в. пророков. Художник-агитатор
Плакаты, призывающие
Основное направление всей на-
тлядной агитации в действующем
флоте лали исторические приказы
и доклады товарища Сталина.
Главной целью и содержанием этой
агитации всегла была побпаганда
героизма, воспитание чувства люб-
ви к ролине и ненависти к тит-
деровским захватчикам. <
С первых же дней войны мы
пробовали делать нечто вроде мос:
ковских «Окон ТАСС»,
новка продиктовала иные формы,
Нам нельзя было ждать, когда
краснофлотцы придут к нашим
плакатам, Все бойцы были завяты
на своих кораблях или батареях.
Нужно было туда бросать всю
наглядную агитацию. С первых же
дней войны поналобились поэтому
нобольнзие, портативные плакаты и
листовки. :
Злесь на помощь нам пришея ли-
нолеум, Прежде начали вырезать
плакатные клише из линолеума на
Ханко. Впоследствии выпуск пла-
катов был организован ‘св Крон-
штадте, Здесь они. печатались в
одну краску с последующей под-
краской вручную. На Северном.
Флоте выходила ‘серия плакатов
«Таран»; она также печаталась с
‚линолеума, но в три-четыре цвета.
На Флсте художнику пред’яв-
ляются требования конкретности и}
правдивости, оперативности и убе-
днтельности: : :
героев
Формы популяризации
очень разнообразны. Самая рас.
пространённая — плакат, посвя-
шённый боевому счету ‘отдельных
свелинений зили отдельных TOBA-
ришей. В этом отношении интере-
сен пример балтийских лётчиков.
Из боевой операции вернулись
аётчики, потопивигие вражеский
транспорт. На другой день в их
части был: создан плакат: монтаж
портретов летчиков, текста, опи-
сывающего подвиг’ и Фотографий
немецкого. транспорта в момент
взрыва ив момент погружения
его в волу. Художники использо-
звали для плаката сделанные стрел-
хком-радистом снимки горящего
транспорта. Сила воздействия та-
кого плаката огромна.
Большую фоль в пропаганде ге-
роизма играют портреты отличив-
тшихся краснофлотцев и команди-
ров.
На Балтике к этой работе были
привлечены крупные художники
Верейский, Павлов и др. Портреты
их работы используются в плака-
тах и листовках, з альбомах геро-
ев части или корабля и на выстав-
ках. \ :
Недавно на Балтике стали вы-
пускать автолитографии — в пять
красок — о боевой истории Бал-
тийского Флота в Отечественной
войне. Это очень нужное дело. Вы-
шедшие в свет автолитографии
` художников Бонм, Непринцева и
Трескина показывают участие
Балтфлота в прорыве блокады Ле-
нинграда, первые морские бои,
героев Ханко.
—— <
1рисовок слелов немецких зверетв в
к мести
врагу, также о занимают. очень
большое место в наглядной агита-
нии на флоте. Обычно они MOCTpPS-
ены на конкретных Фактах. Мне
‘довелось видеть в одной части пла-
кат, на котором изображен красно-
‘флотец, насмерть бьющий фаши-
ста В этот илачат вмоитировано
‘письмо женщины, сын которой. по-
тиб как раз в этой части. На полях
пазката. я читал ряд таких Mazin:
‘сей: «Клянусь тебе, мать, отом-
стить. за‘ твоего сына. Старшина. И
‘статьи Петров». «Клячусь и я. Ав-
томатчик Суров» ит, д:
`На Черноморском флоте В нача-
ле зимы, в период очень тяжелых
боев, художники сделали альбом
`«Мсти, моряк», он состоял из за-
районах, освобожденных от зах-
ватчиков,
Сатира занимает огромное место
в наглядной агитации. Потребность
в сатирических плакатах и «Окнах
ТАСС» огромна.
Зимой, при сильном шторме, во
время одного боевого похода, на
борт корабля была принята групиа
промокших до костей моряков.
Среди них случайно оказались
художник и поэт. Они залезли В
машинное отделение погреться.
Там узнали: что это за люди, и
сейчас же появился краснофлотен
с куском ‘бумаги и разноцветным
карандашом с предложением де-
at, юмористическую газету. Через
два часа газета висела на стене.
В дни наибольшего напряжения
на Ханко, когда никакой связал
между полуостровом и родиной не
было, а по радио мы принимали
очень тяжелые сводки, именно
этот момент и расцвела там са-
тира. Требовали, чтобы в газете.
каждый день был отдел юмора,
‘Случилось, что. три дня большие
статьи вытесняли отдел юмора из
газеты, С одного островка, где
сидел маленький гарнизон, всё
время находившийся под мизным и
артиллерийским обстрелом, крас-
нофлотцы прислали ехидную за-
писку в редакцию: «Мы здесь не
унываем, а Гангут что же третий
день не смеется?» (отдел называл-
ся «Гангут смеется»). :
Сатирический жанр, как и все
другие, требует убедительности и
правдивости. Художникам-фронто-
`викам необходимо избегать пусто-
го зубоскальства и бахвальства.
Им также надо стремиться к мак-
симальной конкретности, .
Много ‘ спорят о. графическом
языке плаката. Ясно, что графиче-
ская трактовка плаката для улицы
и плаката, скажем, для корабля
или землянки должна быть различ-
на, В землянке и на корабле, мне’
кажется, нужен плакат скорее ил-
люстративного характера, который
не надосдало бы рассматривать.
Нужно приложить все’ силы к
тому, чтобы ни один плакат He
был пустым, холостым выстрелом,
чтобы каждый плакат доходия до
сердца.
Из редакционной почты
Высокие художественные досто- ! событиях, поможет еще лучше по-
инства, жизненная правдивость
публицистическая заострённость не-
давно опубликованных глав из ро-
мана М. Шолохова «Они сражались
‚ва родину» привлекли к нему жи-
вой интерес читателей-фронтови-
ков. Красноармейская газета «На
разгром врага» напечатала ряд ма-
териалов, носвященных новой ра-
боте писателя.
Сержанты М. Караваев нм В.
Глинский, младший сержант Д,
Быков и красноармеец А. Маны-
шев в статье «Преданно сражаться
за родину» подчеркивают, что Шо-
лохов хорошо показал, как в су-
ровой школе войны закаляются дух
и воля солдата, как растёт его во-
энное мастерство. : :
Kpacneapmeen JJ Mosanenekut в
статье «Гы — холлат, будь же
твёрд духом» пишет:
«Нет сомнения, что новый ро-
ман Шолохова сильно заинтере-
сует нашего бойца-читателя, вели-
хого воина, ныне борющегося за
счастье народа. Многие могут уви-
петь себя в Николае. Каждый из
нас в своё время был им, если неё
полностью, то частично, Шолохов
поможет свойм произведением ок-
релнуть такому человеку, поможет
многим бойцам и командирам нра-
вильно ориентироваться в сложных
п. АНТОКОЛЬСКИЙ
Олин из персонажей толетовско-
го романа «Хмурое утро», верный
спутник героини, её рыцарь и
Санчо Панса, Кузьма Кузьмич Не-
федов, в хорошую BAOXHOBEHHYIO
минуту своего странствования по
дорогам гражданской войны, ог-
лянулся на происходящее вокруг,
«будто впиваясь в страницу Ka-
кой-то удивительной повести». Вот
как выражает он своё чувство, —
непосрелственное восхищение род-
ным народом: -
«— Это показать бы да нашей
интеллигенции, А? Это—<он нерас-
сказанный.. Ай-ай-ай... Побасёнки
про Herd складывали -— и тер-
пеливенький-то, и ленивенький-то,
и богоносный-то.. ай-ай-ай... А он
зон какой.:. По пояс в тумане
стоит, грозен и Умён, всю судьбу
свою понимает, очи вперил в по-
ловецкие полчища... Тут такие си-
‘лиша препоясались, натянули ру-
кавицы, — ни в одной истерии еще
не написано...». Е
Далеко не в первый раз, явля-
ясь очевидцем большого истори-
ческого события или движения,
русский человек любуется откры-
вшейся перед ним пеирокой карти-
ной, её размахом и смыслом,
Сегодня, когда решается судьба
м России, и всего мира, нам надо
всмотреться и вокруг себя, и в ми-
зувиее, и, Но возможности, в зав-
трашний день, — вомотреться Co
всем бесстрашием людей, уверен-
ных в своём историческом бытии.
Враг стоит не только У ворот
наших городов, он стоит у ворот
всей нашей культуры. Пользуясь
фантастической филологией, нем.
ны излавна пытались соорудить
знак равенства, похожий на пере-
клалины висельного столба: а-
усн ЭК ауей Они производили имя
славян, Имя, в котором звучат
Слава и Слово, от латинского
корня 5Сауцз, то-есть раб «Сла-
вяне--рабы». Сегодняшняя пбак-
тика фашистской сволочи пока-
зала. какие прямые и гнусные вы-
воды сделаны изоэтой филологии:
Выводы эти: сотни тысяч совет-
ских людей, русские, украинцы, бе-
лоруссы, < бирками на шее — де-
и нять исторический приказ товари-
ща Сталина © ‹совершенствовании
боевой выучки каждым из нас».
Бейцам очечь нравится образ
Лопахина, который в ходе войны
учится, исправляет свои ошибки и
добивается победы: ` «Когда наш
народ на великом историческом
празднике победы провозгласит
тост в честь героэв Отечественной
войны, спасших ролину от рабства,
от черной чумы гитлеризма, в ряду.
первых будут стоять имена Лопа-
хиных и тысячи им подобных». >
Организованное редакцией крас-
ноармейской газеты «На штурм» в
Немцы исправили
Энской части обсуждение нового.
произведения Шолохова прошло
‘очень оживлённо, Выступавшие —
лучший снайзер частя Нирогов,
красноармеец Волосюк, герой боёв
с немепкими захватчиками лейте-
Haut Давилевский говорили о вза-
мной вырмчке в бою, о стойко-
сти, о людях, которые, подобно
герою романа, растут на фронте, о
том, что каждый боец должен по-
яимать тактику командира и Ody-
щестелять её. :
Печин красноаомейских газет,
умело использовавших новое лите-
ратурное произведение как дейст-
венное орудие пропаганды лучших
патриотических и воинских качеств,
заслуживает всяческого поощрения,
тнево оценбнный в Штеттине или
ПИутгардте фабочий скот. Но вы:
воды эти ещё страшнее и глубже.
Пол угрозу поставлено и Ффизиче-
ское, и духовное существование це-
яэго народа, существование его
культуры, как мировой цечвостн.
Наши дети в своих школьных
букварях, в числе первых фраз,
которые им предстояло прочесть
по складам, находили простую ак-
CHOMY, нужную, как воздух, AlO-
бому человеческому сознанию, в
том числе и детскому: мы не рабы,
советский бук-
‘варь в оккунированных ими райо-
нах и жирно зачеркнули частицу
не. Пускай, мол. русские дети ис.
подволь привыкают к тому месту
на зелёной земле, которое герр по-
лицай огородил для них колючей
проволокой. Но даже малые дети.
как бы малы и беззащитны в своем
боезжущем разуме они ни были, не
Задолбят этой противоестественной
и подлой кривды. Свобода челове-
ка неистребима. Неистребима и его
‘культура... Культура, созданная ра-
зумом и руками человека, продол-
жает жить в сознании поколения.
Она пробегает, как синий огонь, от
одного к другому, вопыхивает и
и ее ее
озаряет самые сумеречные и сог-
ббнные души. Это эстафета, неуло.
вимая, как пароль партизан, как
их лесная стоянка. Культура и
свобода прочно сварены между
собой.
Можно распилить на куски
бронзу петергофоких фонтанов и
переплавить еб в любом дьяволь-
ском пламени, — всё разно фонта-
ны оживзут снова и CHOBa B CO3-
дании каких-нибудь смелых и тач-
ных рук. Они неистребимы как ва-
мысел. ‘гораздо более ценный. чем
материальная. стоимость бронзы,
`Можно сжечь Ясную Подяну
(кстати, это немцам не удалось); —
Всё равно. Ясная Поляна-=это He
только скромное
ние, где создавалась «Война к
мир», не только территория запо-
велника во столько-то ra. Ясная
Поляна У нас в головах, и здесь
ей обеспечена полная неприкэсно:
венность. Здесь она навеки застра-
Искусство
в.
точно, умело: м хорошо.
тельность к слову, жесту, интона-
обязательной 8
равно
ва репетиции, на премьере и вря-
` ловом спектакле, Это. коллектив
‘профессионалов в высоком смысле
любящих
свою профессию; а не только слу-
коллек-
‚ции, сцене.
THE.
глазами и волей режиссера.
Читатели-фровтовики о новых книгах
Красной Армин совершенно лелен
`Лестовского) с
WKY.
каменное строе.
«В освобожденном селе»
© РАСИМОВ Te arp
Тезтр Красной Армии в послед-
ние годы. завоэвывает всё более
цирокие симпатии советского эзри-
теля. Об’яеняется это тем, что театр
Красной Армии в любых условиях
‘не снижает высохой требователь-
своему искусству. Этот
значитель-
ности: К
простейний принцин в
‚ной мере уже об’яоняет растущий
уюлех театра. :
Сейчас во время войны, в усло-
виях эвакуации, театр нашел в се-
бе новые силы для совершенство:
вания и роста. Искусство
чрезвычайно простое, потому, что
сно чуждается всяческой позы, на
самом деле очень саожное искус-
ство Руководит тзатром А. Попов
сталз
сжедвевной работе театра,
слова, то-есть людей,
с ней;
_ контролируемый
жебно связанных
всстоянчо
При всей своей солилнюости Театр
снобистической скуки как в выбо-
ре так и в разработке нового. ма-
теригла, Именно поэтому в Театре
зеявилея и продолжает расти та-
кой автор, как А. Гладков. Ero
пьеса «Давным-давно» с хорошим
‘успехом поставлена многими теат-
‘рами страны, но мучыий спектакль
получился бесспорно у А. Попова.
Сама пьеса Глалкова легко мог-
ла бы склонить режисеру и ис-
полкителей в сторому поднеркнуто.
легкого, почти водевильного спек-
`такля, и это было бы, в конце кон-
цов, не так уж и плохо. Но театр
лобрлся большего. Органическое
чувство нового, доказанное много-
‘кратными удачами театра при ра-
`боте мад современным и классиче-
ских материалом, помогло театру
УЕидеть и в пьесе Гладкова мате-
риал для горячего патриотического
спектакля. вызывающего у
живые чувства к героям далекого
прошлого. Стихотворный текст
пьесы прозвучал в устах исполни-
Добржанокой и
той благородной
лопюдлинностью, которая елинет-
веннс способла поставить художе-
телей (особенно
хована от любого огня. То же са-
мое относится к Софийскому собо-
ру в Новгороде, к музею Пэлтав-
ской битвы, к Днепрогэсу, ко всём
созданиям человеческой воли и ге-
ния, ко всей национальной куль-
туре,
Культура великой страны созда-
валась на протяжении веков. Куль-
тура это результат и сумма
усилий, вложенных
своё общество, Историк и поэт и
просто человек, склонный к раз-
мышлению, узнаёт в культуре сво-
ей страны, в пластах её вековых
наслоений — цикл собственного
роста. Он вглядывается в тэлщу
этой благородной породы и _назы-
вает: вот былины Киевского свода,
богатыри, и старший среди них,
древний, как праматерь-земля, Свя-
тогор. Вот сверкают сокровища
сказок — весёлые самородки пере-
ливаются всеми цветами _ радуги,
здесь и Жар-птица, и Золотей Пе-
тушок. и Золотая Рыбка, — всё
волшебство ёлочной канители, весь
праздничный детский рай, — и мы
с благодарностью присоединяем -к
ним уральские самоцветы из «Ма-
лахиговой шкатулки» Бажова. Вот
загадочный в своей одинокой красе
пласт — это «Слово о полку Иго-
реве», Вот песня, может быть, за-
летевшая из синей дали столетий.
Может быть. она помнит далёкие
времена, когда, прикрутив к седлу
русскую девушку. уходил в свою
поганую орду мамаев наездник. И
вот прошла песня сквозь тысячи
модуляций ритма и словесной тка-
ни, и дремала под спудом B rye
бичных слоях чернозёмной стеци,
рядом с кольчугами и браслетами
давних веков, и снова ожила и
звучит из запечатанного свинцовой
пломбой, товарного. вагона: где-
‘нибудь под Бахмачем или Брян-
ском:
ВЗавезли меня в страну чужую
С одннокой бедной головой,
И разбили жизнь мне молодую,
Разлучили, маменька, © тобой...
Когда-то Гоголь мечтал о драме
из украинской истории; Смутным
стояло перед ним будущее созда:
ние, аще на было у него плана или
чертежа, во всяком случае
нувшим и вызванным из
Театра.
Красной Армии, на первый вегляд,
Взыска-
зрителя“
человеком ‘By
не до-
или оли до нас. Но вот что взапи-
сал он о том, «как нужно создать
эту драму»: «..Осветить ей всю ми-
Хучожник А. КОТУХИН. Пкотулка. Палех, 1948 г.
x
ственный вымысел в коятекст нсто-
рической празлы- ‘
Зритель -уващел за условной
тканью иногла водевиявного, ино-
Pia мелодраматического сюжета
гладковокой льесы живые образы
русских попоиотоз, самоствержен-
ных граждан своего великого оте-
чества. Этот серьёзный результат
спектакля достигнут Чоезвычайно
корреактными соедетвами Доверие
K характеру каждого персонажа
набирается с четкой последователь:
востью ст сцены к сцене. Люди
проявляют себя ив смешном, и в
патетическом с покойной делови-
тостью, роднящей героев отечест-
венной войчы прошлого, века сге-
роями Великой отечественной вой-
ны, сндящими в эарительном зале.
Меж тем романтическая традиция
пьесы не страдает от этого ни в
малейшей степени. и именно на
этом примере легче ‘всего рабпюз-
наётся TOT основной принцип, ко-
торый и в других спектаклях опре-
леляет режиссврскую школу Попо-
ва. а за ним и всю исполнитель-
скую манеру Театра Красной Ар-
мии, a
< В гоисках ромэнтического’ пла-
мени театр не позволяет себе пре.
небречь реалистической деталью,
Он; какбы нетарепясь, экопонису-
ет характеры, оролу, историческую
сбетановку с тем чтобы сроднить
зрителя сс саезей. повести
затем чо пути ©
конфликту №
подробность уст
кому обобщению. _
Этот же` принцип’ определяет
приролу другого спектакля из пе-
следних военных постановок Теат-
ра Красной Армим Мы Имеем в
виду пьесу «Бессмертный» Арбузо-
ка и Гладкова.
Здесь первый акт» покавывает в
очень поаробном. изложении жназь
маленькой овиев-\0с-
квичей. послаиных на ‘уборку кар.
тофеля в осенние месяцы 1941 го-
т войны, эти] -
Aa. Ota ene ne
очень молодые люд
интересы
мирных представяений и навы
Даля них вой 104
ное понятие. воз
ми конфликты марочито
тюрны. а иногда просто
_и жизненные
миниа-
и начинается вайна- лля
пьесы. Меняется обстановка, и ме-.
няются люди.
‘расной Ариии
коллективы м В большиневе уле-
его
стакля к резкому ЛЮди живут подробно и правдиво,
SoXMUHAUHM, Где их массовая гибель в течение не.
ИТ. МЕСТО ИФ скольких мизут театрального вре-
‘хочется думать, что театр найдет
их ограничены кругом. ее раз подтверждает, что не мо-
нений KOR. KET быть такнх обстоятельств, ко-
почти отвлечен- торые помешали бы Театру Крас-
кхающие меж ни-4 . i
KOMHUYHDI. Вокласеным
Затем рядом and первая бомба, высоко требовательным к каждой
герсев . ре. р
и выращивать слехтакль, а вместе
уж лепко @нествуют герои в пер-
вом акте, так же как чересчур
легко погибают они в послелнам-
Но тем не менее вся ткань спек-
такля исполнена; наблюдательного
и живого искусства — худоклныки
проявили много знаний и любви в
изображении каждого персснажа,
иозаЕйСимо от размеров pai. B
этой работе высгупело еще одно
‘бесспорное качество тёатра-—это
умение играть в ансамбле, та бла-
геротная сгулийноесть, которая,
как поевило, вазывеет хорецие
тучивается, едва студия становит-
eH кассовым» театром. Чувство
творческого товарищества отличает
искуюство Театра Красной Армин.
Это сохраняет театру молодость,
ав спектакле «Бессмертный» это
помогло актбрам сыграть истосию
Друзей в партизанском отряде с
„мерой и естественностью. которая
освободила слектакль от слащаво-
го сюсюканья, столь часто портя-
щего . изобоажение дружеских
чувств во многих наших современ-
ных спектаклях, а
В «Бесмертном» актёоы зчают
предмет своего иркусства. Они от-
носятся к материалу. как совере-
менники. Они знают бюлжет своих
героев. их симпатии, их мечту. И
более всего. поэтому, спектакль мо-
ментами приобрэтаета чрезвычай-
ную силу жизненной Bee как
бы приближаясь к хронике, где
всякая деталь доагоцезна своей
догподлинностью.
’Именно потому, что в слектакле
мени воспринямается < разлраже-
нием и недоверием, а затем ис
равродушием. Это наносит сущест-
зенный ущерб спектаклю. Здесь ав-
терем. изменило чувство меры, сча-
стамвю сопутствующее театру. И
средства для нового решения фи-
нала спектакла. ;
В целом эта работа, привезённая
театром из Свердловска в Москву.
вой Армии всегда оставаться пер-
столичным театром,
своей работе. умеющим создавать
Не всё равноценно в этом снек- [© ним создавать и выращивать но-
такле, так же, впрочем, как н в са- Вых людей, до
мой пьесе. Быть может, чересчур! искусству театра.
: SERRA RARE ~ -
удалившихся веков, нолным стари-
ны временем, обвить разгулом ко-
зацким и всем раздольем воли.
«И в потоп речей неугасаемой
страсти, и в решительный, отрыви-
стый лаконизм силы и свободы, и
в ужасный дышащий диким мще-
нием, порыв, и в грубые, суровые
добродетели, ив железные, не-
смягченные пороки. и в самоотвер-
жение неслыханное, дикое и нече-
ловечески великодушное. И в бес-
печность забубенных веков...»
Так и осталоя недосказанным
этот, еле брезжущий заказ
ственный урок, каким должно быть
наше искусство. Здесь речь идёт о
Родине и об Истории, о целостном
восприятии их, —— всё равно взято
OHO из книги или жизни, — оно
эдинаково целостное и одинаково
творческое. Гоголь был не первым
и не последним. «вперившим очи»
в это цветное движущееся видение.
Сколько раз проносилэсь оно пе
ред Александром Блоком! :
И вечный бой! Покой нам только
$ - енитея
Сквозь кровь и пыль... :
Летит, летит степная кобылица
И мнёт ковыль.,
И нет конца! Мелькают версты, кручи...
Здесь можно цитировать и вслэ-
минать без конца. Это навеки дан-
нае, пронзительно любимое. Это
наша культура. Она бессмертна,
нераздельна и целостна, как Ha.
род, её создавший. Неисчерпае-
мы возможности прикосновения
к ней. неисчерпаемы богатства, ко-
торымя она щедро эдарила каждо-
го из русских людей, Стоит захо-
теть, и благодарные воспоминания
побегут, разветвляясь, охватывая
всё новые времена и пространства.
И тогла будет тоже по гоголев-
скому слэву, особенно вещему лля
нас сегодня: «..вдруг стало видимо
во все концы света; Вдали засинел
Лиман, за Лиманом разливалось
Черное море. Бывалые люли узналн.
и Крым, горою` подымавшийся из
моря, и бэлотный Сиваш. По ле-
вую руку видна была земля Га
личская...» Лётчику ли на ранней
заре привидитея этот широкий
охват земного нейзажа, стратег ли
командир угадает его очертания на
своей штабной карте, — всё равно
пожелаем им обоим орлиной зор-
кости и полной Удачи.
Мы многое видели на своём ве-
ку. Мы видели ростлюдей, их пре-
красную жадность к труду м зна-
строя) нию. Мы видели мощные результа-
и ток районам,
само-
ЕМУ себе гениального художника, но
мы можем почерпнуть в нём дей-
Описания неба, строений и. горных
конца преданных
ты «строительства сталинских няти-
леток, гидростанции, дающие свет
лишенным до той
поры элементарных благ цивилиза-
ции, корпуса новых заводов, ауди-
тории новых вузов, школы, библи-
отеки, дворцы пионеров, создания
смелой мысли и точного расчета.
Мы видели сцену Большого театра,
взметённую. вихрем упоительной
пляски горцев Закавказья; мы слы-
шали на ней сложный распев чаба-
нов Средней Азии. Мы видели так-
же вечера колхозной самодеятель-
нбети и слышали звон впервые
тронутой струны где-нибуль на дэ-
счатой клубной сцене, такой кро-
хотной, что она, казалось бы, по
слову. Шекспира, «пригодна лишь
для боя петухов», в такой каза-
лось бы, глуши, так далеко от му-
зыки больших городов.
Мы видели, как рождается даро-
вание. такое робкое вначале. та-
кое бескорыстное в своей перво-
начальной чистоте, И всюду и вез-
де мы видели, как богата страна
самым лучщим своим золотом, са-
мым первоначальным богатством.
Людьми. Молодёжью.
Есть ли достаточные слова, что-
бы рассказать о ней!
Страна протягивала в ей руки го-
товалыню, кисть, ‘ледоруб, микро-
скоп, компас, скрипку — трудись,
делай, создавай, изобретай. И, вы-
ходя из десятилеток, юноши и де-
вушки разбирали орудия
созида-
тельной культуры, согласуясь с
внутренним влечением и призвани-
ем Они начинали чертить, ломать
породу, мять в пальцах косную
материю мира, — познавать мир с
Тем, чтобы его перелелать! Bor
священный лозунг поколения Ста-
ханова и Лысенко, Костикова и
Шолохова. 5
Воля, разум и одарённость ЭТОГО:
поколения это и есть наша куль-
тура. Мы любили его тревожно и
нежно: ;
Пуеть достанутся мальчикам самые
нучшие кныги —
ay пород,
Тру довых инетрументов— от камия до
первой мотыги,
и климатов
‚ разных шнроф..,
два не четыре и дважлы
четыре не восем
Мир ее не устроен, вак это ему у
надлежит.
камень И воздух
: грозовый несноеен.
И война, как чума, по Европе еще
пробежит...
Это писал в 1939 г. молодой поэт
Михаил Матусовский, писал, едва
Незнакомых вародов
Дважлы
Вьют железом о
До ———
Тзвучит этот рассказ.
К. КУЗНЕЦОВ. aD
МУЗЫКАНТ. и
our
июня 1843 гола полился J
т В его лице норвежский
Григ.
fee oy память одного из м.
их великих ДУХОВНЫХ. вождей.
Своей музыкой. кк Ибсен дра-
мой, Григ возвысил норвежское
искусство до подлинно мирового
значения.
Григ испытызал к русской музы-
ке глубокую симпатию. - и
сильно было его тяготение K ce
ковскому. Когла, m9, ‘случаю .
летия Грига, в 1903 г. возник проект
постановки ‘его бюста, композитор
откликнулся такими словами: «На-
деюжь, мне суждено счастье стоять
рядом ¢ MOM, чтимым, другом
Чайковским. Он — мастер, по мое-
му сердцу» Одна из последних
книг. которую Григ читал перед
смертью, была биография Петра
Ильича, написанная его ‚ братом
Модестэм. Григ ею пользовался в
английском переводе. «Тружусь ло
венерам над английской книгой
«Жизнь и переписка Чайковского».
Она идёт в самую глубину моен
души. Порою чудится, будто я
гляжу в.мою собственную душу.
нахожу здесь столько от. меня са-
мого» (письмо 1906 г.). М русокая
музыка глубоко впитала и творче-
ски претворила музыкальное на-
следие Грига, в частности
нинов, Прокофьев
Григ, в ero богатой переписке,
выступает ‘перед нами как компо-
зитор, неустанно и напряженно
работающий над собой. Ровно за
год до смерти (письмо 1906 г.)
Григ говорит: «О если бы я Mar
расти — до конца моих дней»
Творчество Грига вскрывает кар-
лину непрерывного роста, букваль-
но ло последнего дыхания.
“ «Позлиий» Григ, действительно,
не менее ‘ярок, индивидуален и
свеж, нежели «средний» или. «ран-
ний». Вспомним этот период его
жизни. Он — уже 60-летний чело-
век. Дышит лишь одним, слабень-
ким, лёгким. Усиленная работа
сердца гонит сон. Бессонницы не-
победимы и причиняют невыноси-
мые страдания. Нужно отказаться
от одной“чиз, главных радостен —>
от прогулок в горы, с верными
друзьями. Композитор здесь сти-
вался с норвежской природой,
упивался ароматом еб высоких лу-
‘жаек, уносил в памяти или в 3а-
писи песни и наигрыии, За три го-
да до смерти Григ совершил по-
следнюю прогулку в горы и DITH-
сал, как, спускаясь в долину, сн
слышал замиравиие вдали ‘эвуки
пастушьего рога, © мелодией,
древней, скупой в 0б 6ме. Её na
‘пастушьем фожке исполняла де-
вушка-доярка. Эти три ноты, в
пределах малой терции, эвучат в
одной из чудесных, поздних, пьес
Грига, в его %Госке
(ор, 57, №6).
В числе композиций Грига мы
находим две, особенно поучитель-
ные ках примеры неустанности его
работы над собой. Это
всего «Слоттер», «Норвежские кре-
стьянские танцы» (ор, 72). Григ их
закончил в 1903 г., пб записям, ко-
торые сделал Хальворсен, с игры
деревенского музыканта Далэ, ис-
полнителя на старинной скрипице.
Григ использовал 17 записей, н Ha
их основе создал одно из самых
замечательных и вместе с тем
ключительно оригинальных про#з-
ведений. Страницы ‘национальных
плясовых мелодий перемежаются с
лирическими излияниями самого
Грига. Обратите внимание на № 7,
кула Григ вложил столько сердеч-
ОЙ тоски — именно в эпизод, над
которым надпись: «с печалью»
Композитор вскрыл для себя и
творчески воплотил для нас ту ха-
рактерность национальной, инстру-
ментальной, мелодики, про кото-
рую Хальворсен писал Григу:
«Здесь мелкие завитушки и. трели,
будто форель в быстром потоке».
Какое меткое, норвежское, сравне-
ние! BES
«Танцы» Грига удивительны не
только по мелодике, ‘ритмике, ор-
наментике, но и по гармоническим
смелэстям. Гармония, как известно,
составляет одну из самых сильных
и оригинальных сторон в музыке
Грига. В «Танцах» композитор. до-
водит до предела свой гармониче-
ский стиль,
В записке, которую Григ соста-
вил для своего американского био-
графа Финка, композитор пишет:
«Царство гармонии всегда было
моим странным миром; мэе гар-
выйдя сам‘из мальчишеского воз-
раста. Сегодня он на фронте. На
фронте и юноши, к которым он
обращался четыре года тому назад.
Лицом к лицу с роботами, натре-
нированными для уничтожения жи-
вых. Встретились два мира, разные
во всех`своих внешних проявлени-
ях, разные и в своей глубине. На-
ша жизнь — точно так же, как
жизнь миллиэнов свободолюбивых
мужчин и женщин Европы и Аме-
рики, — начинается там, где кон-
‘чается фашизм. Ничего не может
быть резче и определённее, чем эта
демаркационная линия, совпалаю-
щая с линией фронта. BB
Кровью тероев доказана чело.
вечность нашей молодёжи, её гу-
манизм. Вот он — латино-евроцей-
ский термин, ‘по поводу которого
сказано столько ученых и тщетных
слов. На ‘поверку он оказался про-
ще, значительно проще всего ска-
занного о нём, проще простого.
Гуманизм — это человечность, Ue-
ловечность нужна человеку, как
самосознание и совесть. Она по-
ставлена на воэружение.
В руках нашей молодёжи огне-
стрельное оружие; В сердце — не.
нависть. Эта ненависть эбожжена
таким адским пламенем, по сравне-
нию с которым видения Данте по-
кажутся не. чернее картинки Доре.
Ненависть эта рождена гуманиз-
MOM.
Когда наша молодёжь вернётся
к созидательному труду, вернётся
победительницей в родной дом
ей будет что порассказать в поуче.
ние будущим поколениям. М кто
знает, — может быть, уже и ce-
тодня где-нибудь у переднего
края, в землянке, при свете мерца-
ющей коптилки, полыхнул он как»
неистребимой эста-!
синий огонь
феты, — замысел Илиады,
заслушаются люди через несколько
десятилетий. Молодёжь начнёт
рассказывать. Сейчас мы
только предчувствовать
женную тишину, в которой про-
кэторой
завтрашний день нашей культуры,
сегодня, накануне второй
годовщины войны, в }
шающих битв, мысль о HOM He мо
жет и не должна покинуть нас,
Мысль о нём —
о M это мыс)
смертни eee Ger.
народа неё вме
Г щено
‘многое: память и надежда, любовь
К родной земле и самосознание от.
дельного человека,
- а светлом знамени нашей куль_
Уры написано: Сим победиши
Paxma™
по родине»
прежде.
Ce.
мэжем
насторо- 1
Это и есть!
разгар её ре-}
ДВАРД. ГРИГ-
МЫСЛИТЕЛЬ
моническое чуть всегда сохраняло
свою лайну для меня самого; я
уверен; что тёмная глубина в на»
пей нацнональной ‘музыке заклю-
чается в том, что в ней скрыты
гармонические BOR.
можности, В моей трактовке на.
циональных мелодий я’ пыталия
дать отражение их скрытым Tap.
MOHHAM>.
За год до смерти Грит еззлая
проиэведение, в новом для се0я
стиле, именно в чисто-хоровом, без
инструментального сопровождения,
Это четыре псалма (для сме-
изаныюого хора и баритона со-
л0)- сочинение глубокомысленное
и вместе с тем непосредственное,
Но таков Григ и, во всём ето
личном, творческом GOMMKE: No.
‘петски непосредственный, искрен-
ний, предельно безыскусственный
и в то же время полный напря-
женной, острой думы о своём твор.
честве, о жизуи и судьбе родины,
Мы Грига привыкли ценить, как
непосредствениого лирика, фанта.
ста. как «романтика». Сам комло-
зитор, в письме (к своему другу,
датскому поэту Паульсену, на тек.
сты которого он сочинил многие
свои вдохновенные песни (среди
ших гениальный «Венерний Часа;
ор. 26, № ®), писал: «Мы оба —ро-
мантики». Но Григ был не только
омантиком, погруженным в меч.
‘ты, полелушивающим древние зовы
природы. Он был острым и зорким
мыслителем. Эту работу мысли,
серьёзной и сосредоточенной, Григ
высоко ценил в каждом народе ив
свом норвежском народе. f
Кажлому из нас, при имени Грига,
на память приходит длинная ве.
реница его лирических ADAGE
ций. Сэм ой охотно, подо именем
«Лирические пьесы», об’единяя свои
романтические вдохновения. Но
мы реже вспоминаем и даже, пру-
знаемся, меньше энаем такие сочи:
нения Грига, как, например, ero
фортепианные вариации на нор-
pexcKyio мелодию: «Пюлный мыс
neti a mes (ор. 66, Ne 18).
° Мы высоко ценим Грига 3a ero
умение в немногом выразить мно.
Горе, за ‘исключительную сжатость,
лаконичность ero музыкального
языка, Сам комнозитор прекрасно
погимал, что таково основное
качество его национального’ искус.
ства, в частности поэзии, начиная
с древности” Вот слова’ Грига
из письма к. его’ биографу Финку:
«Тот. кто читает Эдду (норвежские
песнопения: ХИ в.), ощущает уди-
вительную силу и скупость выра.
иеиаведанные
——
жения, способность в: немногих
словах сказать многое. Читатедь
Эдды п оражен простым. пластич.
ным члечением формы. То же ну.
жно. сказать и про норвежские са-
ги, в особенности саги Онорре Стур.
лусона’ (начало ХИ! в.). Бурный
океан страстей скорее ощущает.
ся; нежели воочию показывает.
ся: Ведь тогда считалось ‘грубо.
стью выкладывать свои лучшие
чувства. Именно Для этих чувств,
язык -- столь же сжатый, сколько‘
и целомудренный. То, что в 9TOM
отношении осуществили поэты, и
я стоемился осуществить в музыке
—в особенности, в моих песнях на
лубокомысленные стихотворения
крестьянских поэтов, Винье 4
Гарборта», И далыне Григ подчер-
кивает, что его стилю органически
чужда внешняя парадлость. . св:
стаенная немецкому wCKYCET HY!
«Это че в натуре норвежца»
Григ создал непревзойдённые по
собранности содержания и чекан.
Hocty Формы. миниатюры, Но он
чувствовал плтребность творить ив
крупных формах. Ero фортепиан:
ный концерт, фортепианная балла:
‚да (местами удивительно близкаяк
«Руслану»), скрипичные сонаты,
вколончельная. соната, сюиты, квар
тет запимают пирокое место 4
творчестве Грива и не позволяют
назвать его только’ мастером Ma
лых форм. :
Монументальное дело творческой
жизни Грига — музыка к «Пер.
Гюнту», Драма Ибсена живёт 4
будет жить именно в содружестве
с музыкой Грига; Но ведь вредный
предрассудок лумать, будто лишь
опера, а не драма с музыкой —
путь на музыкальный Олимп. 06
оперных исканиях Грига можно
было бы сказать очень много. От.
метим лишь, что Григ решительно
отвергал вокальный стиль Вагнера:
«Такой промежуточный метод, ле
ние и не пецие, не имеет будущно-
сти; он не в силах пустить У. на:
рода жизненные корни, хоть сго и
защищать в целом потоке 6ро-
шюр», я »
Резко противостоят толкам сов:
ременных фантистских «теоретиков»
о «нордической расе» мысли Грига
о северном ‹ духе. В понимании
Грига «северный дух» — это жи.
вое ощущение природы Севера, ето
неповторимого колорита, вгэ свое:
образного быта и пейзажа; Эго
ощущение, бесспорно, = наложило
овой. неизгладимый отпечаток на
стиль и норвежских, и русских се-
верных компознторов, Григ ==. се.
верянин, так же како северяне—
Корсаков-тихвинец и Рахманинов,
его земляк из Онега.
Композитор-патриот Григ был
полон поэзим, но и полон вилы со:
противляем сти, Он писал Пауль:
Сену (1870 г.): «Пусть родится в
тебе стальной закал; стальной,
ния, а если ты меня спро:
CHINb, OTKY AA я его достану, то у
меня есть лишь один, страшный
ответ: купи его ценою крови о тво-
его сердца»:
Творчество Грига было и остаёт-
ся живым протестом против на:
сильственного уничтожения Нор.
вежской культуры, нопвежекого
искусства, — в нх прекрасной са-
мобытности.
ра
‘ Полотна
художнихка-северомб ря
СЕВЕРНЫМ ФЛОТ. (От wait
ее корр.) В Доме Вознио
орекого фл ота открылась BH
ставка работ художника А, Коль
цова, с первых дней войны рабо
тающего на Северном флоте
Среди выставленных работ ци
тральное место занимает плот
«Иван Сивков». в котором худож
ник запечатлел подвиг героя. се
вероморца. Эта произведение
привлекает сзосй THD Ae LIB OT BIC,
знанием материала, интересный
живописным ‘решением темы:
‚ В двух залах выставлело‘ около
ее ‚ работ: портреты, — этюды.
‘ep икатуры, наброски каранхато\
Наиболзе удачные среди них -
портрет твардни crapiero крах
нофлотца Н. Матяж, портрет Ге
роя Советского Союза Фисанови
та, портреты ‘разведчика В. Ле
В ария капитана 1-го ранг?
3. отельникова ‹ируртг
Г Я и хирурга
i