Спектакль «Последние дни Пушкин» в Московско
Шовая постановка
Художественного театра
В годину самой ожесточенной и
MNOCTHOH из войН—войны. B KOTO-
рой решается вопрос о жнани рус-
ского нарола, -— Художественный
зеатр ‘показал спектакль © Пуш-
кине. Немпы пытаются Уничтожить
мухоеное богатство, нашего наро-
да. Обезумевший враг вознамерил-
кя убнть пущкинское слово, испе-
пелить книги и растоптать памят.
ники великой культуры. для созла-
ния которой столько сделал Пали
кин. Само появление в эти. лни
спектакля, посвященного бессметто
ному образу поэта, событие
болыной важности и полное глу-
бокой значительности,.
Этот спектакль создал. Москов.
Екий Художественный театр, Haw
тусокий национальный театр, театр
Чехова к Гооького. театр Стани-
славского м Немировича_Данченко,
Всей своей слазной полувековой
деятельностью, своим выдающимся
искусством, его прогрессивиыми об-
шественными традициями й стро.
гой взыскательностью Художест-
военный театр безусловно прелуго-
товлен к решению столь ответст-
ванной о художественной задачи.
Естественно, что’ все это’ опреде.
ляет характер чиавств, © которыми
эритель приходит в ‘любимейпий
театр. и законную его тоебюватель-
ность к спектаклю о Пушкине,
© русском народном геним.
Можно спорить о том, хорошо
или плохо, что Аликин в этом
спектакле физически не появляется
на сцене. Во всяком случае такой
ууложественный прием лопустим.
Более того — оч будет оправдан,
если даст возможность в отражен-
Font форме раскрыть величие пуш-
кинского гения, его народность. А
вне этого спектакль теряет глав-
рую свою ‹ ИДЕЙйНУую и Художест-
венную ценность, Эта опасность
не была. к сожалению. учтена. Ху-
дожественным” театром.
Перед зрителем проходит
мица сцен,
щих хорошо знакомые по много-
численным мемуарам и тщательное
собранным рассказам очевилцев
события последних дней жизни
поэта. Но огромный
емысл этих событий, истинный хаз
рактер трагической коллизии, ре-
зультатом которой был выстрел
Дантеса; — все это остается в спек-.
чаюле нераскрытым, Это в нервую
очерель — недостаток пъесы. М.
улгакова. не лавшего верного’ ре-
шения темы, Однако и театр лол*
жно упрекнуть в Некритическом
стношении к авторскому тексту. Ху-
дожественный театр славитея уме-
нием творчески помочь автору на-
ходить наиболее совершенные пу-
TH воплощения его темы -— стоит
вспомчить его работу © такими
хутожниками, каю Чехов и Горь-
кий. В ланном случае театр поспе-
пил канонизировать явно несовер.
темную пьесу и. He. попытался
средствами своего искусства
бить ее сценическое истолкование.
Последние дни жизни Пушкина.
показаны на сцене с множеством.
психологических м бытовых дета-
вере.)
внешне воспроизволя-.
внутренний _
углу-
Отлеление; но не видим России. Мы
видим мелкие душонки чопорных
глупцов, невежл, клеветников сы-
ников, убийц. Но мы не видим my.
Iie HapO HOH. :
Вопрос, ‘конечно. не” решается
взедением новых представляючиих
передовые слои общества персона-
жей, которые, в противовес Ку:
кольникам и Салтыковым, произэно-
©вли бы по адресу Пушкина xpa-
лебные слова. Речь идёт о том,
чтобы атмосферу спектакля соста-
вила, чтобы на сцене жила, поко-
ряла, обжигала могучая и повели-
тельная сила -пушкинокого сердца,
ето. таланта, его поэзии, его ‘гне-
ва, —<ила, перед которой трепетали
коронованный жанларм и жандар_ Ности. Трудно
мы рангом пониже, сила, даровав-
шая Пуиикину бессмертие.
Идейная ущербность спектакля
ещё ин в том, что маленький челове-
чек смердяковского толка, полицей-
ский птик Битков стал его цент-
ральным героём. а Дантес mpuo-
Орел чуть ли не. байронические
черты, что главные организаторы
Убийства Пушкина-немецкие. поо-
хвосты Бенкендорфы и Дубельты
не предстали здесь перед нами,
хак палачи рубокогсо народа.
‹‘Столетие спустя потомки под-
линной Рохии Пушкина-советокие
люди, воспитанные на пушкинской
поэзии и в жестоких ‘боях отстаи-
вающие в в числе величайших
сокровищ русской культуры от по-
сягательств злобного врага, — эти
люди приходят в театр, чтобы
выслушать суд над убийцами
Пуциоина. Суд. строгий и юпразед-
ливый, суд искусства. И нас не
MOKET HE удивить некоторый
оттенок. бесстрастия в соцениче-
ском изображении тех, к кому
‘сердце ‘народа полно
сти. Не уступает ли здесь место
пафос обличения — эстетокому
любованию «тонкими» психоло-
гическими нюансами? Неверно ду-
мать, что мы зовем театр к како-
му-то нарочито-гротесковому под-
черкнуто-преувеличенному вопло-
ттению этих омерзятельньх фигур.
Не в шарже дело, а в жизненной
правде, Той правде искусства, при-
зыв к которой. начертан на слав-‘
‘ном знамени МХАТ.
`Чтобы сильнее и лучшие ощутить
современность, надо правильно по-
нять историю, Чтобы верно ощу-
тить историю, надо живо и остро)
воспринимать современность. Эта
непререкаемая истина, многократ-
но подтзержденная, в частности, и
прекрасными произведениями ис-
кусства самого Художественного
театра, — на этот раз оказалась в
основном забытой: Об этом нельзя
не пожалеть и причины этого He-
льзя не изучать. Первые отклики
на новую работу МХАТ, которые
мы сегодня публикуем, говорят об
стью,
ненави-.
Конс. ФЕДИН В поисках Пушкина .
Бывают спектакли с которых
уходишь с чувством полной арм.
нии, Почти не думаешь порознь
0б авторе; о театре; об актёрах, о
художникех да и сам себе кажешь-
ся составною частью только что
пережитого действия на сцене и
уносиить с ‘собой музыку зрелища;
счастливый, что участвовало в ней
своим присутствием, :
Hf 6prsaiot onekTakaAM, KOTOPHe Kak
будто у эваривают полюбить их,
доказывают, что они достойны лю-
бви, признания, но чем успешнее
доказывают и чем больше заслужи-
вают многими своими качествами
любви н признания, тем CAOBHO
больше увеличивают на дучие зри-
теля суровую ответственность и за
эту любовь и за это пфизнание.
Спектакль Художественного тез:
`тра о последних лнях Пушкина не
нужно расчленять на составные
части, они хорошо видны ноолелъь-
слелать обратное:
соединить их в одно целое — авто-
ра, театр, зрителя. Заготовлено
очень много для создания © MVSbi-
кального произведения, заготовки
эти поучительны, к ним будут во3-
враптаться, их будут вспоминать,
‘Ho будет ли это воспоминанием о
прослущанной, пережитой музыке?
Основная заготовка лля спектак-
ля сделана зрителем: он знает био-
трафию русского поэта Пуликина:
Если бы этого не было, спектакль
был бы нёвозможен, потому что
действие пьесы Михаила Булгакова
вытекает не из положений, данных
на сцене, а из характеристик, кото-
рые должны быть известны зрите-
лю по истории нашей литературы
и общественности, Представьте се-
бе англичанина, чеха, француза в
зале тватра: никто из них не может
понять пьесы без обстоятельных
комментариев каждого действую-
щего в ней лица. j
Исторические пьесы, так же как
исторические романы, понятны для
и смерти Пушкина» —П, В, Щего.
лев
‘ры и увидел. что они занавешены.
‘его попеловаться с ней? Ведь це-
ctos, Великолетный #втор «Дуэли горуков. висатель Кукольник,
играют Дантес. Николай, Дубельт,
Бенкендорф, играют жена, сзояче-
ница, Ланзас, Жукавский. Наконец, .
е& играет Мойка — толпа народа,
по настроению ‘своему похожая на
вечто срелизе между декабристами
и шестидесящниками. es
Большинство действующих AHI)
AB ISO PCH косвенными или прямыми
виновниками несчастья: Собиратель-
но их можно назвать антипущшики-
ным. А то, чем был Пушкин, зри-
тель обязан знать сам. Он. обязан
доказал, Что несомненным
распространителем паностных ано-
нимных ‘писем о. Пушкине был
князь Петр” Долгоруков. Булгаков
Уверенно ввёл этог персонаж в вю-!
жет своей пьесы. Опрелелённость
исторического ‘факта естественно
становится опорой действия:
На что ‘Mor опереться автор с
той безусловной решительностью,
какая требуется от драматурга, в)
тлавнейших ббстоятельствах био-
rpadun ose? Да, Николай ‘прое: зчать. за что гонят, преследуют
хал мимо окон пушкннокой кварти- травят, высмеивают = ненавидят
Пунисина, ибо он не поверит, KO-
нечно; что трагедия произошла из-
Что. делать драматургу? И виё
важнее — что делать тсатру? Театр
заставаяет Николая погладить руку
Натали, Почему бы не заставить
ся пушкинский Фрак, или из-за Ocl-
ной эниграммы, или из-за неллате-
жеспособности. Эритель обязан
Лует же 6 Дантес. когла в сосед- знать. каким был бесстрашный, про-
двер: их М i i zs у
наи ure denen © ГДЕ! явлением только актёр, сыгравший
A te : : роль Пушюина. Роль эта He Haye ,
В чём дьнгающая сила опеки и сана: 2
привязанности Геккерена к Данте- м
су? Вот они в превосходной золог Булгаковым даётся заготовка;
тисто-желтой гостиной дипломата, мадо признать — наиболее слабая
Важнейний момент в жизни Пуш- в триаде: зритель, ‘автор, театр.
кина. Важнейший момент в пьесе Булгаков чувствовал эту слабость.
‘0 дуэли си смерти Нуткина.
за отношения между этими людь- полнителей Художественного теат-
уни? Что за любовь, что за зави- ра, он не мог не видеть риска сво.
симость, что за странная неж- его замысла.
ность чувствительного отца, что за) И он подсказал театру известное
слащавая, женственная капризность символическое настроение, введя
кавалергарда-сына._ : в пьесу рефреном стихи Пушиюи-
Одни современники. говорят о ро- на. ставшие наиболее народными—
ковых этих фигурах нечто двусмы- «Буря мглою небо кроет...» Дол-
сленное, другие — совсем недву- жен оговориться, что не знаю,
смысленное. Что играть? ‚ввёл ли ater рефрен Булгаков.
Булгаков боялся поссориться с Почти уверен, что он. Но если
пушкинистами. Почти на каждый ‘бы рефрен принадлежал постанов-
вопрос он отвечает — и да, и нет. ШИКУ, мысль MOM ‘оставалась бы
всех без особого предварительного
изучения истории, История стано-
вится лучше понятой/ благодаря
пьесе или роману, В данном же
случае пьеса становится до извест-
ной степени понятной благодаря
предварительному знанию истории.
Значи®- это неё пьеса в обычном
смысле. Это — иллюстрация к био-
] графии поэта, Пушкина.
Что играет театр?:Я бы сказал:
он играет пушкиноведение.
Пляикинисты могут ‹ердиться на
Булгакова, на. Художественный
театр. могут оспаривать, — что им
угодно. Но они должны признать,
что спустя сто пять лет после ги-
бели Пушкина никто из них не мог написал пьесу
сказать с определенностью, какой
мотив был наиболее существенным
в роковом решении’ поэта драться
на дуэли. Говорится так: причиною
гибели Пушкина был целый комп-
лекс неббычайно тяжких общест-
венных, материальных, семейных
условий. Последним толчком к ду-
эли была личная драма.
Булраков ‘так и написал: коми-
лекс с уклоном в личную драму.
Театр так и играет: комилекс с ук-
лоном. Запутанные денежные дела,
унизительное положение при дворе,
этом с достаточной определенно- угрожающая благосклонность Пи-
колая к Натали, его цензура, слеж-
Театр идёт по следам автора. И да, той же, — сам Пушкин своим по-
и нет, говорит он. ‘этическим словом называет состоя-
Но’ пушкинисты всё равно He; MHC, KoTOpoe стараются сытпрать за
простят пьесы ни автору, ни TeaT- него его антиподы: буря, буря и
ру, потому что там, где один пуШш- вихри символизпруют трагический
окивист бклонен сказать — ца; дру- КОНЕ жизни опромнеишего русеко-
гой. — из осторожности и ради‘ со- го человека:
хранения проблемы, вечно живой и Всли бы в пьесе была роль, BO-
требующей дальнейшего столетнего П\оЩаЯвшая этот символ, не понадо-
исследования, воворит — нет. — билось бы рефрена. Но роль не на-
Е жж.» . писана‹ Актёры должны играть...
Но ведь мадо сказать, что в био- бурю. Театр выручает их. Он нри-
графии. Пушкина всё ясно, Да, яс- ходит CO снегом, с завыванием в
4 у : =” трубе, с метелью и с толпами туч:
‘но, Ясна трагедия Пушюина. И тра. а : у
телию должен был сыграть театр. Многие ‘из этих атрибутов Tak же
Тут мы стоим перел центральной наивны, как хороши. Тучи, напри-
особенностью ньесы Булгакова: он Ee изатся вперед В зи.
о ее баз очае ЧАЯ 6 Олю юм Ba-
тия в ней Пушкина. Булгаков был ое, а: ны ‘запятнанным.
человеком талантливым, понимаю- ] — a и 6s того He я SOR _Kaxoe потрясающее сознание
щим театрои остроумным, Можно спектакля. Напрасно. Даже очень своего величия было у этого че-
хорошей бурей нельзя заменить: от-
ать мбелительные домыслы в 3за- НОЯ
2 amore У : сутствующего Пунюина.
* * oad
-зциту” решения автора не выводить
Пушкина в пьесе, а вывести ето Из! Московский Художественный Te.
пьесы, Основное желание Булгако- атр остаётся, к нашей гордости,
ва вполне очевидно: ом хотел 13- театром актёра. Не только исполни-
бежать опошления_ драгоненного тели больших фолей но каждый
образа великого поэта. Возникла участник. вносит ту или другую чер-
формальная прелвзятость — H300- ту подлинности в картину эпожи,
ражением общественной среды, созданную театром. Для ощущения
которой жил Пушкин, раскрыть его! тридцатых годов. про а ве
м Художественном театре
свою новую работу, пьесу М. Бух
такова «Последние дин (Пушикин)».
Это‘ слокное
‘первоначальное простое «Пушкин».
Яричина замены
берёт на себя
или менее целостный и полный о6б-
раз поэта.
можно, Что самого поэта в пьесе
нет, и образ сго складывается
суждений о нём и борьбы за него
А
сел драматурга не
на сцене, и некое
Hire
всего
за. того, что Николаю не понравил. словно стремится
зияние: в открытую дверь видно,
как мелькнула
Пушкин прошёл в кабинет, оттуда
доносится его голос, раненого его
тить на сцене, сделать сценическим отсутствующим
Что Даже рассчитывая на отличных и©- ‘искусства, мы уходим
Художественный ‘театр показал рого не должно быть завятим
название заменило
ясна. Театр не
задачу дать более
Это тем более невоз-
из
других действующих лиц пБесы.
Нужно признать, что этот замы-
оправдал се0я
огромное зия-
на протяжении
Правда, театр
УМЕНЬШИТЬ это
чувствуется
спектакля.
знакомая тень
ней комнате кашляет Пушкин. никновенный, светлый и весёлый тоже проносят через прихожую, но; внимание зрителя сосрелоток
Могут сказать, что’ есть эстолеко- Пушкин, ибо именно ‘такой Tiyan но это ещё более подчёркивает вается. на втором по: этачению .
то и столько-то мемуарных свиде- вёл борьбу с антипушкиным, пред. некую преграду, ограничивающую це — Натали Пунзкиной,
о оба зн сцене, и именно это- самые законные права. зрителя, Эту роль исполняет А ©
Дантесом именио так. Но есть щи = нет в смектакле. Камень, брошенный в воду, Дал панова. Ей отлично удалось п
столько-то ие свидетельств, того Пупкина мог бы вопло-! лишь круги по воде, и пьеса < релать безлумность Натали, не
x) : на cuéHe центром,
лишённая драматургического на-
пряжения, неизбежно приняла ха-
рактер исторических картин, ил-
люстрирующих события последних
ней Пушкина. И как бы хороши
ни были исполнители, сколько бы
ни вложил. театр в фаботу над
спектаклем своего испытанного
неудювлет-
ворёнными, —- от родника искусст-
ва мы получили только глоток во-
ды. Конечно, мы должны быть,
благодарны и доаматургу и театру
за эти волнующие и отличные кар-
тины, но ведь слинком велика
тема, а мы — не только без Пуш-
кина; но и без основной темы тра-
гедин Пушкина.
Что перед нами? Ещё раз разо-
блачена «светская чернь», ещё раз
заклеймён всероссийский жандарм
Николай 1, ещё фаз показано лег-
комыклие жены Пушкина и ряд
непоюправимых случайностей.
Ноказана судьба Пушкина, а’ че
борьба Пушкина, и в этом смысле
можно сказать, что отсутствие его
на сцене и логично, и законно.
А тема Пушкина — тема борь-
бы. Вызов Пушкина николаевскому
режиму и гибель поэта это те-
ма еще не написанной нашей Ha-
циональной трагедии шекопиров-
ской высоты.
‚ Повторяя слова „Ломоносова,
Пушкин писал, что холопом и шу-
TOM он не будет даже у царя, не-
бесного. Пушкин товорил, что он
принадлежит всей стране и имя
его должно быть и оставаться не-
‚ловека, который шёл на смерть не
только ради защиты своей чести,
как он понимал её, но и ради за-
‘щиты национальной чести. В ей,
свете все поступки его, казавшие-
ся и современникам и исследова-
телям загадочными, лопичны и по-
нятны, в частности, стремление до-
биться ‘дуэли при любых условиях,
зи слова его ‘жене: «Не упрекай. се-
бя моей смертью: это == дело, ко-
торое касается меня одного». _
Это касалось его’ одного, как
холопством, осмеяно придвофиыг
птутами! -
Пушкин, доведённый до исступ
HHA
смерти. подготовил себе род сам
убийства.
зсеми «впечатлениями бытия», 6
весел с_лдрузьями. работал, пис
был. ролон творческих
На дуэль он ехал не с отчаяния.
как на
долг,
Смертельно раненный, лежа, мс
кая кровью, стрелял он в Дент
с
сб’яснена только личной вражела :
сцене нёт Пушкина,
зремя то очарование чистоты,
лей. Но лостоверность этих. дета-^
лей. скрупулезно ‘выверенная их
точность не создают еще правдиво-.
ES
ка 3-го Отделения М на этом
фоне — прозрачная близость с
Алексавдриной. прянуждённая жЖе- АВЕ. Е
вым, средством. его искусства Яв-
трагедию. _ я актёрские манеры, речь, жизнен-
‚Так мы увидели на сцене Все, что! ный темп и окраска’ чувств, за ие-
мешало гению Пушкина, и не УВИ-, многими исключениями, найдены
дели самого гения. точно. Сханицыя, как постанов.
Так в истории театра ещё раз. Meas g > Ue. ;
Так i щик, проявил вкус и’изобретатель-
‚убедительно доказано, что. осноВ- ность. Актеры’ легко показали, что.
сти картины, Жизнь и смерть Пузи-
кнна нельзя понять вне его ги:
гантского творческого подвига, вне
‘того великого дела, которому OH Ce.
бя побзятил, вне той Гигантекой
которую он вел до по-
борьбы.
слелнего вздоха и, в которой пал,
хак воин на поле битвы. Это было
дело русского ‘народа, подвиг во.
нмя его национального достоин:
ства, борьба. за
культуру. М в этой борьбе перипе-”
тии семейной драмы являются сле
ствиями, а He причинами) внешними
проявлениями. а не основным её.
содержанием.
В спектакле Пушкин окружен
врагами, светской чернью, шиика-
ии, жандармами. Мы видим. уголок
ei
его квартиры. светский салон и Зе
$
Наталья СОКОЛОВА
Когла Соболевский заказывал
Тропинину портрет Пузаюина, он
просил изобразить поэта «как OH
‘есть, в домашнем халате, растрё-
панного». Тропинин признавался
потом, что был слишком взволно-
ван близостью гения: он’ написал
‚ Пушюича таким, каким тот был, —
великим и вдохновенным поэтом,
забыв. о бытовых мелочах,
требования заказчика. te
Пожалуй, никого из поэтов мы ве
внаем так
них писем не читали так подробно.
Й всё же стоит назвать имя Пуш-
кина, и в воображении возникает
He человек в халате, а чистейшей
прелести чистейший образец».
воармеец берёт с собой на фронт
его стихи, и многие в
эвакуации. увозя Только
сбходимое,
мешок томик
самое не-
русская культура, В у
всего народа, как великин поэт
дорогой человек. Битая о его
мы переживаем их,
Пушвин сам по себе
народной души, с такой
его личная судьба.
Поставить ПЬеСУ
днях Пушюина—эначит
же 30—40-х годов ХХ века.
«Солние русской поэзии Ея
Бой
- HOW живописи, эмоциональное. зна--
лось» — так ощущали лучии
современников гибель поэта,
чёркивая жизнеутверждаюнтее,
смертное, аполлоническое
его личности, его
эначение для русской культуры:
под
его ‘свободу и.
Npespes
интимно, ничьих дом ale
Крас.
тяжёлые дни
засовывали В вещевой
Пушюнна, Он вошел в
биографию ‘каждого, кому дорота
Г ‘в биографию
и
MO.
ральных и физических страданиях,
как личное гоое.
воспринимает-
ся, как художественное произведе-
ние, так необычайно щедро одари-
ла его природа. так сердечно рас-
хрылись в нём сокровенные черты
трагиче-
ской закономерностью. развернулась
о последних
‘осуществить
на сцене одну из самых страшных
трагелий; разыгравшихся Ha pyde-
бес-
начало
всеоб’емлющее
нитьба Дантеса на Екатерине, вы
зывающее волокитство Дантеса за
‚< 1Натали, подмётные письма.
в роли 2Жуков-
В. Станицын
: ского.
историческую перспективу, сУЭил
свою задачу до пределов бытовой
иллюстрации, И только’ некоторые
актёры. отдельные нахедки режис-
сёрского плана спектакля, худож-
ник П. Вильямс раскрывают, вернее,
создают поэтический и трагический
подтекст спектакля. Это один ИЗ.
тех случаев на театре. когда YO-
рать декорации — значит не толь-
ко оголить спектакль, но м вскрыть
ero внутреннюю пустоту. \
Tl Вильямс. мастер, эффектных
ансамблей, отказался на этот раз
от многих соблазнительных для
‘театрального декоратора возмож-
ностей. Мьеса почти целикем раз-
вёртывается в скромной ГОСТИНОЙ
Пушкиных. а затем в 3-м Отлеле-
вии, в убогой избе -станционного
смотрителя. Быть Может, это нро-
звучит парадоксально, но то, что
Tl. Вильямс был ограничен местом
действия. то; что он. был лишён
возможности в сотый раз обыграть
великолепие ‘петербургской архи-
тектуры, «Медного всадника». И дру-
гие красоты прекраснейшего. гор9-
да, заставило художника сосредо-
точиться на углублённом психоло-
гичзском рисунке декоративного.
сформления спектакля. Почти ли-
шившись привычных = атрибутов,
которыми легче всего характери-
зовать исторический образ эпохи,
художник сумел придать слектаклю
которого недостает пьесе.
и борются два начала — декоратор
в уэком смысле слова, мастер
тильного интерьера ‘и художник-
лирик, которому ведомы таинст-
венный и могучий язык театраль-
чение света и тени, творческое От-
ношение к реквизиту эпохи.
каждой новой своей постановкой
Вильямс освобождается от сковы-
вавшего его мыёль и фантазию му-
5 ль приходит в театр смот- В nd
и 5 Пушкине с душой, зейного бытовизма: Он сам расска-
on ‘LIM и зывает. как, придя в квартиру Пуш-
открытой самым возвышенным
серлечным чувстзам.
хину лишено нафоса
Пушкин
ровых поэтов.
Вместо того, ,
enh теме с
= ы (М; Булгако
Слово «в03:
Рышенный» по отношению K Пуи!-
дистанции,
удлолного «дыхания вечности», ибо
— челювечнейший из MH-
чтобы полюйТИ К
тропининским цело-
кина на Мойке, ужаснулся музей-
ному холоду, который царит здесь,
Воссозлавая гостиную Пушкиных,
художник должен был отрешиться
от этой 4патины времени» и вос-
становить квартиру поэта такой,
какой она должна была быть, когда
в ней ещё не поселился гений ис-
в! тории. J
Mi ием. автор пьес :
eas nea в OPVULY MedIKO-KUTEMCKUX В гостиной Пушкиных RYO
ассоциаций упростил отдельные оставия только самое необходимое;
положения и характеры и, потеряв
клавесин, немного мебели красного
д
te J
сердечный и поэтический колорит,
В Вильямсе уживаются, а порою.
Комплекс получается слабее ук-
лона. Но это так понятно: театр,
никогда не играёт «комплексов», он
играет ясно очерченное;, целеуст-
ремлённое действие. Уклончивость,,
‘неопределённость, сомнения могут
жить в пушкиновелении ешё и ещё
сто пять лет. Но сколько они про-
живут в театре?
Театр должен играть любовь,
страсть. измену, предательство. На-.
конец, он может играть и сомне-
‘ние, но это должно быть сомнени-
ем героев, а не сомнением театра—
что играть?
Е $* # *
Мне кажется, самым мучительным
й сложным вопросом для Художест-
венного театра был именно вопрос
о том. что играть?
Михаил Бумгаков не мог, конеч-
но, взять на себя больше пущкини
дерева, портрет Пушкина кисти
Кипренского, статуэтку Кифареда—
атрибут ^ поэтического ‘ремесла..
Мерцают свечи, в камине тлеют уг-
ли. Обычный уютный’ интерьер!
Но лёпкая молевая завеса, которую
художник опускает между зрителем
и рампой. и глубокие тёмные тени,
которые он специально пишет, скра-
дывают отчётливость очертаний и
острые углы. Комната поэта: возни-
каст из туманной дымки и затем
опять погружается в неё. Эта тре-
вожная дымка, обволакивающая и
ебрамляющая отдельные сцены,
этот мягкий. спормций с тенями
свет свечей определяют атмосферу
отдельных мизансцен в духе федо-
товской интимности. Приём этот
имеет целью перенести стектакль
из нлана опраниченно-бытового 8B
план поэтический. ” ‘
Пушкинские стихи «Буря мглою
‘небо кроет» призваны стать лейт-
мотивом Снектакля, примерно так,
как тема «рока» в IV симфонии
Чайкбвокого. Песней на эти слова
и отдалбиным воем вьюги; как
увертюрюй, ‘отюрывается первый
‘акт. Этот мотив возникает неодно-
кратно. Ero поёт, аккомпанируя
себе на кланесине, Александра Гон-
‘чарова (артистка С. Пилявская), его
мурлычет Дубельт, его нашевает
`Тургёнев, ° сопровождающий тело
Пушкина в Святые Горы, в нём
пытается раскрыть какой-то’ тайный
‘смысл сыщик Битков. Однако Ни
творчества Пушкина, ни истинного
смысла пушкинской траведии этот
мотив не вскрывает. Он является
ловольно навязчивым приёмом. Его
цель—-нагнетать тревогу, готовить
зрителя к роковой развязке, корни
которой, по концепции‘ автора пье-
вы, оказываются где-то за преде-
лами конкретно исторической дей-
‘ствительности,
Хуложник и режиссура (В. Стани-
нын. В. Топорков) противопостав-
ляют этюму формальному приёму
драматурга волнующий поэтический
образ, связывающий единым наст-
роением отдельные эпизоды пьесы,
Хуложник Вильямс созлаёт своеоб-
разные пейзажи-чкомментарии. He-
чезает бытовая декорация основно-
го действия и появляется. серебрях
ный туман с обрывками облаков, ©
луной и без луны, пронизанный за-
выванием бури. ;
Можно ли назвать эти «туманные
картины» живописью? В прямом
смысле слова нет, Это скорее ©ве-
aos : они могут отвечать самому взыска-
ляется воплощение образа в Чел0-/ тельному вкусу. и
веке, ee a : Вильямс сделал всё что может.
Да, именно Пушкина недостает В сделать художник для театра, еели
«Последних днях Пушкина», Н6л0- зужно подчинить зрителя убранст-
стает славы. величия, света ПУШ- ром покоев, архитектурой улиц,
кинского гения. Недостает зеРриа, пейзажем. Из-за пейзажа последней
‚первого поэта страны, имя кото-
==
we которого выросло ГОРЬКОЕ, сцены — почтовая станция на пути
мрачно-тенистое древо тРателий в Святые Горы — было бы жалко
поэта, советовать её убрать. А ведь она
Он, Пушкин, бым не только Жерт- замораживает действие, повторяет
вой истории; OH был © TBOPUOM-1 56 gro давно известно из пьесы,
События подавини его. Но он делал — играют бурю. Зритель прими-
эти события. Он в них участвовал ряется с 5
своей ‘волей. М даже если’ против
воли, то всё же непременно yuact-
вовал. был частью их, а не отре-
‘занным и спрятанным за кулисы ис-
тории ломтём. :
из-за KY HC тзатра. Вместе с ним
за кулисами оказалась его траге- ное. Сообразно с этим возник и как
т : бы набросан план любви зрителя к
Пушкина играют агент! спектаклю, :
Дол:
Дия.
`Трагедию par
3-го Отделения, пасквилянт
ne
лопись, построенная HA взаимодей-
Спентанль и вго художник
ствии света и тени, сообщающая
‘предметам поэтический колорит.
Она создаёт состояние тревоги, тот
второй план, который играет роль
музыкального сопровождения в
драме, усиливая И обостряя эмоци-
сональное содержание спектакля, но
‘не об’ясняя основных пружин исто-
рической драмы.
М. Булгаков стремится сорвать
завесу, скрывающую многие су-
щественные детали в личной’драме
Пушкина. Он дорисовывзет образ
Натали, согласно упрошенной ре-
цептуре. Авторской ремаркой к
роли Наталии Николаевны служат
‘слова её сестры: «не к добру рас-
положена твая пуШа» и её собст:
венное признание Жужовскому, что
она не слушает стихов. Драматург
нарнсовал образ жены и подруги
Пушиюина довольно банально, в ха`
рактере мелодрамы: Пожалуй, са-
‚мое выразительное место во этой
роли — безмолвная сцена, сделан-
ная театром. Оварённая светом све-
чи, ‘прикрывая её рукой, Натали
проходит за кулисы, улыбаясь толь-
ко что пережитому любовному вол-
вению. Сиена погружается в - тем-
ноту, и где-то там, в обрывках 90-
лаков, в свисте бури о мерещится
трагический образ поэта...
Действие подталюивается виерёд
там, что из’ уст в уста передаются
‘реплики. за которыми как бы скрыт
i предсказание
таинственный смысл,
катастрофы: гит
«Мы летим в пропасть», «Много ещё
зла причинит ваша красота». Нако-
нен. в гостиной барона Геккерена
появляется «таинственный» слепец
(в пьесе Метерлинка он быя бы
обозначен < большой буквы), кото-
рый решает судьбу герюев. Всё это
связывает воедино отдельные эпи-
зоды, однако не может заполнить
отсутствия главного действующего
липа трагедии, по которому всё вре-
мя тоскует дута.
Пушкин не появляется на сцене,
зато она кишит глупцами, доносчи-
ками, продажными дучтами. В сущ-
ности. роль сыщика Биткова— един”
ственная. которая в спектакле. раз-
] вивается. Это не историко-бытовая
‘иллюстрация (жанр статический), а
по-настоящему многопланный, ху-
дожественный образ, пронизываю-
щий всю ткань спектакля. Этот. ху-
ложественный , образ, сочинённый
писателем, усложняется и обога-
щаелся по мере развития действия.
Витков — лицо вымышленное —
оказываетея самым живым. Сквозь
призму этого мелкого, человека
раскрывается и безмерное пушиин-
4
«Он дурно кончит»,
нику.
* * #
Театром сделано очень много
значительного для спектакля. Но ,
; музыкального произведения не по-
А в пьесе о нём — он не выведен лучилось, Это — спектакль-иллюст-
рация и в нём есть что-то юбилей-.
Но любовь ещё не прицла,
, в
пушкинской музы.
Необычайно
на первом плане. Более того,
хищаясь мастерством актёра,
щие слова:
какой толк. неизвестно.
нет». ;
Беда. конечно, не в том,
только лишнее свидетельство того
что трагедия обескровлена
искусственным смещением планов
нарочитым «остранением» темы.
K Тому,
словах . дал
чуждой ему страны.
__ Дантес в изображении П. Мас-
’сальского не вызывает ани слёз, ни
пени». Где-во за кулисами Дантес
совершает пнусности, а на сцене —
это первый любовник, орываюиий
‘поцелуй под дверью больного, 00:
манутого мужа, Он пылает любовью
мечется из угла в угол, обуревае-
мый сплином, бросает роковые взо-
любви
ры и во имя своей пылкой
готов рисковать карьерой, славой
головой. А, между тем; в этой фи-
гуре: заезжего карьериста персони..
рус-
бездарных
иноземных проходимцев при pyc-
ском дворе. которые подняли свою
руку ‘на честь и славу русского на-
рода. Суровый приговор русского
общества над Дантесом в пвесе не
Halles отражения, а, между тем, OH
звучал, как набат: «Вудь оправед-
чтоб. казнь
его в позднейшие века твой правый
суд потомству возвестила, чтоб ви-
фицировалось возмущавшее
скую горлость. засилье
лив и накажи Убийцу,
дели злоден в ней пример...»
Благодаря филигранной игре ак-
тёров Н. Хмелева, М. Тарханова, В.
этим благодаря худож-
ское олиночество и мятежность
( пластическая = игра
В. Топоркова приводит к тому, что
третьесвепенный, по сути дела. пер
сонаж, мелкий филер, ничтожная и
тбмная фигура; следующая по пя”
там великого человека, оказывается
BOC.
30H.
тель в конце концов весьма добро:
душно встречает *Виткова, который
в Финале спектакля произносит ве-
«Помереть-то он по
мер. зароем мы` его, а‘ будет ли
может
быть, опять спокойствия не наста-
то роль
сыщика прекрасно написана. Пороч-
ность пьесы в том, что такой пер-
сонаж оказывается наиболее фель-
ефным действующим лицом. Это
ложным,
Такое смещение планов’ привело
что Дантес, сыгравший
столь зловещую роль, вызывающий
ненависть и презрение русского че-
‚ловека. обрисован в пьесе и в слек-
такле весьма благодушно и леско-
‘мысленно. Лермонтов в нескольких
Дантесу совершенно
тбчную характеристику. Дантес-—из
шайки карьеристов, что приехали
на бусокую землю из корысти, из
тех. что презирали язык и нравы
Re
В. Топорков в роли Биткова
Топоркова и мастерски построенню-
‚му автором диалогу, сцена в 3-м
Отделении
ционное значение в спектакле. В
острых диалогах жестокого, холод-
ного, презирающего всех своих <со-
трудников» Дубельта (Н. Жмелев)
‘с Битковым. Бенкендорфом, Бого-
мазовым и самим коронованным
жанлармом, развивается интрига —
‘подготовляется убийство поэта. Са-
Ма композиция пространства — да-
вящие своды © глубокими тенями
в углах. тревожный полумрак обо-
‘стряет драматизм ситуации в пол-
ном соответствии ‘со сложным ри-
сунком отдельных фолей. Драма-
тург, художник, актёры создают
здесь релкостный ансамбль, K co-
жалению, театр в этой сцене не
‚подчеркнул глубочайшей враждеб-
ности русской культуре всех этих
прусских сатрапов» явившихся в
Россию «подобно сотне беглецов,
‘на ловлю счастья и чинов», расчёт-
ливо и подло подготовивших убий-
ство Пупюина — русской -славы.
Вели отдельные сцены созданы,
прежде вбего мастерством актёров
и хуложник нашёл только нужный
им аккомпанемент (диалог М. Тар-
ханова и А. Кторова на балу у Во-
ронновых; все действие в тайной
канцелярии; сцены у Салтыковых,
где внимание поиковызает В. Го-
товцев в роли библиофила, «преоб-
раженцы» и др.), то сцена на Мойке
(в той мере, в какой она волнует
и врезывается в память) сделана
художником. Он. создаёт обобщён-
‘ный, трепетный образ. Петербурга.
Не торжественного Петербурга Bo-
ронихина, Росси и Растрелли, кото-
‚рый так часто мы: видим на’ сцене
и экране, а призрачный город, по-
гружённый в мрак горестной ночи,
освещённый тусклыми` фонарями.
‚ Народ пришёл поклониться телу
поэта. Впечатление сильное и о©ст-
рое. Публика, восхищённая худож-
ником, аплодирует этому тревожно.
‚ Му и печальному видению.
К сожалению, театр слишком за-
тянул эту сцену, стал разяюнять
зрителям то, что они успели схва-
тить мгновенно, разжевывать TO,
что художник показал в синтетиче-
ском образе, и острота восприятия
притупилась, дополненная ассопиа-
циями «из другой оперы». Худож.
ник ‘очень свободно `скомпановал
эту сцену. С точки зрения’ топогра-
фии, он оказался неточным. Но on,
и вполне законно, пожертвовал: то-
пографической достоверностью BO:
5
*
декорация Мойки У
`десть та’ трагичность, которой
илья WALL PPL LPP PPL PPP,
нриобретает кульмина»_
Как неправильно думать т
и затравленный, сам иск
Пушкин ло последнего лия x
замыюло
воинский и гражданск
словно передавая истор.
свою непримиримоств, как за’
творческой и личной 58000;
яростью. которая не может бы
Но возвоатимся к сиектаклюь
и, естестве
собность воспринять трагизм
пвигающихся событий и в 101
которое, вероятно, её так июб
Пуикин, писавотий с чеизиерим
цедрюстью великого серлца: <
на моя прелесть; и чем доле я
ней жизу, тем более люблю
милое, чистое. доброе создание, в.
торого я ничем не заслужил пер
бегом». = т
Малоулачна игра Ti. Macca?)
ского в роли Дантеса. .Эффе
нбсть его первого выхода HE 7
купает некоторой напряженнос
ведения роли в дальнейшем. Пре
ле всего в нём мало француза,
в сцене с Геккереном он ла!
внешне напоминает скорее Пе.
ина с популярных иллюстраций
Лермонтову. 2
Великолепен H. Хмелев в t
ли Лубельта В небольшой ро’.
Богомазова_ М. Тарханов }
здаёт образ велиюосветского
носчика < точностью и лёгкость
какая присуща этому великому ;
тёру. Ряд лругих ролей’ испол]
ются в очень благородных тон
искусства и. с огромным о
a
венным опытом.
Но особое место занимает
Топорков в роли «секретного
блюдателя» Биткова. Из вымы
ленных драматургом фигур’ это i
иболее удачная. Блестящая по д)
логу последняя сцена на почтой
станции, во время шровоза те
Пушиина в Святые Горы являе’
блестящей и по актёрскому ист
нению. Но-тавов: уж порок 05
i
— самое достоинство послед:
сцены полчёркинает пассивно
темы — сульбы Пушкина. Бит.
словно испуган величием Челов-
за которым OH следил, котор
вместе с другими ‘наряжен за
пать в землю. Он не уверен,
дет ли толк от того, что его
копают. Таким путем арихо,
тема посмертной ‘судьбы,
И словно в. ответ на STO си
такль. завершается о грандиози
экраном — памятник Пушкину
фоне загорающейся зари. Это
вершает пьесу эффектно, но
убедительно. = :
Hiexopanuu П. Вильямса являю ›
выдающимся явлением театраль
‘жрвотиси. Полэиняяеь Tease с1
бъь лейтмотивом которой слуу
повторяемое различными дейст
1OULHMH лицами ПЪесы стихотв
ние:
Буря мглою небо кроет,
Вихри юнежные крутя,
он строит экраны так, что отде
ные картины словно возникают
метели н бури и ими же потло:
ются. :
Не есть у него лекорания,
рая стоит вне этой тональности
i послел,
квартиры ПМуштинна е перспекти!
на Дворцовую площадь. В
хватает пьесё, словно в могу
красоте этой перспективы уже
ключено отрицание навистнего м
ка, и видятся этесь и скитания .
‚ голя. и муки Некрасова, и
ния Достоевского, и всё, чем по.
была русская мысль. наследов.
waa Tlyurmusy и возникавитая
пределах великого города,
имя художественной правды и
разительности образа. Он пр
нул. Горбатый’ мостик неск
ближе к дому Пушиина, он тов
в перспективе Александровскую
лонну. которая виднана самом
с другой точки зрения из окон
кинской квартиры.
После этой мрачной спены,
’ после тягостного котамара, 03
ный ‘розовым лучом. появияе
бронзовый памятник Илликину
«Exegi monurtientum>. Tax, BR
вый и последний раз в этом с
такле возникает из серебряного
мана очищенный от бытовых д!
образ поэта. Это апофеоз пу
ского бессмертия. Хуложествев
театр здесь дорисовал портрет
post и ма миг вернул зрителю
рогой ему образ...
Сульба Пушкина не отделим
судеб русского народа. Вго TBO
ство оплодотворило русскую к
туру, очертив все существе
стороны великой национале.
тиколы нашего искусства. Ето
тедия «Борис Годунов» прелна’
тала пути развития не только }
ской драматургии и театра, н
русской музыки, оперы, истор
‚ской живописи в той мере, в ка
они национальны, самобытны, г
ют колоссальный резонанс в ис
стве мировом и решают пробл;
все’обемлющего, общечеловечес
значения, В трагедии Пушкина <
рис Годунов» — истоки MOI)
образов Глинки. Мусоргского,
рикова. Пушкин повёл историко.
дожественное мышление неё пот
поверхностной иллюстративи
а по. пути, глубоких философе,
обобщений, размышлений о суде
народа. В пушкинских трали!
написаны «Иван Сусанин», «Хоз
щина», «Боярывя Морозова» и 4)
ро стрелецкой казни». Жизни
смерть величайшего русского .
родного поэта может быть худ
ственно ‘осмыслена только aly
гичными методами. Мие кажа
что пьеса «Послелние дни (1
кин)» отнобится к категории ©
стерски сделанных историчес.
гллюстраций, скрепленных сю
жым стержнем, но не об’елинён!
глубокой #чутренней илеей. ^
В результате спектакль Хула
ственного театра. созданный не
классными мастерами, не подня.
уровня национальной трагедии,
имено Tak воспринимается гие
Пушкина. ; $
a
Sees
а
№ 17 (69) ЛИТЕРАТУРА И Ис
НЕЕ ети ИЕ
КУССТВО