HK
Be
у в.
130°
(с
il
ae
i
‚ связь © народной почвой,
` против,
°меныше
СОВЕТСКАЯ ПЕСНЯ-БОЕВОЕ ОРУЖИЕ
Дм. КАБАЛЕВСКИЙ
Ожесточенная борьба, которую
советский народ ведёт с герман-
ским фашизмом, не исчерпывается
боями непосредственно иа фрон-
тах. Разумеется, исход этой борь-
бы будет решаться на полях сра-
жений, но сейчас ожесточенная
борьба идёт в области духовной
казни, в области культуры. Питае-
изм стремится не только подчи-
НИТЬ 660е н По возможности физиз
чески уничтожить” народы . вою-
ющих с ним странно и уничтожить
культурную самостоятельность
этих стран. Геббельсовокая пролаз
ганда силится любыми способами
доказать, что никакой другой куль-
туры, кроме германской, никогда
не существовало, Не существует и
вообще не может существовать;
что ни олин народ, кроме герман-
ского, якобы; не способен создать
никаких культурных ценностей.
Не считаясь с историей, самым
циничным образом искажая любые
‘факты, Геббельс и его подручные
пытаются доказать, что никогда не
было и не могло быть самостоя-
тельной фусской культуры, что
русское искусство якобы всегда
было лишь слабым подражанием
тому, что создавали «германские
гении». Известно в своём роде
«классичёское» изречение Гитлера:
«Народ, считающий Льва Toacro-
го великим писателем, не - имеет
права на самостоятельное сущест-
зование». Это архициничное заяв-
ление бесноватого ‘вожака совре-
менных германских бандитов до-
статочно ясно определяет програм-
му его действий: доказать, что
русский народ не имеет права на
самостоятельное существование, а
затем попытаться осуществить эту
сумасшедшую чидею». В нашей
стране всегда очень высоко цени-
лось родное искусство. Оно не
нуждается в защите—в доказатель-
ствах того, насколько велико `и са-
мобытно его значение в историй
мировой культуры. Яано, что сей-
час, в дни ожесточенной войны,
мы особейно непримиримо должны
и будем бороться со всяким воль-
ным или невольным Уумалезием бю-
пн и значения отечественного на-
родного творчества и ‘классическо-
то художественного наследия. Мы
не собираемся, подобно современ-
ным гитлеровоким “искуоствове-
дам», искажать историю и выки-
дывать из неё гениев общечелове-
ческого знанения. которые были в
своё время и в Германии. Мы не
собираемся скилызать со счетов. Ни
Баха, ни Гайдна и Моцарта, ни
Бетховена, ни Шуберта и Шумана.
Но. повторяю. всякая вольная или
невольная недооценка родного
искусства вредна и об’ективсо ме-
шает нашей борьбе.
А подобная недооценка сущез
ствовала не только в нашей испол-
нительской практике, когда произ-
зедония русских композитофов за-
нимали совераненно недостаточное
место в концертных программах,
не только в Недагогике и в музы-
кальнсй науке, но и в творчестве,
В течение ряла последиих лет рус-
скиё композитовы проявяяли боль-
шой э2орческий интерес к музыке
рав Советского Союза: Обра-
кения к. музыюе братских наро-
08 -> олна из характерных, чрез-
эчайео. положительных черт со-
зокого творчества. Оно и обога-
ло творчество наших композито-
в и способствовалю поднятию
ювня музыкальной культуры в
атских ‘рестубликах. Однако ‹не-
„льно обрацает ма себя внимание
© обстоятельство, что в огром-
ном колычестве сборников обра-
сток наголных песен мы почти не
обнаружим русских песен (хотя в
области крупной формы подлинно
рисоюих произведений было созда-
но немало). Этот факт с очевидно-
стью свидетельствует о том, что
некоторые композигоры, в иИзве-
стной мере утеряли ощущение
своей национальной почвы в TBROD-
цестве, недостаточно воспитывали
в себе любовь к родной музыке,
мало изучали её.
В области песенного творчества
карина оказалась очень сложной.
Немало отличных песет, завоевав=
ших самую широкую популярность
в нарсле. было создано‘ компози-
торами, исходившими в 6808м
творчестве от народных истоков
(я имею в виду русскую мувыкУи
музыку других народов Советско-
го Союза). Это такие песни, как
«Полкаикс» Л. Книппера, песни ив
«Тихого Дона» и «ПТоднятой цели-
yp WH. Дзержичокого, пеони 0
Сталине А. Хачатуряна и Pe
Буцкого, некоторые произведения
братьев Дм. и Дан. Покрасс, свя-
занные с традициями песен граж-
данской войны (а это тоже ветвь
народной музыки!), песзи В. Заха-
рова и А. Александрова, Ube TBOD-
чество обобенню распирилось за
годы войны, многие песни необык=
повенно выросшего за эти же по-
следние годы Соловьева-Се*
дого, «Песня о; Диепре» и «Лесом
перелесочком» молодого компози-
тора М. Фоадкина, «Песня былых
походов» yw.
родного
двинет вперёд отечественное и. ми--
ровое. искусство: В противном слуз
чае духовная немощь его всё рав*
HO обнаружился и творчество его
будет мертворождённым!
то таланг его; оплодютво-
творчества, расцветёт и
Вместе с тем ‘пример ‘русских
композиторевеюлассиков. убеждает
включение в сферу
ний мирового исхусства не меша-
ет художкику; крепко связанному
с родной почвой, подчинить эта
завоевания (сообразно своей инли-
видмальности) общему духу и ха
фактеру ювоего
глубоко
художником,
И. говоря о развитии нашего пе-
сенного творчества в дни войны,
мы можем с уверенностью монста-
тировать, что наибольшей любовью
в народе, наряду с подлинными на-
родными песнями, пользуются те
песни советских композиторов, в
которых народ узнаёт свои черты,
в которых он находит отражение
своего внутреннего мира и сльшцит.
свой родной Язык. Имевно этим
(помимо, конечно. талантливости
ROMMOSHTROPOR) об’ясняется опром-
ная популярность в народе песен
Захарова, Соловьева-Седого, Алек-
сандрова и ряда других.
Эдесь уместно остановиться о0©о-
бо на проблеме языка. Не правы те
товарищи, которые понятие наройд-
ности сводят лишь к отражению в
искуостве дум и чувств народных.
Без этого, конечно. не может быть
зародного искусства. Но одного
этого. мало. Важен еще язык, на
котором говорит художник Ведь
музыкальный язык — категория та:
кая же национальная, как и язык
разговорный. литературный, и это
вовеё не опровергается тем, Что,
скажем, русский человек спо-
собан слушать и по-своему пони-
мать «без перевода» музыкальный
язык любой национальности.
Определяя понятие нации, това-
фиш Сталин в работе «Марюсизм
и национальный вопрос» говорит
06 «общности языка», как одной из
характерных чефт нации, и ставит
эту черту на первом месте. «Нет
наций, которая говорила бы сразу
Ha двух языках..». По аналогии
можно сказать: не существует вне
национального музыкального язы-
ка Не может быть русской музыз
ки. говорящей не на русском явы-
ке, равно как. скажем, грузинской,
говорящей не на гоузиазском явы-
ке (понимая; однако, YTO музы:
калыный язык, так же, как и раз-
товорный, изменяется вместе с рав=
BHTHGM народа).
В свете такой постановки вопро-
TROOUSCTBA — H
национальным
са Я и склонен подходить к оцен-
Ke Того направления в песенном
творчестве, которое заимствует
свой язык из западиоевропейско-
го джаза, мюзик-холла, ревю. Разу-
меётся, и такие песни имеют право
на существование в нашем быту.
‚ особенно; вели они. служат делу
пропаганды тех идей, которыми жи-
вет сейчас наше искусство. Однаюо
всякая попытка подаимать STO Has
правление в песенном творчестве,
усиленно пбощрять его и пропа-
гандировать была бы, с моей точ-
ки зрения, неверной, а делать это
в ущерб поо’прению и пропаганде
направлений, связаячлых с народ-
ным. Национальным искусством,
было бы даже воедно. Конечно,
для русского человека джаз .ни-
когда Не заменит рошного искус-
ства. но, тем не ‘менее, если мы
будем чрезмерно распространять в
нгроде влияния западноевропей-
ской леркожэнровой музыки. мы
будем тем самым портить его вку-
сы, делать дело вредное и непра-
вильное. А ведь бесспорно, ‘что
опасность распространечия таких
злияний в песенном творчестве име-
ла у нас место, особенно до BCH-
ны. да и сейчас наличествует. В ча-
стности, с моей точки зрения, чер-
ты этого стиля присутствовали во.
многих песнях “И; Дунаевского и
М. Блантера (сейчас их пытае
развивать, например, И. Морозов),
хотя состав их творчества весьма
сложен и потому не может быть
полностью ‘отнесен к этому Н3-
правлению. : :
Песни. Дунаезского. например,
сыграли в своё время очень поло-
жительную рояль, поднимая и жиз=
ненный тонусе и общий уровень
музыкальной культуры народа.
Говорить об этом надо обобен-
но потому, Что в народе имеются
различные уровни вкусов. Есть
‘вкусы. здерозые, прогрессивные, Но
в иовестных слоях есть вмусы и
За лва года войны советские
‘композиторы боздали немало пе-
сен. отразивших думы и чувства
советских людей. Общеизвестна
любовь народа‘к таким, например,
песням, как «Сзященная война»
А, Александрова. «Ой, туманы мои»
раслуманы» и «Походная» В. Заха-
рова. «Вечер на рейдё» и «Играй,
мой баян» BO Соловьева-Седого,
«До свиданья, города и хаты?
М. Блантера. Композиторы, убпешн-
но работавшие над песней и до
войны, за эти годы создали, много
хороших произведений Назову
дла примера «Все 34 родину» И
«Прощание» Т. Хренникова, «Голу-
бой конверт» и «Морская пвардия»
Ю.Милютина ,
братьев Дм. и Дан. Покрасс, «Пять
пуль» А. Новикова. «Русская ду-
ша» и «Пибьмо к любимой» В, Кру-
чинина. «Разведка» К. Листова, ряд
песен С, Каца и М. payin.
Большанство композиторов рабо-
таел нал песней с глубоким пони“
манием стоящего перед ними Пат»
риотического долга. Однако HeKOs
торые авторы песен, стремясь сде-
fats побольше. забывают O необ-
ходимости писать’ хорошо. Чрез»
мерная поспемичость в работе тол-
кает иных композиторов: К своеоб-
разному «поточномму» методу coun:
нения песен Стараясь добинься
успеха «наверняка»; они порой не-
критически повторяют. то, что уже
сыло найдено другими. композито-
рами. А в: таких случаях: как пра.
вило, оказывается, что прием, в
оригизале яркий и отмеченный
своеобразием: - при копировании
превращается в серый, тусклый
пам;
Появление в последнее время по-
лобных песенных стандартов 06о-
бенно чувствуется в жанре эстрад-
скажем;
«Казачий эскалрон».
талых слоев, вкусив ° однажды
зсладость» чувствительных ‘танго
И Олюзов тянутся к этакого рода
пролукнии (мудитему, что мы полу-
чили от Залада) предпочитая её
целомудренной народной пебне и
благородному ибнусству больших
мастеров, А некоторые композито“
ры, опираясь именно на эти отста-
лые вкусы, идут. по линии наммень-
шего сопротивления, потакают этим
нкусам. Они отвечают критикам:
«Нами песни поёт народ», не заду-
мываясь над тем, действительно AH
народ так уж любит их песни, н8
понемая того, что ози часто за
весь народ принимают лишь огра-
ниченные слои наоода © чедосга-
точно развитыми экусами. А даль-
ше юлубок замутывается, ибо. пю-
GUIDA подобные вкусы, мы их
укрепляем, делая дело явно нехо-
pores. : Г
Другой опасностью в развитии
вашего пПебенного творчества, с
моей точки зрения, является не-
обычайно возробшее. именно впо-
следнее время, количество уныло
сентиментальных песен, по преиму-
ществу вальсообразных. Эти песни
именуются у нас «лирическими».
Как далеки от подлинной; бла-
‘ГогАоднюй, чистой и здоровой ли-
рикы народного искусбтва этиваль-
сы; от которых веет какой-то уны-
лостью! Нет спору, и. Вертинекий
был продуктом русской культуры,
но какой нуйьтуры!? Ведь надо же
стличать что в нашей культуре
было прогрессивно, а что реакци-”
онаю. что положительно, что отри-
цательно. Так зачем же подражать
именно тому, что было. самого пло-
хого? А ведь такие прюизведения,
j как «Случайный Babe»
patina uw «TodpKo wa dpoure>
Лепина, разве не ведут они CBOE
происхождение именно от подоб-
вого сорта музыки? Особенно не-
терпимо, когда музыка такого ти-
па пишется на тексты. овязанные с
темами Отечественной войны, те-
мами ролины, героизма. Эти темы;
разрешенные музыкальными сред-
‘ствами, идущими от душевно опу-
стошенных, уныльых вальсов. так
же, как и от западкоевропейского
джаза, опюшляются самым возму-
тительным образом. И с песнями
такого оюда надо вести самую ре-
шительную борьбу.
Всё великое. что было создано В.
искусстве всех времён и всех на-
родов, корнями своими глубоко
связано с народной почвой. Жизнь
экестоко. мстила художникам. ко-
торые отрывались от этой почвы,
Их творчество никогда не находи-
‘ло всенародного признания, Ни-
когда не двигало вперёд отечест»
венвое и мировое искусство, Пусть
ке. на знамечах найих комповито-
ров (в том числе и композиторов,
работающих в области песни) бу-
дут написаны великие имена Глин-
ки, Чайковского, Бородина, Мусорг-
ского. как на знамёнах Красной Аб-.
›мми, отстаивающей свободу и не-
зависимость нашей родины, напи-
савы имена Алексанлра Невского,
Суворова, Кутузова. Великие тра-
диции русского народа и его искус-
ства— это тот путевожный маяк’
который указывает и освещает нам
дальвейний пузь. нашего родного
: «Песня»
но-джазовом. Это, видимо, и. заста-
вило некоторых музыкантов под-
HATS свой голюс против. эстрално-
их вредными; \водящими совет-
‘ское песенное Творчество от пра-
вильных путей, Мне лично подоб-
ная постановка вопрюба ‘кажется
поверхчюствой. ео
Мы должны быть заинтересова-
ны в мвогсобразия жаноов и TBIOP-
зеских направлений в современной
песне Отказывать какому-либо из
них, лаже наименее значительному,
в праве на существование было бы
неверно, С этой точки зрения я не
могу не возражать тем, хто хотей
бы изпнать джаз-эстралную песню
из сегодняшнего массового My3bl-
кального быта; Однако надо поме
нить. Что идейно-эмоциональный.
драпазон, круг выразительных в03-
можностей именно джазовой песни
‘далеко че BCeOG MAIO, Точнее. он
довольно узок :
Война © немецко-фапистокими
захватчиками, естественно, обостри-
ла У есех советских людей чЧунство
напнональной гордости и усилила
тяготение К действительно народ»
ному искусству. В Этой связи
Ч рполче понятна и до войны Ни
рокая; а теперь поистине необы-*
чайная популяоность, скажем. пез
сен В. Захарова. Они Народны в
лучшем смысле этого слова. Вместе
с там в них ярко сказывается ич*
диеилу алыный творческий почерк
композитора,
Замечу попутно, что примюни-
тельно к песне народность пони-
мается у нас Не всегда лдостаточто
глубоко, Нельзя сужать это высо-
Кое и большое понятие. Дело не
в механическом вюспроизведеним
приёмов фольклора — русского или
какой-либо другой национально“
пжазовых песен восбще, об’явить
каваться ©. первого взгляда. И я
ствечаю. на него: труднее всего на-
писать мелодию, все равно--будет
ли она использована в симфонии
или в песне, Труднее всего создать
тему, С юных дег ча всю жизнь
мне запомнились слова моего учи-
теля Сергея Ивановича Танеева
о том. как Бетховен годами рабо-
тал над темами для своих симфо-
ний. Даже у великого Бетховена
симфония получалась тогда, когда
удавалась тема,
Равумеется. каждый жанр имеет
свой особенности. свои блецифиче-
ские черты, Есть мелодии, вполне
умеслные в песне, но оо0зсем непри-
годные для симфонии Или оперы.
Однако, когда я слмвпаю наши
споры о лирике я героике, неволь-
зю закралывается мысль-—-а разве
героическая песня не напоминает
нам первую тему симфонии; разве
‘лирическая поаня не сходна со вто-
рой? А если это. хотя бы тю ана-
логии, правильно, есть ли принци-
пиальная разница между поисками
мелодии песни и поисками темы
монументального произведения?
Принциниальной разницы нет. В
этом я глубоко уверен. Между тем
многие наши композиторы слишком
легко и поверхностно относятся к
сочинению песен. Слушаешь иные
ых проивведления, и кажется—а не
сочинялиесь ли они, так сказать,
между делом?
За два дня концертов-показов,
предшествовавших совешанию 0
песне Отечествелной войны, мы
прослушали несколько десятков пе-
сен. Это ничтожная доля того. что
создано в песенном жанре. В дей-
ствительности за Два года войны
песен созданы тысячи.
„ Не свидетельствует ли это коли-
чество o TOM, что Композиторы,
особенно молодёжь, много пибтут,
во мало работают над каждой nec-
ней в отдельности? Они сочиняют
быстро. Я бы сказал» слишком
быстро, Песни пишут за один-два
дня, Я не собираюсь указывать,
сколько времени нужно для с08-
дания хорошей мелодии и какие
‘данные для этого необходимы. Ра-
‘зумеется, для этога прежде всего
нужен талант Но одного талавта
мало Требуется ешё работа, боль-
шая, упорная и добросовестная ра-
бота. в результате которой компо-
зитор не только Улучитает своё
произведение, но и вакашливает В
себе настоящее большое MacTep-
ство. Ещё раз повторяю: в отаю-
нений мелодии песни Надо быть
таким же эзыскагольх _ и требо-
вательным к себе, какма\ь отноше-
нии темы для стос
о i = Ev
Оптибанются Te, кто „. ‚ что
творческие трудно ев чают
только пой создани’ foi pac =
Mu Omm встречать ок в ‘Е9оль-
ших сочинениях, -
пенвеелии () художественном мастерстве
сти. — когда произведение стано-
BUTCH ухудшениым переизданием
‘какого-то подлинного образща на-
родного художественного творче-
‘ства. Народна, на мой взгляд, та
нееня, которая средствами. органи-
ческими, свойственными именно
данному композитору. образно пе-
редаёт чувства. хаоактерчые и TH
пические для наоода. В. Захаров
вовсе не. ограничивается арсеналом
художественных средств русско-
крестьянской песни, Он развивает
эти срелетва в сболвелствии с 0со-
бенностями вобетвенного дарова-
ния. оч проявляет настоящую
“RODYECKYIO инициативу и потому
гораздо более приближается к на-
ролности, чем механические копи“
ровищити,
Koome тоге, народное в совет-
ском песенном творчестве OTHIO LS
не замкнуто кругом выразительных
срелетв, используемых В. Захаро-
вым. В Ином творческом плаче
‘влияние народной песни весьма .3a-
метно бказываетей и в0 многих
проианедениях, допустим, М. Фрал-
кина. В, Белого = юомисзиторов,
стилистически резко’ отличающихся
от В. Захаоова. Конечно в твор»
‘честве И. Дунаезского и М. Блан-
лера влияние западноевропейской
зспралы сказалось весьма oTHeT an
во. Но тот же M. Baanrep, заряду
с песней «Баллийцы-каенофилот
цы», характерной с точки зрения
этих. влияний, пишет «Песню 0
ПТорсе» и «Итурвальный с «Мара-
та», крепюнми нитями (хотя и с0-
всем по-иному, Чем это
ся у Захарова) связанные c pyc-
ской народной традицией. У И. Ду-
наевского есть наряду с «Широка
‘страна моя родная» — песней Gec-
спорно народного склада =— И
иные произведения, сыгравигие так.
же свою роль и в его творчестве,
получает-
I
1
лошел до середины, а дальше
могу-попал в какой-то тупик И
тогда Танеев побоветовал ему —
пусть сочинение полежит. с недель-
ку Может быть, через неделю mos
лучится Так оно и вышло:
Аренского нельзя упрекнуть 8
TOM, что ему нехватало творческой
фантазии Дело совсем не в этом.
И я хечу посоветовать тем компо-
зиторам. которые в день сочиня-
ют по песне: пусть и у вас пеня
хоть недельку полежит. Может
быть, очи найдут тогда Лучшее
творческое решение.
Протилою два года войны. Ведь
должны же быть у композиторов
песни, которье’ они вынашивают
где-то в глубине своего творческо-
то сознания А у меня боздаётся
впечатление, что людям не-тертит-
ся: написал песню и сразу же то-
ропится показывать её, стремится,
чтобы оза была поскорее издана,
чтобы её сразу же меполнили. Вот
лля таких композиторюв нет и не.
бывает никаких творческих трудно:
стей. Всё им кажется лёгким — И
сочинить песню и слушать, как et
потом ругают.
На песенном совещании много
хоротнего и поавильчого было ска-
зано о народности в песенном
творчестве Замечу попутно: хорэ-
10, когда композиторы разговари-
вают о песне. но еб лучше. ког-
да они могут сыграть новую хоро-
ую песню. Что бы я ни говорим,
мне всё равно скажут—а чЧ10 вы
сочинили? И если я не сочинил ни-
чего путного, Кто поверит моим
словам? —
Народность в пэсне— вопрос ©г-
ромной сложности, Как относиться
к Фольклору? Каную роль играет
CH в песенном тзорчестве? Когда
говорят—‹русская песчя. это обя=
зывает/ ко многому. И грузинская
или армянская песня, ведь-не аб-
спракия, это жизой и своеобраз-
вый мир хуложественных образов.
А вот у многих композиторов не-
хватает времени на то, чтобы в.
процессе. сочинения песни ‚„заду-
маться ‘ нал такими проблемами
Они очень часто прикрывают бед-
веть или нехарактерность мело-.
дии каким-нибудь затейливым ак-
компавементом, всяческими чисто
PHCHINHMH ухищрезиями призван-.
ными скрыть, что основное в пес-
не — мелодию — композитор делал
часпех и что также наспех, легко-
мысленно назвал он свою песню
русской или украинской,
На нас. композиторах, лежит
большая ответственность нас
требуется то. что мы обещали в
нашем письме товарищу Сталину.
Мы тогда дали клятву отдать все
свой творческие силы, чтобы по-
мочь скорее разгромить врага.
И эту клятву мы дояжны выпол-
Зомигаю, с@ нить,
% A. nae =
и в развитии советской
песни, такие. как «Марш энтузиас- противоречие
из «Веселых ребят». снижают тему.
тов», или марш
Вопрос о жачровом и стилисти-.
ческом свовобразия иногда сме-
шиваётся в Наших спорах с проб-
лемой художественного Качества. И
бллвает так. что несколько неудач-
ных и скороспелых произведений
компрометируют тот или иной
жанр в целом. В известной мере
так получилось и с джазовой пес-
ней,
Качество песни определяется пре-
aime всего выбором темы. На с0-
вещании о песне А, Новиков го-.
ворил. что наши компюзиторы ра-
страчивают много энергии на темы
второстепенные, побочные.
знаю. правильно ли я NoMa тов,
Новикова, однако, мне кажется, что
композитор прав. даже если он GE-
рёт самую маленькую тему. но рас-
крывает в ней глубокий образ,
связанный 6 Машей современно-
стью. Если амаленькая» тема в не“
пратявательной, на первый втляд,,
лирической ‘песенке перекликается
1с лзижением больной: человеческой
дули. надо ли против этого проте-
стовать?.
Совёём иное получается, когда
композитоо бербтея за маленькую
чему лежашую в стороне OT мыс-
лей и чувете нарола и никак He
связанную с тем. чем живут сего-
лия советские люли Вот в подоб-
вом случае может родиться только
вичожное, а бледоватеяьно; псев»
дохудожественное произведение.
Второв условие высокого качест-
ва — отбор. музыкальных средств.
Композитор должен быть здесь
очень взыскатенен ‘и тактимен, ГТо*
илость и банальность в песне ча=
сто являются результатом неесоте
ветствия музыкальных ередств те-
ме, избранной комнозитором. B fies
лом ряле широко известных [eceH
хуложественные средбтва сами по
себе, быть может, и не вызывают ь
но и простительно некоторое, быть
` например, в олной строфе повто
] ства художественной меры.
внешние,
Не исполнительекому коллективу, для
которых она предназначена. Это
блестяще прюиллюстрировал на
кочцертах-показах хоровой кол-
1кестр, рукаводимый
опашон [ПРОТИВ ДОГМАТИЗМА
История искуюства учит, что ми
резое признание получили те про-
изведения, в которых с предельной
полнотой выражен гений данного „> терпит догматизма
на быть. Однако я не предпола“’
гаю давать какие-либо творческие
рецепты. .
Искусство вообще, как известно,
и точного
народа. Иными словами, произв” лекретирования.
дение искусства может стать про-.
изведением мирового значения, ес.
ли оно национально,
сказал, сугубо национально.
я бы даже джазов,
И потому я за джаз! Но джаз,
стоящий по мастерству не ниже тех
. от которых он-ведёт ©воё
происхождение, глубоко отличный
от них и по своему содержанию,
Для всего культурного человече- и по целям.
ва Шекспир — величайший Из
И потому я за Дунаевского! Не
т en s0-
драматургов всех времен И #229 только за того, каким он был до
OB всемирн’ HSH Aa“ ВИ
ae 5 Такое всемирное UP . войны, но и за теперешнего
Ду
вые явилось результатом того» ЧТО „зовокого который OTHIOAb He OC-
в своих творениях Шекспир с на-
ибольшей полнотой выразил гений
английского народа определённого
времени, воаца ХУГ и начала ХУН
столетий—так называемой елизаве-
лииекой эпохи То же можно ска*
зать о великой триале ‹ древнегре“
ческих трагиков-—Софокле, Эсхиле
и Эвриниле, о Байроне, Гете, о на-
ших гениях — Пушкине, Гоголе,
Толстом, Достоевском. Эти приме“
ры можно было бы продолжать
до бесконечности и В литературе,
и в живописи. и в скульптуре, и
в аюхитектуре:
Разумеется, и музыка не являет.
ся исключением из этого общего
правила. Величие Шопена, Грига,
лановился в GBOEM развитии. как
склонны думать некоторые товари-
щи а добросовестно и Упорне
ишет. И говорю об этом так уве-
ренно потому, что мне довелось
познакомиться с работами Дунаевс-
кого. сделанными в период войны
шире чем тем слушателям, KOTO-
рые присутствовали на концерте в
Малом зале Консерватории.
Разумеется, я горячо ценю твор
чество Захарова Его работа исхэ-
лит из иатонаций народной песни.
Но народная песня не есть некий
застывший офганизм. Овна видоиз-
меняется, в зависимости от многих
воздействующих факторов. Среди
них весьма сущесвенное место
Баха, Бетхо овывается на
том ке о м БАД И И.
ae a ae ‚ ской, городского романса и песни
вальными в своём творчестве. Ве-
личие Глинки. Мусоргского, Чай-
ковского, Бородина, Римского-Кор*
сакова в том же: они явились, каж-
дый. по особому, выразителями му-
зыкального гения ‘русского народа.
Разумеется, ни Глинка, ни все иру-
ГИЕ, как русские, так и западноев-
роцейские композиторы, не H308>-
ли в процессе своего творческо+
го формирования. различных влия-
ний. На Глинку, например, как это
‘массовой. Не потому ли русские “`
‘песни Захарюга эвучат так свежо И
ШО-НОБОМУ?
Твпереиняя песня деревни не та.
какой она была в ХХ веке м Ка-
кой она зафиксирована в сборни-.
ках и обработках; сделанных Ба-
лакиревым, Римским-Корсаковым,
Лядовым, Чайковским и многими
другими.
В, некотором родстве с творчес-
доказано Игорем Глебовым в его ким методом Захарова стоит и ме-
труде об этом композиторе, влиял тол Дзержинского, который в ©во-
Керубини. Однако от этого Глинка
не перестал быть гениальным рус-
ским композитором. Бородина, это-
го предельно русского композито-
ём песенном творчестве. весьма
мною ценимом, развивает интона-
ции, присущие массовой песне, не
ра, нельзя представить вне связи < перывая связи и с интонациями,
Шуманом и Листом, так же, как
бесспорны и обратные влиязия,
заложенными в русской крестьян-
скажем, Глинки на скандинавскую ской песне.
музыку, Роролина на французскую
Песенное творчество Дзержинско-.
ит, п Поэтому, призыв Дм. Каба- го, конечно, никак неё похоже на
левского отказаться от «ичозем-
ных» влияний, в частности. от ин-
тонаций и тембров джаза, и Уста“ вой песни Дунаевского»
новить своего рода музыкальную получили. всенародное
автаркию, я не мегу не расцени-
вать; как призыв ошибочный. `
Существуют разные формы про
явления чувств национальной гор-
дости и патриотизма. В известные Дунаевский, как я
исторические моменты чувства эти ищет
обостряются. И подобно тому, как
мать любит своего ребёнка глуб-
же, сильнее и бегпокойнее тогда,
когда ему грозит несчастье, таки BE
мы выражаемовою любовь к OT-
чизне неизмеримо сильнее и взвой-
нованнее тогда, когда ей угрожает
враг. : :
Ни половцы, 1
татары, ни Карл ХИ, ни Наполеон
не принесли России стольких не”
счастий, сколько принесли и еще.
несут орды Гитлера, :
И поэтому не только понятно,
может, злоупотребление прилага-
тельным. арусский». К. Симонов,
ряет это слово TPA ABI: =} :
только —
Е. пожарища
На русбкой земле раскидав позади, =
На наших глазах умирают товарищи,
Но русским обычаям,
Конечно, у Блока, в его цикле
стихов 0 России сказало TOHb-
qe и на протяжении многих
строф только дважды употреблено
слово «Россия». Но это вопрос чув-
На совещании о массовой mecne
В. Лебедев-Кумач спело во-время
своей речи фусскую плясовую ме-
лодию. Он заявил, что Эта незатей-.
ливая мелодия набила ему оскоми-
ну Вербятно, т. Лебедев-Кумач
забыл. что из подобной чнезатей-
ливой мелодии» Глинка создал бес-
смертную «Камаринокую», крае-
угольный камень русской мувыки.
В. И. Левин Не только писал о
национальной гордости великорос”
сов, но любил исконные русские
слова, как это можно видеть из
его переписки с родными в период
его жизни в Чехии, когда он про-
тивопоставляет музыку славянской
речи анемчуре». :
После этих соображений общего
порядка можно было бы ждате,
OT меня конкретных указаний --
какой должна быть сегодня массо-
1 вая песня или какой она не долж-
массовой возражений но вхолят в вопиющее чисто внешние приёмы
с образом песни,
Наконец, очень важно соютвет-
творчество Дунаевского, но появи-
лось оно после тех опытов. массо-
которые
признание..
В своём выступлении на совеща-
нии о песне Дзержичений весьма
нелестно отозвался о Сегодняш“
нем творчестве Дунаевского. Но
уже сказал,
(и, вероятно, найдёт) нечто
а может быть, кой в чем
этим новым поможет и самому
Дзержинскому Ио этому поводу
бесполезно помнить русскую по”
словицу: «Не плюй в Колодезь,
пригодится воды напиться».
Если нельзя оспаривать влияния
интонаций массовой песни на пес-
новое,
ни печенеги ни ню народную; To TEM более негоже
возражать протия’ обратного по-
рядка вещей, когда крестьянская
песня влияет на песню массовую.
Я имею при этом в виду не только
и не столько буквальные народные:
интонации, сколько дух народной
пеани. И не только- русекой В быт-
ность мою в Грузии я слышал мас-
совые песни композиторов Мара“
wefan, Обсиювалзе и некоторых
других, также‘ написанные в дух
‘грузинской народной песни. Они
весьма выкодно отличаются от их
же произведений, написанных на
манер наших массовых песен.
‚Нельзя, конечно, обойти молча-
нием вопросы вкуса и мастерства.
Как часто массовым пееням недо-
стает хорошего вкуса! При долж-
вой требовательности в отборе ма-
сокой художественной ответствен“
ности композитора этого. можно
было бы избежать. Недостает и ма-
стерства: много ещё «корявого» и
в гармонии, и в факгуре, ив изло-
- жении. =
Опыт творчества Захарова, Дзер
жинского. Новикова, отчасти Бело-
го (его «Песня б`Тарасё»), Сигиз-
мунда Каца (некоторые места из
«Казачьей славы»), Фрадкина («Пес.
‘na о Днепре»); Книппера («1о-
люшко>) говорит о том, как обла-
гораживается и свежеет песенное
искусство OT соприкосновения ©
фолниками народной музыки, в том
числе и русской народной музыки.
И я призываю пить из этих род-
ников. Они оботатят творчество со-
ветских композиторов-песенников,
И те песии. что родятся из-под
их пера, песни нзирокого дыхания с
новой ритмикой и освеженной гар-
монией, будут посильной данью
великому и героическому народу,
ва плечи которого легла главлая
тяжесть в невиланной войне.
художест-
венчого воплощения. Помнится,
прошлым летом у Нас появились
многочисленные песни, гповорившне’
ствие выразительных средств жан- о гневе, ненависти, призывавтние к
симфонического развития какие-то
Когда, например, талантливый стойкости. Большинство таких пе-
Дунаевский берёт от принципов сен не привилось в массовом оби-
ходе, ибо авторы их не пошл
формальные приемы, но в далыне элементаоного «озвучива-
целом ве подымается до уровня ния» словесных лозунгов. Они не
«большой формы», его,
но, постигают неудачи. Впечатление
такой неудачи произвела испол-
ненная на показе перед песенным
совещанием песня И, Дунаевского
«Мы придём».
Известную. роль играет и соот-
ветотвие песни исполнителю или’
лектив имени Пятницкого. Здесь
всё было гармонично, начиная от
‘самих песен В. Захарова и кончая
‘манерой исполнения, свойственной
‘нашему замечательному русскому
`народному хору, и наоборот, хоро=.
ший по своему составу джаз-ор-
талантливым
А 1фасманом сплошь и рядом ис.
полняет произведения, He свойст-
венные природе джаза. В’ резуль-
Pate проигрывает пэбия и теряет
Свое творческое лицо коллектив.
Вообще ‘говоря, для хуложесть
венного качества решающее States,
ние имеет чувство ответственности,
© каким композитор подходит к
‘разрешению свойх ‘творческих за-
дач,
У час мало героических песен,
Точнее, пишется их довольно мно-
го, но некоторые композиторы бе=
рутся за них неохотно, полагая,
что гербика в песне с неизбежно-
естествен- показали в своих произвелениях
живых, борющихся советоких лю-
дей не раскрыли их глубоких ду-
шевных переживаний. Удивительно
ли, что подобные песни умерли
едва появившись на свет? А, меж-
ду тем, опыт лучших. наполненных
горячим чувством героических пе:
сан, таких, чапример, как «Священ-
вая война» А Алексанлрова или
«Клятва балтийцев» ”Б Гольцаь
«Пять пуль» А. Новикова, красно-
речиво свидетельствует о Гремад-
ных художественных возможностях
жанра героической песни.
В заключение. несколько слов ©
музыкальном языке чашей песни.
Я уже говорил о штампах, возник-
ших в эстрадно-джазовой` области.
Мне кажется, олнако. что и пругие
песенные жанры не. гарантированы
eT подобной опасности. Это отно-
сится, в насфности, к песням, по
складу своему близким фольклору.
Черпая из источника наролной mec.
HM, композиторы наши, по сущест
ву. обращаются только к неболь-
цюй части богатейшего творчества
народа, и в этой небольтюой части
они не всегда бео\т самое яокое и
типичное, Они часто прохолят ми-
мо интересчейтиих проявлений на-
ролного песенногс искусства, Вот
почему глубочое я сепьйаное изу-
чение и освоение этого искуестваь
и. прежде всего. русской народной
песня. часунная залача стоятная
стью влечет за собой риторику и
нерел советскими композиторами.
№ 96 (78)
ЛИТЕРАТУРА И ИСКУССТВО 3
териала; в процессе работы призвы--