_ отметить другое — великие рус
`отчётлив характер’ народа, не был
ПРОЛЕТАРИИ ВСЕХ СТРАН’ СОРДИНЯЙТЕСЬЫ
Орган правления Союза советских писателей СССР, Комитета по делам искусств
при СНК СССР и Комитета
художестве
} Художественная критика состав-
ляет важный и остро действенный
вид литературного творчества. Она
призвана быть срелством глубоко-
го идейного воспитания и со-
здателей произведений искусств —
хуложников, и потребителей этих
произведений — народа, Для тото,
чтобы выполяять эту обяце-
ственно-воспитательную ‘’. функцию,
критика должна, быть выразитель-
нилей самых коренных, самых. Mc
тинных, насущных потребностей
народной жизни. Не цеховщивя,
не узко-групповые интересы, не
пристрастные, лицеприятные вкусы
и оценки, а глубокие запросы на-
родного самосознания и общест-
занной практики составляют ис-
тинную атмосф художественной
критики и полагают собою её дей-
ственную Роль. so ‘
Развитие русскоте искусства, со-
ставляющего заюонную гордость и
славу человечества, во многом обя-
зао своими успехами плодотвор-
ной, живой силе русской критиче-
ской‘ мысли. Не приходится дока-
зывать здесь всгоб’емлющий смысл!
влияния иа развитие самосознания
народа, HA развитие русокогэ ис-
кусства таких гениальных русских
критиков, как Белинский, Черны-
шевский, ‹ Добролюбов. Следует
ские художниюи были всегла в Той:
или иной стэпени страстными пуб-
лицистами, критикамя. Творческое
дерзание очень часто ‘сэединялось
у них с стремлением теоретически,
публицистически понять смысл на-
родных запросов. Тайна высокого
расцвета русского искусства. —`
глубочайший демократизм, народ-
ность творчества великих худож-
ников не могли не сказаться в
живой. неутолимой их потребности
и федствами публицистики понять,
догадаться, определить коренные
интересы народа. выразить ‘его по-
ступательное дважение. Гармонии“
yeckoe `°сочэтание деятельности
собственно художнической с дея-
тельностью публицистической яв-
лял собой Пушкин.-В истории рус-
ской pire и публицистики
Пушкин навсегда сохранит за. со-
бой роль новатора, разгадавшего
и обосновавшего в многочисленных
статьях, замечаниях, письмах на-
родность. руеского искусства. С
именем Глинки связано не только
начало русского национально-са-
мобытного симфонизма, но и нача“.
ло русской музыкально-теорети-
чзакой мысля Гоголь, Шепким,
А. Остревский явились и создате-
лями русского — реалистического,
подлинно национального театра, и
теоретиками ето, обосновавшими
поиваиты. ‘оцонического. феализма-
„В нашу эпоху эта традиция мно-
тостороннюсти деятельности ^ рус-
ских художников пашла блестящее
выражение в Горьком, Станислав-
a
ском, Немировиче-Данченюо.
Эта свойственная лучшим рус
ским художникам многосторон-
ность раскрытия их дарования —
существенный показатель активно-
го характера русской культуры,
созданной деятельным, творчески
бдаренным народом. народом. ко-
торому. по словам Белинского, вы-
пало призвание «оказать миру свое
слово; свою мысль». я
О деятельном уме великих пред-
ставителей русской культуры, об
их общественном, патриотическом
пафосе, об их неугасимой, страст-
ной озабоченности © благе и
счастье своего. народа — 060 всём
том, что составляет традиционную
характеристику русского художни-
ка нам современникам, Участ-
никам отечественной войны, надле-
жит помнить. Советбкое искусство
сейчас служит блной цели — п0бе-
де над силами фапвизма. Вне это-
го нет и не может быть искусства.
Советский художник. стоит перед:
лицом невиданных народных по-
трясений, беспримерного героизма
и стойкости советского народа. Со-
ветокому художнику выпало Ha
Долю понять и передать в образах
искусства благородную душу сво”
его народа, великую его мужест-
венность в борьбг. Быть может ни-
когда прежде не был так ясен,
так чётливо открыт он художест-
веннфму взору, как теперь, в годы
военной страды и высокого муже-
ства советских людей. Но время в
свою очерэль накладывает HA XY-
дожника величайшую ответствен”
ноеть. Сознание этой ответствен-
ности характерно ДЛЯ. подавляю-
щегсе большинства современных
деятелей искусств. Оно прозвучало
с особой остротой ma недавно
прошалшем в Союзе советских пи-
сателей совещании о литературе
отечественной войны. -^ р ‘
Чувство ответственности перед
воюющим народом, стремление
своей работой вооружить его, спо-
собствовать ‹ завоеванию победы
заставляет художников вниматель-
нее и требовательнее относиться ко
всему созданному, заставляет за-
думаться ‘о путях оазвития искус”
ства эпохи войны. И тут огромное
поле деятельности предоставляется
хуложественной критике. Она при-
звана понять и раскрыть в совре-
менном искусстве всё передовое
новаторское, способствовать укреп-
лению в нём всего ценного, помо-
гающего и укрепляющего о силу
народа и, наоборот, она должна со
всей суровостью и полнотою ана-
лиза вскрывать и отметать всё ме-
лочное, вздорное, искажающее ду-
ховный облик` народа, наносящее
гред ему, Для булеб нашегоискус-
ства, для его современного, дейст-
нной критике
венного звучания такая критика
жизненно необходима. Е
Между тем, современное сестоя-
ние критики не может не трево-
жить нашу общественность. По
укорениванемуся предрассудку
Творческие Halli союзы представ»
ляют, что критика должна быть
своего рода «частным» делом не.
боюлЕших по количеству кадров кри-
тиков, словно сами мастера искусств
безгласны, безразличны к сульбам
искусства. Ещёв 1940 годув поста-
новления ЦК ВКП‹б). о критике и
библиографии быто- осуждено это
обособление критиков. а дело ху-
дожественной критики было призна-
но общим делом всех членов твор-
ческих союзов. Сеголня искусство
призвано повьипать духовный и во-
енный потенцизл назней родины и
потому оно должно быть предметом
неустанной заботы всех творчески
мыслящих мастеров искусств, кото-
рые к тому же имеют в лице сво-
их великих предшественников, клас-_
сиков русского искусства, блестя-
щий образец сочетания собственно
творческой работы с требователь-
но-взыскательной критической и
теоретической деятельностью,
Постановление ЦК ВЕЧКб) совсей
спределенностью указывало‘на необ.
ходимость поставить в основных
нангих литератуоно-художествен-
ных журналах «Новый мир», «Ок-
тябрь», «Знамя», «Звезда» отделы
критики и библиографии. К сожа-
лению, и эти указания остались нё-
выполненными. Зрелище, какое
представляет критика в наших
журналах, не может радовать ни
читателя, который ждёт серьёзного
и влумчивого разбора произведе-
ний, ни того, чьё произведение
служит об’ектом разбора.
Прежде всего бросается в глаз
чисто внешний признак — seus
тория, занимаемая критикой, край-
не незначительна, это какие-то за-
дворки журнала. Этот внешний
признак оказывается при более
тщательном знакомстве с содержа-
нием отдела очень показательным
для существа помещаемых статей
и рецензий. Как правило, проду-
манного отбора произведений, под-
лежащих критическому разбору,
нет в наших журналах.
Об одном писателе «Новый миэ»,
например, дает две статьи в двух
номерах подряд и спокойно про-
ходит мимо других явлений лите-
ратуры. Случайна тематика крити-
ческих статей, случаен выбор ре-
цензируемых книг, так что понять
литературные требования редакции
журнала на основаним отдела кри-
тики абсолютно невозможно. .
Характер публикуемых статей,
рецензий преимущественно, ’ так
сказать, ‘умилительный. Крайняя
степень нетребовательности, до-
вольства тем. что есть в дите
ратуре, делает публикуемые статьи
‚ирецензии однообразными и бес:
плодными. Они, в сущности, ни к
чему не зовут, никаких новых пер-
спектив творчества не открывают,
так ках они одинаково удовлетво-
рены и газетными. очерками © ге-
роях отечественной войны и по-
вестью автора-профебсионала («Ок-
тябрь» №№7 и 8 вапример). Этот
тон. умиления и неумеренного- во-
cropra; абсолютно
возможность глубоко понять при:
роду того или иного явления ис:
кусства, особенно нетерпим в так.
‚называемых критических статьях,
которые, ‘собственно, настоящей
критики, обобщений не содержат.
Великую силу фусской критик”
составляла присущая ей публици-
стическая направленность. Белин-
ский. Добролюбов. Чернышевский,
Шедрин лали образцы таких pa-
бот, в которых тонкость эстетиче-
ского вкуса, глубина анализа ‘про-
изведений искусства. в их неповто-
римом бвоеобразии сочетались с
постановкой насущных проблем о6б-
щественной жизни, с защитой де-
мократических принципов. Стоит
вспомнить знаменитый пример, KO
гда, казалось бы, невинная по со-
лержанию, ограниченмая сферой
‘любви повесть И. Тургенева «Ася»
явилась для Черньневекого OCHO-
ванием для статьи «Русский чело-
век на rendez vous» — шедевра
револю ционно- демократической мы-
сли; необычайно полной харак-
теристики общественно-идейного
состояния России. -
Мы вправе требовать OT чатней
критики He умиления и благолу-
шия. чем болеет она сейчас, ‘а по-
длинной верностих публицистиче-
скому принципу анализа произве-
дений искусств. В обстановке оте-
чественной войны критика должна
стать средством идейной пропатан”
ды, обужием духовного воспита-
ния народа ^
Хуложественная критика распо-
лагает богатейшим наследием, она
вооружена самой передовой теори-
ей, теорией Маркса--Ленина —Ста-
лина она опирается на революци-
онную практику. советского госу-
дарства. она должна быть вырази-
тельницей дум народа, -явившего
миру чудодейственную силу и сво-
ей творческой, созидательной дея-
тельности и своей защиты отчиз-
ны.-Как общее дело всех творче-
ских. союзов художественная кри“
тика должна стать жизнеспособ-
ной, плодотворной для дела разви:
тия искубства, для дела воспита-
ния наролных ‘масс. Она должна
вернуть и оправдать авое назначе-
ние, быть выражением pap OTOH
О
УКАЗ ПРЕЗИДИУМА ВЕРХОВНОГО СОВЕТА СССР
0 награждени
орденом Трудового H 2
в области художественной литературы, в
ой и общественной деятельности, награ-
Упитса Андрея Мартыновича орденом_
За выдающиеся успехи
связи с 45-летием литератури
дить латвийского писателя
Трудового Красного Знамени:
Председатель Президиума Верховного
и писателя Упитса‹ Андрея’ Мартыновича_
расного Знамени Fe
Совета СССР
М. КАЛИНИН.
с
Секретарь Президиума Верховного Совета СССР
Москва, Кремль. 23 спрея 1953 ty *
A. TOPKHH. —
Pei es
по делам кинематографии при СНК С
` исключающкий
потребностей,
ССР.
Re Sean
Sis
Boccranosum Teatpbi
в освобожденных
городах!
Коллектив Куйбытневскоготетеат-
ра оперы. балета и музыкальной
комедии обратился ко всем работ-
никам театров Союза ССР ос при-
зывом открыть при Комитете по
делам искусств текуший счёт, на
восстановление тезтров в городах,
освобожденных от фантистских , ок-
купантов. Е 3 ;
В обращении куйбытевских ар-
тистов говорится:
— Наш коллектив обязфется вне-
сти на текущий счет к 1 мая 1943г.
сто тысяч рублей и призывает всех
работников тватров Союза
последовать нашему примеру.
т
В освобожденные районы
До восстановления стационарной
театральной сети в районах, осво-
бюжденных от. фачнистской окку-
пации, туда направляются крупные
артистические бригады. :
В Смоленокую область въезжает
бригада театров г. Горького, в
Вюронежскую театральню-кон-
цертная
Саратэвские работники
посылают бригалу в Сталинград-
скую область, казанские—в Cras
ропольский край. И.
Театры Москвы вылделиля
искусств
две
бригады для обслуживания Cra-
лингралекой- области и Кабарлиню- .
Балкарии; Театры и филармония
Московской области направляют
бригаду в’Курскую область. В Ка
лининскую область поедет бригала
Ярославского театра им. Волкова.
Присвоение почетных званий
_, работникам искусств
Звание. заслуженного
искусств присвонл бкульптохху Ас-
кар Саоыджа Президиум Верхов-
ного Совета Дагестанской АССР.
Аскар Сарыджа известен своими
работами на Всесоюзной сельско-
хозяйственной выставке и барелье-
фом «Вождь народов, пожководец
Красной Армии--Сталич», показан-
ным на выставке «Великая —oreye-
ственная война». СН
; = :
Художественному руководителю
Киевского Госета, заслуженному
артисту РСФСР М. Гольлблату, ра-
ботающему в настоящее время в
качестве хуложественного руко-
водителя Казажекого академическо-
го драматического ^театра (г. Алма-
Ата). Презилиум Верховного Сове.
та Казахской ССР приевоил звание
народного артиста Казахстана.
=:
ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ТЕАТР
В 1943 ГОДУ
Комитет по делам искусств при
СНК СССР утвердил репертуарный
план МХАТ СОСР им Горького
на 1943 гол.
В первой половине текущего го-
ла театр закончит начатые ранее
постановки пьес «Русские люди»
К. Симонова и «Глубокая разведка»
А. Крона. г
Ле конца 1943 года театр ocy-
тцествит постанозки «Последняя
лет» В. Шекспира.
В текущем году театр начнет
работать над тоемя новыми по-
‚ становками, которые будут показаз.
ны в 1944 году: «Лес» А. Остров-
ского, «Чайка» А. Чехова и новая
пъеса С. Маршака «Двенадцать ме-
сянев», :
К Г августа в театре закончится
литеватурная работа по инбцени-
CCP}.
бригада из Свердловска.
‘деятеля’
ской
\
- утравлением JI]. Yrecosa, apractsi
} госциоков, эстрадный театр nod
жертва» А. Островского и «Гам-
Ne 17 (69)
24 АПРЕЛЯ
1943 г
===
ВЫХОДИТ
ЕЖЕНЕДЕЛЬНО
SSeS a
*
240 лет со дня основания
ЛЕНИНЕРАД. (Но телеграфу от
наш корр.). Исполняющееся в мае
240_летие со дня основания Петер-
бурга Союз архитекторов Ленин-
циальных доклалов в Домах Крас-
ной Армии’ и Военно-Морского
Флота, в лекториях воинских на-
стях и клубах. Доклады эти вос-
произведут историю великого го-
реда, запечатлёнию в богатейних
архитектурных памятниках Ленин-
НАКАНУНЕ 1 МАЯ.
$
града: отмечает организацией спе-
СЕГОДНЯ В НОМЕРЕ. ‘о.
1 стр. Передовая. О художественной кри-
тике. А. Упитс. Под знаком борьбы. В. Нод-
ключников. Два города: Информация. Нака-
нуне 1 мая. На совещании писателей Латвии.
2 стр. К. Зелинский. Искусство Узбекиста-
на сегодня. П. Железнов. Соревнование та-
лантов. М. Левин. «Сквозняк». Ю. Кобилец-
кий. Великий украинский писатель, М. Мак-
суд. Татарский народный поэт. ‘А, Сазонов.
Фильм для детей,
3 стр. Спектакль «Последние дни (Пуш-
: Проект монумента, посвященного прорыву блокады Л
Архитектор В: Галли. Выставка ‹Архитекторы Ленинграда в
енинграда.
1941-— 43 тт».
. *
Петербурга
града. и ожарактеризуют выдаю-
лцееся значение Ленинграда, как
сокровищницы мирового’ ноюусства,
Намечается вытуск серии жудо-
жественных открыток и плакатов,
отражающих архитектурные богат-
ства города-юбиляра. :
В дни rolosmmun юфтанизуется
демонстрация полнометражного ки-
офильма
`града».
_ Первомайские фронтовые бригады
В майские дни ча передовых по-
зициях булут выступать 60 арти-
стических бригад. -
Бойцам и командирам покажет
своё искусство крупнейшие артисты
эстрады, сводная бригада академи-
ческих театров. бонгала. Москов-
`котсерватории;
филиал Малого театра, джаз. под
В ТЕАТРЕ БАЛТФЛОТА
_B Ленинграде джав-оркестр. театра
Краснознаменного Балтфлота готовит к
1 мая вовую программу в постановке
‚режиссера П. Вейсбрема. Будут иеснол-
`нены новые чеснн советских композн-
торов. театрализованные фельетоны,
частушки. Е
ПЕРВОМАЙСКИЙ ЭСТРАДНЫЙ!
- = РЕПЕРТУАР
= & :
`Всеесоюзный лом народного творчест-
ва им. Крупской выпустил два сбор-
ника материалов кониертных программ
— «К Г мая» и «Военная весна».
В первомайском сборнике напечата-
ны: пБеса В. Гусева «Твоя несня». от-
рывни из произведений М. Горького,
И. Эренбурга. стихи В. Маяновекого,
М. Алигер, М. Бажана. А. Суркова. Е.
Лолматовекого, фронтовые и. цартизан-
ские частушки.
Воеборнике «Военная весна» помеще-
ны ‘одноактные впъееы «Журавли ле-
ровке романа. Л, Толстого «Война
и мир». т :
+
Гжатск — типичное детище пет- ния © многоглавых деревянных
ровских времен. Он был основан
‘великим преобразователем России
‘как важная продовольственная
<пристань, которая должна была
снабжать хлебом только что от-
строенный Петербург.
О сравнительно молодом возра-
сте Гжатска наглядно говорит и
самоё расположение города на ров-
ном месте, вдоль прямого течения
реки, и прямолинейная планировка
улиц, и относительно неширокий
стилевой диапазон зданий. Но, не-
смотря на молодой возраст, архи`
тектура Гжатска уже насчитывала
отложения всех энох, какие успел
пережить сам город. .
особый колорит старинных
вей, типичные для ХУИПЕ-Х!Х вв,
общественные здания, любопытная
отделка купеческих особняков, на-
конец, своеобразное отражение Ka-
зенной архитектуры начала ХХ ве.
ка — все это давало возможность
в архитектурчых формах Гжатека.
наглядно читать его историю.
Когда в’езжаешь в Гжатск
чак. невольно содрогаешься. Зава-
ленные кирпичом улицы, громоз-
дящиеся на’всех углах развалины...
< Полное уничтожение
ливое, требующее известного вре
‘вынуждены были
лишь теми ‹об’ектами», которые
считали необходимым Уничтожить
в первую очередь. Это обстоятель-
‘TBO и выдало их с головой.
В числе разрушенных зданий
церкви. Церквей в Гжатске было
ие так уж много всего четыре:
Казанская, Предтеченская, Таран“
цчаевокая. и Благовещенская. . Все
сни были не похожи друг на друга,
и каждая WS них представляла для
любителя архитектуры свой инте.
рес. Особенного. внимания заслу-
которой для науки о русском зод-
цестве неоспорима. Свовобразная
форма ай ‚ общее решение внут.
реннего пространства и чрезвынай-
Ho остров’ сочетание двух’яруеного
восымерика на четверике с ми-
ииатюоным ‘пятиглавием Ha ^купо-
ae не только навезает воспомина-
Какой-то вить теперь. как i
церк_ пезная иди главный вход, HeT Hie
Гжатска, представляющие тот или
сей. Земской управы.
Ут ние даже 16- или хозяйственные нужды города,
большого города — имело кропот — пкола-десятилетка, театр, элек-
Гжатска оказались прежде всего... ,
живала Казанская церковь, ценность
тятя Ю. Мокреева и Сердце левичьо»
Ив. Пнкулева. сказка А. Симукова «Ав-
дотьины птички» и дЬ- : :
snes Лва города
церквах- русского севера, но и
дополняет совершенно оригинаяь-
ным образцом наше поедставление
`о церковной архитектуре конца
ХУП чачала ХУШ вв. Научное
изунение Казанской церкви, без
сомнения, даст еще возможность
более полно осветить многие во0-
просы древнерусского зодчества.
Но это изучение уже неё может
быть доведено до конца: как и
Предтеченская или Благовещенская
церкви, Казанская церковь оказа-
лась в числе ‘зданий, взорванных
немцами в первую очередь. -Lleut-
ралыная часть уцелела, но восстано-
выглядела ее тра-
‘какой возможности... :
Кроме церквей, в число об’ектов
«первой очереди» попали_и все па-
`мятники гражданской архитектуры
иной исторический интерес. Взорвя-
нс типичное для русской провин-
ции ХУШ века и здание бывшей
Если же к этому добавить, что
з `Гжатске взорваны и все вовре-
менные злания, которые обслужи-.
вали культурно-просветительные
танция и др.-—- то станет по*
мени. Отступая из Гжатска, немцы нятИо, почему из него уезжаешь с
таким временем не располагали И тяжелым чувством, как с большо-
ограничиться го братского кладбища... ~
фронтовой
руководством А. Райкина, бригада
ведущих мастеров кино.
Несколько групп посылают на
фронт театры Баку, Тбилиси, Ере-
(pana, Ташкента. Казани, Саратова,
Кирова. ;
На фронт выезжают также бри-
талы Украинского лоаматического
`театра им. Заньковешкой, Киевско-
го театра оперы и балета м др. ^
ВЫСТАВКИ И БЕСЕДЫ
В КИНОТЕАТРАХ ^
На экранах кинотеатров Москвы бу-
дут лемонстрироваться в майские ‘дни
лучшие произведения советской кине-
матографии.
В фойе организуются выставки Ha Te-
MEI: «Все силы на разгром врага», «Ка-
`валевы орденов. Суворова и Кутузова»,
«Лауреаты Сталинской премии» и дру-
гие. Перед свансеами состоятся лекции:
<1 мая в художественной литературе»,
«Стихи и_ Песни о дружбе народов
СССР». «Писатели мига в запиту Отра-
ны Советов». Артисты Филаомонии и
московских театров выступят с чтением.
произведений совелоких писателей и
поэтов. Оттанизуются встречи кинозри-
телей с тероями отечественной войны и
е: писателями-фронтовиками. .
В ЦИРКЕ
Перея началом праздничных пред-
ставлений в Московском цирке артист
Е Скалов будег исполнять епециаль-
HEI первомайский пролог, написанный
поэтом А. Арго. :
Но, когла после Гжатска
понадаень в Вязьму, прэ-
то не веришь Своим
тлазам. Немцы буквально’
стерли ее солица земли...
В противоположность :
Вязьма представляла собей один
о
Она возникла на историческом во-
локовом пути, соединявшем верхо-
gba Волги, Оки и Днепра, и черты
ве древнего происхождения CO”
хранились в-ее планировке до са-
мого последнего времени. Страте-
гически выгодное расположение на
высоких холмах в тройной разви-
лине рек, прикрывавших ее от на-
падения врага, живописное разме-
щение центра в том месте; где на-
ходились когда-то военные укрен-
ления города, прихетливо ‘изгиба-
ющиеся улицы, которые выросли
на сходившихся к этим укреплени-
ям дорогам и Cambie названия KO-
терых (Московская, Калужская,
Смоленская) ясно Говорили OO BX
назначении, — все это делало рязь-
му живым примером древнерус-
ской планировки города и вместе
с ее старинными постройкамн при-
давало ей особое очарование. _
Этой Вязьмы больше нет! Она
уничтожена хладнокровно, делови-
то, по заранее составленному рас-
писанию. В течение трех недель
над древним русским городом сто-.
ял грохот взрывов и дым пожаров.
А когла дым рассеялся, Ha Me-
сте всего, что говорило о тысяче-
летнем существования Вязьмы,
остались одни развалины... :
В Вязьме не была и не могло
RTA
‚Вязьма. В<®, что осталось от
ви после ухода иемцев
Дворцовой перк- .
«Архитектура „Ленине.
Гжатску,
из древнейших русских городов.
дожественную ценность
Вязьма, Сожженный немцами главный корпус:
: Предтечева монастыря,
К. Федин. В.
Без Пушкина.
художник:
4 ср. ОЛ
портаж с фр
TeHCOH. «Москвичка».
кин)» в Московском Художественном театре»
Новая постановка Художественного театра,
поисках Пушкина. И. Груздев.
Н. Соколова. Спектакль и его
ейинградской капелле. М. Бер-
Информация. Киноре-
онта. Советские артисты едут
в Иран. Концерт английских моряков. У де
: нинградских писателей. Новинки литературы
и искусства.
Андрей УПИТС
Ненависть латыша к немцу-фа-
шисту обусловлена всем историче-
ским проилым латытиского народа.
Бесценным памятником мрачной
эпохи ‘немецкого владычества 3
Латвии навсегла останутся сотни
народных песен, исполненных жаж-
ды мести к «чертову сынуз— немец-
кому помещику.
“ Немецкие бароны _ утверждали,
то’ латьниекий народ совлан толь-
ко для того. чтобы пойчиняться,
что у латьнией не было и не. бу-
вообще лишены способности к Ay-
xornomy развитию. Дегенеративные
‘потомки пооврыцарей и прямые
предшественники современных не-
мецких фашистов ничего ‘не чита-
ли, кроме приходо-расходной кни-
ри да разве ещё руководства по
‚охоте. Они ничего He знали и знать
He хотели о фольклорных сокрови-
лцах латьшшей, составляющих :
{ OO OMMCTEIX томов.
Ещё в 60—70-х годах минуэшего
столетия немецкие «ученые» стре-
мились доказать, что латышский
зык по самому своему существу
‘не пригоден к выражению высокой
научной мысяи и передаче великих
поэтических творений, что язык этот
есть и навсегда останется лишь
‘простьм «крестьянским диалектом»,
Даже образованные немцы, напри-
‚мер, пасторьк воспитанные в прин-
пипах века просвещения, усерлно,
хотя и тщетно, старались искоре-
нять бунтарскую народную песню
и заменить её эрзан-поэзией в аи-
де слащавых немецких романсов.
Неудивительно, что молодая ла-
тышюокая культура фаэвивалась И
росла в нетосредственной бофьбе
против немецкого засилья. И есте-
ственно, что госполотвующей / во
зсей латышской литературе стала
антигерманская тенденция.
Антинемецкае движение достигло
особенно мошного размаха в эпо-
ху так называемого «нанионально-
гс пробуждения» латышей, относя-
щегося к 60—70-м годам проплого
века.
выступали с обличительными газет-
ными статьями и памфлетами про-
тив немецких дуигителей культуфы,
1а разно против той ‘части латыви-
считала употребление немецкого
языка признаком хорохинего тона-
Олновременно широко разверну-
лась работа по сбору и популяри-
зации фольклорных материалов,
появилось Много произведений в
стихах и прозе, рассказывающих о
временах независимости. латьтиско-
ro тарюда (эпос Пумпура). Всё это
послужило мощным толчком К
пробуждению национального само-
сознания в самых широких нарой-
ных слоях, © : :
На совещании п
Первые итоги роста и лостиже-
ний латышюкой советской литера-
‘туры были подведены на только
дневном совещании членов Союза
советских писателей Латвии. В с0-
вещавии приняли Участие латьми-
ские писатели, работающие в Мос-
кве, Кирове, Иванове, а также, и
те, кто почти с самого начала,
войны находится Ha передовой
линии фронта. В докладах Я. Ни-
ведре, А. Григулиса, Ф. Рокпелни-
са и Р. Пелыше и в развернузатнейся
лискуссии была дана оценка. наи-
более значительных произведений
латьшиской советской литературы.
Особенно ярко раскрылся в дни
‘войны талант латьмиского народно.
го писателя. крупнейшего прозаика.
и драматурга Андрея Упитса, Л
Новыми ‘красхами обогатилось
‘быть таких потрясающих архитек-
турных шедевров. как всемирно из-
вестная церковь Вознесения. в. селе
Коломенском или храм Василия
Блаженного в. Москве. Но_то, что
в ней. было, имело свою художест-
венно-историческую ценность, бы-
‘ло так-же неповторимо, как непо-
вторим любой выдающийся памят-
‘ник руеского зодчества.
Серьезного внимания заслуживал
Предтечев; монастырь, заложенный
в 1542 г-и славившийся выстроен-
` ной в середине ХУП в. трехчинатро-
вой церковью Одигитрии. Инте-
‘ресные исторические ‘воспоминания
связывались с Дворцовой церковью,
‘поставленной на месте палат, в ко-
торых укрывался от чумы цафь
‘Алексей Михайлович. Наконец зна-
нительную ценность представляли
и такие древние церкви. как Тро-
‘ицкая, Луховская, Пятницкая и Ям-
ская. которые числились в городе
‘ещё по писцовым книгам 1627 года,
Гражданская ‘архитектура’ Вязь-
мы носила свой, местный отпеча-
ток. Выстроенный в ХАН веке ка:
менный домик против Ротвина ко-
лодца представлял больную нен-
ность, как один ‘из самых древних
образцов местной жилищной архи-
лектуры, а два однотипных дома-
мансарды (Ha Донской и на Про-
летарской улицах) были интересвы
как немногие уцеяевмиие при-
меры типовой жилой застройки
ХУП--ХУИЕ веков. Leos
Совершенно исключительную ху-
представ-
лял собой такой вид «архитектуры
лет собственной культуры, UTO OHA
Публицисты, писатели, поэты
ской буржуазии, которая <треми-,
лась во всём подражать немцам и
что закончившемся в Москве трех-`
В 90 е голы много сделано было
в этом напоавлении поэтами Вей-
денбаумом, Трейманисом м’ Аспазие
ей. Их поззия полна гнева и 8038-
мущения против режима. устазов-
ленного баронами м круиной не
мецкой ^буржуазчей. Небывалый
полем пережила латьтиская рево-
люционная поэзия в 1905 г. Нака-
‘уне’ всенародного вюостания, кот“
да в стране запылали рымарские
замки, а бароны поспешно убежа-
ли в «фатерланд», появилась дра-
матическая поэма Райниса «Отонь
и ночь». Символизируя в юбразах
черного рыцаря и Лачплесиса ве
ковечную борьбу латытиского ча-
рода против немецких угнетателей,
поэма < большой силой выразила
патриотические антигерманекие ва-
строения латьниской литературы.
В мрачные годы реакция fF
вплоть до первой мировой войны
латынюская феалистическая литера-
тура дала суровый отпор присео-
собленческим, ренегатоки-реакциеч-
ным течениям: буржуазномми ро
мантизму, симеолизму и декалент-
ству. Безграничной ненавистью к
палачам-баронам дышат стихи, по-
эмы, рассказы. драмы и романы
этого периода (в числе других пра»
ма автора настоящей заметки
«1905 год» и роман «Северный ве-
тер». вышедигие и в Русском пере-
воде).
Перзая ммпефналястическая вой»
`на. оккупация Латвии в 1918 г,
вторжение разбойничьих банд
Гольца-Бермонта—все`это послужие-
ло новым стимулом к укреплению
антигерманских тенленций в ла-
тышоком искусстве. Движение sax.
ватило не только революционных
писателей-реалистов, не я рюманти-
ков. От нашествия германских орд
пострадал весь латьшиский народ.
Романтики не уставали восхицать-
ся героической борьбой латышских
стрелков на фронте, реалисты пы
тались вскрыть социально-потити-
ческий смысл агрессии германского
империализма показывая участь
своего народа под игом германе
ских угнетателей,
Так развитие хатылнокой нано
кальной культуры и латынюкой ли-
тературы за последние сто лет
протекало под знаком борьбы про-
тив немецких насильников всех пе-
род и мастей. 5 }
Только в результате разгрома
кемецких разбойничьих opm ла-
`Зызиский нарол получит возмозк-
ность вернуться к мирной myAS-
турной работе на ‘ Sa0n
советокой родине. И тогда моло-
Hag латьтиская литература радост-
но примёт участие в общем сози.
дательном труде народов Goaer
ского. Союза. _
ee
% +
исателей Латвии
творчество и , SATE
‘тисателей —Яниса Cy spaGeaanca,
В. Лациса. Авны Саксе.
На совещании была отиечена
болыная и плолотворная работа
писателей-фронтовиков, в о частео-
сти поэтов Владиса Луксе и Ap-
видса Григулиса,
Писатели co всей откровенно-
стью говорили и © нодостатках
латытской литературы, критикуя
©тдельных авторов и некоторые
троизвеления. стоящие на иязком
художественном и идейном уровне,
Выступивишай на совещания тез.
А. Фадеев охаоактеризовал вал-
нейнтгие задачи латьинской литера»
туры в дни войны.
Советкание. несомненно поскузжит
толчком к дальнейней успезной
работе писателей Латвии,
мзлых формы». как резиые леревяк-
‘ные ворота, которые можно было.
встретить раныпе почти у каждого
‘вяземского дома, В руках местных
мастеров обработка этих ворот до-
стигала такого совершенства, кото-
poe преврашало их в подлинные
произведения искусства, славизвиеи“
еся далеко за пределами Вязьмы.
Наконец, сохранялся в целости
до прихода немцев и редчайший
образец обофонного строительства
древней Вязьмы — Спасская Gaur.
ня. Это, единственная длотиедшая
‘до нас башня древней Вяземской
крепости, выстроенной в ХУ—ХУН
веках по последнему слову тотдан-\
чей техники и снабженной даже
глубоким потайным ходом, KOTO-
рый вел от верхних укреплений го.
рода к реке Вязьме. Башня. прел-
ставляла собой мощное кирничное
сооружение со стенами 4-метровой
томцины, < хитро устроенными
внутри галлереями н увенчивавтией
‘ее стены высокой кровлей, высота
которой превьпала 6 метров.
От всех этих памятников вязем.
ской архитектуры в целом виде не
осталось ничего. Две из трех
‘церквей Предтечева монастырявме-
сте ко всем главным корпусом Е
колокольней сожжены. Централь“
ный корпус Ямской перкви тоже
сожжен, а ‘трапезная взорвана.
Взорваны и другие церкви, числив-
шиеся по описи 1627 г,, причем, от
старообрядческой Пятницкой церк-
ви с шатровой колокольней оста
лись одни развалины, а от Троин-
кой как и от Дворцовой церкви—
лятнь. груды ацебня. —
Пытались немцы взорвать изнут-
ри и Спасскую крепостную башню,
‚но здесь у них ничего не вышло.
Своды, правда, обруттились, дере-
вянные перекрытия м кровля взле-
тели на воздух; ахама башня оста:
лась стоять, Как стояла’ 300—460
лет тому назад, и даже не дала,
повидимому, ни одной трещины!
Нельзя простить немецким ван-
далам уничтожения драгоценных
памятников, старинной архитек-
туры, сознательного злобного над:
ругательства над святынями рус:
ской культуры, над всем, что осо.
бенню дорого сердну pyeck KOTO Wes
Sonera, é
Se ae
a
1
в