. ЯРУСТОВСКИЙ. *
Тысячи артистов выступают Ra
Чиередовых” JAX фронта. oh
Их не путают трулности м omace
> Boca фронтовой жизни. Заслужен-
„ная артистка республики Екатерина
завение, лежала 3 тоюнитале; ^ сейчас
её песни снова
Не
`Номётный обстрел не помешал бри-
тале. новосибирских артистов нае
ath chon концерт точно в Hau as
i ween чае.
Выступления за 400—500. метров
‘Or переднего края. под AKKOMI ae
саемент артиллерийской- стрельбы
’нобъное явление. Стремление об:
`лужить бойца переднего края по-
ярожлает подчас самые неожиданг
вые. интересные формы коннерт-
чего обслуживания Так: например,
участники Туркменской бригады
ирунимали заказы на любимые пе-
i
meaepouy.
i
Vsawbnennan форма. ве
‚ подарка» Фронтовикам — посвяг
нение отдельных выступлений а
иногда и всёго концерта — олному
Еероев — снайнеров,
ROTORS лётчиков. Обычно в таких.
` елучаях героя вечера торжествен.
ao сажают в первый ряд. на луча
Зее место, и. репертуар концерта
: imecen .,
1 Артисты ыы ‘побывали ©д-
ими из первых гостей у героев
1 лтиосельбурга; они выступали в
Сталинграде; они видели огни ког
петров орянских партизан; вместе с
нашей артиллерией они встопили в
освобождённый Ростов. Многие.
’бриралы привозят подарки своим
`рлузнателям. eae
За прошедшие 22 месяца на
‘Фронтах отечественной войны CO:
истоялись тысячи’ концертов. в кое
зорых принимали участие мастера
воветской эстрады. советского те»
‚ атра, в том числе — народные ар-
, TUCTHI ee Лобронравов, Ер-
Зуева, Мак.
‘тов. о концертов за=
‘канчивается стихийно. ан
ae митингами.
Творческая инициатива. mies
бригад даёт порой счень ‘интересе
вые результаты, Группа артистов
Рыжие. Тагильского театра постаг
Вила монтаж по ‘ъесе «Человек ©
УужЬём»,
негося к зрительному залу с приг
„вывом защищать свою родину, вы-
вает поистине восторженную Per
акцию у бойцов2слушателей Mone
аж дополняется исполнением чу-
лесных украинских песен. серией?
оэтических экспромтов — острых
‘сатирических зарисовок, сделана
‚ных писателем Виктором Типотом..
ада нижне-тагильцев может
служить ‘образном фронтового ан_
вамбля, не только умеющего соз-
ать необходимый отлых, но илать
фронтовому слушателю политичес»
кую. активно воздействующую фор=.
му спектакля.
т Правильно понимает задачи
онтовой работы Теато ‘миниа-
узор под руководством Полякова.
азнообразие тематики, жанров,
р выдумка таковы отли.
льные черты „этого gas
елипего вместе с нашей _
имей Южного Фронта весь Нан:
ный победный путь от Сталинграг
а ло Ростова,
Фоонтовой театр — филиал тзатг
‘Pa нм Вахтангова прекрасно pa-
ботая в юбстановке наступления
Красной Армии. Благодаря пра-
п [КОМУ
Оляимы из самых ходовых дока-
ненародности!: Маяков-
Кого, его недоступности любяще-
то. что Маяковский не
ыбет преемственности. не связан
традициями великой русской ли-
ературы. Сторонники ‘этого мне-
аня обычно отирались на ранние
заявления самого Маяковского о.
го фазрыве с традиционными
` тралставлениями 06 искусстве, о:
‚брасывании классиков с парохода!
зовременности. ‘Таким образом;
станавливалась безродность твор-
one Маяковского, а, значит, и
„нлучайность его, обособленность от
‚ Всего потока [русского искусства.
И Люди, рассуждающие. так, забы.
вают, что искусство создаётся He
поклараниями и заявлениями.
‚ роизведениями. М только по тро-
зводениям MOKHO судить
увительных взглялах и убеждени-
ях их авторов. Да,
аявляя о своём разрыве © лем:
тредставлением ю классиках, KOTO”
5сё было общепринятым и заклю.
Гуалось. главным ‘образом, в том,
го Никакого другого нокусства
Зыть не может, что никакие иные
мы Изображения немыслимы,
$»
j
бстанавливалось в своём развитим,
ъбоекалюсь на, бесконечные повто-.
овоГо в нём быть не могло,
‚ ЗАлюжаника должна сводиться толь-
[о K копированию образцов, кза-
олнению готовых форм новым со-
;ержанием. Вот против этого-то НЫМ таз н навсегда
‘ставного, притупленного ‘вагляда СЛУЖИТЬ примером для нового по-
а искусство и восстал Маяковский.
Kos. не был ли он преемотвенея” Лыа To,
‚самом своем оприпании консер-
эции форм искусства, как я
устальных установлений и инсти-
Зутов того общества, в котором он
ачал свою литературную деятель-
joer?
и по воемени и то этрямоте оно.
взглялов на фальтьи ханжест.
Co я в жизни Onn:
кайшим наставником Маяковокого:
eer Лев Толстой,
Эта. близость и родственноств
итературных тенденций совеотчен-
та He учтены м не исолелованьена“
eee Е
На: перед
а рильной вртанизащии;
Ярленева получила серьёзное, pac
звучат в землям_
‚ вах и блиндажах, Сильнейший Mu
lye 6puraal
hen фронтовиков и исполняли Wx
Bian бойцов-одиночек по полевому
МХАТ под художественным рУКог
тличившемуся бойцу или группе:
артиллери:г
’иетооится из любимых им танцев км,
вых энтузнастов. художественного
продуман-
ному чёткому оформлению дн <у-
мел доказать, что и в условиях.
наступательных операций армии
можно давать И
спектакли,
’`Концерты Уабекской `бриралы,
состав которой входит талантлие.
вая певица Роза Багланова, с боль-
тим удовольствием слушает и УЗ
бек, и русакий, и украинец.
вые песни русских воинов на Уэе
бекском. казахском языках. узбек-
ская песня о Сталине на русском
языке — прелставлены. в репертуа-
сполнение Ax овеяно
искусства.
но. нема.
дыханием подлинного
Вригала“ имеет и © 6
товажное достоинство
поаздничность внешнего вида акз
тёров. Бригады, побывавшие Ae-
сколько раз Ha! фронте, хорошо
знают... какое значение имеет. не
только концертный костюм. но
умело найтенная. красочная деталь
оформления спектакля или вон.
перта. м. о
Правильно составленные : бро
траммы с достаточным” количесте
вом юмора, их жанровое фазнооб-
разие — важнейшее условие успее
ха фронтового. концерта.
Этими качествами отмечена ‘пло.
дотзорная деятельность бригады
водством заслуженного . артиста.
Дорохина, бригады Ленинградской
консерватории и _ Ташкентского,
оперного театра той художествем»
которых других бригад. : ‘
Появилась целая. плеяда. sro:
обслуживания. фронта, Таковы ap-
тисты Гаркави. Русланова. Лукьян.
ченко. Микола Глек. Эфрос и Яро»
и Лаврентьевы, Вера Иваног.
„Кузненова. Звягина, Веревкин,
cue и много других. 5s
Ho концертная работа ‘на mepe-
довых линиях ‘имеет ещё ‚ серьёз:
ные недостатки
Некоторыв бригады, подчас. seep
Образ Ильича, - обращаю--
а] ность своей ранней поэмы. Ho разве’
о лей-!
Маяковский 8 Им © невиданной силой художе-
не Львом, Толстым. были затрону-
раниченное канонами. искусство ТЫ Корни установленных вкусов,
чения и полражания. Раз ничего законодательствующего
ue было закончено в раз навсегла Карениной»,
ee ‚образцах, то деятельность № И Мире».
общества
раз! был. полрыт и обнажёнв «Анне
«Воскресении». «Boi.
Потрясающая (сила
]} ния.
MOOK ET.
ма крепкие но CocTany, «заслужен-
ные» по времёни работы на фронте,
‘уделяют мало. внимания вопросу,
‘обновления репертуара. “Почти пол-
ностью прошлогодний репертуар
мы можем встретить. в бригаде, знамя Наркомата. обороны СССР мированные по. конкурсу на мону-
`руководимой артистом PART. Хол-
финым. студии _ им: Станиславского
‘ист. д. В программах концертных нию: Это обязывает наитих работ: установить в районе. боев. ча выко-
групп, нанравляемых на фронт K
первомайским праздникам. за ред:
Кими исключениями, ‘нет ни одного
номера, связанного с. русской 4ес-
ной. праздником, хотя’ ‘фронтовые
слушатели ждут Ч коне}
цертов. :
Неблагополучно
с репертуаром
жанровых певиц. Почти в каждую
бригаду входят исполнители лири-
ческих, шуточных песенок, пользу»
жицихся на фронте большим убпе-
-хом, Но нередко артисты. снижают
необходимую требова ЛыНОСТЬ к
себе и строят свое выступление на
убогих вещах. Е музыкан-
тов ee 4
Почему наши oven ее.
мастера — Утесов. Шульжея и
другие находят добротный mates
риал, не выходя за рамки своего
жанра? Песни
Захарева. Новикова, Блантера, Круг
чинина, Кана. Богословекого, ста-
ринный русский романс. многообе
разные жирические И. иуточные на.
родные песни — вот что должно,
определять репертуар’ жанрового
певца, Все же Не «Паз
реньки», «Ого
месленные. ome `ивлелия прег
дельно далеки от настоящего ис-
Ky cena, подлинной HBBORMOE TE a
- Подетать им и многие «фитмо-
танцы» наших балетных map. Ua.
сто они повторяют стандартные р
‘механические движения из запад-
ноевропейских мюзикоольн ых ревю.
‘быть. изза совершенно различных
позиний и жанров. в которых pa-
‘ботали эти два громадных. ‘чело:
века.
Но близость Маяковского к, Львх
Толстому становится ясна, если
присмотреться к начальной дея-
тельности Маяковского непреду-
бежяённым взглядом внимательно-
то и любящего их обоих человека
Четыре «долой» Маяковского из
его ранней поэмы «Облако в шта.
нах»—не родились ли. из уже под-.
тотовленного Львом Толстым от.
рецания общепризнанных ценно-
стей? «Долой ваизу любовь», «До
лой ваше искусство». «До aon ‚ваш
строй», ‚ *Цолой ваний’ реливию» —
«четыре шрика четырех Настей» так.
обозначает Маяковский. направлен.
He Львом Толстым как художником”
были заложены в молодом поколе-’
нии эти негодующие крики, разве
ственной ‘убедительности была HO
казана, вывернута наизнанку” вся‘
подкладка общественной жизни
ссии, истрёпанная и изношенная,
прикрытая. сверху пышуыми по.
кровами внешней роскоши? Разве’
тралиций, узаконений? Семья, суд,
религия. искусство, весь фундамент
прямолинейности и бесперемонно-
сти Льва Толстого в обращении со
всем общепринятым и установлен-
He могла не.
коления. жадного ко всему, что от.
крывалось перед его глазами. Наи-
более смелым и прямолинейным из
этого поколения. оказался Manon.
ский. Ими были восприняты от
ACTOrO — характернейшие
черты — прямоты м бесстрания в
обрашении с общепризнанным,
установленным, заверигивитиле круг
своего развития. И несмотря насо-
вершенно различтые мировозере_
художественные ° верования
были у них весьма родственны, Ра-
Зоблачение синествующего, олбя-
хлевнтего и умирающего, утвержде-
ние иообходимости замены этого
существуюнтего чем-то новым. ее
неопознанным, но напременно HAN,
щим ва смету 906 Это, что. cor
ставляло силу Толетого, ooviiect-
вилОсЬь © Новой, весблой в моло
дой стоастью в `Маяковском.
вой линии
в.
ным руководством Меровича и Не- весьма халатно относятся * орга»
‘ ] низации фронтовых. бригад. Xv.
так ‘называемых
Со ловьева-Седюто, :
ги элругие! pes
Последнее. ‘время многие `боигаг
ды ‘стали. включать в программу
русоюие ‘пляски’ Это безусловно
положительное явление. Но. часто
это делается второпях, несерьёзно;
нетребовательно, Появляется на
сцене этакий смазливый. парень с
стрижю ‚ кружком, вв жиметке, при
часах»; партнёрига его, —— девулиа
с вылупленными. глазами ‘и. косола-
пой походкой. Движения их’ наро-
HHT O. грубые, подчас вульгарные,
чужды пластике русского: танца,
подлинно народному юмору. И к
этому! TIpMMUTMBH OMY лубку хотят
красочность. свести Bice многообразие Paes
народного танца.
В фенертуаре мастеров “eyo x -
ra ee bes слова также ешё очень,
много недостатков. Редко, очень,
> редко. слышим мы героико_латрно.
тические стихи Рылеева, Языкова,
м слова Тараса Бульз
к запорожцам, очень редко наз
ии артисты обращаются к гени-
альным. тургеневоким строкам, по.
свящённы м русской природе, pyce
ской лирике. чудесным образам wae
‘циональной поэзии Кольцова a “Hue
-RUTHHA. .
Совертненно недостаточно - заниг
мавмся. мы ортанизашыей’ фусаких
вокальных, инструментальных ан-
] самблей NIOxXO полготовляем Kall
“Dar ‚аккомпаниатооов (это одно мз!
‘слабых мест в Е фронтовых
бригад).
.0Осббо: следует. ‘сказать, что хУдо-
жественные_ ‘руководители театров
жественное руководство He забо-
‘тится © создании специально фрон-
тового концертного фепертуара,
‚считая. что это дело самих артис-
TOR ни что можно’ обойтись’ отрыв.
ками из. ’ретертуарных спектак-
лей. Проверяли ли, к примеру,
дирекция м художественное ру®о-
‘своих молодых солистов. Коротко.
‘и др Е
Работники. искусств. организатог
ры. фронтоеых бригал ведут боль
шую и плодотворную _ деятель?
ность, Многие артисты бригад уже
‘отмечены. правительственными wa
традами. Перехоляшее Красное
нтередано мо, заслугам Всесоюзному
‘концертно-гастрольному, об’едине-
ников искусств еб строже отнег
стись к 6606. а их руководителей
ещё ответственяее подходить к 0р=
ганизации_ художественного обслу»
‚живани фронта,
Нам могут возравить, что приёмы }
Маяковоюого и Льва Толстого ¢o-
вершенно различны, что Толстой—
унстейший реалист, а Маяковокий
—гипарболист и импрессионист. Но
разве можно пою .этим, удобным от
‘классификации ярлычкам опреде_
WAT Сходство или различие под-
‘зичных явлений искусства? Разве
школьные номенклатуры опреде-
ляют наши симпатии ‘в искусстве?
Разве Жуковский ценен нам как
«представитель романтизма», а’ не.
как автор’ «Светааны» и «Г pomo-
ов», перенеситий на русакую. почву
«Лесного царя»; «Епископа Гатто-
Hay повнаюомивитий . широкого pyc.
ского читателя. ев Е
ВИ
а не ‘поддающиеся сразу.
расшифровке и ясные только в ков
тексте слова вроде ччаханья ©о-—
ловья», и у неро встречаются им-
прессионистические образы. вроде
«лиловой собачки» Каратаева, го-
лубого жеребёнка или‘ сравнения.
лрожащих женских губ с квакань-
ем лягушек а Но.
было бы немно на освоватии все.
го этого заключать ©. произволь-
ности художественных средств.
Льва Толстого. Не в этом дело. Де-
и: близости двух Художников,
взявших на себя ответственность ва
изменение взглядов. Ww вкусов cCBOe-
TO NMOKOTEHHA Ha XKHSHb, Ha’ et OCHO-
bu. Лело в решимости того и дру-
гого изменить эти взгляды и вку-
сы средствами художественного
изображения. в полной и закончен- !
ной устремланности к этой цели,
несмотря на косые взгляды всех
ценителей и охранителей традиций
в искуостве; О’ том; что влияние
Льва Толстого на Маяковского быт
BO OUCH сильно, можно заключить
не только из того, что одна из
ранних вещей Мазковокого назва.
ва мо имени величайшего проиевес
дения Льва Толстого «Война и.
мир». Воя её коннелтия с вамюоб-
винением в содеяйном зле; со ввяз
тнем на себя ответственности за
Зла мира близка Льву Толстому.
«Война и мир» Маяковского. близка
самому главному тезису Льва Тол-
стопо--очинения себя через само-
усовершенствование , своих душев-
ных качеств. Маяковский saunas
с того. чем закончил Лев Толстой.
И в этом преемственность Маяков-
ского от Toacrors,
Следующей после «Войны и ми
ра» крупной вешью Маяковского
‘была Ноэыа «Человек»,
Соути,
ь
водство. Большого тетра репертуар Варе разрушенные в Здания, ТАКИ
a
ГИ, УТКИН
Н. РЫЛЕНКОВ =
1
1
Bie CfA
Сиолкает дальний отгул боя,
И над селом прифронтовым
Светлеет небо голубое, война.
За синей ‘балкой тает дым. Napanee: что некоторая часть
Под ветром тёплым. и упругим наших. Е
это новое: < небкоы = a
ин a м истинных хранителей поэтических
основ; ваблюдающих надение со-
a как в раннем Детстве ветской поэзии. Ограничивая ис-
: < ила, KVOCTBO только созданием новых
ЕЙ так. ИВ ‘босой подошвой Форм, эти товарищи прини-
Ючеть важно определить то но-
Boe, “FTO, естественно. поивнесла! в
наши А отечественная
мают ‘и вылают наролность ©0-
Касаться влажной борозды ветского искусства! воемей ‚ отече-
И слушать, как в ‘соседней ственной войны за какуюто оче-
искуоето
редную. BY ADT ap изацию»
_ роще
3 ва. Молодость и чистоту чувств со
Перекликаются дрозды.
Вздохув, почувствовать
; впервые
soe густом. наплыве тишины,
`Что скоро’ Всходы ‚яровые
вылают ‘чуть ли не` за наивность
его, Не следует забывать. что лля
некоторых декалентствухицих ~~ O K-
тябрь означал перечёркивание из-
удивлению, оказались и люди, наи-
более силыно ратовавшие до войны.
за вмешательство
жизнь, Казалось, весь пафос 90е-
вой методологии этих товарищей
‘опирался на прозную почву грялу-
щих войн. Они успокаивали нас
тем, что на случай войны именно
они обладают наиболее современ
ным. ‘литературным метолом, Сле-
дуя ‘якобы за Маяковским, ови
просили чуть ли нё’ декретировать
приравнение пера к штыку, Неко-
торым из них, наиболее ‘убеждей-
ным в силё своего op В
пелось_ верить его На ‘практике.
«Возыми меня в переделку и лвинь
‘грохоча вперед». Ну, вот приравз-
‘сткрылась 15 апреля выставка рз-
бот ленинградских . архитекторов,
выполненных в период, блокады.
1941-1943 тг.
В суровых условиях осаждённого
Top арх юры Ленинграда
`сочетали активное участие в строи-
тельстве оборонительных ‘рабежей
ий маскировке специальных об’ектов
с основной творческой работой.
`Экопозация. выставки отюрывает-
С ‘серией рисунков проф. Л. Ильи-
архитекторов В. Каменского,
Ре М. Шептилевокого.
Эти работы как. бы перекликаются
с известными пейзажами старого
ata Ae художников Лобускин_
ского и Остроумовой-Лебеде-
вой, Те же архитектурные ансамб- HST, _Двмнуми. И что же. Вы:
ть ле же здания. Но война неузна_ ЯСНилось, что’ и характер 3а-
каза не тот, и заказчик раликаль-
ным ‘образом изменился. Наоод чи-
татель сам ‘заявляет. © своих _BK Y,”
аемо изменила лик города. Вар-
на Невском, Исаакиевокий собою,
‘освещёчный` лучами. прожекторов, сах, сам определяет круг ‘своего
огороды в сквере у’ Казанского со- чтения, Серлиться на. него за это
‘бора, защищённые, замаскирован-
ные памятники — таков
пейзаж тородатероя,
’ Следующий раздел выставки mio.
свящён проектам восстановления.
архитектурных ‘ансамблей, нахоля.
_Hbaxca ROA государственной охфа
Ной.
В. центре выставки проекты, пре-
‘дело с литературными. эпигонами }
поэзии и критики. Ho Apyroro Bbt-
хода у современного писателя нет.
И сколько бы иной поэт ни изощ-
рялся по поводу «отсталости» чи-
тателя, ипнорировать чувства зита-
теля ему не удастся. Надо разле.
лять чувства своего народа, а на
каком уровне‘он зворчески вопло-
тит их это уже вопрос его та-
ланта и писательской честности.
Об известной части нашей дово-
енной поэзми можно сказать, что
она’ была «поэзией хорошего на.
`мент, увековечивающий историче-
ские дни прорыза блокалы Ленин-
града. Монумент предполагается
ком берегу Невы,
В этом конкурсе отмечены ‘пре-
миями работы В. Каменоюого, строения». Некоторым ape Taal и
В. Голли, Б. Серебровокого. Л. Го.
лубовокого, A. Князева и М. Тара. Из выступления на. творческом £0-
HOBCKOR. и : ‘пещании в Союзе писателей.
faq
Se Lee ие Г. Шегаля. Выставка «Гол в Башкирии».
^В ней сильное ‘влияние Горького.
С его основной установкой Ha вы-
явления достоинства человека, за-
битого и загнанного на лно капи-
талистического общества, скрывает
лругое, не менёе характерное вли-
яние, гораздо более значительное
по сродству художественных
средств воздействия. Влияние это
таюже совершенно не замечено
критикой. Мы говорим о. Марке
Твэне. р
Стоит обратить внимание на тот
факт, что основная коллизия поз-
мы «Человек» стойт в явной бли- +
зости, к pacckasy Марка Taya
«Путешествие капитана Стрем-
фильда на небо». Расбказ этот, по.
лусатирический, полуфантастиче-
ский, носит ва себе наиболев. xa.
рактерные черты творческого Me-
тода Твэна под видом бесшабаш:
ного юмора высказать горькую
правду, позолоченной выдумкой
фантазии прикрыть CBOE истинное
отношение к окружающему. Врас-
Я вам не мешаю.
К чему озкорбленья!
A только стих,
5 с я только душа.
А снизу: . 5
— Нет!
Ter epar Ham столетний,
Олин уж ‘такой попался — ha
гусар
`Понюхай, порох, : :
свинец ‘пистолетний.
Рубаху 4 paciaibky!
Не празднуй труса!!
вает 0808 родство с. Лермонтовым,
свою похожесть на него во BHYT-
ренних, душевных своих движени-
AIX. f
Об одамстимности. величественно-
сти стиля Маяковского. BHOBb BOS.
родявтиего торжественность дер.
‚жавинокого пафоса, говорилось не-
мало Стоит только заметить, что
вначале, до революций, эта род-
ственность Маяковского _ высажа.
лась в паролировании Takoro Tha-
Фоса и применялась, главным обра-
издева-
товарищей рассматривает”
ветского нарола они принимаюти”
житых ими больших и чистых
Затянут здесь следы ‚войны. а. м а dis Gee.
OPO ‘советского. народа это’ было
ТВОРЧЕСТВО. а ‘этих чувсйв, этих пере’
живани
АРХИТЕНТОРОВ coin И Geasnornes
ЛЕНИНГРАДА < 6 блюсти гору Олимп, на BbICO-
B Московеком Ломе архитектора WOM довоенном уровне, к нашему-
литературы в!
самим читателем трулнее, чем иметь.
т что ему нравится у великого поэта,
‘Г некать нужное У
‘Симонова’ нам
Для. ваших оставьте помоев учшат. мненно, ‘Kone тот, таки Е BBA.
ного, далёкого
критикам лк что. обойти
‚Трудности великого. строительства,
я е. MO существу. преуменьшить
‘зеличие его в. этом. и’ состоит наз-
начение поэта. Декадентствующие,
лая которых понятие души каза:
ось устаревшим, обелинились В
этом с бездушнымя халгуршиками.
Конечно; не они определяли OOHOBs
ные тенденции Советской # поэзии.
Но они своим легяомыслием пре-
уменьшали трудности грядущей
войны, Их воэзия бытя чем то вро”
де шумового сопровождения обще.
ственной жизни страны,
Но на войне побеждают. не люд
© «хорошим настроением», на всй-
не, кроме техники И искусства BOE”
вать} побеждают люди сильных
убеждений. На поле боя. нам’ ие}
приходилось наблюдать людей хо.
рошего настроения. Мы ( вители
%рабрых людей. Чтобы стать храб-
гым, человек дюлжен быть глубоко
сить все испытания боя. весь ужас,
войны. Только беспредельная
бовь к Родине, национальная, честь,
убеждённый патриотизм делают yer
ловека храбрым, делают его nodes
AUT CHEM. i
{ Bpowio человеческой о души. и,
‹олжню ковать наше искусство, Но
‘душюй-то. как раз у нае И было
не. всё благополучно”. Даже такие
‘необходимые ‘для воннаматриота
HOBATHA, как родина, верность, лю-
бовь. нация, оказались у нас за-
шифрованными в словарь абстрак-
‘ций. а коекем и вовсе отрицались.
Но именно этим-тю и полна лу-
ща. советского воина. Это-то егои
волнует, У нега есть родина: Рос.
сия У него есть › любовь: жена,
“ га, дети, мать, У него есть
любимая’ прирола родного места.
У него есть нания предков. Вот
Этими, В. большей части этически-
‚ми, проблемами и занялось совет-
‘ское иокуоство во время отечест»
венной войны. Это и ecrh HOBOE
солержание советсково искусства,
разлеляющего душевные и физиче.
ские переживания ‘и чувства CBO-
его народа. _ Отсюда и лириче-
ская, окрашенность всего советско-
го искуества во время отечествен-
ной войны, так ках лирика есть не
Г жанр. как у нас наивно привыкли
думать, а натура художника.” Если
уж пасоматривать лирику как жанр,
то это скорее всего жанр этиче“
ский И не следует ‘компрометиро. }
вать эту народную тенленцию ©0з
ветского искусства плохими ириме-
ами творчества: ‘отдельных авто-
гов или формальными погрешно.
стями, действительно широко’ рас-
проспранбиными в работе многих
авторов. Для данного этапа совет-
‘ского искусства’ вопросы формы,
вообще её. пеликом впереди, Но
самый факт необычайной связи ли-
тературы и нарола факт истори-
‘ческий в судьбе советского искус-
ктва. В этом, так сказать, нозатоо-
ство. советской литературы. За
‘этим, несомненно, последует нова-
TCDCTBO формы и
‚Не изменили ли мы делу Wan
-KOBCKOPO, — спрашивают поэты. Но
разве кто-нибудь декретирозал. от-
каз от метода или творчества Мая-
‘вовского! 2, Читатель волен выби-
рать, что ему сегодня читать. То,
он берёт у него. Если он кое-чего
не найдёт у автора, умершего три-
надцать лет тому назад, он будет
других поэтов.
Думаю, что сам Маяковский, учив_
Brit. Hac быть на стороне читателя,
ода, жизни, не впал бы. в исте-
racy по позоду такого рола фак-
тов. а постарался бы ответить пю-
новому на запросы войны и народа.
Bor почему спор вокруг лирики
кажется не совсем
верным по своей природе, Под ви-
дом спора < поэтом юпорят с чи-
тателем. Я же, желая поспорить с
автором. во-первых, хочу привет:
спвовать его за лереход ма сторо_
ну читателя. Поэт. не побоялея ра-
боты в так называемом ‹сокомпро-
метированном» жанре. Успех eno
ихов—4в интересе квопросам люб-
ви, личным чувствам; Оттого, что
советские поэты «зажмуривались»,
вопросы эти существовать ме пе-
рестали. Во время войны они не-
x
ли на себя огромную задачу об-
вовления средств поэтической вы-
разительности; как тот; так и дру-
гой @воей разносторонней бурной
деятельностью в литературе вызва-
ли целый переворот во. взглядах и
‚ оценках _ явлений литературной со
временности. И, наконец, как тот
так и другой стремились к олно-
му: созданию языка в литературе,
основанного не на условленном ио-
нимании его немногими, а такого,
который бы, ничего ме теряя в
` Так сам Маяковский устанавли. своей выразительности. был досту-
пени, ‚близок огоомным массам на_
‘рола, от’елинённого . от искусства,
именно в силу условности, иокус-
ственности так называемого книж-
ему по понятиям и
лексике языка,
Пушкин был вынужден обстоя.
тельствами времени и своего re-
ния упорядочить хозяйство всей
ae ем русской литера-
Уры. Вывеля_ её из подражатель-
м европейским - образцам. лав
ей равные права с литературами,
убежден в необходимости. перено-
chase pe user от лица забулды-
гизкатитана, фантазирующего отно.
сительно своего полёта на небо.
зом, как обратный приём оннее развивтимися на Западе, —
‚тельски торжественного тона 10 } 08 мечтал о возвращении к свое-
отношению к осменваемым и разоб. ббРазию и образного Мьйшления. и
ных интересов и забот, от ‘земных
Сатирическое описание небесных яачаемым явлениям. Таковы все его ЯЗЫКОВЫХ особенностей. родной
приключений у Маяковского окра- Гимны: «Гимн. взятке», «Гимн обе- простонарюдной речи, слож-
шено в трагические — оттенки. А\». «Гимн критику», «Гимн сульс» ОЙ И ХИТрой, речи, владеющей
Он сообщил повествованию › пря- И другие. пародиомющие по само- СВОИМИ особыми средствами выра-
мую силу разоблачения «Небес», МУ названию известные гимны Дер: fue своей живой силой образ.
жавина «Гимн кротости».
богу». «Властителям и сульям»
в прямом и косзенном их смыс- «Гимн
ле, — всяческого отрыва от зем-
брьекой революции Маяковский
повернул 810 пруние в другую
сторону. придав ему прямой пюло-1
жйтельный смысл.
Но самая крепкая Связь,
сскровенная половая чеота
проблем и отношений.
Эта вторая линия родства Mag.
KOBOKOTO уже нё`с русской только,
а ис мировой литературой выяв-
ляется`в его творчестве в дальней-
юмора и сарказ-
nem применений ковекого блаже и прочнее всех
‘ма, всегда неожиданно повёрну- Роднит его с Пушкиным. Это Ут-
того, всегла стоящего Ha грани верждение может вызвать рял не.
фантастики с лействительностыю.
Лермонтов. был особенно близок
Мазжовскому. Много паз он в03-
врашается к нему. делая его пер.
сонажем своих произведений, ис.
пользмя era темы. конечно, в но-
вом освещении, в новой трактовке,
<Гамара и лемон» пеликом постро-
ена на воспоминании о биографии
Лермонтова” Не: однажды возвра-
шается Маяковский к этому обря-
зу. И не тодько потому, что юность Я люблю вас.
обоих ноэтов связана общим ме : но живого,
етом. действия —Казказом, его пфи- = a не мумию:
доменных в опросов, лю сих
разгов ope OG St их двух KD ViTHe
ших, явлениях русской поэзии.
Насчёт «отречения» Маяковского
от Пушкина говорить Не поихо-
длится. Маяковский сём. ив более
зрелую пору своего развития, paa’_
SCHHA овое отношение к Пушкину,
написав раз и навсегда:
родой, его своеобразием. Нет, И Rape TH»
Москва становится похожей на хрестоматийный глянен
Дарьял, и дома на улиие выраста- Вы. т
ют в «льдистый Машук», стоит по-моему,
Маяковокому’ затронуть эту близ- при жизни
кую и дорогую ему тему. — думаю =
В поэме «Про это». образ `Лер- TOKE бушевали:
ментова прямо персонифицируется Африканец!
Маяковским в. своей биографии
так я калэка в любовном
3S, I { болельи,
Counters. взглядов на искусство
У Маяковского и у Пушкина яв-
р Знаменательное, и оно не
менено
с0-‘и Маяковокий,
постоянно ’ обиовля: кыцейся
и! и чернающей «вон срелства в опы.
так далее, И только после Октя. Т® И. Мышяений пирочайших
‘на-
р: одных масс.
Вот. что писал по Этому ь
Твчикин: ЛУ
«В зрелой словесности Утрихотит
самая ВРЕМЯ, когда Умы, наскуча олнооб_
Мая- разными пронвведениями искусства,
сграниченного кругом
явыка ус-
повленного, избранного,
`обраца--
пор ЮТСЯ к свежим. вымыслам нарох-
еб ве снятых с повестки аня при ным и к странному просторетию»
Следует отметить, что выраже-
ние «странному просторечию» при_
Пушкиным He случайно:
Первоначально было написано им
«сильному просторечию». и MOTOM
ЛИШЬ слово‘ «сильному». было заме.
нено словом «странному». Пупкин
выбрал. не сразу это слово, сче-
видно, наиболее соответствующее
омыслу им сказанного.
TO же это; за «етранновь -
etopeune? He ecth an OHO sued
книжного
языка. языком у JTL BIL,
языком, свойств етным в обихо, де,
быстрым. сильным, этвечающим
сердечным движениям говорящего
‚а. не обдуманной и тщательно вы.
вверенной фразой книжного, пост-
роенного по всем правилам фра
‘зеологии языка? *
He о наш a
Ном ли, не странном ли
просторечии думали оба. и Пушжин
когда первый co.
исатель и чувства народа
вероятно возросля. т. Симоно.
ва eee TK ка ele yernex темы, Устох
хиложника ец& впереди,
От. Пушкина и до Блока
‘русской лирики был образом пре,
койсной. дамы. «АМП» —- 60
кровью начертати великие русские
лирики на ювоём щите. Возвыщен-
поесть этого образа знаменательна
тем, что она олфелеляла ` высоту
исповедующих ‘его. М, «как гром,
era угроза поражала мусульман»,
Любившие Пушкича и Глимку ве
могли, быть подлецами, — трусами,
Великое искусство вослитывало бла.
0 м
гоболных патриотое/ Розеёни. Виде: )
ние потому и должно было, быть
чебесным, что его. предназначениеу
было возвыюить земное. Дия чего
‚же оприземяятъ, *занижать» рус.
скую лирику? Все, мы знаем пущ.
hKWHeKOe &Я помню’ чудное. мно:
венье», Все мы знаем знаменитую
пмилкинскую запись в лнезнике, от.
HOCATILY юся к А. П. Керн, которой
и посвящено это блапороднейшее
‚2Ю- стихотвопенме Гений Луциюмна от,
делил прозу быта. от целомудрия
поэзии. Что. было бы, воли бы
‚ Пушлкин лневнихов\ую запись свою
сделал, стихами? Не получились ли
бы. тогда стихи Симонова?
‘Сегодня, товазищи, HES OT
` делыьваться поверхностным форму.
лированием так называемой злобы
Дия, Надо разделять ‘чувства ге.
‘роического, мужественного и мно:
гострадального народа, Основное,
о должно волновать советского
писателя, Это, насколько оно бли,
зок к перёжизаниям народа; Бо.
рются не литературные направле-
ния, борется. народ’ с кровавым
фашивмюм. Танкисты м лётчики,
артиллеристы. и моряки не — yaar,
вуюг в борьбе литературных ил,
‘правлений, Они борются с немтем,
Война-не эпоха литературных экс.
периментов. как ‘и не время лить.
рагурной халлуры. Говоря’ честно,
может быть еще никто не пишет
так, как этого требует время. По
‘одни стоят ма травильном пути
‘делают больное дело, Другие же
по снх пор раосматривают. войну,
как. литературное; событие. `Пралы
те, кто < первых дней, войны _ ЗВ,
прягся в Железную`‘ колесницу
фронтового’ литературного труля,
в тылу и на фронте. М если кому-
нибудь и суждено практичеркираз.
‚ реамить досужий спо литераторов
о грядущем романе «Война Я мно»,
то это, BO всяком случае, легче бу.
дет сделать тем, кто He scan poe
фа во’ время войны,
Что характерно Vir ПЗЗ woh.
ныЫР Это так’ называемая проблема
«солдатской дутии». Но солдат
это TOT же советский челове,
Чувствами этого человека горячо
и последовательно” затимается со.
вегокая поэзия Характерна, ‘как
широко ‚ захватила советских поз-
тов тема России. (Тема ме’ легкая,
Сельвинокий Bouin: её очель Th.
лачтливо.
Тема верности. Ее рептают удач.
но и Симонов, и Сурков, и Долма-
товский, Я х
Тема яамионзльного’ осознания,
Ее прекрасно решает Первомай
окий.
Тема мационального братства пе:
ред звериным оскалом фаптизма.
Ee блестяще Решает узбекский
поэт а Гулям,
емы этики, к которым от-
носятся все темы, названные мною,
заним алот сейнтас советскую 1п0-
эзию, и она не пасует перед их
серьезностью, „
Вся советская литература оказа.
лась. жизнеспособной в о грозные
для её родины дни, И если пу:
стить сейчаю анкету среди. писате-
лей с одним только. вопросом: что
вас не удовлетворяет в. вашей ра:
боте, — ответ будет стандартный:
То, что меня мало используют. или
иногда неверно используют в AHH
великой отечественной войны,
Союзу писателей. как’ ниабу
советской. литературы. надо поста.
раться, чтобы все силы его армии
были максимально и верно исполь-
зованы.
\
RPP PPh
1
ветовал прислунтиваться к говору
народа, а второй промил moeTos
за условный поэтический язык, не-
доступный и ненужный ‘огромным
человеческим массам? И как близ.
ко звучат в соответствии с этим
дальнейшие слова Пупакиега всё о
TOM же
«таке называемый язык ‘богов
ещё так’ для нас нов.‘ что мы на:
зываем поэтом всякого. кто может
написать десяток ямбических сти:
хов с рифмами». ›
Сам: ГКулиюин мечтал, устроив всё
Хозяйство русской литературы,
вернуться К стиху народному, 6e3-
размерному, не отсчитанному. по
метронюму, Он дал этому примерв
«Ckaake 0 попе и работнике Бал-
де». Он начинал его пробовать в
«Начале сказки о медведице», вза-
писях «Песен о Сленыке Разине»,
Но жизнь Путина ‘прервалась В
самом расцвете его замыслов, Ом
не докончил начатого им отром-
NOPO дела перестоойки русского
стиха на народный строй.
Тот же призыв от языка чуслов:
тенного, избрамного» к «странно.
му» просторечию возродил. Мая-
ковокий, Родство воглядов на
ноэзию становится понятным whe.
отразимым, если собтоставить эти
два далеко отстолцие вю воемени,
но такие близкие по смысту вэгля-
ды’ на искусство. Поэтому он был
и остабтея прямым наследником
Имшкина не только по силе. мемто-
MOHHOCTH и многосторонвости. сво:
его поэтического ‘темпераментаино
H по общности их воглядов нараз-
читие русского стиха.
Мы видели, таким образом. что
родословная Маяковского в смыс:
че‘ преемственности ‘вовсе He так
бедна, как хотелось бы этого. лю:
AWM, 10) CRX Tho PhO AGADRATONLHM
болтать о его исключительности
и внетрадиционности, Маяковский
волик лучшими традициями . с.
ской литературы, линия его ‘лите.
ратурных родовых черт идет от
ержавина через Гиликина к Льву
Толстому. развитие его творчества
закономерно. и если (это. до сих
пор кажется новостью; то только
потому, что явление это настолько
огромно и многосторонне, что сов-
ременники, В особенности сиециа-
листы. не могу его обозреть в це-
лом, вия В н6М чьстности. Но на:
POA, которому чужд пристрастный
И недоброжелательный Bara На
все новое, появляющееся в 6го
опыте, признал это явление, Жак
проиэволное свойх могучих и не.
исчерпаемых сил. Мааковеакий—
родня ему как по’ простоте ‘и mpm
мотеё своих взглядов Ha мир. так и
по нешаблонности Овбей мовучей
фантазии, ненссякаемой в средсты
вах и не ориемлющей рутины.
Е
if
;
eae
a