ле ор СЫНОВЬЯ М ОТЦЫ
х Новая поэма Павла Антокольско-
‘ro «Сын» посбвящена поколению
«восемнадцатилетних», выросшему
‘между двумя войнами. Как в
‚древнюсти, сражению двух армий
преллнествовалю единоборство двух
BOHHOB, так и в поэме мерят-
ся силами советский воин, своей
грудью загородивигий мир от вар-
варского нашествия, и палач, рас-
пявший Европу и её культуру.
Абсолютное духовное превосход-
TBO советского человека над не-
мецким убийцей — вот внутреннее
содержание поэмы «Сын». На поле
битвы встретились не только две
военные силы, а великий челове-
ческий дух и дьявольский инстинкт
фразруанения.
=
° Как измерить опустолнение, про-
изволимое в человеческом сердце
большим горем? :
Огромность личной катастрофы
нарушает привычные связи. Чело-
век остаётся наедине с собой. «Мой
сын погиб», — так начинается пер-
вая глава поэмы, Всё напоминает
отцу об его утрате. Предметы лич-
ного обихода покойного сына не-
псмерно вырастают в их новом
значении. Тетради, карандаши. ста.
мезка, клещи — всё это «куски
эго мальчишеской луши, хотевшей
жить». Повесть о сыне во весь гб-
лос говорит об опустошающей си-
яе горя.
В третьей главе поэмы встреча-
ются в Поединке враги советские
люди н фашистское зверье, стар-
шее м младшее поколения:
отец против отца, сын против
сына. Здесь пересекаются ли-
яии судьбы «Вот западня для
сына моего»; в пироксилине её
нашёл химик в обойму её
затнал металлург, она звенела в.
сейфах у бавкиров. Это «предисто-
Pun западни»:
—в TOM году спокойном дваднать
_ третьем,
Korma мой мальчик только родился,
Уже нрисматризалась к наптим детям.
Гермения, отеренная вся.
Сын родился Он «рванулся в
мир» для счастья. Он не велал,
это за ним уже идёт погоня. Шло
А за моим мужающим оленем
Уже неслись. трубя во все рога.
Уже гнались на горе поколеньям
Келезные въысжлятники врага:
В том же двадцать третьем году
родился у берлинца сын. который,
хак чума, пройдёт всю Европу.
Впрочем, : :
-теречень его деяний личных
Не нужен. Оз — Германия cama.
Орцы встречаются. Они пигаит-
скими шагами поэтической гипер-
проходят по миру, опраблен-
ному чемцами. Везде — «запах
горя». Передний край. Советско-
германский фронт. «Вот место
встречи наших сыновей». Трупы,
пожарища, развороченные челове-
ческие гнезда. Мио, растоптанеый
войной. Кто виноват? Кто—убий-
ца?
И птрашуру пенерному подетать.
Tia me ребенка вытравил. как
> челочь
` Веа. чеы хотел и чем он мог бы
= : стать.
` Ты вызван в нём до возмужанья
И влобу дю рождения разжег.
Берлинец ‘отнял у своего сына
‘ипры Эйнштейна и соловьиные пес-
ни Гейне. Он арестовал его ноч-
ные тайвы и обыскал сны. Он
обокрая его духовный мир и aie
ыы
i =, tt ,
ee pp i ее ЕН
воститатель, сделал эту сволочь
`мастерствю. как во всяком
`лельно сократить путь от сердца
aaa убийцей. Этот убийца припол-
зёт наполя России. Его ровесник—
советский юноша, только что окой-
‘чивииий десятилетку, возьмёт в ру-
ки винтовку. Он — мститель, он
должен убить убийцу. Он — че-
левек. Он был воспитанна великих.
гуманистических принципах. Но пир
‘юности оборвался. Не успела за
юношей захлопнуться дверь де-
сятилетки, как немец начал войну:
Сто раз погибнув и родившись еновё,
Мой сын зовёт к ответу тноего.
`В поэме нет сюжета, но в ней
есть стройность и страстность об-
раза, развивающегося многопла-
ново и стремительно. С необычай-
ной свежестью показаны первая
любовь сына, когда он вдруг по-
чувствовал «жало внезапной Tpy-
сти; чаще залышав», и праздник
юности, который нало уберечь от
пссторонних взглядов, и последнее
прощание отца с сыном, уезжаю-
щим ва фронт.
Может быть, таким философиче-
ским путем, как бы абстрагируясь
от’ своего горя, поэт и преодолел
ero? Может быть; отвлекшись от
личного, путём логических умезз-
ключений он попытался встать нал
своим горем? Нет! Ноэт предпочел
более трудный путь. , Е
Война принесла много горя, и го-
ре это закалило наше мужество.
Трагическое в жизни и искусстве
приобрело новый, более глубокий»
смысл. горе сменяется ненавистью,
которая лелает сердце ‘человека
ЭГНЕУПОБНЫМ, 2 :
Навел Антокольский нигде He
произносит самоуспокоительных
севтенций «это общий удел», «я не-
слин». Но он подводит читателя к
пониманию этой истины честным,
не требующим снисхождения, отно-
шением к трагической ‹итуации;
С большой высоты поэт глядит
на мир. В поэме чередуются боль-
пвие исторические планы с тончай-
шими движениями человеческой
души. x
Поэма — о смерти, а читатель
думает — о жизни. Это не жа-
лоба, не некролог, а реквием, не
реквием, а призыв к борьбе, к
действию.
«Смерть за смерть — этих
слов нет в поэме, но эта свяшен-
ная заповель Отечественной войны
естественно возникает в сознании
читателя. : :
двух военных книгах Павла
Антокольского («Полгода», «Желе-
зо и огонь») было много предва-
рительных набросков поэмы. В них
то Же’ обращение к истории, TOT
же рассказ о поколении восемнад-
цатилетних. Но в стихах это дано,
эскизно. В поэме — во всю ширь.
Hy tax дойди ло белого каленья.
Иснепелись и пепел свой развей.
Стань кровью мололого поколенья
Любовью веех отлов и сыновей.
Так не стихай и вырвись вся наружу,
С ободранною кожей. вея как есть,
РВса боль моя. вся жизнь моя —
: к оружью!
..Мы много лет читали стихи и
поэмы Павла Антокольского. Стро-,
ки его были креико сбиты, доброт-
вы, поэтичны, как произведение
честного мастера:
П. Антоколь-
Но здесь
: боль-
ином произведении исмучства, we
наломинает о себе. О Hém как
бы забываешь; оно призвано пре».
И в новой поэме
ский — мастер стиха.
ноэта к сердцу читателя.
*
я
`Гоербуновым и его
Ю. БОРИСОВА
О САМОМ
«Воевой
получил права гражданства в пер-
вые месяцы войны. Тогда в худо-
жественной литературе главное
место занял очерк, показыватолняй
нё характер человека на войне, а
обстоятельства и обстановку ге-
роического события. ;
Напечатанный в четвёртой книж-
ке журнала «Знамя» расаказ Г®ор-
тия Березко «Красная Факета», —по
существу, тоже описание одного
эпизола войны. Этот же случай
можно было бы изложить в любой
фронтовой корреспонденции. По-
лучился бы эффектный очерк о
том. как горстка бойцов во. главе
с лейтезантом в течение ночи ге-
роически сдерживала натиск пре-
восходящих сил врага и Tem emo-
собствовала выполнению
плана наступления. В очерке вс6
было бы на месте, события были
бы воспроизведены. совершенно
точно, и все-таки история подвига
лейтенаята Горбунова и его отря-
да затерялась бы среди множества
подобных же описаний славных
боевых дел.
Между тем рассказ Г. Береако
вновь И вновь заставляет вернуть-
ся к прочитанному: художествен-
ная правда литературного пооиз-
веделия покоряет читателя, обога-
утает жизненным опытом, помогает
по-новому понять природу repon-
ческого. Вот. это умение в преде-
лах одного эпизода показать кусок.
подлинной жизни может служить
свидетельством наступающей ape-
лости вашей литературы © вовне.
И тем понятнее отметить, что рас-
сказ «Красная ракета» написан че-
ловском в литературе новым, HO
зато, несомненно. многое истытав-
шим и о многом подумавшим на
войне. :
То, что случилось с лейтенантом
товасицами в
отбитой у номцев деревенской
школе может случиться на воине
ежедневто, ежечасно. Это. будни
войны Но. они не становятся менее
тероичными оттого, что сами уча-
стники событий воспринимают пр.о-
‘исшейанее, как нечто совершенно
естественное. как свой обязатель-
ный повседневный труд.
Наше знакомство с героями
Г. Березко очень кратковременное:
мы видим несколько часов их жиз-
ни. Но мы узнаём об этих людях
очень много, потому что писатель.
показывает их в такую мидуту,
когда характер человека неминуе-
мо проявляется всесторонне.
Что же. собственно, произошло
Лейтенант Горбунов, выполняя
приказ, с боем ворзался ла восточ-
ную окраину деревни Часть его
стрелков залегла в оставленных
вемпами окопах, часть закрепилась
в полуразрушенасм злании школы.
`В небо пущены три белые ракеты
— «установленный приказом знак
его боевого успеха» Теперь насту-
пает очередь Горбунова ждать
сигнала. Красная ракета должна
известить его о начале общего на-
‚ступления. Но сигнала нег. Радост-
moe возбуждение после уснешной
атаки спадает, постепенно дают
себя чувствовать физическая. уста-
лосфь, голющ. Между тем выясняет.
общего”
>
`Как складывается сюжет рассказа?
уч
о
7 заню,
РАССКАЗ.
ГЛАВНОМ
эпизол»—ютот термин му влохновению, Горбунов взвол-
нованно кричит «Товаржци! Нал
нами развевается красное знамя
родины То. что над реальной
наолой. гле они находятся, этого
анамени нет—не важно, Оню суще-
стеует незримо, как символ — CBIH-
зи с родиной, ‘оно помогает пю-
беде. ^
Всё выябняется, Сигнал задер-
жалея потому, Что. наступающие
части обнаружили новые _ минные
заграждения и сапёрам принтлось
разрешить мелёлкую задачу. А ме-
жду тем иемщы так VBE MICS ата-
кой школы, что наступление © тыла
застглю их воасйлох.
Утром, при встрече с полкови:
ком. Горбунов говорит ему только,
что временный перерыв связи сде-
лал лля него общую обстановку
зеясной «Как эго, неясной? =— от-
ветил полковчик-—Раз ты занял
TYWKT, значит, надо держать его
намертво... Никакой ЧИ be
‘элых вопроеях я не допускаю». !
эместе с наступающим рассветом
исчезает представление о необы-
чайности случившегося, Невольное,
собноние сваего подвига. . своей
жертвы, казалось бы, сверх естест”
венный героизм маленькой кучки
людей, сдержаешей бешеный на-
тиск врага, теперь уже ‘никому ие
кажется чудом, Так великолряный
подвиг Горбунова и его людей
становится само собой разумею-
шейся нормой. поведения советоко-
го офицера и солдата, 2
Для известной части вашей худо-
жеслеенной лизературы о войне на
первых порах были характерны
сгущение романтических красок,
героизация абсолютно всех, даже
самых рядовых явлетивй Как реак»
ция поотив сяацавости. противна-
зойливой гиперболизащии образов,
уводлящей от жизненной о правды,
зившеяся в стремлении’ юопфовзаи-
ческсму снижению всего тона пю-
вествования к опрещению обра-
зов. Но желание перелать правду
войны приводило подчас пибате-
лей к тому, что они забывали о
главном —о героической сущности’
характеров и событий. Рассказ
I. Bepesxo тем” и правлекает, что
в нём с большим художественным
тактом показан героизм военных
булней.
Рассказ его яаконичен и в тоже
время поражает облием очень.
точных деталей,
щих атмосферу ночного боя и де-
лающих её как-то особенно убели-
тельной. Автор’ обстоятельно говю-
рит о том, как и что чувствуют
люди в разгар боя, и обстоятель-
ность Эта нисколько че ослабляет.
силы действия.
следние два года о войне; лишь
очень немногое раскрывает во всей
полноте поихологию воюющего
советского человека. В раоскаве
Г. Березко поимечательта-та про-
стота и отвенноств, © Которой
автор ‘ри и] By PpenHHA мир сво-
их горок ох > первую очередь,
aentesan зунова. Этот мир
очень бог рок. в нём пока-
этитоРоТа вобприятия
мог,
быстро: не ry напряженное
5 mn е Ay He SAOLILEMYY ик са-
а и ` о прошлом и
искам боевых цабегающие
буд an
возникла другая крайноств. выра».
живо воесоздаю-
Среди того, что написано запо-
жалёнию.: не’во ‘вёей полноте
.
‚
«На непелище»,
—`. Рисунок Н. ее.
op лия
Конст. ДЕРЖАВ
5
eet
Письмо из г. Молотова aS
Молотовский драматический театр
давно уже завоевал признание У
своей аудитории. ; :
Театр работает интенсивно. Спек-
такли на «стационаре» совмещают-
ся с непрестанными выездами на
крупнейшие предприятия города,
поездки фронтовых бригад чере-
дуются с гастролями на аванпостах
уральской военной промышленно-
CTH.
Коллектив театра еще не обрёл
своих устойчивых творческих тра-
диций, Состав труппы. далеко не
ровен и ше спаян еще единством
школы и стиля. Однако творческий
кирю, энергично проводимый худэ-
женный деятель искусств И. Еф-
ремов), обещает дать и даёт уже
наружить стремление
острённости
‘образа. k
жанровом отношении. драматурги-
ческих пооизвелений..
Пьесу Л. Лебнова‘теар истолко-
вал мо-своему интересно; но, к г
ree
sna «Великая отечественная война».
‘и эффектное
щение, Следуя классическим o6pas-
цам живониси, вдохновленным с0-
жественным руководством. (заслу-
> 1 вго военно-профессиональных
положительные результаты. В твор-
ческой практике театра легко 050-
к единству
ансамбля на. основе психолотичес-
кого рейлизма И к театральной за-
: характерно-бытового
Две нослелние премьеры-—«Наше-
ствие» Л. Леонова и «Фельдмаршал
Кутузов» Вл. Соловьева выдвинули
‚перед театром трудную задачу во-
площения двух столь различных В
‘она-вовначальника. Меньше внима-
’ Художников им. Грекова,
5
премьеры
и Д. Смолин) исторически верное
bea сценическое вопло-
бытиями 1812 года (Верещагин,
Кившенко Прянишников и др.),
тсатр создал красочную и зритель-
Во увлекательную панораму собы-
тий Отечественной войны прошло-
го века. Внешний стиль, военный
Уклад и обиход эпохи переданы
‘добросовестно и Точно, То же са-
мсе следует ‘сказать и об испойне-
нии ряда ролей. Кутузов раскры-
вается И. Ефремовым прежде pce.
‘го как полководец, Мужество. мо-
ральная доблесть и величие \ духа
победителя Наполеона
своё основание преимущественно в
ка-
чествах. Меньше чувствуется в
шой души и глубокого нувства,
воплотивший в своей фигуре и BO
всей своей деятельности ‘лучшие
качества русского народа; Артист
мастерски решает одну задачу в
создании сложного образа своего
героя, но он имеет все. возможно-
ети для разрешения и второй,
_ В известном смысле то же мож-
но сказать и об интересном ис-
полнении А Шейном роли Наполе-
сна. Скупыми: но очень точными
средствами он показывает Наполе-
a INE д :
1
находят
Кутузове—Ефремове человек боль-
аа
Рисунки детей
Узбекистана
В зале Московского товарищес,
ва ХУДОЖНИКОВ 94 июня открыла
выставка детского рисунка,
По инициативе Центрального де
ма ` Художественного. воситани
петёй. при Наркомиросе УзССР i
Lie JIKCM YaCCP в Узбекистаь
было coopano chbIINE 4000 рису.
ков юных художников, Из них 5)
вошли. в Экспозицию — выставки,
Участники выставки —— УЗоекске
и. эвакунрованные В ‚Узбекистан,
дети в возрасте ot 7 ДО 14 ды,
Разлелы выставки «Красная Армия
нас’ зашищает», «Работаем в. кол.
хозе», «Томогаем фронту», «Слро.
им»; «Будем героями» охватывают
широкий круг тем, отображаемых
job авторами,
Открывая выставку, заместитель
начальника Изоуправлелия Ком.
лета по Лелам искусств 3. Быков
отметил богатство сюжетов, кра.
сочность, свежесть и оригиналь,
ность ‘комнозиции, большинства ру.
суннов.
С горячей речью
ном искусстве Узбекистана,
ветских детях в Дни
отечественной ‹ войны выступниа
секретарь ЦК КП(б) Узбекистана
тов. Ф. Юлдаибаева, В заключе.
ние она просила мастеров Живой
си своими. указаниями и <
ветами помочь воспитанию ю\ых
художников,
Выступление К. Чуковского было
посвящено проблемам детоком
яворчества,
После просмотра выставки заме.
ститель Нредседателя Совнаркоив
УзССР л6в. Я. Ализв предложил
присутствующим прослушать кон.
церт вернувашейся из Действующей
армии Фронтовой бригады Tam.
‘кентской Филармонин. Представи.
тели художественной общественно.
сти столицы, собравшиеся на вер.
нисаже, тепло приветствовали ye.
бекских артистов, с Успехом Hc.
полнивших песни и пляски ‘наро.
дов СССР.
——°<—
Новая поэма
Максима Танка
Новая поэма Максима Танка
«Янук Сялиба», прочитанная им 2
июня в Московском клубе писате
лей, свидетельствует © большон
творческом росте поэта. Об эт
говория В. Кирпотин, открывший
о нациэналь.
9. 6%.
Великой
вечёр. По мнению выступавизих,
«Янук Сялиба» — значительное
произведение советской — поэзии,
Оно правдиво. изображает людей,
герончески борющихся сегодня за
честь нашей родины. Несмотря на
драматизм сюжета, поэма глубоко
оптимистична; она проникнута не.
поколебимой верой в окончатель-
ную. победу над врагом, в светлое
будущее человечества,
М. Танк читал поэму по-белорус-
ски и вслед за тем поэтапер 31.
чик П. Семымин прочитал её ЭЙ}
русском ‘языке, Участники px
«Бой У
Рисунок В ПЕЮГЛОВА дла
Хранить и разв
mar
Пасть лней—© 1 ne 19 momt—
продолжалось, созвашное OpNkomMH-
merom Co1Ga советаких композитю-
ров совещание о песнях Отечест-
венвой войны.
` Совещанию предшествовали два
хонперта-показа (М и 15 июня).
Хоровые коллективы и певцы
уюполнили дю 70 песен совет-
ских композиторов Не вс6 лучшее
могло быть показано, не все
` лучшие ансамбли и солисты амог-
лия принять участие в песенном
сыстре. Тем не менее картина се-
толняшнего состояния песенного
‘творчества после концертов-пока-
зов оказалась, если и че полной, то
все же дакчней поволы для творче-
’ ской дискуссии по важнейшим во-
‘лоосам работы композиторов Над
` ресвей.
Совещание откоым зам. прелседа-
теля оргкомитета ССК композитор
A. Хачатурян. С кратким, во содер-
жательным вступительным ©00бще-
нием выступил композитор В. Бе-
ый.
— В нашей стоане-—гозорит он,
> вопросы развития песни ноиобре-
ив подлинзю общественное эначе-
ane.
’ Тов. Белый указывает, что за
ва года войны создано множество
хороших массовых песен, Он кон-
статирует известную Неравномер-
`тость развития отдельных песен»
` вых жанров, чрезмерное преобла-
’дание лирических и джаз-эстрад-
‘вых песен за счет героических тем
‘м жанров. Подобно авторам сим-
\ фонических и оперных произведе-
ний. авторы песен должны непфе-
‘станню учиться, оттачивать свой
‘стиль. критически относиться к
: своему труду 4
В четырехднезной творческой
зискуссии Участвовали KOMMOGHTO-
ры_посенники, поэты, музыкальные
В центре внимачия совещания
‘етоял вопрос о наоодной традиции
РАТУ
аи
закономерности ig
‘городской фольклооз.
альбома «Не вабудем, ие простим.
РИ
®
На творческом совещании
в Союзе советских
композиторов
>
в советском песенном творчестве и
прежде всего о ведущей роли рус-
‘ского песечного начала. Елинодуш-
ные в общей постановке этой про-
блемы (важной не только для пе-
сенного жанра, но и для всего на-
шего искусства) выступавизие спо-
рили о конкретных её решениях в
творческой практике.
Основываясь на превосходчом
опыте хора им. Пятницкого, компо-
зитор В. Захаров справедливо ука-
зал, что русская крестьянская пес-
ня является одним из важных исто-
кюв. питающих сеголнялннее песве-
творчествю, и что многие наши ком-_
позиторы еще не проявляют доста-
точного взимания к русской на-
родной песме, Вместе с тем. В; За-
харюв; пою существу, ограничил ич-
тонационню-образный мир маюсовюй
песни тем, что дабт ей крестьян-
ский фольклор. Тов. Захаров вы-
разия сомнение в возможности
разгразичения крестьянского и го-
ролакого фольклора и усомнился в
‚ самого термина
Композитор А. Новиков разправис
чил современный музыкальный
‘быт на две сферы «легкой» джа-
зовой музыки, от которюй, по его
мнению, может быть, нало совсем
‘отказаться, и музыки. опирающей-
ся на хорошие русские народные
традиции. 5
Сильно преувеличены являет.
ся утверждение т. Новикова, что
«только хор им. Пятницкого по-
настоящему поёт», большинство же
певцов «испорчено, в частности, те-
ми же джазами». `Опровержением
этому может служить хотя бы ис-
УССТВО
т близкие слова. Повинуясь странно-
Вия
площадки школы. Друзья не могут
им притти На пЭмощь, а из непро-
хтицаемой темноты ночи отовсюду
наступают врати Каждый отиачиа-
‘ет это по-своему, но чувство CAUHO
и потому беспредельно сближает
всех. Каждый —сам с собой, икаж-
дый—©0 всеми. Создаётся впечань:
ление. что здёсь начинает действое
вать единый организм, единая во
ля. М эта-то единая воля не поз-
воляет - утвердиться гнетущему
чувству одиночества. Люди неожи--
данно вспоминают самые простые,
оны
ать лучшие традиции
одного песенного творчества
полнительская практика такого вы-
дающегося хорового коллектива,
как Красноззаменный — ансамбль
красвоармейсной пебни и пляски,
руководимый проф. А. Алексан-
дровым, и многих других.
Полковник A. ПМарицын, основы“
ваясь на практике советского му-
зыкального творчества и исполни-
тельства, упреннул наших музыкан-
тов в \Грате многих замечательных
традиций русекой музыкальной
школы.-—Неудача многих музыкан-
vees.—resoput т. Царицын вывзва-
на именно тем. что они страдают
отрывом от родной земли. —Огова-
риваясь, что он высказывает свою
личную точку зрения, т. Царицын
вазывает ложным — Утверждение,
будто фронтовики любят танго,
вальсы, блюзы и т. д Творческая
основа нашей песни не в джазе,
а в традиции народной песни, рус-
ского рюманса. рмоской ° оперы
и т. п Напоминая о тесзой
дружбе, связывающей народы Со-
ветского Союза. оратор далее при-
зывает композиторов созлавать пес-
ни для бойцов всех национально-
стей.
Еще более заострил эти положе-
композитор ОД. Кабалевский.
Правильно указывая, что всякая
недооценка значения русской куль-
туры, в условиях ожесточенной
борьбы с немецким фашизмом,
вредна, ом Утверждает. что распро-
странение вкуса к джазу и мюзик-
холлу обекгивно мешает нашей
борьбе. Эта мысль вызвала много-.
численные возражения, и. вторично
выступая. Д. Кабалевокнй @нял её
как гиперболическую и неточную.
`° Основываясь на своих наблюде-
ниях, В Лебедев-Кумач утвержда-
ет. что многим бойцам и команди-
рам нравится джаз-На фронте
поют зародные песпи укгаин-
ские, руоские, но поют и. «Чайку»
. илютина.—ИМз этого факта
В Лебедев-Кумач делает вывод,
что все виды «песенного оружия»
хороши Но, правильно возражая
против сужения Форм и жанров
висть к враву
‚ют в бой.
людях.
песенного творчества. В. Лебодев-, ныи песен, о ‘темах, избираемых
его =
ON SCHSTEOT,
характера лучше всего:
ткуда берётся та нена-
а сила ярости и
Кут им, толка-
гнева, Которые т
`Рассказ Ty Bepesxo остазляет.
вдвойне. рапоствое чувстворалу-
‘ещься, сознавая. Каким прекрае-
ным, сиелым, оёззаветно храбрым
людям доверена судьба родины, и
радуешься тому, что писатель су-.
мел так хорошо.
Кумач упустил 13 виду что не все
‹бытующие». песни фавноценяьь
Есть главные и’ боковые ветви в
COBETCKOM Tre (HOM искусстве.
Имению к этим последним относит-
CH H джав-эстраднос творчество.
Высказываясь против «увлечения»
русской народной песней и даже
подвергая еомнению самый факт
её существования «в чистом ваядё»,
В. Лебедев-Кумач в полемическом
пылу упускает из своего поля
зрения гигантское, поистине неис-
черпаемое богатетво русского на-
родного искусства. Прозвучавшая
в речи В. Лебедева-Кумача Недо-
сценка этой нарседной линии русь
ской музыкальной культуры была
полвергнута ча совещании резкой
и справедливой критике.
_Н. Чемберджи 10, Шапорин,
Д. Рабинович и ояд других верно
указывали, что вародная основа
песны состоит изоряда пластов —
таких, как крестьянские песени —
старые и. возникающие в наше
время. сибирские и казачьи песни,
песни ‘матросские и осботлатовие,
старинный русский бытовой ро-
M@He, стуленческие песни, песни
рабочей окраины и революционного
подполья, песни эпохи граждан-
ской войны, Все ‘это слагается в
единый русский зациовальный пе-
сенный стиль Советское песнетвор=
чество. очень многим ‘обогатилю
фундамент, на’ котором покоится
русекая музыкальзая культура: Но,
разумеется. не все элементы этой
культуры имеют разное злачение:
И ведущая роль злесь принадлежит
зелихим традициям русёкой нацно-
нальчей музыки. :
Механическое соединение нарол-
ных мотивов с банальными джазо-
выми интозациями часто приводит
к снижению и опошлению больших
тем Разумеется, ‹отсекать» джаз
и негачем и просто. невозможно, но
ясно, что он не должен претендо-
вать на’больнюе (или тем более —
главлое) место в нашем музыкаль-
ном быту O6 этом поворили
Н. Чемберлжи 10, Шапорин и
другие. 8 своей речи Ю. Шаморин
подчеркнул, что песеннов искус-
CTRO облагораживается и Свежеет
от соприкосзовения с родниками
заролдной музыки.
Большое внимание в прениях
было уделено вопоюсам о содержа-
-дительно ^ й
‘рассказать об этих
ла и от всех остальных образов
спектакля той углублённой психо-
логической характерности, которая
способна ‘сценически ‘выразить всё
лнирокое содержание леоновской
ПЬЕСЫ. м
Омнако ‘и при Этих недостатках
«Нашествие» в \ Молотовском дра-
матическом театре прозвучало в
достаточной стенени сильно и убе-
«Фельдмариал Кутузов» Вл. Со-
‘ловьева нашел на сцене Молотов-
ского теётра (постановка И. Еф-
ремова, художники В. Квитницкий
разрыва между темой песни и её
художественным воплощением. Ука-
зывалось, что темы, касающиеся ге-
роизма советского народа, eno pe-
инмости бороться и побеждать, не-
нависти к врагам-захватчикам, че
Haig ещё полноценного отраже-
ния в нашей военной песне.
Peakio осуждена была большеивст-
вом выстуноеших неправильная и
вредная тенденция об’явить герои-
ческий жанр в песнетворчестве ау-
хим ий риториччым. В прениях не
раз указывалось, что подобные
«теории» опосвергаются заслужен-
вым успехом песли А. Александро-
ва «Священная война», многих пе-
сен А. Новикова, В. Белого, Б. Голь-
ца. :
Moro говорилось о таких незло-
Ровых явлениях, как поеобладание
в творчестве некоторых композито-
ров-песазников произведений слез-
ливо-сентиментальчых, принижаю-
щих большие темы, увлечение жан-
DOM песни-вальса, имеющим право
на существование, но не стособным
выразить глубокие чувства людей
нашей эпохи. В связи © этим pes.
юой кретике были подвергнуты че:
которые песни, такие, например,
как «Песня о МЛенизграде» и
«Только на фронте» А. Лепина,
Все равно» и «Встреча» Ю Ми:
лютина. «Лвести сорок» Л. Бакало-
ва, «Счастливый путь» И. Дунаева
ского (в своей речи И. Дунаевский
признал эту коитику правильной и
заявил, что снимает песню «Счаста
ливый путь» с репертуара руково-
диуюго им ачсамбля)..
С другой стороны, положитель_
ную оценку получили исполнен-
ные на конпертэх.показах прекрас-
ные песни В. Захарова, в особен-
вости «Куда б ни шел, ни ехал ты»
и «Ой, туманы мои, растуманы»,
лучшие из последних песен А, Алек-
сандрова. В Соловъева-Селого
Новикова. В Кручинина. В. Бе.
лого. М. Блачтера, С. Каца и др,
В острой Форме был поставлен
на соеещании вопоос’ о моральной
ответственности KOMHOSHTOPA 34
его творчество Относительная fo.
пулярнесть той или иной песни не
всегда может быть признана безо-
POBOPOUHBIM доказательством её вы.
соких качеств. Примеры песен; пол-
верготихся особенно острой кри-
тике. показывают, что некоторые
композиторы забывают о своей ge.
ют с широте его творческих во3-
можнНостей. Эти возможности теат-
ром не всегпла, по нашему мнению,
верно используются. При правиль-
ной ставке на актуальную пьесу
нельзя забывать и о классике, в
первую очередь о классике рус-
ской, почти не фигурирующей сре-
ди човых постановок театра. И для
творческого состава тватра, и для
зрителя (особенно. учитывая широ-
кие культурные запросы Урала)
‚ пополнение репертуара театра клас-
снкой было бы важным и правиль-
ным. шагом.
и = - ws в Gi ada sian aa pin Sati Sie
момибонтораии, о перелюих случаях
дущей роли в формировании и
восопиталии народных вкусов, за-
бывают 06 акитационной рояли
песни в вашей борьбе,
Orne ие выступавших на сбве-
щании останазливались на проблеме
мастерства. Председатель CCK
P, Tawep призвал. композиторов-пе-
кенников быть более требоватеёль-
ными к своему творчеству.
И. Дзержинский указал. что ито-
гда случайная’ удача кружит голю-
]ву молодом» комиюзитору У tac.
го композитора, быть’ может, есть
талант, но профессиюзалом он счи-
таться еще не может: ему HALO
учиться и совершенствовать мае
стерство. ь р
Серьёзно быти обсуждены проб-
лемы пропаганды массовой песни.
Уже в обобщении В. Белого под-
черюнивалось. что новые песни изда-
ются нелостаточными тиражими,
есть существенные пробелы в рабо-
те Дома звукозёпиен и Всесоюзно_
го радиокомитета (о недостатках
радиопропаганды песан говорили и
сами работники художественного
вещания-Г. Хубов и Д. Кабалев>
ский).
Вопросам идейного
песенным тзоочеством посвятил
эначительную часть своего выстми-
ления начальник Главного унравлё-
ния музыкальных учреждений т.
В. Сурин. Композитор ‚А. Новиков
резко критиковал деятельность
Военной комиссии Союза советских
композиторов и указал, что комис.
сия в эначительной мере утратила
свой былой эвторнтет, перестала
оыть центром, творчески об’единя-
Фщим композиторов-песенников
Выступившие Ha совещании
Vadis A. Compocos,. JI, Ощанин и
м говорили о совместной
а авторов текста и музыки
С большой речью выступил на
совещании председатель Комитета
по делам искусств М Bb. Xpan-
ченко:
—= Во время войны особенно у
вердилась песня. созцачная ни ee
родной оанове,—говорит. ан. Ha
протяжении военного деухлетия за
песни были присуждены Сталинокив
премий А. Алексанлрову В Gace
рову, В Солювьеву-Седому. Эт
именно те композиторы, ue Иа
чество Тесно связлно с НЫ
мелосом, Их песни получили на.
родное признание.
—
руководетва.
ных тво рчуеских
‘ся, что гоуппа Горбунова отрезана диуг . Заза ПАГ ав теряющие : вия глено психологической xa- ы yaar qencoTd :
от освовных сил. Начинается то- своего порядка nope своего рав- Рю nee еек Наполеона, пережи- Fo a cneinerhiivat - * nepeotpte i
” мительное ожидание. Приходится вития; вообще 9 то, что обра- Снектакль строится на Противопо- вающего трагедию крушения своих Ен напиюнажьлнный^ Чколкурист,
выдержать жестокую контратаку зует психологию‘ человека в момент СТавлении двух начал поихоанали- “. евательских планов, — Наполео- ли ико-романтическая тональность
немцев. Людей мало. Боенрипасы его’душевного мод’ама. Мы видим Тического (образ Федора в испол- на подавленного героизмом ‘наро- Tosi 4
за исходе. Вынужденное сидение зарождение очень чистой и трога- He#au saci. apt.A. KonoGaepa) ¥ Xa- 44 » yacurraGax conpoTuBaeHnHs KO- ? } ЕЕ
в пеоле” грозящее новыми жерт- тельной мюбьи лейтенанта к санин- Рактерно-гротескового (образ Фа- торого он столь жестоко ошибся. $ м
вами, мучительно. Ни у Горбунова, структору Маше! Рыжовой, погиба- ЮНина в ‘исполнении засл. арт Среди остальных исполнителей ia
‘ви у бойцов нет уверенности втом, ющей от тяжелого. рамения, Мы A. Шейна). Отсюда—И сильные И пьесы можно было бы назвать ряд ЗА ДОНШИНА“
что это необходимо. Неизвестиа видим. ч10 твердый и непреклон- Слабые стороны постановки. СилЬ- зтистов, эффектно и исторически Г :
причина бездействия, М потому им ный командир—это, по существу, НЫе—В яркости сопоставления двух правдиво воссоздающих своих пер“ ЛЕНИНГРАД. (Or nam Kopp.)
кажется, что такой причины возсе юпоша, почти мальчик. Он выдаёт оствых театральных фигур, слабые ‘„назкей Слелует отметить, напри- ВИссарион Саянов закончил стихо-
нет. Уйти нельзя—это было бы себя, копла рассматривает разор- —в относительной бледности окру- ‘мер, А. Колобаева романтично во- творный перевод’ древнерусской
преступлением. Наступать—нехва- ванные и смялые немцами рисун- Жения. Заострённость сценических „зощающего образ Багратиона. , ПОЭмы «Задонщина», написанной в
тит скл. Значит, остается ‘ждать. [и детей, козла ‘окорбно склоняет характеристик Федора и Фаюнина, ; 5 . начале XV века. Это первое пэ-
Для бойцов, окружающих Гороу- ся над трупом Замучечного пала. Вполне оправдываемая литератур- Две премьеры Молотовского дра- этическое переложение на’ совре-
нова. мир сужается до небольшой чами учителя. М эти именно чер- Ной манерой драматурга, требова. матического театра свидетельству- менный русский язык поэмы, 32-
нимающей выдающееся место в ря:
ду лучших произведений русской
эпической прэзии. «Задонщина»
посвящена замечательной‘ странице
героической истории нашей роди-
ны -— Куликовской‘ битве 1380 го.
да, когда русские войска под в0-
дительством Дмитрия Донского на-
голову разбили захватнические ор-
ды Мамая,
«Задонщина» переводе В. Са.
янова полностью публикуется в
сборнике «Русские поэты о роди.
Hes, выпускаемом Гослитиздатом:
Отмечая наличне пошленыких пе.
сен, приспособленных к отсталым
вкусам и связанных главным обра-
зом с джазовой музыкой. тов. Храп-
ченюо отметил, однако, что это не
даст основания вообще‘ отвергать
джаз, который в нашей музыкаль-
Ной жизни занимая и будет Satie
мать свое скромное место:
‚Большое место в своей речи тов.
Храпченко ‘уделил зиачению ара“
дищии русской народной культуры
в песенном творчестве,
— Народность песенного зВорче“
ства —сказал тов, Xpanvetixo-co-
стоит в том, что оно передаёт со
кровеаниые Чувства народа, pba.
жает существенные черты варюд-
ного характера.
Тов. Храпненюо отмётия 00
ность снижения требовательностик
качеству песон,
— Композитор должен ‘писать
каждую NCO, KIX хорошую пес
ню,—заявляет он.—Творчевкая Ca
MOKDUTHKA—STO остова всей рабо
ты во всёх вилах нокуюства, в том
числе и Музыкального. Tosi) ta
основе . строгого, взыскательного
отнкицения к свозй работе и работе
товарищей мы можем добиться но-
вых умопехов, которых ждет совет“
кий народ! ]
Подытоживая работу совещания,
композитор А Хачатурян възкаеая-
СЯ в. пользу существования и раз.
вития различных песенных жанров,
Говоря о. богатства форм многона-
циональной советской песенной
вУультуры, он подчерюивает, что в
этой области музыке великого
русского народа принадлежит ве:
дутщее место, Тов, Хачатурян сви
тает, что различиеые и аправлтения в
HOCHe TBO Wee T ве
: имеют право Ha
уе Вован е. если они выполняе
в о CROBRVIO ^ залачу: агитируют
CIDEULO AB C44 Wick ye CTR A, помогают
народу в его борьбе с гитлерюв-
НИМИ захватчиками
i B заключение А, Хачатурян. ука
зал. Что бовешание Хало много
венчсго и намегалю ряд конкрет-
задам;
песня-—заканитизает
оружие; нужное для
aes победы, Пусть обзнание этого
ea наниих KOMNOBHTODOR.
MET ОНО ПЭможет им создать пес.
-—- Советокая
OWL босвое
Ни той 2
‚› достойные беспримерной по
своему геромемму
: ‘Mn SITOXH i
отечественной войны! coe