По АРЧЕР: ЧАР У ОИС ПОЕТ Е И о к ИСИ
ПРОЛЕТАРИИ ВСЕХ
СТРАН, СОЕДИНЯЙТЕСЬ!
Орган правлёния Союза советских писателей СССР, Комитета по делам искусств
SSS
Советские художники
в Отечественной войне
при СНК СССР и Комитета по делам кинематографии
при СНК СССР.
Советское изобразительное ис.
кусство быстро и неуклонно pas-
формалистических болезней. до
сих пор приходится переучиваться
вивается: создаётся много новых ряду художников, и только теперь
произведений, расгут молодые та- мы подешли к тому периолу раз-.
ланты, открываются новые и новые вития, когда изобразительное ис-
художественные выставки. кусство может поставить перед со-
В Москве в настоящее воемя бой большие задачи полноценного
‘развёрнуты шесть крупных хулдо- реалистического творчества.
жественных выставок. Это выстав- Конечно формалистические . из-
ки «Великая отечественная война», вращения ‘наложили: свой отпеваток
«Красная Армия в борьбе с фаши- и задержали развитне нашего ис-
стскими оккупантами», выставка кусства. Но было бы неправильно
художников старшего поколения, ; искать только в этом причичы
выставка азербайджанских худож- творческих неудач Нельзя‘ отнести
ников, выставка эстонских ХУДоЖ- к «об’ективным причинам» тормо-
ников, выставка дипломников Мос- зящим развитие нашего искусства,
ковского художественного HHCTH- недостаточный профессиональный
тута. Кроме того, открыты персо- уровень, небрежность, _ поспеш-
нзаьные выставки художника-фрон- ность эскизность. Это me
товикт Дорохова, художника Сза- дельных художаиков. не умеющих“
рога и др. Е _ a не желающих много работать,
Выставки эти показали творч®- не требовательных к себе. Пыта’
ский рост многих художников, их ются вель чекотовые свою про
желание активно участвовать
ми разбойниками. Творческая ак-
тивность — прямое проявление па-
триотического воодущевления, ох-
вативитего нашу
интеллигенцию, в Том числе хУДОЖ-
ников и скульпторов
Союза.
Закончимнийся на-лнях УШ пле-
вум оргкомитета Союза советских
художников и проведенное после
пленума совещание по агитацион-
ному изоискусству подвели итоги
работы художников за период Ве-
ликой отечественной войны. Докла-
ды на пленуме B, Иоганоона о в0-
енном жанре и В. Яковлева о порт-
рете нашего времени, выступления
`по вопросам скульптуры, графики,
лекоративно-театральной живописи,
с плакатах. агит-оюнах и`о чарод-
но-худложественных ремеслах охва-
тывают важнейшие проблемы со-
ветского изобразительного” искус-
ства. :
Решительная победа пр
реализма, активное стремление к
усвоению и продолжению лучших
тралиций русского изобразитель-
` ного искусства на основе принци-
пов социалистического реализма;
ясность задач и змутей. стоящих пе-
pel художниками; небывалая твор-
ческая активность; ‘появление и
рост молодых талантов; широкий
иктерес народа к изобразительно-
му искусству все эти моменты
чрезвычайно благоприятетвуют
дельнейшему под’ёму советской
живописи. графики и скульптуры.
Наше изобразительное искусство
имеет крупные успехи: немало кар-
тин_и-скульнтур -волучиан-Сталан-
ские премии и стали популяоными
в народе; на последних ‘выставках
экспонированы произведения. мч:
гие из которых останутся, несом-
ненно. выдаюнщимися художествен-
ными памятниками нашего времени.
И в то же время мы имеем ос-
нования испытывать известную не-
‚ удовлетворённость = достигнутыми
результатами. Художникам хочется
слелать больше и, главное, они мо-
гут сделать больше, Сияющие
вершины = искусства, Ha кото-
рых написаны имена Репина. Су-
рикова н других выдающихся ма-
стёров, творчество которых состав-
ляет нашу национальную гордость,
— всё ещё остаются для современ-
ных художников нелостипнутым
идеалом.
Огромные по своему значению
темы волнуют советских художни-
ков. Наше изобразительное искус-
ство облалает полнотой идейного
содержания, оно проникнуто глубо-
кими чувствами любви к родине и
ненависти к её врагам, оно обла-
дает острым публицистическим тем-
пероментом. Эта илейная напоав-
ленвость и острота требуют совер-
шенного мастерства формы. Только
при этом условии произведения
искусства булут полноценными, от-
вечаюцими по силе своего воздей-
ствия замыслам художника.
Советский человек, его славные
подвиги, его беспримерное мужест-
во в бою, упорство в томде стоят
в центре внимания художников.
Наше время характерно остротой
и силой человеческих пережива-
хий Ненависть к врагу. любовь К
ролине, жажда жить и побеж-
дать — эти переживания человека
нашего времени требуют особенно
глубокого и проникновенного рас-
крытия в искусстве, совершенства
и тонкости в приёмах художника.
Всё это может дать только высе-
кое профессиональное мастерство,
и овладение этим мастерством со-
ставляет важнейшую задачу совет-
ских художников.
Недостаточный уровень мастер-
ства и другие слабости изобрази-
тельного искусства некоторые об’-
ясняют лиить‘извествым перерывом
в разеитиыи традиций русакой реа-
листической школы. связанным C
рециливами формализма. До сих
пор, мол. сказываются результаты
т НИ TENA
художественную вается
в фессиональную неграмотность, не-
борьбе с ненавистными фацзистски- знание
анатомии и слабость pH-
eyiaka выймаватль за
УШ ‘пленуме в
художников.
картине.
Военный правде. М. Зенкевич.
тического ского. .А. Дживелегов. «Дуэвья».
3 стр. Е. Бояджиев. О большой и малой
Слово Максима -Рыльч
A, Осин.-
войне, Информация. В Союзе
Премьера «Кармен»
театра им. Пушкина. Совет-
ская музыка в США. Стихи Маяковского на
иностранных языках. ,
зобразительное
искусство наших дней
НА УШМ ПЛЕНУМЕ ОРГКОМИТЕТА СОЮЗА СОВЕТСКИХ
ХУДОЖНИКОВ
Закончившийся 7 июня УШ ле. на в выступлении ^. Михайлова.
ботах советских
1 фиков, скульпторов.
еской
1 требовательностью
1 И. Серебрянный. О. Бескин и Г.
`Ряжский Они подчеркивали.
‘никогда не заменит-
ne tt nec encarta eet i ый
на могилу Косты Хетагурова
‚возложен
Союза советских писателей СССР,
и двое
цветы на великую могилу, пережи-
ли минуты глубокого
OHM присутствовали при победа на-
родной гордости, народного вели-
чия и народного
осетина и было
воспето Костой.
Косту от народа.
зазвучал с новой силой. В оккупи-
рованных районах немцы жгли гго
книги. разбивали
чем более был он
хватчиками, тем неудержимее ожи-
вал в народе. Если осетинский на-
род никогда
раньше, то за отечественную вой-
ну он не единожды перечел Косту
нум оргкомитета Союза советских
художников прошел под знаком
пристального внимания к вопросам
художественного мастерства, ›0со-
бенно важного в эпоху Великой
отечественной войны, требующей
от художника полного напряжения
творческих сил. В докладах и ре-
чах было особенно подчеркнуто
значение великих традиций русско-
го искусства, которые должны
быть продолжены и развиты в ра-
живописцев, гра-
Предметом живого обсуждения
на пленуме стали проблемы рисун-
ка, композиции, колорита, пласти-
выразительности ‹. образа,
Художники и критики с высокой
подонли
оценке творческой практики совет-
ского изобразительного искусства.
Осневные положения докладов
Б. Иогансона. В. Мухиной, В. Яко-
влева и М Манизера не вызвали
возражений. Спорчым показался
лишь несколько ретроспективный
характер докладов с подробно и
тщательно разработанной истори.
ческой частью и слишком. беглым
обзором современного материала.
О чрезмерной 8кадемичности неко-
торых выступлений на пленуме го-
верили, в частности П. Шухмин,
Я. Котов, О. Бескин и. другие,
Недостатки многих современных
произведений живописи и графики
В Яковлев, И. Тоилзе и Б. Яков-
лев склонны были об’яснять pel.
дивами формализма.
Против этого резко возражали
к
что
профессиональную слабость MHO-
гих картин нельзя прикрывать
ссылками на те или иные влияния.
преодолённые или во всяком слу“
чае успешно преодолеваемые на-
шим искусством.
Д. Шмаринов говорил о харак-
терной для многих последних Ра-
‘бот фетипизации этюда с натуры.
Природа этюла в картины не оди-
накова. Изобразительный репортаж
произведения,
созданного путём глубокого изуче-
Возрождению исторической карти“
ны, особенностям этого жанра бы
ла посвящена речь А. Бубнова,
С. Герасимов товорил о том, что
многие слишком преувеличивают
значение рисунка, который сам по
себе, пэ мнению ‘оратора, не опре-
деляет еще качества живописного
произвеления. Он возражал также
против данной В. Яковлевым онен-
ки дипломных работ студентов“
выпускников. показанных на вы-
ставке в Музее изобразительных
искусств им. Пушкина. .
— Мы считаем, что действуем
правильно. опираясь на опыт рус-
ской художественной школы вто>
рой половины ХХ века. гово-
рит он. — хотя в конкретном осу-
ществлении этого метода у нас мо-
гут быть ошибки.
О деятельности периферийных
художников рассказали представи-
тели местных союзов. Т. Краснов
(Калинин), Л. Рабинович (Саратов),
А. Илевский (Горький), Л. Бел-
кина (Союз художников Морло-
вии). Во всех этих. организациях
художники много и плодотворчо
работают. Остро ощущается недо-
статок живой творческой связи ©
зентром. Обмен опытом. организа-
ция передвижных выставок, выез-
ды крупных мастеров на зета
скажут болышую помощь худеж-
никам периферии. :
Интересный материал о мастерах
мировой живописи. об их творче-
ском методе привлёк для обосно-
вания своих оценок современного
изобразительного искусства ива-
нсвский художник Н. Буров.
ников Эстонии) Н. Подвойский,
Г. Шеин и Е. Эндриксон.
Наиболее интересным было
следнее заседание нленума.
Втеричное выступление М. Мани-
зера, речи А. Герасимова и В
Шкварикова внесли ясность 80
многие спорные вопросы.
— Наши великие предитественни-
ки, — говорит М. Манизер, — бу-
по-
ния и художественного спосредст.
вования жизни.
С интересом выслушали Участни-
ки пленума выступления П. Шух-
мина, Ф. Богородского. ленинград-
ских художников И. Серебрянного
и В. Пинчука. т eS
Ti. Шухмин’ поделился опытом
своей работы. над картиной, посвя-
щенной олному из боевых этизо-
дов Отечественной войны. °Зара-
нее намеченные композиционные
рензения были‘изменены и пересмот-
рены после личной встречи хулож-
ника с участником этой операции,
одним из Героев Советского Сою-
за. Особые черты героизма совет-
ского человека, его мужество,
скромность, простота. профессио-
нализм труженика войны. требуют
нового качества героического порт.
рета, во многом отличного от
прежних работ этого жанра. ;
Касаясь изображения врагов
наших картинах, П. Шухмин
верждает:
— Если 8 плакатах мы показы-
ваем Фрица гротесково, то в
картине следует итти по иному,
более TDVAHOMY пути. Разница
между нашим бойцом и фашист-
ским солдатом не только во внеш-
них признаках. Я видел многих
пленных. Они могут походить на
«героев» бульварных романов, но
В
ут-
они простые уголовные убийцы,
спокойно уничтожающие детей,
жениин стариков. Разоблачить
художественными средствами этих
лощеных бандитов’ и подлецов —
одна из ответственнейших задач
нашего искусства. :
С болышим докладом о театраль-
но-декоративном искусстве высту-
пил Ф Федоровский Проблема ге-
роического жанра была поставле-
русские, украинские. эврейские ав-
торы. Эта маленькая, скромно, но
со вкусом изданная
служивает особой рецензии,
Ее большего внимания заслу-
живает другое сэверо-осетинское
издание — «Оборона города Орд-
жеоникидзе». ;
Созланная по свежим следам
победы, она сохранила в себе мно-
го непосредственного волнения н
жара. Нельзя сказать, чтобы она
полностью охватила все стороны
сражения за Орджоникидзе или
исчерпала до конца героику само-
го города. Но всё же это одна
из первых попыток записи победы
под ‘непосредственным её впечат-
лением и по живым рассказам уча-
стников. ‘
Приятно было чувствовать, как
любили здесь люди своё пережи-
тое и с какой жадностью записы-
вали его, чтобы ничто не забы-
лось и не пропало для будущего..
1 января 1943 г. Северная Осетия
праздновала своё освобождение от
немецких захватчиков. В тот день
был
венок от президиума
писателей, ‹ возложивших
волнения —
спокойствия, —
всего того, что составляет характер
с такой широтой
Отечественная война не отдалила
Наоборот, он
его бюсты, но
оскорблен за-
не забывал его и
ибо нет для
территории Севевной Осетии — в осетина другого такого певца че-
сборнике представлены осетинские,
сти и отваги, как Коста.
книжечка за-
приветственным письмом
щу Сталину.
дучи передовыми людьми своего
времени. жили идеями этого време-
HH и претворяли их в новых фор.
мах. Это обстоятельство должно
заставить нас глубже и вниматель-
нее изучать людей и великие со-
бытия нашей энохи, В светлых
„ридеалах человечества, борющергося
с фашистским варварством, мы по-
черпнем темы нашего искусства И
найлем новые реалистические фор-
мы изображения действительности.
В начале своего общирного и
содержательного выступления А.
Герасимов признал справедливость
упрёюов. что на пленуме было уле-
лено сравнительно мало внимания
сегодняшней творческой практике
нашего искусства.
Восполняя этот пробел, А, Гера-
симов дал развёрнутый анализ
‘большого количества новых про-
изведений. созданных в дни войны
русскими художниками и мастера-
ми братских республик. Он говорил
06 индивидуальных чертах дарова-
ния отлельных художников. отме-
чал их сильные и слабые стороны,
характеризовал влияния, тормозя-
щие их творческий рост.
Далее А. Герасимов остановился
на проблемах живописного. графи-
ческого и скульптурного портрета.
Значительную часть своей ре-
чи А. Герасимов посвятил нацио-
нальному гению русского искусства
—его передовой роли в развитии
мировой культуры.
В заключение А. Герасимов прч-
звал советских художников отдать
весь свой талант, все свои знания.
и творческие силы делу защиты
вашей великой ролины. 4
В речи В. UlxsapyKosa были
подведены некоторые итоги работы
пленума.
— К освободительной борьбе, ко-
торую ведет наша Красная Армия
и весь наш нарол, нас готовила вся
история нашей родины. говорит
В. Шквариков — К этой борьбе
нас готовили и произведения на-
шей великой литературы. неумира-
ющие полотна наших художников. _
Поэтому не случайно на этом Wie
нуме с особой остротой поставлен
вопрос о традициях русского ис-
кусства- ^
Слабость многих современных
произведений В- Шквариков видит
не только в недостатках рисунка,
цвета, формы, композиции, перспек-
тивы, но ив упрощенности идейзо-
ге содержания, в оклонности к лаз
кировке действительности, к теат-
ральной эффектности,
щей подчас глубокое раскрытие
характара современного человекаи
его идей. :
Затем В. Шквариков касается за.
кач критики, по адресу которой
было `бротиено много справедливых
упреков на@йленуме. .
- Мы хотим, говорит В. Шква-
риков,—чтобы критик любил ис-
кусство и глубоко знал его, чтобы
он выносил художественное произ-
ведение на общественный сул и
дрался за него или против него.
В связи с высказанным некото.
рыми участниками пленума опасе-
нием. что в творческой практике
наших художников: не будет доста-
точню учтён опыт всего мирового-
искусства, В. Шквариков напоми.
нает:
— Русское искусство постигал и
усваивало лучиме‘ традиции всей
мировой художественной KYJIBTY-
ры. но всё, что познавали, мы
всегла перерабатывали мошью на-
ционального гения. Луша нашего
искусства всегда была народной,
национальной Подлинные произве.
дения. искусства, воплощавшие дух
великого русского народа, всегда
принимались нашим народом и
вместе с тем входили в сокровищ-
ницу мировой культуры. ;
Участники пленума обратились с
к тэвари-
В ‘прениях также приняли уча-
crue T. Катуркин о (Всекохудож--
ник), Адамсон-Эрик (Союз худож-
заменяю- .