у
/
ше ПОЛ. СИРЕНЬЮ
Самым названием сноей новой
пьесы — «Синий платочек» В. Ка-
таев как бы предупреждает чита.
теля и зрителя: не ищите злесь
ничего серьёзного, Никаких фило
софоких гплубнн. Весёлый пустячок,
комедия с музыкальным дивефти-
кментом, почти водевиль. НА’, что’ ж,
очень хорошо, пусть. будет тах,
Суровые военные испытания
I He
преврагили нас в ригористов.
М может. быть, никогда прежде
пе было столь сильным стремле-
нне к весблому зрелищу, как в
этя дни, Поэтому мы охотно при-
нимаем протянутую драматургом
фуку и пускаемся вместе © ним
в лебри запутанной водевильной
фабулы,
Так мы попадаем в тихий при-
волжский городок Шеглы, ге ‘и
стар. и млад готовят подарки для
Красной ‘Армии. Посылки бойцам
тотовят и пнонер Валя, и его _ба-
бушка, и девушка Дыпа, и другая
девушка — Зоя Фиалкина.
Мальчик noKy anos вышивает CH.
вий платочек и боится, что другие
мальчики ero ‘засмеют. Бабушка
умиляется. Девушка никак не мо-
жет сочинить письмо... Диалог их
построен по нехитрый шаблонам
`жомедиопрафическоро ремесла (<-—Я
не мальчик, —— А кто же ты? —
пионер»), но он может. смешить.
Сомнительно, ‘правла, стоило ля
выбирать об’ектом. для _ парюдиро-
вання письма девушек ‘на Фронт:
Вёль известно. что в действитель-
ности — ЭТО искренние и. задутев-
кые письма, для которых находят
самые сефлечные слова.
девушки не могут отыскать иных
зыражений, кроме канцелярского
«прот принять прилагаемый при
сем лодароя» или мещанских тирал,
вроде таких: «Освежайтесь 2 €u-
ренью, и пусть этот запах напомм-
`нает вам весну И лунухи скамееч-
ку. тде мы обязательно будем си-
meth».
Но, может возразить т, на то
и комедия... Согласнмыея © ними
подчиниуся «законам жанра».
Однако уже во второй сцене сле:
пое слолование ^ этим «законаму
приводит автора к положениям
весыма сомчительного свойства,
- Посылки прибывают на. фронт. И
елва успев их распечатать, каждый
получатель посылки ретпает.... же-
ниться ва её отправительнице:
Танкист Pern Солнцев; раскрыв
посылку с синим платочком и. про-
читав понложенное письмо, как он
cam выражается, — «даёт железнюе
слово тварлейца»х. Какое же слово’
даёт Федя Солнцев? «Либо вы
(т. е. девуика; — A, E.) будете мо-
ей. либо. я. буду ваш». Но’ если
Феля хоть прочитал: письмо и со
ставил себе, таким образом, некото
рое представление 9 предмете сво-
ей любви (кроме того, ему ещё
понравилась вышивка платочка), то
другой танкист Андрей Купавин
даёт такой Же зарок, лишь взгля-
нув на. фотопрафию неведомой кор-
респонлентки, Рииё проще рептает
проблему третий танкист —- Baca
Девятюйи; он’не получил ни) пись-
Ma, ни фотографии; но; будучи. от
природы обжорой, он доволен тем,
что в посылке оказались пищевые
хоннентраты. Послушать В, Катае-
ва -- советскому юноше’ легче вы-
брать подругу жизни. чем BITTE
стакан воды или с есть котелок ка-
ши. Вот как излагает гвардии ©ф-
рейтор Девяткин обуревающие его
чувства:
— Нет, вы; только. вдумайтесь,
товарищи: пять плиток дапшевыи-
ка, пять плиток гречневой каши,
пять плиток клюквенного киселя,
пять плиток рисового. пучинга...
Сразу видать настоящу нежную
женскую душу. Кончено, Женюсье
Позвольте, скажет автор; но это
же шутка Это комедийная услов.`
ность,
К сожалецию, это тот самый слу-
чай, когла жанровая. и
переходит в безусловную фальнть.
Известно. что театральное искус-
ство по природе своей условно.
Комелия же, `и особенно волевиль
принадлежат к числу наиболее ус-
ловных его жанров, Но есть извё-
стная грань. на которой кончается
условность и начинается _
чепуха, произвольное ` искажение
действительности в. угоду’ жанру,
Будь это безобидная чепуха, не
для достоинства
Beka.
действии гвардейцы
на поиски невест в город Щеглы.
My
вильного остроумия.
традиционная путаница,
ся, что письмо писала не девулика,
концентраты
не
поступиться
и ввести столь не ae:
сиренью.
жалуйте. гости дорогие. В
В пьесе же ен
сцены:
— всётэто
исключительно мля TOPO,
ную. Привев
с нбенакомой девупткой_
разгрома врага,
AIK A...
ee ea pata mr
моим здоровьем следить, чтобы я
чего-нибудь лишнего не сел. Flo
жалуйте фручку. Такая, видно, наша
судьба.
ли’ подобные пошляки. И.
даже не то:
ласов в форму советских воинов-)
ного ‘раскрытия.
просто ”
стоило бы ‘её Sere разбирать. Ho
ве иванов 4, `»Лермонтов“
офицер его. сквозь. открытую дверь. вид.
Молодой драгунский
ехал из Тифлиса во Владчкавказ.
`Бричка его медленно поднима-
лась на перевал. обгоняя. подволы,
`ВСАДИНКОВ, военные ‘обозы и пе-
походов Молодой человек ча-
сто спрыгивал на дорогу, заводя
оживяённую беседу со ветречными
: попутчиками Так, например. о№
езвычайно долго разговаривал С
нс Максимычем,
старожилом.., Hes 2
Было в нем чтото привлек.
тельно-простое и в TO IKE врёмя
странное, Подснежник. распустив-
шийся на поляне, где ещё. лежат.
синеватые и твердые. как стекло,
кучи снега, — явление обычное, но
разве оно не странно? Молодой.
офицер роста ‘был небольшого, HO
сила и ловкость, с которой.
двигался указывали. Что он кре-
пок и смел необычайно» Он был,
пожалуй, некрасив, но, взглянув B
ero тёмные Puasa C мерцающим
огоньком в НИХ. ВЫ познавали его
улыбку и невольно задумывались
нал её пленительной красотой... Он
кэ всаму приглядывался.
расспрашивал мало. но вам OTe”
OCS подробнейше ответить ‘На
кажлый его вопрос, и вы, не Залу”
BCE
иывзясь. рассказали бы EMV
тайны вашей жизни, высказали бы
все горести и все плески счастья.
Korna вы ‹ ним беселовали полча.
са. он
мым. но через час
вас, чтобы вшё через _ нас прибли-
зиться совсем вилотную...
ный молодой ‘человек!
Затем наступила, ночь,
шумная, чем день.
- тызали попрежнему.
Попутчики спавшие
храпели Молодой человек.
птий коепко, тем He менее FIpoce
Кони
нулся рано, до’ рассвета, Он быст-
ро оделся и вошёл в комнату ee
г .
Впрочем. вто ж
рителя. чтобы поторопить
Она была пуста
торопить? Вознина уже виряг ло.
зпадей. Взять только цемюдан, Ha-
деть папаху..
офицер сел на ливан.
Юн думал.
Лверь полуоткрыта. Свежий, си-
яеватый свет наполняет комнату.
ожась. на Кавказскую саблю
ВИЙ. рукояткой, которую CAH.
мают руки офицера, на ето
тую буку. казачьи
‚ басами и нттриками.
деты и газыри. По’
дощатый навес, густозеленая BOM
ча. с тонкими струями дыма, пол-
уже ‘освещена солнцем.
кавказским
‘том Казбока“и сидит.
он
и. хотя л
казался вам близко знаког..
oH удалялся. отр
ро -
He ‘менее
Горы погроха.-
ржали,
на станции,
спав-
Молодой драгу HCKBE
окрашенный
пол красное дерево и задумался.
в
лохма-
брюки с лам-
золотые ЭПО»
правую РУКУ
тан ere ae aah a
B TOM-TO 4 Genta, UTO B nbece B, Ke.
COBLTCKODO He AG-
НЦутка ие кончается Ha выборе
подруг по фотокарточкам и пище.
вым концентратам. В ‘слёдующем
отправляются
Здесь-то и ‘заключена по автореко-
замыслу квинтэссенция воде-
Происходит
выясняет
а мальчик Валя. что пресловутые
посылала опять-таки
девучика, а семидесятилетняя
старушка ит д. и т. п..
Не будем говозить ‘06 элемен.
тарном правдополобии сценических
положений
— его нет здесь и в
помине.
Вю имя чего же ранил В. Катаев
жизненной — правдой
нию?
Быть может, он хотел попутно
показать новые черты близко заз-
комого ему тылового города?
На жизнь городка изображена в
духе мещанской мирной идиллии.
Двухпудовый жареный гусь,
Скё-
мейка на берегу реки. Самовар под
(«Из бокового крыльца. в
садик выходит Валя, держа ‘кипл-
ший самовар. Бабушка, Сюда по-
сажик.
Под сирень»).
Под этой развесистой сиренью и
основные финалыные
И в конечном счёте оказывается
понадобилось ‘автору
чтобы
рассказать историю в духе ста-
рого французского «солдатакого»
золевиля:
Гвардии ефрейтор Солниев оста:
навлизает всех встречных девушек,
пытаясь опознать свою возлюблен-
на У ‚ рядом
обме-
нявшись с ней nero pasa.
ми (и конечно, спев дуэтом «Синий
платочек»), Солнцев говорит такое:
— Вы для меня как раз тот са-
MBIA положительный женский тип,
с которым, после окончательного
можно будет ©
удовольствием строить прочную
семейную жизнь. Слово за вами.
Зоя. Как вас звать? т
Федя. Федя.
` Зоя, Я согласна.
Правда, Зоя затем обижается, что
Sena ‘даже He энает толком её
имени, но бравый ефрейтор ‘и тут
не теряется: -
Федя (с ходу обнимает её). Ва-
То-есть тьфу, Зоечка;
жизнь моя! Любовь моя! (Целует
её).
Точню так же «с ходу» действу-
ет и другой «пвардии- ‘ефрейтор»
Вася Довяткин Основной чертой
этого человека является его `непо-
мерное обжорство. Поэтому он
легко утешается, потеряв возлюб-
ленную, но найдя взамен жареного
гуся. Убелившись, что владелице
пищевых концентратов (и жареного
гуся) 70 лет. он со-взлохом отдаёт
своё сердце девушке- военфельлие-
ру, которая трогательно ухаживала
за ‘ним и нежно в него влюблена:
-— Пойдём. Надежда. Будешь. за
Надя. Точно (уходят в дом).
Трудно, разумеется, поверить, что-
бы в действительности существовз-
странно
что Катаев. их приду-
мал. Странно, что он относится к
ним любовно ‘и’ старается привлечь
к ним сымпатийи зрителя. Странно,
что он одевает захолустных лове-
гвардейцев,
Разумеется, комедия положений
не допускает. как правило, rary6o_
характеров. Но
вель она отнюдь не требует извра-
щения и ‘опошления характеров. :
Нвудача В. Катаева! — вовсе не
крах темы и жанра. И пусть HE
радуются скептики, отрицающие
возможность создания ЗЕРНОЙ. ко.
мели. .
на бричка, кони. голова ямщика,
нимающимися из саклей, лиловые
громады скал над саклями и. доли.
ной и над всем этим — пронзи-
тельно-желтый, сверкающий брил-
лрант Казбека, вершина которого
Налево or него — ‚ серая стена
станциопного злания. спинка дива.
на; да в` чёрной рамке расписание
порядка, по которому господин
проезжающий может потребовать.
коней. да ещё приказ какого то
Генерала прибитый тонкими гвоз2
дями.. Так, между «расписанием,
порядка» и. сверкающим, бриллиан-
)пираясь на
саблю, молодой драгунский офи.
цер, сиди и лумает. пока смотри:
тель не окажет, что пера ‘ехать:
Хохлатая бурка, похожая на ‘сло-
женные ‘крылья. лежит,
сясь. на нем. Лицо его, подёрну-
тое утренним: румянцем, ‘иелвижно.
И если вчера ‘взор его. останав»
ивавшийся на встоечном ‘или по-
‚путчике, заставлял того открывать
ему BCIO- ve душу. то нё кажет.
ся ли вам, что взор его обращён
теперь ко been России. илущей к
нему навстречу. будущей, и той,
которая илёт с ним, рядсм
Куда и зачем идет Россия?
Что ‘свершабт она ныне?
^ Что. она свериит завтра?
заданные России,
одновременно есть и вопросы. 3а-
данные самому себе. Человек, умё-
‘ощий и смеющий задавать, подоб-
ные вопросы. неизбежно ‘должен
прежде всего обратить: их. к ‘само.
му cede. Mato Toro, он должен не-
Замедлительно ответить. самому сея
бе Следовательно это вопрос. с0-
вести, обващённый и к своей сове.
сти. а через неё—и к совести свое-
го народа? Да! Так оно и. было.
Беспокойной совестью ‘был аде-
‘лен поэт Лермонтов, Вопрос, ©
жоторым он. внутренне обращался
x России, был вопрос беспокойнэ-
го времени, вопрос людей его во
роды и строя. его дум Что же
касается ответа. то он дан его
хворчеством. ибо в данные дии
Лебмонтов находился в ссылке. “Ha
Кавказе за стихи Ma, смерть
А. Пуниаина, стихи едва. ли на самые
негодующие и. гроэные из вех
CTHXOS, ак написали поэты
русакие. т
Эти вопросы;
и
[
паева водевильная фантастика пои-! таева никах вельз
обретает характер. en oe.
Е ле.
‚нисательского труда Автор
лантлявый пиеатель
писал алокую пьесу
прежде Boero,
поноках
OT живой советской. военной дей-
ствительности,
и поныне к нам, народу DYCCKOMY
monycpe.!
Nae пени.
Разговор пьесе В. Ка.
A СВОДИТЬ Е про
о новой
блемам жанра к старому спору о!
комедии характерой и комедян по-!
ложений По бути дела. это схолая
стический спор, Глупо было бы
отвергать комедню положений. Ba
можно UPEANGUHTATD ApyrHe THTIpr
комедии -— этс лело вкуса.
#0, что на советской сцене имеет
все права на жизнь комедия по-
ложений. Но каких положений?
Предполагается — весблых, остро-
умных и жизненных. А в
платочкё» драматург ставит своих
героев. ках мы видели, в
вые и ложные положения.
не заметить, что
Нельзя
этим он. ставит
в неловкое положение самого кебя,
как мастера комедим. Мы вепомя-
наем «Квалратуру коуга» и’ ждём
от него водевильной лёгкости и
остроммия. Мы перечитываем «Бе-
леет парус» ‘и ищем в ero новой
Габоте тех же проявлений наблю-
дательности. умения увидеть тон-
Manne. бытовые ирихи в окру-
жающей его действительнос TH,
Конечню, пьеса «Синий платочек»
не определяет творческого облика
драматурга, Ona ‘достойна под-
ребного‘ разбора, как один из
примеров (участивщихся ‘ва
следнее время) небрежного.
шения пибателя к
Вужного. м любимого
жанра. «Лёгкий жанр» вовсе не 3az
служивает лёгкого к нему ‘отноше:
ния. ИТутка, ‘анекдот, вееблый те_
атральный скетч, водевиль требу,
ют легкости совсем в ином CMBIC.
Их остроумие должно
живым Плоская wivrka,-
анекдот не могут быть лёлкими в
лучшем значении этого
Чисто. этические и эстетические
исменты Эдесь неразрывны,
В нашей творческой. практике
слишком часто жанровые опреле.
ления используются, как артпумент
для оправдания идейной бедности
или низкого эстетического уровня
а изоб-
ражает умных и честных людей,
наших современников,
венными. тупицами. И, как индуль-
генцией, ’размахивает
комедия положений», Он пускает
в ход старые остроты‘ и обветнта.
лые комелийные приёмы и
для себя оправдание в том. что
его\ пьеса —= не просто пьеса, а.
водевиль.
Комузнибудь
смешными остроты из пьесы В. Ка.
таева, вроде реплики Васи -—=
«мордой об стол» или слова «охла.
мон» в. реплике бабушки, обращён:
ной к внуку (на что мальчик р’
зонно отвечает: «Давайте He бу-
дем говорить друг другу грубо.
сти»). Но они отнюдь ‘He свиде-
тельствуют о вкусе и взыскатель-
ности автора:
И насколько же нужно утратить
чувство художественного = такта,
чтобы свалить в одну ‹ кучу 9TH
банальные остроты © высокими.
словами о родине, дешбвые фарсб-
вые положения с упоминаниями 0.
мужестве и страданиях раненых
бойнцов-фронтовиков ‘ («Три ране-
ния: в голову, в грудь и в ногу.
Особенно в ногу. Что:т0 невероят-
ное Какая-то каша из мяса и ко-
стей, Всё время в ОНА Не.
состоянии ит д).
«синем.
фальши»
mo! Г{ервый ведёт
отно.
пооиаведеню
народом
р придётся коснуться и железнодо-
быть
прубый.
слова. _
езнравст:!
ярлычком делали парники,
Враг разгромлен. ;
Г. pounce Театр НА КО лесах.
В этом театре, кроме матиниста.
сцены, есть ей просто, машинист.
опектакль. второй,
как ему полагается, ведёт napowos.
Если говорить о творческих ›пу-
Tix Этого театра, ‘то неводьно
рожных утей; теято этот за. два
гола презхал 23.19 километров,
совершил 22 больших рейса, был
на Урале, в Счбири и на Дальнем
Востоке. побывал в 18 городах и
‘еыстипал на 110 сценичваких nog
MOCTKAX,
ли бы театр ‘не назывался Транс-
HOpTHBIM.
Под несмолкаемый стук колбе
актёры учили роли: Репетиций
ирохолили в купе HH, Петрова, Ху-
дожественная мастеракая. ‘размеща-
лась в купе актёра М. Малинина,
колорый по совместительству стал.
декоратором театра,
загоне актёр В. .
JU бутафорским.
а в соседнем
Хохряков. руково-
цехом. Тут же
шили костюмы,
За время войны Центральный
театр транспорта о показал пять
видит ‘ премьер пять советских пес.
Когда поезд. под’езжал к стан-
: ций, труппа делилась на лве ча-
Е сти-зна занятых и не занятых в
могут. показаться сегодыяминем слектакле, Одни ro-
товились погрузиться в мир сце-
нических образов. а другие, надев
спецовки, занимались выгрузкой
декораций. И через два часа ос-
ле понезла театра, как правило,
взвивался занавес. о
Играли актёры в самых разно-
образных и неожиданных местах.
“То на степном раздолье перед ты.
сячной толпой, то на далёком ма-
‘леныком раз’езде в
шести-семи зрителей
Популярность _ театра на BOCTOKE .
`нанейя страны была. столь велика,
что театр. получил приглачцение
показать. своё июнусство в Мон-
TOABCKOM — народной ‚ республике.
`Парвый эпектакль был дан в тор-
‘ественный День национального
презлника. НЫ. огромном поле. 60-
брались’ всадники, со всех краёв
с’езжались ‘монголы ‚ праздновать
91-ю годовщину _ существования
Почему же всё-тами умный и та. своей ` республики, Приехал ‚премь-.
В: - Атаев на-
юмешного исходил.
о COUMHURHOFO
3a письменным” столом сюжет-
вого ‘анекдота, Потому, < чт он
делал пьесу на «голой технике»; не
заботясь о ‘ве моральном и худо
жественном эффекте, Нотому, что.
он забыл о своей. ответственности.
художника. которая требует от‘ нё-
го взыскательного вкуса и ‘жест
KOH требовательности при выборе
художественных Средетв.
Эта ответственность ‘художника
мастера за каждое слово, написана.
ное в книге или произнесённое со
‘сцены. многократно возросшая в
дни войны, особенно велика
сейчас. ‘в преддверии решающих
битв. к которым pees АР.
страна,
Можно подумать, что всем ска.
занным ответи поэта и народа Hes
черпывается. Не думаю:
кто так не думает Поэзия рус.
ская ав том числе и. HOS3HA
Лермонтова, тесть.
вопрос, человека,
совести своей. а через неёи к ©0-
вести своего народа: куда идет
Россия. и Что сделал ты для. т0=
то. чтобы её величественное и че-
стное шествие было более побелю..
HOCHDIM, более плодотворным, ‘более
полезным He только для одной
России, но и для вето. человече.
ства?
Вот о чём спрашивал. себя ног
стоянно Лерионтов. и вот с каким
вопросом он постоянно. обращается
- ae
Ho por™ ‚какой вопрос прочёл Я в
картине. П.П: Кончаловского «Лер-
MOHTOB>, BHEUDHIOIO И внутреннюю:
обстановку которой. я ‘только что
пытался начертить:
Итак. стена дорожной ‘стан.
ции, расписание ‘приказ. ливан,
панаха на чемодане. Лермонтов в
мунлире офицера
Е полка, бурка, ‘сви
ва пол. окрашенный ox- +
сающая
рой. раскрытая лверь, за нею —
бричка. кучер, долина. дымы сак-
лей. лиловые скалы и Казбек,
сверкающий как бриллиант 103,
зии. Всё. Нетгни тэлны восторжен-
ных читателей поэта, нет ни кучки
-рязных завистников его. многоз
ачеленные светские знакомые его
Г путотвуют. Он — одия. Бму 23
DOA, почти юноша Мало того. он.
одет с похолным ALCPOABCTBOM че-
ловека.
Hake слегка подчеркивающего это.
И. tem He менее. несмотря . Ha
скудость обстановки. HeCMOTDA Ha
отсутствие толпы” почитателей не.
смотря Ha юность. щегольство по.
чти юномеское; вы всём своим cys
ществом ощущаете присутствие
MoUtHOrO гения русской поэзии,
слышите трубный глас великих
строф его. a
Почему? 8 :
Пютому что всякое проявление
‚ подлинното таланта. — а таким таз
‘лантом Петр Петрович‘ Кончалов.
ский награжден ов большой стез
прежде всего неожидан-
й эта неожиданность, вместо
А чтобы отваживать вас. приа
ближает вас вплотную к явлению,
‘им созданному.
‚за кулисы и долго
И. Кончаловсного
щие,
Ba?
точенной, в душе смелой и настой.
род,
щего свое искусство. уважающего
‘его представителей Вот очень Tipo:
и ни.
постояняый р
обращённый К ! ство не может существовать
`личайшего провидца в русском ис:
‘юуст
художники совсем. разные; и
‘зпохам, которые они передают, и
44 драгунского:
его. дар его!
‚монтова,
Даже мальчик Петя знал. наизусть
наблюдающего за собой и.
венные. силы. которые
‘пор питают поити все иллюстриро_
`Репина,
Мон-
его
ой народ pad
‘потому, что ОН В Чойбалсан с ближайшими своими
Н@ соратниками ий полномочным пред
ставителем Советского Союза,
Спектакль. «Накануне» был лан
в ‚Большой. юрте ` -—— Монгольском
mearpe: Игра актёров имела боль-
шой успех. После конца прелета-
вления маршал Чойбалсан пришёл
беседовал с
творческим коллективом об илей-
ных достоинствах пьесы, простоте
и правдизости игры актёров.
спениальном ‘письме, направленном
Тедтру, глава поавительства МНР.
писал: «Приезд вашего театра к
‘нам-—больное и. обалостное COOH
лие для всех пас. Ваши спектакли,
‘особенно «Накануне», надюлро —0с-
танутея в ‘памяти всех тех, кто ви-
‚дел их».
Та обстоятельство, что. маршал
Чойбалсан из всего репертуара
театра выделил пьесу «Накануне»
и трижды присутствовал на’ её
Kay: ae где. ‘рождаются настоя-
искренние явления искусст-
Они рождаются в ДУШЕ. cocpenos
чивой, в сердце, любящем свой на-
и в селе нарбода. любя-
стые казалось бы но очень важ.
ные основания, без которых искус-
Ни:
не сущетвует. a
=F]
Beth puSvHOK Врубеля. этого Be.
тве. Рисунок к «Демону»,
но. “рисунку 52 года. На рисунке
есть надпись художника — «Пете
Кончаловскому» Несмотря на TO,
что Врубель и
по. ‘лушевному складу, олнако же.
надпись эту можно. рассматривать
как завещание я. передан.
ное Кончаловскому. как предвиде»
ние того. что образ Лермонтова, —
стремительную рордую. ‘TOHMMYIO
и всё же счастливую поэвию его—
сможет передать потомству именно
этот мальчик Петя. который с тре’
петом необычайным принял из рук
Врубеля божественный рисунок,
‘Отен о ‚художника бы страстным
любителем литературы русской и
мировой. Он. переводил. В 1890 го-
и ‘переводчик Кончаловский ре-
шил издать «Сочинения» Лермоня
това, иллюстрировав их рукою’ AY te
ших художников Робсии; семье
переводчика ‘страстно ‘любили Лера
читая его ° непрестаино,
всего «Мцыри» М эта страсть к
Лермонтову позволила переводчику
Кончаловскому
‚создать
исключительное. ибо: без
издание
страсти
нёльзя’ не только писать книги: н®
и издавать их; Страсть собрала в
тома «Сочинений» такие художестя
и до сих
ванные. издания Лермонтова Здесь
были рисунки Врубеля ныне изве-
стные всем Сурикова Поленова,
Серова, Айвазовского,
Шиникина: Васнепова.. :
Сейнас я держу в руках первый
том элого издания. (Он приналле-
Жал В. Сурикову. На обложке —
пометка
именно ето.
правлен им же, Ив этого штриха
вИилно, что редактор и хуложники
придавали изданию опромнейатее
значение.
книга
Иса
художника. Чтв
а один рисунок
как дару неё только ве.
Из фронтовых зарисовок Ф. ВОЧКОВА.
Всё это эвучало бы странно, ес-
- MPHOBEHYC молнией. `вопы-
присутствии.
д
$ маи
по-
меченный. 1891 голом. Следователь.
Кончаловский —
по.
THB
*
прелставлении, очень знаменатель-
но.. Последнее произзедение А. Н.
Афиногенова озеяно глубоким, ис-
френним чувством тревоги за свою
родину и страстной ненавистью к
e& врагам. В моральной чистоте ий
патриотической самоотверженности
героев пьесы: ощутается большое,
горячее сердие безвременно по-
гибшего от фапистской бомбы х\
`дюкнииеа, память о котором озаря-
‚ет? спектакль, поставленный мн Oro-
летним сценическим другом ‘писа-
теля Н. Петровым,
Душа
такля— актриса Л. Скопина. Она
наполизет роль туркменки. Toke.
рен, жены героя пьесы. Это жен-
щина большой душевной отзывчи-
ROCTH, пугливая и порывистая в
движениях, с робким,
лосом, с быстрыми. весблыми гла-
`зами И постоянным румянцем сму-
шения на щеках, Она ‘мужествен-
наи непреклонна. У неё благород-
ное и преданное сердце. Смертель-
но раненная немецкой пулей. она
умирает на руках у мужа. М в по-
хивает о жизнь. ( Джерен--Скопина
вскидывает голову, тело вздрари*
вает и напрягается. и Руки, будто.
два легких крыла, в радостном по-
рыве взлетают в воздух, на секун-
ду застывают И кажется. что этот
последний - всплеск жизни
для того, чтобы Джерен, уходя. из
мира, сказала людям о своей He-
истребимой вере в победу, о ‹бес-
смертии духа, который восторже-
жтзует в делах живых,
Подобная сцена стоит целого
спектакля Наличие её в постанов-
ке Н. Петрова искупает многие неё.
ровности этой искренней и взвол-
нозанной. но всё же не поднимаю-
mieten Hat средним TP OIDESCH CHAAR:
ным уровнем работы.
ре театра большой популярностью
ga время его / поездок
ким может случиться». Старь й ма-
пинист Очерельк
‘полнении актёра В. Хохрякова. ‘был
любимым тероем на многих ‘стан-
ese и. pas еадах. Oe ars BbIXO-
ook we! TORK, 3
еменливый: ^
своё дело и CROW ‘страну. и. когда
‘старый маптинист,
выступая се
элободневным текстом, сердился
по поводу нелостатков, его слуша.
ли серьёзно и сосредоточенно, а
когда он воздавзл хвалу, горли-
лись. что сам oe отметил.
ме работу.
Этого мудрого. старого рабочего
со вниманием. слушали. He только
железнодорожники. ‘Сразу полюби-
ли его и рабочие Уралмаша, где
тзатр выступал в самую страдную
‘пору и работал так горязо и \Пор-
овойх то.
варищей по труду заводским Крас-
9, что’ завод. наградил
JHBIM знаменем.
Состав железнодорожного, Tear.
ра стоит сейчас на московских пу.
THX, но последует
HHCT ‘разведёт пары, й. поезд по-
я на запад, Ae } =
ликому поэту, но и как may
всей России.
Ti И. Юончаловский воНоминаея.
— Врубель выявился на этих ри-
сунках, Взе логда’ ето
оценили, А до того он гололал,
Отец. чтобы помочь ему в работе:
поселил его У нас Писал он в6ё
время. Ментал, наверное, страшно,
Рисунок ему нё понравится. он из.
режет. выбробит а я подберу,
склею ‘и пол. подунку к себе
Мне казалось, что он. рат и Gpo-
НП П Кончаловский стал. извест-
НЫМ художником, нанисал множе.
‘ство картин. но ни в одной из них
он не. вспомнил Лермонтова. хотя!
люди. знающие 0 его л
Лермонтову. много паз предлагали
ему ‘написать или. самого поэта.
или какую-либо сцену из ‘творений
его.
Постепенно и стихи поэта стали
убывать в ‘памяти худ
yoke не помнил на
«Мцыри» многие
кника
‘только когда он. попадал ‚ав.
каз. видел эти горы, ВЕ на
неровные строчки стихов, On чи-
ral наизусть «Беглен» Emy He,
вольно думалось, что ‘и ‘он сам
немножко беглец ‘от лермочтов»
ской темы, завещанной ему бы-
лым. И он говорил себе, чт> вре-
мя придёт, время—оно. eA ta
en
an
И воемя бтирыло тему.
самым неожиданным образом. ae
впрочем. это всегда. случается co
временем.
Немцы. ‘бомбили Москву.
Художник вынужден был преры-.
вать работу и УХОДИТЬ в а
MULE, Е
Не знаю. испытывает ли о
большее негодование. и злобу POs
бомбежек. и против немцев.
чем мать. беспокоящаяся за. жизнь
своих детей, и художник — за.
жизнь своих картин. Гибель как
тех. таки других. непоправима и
невосстановима. Исчезают мечты,
годы, любовь, заботы, исчезает
след. оставляемый вами в потомст.
ве, исчезает само потомство. , Вот
почему мне не удавалось видеть в
бомбоубежишах ни одного рисую-
шего. художника: они думали ©
своих картинах, оставшихся на-
верху...
м. иной — о
смелый и эвающий что такое
война. Ешё в 1914 году, артилле-
рийским офицером: он’ дрался PO.
Тиз немцев. Но художник ‘остебтся
a В i
W. BEPESAPK
кина находится в
Ида.
женнюе у
этого лирического &пек-
хрупким го-
= -- диет = ОЕ - т
нужен
Помимо «Накануне», в репертуа-
пользова-
лась пьеса Б. Ромашова «Со вся-
`В отличном we}
актёра Ильина. играющего
приказ-омашие.
му. его работы а и «Русские
‘в бомбоубежище.
узнали и.
время ая торчал у него тоже BCE
bee
caer ‘какую-то часть Лермонтова...
= „.Прошли годы. ==: fae oie
cr xoTBopenan
‘приходилось читать по к С ти.
i emir драгунский офицер H поэт во.
великое: И всё же.
Казбека. _ i :
Грустей: и он? Ba a
гов своей родины. Он — HOST, oH
om
Магнитогорский Театр им Tlym-
пентре сказочно
выБоснтего ‘индустриального горо»
Новое зланне Театра, распомо“
полножия гор на фоне
завозов. ‘эффектно, картизно. пая
рално- И вся ворческая практика
этого тсазва гармонирует с этой
его внешностью. Здесь возрожда-.
ются боевые агитационные стека
такли. характерные для 7 эпохи
гражданской войны и тогдашиих
послевоенных лет. возрождаются в
новом. конечно, качестве» Злесь
ЛЬ TBE TCH патоибтическое
зрелище. художественная агитация.
плакат. Это сознательные творчее
ские установки театра. Это ope ie.
ляег злесь выбор. репертуара Kae
рактерно, что даже IWHAe вовское
«Коварство и любовь» ° играется
здесь OH€3 всякого акцента на-ин=”
TUMHOKTS и ливаеность. Шиллер
здесь «рупор духа времени», wi
ROMBKG > :
Наоборот, Челябинский театр им.
Цвиллинга по. своей творческой нае
т лиоичен. интимен.
Любимый спектакль теазра—< Дама-
невидимка» Кальлероновскую ко?
мелию здесь. играют не как дра:
му «плаща и шиаги» а Kak WH
THMHVIO, лирическую пьесу челове=
ческих чмвств. Мало’ испанской
стоасти. фолыше руаской. Лири
ки Спектакль «Русские люди» в
Челябинском театре неудачен имен-
на потому. что лирическая линия
пьесы стала основой, ‘а гезоика
‘снижена. ‘Сафонов. Baan, Pacda
выглядят в этом театое (постанов-
ка режиссёра Гертитда) слиш-
ком обыденными. незначительными
людьми.
Тоетий татр. работающий в Че2
лябинокой области: — Орловский
театр. обосновавшийся в Златоусте
(художественный фуководитель Ля.
щшенко). культивирует боевую [02
мантику, Это ачень ‘интересный,
крепкий. в основном молодёжный
коллектив Он выпускает . под’ём=
ные. поэтические радостные. бод=
рые счектакли — «Рождённые бу-
рей». «Олеко Дундич»ь «Бессмерте
ный». Спектакль «Русские. люди»
‘насышен песнями, стихами. Он по
лон горячей страсти и. поэтому
‘звучит както моложе, чем в дру2
тях театрах.
Миеё пришлось не фаз видеть поз
становки таких пьес как «Давным:
давно» или «Мой сын». В Омском
областном театре ‘эти ‘спектакли
приобретают особую исихологичёс-
кую насыщенность Даже комедия
`А., Гладкоге, написанная по воде.
вильным канонам, выгяядит в этом
театре психологической драмой.
Это пристрастие лё
к углубаённому
ПАихолотивмУ свойственно прежде
всего искусству велущих актёров
Омского леатра—таких маагеров,
как М Колесников До Козловский
и Л. Колобов. И это, сестествен-
но. определяет стиль. всего театра:
Формирование творческой манег
ры в периферийных театрах. по.
жалуй; сложнее, чем в столичных.
Творческие склонности коллектива,
верней. его ведущего ядра, — вот
главное. что помогает: определить
стиль театра В этом пла
ресен путь `Свердловююсго’ ‘обла“.
стного драматического, театра, еле
HOFO HS” сильнейших театров - те
ферии.
Своего’ сценического стиля в этом
театое еще нет, но есть у него
своя тема. Она. отчётливо звучит
‘даже в поставленных разными Dez
киссёрами спектаклях последних
лет - «Фельдиаршал Кутузов»,
«Парень из нашего города». «Рус.
ские люди». «Фронт». Тема те атра—-
человек и война. личные пережие
вания человека вамомент героичег
ской зашиты оодины. точнее — те-
ма полковолиа ‘и его ответственное
сти перед оолиной Эта тема наи?
более полно раскрывается в твор=
честве несомненно выдающегося
здесь
Луконина, Глобу и Огнева, И она
— gta тема —— оказалась близкой
новому художественному — DYKORO_
дителю, театра А. Винеру, и поэто-
художником... Он не мог работать
и он стая ду- 1
мать — какую же книгу ud пере-
читать там.
И он вспомнил. м. Ю `Лермон»
това. Его он унёс с бобой. Его он
открыл. и.
Откр peat
‚ Лермонтова. как и все величай_
шие творения. вы всегда. когда.
раскрываете, Вр НВАЕТе ” иным, чем
прежде.
Иным он. ‘представляется я ныне.
Иным он показался и. художнику.
Он вопомнил детство. ‘отца, Вру-
беля. рисунки его. enor -
ванный. том. сочинений...
И встала перед ним ее a
её поэты, и её просторы, м её сла:
ва,‘и её упорство, которое. не: раз!
рушить немцам никакими бомбами,
хотя бы они весили и по «то тони..
ибо Россия и её искусство нераз-
рушимы! :
Вот. здесь он и увидал Helens:
Ba, таким. каким он его’ напишет.
Почти юноша, ‘двадцатитрёхлет-
шёл Be ay, станции. ‚ возле
уже тенерь знающим конец‘ его
‘жизни думается. ‘что ‘Лермонтов
лолжен быть грустным. Но так не
бывает. Молодость редко грустит,
а талант—того реже: Вы можете
прочесть в его’ глазах тоску, нэ
это другое делю. Он мого тоско-
вать. HO не мог прустить№ Он че
ресчур больнюй поэт. С огромней-
IAM Bp Abram: Крылья эти не.
дзют ‹ вму ‹ распахнуть. чтобы
вавиться. ak acem mupom.. la, 04
тоскует от этого. Да, он драмати-
че. как. ‘неизбежно драматично, всё
- он. счастлив,
ибо молол, талантлив, его всюду
ждут: старшие. сверстники. аристо
краты простолюдлины Om —- поэт
в самом благороднейтем, понима-
нии этого слова,. то-есть он любит
восневать свою страну. уважает еб
жизнь и битвы, и ненавилит. враз
-- патриот, юн -—- Е, HOST.
патриот! ae
Таким. встал. перед художником
поэт Лермонтов. и таким вы види-
те его на полотн& Созданный в
‘дни грозной бури. он являет cos
‘бою воплощение этой грозной by.
фи, которая несётся
ивудержимо
VIZ Coa od
ASMBbIC TPG ARIA
HA TEPH@EPHMHOM CUEHE ©
люди»,
цельные и четкие, цевны тем, ute
органичны HCKVCCTBY ee места
ных aKTeépos >
узнать. ‘что именно в Дни отечестя
венной войны возрос
острой, бвоеобразной художествеЕс.
ной форме спектакля Что это —
рецилив
нечно!
усилить идеологическое возде
Bue спектакля. поднять ©го ‘эмоция’
ональный тонусе Любопытны 8
этом отношении нехоторые MOMEHE
ты в
в Харьковском театре им Шевчен
рают так. что вот вот. кажетен: ME:
сти и чутовишной некультурности,
как обобщенный
тро. Вернер, ухватив Валю стэюо
за красные бусы. висящие
неё на итэе; тангит её через. вю
чатяение получается очень сильное
— большая поавла страданий co:
не склонны безоговорочно
нять» эту постановку Л. Прозоров
‘монтировал текст Симонова, вытра=.
‘BHB из него`всю лиоику. усилив Ga! fs
тальные сцены и’ изменив сульб
BODS,
близох к
«чень овеко H ‘сильно воздейству
тительные фацтистские гости— лю»
ди, потерявшие образ человечес:
кий. Это мир страшных Фантасти
ческих. вилений, ив то жевремя иж.
реальный. Как. страшен зловенций i
маленький. хроменький Краузе, ко’
торый
и
и
стям талант. в дни
более. чем
но. Тогда ой переносит огро
‚ нате, кроме рояля,
обеденный стол, Так что AAA Tort
дожник может ‘отойти только
четыре
видит, что он пишет. Он пиши
так ‘сказать,,
старинную. ибо современные дел:
ются совсёмо ито-другому,
чемодан. pry!
форму драгунского офицера. ко
рую носили
делает эполеты.
вает. подкладку к
ЦО? должно держать ВСЁ. ваше BH
мание:
поэта,
согласно
и в устных описаниях
ках.
хающего угля, ‘тлаза быстро’ пер
шли на полотно. и это лицо,
пухлым подбородком: слегка жел
товатое, зажглось MBICITBI0 © oT STH)
Pas = 4
ния на холод. пишет! К TORY BH
дывает momyinyOok, HW Mex
`полунгубка,
бурке.
как бы ‘сплетаются: вместе, чтоб
сказать, что мололой
‘офицер,
назад на. переклалдных из Тифяи
во Владикавказ
русский:
России,
из нас, и ВОН.
нашего отенес тва.
‘ловского :
‘не всегда сталистическя
Интересно ‘и весыма поучятельнае.
интерес &
Нет ко
призвааяа
«формализма»?
Острая ‹ форма
постановке. «Русских людей»
ко. Спектакль , поставлен режиссё
ром В. Василько. Немнев здесь иг”
пейнение перейдя какую-то грань
станет. каоикатурой иди фантасма? ’
горией. Но грань эта; строго соб!
люлена. Облик Розенберга (артист
Черкритин) встает передо эрителем
как ‘смесь сализма, самовлюблённо:
образ немецкора
пасильцика. все «немецкие эти
золы» — сцены пыток —в тезрре
им. Шевченко решены смело м Ot
ROMHTaTY- Это: печти на трани ager
хуложественности Ho- nw Be sro“
случае грань не пройдена. и £ne
ветских людей под игом фантистов
выажена в лаконичном и Не
театральном образе.
В постановке «Русских. ое
Магнитогорского театра нетрудно
обнаохтжмить и грубую плакатность,
И ‘неуважение к авторскому тексту,
И Нопытки режиссера выступать 1
качестве автора пьесы, и дял Hoo,
мальных приёмов, ничем как буд:
то бы не оправданных. Мы отню
«пои
ского. Режиссёр старательно пере»
многих действующих ABE: (Васин;
ЕР у него остаётся МЕ
которых т. основную ‘иде
подготовляемой сцены. Короче го
спектакль по своему стилю
некоторым постанов-
кам первого десятилетия совет...
ской власти’ Однако ’марнитогор-
ский зритель смотрел его ‘охотно.
Нам кажется—как отыт, как экс-
пернмент, этот онеютакль люботы”
тен тем более что он зву
на зрителя, .
Знаменателен в этом ‘отношения,
и спектакль «Нашествие», постае
ленный Б Захавой в Омском дра:
матическом театре и воскрешаю
щий ту вахтанговскую традицию.
которая определена сатирически
обличительным ‘протеском «Пот
па». «Гадибука» и «Чуда»:
спектакль большой агитационной
силы. В четвертой сцене «лраког
из гестапо» ШИнурре и все ‘отвра’
гоняется ва ^ неснастной
Аниськой! Снена. длится медолго.
но воздействие её ‘опромтю. Ил
первый акт — мелодия Бетховен
страшные звуки бомбежек ый
Обличительные поибмы вахтавгов
ского искусства возрождены здес.
как бы в новом своем м качестве
ярко, отчетливо благодаря остро,
и своеобразию формы.
Таково то новое, что хараютег:
сейчас для искусства. перифернйно
го театра Это’ искусстве в де
‘ожесточённой борьбы советскот“
народа к подлыми врагами стр
MATCH быть сильным; эначитель,
ным, мобилизующим.
Ао ай ЖИЗНЬ.
жизнь’ поэзией.
: `и
*
систематического 5
труда. ТАЛЬНТ
труда.
падает в
`Зле
когдаглибо. требуете
‘упорство и настойчивость.
° В мастерской художника холб
полотно. к себе в квартиру. В.
стоит ещё
чтобы взглянуть на сделанное.
шара. назад, то-есть он Н
вслепую:
И лем не’ менее! он пишет!
Пишет _ ‚и одновременно ище.
предметы для натуры — OPK
cata :
UibeT Hs craporo сю
в 44 Нижегородско
газыри. приш
MYHAMDY.
К счастью,
рисовавтиие
передали
Орки ae
м B Я
тяжёлые, с блескомтот
Художник. не обращая sinners,
и мех на лохмат
накинутой на плечи о ODT.
Aparyncws’
ехавигий много лёт том
— поэт. натоно
и поныне не покин
и поныне близок каждоз
вместе с нам’
Тахов «Лермонтов» ПП. Кояч