РУССКИЕ
\ В Тоетьяковской галлерее въыста-
-ветльгм волнением проходишь’ по
выставке. Ha ней представлены
ренмилиественно пейзажи и
преты: В дни отечественной войны
старые художники работают пю-
зинут о России: Вот комзата ху-
пожюника В. Вакшиеева: Русская за-
тумчивая природа под. нритушен-
зым солнцем. Но каким родным
теплом от неё веет... Какой под-
DaEOR ^ поэзией, какой rmeo6’aTHO
большой мечтой осенена маленькая
картина «Голубая весна». Глубоко
проникеовенный портрет «Мать xy-
пожюика» по-человечески волнует.
Рэдным теплом дышит pyc-
ская природа и У В. Бялыниц-
кото-Бирули. Далёкое ли это по-
’морье. < его снегами и древними
паривами или весело глядящаяся
‘в воду красавица роща — всё как
‘будто старое, виденное и в то же
время вс6 новое, свежее, данное
Вот небольшая комната Игоря
Ррабаря. Здесь светло ‘от. мириз-
‘дов звезлочек, играющих на зали-
Xone Trees, СТАРЕЙШЧИЕ
MACTEPA
пор- т
мололому много, напряжённю. Они
художником каждый раз по-ново-
На художественных выставках
тель, заслуитался. В этой комнате
весь находитьсявю власти могучей.
русской природы, изумительной’
выразительности русских образэв,
русских типов. Как ни у кого, оча-
ровательны у Мешкова старухи—
от портретов до сказочной Баба-
рихи.
В гравюрах И. Павлова. рядом с
изумительными по точкости копия-
ми классических картин, остазавли-
вает внимание «Москва 1949. года».
П5 широкой улице меж грандиоз-
ных массивов новой советской
Москвы идут громадные танки.
Могучая. недоступная ‘врагу Мо.
сква,
УЕ. Лансер» великолепчы пор-
треты персонажей «Горя от ума»в.
Малом театре. Из. многочисленных
картин и типов незабываем по
экспрессии и глубине портрет ар-
мячки- : é
‹Покидазшь выставку произведе-
ний старых русских мастеров, сяов-
но расстаёшься е чем-то близким,
связывающее тебя с ними невиди-
мыми митями.. Как назвать это.
«нечто»? Я назвал бы —необычай-
ная простота и, задушевмость, и
отсюда убедительность: И горячая
любовь к предмету. А предмет их-=
родина. Россия. Они He только
убеждают, но и глубоко волнуют
силой чувства и правдивой про-
том солыцем инее. в который так
влюблен художчик... Но вот война
забросила маститого мастера на
оттуда галлерею
‹енских портретов. Полно благо-
одного очарования полотно «На
keoonywikes — портрет молодой тру-
spi. И опять возвращается ху-
‘ложник в об’ятия родной природы:
‘на холме утонуло в снегу несколь-
‘рабарь привёз
другой конец страны—в Грузию, И
CTOTOH его выражения потому, чтэ.
очи глубоко национальчы.
Ешё олна волнующая, тоже на
циональная черта. об’единяет этих
мастеров. Они не только не на по-
‘кое. но и не спокойны, Onn все
ишут и особенное это нужно ска-
зать о едва ли не старейшем из”
о русских изб. Далёкая глушь.
Отчего же она так близка мне, что
не хочется уходить... А вот родная
Москва. Проходной двор’с пятигла-
‘вой красавицей старинной цер-
ковью. Белый снег на голубых цер-
ховных луковицах живой, дышит.
Из своего окна я каждый день лю=
буюбь этими, дошеданими до нас
чуть ли не от времен Грозного, лу-
‹овицами. А художник заставил
моня-полюбить их ещё светлей и
‚ рорячей.
Эта русская старина проникновен-
но восободана в соседней комнате,
в прекрасных рисунках К. Юона,
‘посвящённых — Сергиевой
К Юон выставил картину «Купола
и ластоаки»: зад зелёным гозюлем,
ливаютщимея с полями и лугами,
парят в чебе золотые купола, а
‘вокруг них вьётся стая ласточек-
`Рядом картина ‘весеннего оумра-
ка. Еще безлистные ветви кру-
жевчым веером раскинулись на По-
`тухающем небе. У частокола д»
мик, кругом ни души: ‚А. кажется,
тде-то слышны голоса... И всё жи-
вети дьинит родным воздухом: Emé
силенее иллюзия звука в неболь-
ой картине художника В. Мешкююо-
ва «Вечерняя с
ку слушают м открывающиеся
террасы вечерние поля... и я SPH-
я
«Проводы на Фронт»
Выстанка дннломных работ
Об этой выставке дипломных
рабэт молодых художников, впер-
4
‘
a
изведениями, я сльинал много раз
вых отзывов, Московский государ-
ственный художественный институт
И пи ето украинское отделение пока-
BHBAIOT работы своих питомиев, де-
„ иотстрируя тем самым и методы
воспитания молодых кадров ху-
ожников. перед которыми наша
‚эпоха ставит такие озветственчые
: Е разносторонние задачи:
a Шёл я, Kak sceria + XOmy: Ha BEI
ставку молодежи © большим и теп-
вым ‘COUVBCTBHeEM, © заранее 8В23-
бужюдённым и настороженным лю-
PON bIPCTBOM. :
Юные талачты. дерзания, роман-
_\ гическиг мечты, поиски новых пу-
pen! !
‚. Я много лет
работал < моло-
1 иежью. я люблю её. верю в нев.
ТИ вот бегло прохожу я по вы
} spake.
<\. Kaxoe to неприятное, будем гэ-
®* зорить ‘без обинякюов, чувство ора-
5 овладело мною. Я взовь, уже
` иадленно, разглядывая каждую
5
конец. Чувство неопределённой
‚ревоги не покидает меня, а ско-
зей увеличивается, Только это
мцушение беспокойства приобрета-
т всё более чёткие формы.
У мезя рождается порячее жела-
ие побеседовать по душам © этой
` полодбжью. Стоит-ли, говоря о са-
зом нам близком, самом волную-
цем самем заветчюм и дорогом,—
‚Г. тойт ли, думаю я, лукавить? Или
ule так говорить откро-
та и чество. И вот эта моя
121 сегдапняя любовь к молодёжл
И
ть —берепитесь, вы ва неправиль-
юм пути!
Поавиа,
у многих молодых ма-
1! теров” есть
прекрасное чувство
11; вета, большое желание работать
‚оным за выставке художникам.
No 9 (3) ЛизЕР
лавре...
еренада»: на. терра-`
се юноша играет на флейте. Музы-^
С.
вые выступающих с большими THPO-
зетць, прохожу выставку из KOH a
‘\acrapaseT меня страстно восклик-
пал юаожными — монументальными
ОЗ ВИ ОИ УТ, Эти качества
войствеыны почти всем представ-
АЗУРА И Искусство
ких о Мешкове. Исьения их Не
крикливы — они творят без крика,
с глубокой серьёзностью и огвет-
ственностью. Это серьёзнейшее от-
ношение к искусству и суровую
требовательность к себе они про-
несли через всю свою долгую творе
ческую жизнь, и оттого мастерство
их попрежнему овежо и юно. И я
бы подчеркчул — сурово требова-
тэльно по отношению к молодому
поколению-
В. Бялыницкий-Бируля
картину
варваров»: на месте деревни —0б-
торелые печные трубы, среди разва-
лин валяются разбитые фашист“
ские машины, что-то еще догорает.
На эти «следы» пришла мать ©
двумя детыми. Лица её не видно.
Видны только полные горя и ужа.
са большие глаза девочки. да гор-
дое негодование во вс2й фигуре
мальчика»
Гордость за <вою чудесную ро-
дину вместе с беспредельчой лю-
бовью`к ней уносишь с выставки
старых мастеров. Они делают боль”
‚ое патриотическое дело: подни-
‘мают и по-настоящему серьёзно!
воспитывают любовь к родной.
земле- ==
выставил
1
Картива Л. ГЕРАСИМОВА.
: : Московокого государственного художест-
зенного института и Украинского отделения.
Вообще, нало сказать,
сильная сторона этой ‘группы моло-
ресе К живописчой обработке хол-
ста. к решению тонких колористи-
ческих задач. Но ведь этого мало!
Этим далеко не исчерпываются
все богатства и сложность искус-
ства живописи. :
Рисунок, светотень. фюрма, зна-
ние законов композиции — как
нехватает их в работах молодых
мастеров! —
Желания’ много. размеры картин!
велики, задуманчые образы инте.
ресны. темы зачастую сложны; нз!
решечие их либо неудачно, либо
не’ доведено, до юонца:
на школы. Слишком уж довлеет
личность руководителя, и то, что У
мастера воспринимается, как эго
индивисуальная манера—то, пере-
холя в школьный метод, терязт
остроту и убедительность. Видно»
как на учащихся влияют С. Гера-
симов и Б: Иогачсон. :
Но прекрасные мастера С. Гера-
yecTBe идут от изучезия живой
жизни, от натуры. Вих произведе-
ниях есть свойственный им Стиль,
у кажлого есть свое восприятие и
своя передача натуры. А когда мо-
полой художник юмотрит на жизнь
через чужие очки — получается
фальшиво и неинтереочо,
Нало больше учиться у жизни,
больше - рисовать, писать и изучать
натуру, окружающую нас действии“
тельность. Тогда только яскусст-
во молодого художника нальётся
живыми оками заиграет богатст-
вом красок, взволнует, заичтересу-
ет зрителя, ®
Я не враг освоения художествен-
ного наслелства, ‘не враг преем-
ственности. Я враг подражачия. В
особенности. полоажания emo ‘tac
леким от классического совертиеч-
clea образцам. a
Молодые художники эти талант.
ливы, и будь они более самостоя-
тельными, я Уверен, что интерес
2
родным. Шенишь в картинах нечто .
«По следам фашистеких ке «Работ
АЗИМОВ АНИНЫН
‚Василий ЯКОВЛЕВ. О MONO ды о ху д ожни ка x
uro[ HIM возрос_бы во много раз: Из
дых мастеров—в её большом инте- ‘Чется отметить
Безусловно. тут в. основном ви-
симов и Б: Моганоон в своём твор-
ий
> Автопортрет художника В. Мешкова, 1943 г.
Выставк& нроизведений. старойтих мастеров русской живойяси.
we
HBONHCIbI
Искусство Азербайджана в семье
‘искусств наших братеких peonyG-
лик должно занимать заметное
место: Это определяется и замеча-
тельным прошлым азербайджаяск
го народа, и ею героическим на-
‘стоящим. и состоянием творческих
кадров, стремящихся в дни вели-
кой отечественной войны отдать
своё художественное вдохноветие
делу борьбы с ненавистным врат
гом.
Всё это заставляет с особой вни-
мательностью. заботой и чутко-
стью ‘ отнестись к работам, покае
занвым в зале Государственной
Третьяковской гал
и ереи назыстав..
азербайджанских ху-
дожников в дни великой отзчезт-
венной войны». И это же налагает
на представителей русского искус-
ства--более зрелого и обладающе-
го большим творческим опытом, —
обязанность и долго указат® на-
тним азербайджанским товарищам
по профессии Ha Bre, что снижает
и творчески ослабляет их художе-
ственные замыслы и дела. О
основных нелочётав работы
дожников Азербайджана (зедо
ста-
ток, к сожалению, свойственный и
многим русским художникам и ху
дожникам других братских наро-
foe waufero Союза)—<лабость ри-
сунка. Это общая беда ‘зашего изо
бразительного искусства, и от неё
‘ещё не избавились авербайджан-
евиекудожниюих т
Качество творческой работы
азербайджанских живолисцев сни-
жают опенюа в выполнении кар-
тин. а тлавзое, отсебятина в трак-
товке изобразительной натуры.
Вм-сто вчимательного изучения” на-
туры, вместо глубокого проникно-
вения в лух ‘истории, в Чувства
своего народа, в характер его за-
мечательных героев и деяний —
многие художники Азербайджана
ограничиваются «нрибтизител»-
ной» трактовкой натуры Ониг не
растут на натуре:
Примером может служить худож-
ник Тагиев, который никакого
образа не нашёл и словно бьётся
в тенётах чужих. обтачически не
воспринятых влияний. В его рабо-
те заметно влияние и врубелевско-
то «Дэмона», и даже рядового ху-
ложника предоктябрьской эпохи
Денисова, злоупотреблявшего си-
ними красками. Эти же недостатки
‚снижают художественную значи“
` мость портрета Азим: Зале, выпол”
ненного художником Ахвердизвым:
Работы хутожников, сумевших
преодолеть эти недостат®и, произ-
водят большое художествезное
виечатление.
Это относится в первую очередь
к портретам Тагиева. ‚Если бы
*
Александр TEPACHMOB.
Азербайджана
художник сумел более выразитель-
но написать лицо Лелина, то его
произведечие могло бы с законным
правом спорить -с любой картиной
крупного мастера.
Это можно сказать и о
«Празлник-в колхозе».
котором
ощущается всё же искреннее чув-
ство. 5
Такие удачи, конечао. не снима-
ют с азербайджанских художников
обязанности поднять уровень свое-
го мастерства и устранить чедо--
статки. о которых мы говорили вы-
ше. Недостатки эти нельзя эправ-
дать наличием в картинах” внешних
эивописных элементов. выдавае-
мых подчас за характерные при-
знаки национальной формы.
Нельзя считать картину нацио-
нальчзой по форме только потому,
что художник, например, ‘изобра-
жает на головз своей модели по”
вязку или какие-либо пругае
внешние признаки народной одеж`
ды. Вель подлинные чациональные
озобеннюстя искусства не исчезнут,
даже если все изображенные ча’
холсте люди будут одеты в обще
‘европейское платье. Национальное
нужно писать так, чтэбы при пер-
вом взгляде на созданный хулож-
ником образ кразу можно было бы
узнать `авербайлжанца, грузина,
армянина или русского; узнать и
почувствовать чтэ-то глубоко‘ вчут-
Треннег, свойственное. данному На’
‘роду, идущее из’ чародных недр.
от народной души, характера и
чувства, ca .
< Природа Азербайджана — это
солнце, море, белые стены, безоб-
лачное. небо. Азербайджан—это
люди, неутомимо разрабатываюнщие
драгоценные чедра своей родчой
`земии;: добывающие TO, что -осо-
`бенно нужно и незаменимо в наши
дни войчы, что в совокупчости со
многим другим приближает час по-
беды. И это-в должной мере ещё
не отображено авербайлжанскими
художниками в их работах, пред-
ставленных на выставке.
Кто-го сказал про нас, хулож-
HUKOB, UTO Mbl «BCE пишем с того,
Азербайджанцы, как и другие
хуложники нашего Союза, уделив
болыное внимание работе на нату-
ре, работе над рисунком, должны
всё своё профессиональное мастер-
ство использовать так, чтобы в
полный голос рассказать языком
живописи об ‘их любимой родине—
0 её прошлом и настоящем, о её
людях героях седой старины и ice-
годняшних героях. о природе, где
солнце, море и возлух чезабываз“
мы по своему красоччому велико-
лепию: ь ФЕ
наиболее шаровитых, мне №0-
Дудника, чья кар-
тича «25 Октября 1917 года» нани-
сана широко. пастовно, с глубоким
чувством колорита, Lrg ;
В этой картине много положи-:
тельных сторон. Волнует она сме-
лостью замысла, темпераментом»
густотою кладки. И эсли бы форма
была. менее рыхлой. рисунок более
-крепким, работа чад характеристи-
кой главных действующих лиц 60-
лее вдумчивой вещь получилась
бы превосходной. Е
Молодой художник всю страсть
‚своего незаурядного дарования
вложил в самый процесс живопис-
ной обработки холста. А: процессе
этот никогда не должен превра-
щаться в самоцель. Так же как
увлекаяюь блестящей формой речи,
не надо терять её смысла.
Больше уч8бы, больше знания
живой жизни, больше правды и
любви к чей.
Без серьёзной работы молодой
хуложник никогда не добьётся на-
стоящего мастерства и. навегда
эстанется в плену дилетантизма,
увы, очень ощутимого во многих
картинах выпускников. И вновь
повторяю: — это вина школы, не
привившей своим питомцам ос-
новных профессиональных — навы-
KOB- ; :
Толкунов, Кугач, Рыхнов-Праз-
‘дин, Тегин, Нечитайло — всё это
художники даровитые, но они 6б0-
леют одной болезнью — слабостью
оисунка. Никто из них не загляды-
вает жизни в лицо, не впитывает
всего богатства 6в& бесконечно
сложных и прекрасных в _ своей!
логике форм. :
Много хорошего ов даровании
Руднева. Но жаль, что в егэ кар-
тине «Суд над Чернышевским»
слишком заметны черты прямого
попражания Иогансону и Репину.
Картина эта холодна, она лишена
страстности. какой требует её вы-
&
руководствовался он при решении
тех или иных задач, и тогда лишь
подобное изучение мастера станет
плодотворным и Re будет подав»
лять индивидуальность ученика.
Молодой Герасимов целиком
заимствует живописную манеру
своего отца С. Герасимова:
Наиболее самостоятелен талант-
ливый художник Максимов. Его
этюды и картина «Проводы диви-
зии» чаписаны отличню. приятны
пою цвету. é
Так же даровиты Цыплаков, Ди-
карев; Бирштейн. Жаль только: что
большинство их вешей написаны ¢
каким-то -пренебрежением к эле.
ментарным требованиям живопис-
ной техники. Этакая ненужная ли-
хость, незаконченность, недоска-
занность.. $
А равве высокое мастерство ме-
шало великим мастерам проявлять
вой пламенный творчзский темпе.
рамент. разве классические образ-
цы Не показывают нам полного
совпадения приема и замыслар_ На-
вольно\ хочется спросить—почему
молодые художники че пытаются
поглубже разработать взятую ими
тему? Что это? Боязнь натурал
ма, как утверждают многие? Но
художественная небрежность, это
He «реализм» а прост5 нелюбовь к
свозму мастерству. :
Вот, нёпример, на картине Цым.
лакова «Чапаев» справа. видимо
изображена тачанка. Одчако это
скорее некое мистическое толкова-
ние её, чем реальный 06583. С тоя
же небрежностью написаны и_ дру.
гиз ‘части картичы, бесспорчо ta.
лантливой и неплохо ‘задуманной, ^
Искусство не терпит `пренебреже:
PHA, HM TD, что извинительно в мо-
лодоси, может дать горькие пло-!
ды в зрелом возрасте; Молодость —
не привилегия. а неизбежно скоро-
преходящий признак Молодость
проходит, а неграмотность мюжет
остаться. :
Итак. от души хочется пожелать
молодым художчикам — подалыне
i
сокая тема, >
Подражая мастеру, Учась У
него, надо прежнее всего понять, ,
как этэт. мастер воспричимал
жизнь, ‘как учился. обогащая свой.
опыт; надю глубоко постичь, чем!
от’ образцов ни готовых ноиемов, по*
ближе ‘к живой жизни, больше ye.
бы, строгости к cebe. Ибо только
высокая взыскательность создаст
MCTHHHOTO мастера.
жоентина, мать, потерявизая един-
ственного
со своей у
идёт шо полям, сразу постаревшая,
JAAS. Прузьям кажется, что суль
= $5 : 1 CAOUK! р: К р
чтэ вилим, но не то, что видим». сложившегося в первом акте тра
‘
на зашишща
*
$ Лукъяновой = Sg .
и о ро. НОВЫЙ ФИЛЬМ
филыма «Она ващииает ро-
POW
дину» — немцы убили мужа и тан-
‘ком раздавили ребёнка. Ф. ЭРМЛЁРА
Катастрофа, которая обычно bk
приходит к конщу трагедия, здесь .
открывает первый акт. Русская от страха немца, надвигается Н
‘wero беспощадно и неотвратимо И
давит его.
Мы можем простить и an rop aM A
им CHiM=
LoTaMCBLLUKy any сюжетную
Toc TialH в
ет эту искуествемь
к ИИА действующих лим,
эту ‘схематичноств Мысли, Aes
MeOH здесь в Довольно наивной
сюжетной форме. Но вель между
этими лвумя эпизолами, как ‚опор-
‘пыми точками сюжета, и должно
былю быть заключено самое важ
Hoe для образа героини: ес _жизны
потеряв-
наедине
она
сына, жена,
мужа, остаётся
сульбой. Шатаясь,
шая
со смертельно усталым, измученн biM
лицом. Приходит на лесную пойя-
ну, где’ ресположюялись колхозники,
ушедшие из родного села, молчит,
Осзучаство юмотрит Ha oN
‚а
сломила ее, лишила мысли, воли,
слова. М если бы 68 бымлю так,
как кажется окружающим, Tpare- ть ев В
дия закончилась бы перзым актом, в течение ан я аи
исчерпанная молниеносно насту- партизанском . и a es
i ней рофой. жизнь. каждый час кот о
пившей катастрофой. ь ен panel. pou
ле и напря
Wako симюнно зд
2a авторам, о В этой, части
фильма зритель УВИДИТ только
один неюбъчайно Clivib Hb эпизод:
сцевм с шкурником, который \ro-
варивает партизан сложить оружие
покориться немцам и которого
Но неожиданно на поляну выбе-. есь воображение
тает чесовой и кричит, что к лаге-
рю приближазтся немецкий 0003,
Поднимается суматоха, почти па“.
Еика. женщины торопятся собрать
‘ребят, вке смешат ‘уйти куда-ни
буль подальше _ ae ‘
и
_М тогда, после многих 9608 расстоеливебт Лукьянова. И это
молчания, Лукьянова говорит пер- веё. Страсть. и воля героини к
‘вое слово, Она выходит из’ землян- борьбе как бы застывают мепод-
ки и стоит, сюимая в руке топор» вижно, “He развиваясь. и ничего
не прибавляется к образу
«Куда?!» кричит она, и сразу п0е. нового
коещается суматоха, люди © изу- Праскове
млением смотрят на. Heb. сцене первой схзатки с пемцами,
г Е ‚ Вот почему фильм, В CHM MONT, iT
са идет по дороге, навстречу и В ; uta —
sain о ВВ а oc WOH драматического Fi deg ines
rah ‘Bi &ём pasHpr mo cHAe
тановить, уговорить, оча идёт Mor. PCE эпизоды в нем ра и
ча, никому не отзечая. Народ идет впечатления, по напряжённости, и
и. котовый видели мы В
ет родину»
Герой м ers биография разрыь
воют рамки условиюго сюжета, Ин
терес к жизни героя, ко всей слож.
ности ега переживаний, к истирии
его характера эастаеляет сиенари
стаи режиссёра нашего KHIM от-
казаться OT сюжетиого ‘орнамента,
ст. стремленая эффектию свести
сюжетные THAT, Жизнь вторгает“
ся в хитроумню вздуманный сюжет
и ломает ето.
Вот ‘почему оказалось незозмох.
ным построить сюжет фильуа
ф `Эрмлера на’ тех двух симме
тричных положениях, © которых
говорилось Выше. В сущности,
аналогичность этих положений, Не
сколько. искусственяая и Надума.
рая. Никак че могла. служить хоть
сколько-нибудь серьбзным сюжет:
цым ссноваием фи лыма 0 совет
акой женишине, ставшей руководи.
тельницей партизанокого отряда,
Вот почему сюжет AHA OTCH
рывками, оставл яет ночаконченны.
ми одни эпи зодьь Излитиие разви»
wach wovewe Он изооилус T MOTABHS
сценами,‘ не. дает раз.
ровочными
виваться героям” второго. илала,
(orga партизаны Узнают 9 Tom,
что укьйнова арестована немпами
и утром состоится казнь, Onn
именем товариша П. полнимают на.
роди в последний MOMENT 05.
бождают ей. Тема народного” вос.
станвтя эдесь не ррализована
CKOLSMO-HAOV Ib внятно. Bee sits
ды скомканы и даны только в ка-
чества, мотивировки спасения Пра.
сковьй: В сценерии мак булто есль
всё, что необходимо и Что дикто-
валеюь самой чемой; и история 603.
ниюномения отрядаз и бон, которые
он вёл с немцами; и расстрел пре.
дателяу и обман, которым пытаются
за ней. Кто-то подхватил по дорю- TORY,
ге тяжёлый сук. Кто-то поднял Возможно. у авторов бьмла ру
вилы. Короткая ожесточённая гая мысль — ненависть к немцам
героиней, ‘что
как бы
обяза“
вастолько виадеет
схветка. Немцам не удаётея уйти...
‘все другие мувсиза B ен
Найденное в обозе оружие кол-
хозники распределяют между CO- погапены, Но м тогла они
om : ны были раскрыть этот образ зна
Так начинается второй акт Фра- чительно поливе, глубзке, кочкрет-
гедим, в которой, вопреки 3а- нее, чейовечиее, в смысле TOMO TH!
человеческих еб качеств. Ведь есть
же в этой независти черты, кото-
рые ставят Лукьянову выше дру-
гих Участников отряда, хотя и
учитель. и Кузьма, и другие парти-
заны так же неназидят немцев, как
и она. Есть же в этой ‘ненависти
черты, которые делают самое имя.
герсини легоялаюным. СИмволом
KOHaM этого высокого и благород-
Horo жанра. катастрофа не ведёт к
развязке к победе рока над ге-
poem. Герой сам хочет выбирать
судьбу, и он никогда не примирит-
ся с ТОЙ, которую судили ему нем-
цы. Советский человек не смирился
и не погиб, Воля его не сломлена,
на каждый удар он отвечает уде-
сятеренисй в своей силе ненави- борыбы и мужества, настолько свя-
стью, яфсстью, гчевюм. тым для людей, что сони о этим
именем собирают народ на борьбу.
2 -*
0 У Поасковьи МЛукьяновой есть
Так залуман был фильм Эрмле- судьба, выброрычая ею ‘самой, вра-
ря, но. на пути к осуществлению ждебная той, которую пытались
замысла оказалось множествю TIPC- идеязать русской женщине немцьь
пятствий, и прежде всего--ме ве” Це она не личность, воодушевяен-
гда ясный, неточный и приблИЗи- ная гневом и ненавистью против
тельный в разработке характеров захватчиков, a олицетворение
сценарий. этого гнева Прошлое He может
Превосходны эпизоды фильма, быть ею забыто, Ho ню Ha-
показываюниие конец мирной жиз- сильствонню отнато У нев авто-
ни в селе Осиновка. Люди уходят PSM * Hee погиб. на войне
с иасиженных и обжитых мест — МУЖ-она о нём не вспоминает,
они энают эти места наизусть, это ребёнка её бросили нёмцы под гу-
их ролина, которой коснулось Te- сеницы танка—она говорит © нем
‘перь дыхание войны. Несут и гру- Только слнажды в эпизоде дойро-
зят скарб, разноголосо кричат са пленного немецкого генерала
дети. Улица, наконец, пустеет. (эпизоде, интересно задуманном и
Приходят санитарные машины, чикак не равзрешённом).
потом быстро снимаются с ме:
ста. потому что немцы преследуют
их по пятам. Поле покрывается
дымюм разрывов, последняя мази.
на неуклюже валится на бок, и
сразу к ней бросается бесконечное
‚ число отвратительно трепцаинх е-
- Все эти чертьглобраза не могли
не сказалься и на исполнении роли
замечательной артисткой В: Ма-
рецкой. Она должна была играть
не человека, одержимого. пневом и
ненавистью, даже He самое чувство
мецких мотоциклов. Это. один из НОА И МеНовисти мо’ ие ме
са маем ве Фо висти, не опосредствованную слож-.
о : : CHTOB- pM XapakTepoM, He воплощённую
Превосходно показаны жизнь в личность Вот почему игра Ма-
`смятнного лесного лагеря. ‘и пер-! РеЦкой, достигая ‘иногда вершин
зая е\мыаиыа с вемдами. я emesan- MACTePSTes Ceaiy ann. . приход в
Е па о. ° , Жагерь, первый бой, разговор с ге.
‚ превращение женщины, Про- нералом, сцена с кулаком, сцена в
птедлцей через большюе человечеё“! амбаре), в других сценах фильма
ское горе, в вождя-отряда, чья не_ ЧИже возможнос гей аротистви,
нависть непримирима, чей гнев не. Всюду, где ло ходу раввития
исчертаем. чья решимость бороть- `Лействия, в кульминационных точ-
ся до конца покоряет и подчиняет Ках Марещкая имеет возможность
себе окружающих. Eas)
передать необычайную и сосредо*
Но дальше сценарий как булто
теряет направление, >
точенную силу владеющего! Лукья_
которое Новой чувства ненависти к немцам,
определяет фазэвитие очень чётко сна играет яено и вдохновенно,
Но как только оша оказывается в
гедии образа. В фильме есть две :
ф 18 положении, требующем других
сцены, которые создают необхо-
димые сюжетные связи. Первая ЭМоций, других красок,—образ её
—©цена гибели сына Прасковьи становится зыбщим, неуверенным
MO гусеницей танка м вторая— неотчётлавым
‘сцена, в которой отряд товарипца_ Oe ы
‘Ti. вполне оформившийся, на: oa
копивший боевой опыт, нападает ИМ этому причина не только
‘на «карателей». Среди «кафателей» ошибки в разработке центральню-
находится и тот самый офицер, ко’ 20 оОраза; но и ошыбки ‘во всем
pe отнял у Прасковьи ребёнка ходе развития и а
: у é о < 4 ‚ета,
и бросил его под танк. Партиааны «неуслужлив» ни по -отнощению к.
захватывают танки «карателей», герото
Прасковья a узнаёт В идее Фильма.
одном из убегающих немцев того, =
Советский кинематограф нико-
кто был виновником её горя. Она :
садится на место водителя в танк Ла We знал гладкого, ‘обтекаемо-
и танк её преследует обезумевшего
HH по’ отношению к темеи
Он ме сзодит аккуратно линии рез
роев, приводя их к обязательно
а ay концу. Советский
ценерий всегда Go Ри =
Постановка Ф. Эрмлера. Оператор ровалюя па а А
B. Рапопорт. В главных ролях рее на роман. чем на жет о
В, Марецкая, Л. Смирнова, П. Алей- новеллу. И знаком большой ть
BUKOB. Производство Центральной линейной формы отмечены и
06’единенной киностудии; лучшие картины. а.
_ «Она защищает родину». Сцена-
рий М. Блеймана и И. Бондина.
2 Sed
SIH Os
OBR:
Хх
роли Прасковьи Лук
в роли Фени
«Ona защищает родину». В. Маренцкая в
ъой (справа) и Л. Смирнова
го и комфортабельного сюжета.
дезорганивовать отряд немты, рас:
пустивиние слух © том, WTO OH 32.
хватили Москву; и то, как Пра.
оковья иайт по ©ёлам, чгобы paso-
блачить эту ложь. Но вс8 это дано
только в чертеже. Это He сюжет
ные WIM, 9TO тунктирХ, в целох
ряде мест-—просо беглый моятаж
метчвировок.
Навозможню ме упрекнуть аРто-
ров и постановщика и за финал
фильма. Неправдополобно — 3necb
иё камое спасение Лукьянювой, но
вся обстановка, во Которой оно
происходит. Это уже не живя
жизны Kak во многих эпизодах
фильма, а традиционный A Moca
точно банальчый кинематограф я
по ‘режиссброким ломбмам, и 10
сценарному разиенению,
Наконец, к недостаткам сиенария
нужно отнести и теюсты диалогов
Та чистая форма трагедии, к кото.
стремился Эрмлер, ‘требут
снятия всего случайного н
ного. Между тем диалог пытается
имитировать традиционную крестьь
янскую фечь 5 помощью натураля:
стических MPHEMIB, стилизованное
го словаря и синтакоиса, Это непраы
вильно. Герои фильма должны bl.
ли говорить чистым, ясным и
точным лятературным языком; А в
той форме, в какой диалог сделав
в фильме, он пытается востолнить
скудость личных черт хафактеря
‚ действующих лиц, и это, естества
ню. не удаётся,
№
Mamie. об’явило себя
мобилизованным с первог>
войны. Выполняя свои обязать
стая пере ниирольом, омосразвизяст,
ся’ как бы в двух направлениях,
разрешает дзе основные задачи
Оно непосредственно вменгивается
в события боевой. публицистичея
ской статьей. очерком. корреспонн
денцией с фрюнта, и оНо стремися
дать пюлроюный отчет о 900 вом
проиеаходянщцем, о. героизме нарола,
ведущего войну, о Душе парола,
выдержавией все испытания и в
на минювение не утратив ей перу
в побежуь
Обе эти вадачи в равной мере
стоят перрд Кадм вроизвеее
нием - перед романом, фильмом
поэмой mM пьесой, посвящёнными
войне. Но выполняются они жа
не в разной мере. Большой созет-
ский эпос; который должен 08
сказать человечеству © несколь
ких годах войны, ‘равных целой
эпохе, ещб только начинает скала“
дываться. Вышедиие на экооны
фильмы. и отублиморанные в. Me
чати романы, —; ещё только пред
рой
Искусство
чувствие этого большого эпоса,
О войне и ю легендартых людях,
которые ведут войну, наше искус.
ство ровюрит ещё иногда недоста
точню мужественно, даже’ робко
Оно еб только учится трудному
мастерству изображения BOWHbL
Вот почему общую оценку ряда
произведений, которым мы можем
адресовать юкерьёзные упрёки, pes
тает отнюдь неё указание на 0т-
дельные промахи, но общее влечат
ление, онла Тех кусков, образов
эпизодюв, в которых мы. чувствуем
подлинное дыхание времени, Так
бывает всегда с искусством, кото
рое находится в периоле стремь
тельного и бурного роста, прок
дывания новых путей, создания нон
вых традищий, .
. Так случилось и с фильмом
Эрмлера. Здесь впечатление. от
фильма в целом не совпалае» с
оценкой отдельных его элементов
решают это общее впечатление
и
отнюдь не отдельные неудами, 9
которых мы говорили. Потому что
имейно в этом фильме суровая
правда войные передана с такой
силой, какая до сих пор ещё Че
оыла доступна нашей кинематогра
фии,
Это относится иск сценам, в хо*
новых жизнь ~~ CATA носбжиленио
озаряется зловещим. светом вой
ны, MM Cpiasy pei изменяе ик м
а где впервые ненависть к но№
ee и ря к сопротивению, KOTO,
< жили в сердце каждого нз ге
PCeR, сливаются в Оли Колю, б 4
ро весь отряд, и к сцене
в рышза моста, где совсем моложю
девушка и таюень (прехрасяо ‘игра.
ot ben Смирнова и I, Ageia
Genet poe С душевный и лириче-
т ae cies Q ctOe, о своей жиз.
возм ожнюй пибели. Это отно;
а. и сцене в амбаре, где со:
ваемье ah at женициниы, пюлдозре»
Me ECT НЕ что каждая изо них
офицер sic и Tl. Wm немедни
тельной т Лрое, < отвара
убивая Е подлой жестокостью
ah СЕ тм тех, кто мо
сит Ест
iad а OMECT на его воноос-емо:
р OBITS, Bbt—ropapytty ГП» Ира
марецкой в этой с ог 3
А и сцене, ‘когда GHA,
aL сочная зрелищем молча уми’
ee щеи женщины, сама’ заявляет
ie. она И есть товариш П.—луч:
р a BO Bteh pon Henid
цены. и создают обин
oe et здают общей
впечатление от фильма =
Именно в эти
подлинное
сценаристов
х сценах и наше
воплощение $
Wy DR
cOd*
ria ни режиссёра —
и - BICOK \ 19 оптимчетическую
рагелию о созетоком человеке
которыя
никогда
судьбой paoa,
не примнрится ©
MOCT.
ДНЯ