> Велики и ответственны задачи, стоящие перед советским театром в годину Отечественной войны. Театр — один из любимейших на. родом видов искусства. Шесть-семь тысяч премьер дают наши театры в течение года-—из них около че- тырех тысяч премьер современных советских пьес. Валик напльв зрителей во Наш театр. Зритель жлет ст него. высоких художе- ственных произведений, способных дать ему глубокое постижение жизни. В годы суровой опасности, в го- лы борьбы за свободу, независи. мость и будущее родины, театр призван помочь людям жить, 60- роться и побеждать. Он должен вдохновлять на борь.- бу, окрылять, зажигать ненавистью к врагу, воспевать величие души народной. Это своё общественное назначе- ние советский театр. несмотря на многие неудачи, несомненно выпол- няет_ и в этом велика заслуга’ 00- зременной драматургим. Заковчившееся вчера пятилнав. ное совещание драматургов и дея телей театра, созванное Комитетом по делам искусств при CHK CCCP, подвергло серьёзному анализу cO- стояние драматургии военных лет, уделив 0собое внимание проблемам. которые непосредственно связаны с ев дальнейшим ростом. Большая политическая страстность и теоре. тическая зрелость, резкость само- критики, как следствие ^ кровной заинтересованности в судьбах на- нтего искусства, отличали подавля ющее большинство выступлений. Доклад продседателя Комитета по делам искусств М. Храпченко содержал широкий’ аналитический обзор пьес, созданных за послед- нее время советскими драматурга. ми, и характеристику основных тенденций их творчества. Тов Храпченко отметил, что со- этская драматургия заняла цент- ральное место в репертуаре наших театров. От схематических зарисо: вок, которыми автбры ‘пьес . ог ранизивались в первые месяцы войны, стремясь откликнуться Ha события дня, драматурги пришли к раскрытию внутреннего мира ©0- временного герюя Ценнымо яв- ляется и создание цикла историче- ских чьес, запечатлевших образы великих русских полководцев Но неверно было бы лумать, что дра. матургией уже разрешены 68 0с- новные творческие задачи. вылзи. нутые жизнью борющегося народа. Многие драматурги, разрабатыва- ют незначительные проблемы, оставляя в стороне главные, корен- ные темы нашего времени. Узков и ограниченное видение мира под. мена подлинного знания жизни мелким житейским опытом © неиз- бежностью приводит к штампу. к холодному ремесленничеству, к ме. ханическому новторению ycTapts- тих приёмов, неспособных — пере- дать дух современности. Отсюда однообразие ситуаций и характе. ров, повторяющихся в различных пьесах. Некотэрых авторов больше занимает разработка сюжетных хитросплетений, чем создание глу- бокого правдивого образа совре- ‘менного человека. В исторических ‘риска и смелых новаторских _ `приимчив к пьесах часто заметно тяготение к историческому анекдоту, к внешним эффектам. заслоняющим важные события. Большим пороком многих историчееких пьес является мо- лернизация образа мыслей и язы- ка персонажей, что ведёт к сме- щению перспективы, к вульгари- зации облика великих деятелей прошлого. — 2 : Говоря 0б ответственности теат. ра перел народом, М. Храпченко подчеркнул, что некоторые круп. вые советские драматурги во вре- мя войны вообще слабо участвуют в жизни театра или пишут пьесы, которые значительно ниже их творческих возможностей. Прения по докладу М. Храпченко — при всем различии точек вре. зия выступавших и их взглядов на конкретные явления искусства — явились яркой демонстрацией един- ства и сплоченности советских пи. сателей и работников. театра. Вы. ступления- А. Гладкова, Н. Охлоп- кова, А. Дикого, Б. Горбатова. Б. Ромашова, С; Герасимова, К. Фин. на, В Гусева и многих других свидетельствовали о глубоком с03. нании общей ответственности 3a гостояние отечественного искус- ства. Участники совещания отмеча. ли схематичность и серость. мно- гих пьес. Пытаясь установить при. чины этого явления, иные склонны вилеть их в мелочной опеке, ко. торой подменяется подчас идейное ‘руководетво работой драматургов. Им правильно возражали Б. Гор- батов. А. Дикий, Н. Охлопковз ‘ин другие, говорившие о Том, что драматургам нехватает творческой ‘взволнованности н смелости, что ‘они плохо знают современного ‘советского человека и не умеют ‘передать его внутреннего мира, «Лраматургия должна иметь. ‘крыльях -- эта фраза Н. Охлов- кова не раз повторялась в речах ораторов, выступавших. против Bi. “лого. пассивного о «отображатель- `ства», бедности творческой мысли, Выставка НА СОВЕЩАНИИ ДРАМАТУРГОВ И ДЕЯТЕЛЕЙ ТЕАТРА + : философской и художественной убогости слабых пьес, лишь внеш- неё откликающихся на узловые про- блемы вознной эпохи, Е И. Судаков считает, что свойственное нашей драматургии стремление «отобразить» действи- тельность вместо того. чтобы. по- этически еб претворить, влечёт за собой создание «мертворождён- ной пьесы». — Писать пьесы можно только тогда напоминает Л. Леонов, — когда чувствуешь какую-то: одер- жимость, когда: нельзя удержать в себе слово; когда сердце хочет вы- лететь вместе со словом из уст Когла этого нет, изллод пера ав- тора и появляется схематическое произведение. i Обращая к писателям вопрос Ка. терины из «Грозы»: «отчего люди нё летают?», Н. Охлопков говорил о художниках. у которых «опуще- ны крылья творческой фантазии».. Они подавлены масштабом проис. ходящих событий, этой «глы- бой», которую надо поднять в Ис: кусстве. У нас часто случазтея, что зритель обладает большей фанта- зией. чем лраматург. Именно этим об’ясняется неожиданно’ сильная реакция зрителя на многие слабыз пьесы, - Об этом же говорил А. Дикий, об’яаняя быстрое «тостарение» большинства пьес не только OOH- лием в них штампов, но и тем, что драматургия не поспевает за. своим временем из-за боязни творческо! исков, «Мы забыли о таких ‘Tea-. тральных жанрах, как агитка, пла- кат, публицистическая пееса, кото- рые могли бы ‘оказаться в наши дни чрезвычайно эффективными». Очень интересно развия ту же мысль А. Попов По его мне- нию. нанболее достунная «форма выражения» в искуестве--гипербо- ла. Но нынешняя война даёт нам оЭразцы такого гигавтокого ге- ‘роизма, невависти, стойкости, са- мопожертвования, жестокости, пе: ред которыми растерялась фантазия художника. У сегодняшнего теат- рального зрителя возникла своеоб- разная анестезия: он уже не вос- гиперболе искусства, потому что ему знакома более ра- зительная гипербола действитель- ности. На всё, что в силах ему в этом смысле сказать ‚драматург, зритель можег ответить: «а вот что я знаю, воточто я пережил» — и художник терпит Крах в своих попытках воздействовать на своего совремённика. Этим об ясняет А. Попов и то, что так мало пол- ноценных пьес о Красной Армии. Что может’ показать театр более яркое и сильное, чем такие ре- альные факты, как эпопея Сталин- града и мужество ленинградцев? Сейчас очень трудно становится работать! испытанными приёмами. Возникает потребность дополнить гиперболическое «Гомеэпатически- ми дозами» умело найденной, глу- бокой, точной и правдивой худо- жестлвенной деталью, чтобы с ее помощью наиболее впечатляюще раскрыть правду жизни в правде ‘искусства. ue Причину слабости нашей драма- тургии многие участники совеща- ния видят в пассивном «отраже- нии» действительности. Они спра- ведливо требуют, чтобы искусство об’ ясняло явления, а не просто. отображало их. Но если Б. Гор- батов констатировал, что вместе в крушением некоторых иллюзий война принесла нам утверждение принципиальных основ нашей жиз- ни и нашего искусства, то выступ- ление Ю. Юзовского прозвучалю чуть ли не как огульное отрица- ние всего пути, пройденного с0- ветской драматургией. Тов. Юзов- ский утверждал, будто это была сплошь «результативная» дра- матургия, в которой авторы недо- оценивали трудности’ и препятет» вия, стоящие на пути советского человека, и «подтягивали» пПроиз- ведение к заранее данному реше- нию темы: Эта очевидно ложная мысль встретила решительные во3- ражения. Сегодняшняя великая, несокрушимая вера советского’ ва- рода в победу — это результат четверти века жизни советского общества, в воспитании которого значительная заслуга ‘принадлежит искусству, в том числе и драма- туррии. Об этом ярко и убедитель- но говорил С. Герасимов: i Из числа конкретных пройзведе- ний, созданных за время войны со- ветскими драматургами, в. центое споров, возникших на совещании, были «Наиествие» Лезоноза, «Фронт» Корнейчука, «Русские лю- ди» м «Жди меня» Симонова, Участники прений отмечали Талантливость леоновской пьесы. в которой с большой силой выражены несокрушимый патриоь THOM, ненасытный гнев, огромное Е № 22 (74) ЛИТЕРАТУРА И ИСКУССТВО 2] имеющей единодушно горе и боль нарола, ненависть его к подлому и жестокому врагу. — Трагедийная сторона собы- тий, — заметил по этому поводу С: Герасимов, — ‘совпала с харак- тером творчества Леонова: Народ ное горе стало материалом ero ` поэзии и в какой-то степени за- слонило от него многогранность ‘природы русского человека, не унывающего в самых тяжёлых об- ‘стоятельствах, его несокрушимый `жизнеутверждающий оптимизм, его непоколебимую весёлость, преобла- дание позитивного начала над не гативным в его восприятии дей- ствительности. Оценивая «Фронт» А. Корнейчу- xa, А. Гурвич, С. Герасимов, В Вагаршян и ряд других ораторов видят заслугу драматурга в том, что он верно вскрыл характерный и имеющий огромное принципиальное значение «внутренний» конфликт — конфликт между передовыми и от- сталыми людьми. Пьеса К. Симонова «Жди меня» подверглаюь со стороны выбтуцав- ших серьёзной критике, отмечав- шей, главный обоазом. её худо- жественные недостатки- Много говорилось на совещании и о необходимости. восстановления более тесных н@посредственных связей драматургов с театрами. Эва- куация театров. с одной стороны, а с другой — сосредоточение всей работы с лоаматургами ев Комите- те по делам искусств в известной степени нарушили эти связи. Меж- ду тем наиболее плодотворным и для драматургов и для театров всегда был непосредственный их творческий контахт. пои котором ‘Театры растили и воспитывали но- вые авторские кадры. Вопросы детской драматургия, ‘огромное значение Е формировании сознания молодого ‘поколения, были затронуты на-с0- ‘вещании лишь в выступлениях Е. Шварца ий А. Бруштейн;: Между тем ‘состояние тюзов внушает. некото- рую тревогу, а воспитательная их роль особенно возросла в условиях ‘той ломки. которую война внесла в жизнь и быт советских детей. Последний дёнь совещания был посвящен выступлению А, С0я0- повникова и заключительному сло- Г ву М. Храпченко. : A. Солодовников говорил 0 прин- ципах руководства драматургией, имеющего целью-— слить воелино общенародные задачи нашего вр=з- мени и внутренние творческие ‘устремления драматургов. Подчеркну, что совещание ‘про- шло на высоком уровне и что его работа отличалась общим стремле-_ нием найти наилучшие пути все- мерного поднятия идейного и ху- дожественного качества доаматур- гии, М Хранченко уюазал, что Ко- митет пе делам искусств не ‘пред- лагал и не намерен предлагать а3- торам «каталога тем». «Своя тема», приходит к драматургу-от наро-та. и должна быть возвращена народу’ в виде художественно о полвоцен- ного произведения. и этому процэс- ‘су призван помочь Комитет, у ко- торюго олна общая с мастерами театра цель- добиться, чтобы бы- ла созлана великая лрама- тургия, отвечающая запросам на. рода в его героической борьбе с врагом. Героем этой драматургии должен быть бессмертный в своём величии советский челювек—герой. нашей борьбы, нашего времени. = > = Л. ПАСЫНКОВ ( к В поэме «Смерть и Честь» выда- ющийся киргизский поэт Джоо- март Боконбаев языком эпоса рас- сказывает одну из сегодняшних челсвеческих судеб, : z Когда поэма пошла в набор, на- родный акын Киргизии Алымкул выразил общее мнение ^ всех, кто рослушал её; : — Сильное произведение! Ero вероятно. войлёт в «Манас». Что произойдёт с новым пройв- велением в будущем, не ‘беремся предсказывать. но, несомненно, ‘оно является ярким дополнением к гордым сказаниям народа который всесильные монгольские ханы име- новали здикими львами Моголи- стана» В «Смерти и Чести» нет джинов и дивов. драконов и лэри, действу- старых сказаниях, Нет предесдителя великанов Нуукера. Никаких Чудес и. превращений! Правда, есть лва персонажа, Каза- лось бы, необычных в. реалистиче- произведении -= Смерть и ющих в ском Честь. Поэма посвящена вполне реаль- цей лнчности — Кумену Болотову, горойски погибшему пол, Моздоком, Кумен-зуроженец Чуйской долины. Оковчил отэнбургекий рабфак. Сказывал отрывки «Манаса», читал по памяти стихи Полежаева, Лер» монтова Маяковского Играл на немногэчисланных, BHIPOUEM, киргизоких инструм ентах; Дарек: тор оперного ‘и драматического фромнзенского театра. Критик. Зам. предгореовета. На фронте-полит- PVK OB гварлейской части, . = В бою ined эперели, ва привале сказывал строфы «Семетея», читал всех, замечаем, будут читать долгие годы, и оно nwervoo GOBBTEKAN HAMEPH Когла после Октября начался вг” ликий пересмотр эстетических цен- ностей, положэние камерной му- зыки многим Казалось шатким. Этот музыкальный жанр всегда был неоколько замкнутым. Он при” влекал к себе внимание сраззи_ тельно небольшого круга знатоков и цанителей Он имел несравненно меньшую общественную значи- мость, чем симфоническая музыка, ‘не говоря уже об опарной. Отсю- да существовавииая неюогда.. недо- оценка камерной музыки. Отсюда же теории об «отмирании камер- ного жанра». Жизнь опровергла эти теории. Камерное творче?тво, и ионолнительство приобрели у’ нас нсвюе, неизмеримо большее, . чем когда-либо, значение. BOS AUK MA многочисленные квартетные ансам- бли. популяризирующие Ккамер- ное искусство’ во всех уголках не- об’ятной советской страны. Мы много и часто говорим о советском симфозизме. с чувством Удовлетворзния произносим имена“ Мясковэкого, Прокофьзва Шоста- ковича Хачатуряна вспоминаем пропремевшую на весь мир 7-ю озмфонию... И за всем этим редко что тут же, рядом в нашем искусстве выросла камерно- ансамблевая музыка. появился ряд выдающихся камерных произведз- ний, Только среди того, чтэ. созда” но в этой области за последние несколько лет, можно назвать wBaprer и квинтет Шостаковича, квартеты Прокофьева, :Мясковско- го, Шебалина и др. — oh Сочинения эти завоевали ши? рокую, подчас мировую извест- ность, Два из них — квинтет. Шо. стаковича и квартег Шебалина удостоены Сталинской премии. Все ‘это свидетельствует о значитель- ности места, занятого советской камерной музыкой. © о Эти достижения стали возмож- ными лашь потому. что наши ком- позиторы. опиозотся на гоочную основу русской музыкальной клас- CHK, и. Het чужды подробно останавли- ваться на громадном художествен ‘ном и исторяческом значении рус. ‘ского камэрного наследия. Клас- сики русского музыкального Hc- кусства создали стиль высоко со- вершенный и оригинальный, проч- 30 связанный с национальной тра. дицией. Каждый из мастеров рус-. ской камерно-ансамблевой музыки писал. в свозй индивидуальной ма.. нере. Тут и кристализм Глинки, и лирическая взволнованность Чай“ KOBCKOPD, ясность бородинского ‘оптимизма философская углублен- ность Танеева и об’ективизм Глазу- нова. Разработкой этого наследия занимались композиторы — после- дующих поколеняй, овязующих русскую классику с современным ссветским музыкальным творчест- вом, a : : Связь оказалась тем более проч. HOM, Что нэкоторые из. наших ма- ютеров учялись у последних о моъ гикан музыкального движения ХХ столетия и непосредственно пере- дали их заветы молодой поросли советских композиторов. Лостаточ- но упомянуть имена Мясковского. Глиэра, Штейнберга. чтобы ощу- тить пречность связей с юкрупней- пгими русскими творческимя и пе- ‘лапогическими пколами — Pum ского. Корсакова и Танезва. Сила русской классической тра- лиции проявилась прежде всего в тельности. к. богатетву ‹пережива— ний. воплощаемых в музыке. Это искусство пблнокровноз, противо- стремязнии к тлубэкой содержа_ see стоящее как формально-конструк- тивной. так и эстетокой тенденци- ям. характерным для западноевро _пейскогэ ‚камерзого твоочества последней чэтверти века. Преодо- лев чуждые влаяния. наша камер- ная музыка добилась исключи- тельных Ууспзхов и вышла на путь болышого гуманистического искус. ства: nn : eS Если говорить 06 ‘отдельных композиторах. то можно указать на родственное Чайковскому по- вимазие жанра, камэрного ансамб- ля. как Формы непосредетвенного, лирического высказывания (квар- особенности), на свюеобразнюе претворение русской. ориенчтальной тралиции (2-й квартет Прокофьева, фортенианное трио Хачатуряна), на возрождение танеевских поли- фовически-конструктивных принци_ ‚пов (Шебалин; отчасти, в совер- шенно ином плане Шостакович). Рузокие классикя. закопившие громадный опыт, разными путями решали задачу претворения и обо- гащения. народно-песенных мнто- наций. Народная музыка была пи- тательной средой, в Которой раз- вивалось русскоз камерное твор” чество. Напомзим хотя бы о квар- тетах Бородина и Чайковского. И здесь советские композяторы сле. дуют традициям великих мастеров npomimoro. Иногда речь идёт о тазработке конкретных песенных азание лермонтовское «Бородино». ; на Болбтова могли взволновать не- точная цезура стиха. неточный жест. актёра-киргиза в «Жорже Данде- це». Мольера он мог.бы комменти- ровать часами, ‘Возникает вопрос, не признак ли дурного вкуса--рядом с хорюшю ив- васлным кам человеком изобразить по одну сторону «Аджал» —Смеарть, по пругую-—«Намыс»—Честь? Для мировой литературы это только «приём». притом прибы, ко- нечно устарелый. Для литерагуры киргизской-—57о новшество небыва- лое, Дракон-кула ни mao! Pagro-- варивающий человеческим языком белый ястреб допустимо! Но вот У Лжоомарта Боконбаева Смерть последователыно вызывает на с0- солнце скрывается за тучу. И тут выстулает на коаю окбозавленчо. ге. задымленного поля Намыс- Честь. Честь принимает вызов и притом в Форме пренебрежитель- вой: о — Не со мной сравись. Аджалд, где тебе! Сразись. Смерть, с тем, в ком я. з } И мт выходил ЮКумен Болотов. Когда сн палает мёртвым. его пух достается не смерти, казатось бы, победившей ‘а Намысу—Чести. Для вас соблазн аналогии. лежа. щей. так сказать, на позерхности, слишком явен. Мефистофель едва He завладел навечно духом Фау- ста, HO принуждён был отдать ето «небесным» сферам. ИМскуонв Таз мару: Лемон ‘тотчас теряет её дулиу, торопиться с лёг. Боконбаев ; Но не станем кой аналогией. писал ‚ДОЛжЖиИлЛ не только. для Прокофьева, нэ теты Мясковокого, 5-й и 8-й в или танцовальных мелодий («Сла- вяномий квартет» балина, 2-Й аварлето Прокофьева), иногда-—юб юобобщеняом претяорении интона- ционных обобенностей (квартеты Мясковокого м. Шебалина).. Но всегда в лучших работах сэвет- ских композиторов эта проблема разрешается. творчески, без приз митизности в использовании фоль- клорвого материала, нередко Har блюлдающейся в нашей оперой практике, : В этом отношении советская ка- мерная Ммузыка—явлениг поуЧчи- тельное. В ней есть подлинно ор- ганяческов претворение наролчых интонаций. обогащение языка ком- позитора и ‘одновременно обота- щение самого материала, В 900- бенности характерзо это Для 2-r3 квартета Прокофьева. пде; не по- ступаясь на на иоту собственными слилистическими особенностями, композитор раскрывает таящиеся. в народной кабардино-балкарской мелолике гармонические ° возмюж- ности, оборащая их самобытностью и смелой новизной своего индиви- дуального музыкального мышя?- ния, ; Кстати, говоря о. квартете Про- кофвева, ‘нельзя не упомячуть о свогобразном разрешении характер” ‘ной для русского искусства роман- лической темы Кавказа, Эта тема развивалась русскями композито” рами еще со времён Глинки. Во уножестве произведений воплюще- вы образы прекрасной страны, влох- новлявшие и увлокавшие целые поколения. русских художников. Кавказскую тему Прокофьев про- по-своему, озарил новым светом. Самый склад его музыкаль” вой речи. насыщенной острыми звучаниями. прониюнутой величай- шей акчиеностью. Как нельзя более полошел к характеру кабардин- ских мелодий, ~ Смзлое новаторство характерно для большинства выдающихся со. ветских камерных ‘’пройзведений. Это относится прежде всэго к Шостасовичу. we мвартет и в особенности фортепианный квинтет написаны с творческой ‘отвагой, которая является уделом немногих мастеров. прокладывающих неиз- веданные пути в искусстве. У Шо. стакэвича конструктивные приз” ципы старых мастеров оживают ‚совершенно по-новому. = Серьёз- ность настроения, величавая не“ торопливость течения музыкальных мыслей. сочетание философской уг- лубленности с жизненной конкрет- ностью ‘образов характерные Чзр- ты этой музыки, четкость м логичность мышаенияя поразительны. Б:з всякого види- мого усиляя. словно ипрая, вэзво- лит композитор сложнейшую по- стройку. оплетает хитроумную по- лифоническую ткачь, гдз каждый romec живёт самостоятельно, Mics полнен выразительного значения. № 4 «По следам отступающего врага» Рис. Н. ЖУКОВА из цикла о герое coy свою поэму, не под влиянием Гёте или Лермонтова, а под воздейст- вием народа, который всегда с презревием относился к смерти, и © чести и смерти создал великое число пословиц, нравоучений. Они существовали рядом с древними поэмами киргизов. Боконбаев eme- 40 BHGC HX в поэму. И на новом материале Аджал и Намыс зазву_ чали по-новому И пав акын ‘Альмимл, «Смерть и Честь» mos стойна стать частью великого на. родного; эпоса Наряду с Алмамбе- том. Ногоем. Жакыпом, Чубаком отныне булет жить и герой Отече» ственной войны Болотов: Сюжет поэмы стремителен, Ky. мен Болотов со своим отрядом в предгофьях Казказа, близ Мозлока, стявание облака, ветер, небо, солн- Люди’ знают здесь ов далёком ‘це. Облака быстрей убегают, ветер краю. ‘они, защищают и. ролную нопуганно‘ сникает. небо темнеет, Киогизию: . a Tam Tasace, Oycamurp, Берега Иссутк-Куля, Так ‘уважайте дух предков. Не будьте робкими в схватке. „Киргизский отряд энакомится с кавхааскими мифами, В сумерках над станом парит коримн; свай- пер опрашивает Кумена, что это за птица, и, образованный человек, Болотов, ответив на вопрос, при- бавляет: о коршун клевал печень Прометея, прихованного к кавказ- ской скале-клевал за то, что Яро- метей похитил для человечества, жившего в темноте. огонь у Зев. ta. Киргизский снайпер с гнезом поднимает автомат и стреляет в пернатого нелруга Прометея: кир- гизы явились на Кавказ защищать свет и волю человечества. Горит. осетинский аул Алжали Намые Смерть и Честь, не спус: * и, Конструктявная. ая музыка кемитет › Шоста- звено TBOP- nosntopa: По Фортепианный ковича-——органическое ческого развития KOM о ему облику он Родстване ЗИ и струнному квартелу. Особенню близок он проникзовен- ной грусти 5й camo Hit : НЭ квинтет светлее, спокойнее; НЮ средетвенно переживаемая ТРа’ з- дия ‘ уступает м>сто сосредоточея ности размышления. Подобная же органичность, по” добное же прояснение ие толькэ музыкальной ткаля. Ho н. породив. : ie a 23.0713 eK TIC HDT его. ей чузева хараютен для других выдающихся советских Aix партитур, Так, Прекрас- ме: И eh квартет Мясковского не? посредственно связан с его дзад- цать первой симфонией: Это и вну- прежняя связь, пОосколЬьнУ aes b развиваются Настроения той же и сети просветлённой элегичности, листическая, так как в обоих. слу- наях сшущается та’ же прояснен` ность. музыкального мышления, строгая гармония „выразительных аредетв, Отточенность стиля—характерная особенность советской камерион музыки. И здесь проявилось rays боко» постижение самои сущности жёмерного жаной, в котором как дая деталь, каждый штрих ооре- тают особое значение, В отшли- фованности форм, лености и лаео- чизме языка — черты подлинного классицизма советской камерной музыки. Содержательнюсть, мастерство изложения, крепость овязи. с vee ской классической традицией, гащенной чертами, советского ми- ‘ровоззрения, — ‘качества, выделяю: плие камерные произзедения наших `мастеров, обебпечивающие Им все- общее . признанме. Провгркой жизнеспособлости Ha. шего камерного искусства явилась практика дней войны когда ка- мерная партитура не. только нз утратила своего значения Но про- звучала с еще большей силой. В это время были созданы новые выдающиеся произведения —— квар теты Н; Мясковекого, Шебали- на, ‘С. Прокофьева Ан. Алексаны- рова. и др. Назднях впервые в Mio. скве прозвучал интересный и юно- шески смелый Kaaprer Ю, Левили- на. В соватских камерных партиту- pax нашел воплощение Много56. равзый мир человеческих чувств, новые ‘эстетические идзалы, гар- моничность ровоззрения, pons востоящие волье фашистского вар. варства. Советское камернбе твор- Сергей МАРКОВ Грозная весна Когда последний вздох зари Растает в сумеречном мире, Огромные нетопыри В бессонном кружатся эфире. Когда и Мюнхен и Берлин Смыкают виевы ресницы, Плывут над серебром долин Неясных теней вереницы, Внизу — Европа,, что пустырь Сголиц разрушенные соты... woe «Черный Крест»... Я «Нетопырь»!» — Кричат по радио пилоты, Берлин сквозь сон. хрипит: «Скорей Старайтесь возвратиться в норы, Огнём зенитных батарей” Пылают русские просторы» Восток по небу расстелил Багровый, раскалённый полог,» И/не сочтёт стальных ‘светил = Комет возмездия — астролог, И’вновь спокойна высота, А враг лежит в сырой низине, И знаки Черного Креста, Трепещут в бешеном бензине, Светла весенняя заря, И сердце радует примета: Последний стон нетопыря, И песня русского рассвета! i Oe АРТИСТЫ ЕДУТ `НА ФРОНТ В июще в Дэйствующую армию выедут 23 художественных брига: ды. Среди них ‘бригады театров Азербайнижанокой, Тадукиской, Туркменской и Узбекской ССР, те. arpos Челябинской, Свердловской и Ярославской областей, ленин. прадских театров--Нового Тюза и леатра им Пушкина, москювекого театра им. Станиславского и Неми. ровича-Дазченко; Центрального детского театра и цирка. На фронт выедут также концертные ‘бригады Белорусской, Киргизской, Латвий“ ской и Эстонской ССР, В июл= в Действующей армии будут выступать бригады грузин. ского театра оперы и балета им. Палиашвили, Киевского и Харьковского театров оперы и’ ба. ‘чесево. продолжаюмиее великие рую- лета. TeanpoB Армянской, Киргиз- ские хуложественияе традиции, ской и Казахской ССР, а также отмечентое высоким профессиона. 10 бригад козцертных организа. лизмом и мастерством, —неот’амле. ций, мая часть нашей. художественной © культуры И м что. сейчас в дни а панряженной оръбы. < врагом, Hallie искусство ‘обогащается и в Новые этой ‚ области, —свидетельство’ раз: ностэронности устремлений и me документальные мссякаемости творческих зил на” 4 шего народа, i фильмы № Студии кинохроники работают «Великая, отечественная война». НОВАЯ ПОЭМА ДЖООМАРТА БОКОНБАЕВА кают глаз с Болотова. Он храбр, неистов в бою и увлекает в схват._ ку криком: «За мною. сыны Мана- са!». Он спасает осетинского ребён- ка от немецких стрелков и плачет вместе с ребенком, когда тот wes. ляется за лопату, закапываю щую труп его матери 3 Обо всех обстоятельствах смерти Болотова подробно рассказывали бойцы, вернувыиеся в Киргизию на побывку, Боконбаев не выдумывает характер героя, а только поэтиче- соки. его. осмысливает. В 0сю с немецкими тавками Ку- мену сторвало руку, «Гы patient Кумен! Назад! закричали бойцы, «Ни шару назад. иначе я пожалею что мне не оторвало ногу». так ответил политрук бойцам и поднял- ся на воги. Но потеря крови обес силила Кумена (Он падает ВНОВЬ у Часто на биваке. затянувиись Кревкой алтайской хмеяёькой ма хоркой, присланной из киогиЗских колхозов, он ‘рассказывал своим доУЗЬЯмМ о гениальном полизово nite Cyeopore Cxopa mpukesa TECHTTCH В его Груди. и он в боспамялетне в «танфе», выкрикивает. «Суворов! К нам, Манас! Веди азаматов Rac ovenoBy Tak рассказывали бойцы еще до того, как Боконбаев- сел ha рукопись: Поэт оклонился вместе с Честью и Смертью над Уммреюшим политруком и подслуащаял его. по :- линные слова. is Кумен мботв. Нал Pep вито стоит и Честь. Смерть, OK yreeinticy ALMCM пороха, медленыо tao to, = ее } тодленно тает Поэ- пе : и. слышали величе- i № строки эпической Hanon- ной поэзии, ee ем He mos. anazse (народный навеки неразлузиманя ! над новыми полнометражными до- кументальными фильмами, Закончена постановка картины «Арсенал странь»-о сталинском Урале, становом. хребте обороны, грозном арсенале Краюной Армин. Фильм покажет доменщиков Маг- нитогорска и Тагила, сталеваров Златоуста, юшрокатчиков Чусовой, горняков Магнитной. пзахтёров Ки: зела, уральских мастеров танков и самолётов, орудий и снарядов. по- могающих своим самоотверженным трудом Красней Армии промить врага. Режиссёры фильма—Ф. Ки. селев и В. Бойков. Главные omepar торы НМ. Степанов и О. Рейзман, В Центральной студии хроники режиссёр B, Benes ставит фильм +Народные мётитали»-—о0 — героиче. ских партизанах и партизанках, на: носящих мощные удары по враже: CHM тылам. Группа‘ ‘олтераторов хроники находится сейчас в парти занских отрядах, смимая (боевые действия народных мстителей. Режиссеры Ю: Солнцева и Я. Ав. деенюо. ставят ‘в Цевиральной сту дии документальную картину «Украина», Зритель увидит в этой картине сынов украанского наро- да, борющихся с немецкими зах ватчимами, возрюзкдающуюся жизнь в освобожденных ог нитлеровских ORIKIMITANNIDOR районах Украины, С’6мки для фильма «Украина» ведут фронтовые операторы В. Euivpun, fue aoe i Богдан, С. Семе- Ленинградская студия хроники заканчивает с’ёмки ленты «Балтий- цы» (режиссёр-_В. Иванов, вл. ое. ратор — С. Фомин) о героических моряках Балтийского BOC HHO. морского флота, На Каспии сейчас снимается фильм «Каспийцы», по. священный торговому и ‘нефтена- AMBHOMY «флюту (режиссёр-—Г. Алек- сандров, оператор-—Н. Большаков). Об изинании немецко-фашист. и орд ив предгорий Кавказа рас- скажет. фильм «Битва за Кавкав» (режиссёры Л. В ’ . Варлам а гунава). ви ПЕ в —<—_- ВТОРАЯ СЕРИЯ ФИЛЬМА «ГЕОРГИЙ СААКАДЗЕ» У Ст ‘napa (Or nant, ropp.), Cuopa nor re павильоне Тбнлисской кино» oe Rene стены дворца Иах- в. ню столы, о стоящие ло- и, антеюого звала. огибаютея под о метны. Оннмается сцева тор» о приема послов но’ случаю a них военных вестей. Это од- и cepa ee тазитвонных GleMor Op OPM фильма, который © режиссер Чиаурели, м а Вторая cops и «Георгий это cumochoatentieri - LOMKOBO TE, единение Hosni рой серии Саакйяяс» U Фильм о великом погибием в борьбе‘ ва 00% грузинского / государства, чертами гобогатцаелея во pro Фильма образ Георгия Ca- рава), porane. Swot COOP A. Хо. Bais A lad Ib образ патриотки, Ай ROBO A. создает иарадиая ар- а рузинокой СОР Верико. Анджае apie, ‘ Dita doe а В, одновременно ‘в зинеком eats Hay ‚на русском и го работает с А ия, Работа нал воодушевлением, а. исторнко героическим Фильмом подходит в а ne fie = 2 А a -, ВОЙНЫ - ЛКНИНЕРАл градекое eo (Or nant, корр). Ленин: фра tetra TOTO ie Вх énocenticxoro tas 1848 года OOTRGGT BA KOTOR к 99 июля Vist Ba, iui pone «Тенинералокие т6 а м да великой эта чи OTe Teepe Hs ны ee Mare pig st Е УВЕ на. выставка“ a Pes heat a i зке (Фаторрафих, Ae} атаман ПиН, программы У BT. цифровота сводки ти т 1 ), ни твообческую, о пронз- pinnae as 10. общестненную и шебенею etd Hiss, ленинградеких тоатров = м NOE а, в тлубь Нан oO и энекуноованных