a
ge
ii
es
“Mitpopoé признание Она подаритз
‚ Неклановой; пиаянсть-— от
Б. РОМАШОВ
[ Театр Островокого—югромное яв-
иение русской культуры. Прав был
Гончаров, Kotla писал. великому
ppamarypry: «Только. после Вас мы,
русские, можем © гордостью’ ска-
зать: «У нас еств свой русский наз
циональний теа\9.. Мы воочию. ви-
дим и слышим искониу 10) AOTHIH-
ную РАсскую жизнь в бесчислен-
вых животрепецущих образах с
ее верным обличьем, окладом и AO
вором»,
Глубоко зная жизнь, Островский.
черпая материал для создания аво-
их тероев из самых, разнообразных
общественных слоёв, и глубоно‘не-
зерно было бы называть его абы-
потисателем. купечествах (+чКолум-
бом Замоскворенья»), как это дёлас
да когда-то критика: Ещё Доброе
любов писал, что: «Островский
умеет заглядывать в глубь души
человеческой, умеет отличать нагу-
ру от всех извне принятых уродств
и наростов» и «типы комелий Ост
ровскопо нередко заключают в себе
не только исключительно купече_
ские ими чинозничьи, во и обе:
народные черты».
Прозрачная
2
«глубь muir чело-
зеческой» co всеми тончайшими
сттенками показана Островоким ¢
наобычайным мастерством. Ему
удивляешься не меныше, чем CaTH_
рическому ° дару Островокого-ко-
медидграфа, Его живописное ‘мас
стерство и. поразительное умение,
проявляемое в самой лепке харак-
тера, обогатили русский комиче-
ский театр пелой галлереей типи-
ческих образов, Все эти Юсовы,
Мурзавецкие, Пурмыжекие, Хаьию.
зы, Подхалюзины, Кориуновы и
множество других олицетворяют
co6o8 то страшно прошлое, or
чего освободился народ в своей ис-
торической борьбе, ( Островскей
умел протизопоставить им фигуры
честных людей, страдающих OT Has
хилия и произвола, протестующих
против бесправия, чей @лагород-
ный TOM Severe a надеждой и приз
зывом. М не к Юсовым ли: обра:
щается благородный бедняк, Gpo-
дяга актер Несчастливцев. со’ своей
отповелью: «Вы комедианты; шуты,
ane MBL».
Горячая любовь к наролу и ве-
ра в народные силы ‘создают поя-
мокровный оптимизм. драматургии
Островского. Богатство душевных
хачеств его положительных героев
озарялось тем светом, который ис-
ходил из глубины ‘русского навод-
ного духа, из героической истории
зсликого народа, от его поэзии, с
её чудеными формами фантазии и
зымысла, от его музыки, сказаний
й песен, от обрядовой культуры,
от прекрасной русской природы...
Островский недаром бродил B 6a.
ренде>вом лесу, овеваемый поэти-
мескими мечтами. неларом восхи-
щался до слёз бескрайними про-
сторами волжского плёса, недаром
упивался древними русскими геро-
о у
ическими сказаниями м петописями,
претворяя их в. драматической
форме, ‘Созлатель «Снегурочки»,
&Сна на’ Волге», исторических хро-
ник видел в богатстве русской наз
родной фантазии, в творчестве на-
рода, в русской истории TOT MO-
гучий и, вольнолюбивый характер,
который вселял. глубокую веру ‘в
его историческое будущее... Pyc-
ский человек рабом не будет. Он
НЫ НН ВР НА Е те.
всегла умел побеждать ‘своих вра-
гов. Он любит свою родину, чу-
десную русскую землю, Нолную
неисчислимых сокровиш Он
вольного духа, молодецкой повал-
ки. Он добр и мягок Лушой и
мечтателен, но стоит ему только
подняться да выпрямиться-\и ro.
ре его обизчику! м
В своей драматургической и ore-
атральной деятельности. ^ Острове
CKHIt устинавлизая программу OT~
POMHOH значимости; рассчитанную
гдаяеко внерёл, чутко угачывая бу.)
дущее ‘
«Teatp. говорил он, Ас чеем
ным художественным, здоровым
народным репертуаром, развивает
народное самопознание
вает сознательную любовь к
честву». Созданию пьес
ге театра он. посвятил
жизнь и Весь свой
талант,
Казалось, что on пишет. с nopa-
зительной alérKocthio, а на ‘Самом
деле это было далеко неё‘ так.
Островский был чрезвычайно трус
долюбив.. Разумеется, богатый жиз»
ненный опыт помогал ему в осу-
ществлении бвоих замыслов. ‘HO ero
высокое мастерство выработалось
не сразу. Будучи человеком широ.
ко образованным) Островёкий был
знаком в подлинниках с произве_
дениями мировой зраматургии, он
переводил Плавта и Шекспира,
Сервантеса и Гольдони.
Создавая русскую национальную
школу драматургии. Островский бо-
ролся с понмлятиной , и драмодель-
чеством за высокую нравственную
направленность драматического pec.
пертуара.
Нелегко приходилось Островеко-
му в борьбе за руский репер-
т\ар. Поражайньея его’ необых-
новенной кретости духа, стой
кости его характгра. Он, по 6006:
венному признанию, никогла He
терял «своего геройства» А былоб.
of чего приходить в уныние! Бю-
рократическая система ‹импёратор-
ских» театров, угодничество и Ty-
пость чиновников. ведавших Tear.
ральным делом, цензура, запре-
щавитая ero лучшие создания, мае
териальная необеспеченность, при-
страстие ко’ всему «заграничному»,
к «западному», столь, свойственное
вкусу, диктовавшему свои законы
и на театре, — много было такого
грубого, отталкивающего” в тога
дашней действительности, что за.
ставило бы опустить © руки иного
‘художника и деятеля в его борьбе
с рутиной и бюрократизмом.. Но
не таков был А. Н. Островёкий.
Вот уж подлинно и в ето характе_
ре сказались лучивие ‘черты pycz
ского человека; упорство в дости-
жении цели, глубокая вера. в праз
BoTy своего дела, оптимизм и
нравственная устойчивость... :
Работая 0ез Усгали и получая за
свои пьесы ~ гроши, (Островский,
часто изнемогая от. усталости, Tor
TOBA пьесу к бенефису ‘Того или
иного: актера, находил время и для
широкой общественной работы. Он
знал, что как ни велико значение
написанных им ньес лля русского
театра, а двигать дело по созда-
нию репертуара нужно. всем сообг.
ша. Ilo ero инициативе образова»
лось Общество русских драматиг
ВСЮ свою
богатырский
ческих писателей и оперных коме
позиторов, которое должно. было,
«Правда хорошо, а счастье лучше» А, Н. Островского на сцене
Малого аи Действие. Ш, явление 10-е.
г ющей
Г стройности
‚Г сти тевтрального эффекта,
4M BOCHHTHL
OTe.)
Ada тако-!
па его мысли. «сделаться CpeAotos
чием нравственного воздействия на
писателей в интересах развития
репертуара»,
В своём! драматургическом твоо-
честве Островский был чрезвычай.
во разносторонен. Он разрабатые
вал почти Все драмагические жан-
ры: В его пьесах. прекоаесная жие
вописБ которых не о блекиет от
Времени, дается. Во OBEREE;
всегла уливляещься и сочному,
‘непреззойденному 0 гибкостя
языку и широте кисты, охватыва-
многостовонния , характер; и
построения и ловко-
a rap.
ное; тонкому умению прилать не-
прерывноев движение раскрытию
образа:. словно цветок распускаете
ся на`твоих ‘глазах... :
Этим мастерством Островский
Обязан не Только свовму’ огромно=
му таланту и большой культуре,
HO H своим непрерывным связям е
лучшими актёрами своего времени
и с театром. Островский ‚не мыслим
для’ нас вне этих органических от-
ношений. Он черпал изумительный
жизненный материал, создавал но>2
вые образы и тем самым способЕ
гствовал развитию и расцвету плея-
ды блестящих актёров, таких, как
Пров. Саловский, Шумский, Мар:
тынов, Самойлов, Васильев. Стрег
петова... Но и актёры, несомненно,
помогали ему в углублении этого
непревзойденного ‘умения. Он зная
актерскую технику, наблюдал ев и
пользовался ею,
Трогательная дружба
ского с актёрами своего времени
и глубоко поучительна, точно так
же, как его близость к театру.
Ведь он часто был и режиссё-
ром своих пьес и. почти всегда
Гтолкователем их для актёрев: И
Острова
этого права раскрытия: общего зал
мысла и отдельных образов Ос:
тровский никому не, уступал. Ho
он имел на это право, благодаря
превосхолному знанию театра, бла.
годаря тому, ‘что соединял B себе
и поэта русской жизни, И мастера
русского театра; tee
Рассказывают, что когда Ост
ровский хлопотал с проектом ус-
тройства русского национального
театра и к нему обращались с во
просом, кто же будет писать пьесы.
лля театра, оп, подумав, отвечал:
«Ну, моих пьес еще лет на ПЯТЬ?
десят хватит», Современники при,
пибывали это самомнению дзамос,
кворецкого Шекспира», но история
подтвердила прогноз драматурга и
‘даже внесла в него существенные
поправки, Его пьесы живут и сей
час, мало того. на них еще MHOz
гому можно поучиться и нам, дра-
матургам, и актёрам, `и врителю. ^
И советский зритель, та «свежая
публика». о которой мечтая Ос
тровский, с наслаждением смотрит
его народные комедии. и драмы, н
хохочет, ‘и плачет, и переживает
их коллизии, оживающие на сцене
BO всей их жизненной полноте, и
смеётся над уродливыми cropona-
ми прошлой жизни с горлым 6032
наниём, что. хотя всё это было, да
уничтожено, сметено, ‚ свалено Ha
веки вечные, Мная пошла жизнь
и люди иные, но\дорого ими близ-
ко волнение чувств, стремление руе-
ского человека к справедливости
в тех общественных условиях, ко.
гда кривла составляла законы и
оглянуться на своё прошлюе, что-
лучшую жизнь чтобы укрепиться
в борьбе за Heb, ele сильнее
ощутить любовь к своей родине,
к. своему. народу, проникнуть в
тяубину его души, творческим ду.
‘SOM его напитаться, Утверлиться в
сознании своей национальной гор-
дости и’ emp сильнее ненавидеть
врагов своей веллкой родины...
_ Любовь к отечеству и гордость
за свой народ с небслабной силой
будит в нас театр Островского.
Этой. высокой задаче ‘посвятил
‚всю свою творческую деятельность
наш великий русский драматург. В
своей заключительной «Записке об
устройстве русского национального
театра в Москве» он писал: «Голы.
ными у себя дома,. >
немецкими варварами мы с 0560
бенной гордостью вепоминаем и’
слного Из славных наших патрио-
тс, основоположника ру ge на. церов, Их художник
ционального” театра = о ОЕ
РА
`провождает
‚ масленных,
держала Народ в кабале. Подезно.
бы оценить. погнастоящему ВовУю
ленные старинные соборы
ко те произведения: пережили ве! лиотеки устроили казичо. Когча же”
ка, которые были’ истинно народ: пришлось удирать, фашистский фа-
В наши. суровые! дни борьбы © подвал с пол
Аленсей СУРКОВ
Из дневника
I :
К чему рыданъя, жалобы я пени?
Смири себя и думай о другом.
Да! Никогда не проскрипят
ступени
Под кованым соллатским
сатогом.
Да! Никогда сквозь снеговую
замять
Не проблеснуг. любимых глаз
‚огни.
‘Ero письмо’ последнее, нак
память
- п
Под старость, на закате тёмном, —
Когда сгустится будней тень,
и с нежностью сердечной
вспомним
и нынешний солдатский день,
И всё, что кажется унылым,
Перевалив через года,
Родным и невозвратно милым
Нам вдруг представится тогда,
Странички жёлтые листая,
Как ни трудна и ни опасна то-
‚ходная Жизнь солдата в настуйа-
тельных боях, - несложное красно:
армейское искусство неизменно со-
й Украшает горя-
чие оолдатекие будни. Сколько за-
потемневших от непо-
годы баянов рфаз’езжает в кузовах
автомашин, в крестьянских дровнях
-вмосте с патронами, с баллонами
бензина, с мешками солдатских су-
Зарей. М каким хорошим сиянием
севещаются лица, бойцов. когда
ролиные З%УЮИ гармоники нарална=
ют безмолвиё дороги. Сотни импро-
визированных концертов ежедневно
происходят. на дорогах наступления
—в перерывах между боями, на мар-
me, на коротком отдыхе в -кресть-
яноких хатах. ‘Художественная са-
модеятельность в этих Оо условиях
‚крайне сократила. вон масштабы,
упростила формы, Ho ona живёт и
творит своё большое дело. Ротные
гармонисты и певцы с особенным
удовольствием показывают своб
искусство жителям освобожденных
сба. Вошедшие в обиход торжест-
венные встречи. частей Красной
Армии с освобожденным советским
населением, почти, как правило, от=
крываются веселыми переборами,
баяна, давно не заучавшего в этих
печальных местах. Ансамбль Н-ской
армии дал более десятка концер-
TOR в говодах и сёлах, только что
очищенных от нентев. УПожи, тесто
надмать месяцев не слыштаюние” со-
резких песен, впервые узнают
«Священную войзу» Александрова,
«Вечер на рейде». Седого. ‘Нынче
`онять в этих Ибконных русских
‘равнинах и переласках зазвенела
вольная советская песня. —
Страшен кровазый след, остав-
ленный отспунающей фашистекой
армией. Изуродованные, опалзиные
взрывами корпуса. Курска, разбомб-!
Фатажа,
Улицы Меалоархантельска, ирезра»-
щенные в груды; пепла и жженого.
ua, Bee WKOAH. MHCTHTYTHI, 10-
ма ‘КУЛЬТУРЫ сожжевы или взорва-
, В Малоабхангельске была ное
госходная библиотека, составленная
из старинных книжных коллекций,
конфискованных у помещиков.
Двадцать пять лет дети пахарей и
ремесленников. читали роге
квиги, из’ятые из дворянских уса.
Деб. И вот язились немецкие куль
туртрегеры. Вею политическую aH.
пературу они сожгли, остальное вы-
‘бросили в подвал, а в здании биб-
вельшщик с УП” серлием о сжег.
миллионным ны
ннем русских Книг.
Вот в этом доме было \увесели-
тельное завеление длЯ господ офи.
старательно
разрисовай стены похабными ри
и и Lee русская УИ
ОС иезозвратном счастье, сохрани,
Утерян счёг утратам и разлукам.
Сжигает жизни на костре война.
Быть может, к нашим сыновьям
a м внукам
Придут любозь = мир и тишина.
Мы верим м надеемся... А ныне,
Наперекор всевластию свинда,
Ты сохрани в своём малютке
Chen,
Coxharexoe бессмертие отца.
га Головань
Мы с грустью вспомним 6
‚былом.
Забытых чувств п мыслей стая
’Нас осенит своим. крылом.
Перележав на полках сроки
И свежесть потеряв давно,
Нас ольянят простые строки,
Как многолетнее вино.
=
ДЕЙОТВУЮТТАЯ АРМИЯ.
Фронтовые заметки
тельница пения; перед.
взрывать еб дом, они с Немецкой
тщательностью уничтожали клави-’
ры о\меских опер, вылирали листок
за листком и рвали на мелкие ку-
COUKH,
A ведь- они считали еб любиз
телями искусства! Какой-то само-
влюблбечый обер-лейтенант ухит-
PHICH втащить в блиндаж краденое
пианивови разыпрывать нанам в сво.
болные минуты. ообнаты Мочарта.
Такая умилительная картняка изо-
бражена в фашистском журнале.
Они любили устраивать в горолах
концерты своих военных оркестров.
Мололыеё штурмовики с обожанием
слушали музыку духовых «капелл»
чудо военной вымуштрованноети.
ий сверхчеловеческой машинной
точности, Kak anni pit moto всс-
производил дома близкче его серд-
ity прусокие марши, отравляя су-
шествовалие русских хозяев зву-
ками свистулек я губных гармо-
ITHIK. ese
Фашистокие завоеватели устраи-
вали в этих городах свои спектак:
ли, концерты; киносеансы, И всюду .
оскорбительные надписи: «Русским,
вход воспрещен».
Несмотря на жестокий террор.
русские люди не унывали, твердо
веря в близкое освобождение. Од-
нажды советский самолёт, пролетев-
ший над Фатёжем, ‘сбросил текст
песни, написанный OT руки неиз-
вестным лётчиком. Песня пелась иа
известный мотив «Спят курганы
дальние». «Улетели соколы, но HE
надолго», «Русские женщины; не
забывайте своих гордых соколов.
Они еще ‘прилетят, ‘OHH принесут
вам спасение» = таково примерное
содержание песни. И хотя уж давно
освобождён Фатеж и весёлые соко-
лы деловито расхаживают по Rope:
ду, получая наряды на. горючее —
а а С BO: eHHEM
B ene a as их существования.
Натерпевшиеь горя Ha подне-
вольных работах, деревенские д
‘чата отводили душу; распевая: Tal:
ком свои родные песни. Eo
Десятки антифашистских ›часту-
нтек гуляли по
- Орловской областей, раскрывая
думы и надежды временно закаба-
ленного крестьянского люда. ‘
Девочки, молите бога,
- Чтобы Гитлер околел.. :
пели девчата в деревне Пересухе,
Цигровокого района.
Тепёрь навсегда кончилась в этих
местах чёрная ночь фашистского
произвола. Города и сёла очищают.
ся OT грязи, поиводятся в по-
рядок Народ 6 восторгом слушает
горячие речи наших ораторов. Сз-
ма по себе чистая русская речь,
звучащая громко И CBO одно, BbISbI-
вает у людей слезы радости,
Русская музыкальная школа
/ Могучая, саиабъитнея, Сильная
бвоей кровной. ‘связью с наролом,
русская музыка по праву получила”
человечеству пройзведения, OTME™
менные высоким совёршенством,
сопретые чистотой и искренностью
чувесва, воплотившие высокие нрав-
ственные идеалы Влияние рубской.
‘музыки на музыкальную КУЛЬТУрУ
других неродоз огромно. ;
Творчество Гаинки завоевало об:
эцеевропейское `` признание немел-
Менно же эслел за появлением «СУ:
санинах и «Руслана» «Могучая
Кука» вызвала к жизни совершен-
во новые пооцессы в музыке ЗА.
надной Еэропы. Ив частности,
оказала непосрелственное TBOPUE-
СКОе воздействие ча новую фран-
цузскую пиколу. Еще Берлиоз и
исх указывали на геннальное CBOE.
образие оркестрового мастерства
Глинки Трудно представить cede
coppemernor искусство инструмеч-
жовки без Римского-Корсакова, “He
менышим, хотя и в Ином плане, Obs
зо влияние Чайковского. То же
можно сказать и о последующих
представителях русского. музыкаль-
ного искусства Рамманинове, Скря-
бине; Мяскосниом, ’Провофьене,
Шостаковиче. В области фортепи-
анного творчества YOKE K КОНЦУ
оролрлюго ‘столетия мировая геге-
мония начинает решительно пере-
ходить к русоюим мастерам.
vy ant atest OH CO TOE
последнее
вёли-
Русскую
тельскую культуру 34
столетие прославили. плеяда
ких певцов, начиная с
кончая Шаляниным, Собинозым,
Бала-
киреваи Антона Рубинштейна и до
Рахманинова; зчаменитые русские
музыкально- -пелагогические {KODE
фортенианные, (А. и Рубин+
итейны, < Лешетицкий, . Есипова).
скрипивная (Л. АуЭр), виолончель
вая (К. Давылов).д
С историей. русской музыки свя-
зана жизнь и’деятельность юонсер
ватосий, призванных формировать
сознание музыкальной. молодежи в
духе увахкения к искусству своего
варода и непримиримости к каким-
яибо проявлениям нигилистическо-
га отношения K национальной ху-
дожественной ‘куяьтуре. Миссия
консерваторий-—зыращивать HOsbIC
Петрова и.
поколения музыкантов,
быть хранителями сокровий` ‚Этой.
культуры, способстзовать её даль:
нейшему росту и украшению.
Однако в практике наших музы
кальных кол не преололены еще
вредные тенденции пренебоежитель-
ного и несбоснованкого Замалчива-
ния того чо Я облести: музыми” ал
миру руюский народ, И до сих пер
можно встретить в консерватоо=
ских программах тевденцию п ры
ставить русскую национа’
KVABTYOV, как
гломерат иноземных влияний. И до
сих пор вщё некоторые ученые му-
зыковеды упорно молчат. о. TOM,
Kok PVCOKGe искусство своим могу-
чим влиянием позобразовато MH pO? 1
Boe HoKYCCTBO, HO OXOTHO BLIMCKH =
BaIOT даже мельчайшие случаи во3*
действия заналиоввронейской музы-
ки На руоскую ; .
Взять. к. ВУ, Московскую
консерваторию: на протяжевий ряда
последних. лет содержание её учеб-
ных планов. характер и напразлен-
ность многих прогоамм и читан-
ных по ним курсов не лолько HE
отвечали насущным требованиям
ПОГОТОВКИ катоов советеких. МУЗЫ
кантов. но приводили к нелооценке
pycck on музыки, как одного из
значительнейших проявлений твор»
ческого гения русского народа.
‚ Лю неданнего времени историю
русской музыки. например, не прё-
подавали в. Московской консерва-
тернии, как самостоятельный pel
мет. В самой тразтовке проблем
русской музыки: как это позволяет
установить программа, содержа:
лись серьёзные ошибки. Кафеяра
истории’ музыки народов ‚СССР в
программе пространню сообщает
обо всех фактах влияния запажно-
европейской музыки на русскуто,
но, по существу:
роль русского музыкального искус-
cipa, Kak
тия мировой музыкальной — куль*
туры.
Вполне закономерно. скажем,
ссылаться на «влияние романекой
ий славянской струи западного, р9-
мантизма на выработку творческо-
го облика Кюи»з — композитора,
действительно чз отличавиегося
лворческой самобытностью, Нокак
MOABO, упоминая о «сочетании pyct-
‘могущих
маханический KaH-
затон эвывает:
могучего фактофа разви».
ского народного элемента с влия*
нием берлиозовского романтизма».
в «Ночи на Лысой ropes Мусорг-
ского, ВИ сл030м не обублвнться 0
всем известных фактах огр
ских композиторов-импрессиони-
crop? Нельзя,
драматического оркестроворо. сти:
ля Берлиоза и Листа на nporbam-
мные симфонические и
Чайковского». не говорить, amo
искусство, в. том числе, например,
сует о том, но кафедра
русской музыки и. ев
ководитель профессор. М. Пекелис.
Гязно. недооценили действительную
peAb и значение русской музыкаль-_
той классики во всемирном. про*
цессе развития музыкального. rye
чества, 4
В ве курса тю теории и
Ристорми ° пианизма.^ ‘составленной
профессором T. Каганом ‘и содер-
жащей много спорных и ошибеч
вых положений, хотя и говорится
о «передовой роли русского па
низма» (начало программы второго.
гола обучения), однако фактиче-
@ксе распределение uacos, orBe ten.
ных отдельным темам курса; сводит
neve русского HUAHACTHYECK OF
астеоства, к жалкому минимуму.
но зказать, что гениаль-
вые русекйе пиависты А. и H, Py
бинштейны, = сосгавиваиие
эпоху в истобии . фортепианного
исполнительства и педагогики, yiro-
минаются только в качестве ебли-
`жейтних софатников Листа».. Раздел
программы, посвященной деятель-
ности братьев Рубинштейн. пред-
ставляет собой лишь часть общей
темы «Первый этап развития ‘ПНА,
ниэма еторой половины ХХ века»,
на Которую отведено всего шесть
часов,
Из одиннадцати разделов, на KO.
терые разбита учёбная программа
фортенианного факультета: только
один отведён русским комнозито»
рам поонмого и один советским
вомпозиторам Степень разработан
ности ‘разделов весьма различна.
Для, того чтобы сдать зачёт по’
Листу> (выделенному в самостояь
тельный раздел),
о
у
“i
HOTO ce форми вания пианиста
влияния Мусоргского на франдуз- ‘работа. нал листовским фортепиан-
отмечая. «элияние шивается,
огромное влияние оказал Е Вы ABTC
ский на Bee мировое ‘музыкальное. трограмме не указаны: В рубрику.
на стиль Малера, Это свидетельсте войти,
истории Сврябин. и Лятунов и Аренский...
бывший ру-
1а затем в лице Рахманинова, Скряз
целую
пианист должен
одно ориги.
произведение не.
пройти: два этюда,
чальное мелкое
‚ виртуозного типа, Одно. крупное
оригинальное произведение, Ae
транскрийщии Шуберта или Шуума-
ona, у трэсюрионцию оперного,
И симфонического! пройзнедения.
Epa ли можно сомневаться. что
большое ‘значение для процес-
имеет
‘ным творчестевм. Но почему, спра-
для получения зачёта по.
‘резлелу русской фортепианной. му-
зыки достаточно выучить три ко\т-
ых произвеления разных компееи-.
торов ‘и четыре ME влких? Нри этом
ры, HY THIEL проиэведений В.
же «разные
скажем,
композиторы» могут
4 Рахманинов, И
’ Подобная программа“ не в
стоянии научить молодых — музы-
кантов правильному ‘пониманию
значения русского фортепианного.
творчества. которое со Времен «Ис.
ламея» Балакирева и первого фор
тепианного концерта Чайковского, ‚
‘бина, ‚Прокофьева заняло домини-.
рующее место в мировой форте:
пианной музыке, последних десяти?
летий- Такая направленность про-
граммы Не способствует лействи-
тельному техническому овладению
глубоко ‘своеобразной и много
гранной спецификой русского фор-
тепианного стиля И ‘не потому ли
пиависты чвиповниюи ° консервато”.
pum часто оказываются беспомоща
ными в области русской фортени-
co:
х
искусств и по делам высшей шко-
лы. Эта ответственность усугуб-
ляется ещё тем, что в консервато».
рии отсутствует элементарный по-
рядок.
После того как в октябре: 1941
гола значительная часть профессу-
ры и студенчества была. направле-
ва из Мосювы в Саратов, кажлая из
трупы — и московская и саратов-
ская — начала претендовать на-по-
пожение основной, что ‘создало
полную неразбериху. Руководитель
1 же вуза, вместо того; чтобы. наве-
CTH порялок, полностью самоустра-
PHACH OT Med.
В Саратове пульс. ‘учебной ЖиИЗ-
ни, сначала до известной стелени
напряжённый, очень скоро начал
слабеть, и в настоящее время за-
натия там почти прекра’ились, Как
далеко это от общеизвестных при-
меров героическо-созидательной ра-
боты эвакуированных предприятий
Но и на «старом
ча новых местах!
месте» — в Москве положение дел
оказалось крайне запущенным:
учебная дисциплина раситатана 0}
последней стенени. огромное” боль:
щинство студентов вокального и
эвкестрового факультетов совме-
шают занятия с работой в различ-
вых ансамблях, обкестрах, хорах и
появляются в стенах ‘консерватории
весьма редко.
В настоящее время во главе Мо-
CKOBIOKION консерватории поставлен
один из виднейших MOCKOROKHX МУЗ
зыкантов -— композитор В. Шеба:
лин. Это лабт основание. полагать,
что сложная машина, большого
учебного завеления начнёт работать
анной. музыки?
Недобценка Значения русского.
музыкального искусства и; напро-
THB, чрезмерное преклонение перед,
всем. что несёт на себе KHMITODT-
ную», в частности, немецкую мар-
KY, характеризует содержание ряда
основных учебных программ /, кон”
герватории. Эта недооценка. оши-
бочная и вредная, дезориентирует
музыкальную ^ молодежь. (В наше
время, в о условиях. геройческой
борьбы русского народа’ за свобо-
лу и самостоятельность, за советы
скую отчизну, подобные тенденции
особенно недопустимы.
Ответственность за все эти гру:
бые ошибки. естественно, ложится
как на старое руководство Москов-
‘ской конберватории (6, директор ве
профессор А. Гольденвейзер и 3a
меститель его профессор Г, Столя-
ров). таки на Комитеты по делам
с должной эффективностью.
Положение
серватории нало решительно. изме.
нить, начиная с вопросов идейно-
творческого порядка и кончая ор-
ганизационными и хозяйственными,
Это прямая и неотложная задача’
как нового руководства. юонсерва-
тории, так и Комитетов по делам
искусств и по лелам высшей шко-
лы, Залача эта тем более важна,
что острейшие проблемы, стояние.
сейчас перед консерваторией, в ТОЙ
или иной мере стоят и перед все
сиктемой нашего высшего мы
ствениого образования,
В Московской консерва*ории дол-
жен быть создан перелом в работе
для того, чтобы она могла отвечать
своему коренному назначению
способствовать росту и дальнейше-
му расцвету и русской му-
he
зыки,
ra
‘тем как
«Александр Невский»,
#
$
Лейтенант
9. ПОДАРЕВСКИЙ_
Началось это в теплушке med.
шего на фронт эшелона. Ехали В
‚ней лыжники-автоматчики, замеча-
тельный народ, моряки Северного
флота, все. как олин.` добровольно
вступившие в лыжные батальоны.
На долгой стоянке зашёл як ав-
томатчикам. Посидели, попили чай-
ку. поговорили —— о фронте, об мо*
ре, о книгах И вечный жадный
вопрос: «Почитать нет ‘ди чего, то-
варищ лейтенант ?».
’ У меня была с собой книжечка
Андрея Платонова «Олухотворёне
ные люди». Засвегили коптилку 4H
стали читать. Книжка —= не малень-
кая, два листа: в середине чтения
я ушёл — книжка осталась У авто-
матчиков: «Не уносите, товарих
лейтенант. лочитаем отдадим:
очень интересно...». На другой день
не отдали — оказалось, когда чи-
‘Тали автоматчики, усльншали’ краем
уха миномётчики, выпробили себе.
От миномётчиков —к стрелкам; от
Стрелков — хозвзводу. санитарам,
сапёрам,— пока ло фронта доехали,
книжка ходила и холила по рукам.
‚ Недавно книжка вернулась ко
wade полевую сумку — зачитанная
до дыр, промасливиаяся, задым-
лённая, с листами, прожжёнными
лучиной. Сержант, воэвративигий её
мне, сказал: «Хорошая книжка.
Очень понравилась. потому и. не
думали,
‚сёлам Курской и,
op Московской кон- То
отдавали долго. Всем понрави-
Лась — и тем, кто. вроде МЕНЯ, сам
на Фронте побывал, и’ тем, © KTO
впервые ‘едет... Вот только удиви-
тельно, откула он, писатель, Всё
что они, моряки; там Ha позиции.
‘делали и о чём говорили и о чём
+= @ткуда он BCE это. ane.
AOUOARMHHO sHaerT...%
Книжка Tisarouopa кончается так:
«Очнувшись, Цибулько paccmort-
рел возле себя людей и узнал сре-
ди них комиссара Лукьянова. Люди
перевязали Цибулько. потом под-
няли на руки и’ понесли его к Се-
вастополю. Ему стало. хорошо на
‚руках бойцов, и он, как мог, рас-
сказал им и Лукьянову, тоже нес-
‘шему его. что увидел сегодня. Но
всего рассказать он не уснел, по-
Тому что умер»: КПодчёркнуто
мной, — 9, ИП.).
То, чего не успел рассказать Ци-
булько, единственный, ненадолго
переживитий своих товарищей. ‘уча-
стник бессмертного подвига ‘пяти
моряков-севастопольцев, лолжен
был рассказать писатель, И ом рас-
сказал так, что не вызвал и тени
сомнения ‘в законности своего до-
мысла у взыскательного армейско-
‚ го читателя. i
Пять черноморских моряков:
краспофлотцы ‘Иван Красносель-
ский. Ланиил Одинцов, Юрий Пар-
шин, Василий Цибулько и политрук
Николай ^ Фильченко
рубеж под Севастополем. «Держать:
рубеж ло последнего»! — таков
приказ командования. Хитростью—
Укрываясь 3a стадом овец, силой—
’ Опубликованные в газете «Литературы
и искусство» статья М. Володина о
а : писателей-сибиряков
риглушённые толоса» и передовая,
‘озаглавлениая «Выше уровень художе-
‘ственного мастерства». ваволновали пи-
аательсвую обществениссть Новосибир-
‚ска Вопрое о серьёзном и вдумчивом
отнотнении литераторов & натриотичес=
‘KOH теме стоял в нентре трехдневного
‘еоветачия новосибирских писателей,
Талли прослуптаньЕ два доклайа =
С. Кожевникова о. творчестве новосибию-
ских прозаиков за Zl месяк отечеет-
венной войны и С, Дрейдена о ново-
сибирених. пдраматургах, ae сожалению,
деячельноеть поэтов, выпустивитих за
‘время войны несколько сборников и
участвовавитих во -веех новосибирских
литературных альманахах. не была 00
зептена в особом локладе:
Подробно. рассказав о работе новоси-
\бпрекого отчеления @бюза писателей ©
первых дней войны. Кожевников
OC HOBITY 1G
‘Ti творческим. вопросам.
ИЕ овоеибирокне ‚нисатели очень многа
пишут на темы войны. Однако нело-
‘статкы повести. М. Кубъннвкива «В 0т8-
чаповзке». появившейся в сентябре 1941 г.,
свойственны и нынешним naccKa-
‘jaan Ko NpManona. A, Epittopa. B. Ememb-
явова. при воем различии их художе-
ствениого . уровня. В’ них ошутщается
беглое. поверхностное отношение в %е-
ме. А. Вриов: ванример. затрагивает в
спонх ‘рассказах проблемтьт преодоления
страха смерти. Но ‘чему свою он фот-
‘мулирует общими фразами. He BOKDBT-
вая поихоловии советекого бойца. А.
`Контелов ‘обнаружил в своих военных
рассказах. собранных в сборнике +Род-
ная кровБ», полное незнание иредмета..
что он расоказывает об охечествен-
`ной войне. we только технически ‘Нез
rhamotHo, но Испхологически неубели-
тельно и ноичтересно. ~~
Группа. молодых писателей Новося-
бирека — тт. Мейсак. Кудрявцев. Вах-
ман. Поляновский начала свою ли-
ратурную леятельность в последние
месяцы, после возвращения © Фронта:
Их рассназям и очеркам нехватает еще
художественной врелости. но в этих
нройзведеннях подкупает глубокая ис-
“репность и знание. матерпала.
4. Люейлен. считает. чо наиболее
TROPYECK иктивный отряя литераторов
Новосибирена ‘драматургия. А, Bpy-
нлейн написала за последний год тра
[Hecht и один Фщенарий, При всех их
частных ивдочётах on `появлекают
своей полемичностью, обтротой thax
‘TOBKA образов. Чьеса Н. Иткина «Это
слунилось во Франции» и «Мой лейте-.
ант» Ю\.. Свирина отмечевьы оббтим ве-
достатком — вибиней
эффентноетью
Одухотворение_
обороняют.
часть своего доклада’ поевя-.
Ен
=
Гравюра А. ГОНЧАРОВА
№ >
Hpsuach 3a Gponeli TaHkOB, MBITAIOTs
ся THTJEPOBUD! BEATS HeNDHCTYIRYN. .
линию. Семь танков, потом пятнад-.
цать, автоматчики. пушечный, ‚ удё-_
мётный,. мнномётный огонь всё
это оказывается бессильным: ценою
своей жизии краснофлотцы удеф- .
жали’ рубеж. они бросились. обвя.
завшись гранатами. нод танки вра.
га, и последняя танковая атака
немцев была отбита; простые 66-.
ветские люди. они стали символом
`необоримого мужества, ‘богатыри,
они заслуженно удостоились — по-
смертно — высшей награды, звания
Героев Советского Союза.
Иногда, описывая воинские под=
виги наших людей, писатели onpa-
HHUMBAIOTCH лишь более Или менее”
подробным ` изображением самого
факта и его внешних — в дейст
BHHX и словах выраженных под-
робностей. Нередко, чтобы показать
подточву подвига, сообщается био-
графия героя. Платонову мало то-
го и другого; его влечет к более
ложному: к глубоким душевным
движениям. руководящим людьми в
минуты ‘совершения ими подвига,
Отсюда художественная сила книж»
ки Платонова. =)
Другое достоинство книжки Пла-
TOHOBA её патетичность, заду»
шевная -и художественно -тонкая,
- Мастерство Платонова — его вНи:
мание к «маленьким» людям и_
стремление к глубине психолюгиче.
ского. анализа, — знакомое совета.
скому читателю искусство Плато.
` нова по-новому преломилось В pac
сказах. написанных во‘время во
ны. М новое тут. прежде всего
-от новизны темы, героя. :
го материала: не «маленькие». (без
кавычек или в кавычках — безраз.
лично в данном случае). а ПО-ва-
стоящему большие поди действуют.
в ннижке Платонова — титаниче.
ские «одухотворённые люди», олу-
хотворённые великой силой самого
высшего, какой Только возможен
на зэамле, ‘человеческого героизма,
Так пишет Платонов, и этот
стиль — стиль высокой и умной
патетаки, требующий от писателя
громалного напояжения и художе-
ственной честности, чтоб не Cop
ваться в риторику, выдержан на
всём протяжении книги. Яростное,
патриотическое одухотворение ге-
роев, озарившее огнём подвига и
бессмертия их жизни. оказалось
близким душе писателя, и он с08*
дал искреннюю, лиричную и нате
тическую поэму — именно _ поэмой,
романтической _ поэмой хочется
назвать книгу Платонова о герои-
ческих душах простых русских лю-
дей.
В числа литературных проиеве=
девий. посвящённых героям вели-
кой отечественной войны. кнйга
Андрея Платбнова «Одухбтворан-
ные люди», — одна из лучитих, биль-
ных и волнующих. i
AERCTBYIONIAR APMYS.
B борьбе за мастерство
НА СОБРАНИИ ПИСАТЕЛЕЙ НОВОСИБИРСКА _\^
ин мелодлраматазыом. «Обыкновенные лю
диз А. Усненекого — ива о жизни в
ирифронтовой полосе-свидетельствует о
недостаточном знакомое автора ¢ ма-
терналом. В «Бааголушиих Н. Энвяше-
вой; наоборот; сказывается весомненнее
внаниё жизни Угольшиков Кузбасса. но
автор явно бегпомощен ‘в лраматурени
и не умеет подняться до обобщений.
Нинболее интересна нъёса 9. Бурано-
BOK «Островитяне». написанная zs a
колховную тему. Образы резработьны
внтором с необычайной сердечностью,
Ss хороти сочный, ‘
Рыстунившая в прениях А. Битые
тей, требовала ок художников. чтобы:
‘они разрабатывали наиболее близкие им -
темы, А, Успенский привёл несколько
анеклотичесаих питат. из стихотворе
ний поэта Л. Конлырева, Исключитель-
HO рифмы ради поэт пише в стихов
ворении «Бабка-партизавка»: «Вышея
ночью пуниой в бор у Белорецка офи-
церик юный армии немецкой». Uro as-
Тору ло того. ч1о оба города Велоран-
ка находятся в. глубоком. тылу = олии
в Башкирии. другой в Молотовской об-
вести. кула нога ‹немепкого офицерика»
не ступала-и никогда не ступит!
В другом стихотворении т Kos anne
ва советская. медицинская сестра Зай-
нет на фронте ‘закрывает лино умернте-
му командиру своей... чалрой. И.
усевич и Н. Мейсак резко критиковалмм
военные рассказы Контелова. #a6-
бличаюитие полное = незнание ввтором
действительности.
Овкретарь ‘обкома BIRTI(6) по прона-
ганде ЕВ. Иесикина отметила в своём
‘выступлении. что писательская органи-
зация Новосибирекь нелобтаючно TAF
боко понял» задачи. которые перел ней
стоят: До сих пор нё было ноллинной
борьбы за wriccenil художественный
уровень литеватурных произвелений.
Этим об’язняетоя возможность появяв-
ния большово воличества литератерна- -
fo брака, о котором писалось в стажь- о
ях газеты «Литература и искусство» и
товорилось в прениях, Волыную часть _
вины ва ‘литературный брак неё и
новобибиреное областное издательство.
‘которое не умело палалить ответетвен-
ную рёлактуру выпусваемых альмана-
хов и kittr. Писатели совершили боль-
птую. оптибку. ‘взявшись за незнакомые
темы. а издательство допустило такую -
же отибку. излавая их произведения.
Необхолимо повъоить чувство персо-
нальной ответотвенноети каждого автоз
ра и коллективяой ответотвенностя сою-
за в пелом за хуложественное качество
выпускаемых в овег произведений.
Ц: плоткин._
HOBOCHBAPCK (Ham . kopn,).
чистый т