Конст. ФЕДИВ
Если бы мне нужно было назвать
наиболее завершенный, цельный ха-
фактер, какой я встретил за свою
жизнь я указал бы на Николая
Тихонова. Чудо душевного постое
янства олицетворилось в самой
Рнешности этого необыкновенного
человека: и двадцать лет назад он
был таким. как сейчас, — поджа-
рый, легкий. седоволосый. © глаза-
ми, сверкающими в быстром дви-
жении грубоватых, сильных мынщ
лица. Глухие взрывы тихоновакого
смеха разлавались в наших спорах
при всякой встрече, и было в них
что-то по-военному внезапное, как
B выстрелах, — веселящее и. 65с-
позоротное.
В том. как он читал сфеди нас
свои стихи. было тоже нечто воен-
ное. Обрывисто и странно взрыва-
лась его краткая строка, с гулом
стдаваясь в глубине его торопливо
дышащей, немного. узкозатой гру-
ди. Читая стихотворение, он все.
гда спешил, точно бежал, рвался к
концу и, кончив, сияющим взгля-
дом окидывал нас, улыбаясь, спра-
шивая всем своим порывом — ну,
как? Если сам он находил в стихах
что-нибудь несоверзенное, неудач-
ное, он первый хохотал, задавая
тон всем нам и словно говоря: это
только работа. работа, вот пого-
дите я напишу завтра по-настоя-
щему! г.
Он стремительно летел вперед. к
новым: и новым преодолениям, ист-
ребляя, проглатызая такое количе-
ство ‘разновилнейшего материала,
что этих груд наблюдений, книг,
переживаний, этих гор исписанной
бумаги хватило бы ча целую поз-
тическую школу.
Его собственно литературный
путь. вовсе не похож на телеграф-
ный провод. Внутренне Тихонов
проделал головокружительные по-
хождения по планете поэзии. Тро-
пы его путешествий. скитаний ис.
слелований в области сочиниталь-
ства не менее переплелись и завих-
ритись, чем пути и пефепутья его
ловодлинных вечных странствий по
нашей стране, :
Еще ло революции они написал и
напечатал повесть. Но потом он
отдался стихам настолько, что, ка-
залось, никогда не вернётся к поо-
зе. О первой повести он не любил
вспоминать, о его тяге к позество-
ванию никто и не мог думать пос-
ле того, как «Орда» и «Брага по-
казали властное ето хозяйствева-
ние в стихе. Но он влруг дал не-
сколько отточенных рассказов в
прозе н. захлебываясь от увлече:
ния необычными сюжетами. начал
писать повесть за повестью.
Тот, кому придётся заниматься
благодарным трулом изучения `Ти-
хонова, столкнётся не только ¢
хрутыми сменами жанровых при-
страстий поэта, но и с извивами
его формальных поисков внутри
кажлого жанра, изысканных и ка-
призных
И, однако, зюё же Тихонов ос:
тается самым прямолинейным поэ-
тическим характером в русской со-
ветской литературе. потому что ни.
Кто у нас не бывал столь верез
Раз найденной теме и привержен
олной излюбленной задаче, как он.
Тема эта — война, задача — по.
иски тероя.
Уже в «Орде» — в маленькой
_книжечке с большим голосом, за-
ставивтним обратить на себя вни-
мание целого поколения участни-
вов еще не отгремевтних событий;
Уже в «Орле» вспыхнул. воинский
AYR, который горит затем во_вся.
кой строке, написанной Тихоновым.
«Орла» была итогом войны, выска-
занным на языке поэтическом и
притом языке революнионном. Во.
инственность была новым качест.
BOM этих стихов. Странное и рел-
кое для былой русской традиции
единство Фронтового оружия. с
сружием поэтическим устанавливал
Тихонов- братство боя с поэзией.
Горький, конечно, сразу расслы-
щал эту мель, поозвеневитую в ог-
POMPOM оркестре. и стал выиски-
вать её морозный звук
тле он мог раздаться.
В олном из первых писем ко мне
OH говорит: «Те стихи Тихонова.
которые мне улалось
рисуют перело мною автора чело-
веком исключительно талантливым,
хотя он и пишет иногда плохо;
поимер — Поэма 06 индийском
мальчике. Есть у Тихонова излан:
ные стихи? Не пришлёт ли он мне?
Спросите».
Из второй части
сведи нас».
книги «Горький
ИСКУССТВО БРАТСКИХ РЕС
В Комитете по делам инокуоств
при СНК ССХР закончилось сове-
щание ‘начальников феспубликан-
ских управлений. С отчетами ча
совещании выспупали тт. Велиев.
(Узбекистан), Вартанян (Армения),
Тальбеков (Казахстан), Джакишев
{Киргизия) Аннакурдов (Туркме-
ния), Колосенох (Карело-Фенская
ССР). Komnasven (Украина) Ли-
кумс (Латвия). Семпер (Эстония).
Выступления эти дают представ-
ление 0 состоянии искусства в
братских республиках CCCP.
Трудности н испытания войны
Ее приостановили роста искусства
в нашей стране. Наоборот, в дни
Отечественной войны усилилось
идейное звучание COReTCKOTO ис-
кмества. возоосло его идейно-т
литическое воздействие на ширю-
кие наролные массы. i
Даже республики. чья теронто-
рия временно захзачена немецко-
фашистекими оккупантами, сохря-
Чили свои основные театры и ав
самбли, эвакуировав их в глубо-
ний тыл страны. 47 театров и де-
’сятки. музыкальных коллективов
` Украины (в том числе капелла
«Лумка» и Государственный осим-
’ фовицеский оркестр) работают в
’ братских республиках и на фрон-
тах. По неполным данным, украин-
ские композиторы за время войны
таписали свыше 200 произведений.
Восстанаеливаются предприятия
искусства и создаются новые коль
лективы в рабюонах Карело-Фин-
ской ССР. Всех работников лат-
BUMCKOTO искусства, эвакуирозан-
ных в глубь Созетского Союза,
об’елинил’ художественный ан-
самбль Латвийской ССР в составе
опеовоя и драматической групи,
Нелавно ансамбль демонстрировал
в Москве две нозые свой работы.
Мко-ие латьшиские драматургии
TOsTbt работают WAT. созданием. HO.
‘вого национального репертуара, В
государствениме ансамбли Эстон-
‘ской ССР сбединены эвакуирован-
Tbe Werte SoM вого, искусства.
Tunes MOCKRIANe? TOOSIBAMy на
OTMPIDITON- недоия: R crowmie. BbI-
eTeore PTI. Seok XVACHHH-
прочитать-
иколай
За самоотверженную работу
и выдающиеся заслуги в борь-
бе с немецкими. оккупантами
писатель Н.С. Тихонов награж-
ден орденом Отечественной
войны 1-й степени.
(«Красная звезда». 2 июия).
Страницей ниже Горький пишет
о явлениях, характерных для сов-
ременности. и. называя Толлера,
Шервуда Андерсона, Роллана, Пч-
ранлелло, говорит в этом ряду и
© Тихонове, «у которого есть ка-
‘кая-то удивительная черта: он жи-
вёт бегом и прыгает через всё, что
‘ему внутренно мешает».
вий с пожиранием книг. Соверша-
ь настоящая погоня за свеох-
повсюду,
1
ков. Ни на один день ие умолкает.
ие ааа ао Ее И о овен вы ие:
Через одно письмо Горький
опять спрашивает: «Что Тихонов
не прислал бы мне свои книжки?
Стихи ero — прекрасны».
Ещё через письмо: «Получил
книги Тихонова. Поошу Вас: пер®-
дайте ему мой искреннейший пои-
вет и мое восхищение: ‘очень хо-
ротно, стройно растет этот, видимо,
настоящий?>. -
Да, он — настоящий, если этим
словом обозначается единство ду:
циевной жиани поэта < его позсе-
дневным делом. :
Поэт искал своего героя ин в го-
pax Кавказа и в Средней Азни.
Земля, которую он знал по книгам
лучше любого географа, дохнута
на него прохладой ущелий. ветра-
ми ледников, звоном водопадов,
Вся жизнь с этих лет пошла в
неразрывном сочленении путешест-
обычным, выдающимся, отмеченным
природой и человеком. Восхожде-
ния на горы сменялись, сопутство-
вались армиями книг. У всех на
ших новых писателей, по сравче-
нию с Горьким. недоставало любо:
знательности. Мы можем покаяться
и в лености и в нелюбопыстстве.
Олин Тихонов мог бы поравняться
в любознательности даже с. Горь-
ким. Оннакоплял, накоплял факты,
познания, оттачивал изобретатель-
ность, работал над выдумкой с
усердием и неустанностью полюо-
водца, готовящегося в поход.
И вот уже тогда, за много лет
до начала нынешней войиы, мож-
но было с точностью видеть. что
самым готовым к.походу писат®-
лем, копла зазвучит труба, будет
Николай Тихонов.
Так и случилось. В кампанию
против белофиннов Тихонов всту-
пил богато вооруженным. Герои
его поэм и стихов, рассказов и по-
вестей, его «Военные кони» ожили
и выступили маршем. И так они
прошли со своим певцом обледе-
нелыми лесами Карелии и, Финляч-!
дии и спустя немного больше года!
вместе с ним построились к бес;
примерной оборонг Ленинграда. /
Тихонов — военный писатель во
ВСЕХ отношениях: по свойству
возвышенного и прямодушного
стиха, по характеру мышления,
бесстрашного и точного, по привя-
занности к воинскому офужию, по
нониманию военного искусства. Оз
без раздумья меняет один род ору
жия на другой. Он отказывается!
ча время от стиха, от поэзии
‘становится газетчиком, публици:
стом; Его душевный склад весел,
глаз его меток, его товарищеский
3%
«Правла» в окопах»
Этюд Н. ЖУКОВА из
правливое CHOBD писателей вдох-
Новенная песня поэтоз.и. компози-
торов. интенсивно оаботает твор-
ческая мысль артистов и хулояени-
ков; временню отоюванных от род-
HOH земли.
К сожалению. отсутствие началь-
ников респмсликанеких управлений
Грузии и Азербайджана не ‘дало
возможности участникам совеща-
чия полностью ознакомиться с со-
стоянием исмусстза в республиках
Закавказья.
В Армянакой ССР великие тво-
рения русской запалноевротей-
ской и армянской — классической
драматургии а также лучшие
разцы советской дроэматургии 3a.
зиматют значительное место в ре-
пертуаре театров. Большим праед-
Hukom в Армении явилось“ испол-
нение Армяноким государственным
симфоническим оркестром 7-й сим-
фонии Шостаковича, На музыкаль-
ный конкурс. проведённый Управ-
дением по делам искусств, было
предстаелено 15 крупных симфо-
нических произведений. Хуложни-
ви Армении. до войны работав-
шие, главным образом, над пейза-
жем и портретной живописью,
сейчас заняты тематическими и
композиционными картинами. Вы-
сокая ‘художественная ‹ культура
армянского народа наличие мно-
гочисленных кадров выдающихся
мастеров искусства позволяют наз
деяться, что армянское искусство
создаст пооизвеления высокого
уровня, которые обогатят художе-
ственную культуру советских на-
родов.
В особые условия война поста-
вила республики Средней Азы,
где разместились многочисленные
театры, прелприятия и Учоежде-
пея искусства,
прифронтозой полосы. Рукозоди-
тели партийных и советских орга-
визаций среднеазиатских респуб-
лик, создаз эвакуировачным кол-
лективам необходимые условия Для
творческой работы, в большинстве
случаев обеспечили и нормальную
работу местных культурных учре-
жении,
Искусство
республик Средней
Loe находится писатель, голос кд.
Студия военных художников им. Грекова.
05- -
эвакуированные из.
дух испытан огнём, Он — Денис.
Давыдов русской поэзии советско-
то времени. Как для Дениса, для’
него, выше всего отечество, как у
Дениса, его поэтический талачт)
‚возжигается от. соприкосновения ©
армией. которой он верно служит
Богатства, накопленные Тихоно-
вым в ео поэтической памяти;
удивительны Му него есть мечта,
‘к которой он возвращается, когда
остаётся наелине со своим пись-
менным столом, наедине с неудер-
жимым своим воображением:
мечта написать роман, мечта соз-
дать такое эпическое произведение.
в котором уложилось бы в гармо-
нии всё вёликое и еще рассеянное,
что он собрал своим глазом на
протяжении четырёх войн. Выдаю-.
щееся свойство тихоновекого та-
ланта — накоплять наблюдения —-
должно соединиться < тем каче-
ством которое Тихонову т
ит пробудить в себе в полную ме-
ру, — с художественным. синтезом;
‚Осуществит ли Тихонов свою
мечту? Разумеется, он должен это
сделать уже потому, что это
его мечта, и потому, что он обла-
дает чертой редчайшей, так заме.
чательно определённой Горьким:
он прыгает через всё, что. емуз
внутренно менгает. В умении таким
путем преодолевать препятствия
есть тоже нечто военное может
быть, военная хитрость. у
Живущие в лучших произведе-
ниях Тихонова образы геронки
‚ русского народа будут им. слиты в
обобщённую картину. В ней будет
поэтически показано развитие на-
родного характера в эпоху вели-
чайших гроз. Перед этой картиной
мы долго будем останавливаться,
размышляя об истории нашего на-.
рода.
Николай Тихонов будет при этом
HXOHOB
стоять перед нашим взором, исто-
рически включённый в картину, им
самим созданную.
=
Только что опубликовано изве-
стие о награждении Николая Тихо-
нова орденом Отечественной войны
1-й степени. Не только литератур-
ные. друзья Тихонова, но и весь
народ, знающий поэта, и особенно
Ленинград, встретят это H3Be-
стие с большюй радостью; С само-
го начала войны Тихонов самоот-
верженно отдал свои силы обороне
Беликого нашего города. улержав-
шего натиск немцев и финнов на
советский Север. Ленинград своим
именем украшает летопись русско:
го героизма в эпоху небывалой!
войны. Среди сотен тысяч бойцов.
отражающих бешенство германских
торого слышен кажлый день
сквозь грохот бомбёжек и артил-
лерийских обстрелов. Уихонов бы
первым писателем, сильные и ум-
ные рассказы которого показал
нам Ленинград и ленинградского
человека в его величественной про-
стоте и в непревзойденном мужест-
ве духа.
‚ Глубоко волнует сознание, что
наша литература обладает многими
писателями, отдающими всё свое
существо на службу наролу и спо.
собными работать в той форме.
какую требует война. Среди этах
писателей Николай Тихонов занял
выдающееся место,
3
я
ника «Великая отечественная война>.
te a a дм
. * > 2
Азии получило возможность BOc-
‘ыринять богатый опыт приехавигих
сюда коупнейнтих творческих ра-
ботников. Примечательна в этом
отночнении работа в Узбекистане
И. Берсенева, С. Михоэлеа и дру-
тих мастеров ибхусства. которые
сказали большую помощь нацио-
нальным театрам.
Из отчетов на созещании видно,
это опыт Узбекистана, к сожале-
нию, мало нопользуется в других
республиках Создней Азии, rae
работают сейчас десятки высоко-
квалифицированных русских и ук-
ранноких коллектчвов,
Воспитание молодых нациовналь-
ных творческих кадоюв — важней-
шая задача управлений по делам
искусств республик Средней Азии.
Олнако сеть художественных
учебных заведений в этих респуб-
ликах недостаточна. на некоторых
отделениях и факультетах мало
учащихся из местного населения.
Наиболее значительное местб в
искусстве республик Средней Азии
занимает театр В Узбекистане ра-
ботают в настоящее время 35 мэст-
ных театров. в Казахстане — 22
“Этн коллективы, как и десятки те-
`Атров других. национальных pec-
публик. стремятся помогать своим
вскусством укреплению боеспособ-
вости фронта и тыла, нашей стра-
ны, всопитывать в своем зрителе
чувства патриотизма, любви, пре-
даннести родине и ненависти к
epary. Театральные бригады по-
CTO#KHO выезжают на новострой-
ки. шахты, на заводы и. колхозные
поля “Артисты Советского Союза
дали на перэдовых позициях свы-
me 80 тысяч концертов.
Драматурги И композиторы
братских республик стремятся соз-
давать новые драматические и му-
зыкальные произведения на темы
великой освободительной войны
вародов Советского Союза, В Уз-
бекистане осуществлены постанов-
Ата». «НТерали» и «Меч Узбеки-
стана». оперы «Улугбек», опектак-
УИ,
героям Отечествечной
мении-—твато им. Сунлукяна-по-
ставил пеесы «Месть». «3 чае ле-
ки музыкальных драм «Даврон-
лей, посвященных национальным
войны, —
«Курбан Умаров». «Касос» и др.
1 Ведущий доаматаческий театр Ар-
са», «На вулкане» и др. В казах-
В. ЛОБАНОВ
МАСТЕР
АКВАРЕЛИ
Среди русских живописцев есть
мастера. сделавшие общепризнан-
ные вклады в мировое. искусство.
Так, к числу мастеров, которыми
по праву может гордиться русская
живопись, принадлежит блиета-
тельиая плеяда наших акварели.
crops —- Садовников, Каразин, п.
Соколов. Альберт Бенуа и другие
мастера акварельной техеики.
Сила художественного BOMTOUIC-
ния жизни и артистизм
ния делают произведения этих Ma-
стеров источниками глубоко вол-
нующей художественной радости,
Это в еще большей мере относит.
ся’ к чулесным акзарельным раюо-
там Брюллова, Репина, Врубеля,
Сурикова, создамцих жемчужины
акверельного мастерства. Выдаю-
щимся акварелистом
является В. Сваоог. Связанные с
60-летием В. Свабога небольшие
персональные выставки продемон-
стрироРели его замечательное ма-
стерство акзарелиста.
«Я ещё на школьной скамье —го_
ворит художник, — почувствовал
большое влечение к .акварельной
иллюстоавии и сзой эскизы‘ с на-
Ттурщиков делал в виде иллюстра-
ций к произведениям Клаюсиков-
Моя жизопись начиналась © аква-
рели и переходила на масляную,—
порядок Для
это безошибочный, ‚ ДлЯ
техникой
‚скорейшего овладения
той и другой живописи.
Приролная жизописная культура,
законоченная в акзарельной жиею-
писи. чистота еб кухни. осмотри-
тельность, с которой надо покры-
вать плоскость ввиду малых BO3-
можностей к поправке и передел-
хе, прозрачность тона, богатство
неожиданных нюансов захватили
моё творческое воображение. за-
ставили приложить все силы, что.
бы стать полным хозяином в этой
увлекательной области изобрази-
тезьного мастерства».
Хулдежественным результатом
этого явились, начиная с 1903 года,
блестящие всгуаления В. Сваро-
га, как иллюстратора, в ряде тог-
даних ` ветербурреких
Его мастерские акварельные ком-
позиции соазу вылелили художни-
ка в PAR егл талантливых сотова-
рищшей. Е
В 1905 году В. Сварог, как и
многие его талантливые сверстни-
ки, работает в ‘области политиче-
ской сатиры. Его’ рисунки публи-
куются в «Пудемете», «Зритеде»,
«Волшебном фонаре» и других ана.
логичных изданиях. ;
Напряжённая работа иллюстрато-
ра-аквеюелиста не мешала одно-
временному его творчеству в стан:
KOBOM 2KYBONUMCH. © :
Живописно-станковая манера
художника (ярко выразившаяся в
«Портрете матери») впоследствии
позволила ему написать ряд пре-
красных жанровых картин и пор-
третов, в том числе портрет И. Ре-
пина, высоко ‘оцененный последним.
Революонионная действительность
тиями больщого ‘политического
плана. В последние четверть века
В. Сварог работает в области по-
литического ‘плахата, портрета,
танковых картин. иллюстраций.
Отгромнсе количество ярких пла-
катов, сюиты рисунков к альбо-
мам: +9-е января». «Декабристы»,
художественное оформление книги
К. Е. Ворезилова «М. В. Сталин и
Красная Армия», многочисленные
портреты И В. Сталина, портреты
В. Куйбышева и доугих выдаю.
щихся деятелей советской страны,
композиции Ha
ционные о темы—вВсе эти работы
спределяют твооческий путь и раз-
мах художественной деятельности
В. Сваоога. bs
Из больших живописных компо-
зиций В. Сзарога наибольшей из-
вестностью пользуются «Иван Ка-
ляев», «9-е января». «Тайная типо-
трафия», «И. В. Сталин и члены По-
литбюро ЦК ВКГК5б) на Тушинском
аэродроме», «К. Е. Ворошилов и
А, М. Горький в тире». Блестяще
выполнена в 1941 42 гг. на Кав-
Kase серия азварельных портретов.
Во всех областях своей напря:
женной ` творческой деятельности
В. Сварог выстулает художником.
реалистом. одним из крупнейших
мастеров современной русской ак.
варели. Он последовательно и стра-
стне борется за то. чтобы мастер-
ство художника отвечало высоким
требованиям. которые в наши дни
пред’являет страна к пПередовому
искусству: : :
НА СОВЕЩАНИИ НАЧАЛЬНИКОВ
РЕСПУБЛИКАНСКИХ. УПРАВЛЕНИЯ
ПО ДЕЛАМ ИСКУССТВ
аком юперном театре прошла опе-
ра «Гвардия, визоед!».
Театры Средней Азии испытыва-
ют известные тоудности с penep-
туаром. В средне-азнатских pec:
публиках авторы пьес в большин-
стве пришли к драматургии от
{LOIS и многие из них еще не
озладели законами сцены. техни-
кой драматуртического письма.
Трудно с репертуаром и в Казах
стане, и в Туркмевии, где литера-
турные силы еще малочисленчы.
Здесь не уделяют необходимого
внимания выдвижению молодых
драматургов, редко практикуются
переволы пъос. не налажен обмен
драматургическами произвеления-
ми между соседними феспублика-
ми, а это. несомнеено, дало бы
нлодотворные результаты.
Нерушимая доужба советских
народов воплощается в братском
взаимном общении национальных
культур. В армячоком театре опе-
ры ‘и балета за время войны были
поставлены русская опера «Иван
Сусанин» азербайджанская «Кёр
Оглы», грузинская «Данси». Азер-
байджанский теагр ставит армян-
скую оперу «Ануш». Необходимо и
дальше опособствовать этому вза-
имопровикновению, езаимной по-
пуляризации искусства народов
СССР:
Teatpam национальных феюпуб-
зик следмет ставить значительно
больше произведений русской клас-
сики и советских драматургов, Сим-
птомом творческой зрелости мото:
дюго киргизского оперного театра
явилась успешно осуществлённая
постановка «Еегения Очегинах на
«иргизском языке. Искусство рус-
ных нарслов советской страны —
с его великими традициями и вы-
сокой культурой играет исключи-
тельную роль в идейно-художесть
венном развитии более молодого
искусстеа братских республик
С большим творческим под’ёмом
работают °в дни Отечественной
войны драматургия. художники,
композитеры. артисты братских
Республик. И это творческое Bo.
сдушавление позволяет надеяться,
что Оудут созданы новые произ-
веления национальното искусства,
которые WOM aT
советского народа,
выполне-
наитих дней.
изданий.
сразу захватила В. Сварога собы-.
‘историко-револю-.
1 рыяикина:
ского народа— первого соели рав.
признание всего} ние
„М вновь, как в лихотетье та-
тарского нашествия, «язык WeMH
лостив, язык дют, язык не шадящ
красы уны (юной), немоши ста-
рець, младости детни»— враг KO
варный жестокий и поллый,
«землю нашу пуету створиша.
и грады нашги плениша, б
5
ольци и братию нашю избиша.
матере наши и сестры. наши
в поругание бышта...>.
В превратностях войны нам ло-
водилось в прошлом и. настоящем
оставлять врагу болыние про-
странства, тучные поля, богатые
города, сильные крепости. Ноеще
воины Батыя-повествует древнее
сказание“в ужасе говорили о. рус-
ских людях--дружинниках бога-
тыря Евпатия Коловрата, что
зкэто люли крылатые. им неведома
‘смерть,—так крепко и мужествен-
но они борются; один с тысячью,
а-два с тьмою». Но одна‘ креность
неизменно оставалась несокрути-
мой тверлыней. и она. в конечном
решала исход всех битв, о
счете. )
неё экегла разбивалея о последний
самый страшный. девятый вал
каждого нашествия. Крепость эта
моральная сила’ иаюода. И не
может художник, содержанием
творчества которого = является
жизнь его народа, не остановить-
и не задуматься над этим, не
попытать властной потребности
это духовное превосходство ‘свое-
го народа выразить в художест-
‚венном образе.
В наши дни ово стало ‚ темой
суровой повести Вас. Гроссман
«Напол. бессмертен», трагически
гнерной «Радуги» Ваплы Василевз
ской душевных рассказов-бесе
Б. Горбатова, энических миниатю
Н. Тихонова. романтических ска!
308 © «морской душе» Л. Соболез
ва. мужественно-праздизых Ффрон-
товых очерков К. Симонова. Это в’
сушности основная тема всей wHa-
шей драматургии как бы редки
ни были её художественные ула-
чи Это тема и пьесы Л. Леонова
«Нашествие», ‹ которую HAa-LHSIX
впервые сыграл Малый театр.
Высокое чувство патриотизма и
общественного служения ведёт па
жизни провичциального доктора
Ивана Тихоновича Талачова. Под-
стать ему ero жена—железная
старушка». гордо и скорбно несу-
щ2я своё молчаливое ‘материнское
горе.
Большой русский человек илре-,
старелая Демндьевна, в душе KO-
торой среди дремучего бора древ-
них поверий и предоассудков зве-
нит и струигся родник чистейшей
поэзии и любви к человеку.
К этой породе советских людей
принадлежит и большевик Колес-
HHKOB, дочь Таланова--беспаотий-
ная учительница Ольга, партизаны
Егорев и Татаров, томящиеся в
немецкой тюрьме CMC THWKH—CTa-
рик Статнов и мальчик Порфи
рий, наконец, и
глупо WIPOKHBLUUH беснрылу
юность, чтобы в пожарище народ
ной войны сжечь свое черствое
себялюбивое сердце и таким слож
ным путем найти себя. свою пр
ду, 808 место в жизни.
Всё это русокие люди потому
что они и советские люди. Нельзя
ныне быть русским. патриотом, Hq}
i
булучи` советским. деятелем, гпраж-
данивом;: Gopuom. Таков закон.
истории: Такова аравла истории. И
Федор Таланов\и
жигающей силой её poe
ских ситуаций, зеликолетной игро
некоторых’ актёров, начинаешь за-
мелать. ‘что Театр воплотит те
ко одну какую-то частицу созда
О ] VOOKO
ого автором сложного и гл
ного 2втор Тогда cMot-
ore (мира:
eae вторично и окон
чательно убеждаешься, что. имен
но так оно и есть. Нет, 970 H
плохой ‘или немдачный спектакль:
Больше-это незаурядный, серьёз
ный спектакль. поставленный AG
`Судаковым с большим Haagen T°
3TO. KpoMe. Toro CHeKTakab HOVIN-
тельный.
‚ Медлительная текучесть речи и
слновременно . напряженчая сзре-
мительность внугпренчего“ действия
отличают драмагургию Леонова.
Его герои или с трудом, с нат
той воречают глыбы перзозданных
слов или зэхлебываются в потоке
иносказаний, намёков,
прискавок и сложных афоризмов,
Но всем этим героям всегда сопут-
ствует в пережизачиях ин раздумь-
ях тот материальный мир, среди
которого они действуют. Beurn,
звуки; краски ках бы соучаствуют
в жизни людей.
«Та же комната, —— читаем. мы в
олной из ремарок ‹Леэнова, — но
что-то безвозвратно ‘ушло из нее (с
приходом немцев): стало тусклее
и теснее... смралное в паутине и
с гвоздем посреди пятно зияет на
обоях... Сдвинугы вещи...», Для
праматурга важны и <«стонущий
вокрик» матери, и хруст бумаги
под ладонью. и поиподнятый край
абажура, и слабый нюрох у две-
ри, и громадные тени на стене, и
то, что лампа плохо разгорается, —
все, что в искусстве театра епособ-
во стать олушевлённым участии-
ком жЕкзви н помоть ей выразить
себя с возможной полнотой,
Ни художник Я. Штоффер, ви
М. Судаков не. воссоздали тревож-
ный мир борьбы и страданий, жи-
вущий в пьесе. В спектакле нет
той огущенной военной атмосфе-
ры, в которой ненависть pasro-
рается еще яростнее, а малый гра-
жданский подвиг становится боль-
шим героическим действием. Ecre-
ство не могло не сказаться На сть”
ле и содержании спектакля, Ha
самочувствии актёра, на глубине,
красочности, многогранности и
внутреннем единстве эго искусства.
3.
«Простота есть. красота истины»,
Это сказал Белинский. В образе
доктора Таланова, созданном
П. Садовским, много простоты, но
мало истины и поэтому совсем нет
красоты. Этот Тадланов — честный
человек, Благородный. Добрый.
Хороший. Но очень усталый, екор-
бящий, пассивный наблюдатель
жазни Гражданская скорбь-—един-
ственная черта, обчаруженная Са-
довским в характере своего героя,
и это столь же неверно, сколь и
театрально ‘утомительно; ибо Ma-
ходится в резком противоречии с
биографией Таланова, с его обще-
слвенным позедением, с его ‘резко
различным отношением к окоужа-
ющим. с его взволнованной, ак-
тивной и горячей лексикой. Обра-
щение Таланова к сыну: «Огля-
нись, Феля. Горе-то какое напол-
зает на нашу землю» -— это бур-
ная вопьшика оскорблённого берд-
ца. Быть может, ему в’эту мину-
i
поэтому ‘нет ничего русского. Ha- TV нехзатает воздуха. Быть mo-
ционального, большого, a On задыхается от гнева А у
: : ; г адоЕюкого это всего только хо-
TECK лопекой собсг- .
о в те лодная цитата, так как он ‘не на-
веннической душонке ‹ вернувше` шел своего актёрокого хода к
гося в занятый немцами город разгадке, а затем и воплощению
бывшего купца Фаюнина. Нет его
и в притаившейся гордыне мелко-
го карьериста и предателя Коко-
Нет его, конечно, ив
палаческих деяниях гитлеровского
ландскнехта Мосальского. Немцам
не дано превратить эти вышедшие
‘из небытия злые призраки в рРе-
альную общественную силу. Это
чужаки на` родной земле.
Так возникает в «Нашествии»
чистая ничем не замутненная те-
ма современного русского харак-
тера. Так злесь наступает действи-
тельный «конец мелкого человека»
историческая судьба которого
столь длительно тревожила Леонб-
ва. Рефлектирующая «личность», в
первые годы революции астмиче-
ски задыхавшаяся в страхе перед
‘возвращением «мезозейской эпо-
хи», вырфодилась в разновилность
кокорышкиных. Благолепный стя-
жатель и лукавый делец из како-
го-либо провинциального Заэзядья
оказался достойным мизерной уча-
сти. шакала Фаюнина. А людям, к
которым. по складу своей поиха-
ки, еще неларно приладлежал сын
Таланова Федор, попросту нечем
стало питать свой эгоизм в чистой
атмосфере советского общества.
В сложном узоре пьесы ‘тем
Федора имеет. в творчестве Леоно-
ва важное значение. Е6 современное
решение писателем эвучит оконча-
тельным и бескомиююомиссным при-
говором и над мчимой сложностью
«маленького человека», и над его,
Художника. собственной к нему
напрасной жалостливостью. Давняя
тема Леонова сейчас поставлена
ИМ < головы на ноги» и поэтому.
она слилась с большой общест-
венной. народной праздой его
льесы о немецком нашествии.
Это жестокая пьеса, каким толь-
ко и может быть правдиво худо-
жественное произведение о жизни
под немцем. Пьеса полна Гневаи
ненависти. Леонов ничего не пре-
увелачизает. Он видит врага та-
ким какой“ он есть хищным, же.
стоким. разврашенным собствен.
ной самоуверенностью и’ бессиль-
ным, несмотря на всю мощь своей
военной машины. Чем омерзитель-
Нее выглялят воаги. тем больше,
выше глубже, благороднёе нока-
занные в нэй русские люди. По-
этому «Нашествие» пьеса о люб-
ви и’ гордости: гордости за несги-
оаемое свободолюбие нашего
на-
рола и красоту его морального
облика. любви к ето крылатым
героям. рядовым советским Людям.
2.
На театре «Нашествие» должно
стать спектаклем о пафосе наше-
го времени. В нём должно найти
поэтическое воплощение величие
оольших и малых героев совре-
менности. Но для этого особая
поэтика . леоновсхой
о драматургии
ооязэна найти на сцене верную и
точную форму выоажения в стили:
стическом единстве всех без ис_
ключенця элементов ‹ спектакля:
Когда впервые ©емотришь в Ма-
лом театре спектакль «Нашествие»,
OH производит сильное внечатле-
А когда стяхает первое вол*
нение, рождёенное темой пьесы, сб
особого душевного склада доктора
Таланова. Так из спектакля выпа-
ло одно’из важнейших его ззень-
ев. ; \
В. Пашенная (Таланова) ‘сильно,
смело. на большом внутреннем
по еме играет в сцене допроса
Федора. Вот она подняла ‘экровав-
ленный платок сына. замерла в
жгучем порыве--унести его и с0-
хранить, как память об ушедшем
га смерть Федорэ, но тут же —
только оы не предать, только бы
не предать Колесникова! положи
ла платок на стол, а в её расши-
ренных зрачках и ужас. и мате.
ринская гордость, и гнев, и нре-
зрение, и жажда мести, и приго-
вор. немецким палачам За олин.
такой момент можно иногда про-
стить актёру целую плохо сыпран-
ную роль. В. Паценная не нуж-
дается в таком снисхождении, Всё
же должно пожалеть о том. что
до этой сцены оча играет весьма
однотонно. в иззастной мере вто-
ря пассивности 11. Садовского. Это
мешает созданию конкретной сре-
pATBL, конкретной человеческой судь-
‚бы. конуретного героического ха-
рактера, которые и составляют
сущность жизненлой правды, сущ-
ность театральной правды.
Исполнение TI Садовского и
В. Пашевной, как, впрочем, и поя-
молинейное ‘истолкование С. Фа-
деевой сложного образа Ольги,
сообщщияю спектаклю некую отвле.
Ченность, «всзобщность» Ида Д.
Павлова—Колесникова внесла в
спектакль еще и элемент примитив_
ного бытовизма, что сужает мас.
штаб развернутой в *пьеса борьбы,
Колесников—душа ‘всех происхо:
дящих событий К нему сходятся
все линии, и от него идут все жиз.
ненные токи. приволящие в дви-
жение борющийся с оккупантами
город Как бы мало мы ни видели
` на сцене Колесникова, каждое его
появление способно раскрыть что.
либо новое в его общественном
характере. Вот он озабочен. судь-
сой семьи Талановых, хотя через
несколько минут уйдёт в партизан.
ское подполье. Вот: он. быть мо-
жет, в последний рав взглямул на
люоимую девушку, которая остаёт
‚ся на ответственной и опа
боте.
CHOW pa-
Вот он встретил Федора, сра-
зу разгадал его смятение H всё же
не поддался зову сердца. чтобы He
совершить ошибки. Вот он пришел
раненый спокойный. строгий. po.
ловый встретить опасность и всту-
цить в новую борьбу. Вот он бе.
седует © Фаюниным — гордый,
независимый, уверенный в победе
своего народа и тобжестве его
правты ‹ Какое богатство красок
нужно, чтобы, если не раскрыть,
то хотя бы намекнуть на ЛУхХОВ-
ный мир этого собранного. целе®
устремлённого. простого и
- #CHOTO
советского i
деятеля! Правда, для’
этого нужно не играть роль но
создать образ. У Павлова для это.
и не нашлось достаточного apr
- , CTH3Ma,
метафор,
ственнохчто это важное обстоятел!”.
Премьера.
в Малом
театре
и ‘его бтажецие
a Ольга, Татаров, Еговов
Колесников
друзья
как и старик Статнов, выглядят в
мало интересными 20.
что в созданных ак
лёрами сценических. образах иле
пьесы, пою слову Белинекого, не
«отелесилась», Причина этого рань-
gue всего. в том, что скуй и прямо.
спектаюлте
дьыми, по TOMY
линевн сам текст. который не дат
постаточного. материала для. наше.
как кажлый из этих
персонажей по-своему и
бому «носит в своем духе, свое
сердце, своей крови Жизнь 06.
щества» Естественно, что игра ak.
тбра ‘неизбежно становится В этом
случае приблизительно верной, а
соал анный им тип--приблизительно
истинным, А «приблизительное» в
искусстве. всегда рождает. расплыв.
чатость.
Точно искмоство,
В Маесалитинютва играет няньку
Демидьевну. Наролная правда
закон жизни этой простой жеящу.
вы В ‘Этом пергаментном лице, и
в седой пряли волос, ‘и в затума.
‘зенных о слезой, но. пылающих rie.
вом глазах, ив её. корявом, кок
будто тут же в эту минуту pox.
цающемся слове, и в; протестую.
шем молчании этой ‘старухи; в
светлой сказке о добром ‘солнце,
жалеющем человека, живёт це.
\телиное горе. но и твёрдое озна.
ние. что’ счастье, моторов’ хочет
отнять у русского человека. немец,
самое дорогое. самое заветное,
самое главное в жизни, Поэтому
она готова: по всей строгости взы.
с’ выращенного ею Федора
го знания,
960.
в
с которым
акать д
за его препрешения леред обще.
ством,
Н. Соловьеву очень трудно най-
ти верную линию сценического
повеления. чтобы раскрыть’ смяте-
ние духа, ‘которым одержим. Фе.
NON в первый момент его появле-
ния в родительском‘ доме, М ав-
иорюкнй текст здесь противоре-
чив; и сама сцетиаческая интерпре-
тация «семейных» сцен в извест.
ной мере связывает актёра. Но на.
ступает момент допроса, и отевет
страданий Аниски (еб легко; сво-
болно ‘и невуче ипрает copcem
юная актриса Хорькова) пылает в
глазах Федора, Он уже испытал
слалость свуйценной мести; иску:
пил свою плохую жизнь, нашел се.
бя, свою правау. Торжество челове.
ка, победившего ‘самого себя, ра-
дость человека, вернувшегося после
долгой разлуки в свою семью, к сво.
ему народу, светится в улыбке Фе.
дора-—Соловьева, в его отказе от
собственного. имени, в его спокой-
ной готовности принять смерть от
руки врага.
А враг силби и омерзителен. И
тогда, когда это лощечый, Gpes-
гливьы\м. холюдный и Тупой комен-
дант Виббель, которого великолеп»
Но изображает В. Савельзв, и тог-
да, когда это палач. из гестапо
Шаурре, которого (© огромной сн-
лой ненависти играет. ГП. Леонтьев.
Это человек и! не-человек, Шпур*
ре. толст^и медлителен. У него
бычья шея и длинные руки горил-
лы. Он движется. чуть подавшись
туловищем впербд, н кажется, что
вот-вот он вцепится в вас о сзоими
тупыми клыками. Это пресышен-
ный чревоуголник и сентименталь-
ный растлитель. Он цедит слова и
‚Е овори г короткими, незакончен:
ными жестами. Он мобит смеять-
CH, HO He умеет, что. окончательно
превращает эго в. человекоюбраз:
ный механизм насилия и Убийства,
Сценическое создание П. Леонтье-
ва-чне плакат! и не гротеск, Это
вполне реалистический образ —
быть может, в духе гофмановско:
го реализма.
Из мглы небытия пытаются вер»
HYTECH в жизнь вполне реальные
Фаювин и Коковышиин. У Фаю:
нина ‘есть «идея». у Кокорышкина
— одна только нескрываемая жаж-
да процветания ‘Фаюнин жлвт
воспоминамиями о прошлом. Коко:
ръыипиюнн-—мечтой о булущем. Фаю-
Нин видит свою силу в откровен-
ности, Кокоръицкин-—скрытен, лам
личен, лжив. В исполнении В. Л
бедева Кокорышкин потрясающе
‘искренен в своей чудовищной
яживости. Так поняв сзоего героя
и этим безоговорочно его. казниа,
В. Лебедев: уме легко находит все
нужные коаски для того. чтобы
сыграть эту злую осеннюю муху,
ALOBUTVIO и вместе с тем
НУЮ.
Фаюнина играет С. Межинский,
Лакование бушует в серлице Фаю:
вина. когда‘он в нищеноких лох.
мотьях скромно и тихо появияется
в квартире Талановых. Кажется,
настал его час, Завтра ОН. ВНОВЬ
Омлет купцом Фаюниным, город:
ким POMOBOH Ф ALOHA BIM-—aX O38 Se
HOM не только своей. нои чужой
жиени. Но чем дальше идут дни,
исм ощутительнее сбываются мет
ты, чем бодьше власти и’ почета,
тем сильнее тревога и тем меньше
веры в прочность ооретенного под
защитой немецких штыков благо-
получия. Противоречие между
внешней пъипностью жизни Фаю*
нина и раз’едающей её смертель“
ной внутренней тревогой С. Ме
жинокий : Фаскрывает с тактом
болыного художника, То эта тре-
вога мелькнбт в глазах. То она в
подчеркну тю бодрой интонации,
То она в преувеличенно уверен»
Hom жесте, To она в ибкисствен-
HOM омошке. А то и в ласковой
MAPKOCTH хишнака у которого
уже давно нет зубов. Его актив
ность-—бесцельна, а его жизнен-
ная цейчость -— бессмысленна. 06.
раз, созданный
но прозрачен
и. бесконечно
жизненной
мизер-
актером,
в своей сложности
поавлив в. своей
Убелитьльности,
=
театраиь-
Таково в осчовных чертах ис.
кусство ‘спектакля «Нашествие»,
сыгранного в Малэм театре. Ой 0у-
дит ненависть к врагу, зэвстк ме*
сти, воодущевляет на борьбу с н!*
= ©
мецким нашествием, принесшим на
нему
государств» великое разоре-
ние нашим куль гурным. ценностям
— небывалое поругание! Halli дю-
дям, —безмерное стозлание И все
же зритель будет вправе сетовать
на то, что в спектакле Малого. те-
атра приглушенно Звучит Ourada
его тема — тема FOPNOC He 1. TIO.
ви, темя героизма. русских coBet:
ских людей, : ;
Wee