>47
кую попевку из старинной
nouns Федор Глолков
К 60-ЛЕТИЮ СО’ДНЯ РОЖДЕНИЯ
Пвалпать лет назад, в Москве, на
КСиоленском бульваре, в квартире
ииректора рабочего факультета им,
мая я слушал первые наброски
произведения, которое — приобрело
впоследствии широкую известность
и стало одной из любимых книг
советского читателя...
‹ Напряженная страстность языка,
ытражающего ‘нафос народа-сози-
‘дателя; искренность и бесстрашие
в постановке вопросов личной и
коллективной жизни. взволновали
меня.
\ Полелившись с автором, сорока-
летним тогда Ф. Гладковым. cROH-
ми впечатлениями. я высказал пред-
положение, что для более успеш-
ного окончания работы ему следо-
вало бы передать диоекторство в
рабфаке другому товарищу.
’- Да, но разве профессиональ-
Woe занятие литературой обеспечи-
вает нам успех? — откликнулся он
жнво.—Практическая работа зани-
мает, разумеется, немало времени,
HD He B том` главное. Главное —
не терять связи с общественной
практикой, всегда быть в первых
рядах работинков.
Этн сяова не были простое выра-
жением авторской скромности. Ав-
тор <Цемента» и других произве-
мений, позволяющих нам считать.
его одним из зачинателей совет-
ской литературы, жил, писал и пи-
шет, оставаясь верным своему
убеждению: литератор обязан быть
не только наблюдателем, но и де-
ятелем. .
: Писать Федор Васильевич een
в юности, почти вслед затем, Kak
окончил городское училище с его.
педагогическим классом
экстерном испытания на звание’
учителя высшей начальной а
н. сдал
И на протяжении всех 35 лет aH
тературного труда ои никогда не
разлучалея с деятельной жизнью,
находясь в рядах активных её бор-
HOB. i :
{ Пройдя через горниило сурового
детства. вынесиий всю тяжесть по-
луголодного существования в семье
нищего малоземельного крестьяни-
на, Гладков рано вступил на путь
революционной борьбы.
И на всех этапах своей жизни —
Среди икозьных ‚занятий с детво-
скитаниях,
рою, в за стенами
тюрьмы и на берегах Лены, в
“ссылке. — оя прололжал работать
над собою и писать:
Первой большой вещи, написан-
ной в ссылке («Изгои»), предшест-
вуют рассказы и очерки, опублико-
ванные в 90-х годах на страницах
южнорусских и сибирских газет.
Повести «Отненный конь», .«Нз-
гои?, «Старая. секретная», пьесы
«Бурелом», «Ватага», новеллы. пе-
риода гражданских битв («Зеле-
HA? и др.) своею целеустремлённо-
стью, тягою к большим проблемам
личного и общественного перекли-
каются с позднейшими произведе-
ниями — «Пьяное солнце», «Новая
вемля». «Любаша», «Березовая ро-
ща». И ранние и более поздние
вещи Гладкова включая самые по-
клелние. созданные в дни Отечест-
венной войны, при всём их раз-
лични в мастерстве; проникнуты
еливой илейной и эмоциональной
зарядкой, овеяны общим, присущим
именно Гладкову жизненным кодо-
ритэм. Вот почему даже малоиску-
шенный в тайнах творчества чита-
тель без трула угадает автора
«[смента» и на страницах «Огнен-
ного коня», и в «Зеленях»х, и в не-
давно вышедшем сборнике «Опа-
лённая дуща»,
Развернув на двухстах печатных
листах огромный мир своих ге-
роев с`их разнообразными профес-
сиями и навыками, Гладков всюду
остаётся самим собою как в BOC?!
приятин, таки в передаче вещей и
1
явлений, верный себе даже в не-
достатках, самобытных, как живые
черты в живом человеческом обли-
Ke,
Именно это Гдадкову-писателю
данное, отличное от других свой-
ство видеть и отражать мир, пусть
ве всегда олянаково сильно, от-
метил в своих отзывах-письмах
А. М. Горький, угадав еще в пер-
вых его рассказах («На ватаге, на
жилой», «Три в одной землянке»,
«Единородный сын») оригинальное
дарование.
Встретив затем с особо горячим
вниманием «Цемент», поедсказав
этому произведению долгую и
славную жизнь, ‘Алексей Максимо-
BUY и здесь отметило достоин-
ства самобытного хуложника и те
его недостатки, которые. благода-
ря опять-таки своей самобытности,
несут на себе неповторимые черты
авторской индивидуальности.
Создав фигуры таких згероев
нашего времени», как Глеб Чума-
лов nu его Дарья («Цемент»), Ми-
рон Ватагин, Катюша Бычкова и
Балеев («Энергия»), Акатуев («Пья-
ное солнце»), и ряд других ярких,
об’&мных. прочно выленленных пер-
сонажей, выходцев из рабочей сре-
ды, Гладков справнлся вместе \с
тем с труднейшей задачей показа
массы в действии — нашей совет-
ской, рабочей массы в период вос-
становления народного хозяйства
(«Цемент»), в одну из славных ста-
линских пятилеток («Энергия»).
Было бы, однако, грубой ошиб-
кой представлять Гладкова как бы-
Bee
тописателя трудящихся в их празд-
ничной, победоносной деятельности.
Правда и сила «Энергии», «Цемен-
та», «Новой земли», «Матери» в
том. прежде всего, что люди этих
произведений, хозяева страны, тво-
PHT новую жизнь и` борются за
Нее в радостях и муках, каких не
знали раньше. г
Путь Гладкова — Путь XYAOK-
ника, знающего цену слезам и сча-
стью; вере и сомнениям, разладу
с требованиями «должного» одних,
суровой борьбе с пережитками
ветхозаветного прошлого других. .
`И он, Гладков. видит не только
сильного, прямого и цельного Гле-
ба Чумалова, зо и плоскодушего
`Бубликова, не только молодого с9=
ветского инженера — преобразова-
теля жизни Кряжича, но и вторг-
шегося в семью новой интеллиген-
ции предателя Хабло, не только
юного энтузиаста Кольчу, а и ря-
дом с ним круг трусов и косных
бездельников: i ;
Теме о людях, несущих «новой
земле» ветошь «старого царства»,
5 людях, просто комичных в сво-
ей маданской ‘ограниченности и
жутких до отвращения‹
‘мастерстве обмана, заговора и вся-
ческих полвохов, — посвящены
рассказы «Непорочный чорт», «Го-
ловоногий человек», «Вдохновен-
ный гусь».
Хотелэсь бы многое еще сказать
об особенностях творчества автора
«Цемента» и «Энергии», но скажем
главное Глазное в том, что перед
нами художник большой совести,
большой и действенной любви K
родине, к народу, делу чести славы
и свободы его.
а
н. незловин Л OHM ЖИЛЬЦАМ
У нас весь день сегодня пели.
Неугомонные жильцы: ‘
Сегодня с юга прилетели
Сюда, на север, к нам скворцы.
Ну. что ж, рассказывайте,
сыльтеы—
Еще звончей, еше бойчей, —
Каких вы где-нибуль в Египте
Зимой ‘наслушались речей?
Какая лальняя дорога!
И как могли вы нас найти?
Небось, видали много-много
На ветровом своем пути!
Вас не задели вражьи пули.
Вы под Москвою. на Пахре, .
Вы русским воздухом вздохнули
На русской утренней заре.
Третья симфония Рахманинова
Игорь ГЛЕБОВ
(Б. Асафьев)
Одеим из’ плезительных, завора-
живающих моментов рахманинов-
ской лиргеки всегда’ были. ‚своего
рода «стояния», застывания музы-
кального развития Ha какой-либо,
словно ссобенно ‘понравившейся
композитору интонации. Мысль
как бы остановилась. Она созерцает
ли. может быть, озирается в мире
явлений, как`бы отыскивая путь`
порогу дальше, отыскивая луч
‘маяка. чтобы плыть к нему — &
вые мелолические обороты в му-
выке Рахманинова порей напоми-
нают пастуший наигрыит или крат-
КУЛЬ-
повой мелодии — «зачин гласа».
Любопытза также привязанность
Рахманинова к интонациям, неволь-
ню ассоциирующимся с эвенящими
инструментальными = наигрышами.
Их движение--постепенное раска-
азивасие и, наконзиы, звонкий ACHBIM
перебор. «Колокола» — не только
тема кантаты Рахманинова на сти-
хи Элара По. В колокольных
лереливах, переборах м в звонких
отзвуках, может быть, ямщищких
бубенцов. н колокольчиков, в00б-
ше в лирике <колокольности», 8
néte Ро розлиху «волн эвона» су-
шествовата *для ‘композитора Kipa-
cota развёртывания, расцветания,
распространения музыкальной ин-
зонации,
‹ Звуковыми наплтьывами, *
ем волны за волусй
лвижется симфочическое развитие
рахманиновокой музыки То колы-
Katie за колыханием, почти ше-
лест;, то всплеск, за веплеском) TO
раскачивание за паскачиванием; то
чередование мошных «полнозву-
зий» (напомню хотя бы начало
второго фортепианного’ концерта).
В «созерцательных» эпизодах иг-
рает большую рюль красивый, ти-
пично рахмавичовский орнамент ==
мелодичный, ° плазный, спокойло
раскветающий Так нежатся струи
русодкой прихютлизо извивающейся
лесной речки. Можно долго и да-
леко итти влоль неё, любуясь сме-
нами и оттенками окружающего
пейзажа. Трудно не любить подоб-
надежде, к верному другу. Подоб- вами самое существенное в
ease aime
yanie4, BeerorT
Ну, отдыхайте, непоседы, —
Хоть знаю — в нынешием году
И вам, скворцам, грозили беды
В колхозном поле и в саду.
ЗКестокий варвар, злобой
, взбешен,
Повызжег все, где проходил,
И ваших маленьких скворешен
Он от поджога He Wana.
Они сгорели вместе < домом,
С людским жильём родной
; земли,
И вы в краю давно знакомом
Своих домушек ние нашли,
Но не тужиге о квартире:
Квартир-скворешен ‘хватит
= ‚ всем, —
К примеру я; сдавал четыре,
А в этот год поставил семь.
ного рода рахманиновские медлен-
зые кольыхания музыми, когда ме-
лодический рисунох словно нехотя
расстабтся с каждым овоим краси-
вым иэгибом и извивом. Недаром
эпоха рождения рахманиновской
мелодии совпадазг с разеитием
русского лиричесхого пейзажа, в
котором живонись моментами
столько же видится, смотрится,
сколько олновременый и сльыапится:
Я робко пытаюсь схватить сло-
oco-
бевностях лиризма и вообще музы-
кольго-позтической речи Рахма-
нинова—и вскальной и ниструмен-
тальной Три отмеченных свойства
(‹опевание» неподвижной мелоди-
ческой точки, прихотливые образы
звонов и перезэвонов и; Накочец,
орнаментальная напевная
puch) встречаются почти всегда в
типичных для композитора проиВ-
велениях. :
‚Развитие творчества Рахманино-
ва не было бурчым, мечущимся.
Оно обычно колебалось в перехо-
дах от лирических узорно-мелоди-
ческих, ясных созерцаний к па-
‚фосным (порой по-надсоновоки
нодоывным) мелодрамным ламента-
в своём:
aBViKO--
Викторина КРИГЕР. К О Н Ц Е Р И Ы
ОЭбитирная программа поонелтиих
недавно в Москве трёх о ком:
цертов Ольги Лепешинской ‘ярко
показала творческий диапазон ар-
тистки. От сложнейшего по техни-
ке классического дувта на музыку
Шостаковича ло песни « кто его
знает», OT искрометного вальса
НИ рауса—Яо лраматических этю-
дов «Слецая девушка», «Охотник и
нтица»—-дистанция большого -раз-
мера. Правильно сделала балерина,
начиная свой концерты с клаосиче-
ского. танцовального. дуэта. Этим
выступлечием” Лэепешинекая проде-
монстрирсвала богатство своей тех-
орки. В последующих номерах она
своим искусством как будто рас-
сказыБала Зрителю чудесные хд-
теотрафические новеллы,
Emé не так давно некоторые
утверждали, что техника Ольги
Лепецинской является основным
искусстве, Но это говорняи
че, Кто не разглядел творческих
ростков её расцветавшего ак-
тёрского дарования. Лепешинская
< каждой ролью,
вым спектаклем развивалаюь’ a
крежла как актриса. Свою. богатую
технику она постененно обращает
з средство раскрытия звнутрезнего
содержания исполняемой партии.
ИТар за шагом стиралась грань ме-
жду технической и творческой сто-
оной исполненная. Это был дли-
тельный проце углубленной,
упо’зой работы над собой. ‘В на-
стоящий момент Лепешинская-тан-
цоэщица и Лепенинская-артистка
органически слиты B OBOGM пре-
краеном искусстве,
Что было самым интересным в
программе вечеров Лепешинской
по замыслу, художественному вку-
су и исполнению? На мой взгляд—
это вальс Штрауса, «Слепая де-
вушка» «Охотник и птица», «Рус-
ская песня» и «Стрекоза». Правда,
успеху оказался!
«рекордным» To
«Вальс» Моиковского. Но` дело
не в успехе (успех шел от испол-
нения): сам по себе номер с эф-
фектными полдержками не блещет
новизной выдумки. В ©в0ё время
подобный вальс, только на музыку
Либлинга, мы вилели в изумитель-
ном исполнении ленинградской ба-
лерины Е Люком; такие же валь-
сы со сложными подчлержками мы
встречаем и сейчас в. ренертуаре
‘других балерин.
Вальс Штрауса в постановке
Р. Захарова—это действительно хот
реографическая новелла. С каким
тончайшим мастерством комедий?
ной актрисы Лепешинская рисует
очаровательную кокетливую де-
вушку, неожиданно повстречав-
шуюся < молодым знаменитым
композитором. Скольке ° грации,
лукавства, задора! Вот гле срел-
ствамн хореографии (отнюдь не
пантомимой) созлаётся образ.
Одной из ярких сторон дарова-
ния Лепентанской является её му-
зыкальность. Танцуя, она углАб-
ляется в музыку, непрерывно
вслаянизается в Ной, - каклый
нюанс она передаёт танцовальным
дважелнием.. $
Раньше казалось иногда, о что
Лепешинская—артистка только KO-
медийного плана. Выступление ев
= балете «Лебединое озеро» но-
казало, что драматический образ
также близок творческой ‘натуре
артистки. Концертное неполяение
этюлов «Слепая девушка». ‘«Охот-
циям. В эти крайности вклачялись
мужественные «страницы радости»
-—праздничной настроенности и ве-
сеннего «зеленого Livia». Здесь
пела юность. сказывалась свежесть
воображения. чо рядом вдруг в03-
увигались некие нагромождения:
«рабманиновское барожко», нагро-
можления тяжелозвонкие, а по му-
зыкальной сути своей порой об-
манчивые. как гора пуховых поду-
шек. :
В третьей симфонии вопоминает-
ся Рахманинов лучших
свойств. В ней три обстоятельных
части, но в среднюю ({мелленную)
включено как бы скерцо — поры-
вистое движение в прерывистых
ритмах воинственно маршевого на-
THOKA
На таком же движении основало
в первюй части симфонии всё цент“
ральное развитие; Идёт rot 6M
(рахманиновские наплывы .звуко-
волн, одна за одной). Дыхание спер-
своих
ник и птица» (постановка Л. Якоб-
сона) еще более подтвердило это
мнение.
%
«Пурга».
¥
ва беспокойное, короткое. Паузы
частые: словно, чтобы захватить
воздух. Но тема ускоряется: порыв
к далёкой цели, стремление в не-
или погоня за сказочным образом
красоты, как Ивана-царевича “за
Жар-птицей, всё сильнее, всё на-
пряженнее. Растуг силы. Крепнет
дыхание. Прерывистость нерехолит
зв волевой натиск, Начинаются яэ-
кие, более длительные‘ нарастания.
Наконец, будто предел напряже-
ния—характерный рахманиновекий
набатный колокольный наплыв (ра-
Ззумеется, это не бытовой звон, а
образ словно звучащей атмосфе-
ры)...
Начало симфонии; из тишины, из
дали, из раздумья. Музыка рож-
пается из прекрасной своей’ рус-
ской архаической напевностью,
вволной, как. мотто, мелодии,
запева. Резкий всплеск, будто
взвился занавес. Опять тишина, в
котороя возникает подголосок (ene
норная «терция кукушки») и на
нём выразительная. лирическая рас-
певная лема, оказывающаяся вско-.
ре же источником многообразней-
ших превращений, стимулом HH-
тереснейшего развития, о котором
уже было сказано.
Средняя, медленная часть симфо-
ний — созерцание, дума, переходя-
щая в беспокойство. Исходная
мысль (соло валтооны на арфных
аккордах) — трансформированная
начальная попевка симфонии, HO
wipe ‘распетая, как голос вещего
певна у синя-моря или бел-озера.
Дальнейшее раскрытие музыки,
перемежающиеся наплывы и Шеле-
сты «звуковых струй», над которы-
ми реют, словно перистые и неж-
ные облака. мелодии-попевки. Или
это лёт птицы-лебедя над «тихим
покоем»? О многом, многом «на-
строенчески» ‘прекрасном, . заду-
шевном, пейзажно:русском говорит
музыка адажио: такое чувство ох-
ватывзет, когда закатной порой В
странствованиях на’ Севере. выхо-
дишь среди леса к озеру, лесом
хранимому м завороженному, и
поддаёшься очарованию тишины,
\ взлёты ‘обессиленного. тела, тщет-
C каюльм HO-
ведомую страну, там, за неревалом..
’ ОЛЬГИ ЛЕПЕШИНСКОЙ
Сколько нежной. «прозрачной
пенали в образе слешой девушюи,
А как трогательно,драматична
зраненая птица»! Кеждое движе-
ние тренетных рук, последние
ные усиляя ‘победить смерть...
Эти ва танца большое . дости”
жение Ленешинской. ИМ замеча-.
тельной творческой. метаморфазой:
зыглядит танец «СтрзкоЗа» (по?
становка К. Голейзорского), Стре-
коза Лепешинской Полна озорст
ва. Ей весело потому, Что солнце,
патаму. что вокруг ликуег при о-
да сладко пахнут веты, Сераие
стрекозы не зчзет. печали! Тан.
повальнея техника ‘в °®Стоеко-
зе» напоминает разноцветный `04-
сер. Острые, сильные пуанты ба“
лерины «вышивают» причудливые
узоры: то оплетаются какието.
веночки. то протяглвается тон
цайшая, как паутинка, линия, —
сзова заплэтается и снова вычер-
нивается затейливый рисунок, }
Незжяданной По. своему жанру.
и любопытной по ‘исполнению
оказалазь хореографическая кар“
`тинка - «Русская нпэсня» (постачов-
ка Радунокого, Пепко и Поспежя-
: на). В этой картинке Лелецнинская
показала еще одну сторону своего
актёрского дарования — тонкий,
улыбчатый юмор. Этот. юмор
сквозит в каждом движения ар?
тистки: в лэгком удавленном по
жатий леч. в. выразительных
руках, Kak будто говорящих «и.
KTO 6го 3HaeTe; в походке, то
сердито прятоптызающей, то за-
дорно танцующей Мимика Лепе-
шинской ежесекундно меняется:
нежная улыбка чередуется с вы:
раженнем любопытства, неоправ-
данная насежда «на поцелуй» сме-
` няется мягкой обидчивостью. Изу-
мительный штрих, когда Лепентин-
ская, окончательно рассердившись
на незадачливого поклонника, чуть
тневно вздрагивает головой, но-
детски круглыми глазамя смотрит
ма своего жениха. Ноги в таком.
же «гневном» темпе выделывают
тачцовальных Ta. В каждом TWOBO™
роте шеи, в каждом движении.
корпуса, даже B «тодпрыюяваю-
ем» хвостике платка—этот тон-
кий, трогательный юмор.
В исполнении: артистом обнгар-
ной концертной программы ‘эбыч-
но наряду яркими ‘чомерами
бывают ‘и менее удачные: Так,
номер «Молдаванеску» я не OTHO-
шу к ярким, В трактовке образа
девушки, встретившей фрица, у
Лепешинокой аль суровости, му-
жестванности, ченависти. волевой
собранности. Правда, сюжет, при-
думанный постановщиком, мне ка-
жется, не гтолле отвечает музыке
народчого танца. Быть может, это
и машает артистке углубить свой
образ. Получялея внешне эффект-
ный, но все же балетно-легковес-
ный номер, хотя и с. «актуальным»
укленом. В «Шыганах» (постамов-
ка Л. Якобсона) в образ> Земфи-
ры у МЛепешинской много излинг
него метанья м суетливости. Кооме
того. для этой фоли необходимо.
найти соответствующий грим:
Большим постоинством ‘артистки
является целемстремлентость в по-
исках нозьях ® образов, новых о сю-
‚ жегев. Coe tae at TUN коннерт-
ных нчомеров. Лензизинская ©мело
c
<<
экспериментирует не боясь пои
этом возможных: опибок. Залог
`её бузущих Неоческих успехов
ip неустанном иненствовании
мастерства. в высокой требова-
тельности к своему творчеству.
*
Картина Я. НИКОЛАЕВА.
Из новых работ ленинградских художников.
В последней части симфонии
преобладают «переливы перезво-
нов», типичные для Рахманинова:
среди наплывов мелодий звенит
возлух, — то радостно и светло,
то тревожно и настороженно, то
ликующе. От’этого финала остаёт-
ся хорошее, цельное впечатление,
а от всей симфонии такое чувство,
будто слух совершил неспешную
прогулку в «садах человеческого
сердца». Лучшим страницам музыки
‘Рахманинова всегда были свойст-
венны подобные состояния, как и
лучшим поэтическим прозрениям
русских художников-пейзажистэв.
Впрочем. русский. лирический на-
певный пейзаж сам является серд-
‘цем русской живониси. ;
‘Tlaprurypy симфоний Рахманино-
ва нельзя назвать оркестрово-
красочной. Ее «тутти» — звучно-
сти всего оркестра — нё приковы-
вают особого внимания. Но зато
инструментально-напевный рисунок
отлельных голосов, которые спле-
таются, переливаясь своими темб-
‘рами, составляет одно из’ привле-
кательных свойств стнля Рахмани-
нова.
Интересна ритмика симфонии.
‚ Выразительность пауз-цезур, ма-
колками мияы в обе руки,
разлообленных
Т. ЖИРМУНСКАЯ —
РОЖДЕНИЕ
ЖИВОПИСЦА
Двалиатитоёхлетний юноша, ра“
бочий печатник из г. Ливен. Ор-
ловской области, С. Полуэктов
прошеяов боях через всю Украя?
ну. пражаясь с фашистекими зах
ватчиками 3a Днепропетровск,
Павлограл. Стализо, Макзевку и
др: Под’ Сталинградом 9 сентября
1942 г. он был тяжело ранен ос-
na-
Aepom rocnurane 3a Boatot Полу-
эктову ампутирозалн остатки ук,
немецкой миной,
одну выше, другую ниже MOK TH:
С октября 1942 г. Полуэктов
находился в ‘Ташкенте. ‘в госпи-
тале, Когда раны стала заживать,
он попросил товарищей привязать
карандаш бинтом к обрубку ру
ки. Ему захотелось попробовать
написать хотя бы свою фамилию:
На первый раз результаты быля
печальные: с большим трудом эму
удалось нацарапать ‘несколько
безобразных каракулей: Это при-
вело ‘его! в глубокое уныние. Пос-
тепэныо, по мере ‘заживления ран,
Полуэктов. с трениоозкой, стал
писать свободнее. Сам написал
письмо Ha ролину. Как-то он по-
пробовая нарисовать портрет
Пушкина по памяти, потом бюст
Ленина, стоявший в палате. Пер
вые рисунки Полуэктова (ло ам“
путации рук ох нжюогда нз рисо-
зал) были беспомонины, но в них
можно было сразу увидеть что-то
необычное. Отсутствие обеих рук,
а следовательно—возможности вы-
разять вс, что хоченть, диктова-
до предельный лаконизм выраже-
HUM, тонкую, трепетную линию,
отсутствие излишних деталей, ту-
шевкя, которыми часто страдают
начинаюние художники. Но aa
ння эта, робкая. едва заметная,
говорила о том, что человеку да
во оказать ею много:
Среди первых опытов Полуэк:
това особенно заинтересовали ме-
ня наброски портрета. Отобрав
наиболее выразительные, я об’яе-
Higa, что в чих плохо и что хо
polo, и посоветовала
тэлько с
рисовать
натуры, запретив ери-
совывать с открыток. В следую-
щий раз я принесла < собой ри-
сунки Серова, Гольбейна, фран-
цузоких портретистов XVI века.
Они ‘были выбраны мною созна-
телено; чтобы показать, что боль-
шие хулолечики немногими словами
могут оказать мвого. Рисунки про-
извели на Полуэктова глубокое.
впечатлез1е. Дальнейшее хуложз-
ственное ° развитие Полуэктова
lio поразительно быстро. Он ри-
совая привязанным к
правой руки карандашом во2, что
видел, — товарищей по палате,
спящих, читающих, играющих в
шахматы, уборщичцу, полметаю-
щую пол, осла с тележкой из ок
наи пр. .
Одзовременно с фисунком По-
луэктов попробовал
(портрет, композация) в акваре-
ли, и тут показал прирожленое
чувство цвета единой гармони-
зованной гаммы- Большая выра“
зительность риоумнка, отсутствие
итампованных приёмов, левствен-
ная нетронутость. на которой так
непосредствезно привхлись влия-
ння больших мастеров рисунка, —
Boe это поражает в работах имюло-
лого художника, весь «стаж» ко-
торого не превышает трёх мэся-
цев. Об’ективные Условия (невоз?
можность применять резинку, вно-
сить исправления и пр.) onpene-
ляют меткость и скупость линия:
Ссюз советских XV TOOK KOS
Узбекистача принял. С: Полуэкто-
ва в ви ряды.
В нашей стране бойцы окруже-
ны любовью и вниманием всего
наююда. Совчарком Узбекской
ССР. стремясь вернуть работоспо-
сэбность герэю обоооны Сталин“
града. напоавил Полуэктова _ в
Центральный институт травмато-
логии и ортонелии. Там ему будут
сделазы индивидуальные нроте-
зы. при помоши которых оно ©мо-
жет. работать и совершенствовать-
ся как художник:
Творческие силы советского не
ловека Ннеисчерпаемы. Молодой
исатель Николай Островский,
контуженный во время граждан-
ской войны, сумел силой духа
подчяться над своей тяжкой O0-
ACSHBIO.
Лина По, ослепшая балерина,
продолжазт. расти и совершенст-
воваться как скульптор.
Несмотря
бэец Полуэктов. отдавший Tak
много ролинз, возрождается для
1 новой творческой работы.
напев и тем самым его напрягаю-
щих, контрасты короткого дыха-
ния и широкого плавного — вся
эта взволнованность движения му-
зыки лишь усиливает впечатление
стройности и мерности развития
мысли симфонии по намеченному
ПУТИ, :
Третья симфония
примыкает к лучшим традициям
русской симфонической классики.
При этом она ближе к бородин-
CKOMY лирико-эпическому станов-
лению. чем к реалистической дра-
матургийности Чайковского. Она —
крупное явление в эволюции На-
нионально-русского симфонизма.
Симфонии Рахманинова ‘возникали
на жизненно далёких расстояниях
друг от лруга, словно подытожи-
вая прожитые творческие годы. В
них раскрываются ‘и сплетаются
лучшие стороны его глубоко созер-
цательной. насыщенной проявле-
ниями правдивого цельного чувства
музыки! не знающей грубой чувет-
венности: живущей лирикой сер-
дечных гореётных замет и тимна-
ми вбсторга. гимнами любви, 06-
ращенной к великой родине ком-
позитора. .
Рахманинова
7
Фо
Первое ис
Ти 13 июня в Большом зале
Консерваторин . состоялись концер-
ты Государственного симфониче-
ского оркестра Союза ССР под
управленяем Н. С. Голованова, вы-
звавшие огромный интерес москов-
ской аудитории. В центре внимания
была впервые исполненная. в `Мос-
кве ‘третья симфония С: Рахмани-
нова, Произведение это бесспорно
займёт постоянное и видное место
в концертных программах; доказа-
тельство тому — единодушный го-
рячий приём его на концертах в
Большом зале. -
В симфонии отражены лучиие
стороны творческого облика Рах-
манинова: иепосредетвенность его
лирики. почти живописная конкрет-
ность образов, свойственная его
программной музыке.
Работа дирижера и оркестра над
симфонией тщательна и интересна.
волнение
Дирижер Н. ©. Голованов ` почув-
ствовал и передал в симфонии са-
моё существенное — её чудесную
певуцесть, мяткость лирических лит
ний, внутреннюю энерпию’ её дви:
жения, то сдержанную в медлен-
Ной части, то свободно разверты-
вающуюся в стремительном финале.
Нелостатком исполнения было,
пожалуй, излишнее любование вы-
разительными леталями, иногда за-
слонявшими общие контуры фор-
мы. Тот же упрек можно прел’я-
вить трактовке второго произведе-
ния программы-—скрябинской «Го-
эмы-экстазаз,
В целом же концерты 11 m 13
июня принадлежат к числу самых
значительных событий музыкаль-
ного сезона.
В. Г.
обрубку.
свои силы
«Балтийский десант»,
*
Из новых
; Картина В. СЕРОВА.
‘ленинлорких художников.
*
работ
‚Ленинградские мастера
На заседании президиума оргко-
митета Союза советских худож:
нихов 16 июня обсуждалась работа
Ленинградского союза художников
B дни войны. С отчетным докладом
выступил В. Серов.
— Если на наших прошлогодних
выставках —отметия В. Серов, —
преобладала тема мужественного
сопротивизения трудностям и ли-
шевиям, то сейчас основное вчима-
ие обращено на создание произ-
вечевий ° отображающих героику
фронта и беззаветный труд ленин-
гралцев, кующих ма предприятиях
и Ha колхозных полях победу над
ненавистным врагом.
Ленингралоцие хмложники под-
держивают постоянную связь с
фронтом, пооводят там чедели,
иногда месяцы. Многие побывали
в партизанских отрядах, участвова-
ли в операциях в тылу у воага.
На фабриках, заводах, в колхозах,
на торфяных и лесных ‘разработ-
ках собирают художники материа-
лы лля своих будущих рэбот.
Созлакая станковые произведе-
на тяжелое ранение,
уз, разрезающих и синкопирующих
реак
TO-HOBOMY
i
A RR IAAT ton Netgear ee
ния, левинградцы че прекращают
—B лни Великой отечествен-
ной войны, — сказал в. беседе
нашим сотоудником зам. прелд-
селателя Комитета по делам ис-
NVOCTB, директор. Малого те-
атра т Л. Шаповалов, —- wpes-
вычаяно выоосла ответственхесть
nepet совелоким зрителем ста-
рейшего иэционального русского
театра.’ приззанного быть попу-
ляризатором и истолкователем
бессмертных сокровищ классиче-
ской литературы и’лучших произ-
ведений советской драматургии. :
Старшее поколение нынешней
труппы театра является творческим
преемником великих актёров кон-
ца ХХ и начала ХХ столетий. Оно
об’единяет, с одной стэроны, пред-
ставителей романтической и герои-
ческой линий искусства Малого
театра, а с другой — непревзой-
дённых мастеров изображения рус-
ского ‘народного быта. Осчовой
русского/ сценического реализма,
на котэром воспитывались 9TH
артисты, была система образов и
речевая манера «театра Остров-
ского», создавшие Малому театру
славу «Дома Островского». В te-
кущем репертуаре Малого теат-
ра — «Лес», «На всякого мудре-
ца довольно простоты», «Без вины
виноватые», <«Правла хорошо, а
счастье лучше». В ближайшее вре-
мя театр возобновляет комедии
Островского‘ «Волки и овцы» и «На
бойком месте». а в 1944 и 1945 гг.
‘намерен осуществить новые поста-
новки пьес: «Воевода», «Последняя
жертва», «Доходное место», «Бес-
приданница», «Бедность не порок»,
‘«Свои люди — сочтёмся».
В текущем году возобновляются
«Растеряева улица» (по Глебу Ye-
пенскому) и «Варвары» Горького.
В 1944 г. зритель увидит в новой
постановке «Ревизор» Гоголя,
Из западных классиков первое
место в планах театра отводится
Шекспиру. Ближайшие шекспиров-
ские. спектакли — комедия «12-2,
ночь» н трагедия «Роме и Джу-
льетта» в новом переводе поэта
Б. Пастернака. Е
Через 3—4 недели на сцене
филиала состоится премьера коме-
mua Б. Шоу «Пигмалион», а к эсе-
ни будет завершена постановоч-
ная работа над трагедией Люпе де
Вега «Овечий источник». В булу-
шем году предполагается поставить
«Дон Жуан» Мольера.
Малый театр всегда уделял
большое внимание проблемам сов-
‚ременности. Творческий рост ак-
тёров немыслим в отрыве от со-
ветской драматургии, в отрыве от
основной современной темы —
‘формирования героических харак-
теров ‘советских патриотов в Оте-
чественной войне с немецко-фаши-
стскими захватчиками. Здесь нель-
зя не упомянуть последнюю pam
боту Малого театра над пьесой
Л. Леонова «Нашествие». В этой
постановке искусство театра про-
звучало гневным призывом к раз-
грому врага, заполняя сераща
зрителей великой болью за родную
землю и священной ненавистью
к eS лпоработителям. В спектакле
расчрылись творческие
дарования всех трёх поколений ар-
тистического коллектива.
На сцене филиала начались. ге-
неральные репетиции пьесы А. Ар-
бузова и А. Гладкова «Бессмерт-
ный», в Которой заняты молодые
силы трупны. Вслед ‘за этой поста-
новкой мы покажем пьесу Вс. Рок:
ка «Инженер Сергеев».
Театр. поддерживает
творческий контакт с рядом с9-
ветских драматургов. Помимо А,
Толстого, руководящего литератур=
тесный
mil
(reels eet hansen aerated rman
ЛИТЕРАТУРА.И Искусство 3,
работы над плакатами, открытками
м лр®гими формами наглядной аги-
тации. Систематически выпускает-
ся иллюстрированный листок sboe-
вой карендаш», оформляются мо-
нументальньми пазно улины м пло-
шали города Ленина, а также ло-
роги, по которым движутся части
Жрасной Армии.
3a ama года Ленингралокий союз
художников организовал шесть
юбицетородских и десятки переч
движных зыставок, юхотно moce-
паемых лезингралнами” и приезжаз
ющними с фронта бойцами и коман-
лирами Сейчас художники Ленине
трала пристунили K соэланию Tops
лретвой галлереи героев Ленин-
гралского фронта. $
Выражая общее мнение члезов
сргкомитета. А. Герасимюз дал вые
сокуао оценку работе ленияграл-
ских художников и подчеркнул
веобходимость широкой популяри-
зазии их творческого опыта.
На этом же ззседании орткоми“
тета был заслилцач доклад А. Джа-
кова о деятельности Союза хулож-
ников Киргивии..
Творческие планы Малого театра
ным отделом театра, А. Корнейчу-
ка и Л. Леонова, — в содружестве
с нами работают К. Тренев, Б. Ро-
машов, К. Федин, М. Козаков, К.
Паустовский и др.
Срели постановщиков ^ новых
спектаклей — художественный ру-
ководитель Малого театра И. Су-
лаков, режиссёры и актёры театра
Б. Вершилов, К. Зубов, М. Наро-
ков, В. Цыганков, Кроме того, для
этдельных постановок приглаша-
ются известные режиссёры из дру-
гих театров — А. Дикий, Р. Симо-
нов и др. В постановке пьес Ос-
тровского будут участвовать
Ti. Садовский, В. Пашенная и дру-
гие старейшие ‘мастера Малого те-
атра. Художественное оформление
пьес Островского в основном пору-
нчзется главному художнику теат-
ра К. Юону. {
Спектакли академического теат-
ра по уровню сценического мастер”
ства, по своему идейно-художест-
венному звучанию должны отве-
чать самым взыскательным требо=
ваниям советского зрителя, отли-
чаться цельностью ансамбля, един»
ством стиля и тона.
В связи с этим в Малом тезтое
создан теперь институт «режиссб-
ров -кураторов». Эти режиссёры
проводят дополнительные коф-
ректировочные репетиции старых
спектаклей, в случае надобности
вводят на отдельные роли новых
исполнителей ит д. :
В нексторых постановках ora
рые дексоации решено заменить
новыми. Так. в ближайшее время
будет заново. репетироваться спек-
такль «Лес», для него создаётся
нове оформление, и спектакль
будет перенесен из филиала на
сновную сцену.
Введена система дебютов. Приём
в труппу будет отныне ипроизво-
литЕся лишь после выступления но-
вого артиста на закрытом спектак-
ле перед комиссией, состоящей из
руководителей и старейших масте-
ров театра. Вспомогательный co-
став трутты бмдет пополняться из
числа оканчивающих училище им.
Щепкина,
ных школьных спектаклях специ-
альной комиссией. Некоторые сту-
денты училиша, одновременно cd
своей школьной работой, привле-
каются к участию в спектаклях
ини
театрального училища им. Щепки-
на С. Назарова в пьесе «Фронт» и
О. Хорьковой в пьесе «Нашест-
вие». 1
Основная задача училища им:
Шепкина заключается в том, что=
бы готовить кадры, необхэлимые
именно Малому театру. Поэтому
будет обращено
на подготовку в школе артистов тех
творческих профилей, в которых
Малый театр нуждается в первую
очередь. В настоящее время руко=
водителями и педагогами училища
являются И. Судаков, В. Пашен-
ная, К. Зубов. В дальнейшем мы
а А де
будем привлекать к педагогической
работе в Учнлище и лругих кри
нейпих мастеров Малого театра.
С каждым месяцем увеличивается
количество выступлений Малого
театра в частях Красной Армии.
Наши бригады систематически вы-
езжают на фронт. Самое серьёзное
внимание
художественного качества программ
уделяется повышению
военно-шефских концертов, репер-
туар которых всё время обогаща-.
ется и обновляется
Недавно создан фронтовой фи-
лиал Малого театра,
щий своими спектаклями
Действующей ‘армии
отобранных на выпуск-_
Малого театра. Насколько этот о
опыт оправдан, свидетельствует ©
удачное выступление стулентов
особое внимание.
обслуживаю-
части
о ен