iin OIE gi il ж
че
== lsat
ims а
veshnin lca lint nani зна
ae
—
раздвинуть
жанра. Для
характерно
Е. ГРОШЕВА
ВОКАЛЬНЫЙ
Уровень
тельской мультуры почти всегда
определяется уровнем современь
yoro et penoptyapa, Исполнитель“
«Кое искусство, в Том числе и во.
кальное, только тогда развивает.
cf, донжется вперёл. когда оно hu
тая нзожизых идейно-художе_
ственрых источников своей
coupe.
менности, разрешает ‘нозые хило.
жествениые задачи, выдвигаемые
опремснным музыкальным твор.
чеством,
Примеры этому можно майли не
только в прочим, но и изпооред-
ственно в нашеи музыкальной дей-
вительности, Мы помним, намри-
мер, кахими блзстямими, новыми
красками засверкад замечательный
чалант Алекоандоа Пирогова при
‹оприкосвовении ©’ диммя обрезас
ук советской ораториадьной лите-
saps! — Дмитрия Донского и
Рмельяна Пугачева, воплотизшими
патриотические чувства ’русекого
народа, его любовь к героям cro.
ей родины. к е® великому проиы
юм, Помнятся также. серьёзные
художественные результаты рабос
ты В, А. Давыдовой над романс:
ным творчеством Ю, А, Шапорина,
музыкально истолниь
В 0 же воемя мы являемся
изнлетелями печального факта
тюрческого эастоя ряда извевт:
ных вокалистов, ‘избегаютих 6G.
щения с музыкой. советеких ком.
иознторов. а подчас ии
казавиихся от камого_лух
щиоения ‘своего, раз изесогл:
тановивтегося, ‘рэпе мата,
Однако далеко ие
искать причийу не“
сирого роста MONE Hy
кой вокальной м ий в
о вкусоз истолнлерелей.
эй причиной является
К ates
о
уе
Ble TA
статоечню
нато
вые
ности осмат-
К
arr
Порой
Dab
и нецото:
рая жанровая ограниченность Cos
временной вокальной ‘музыки. Co-
ретские комиози горы, достиг
‘ерьезных результатов в’ области
пееенной и романсной лирики,
долгое время не проявляли столь
же значительной творческой ‘ак-
тизности в остальных. вокальных
канрах, Так и по сию пору оста:
лась неразрененной проблема. со-
зременной вокальной, драматургии
крупного’ телана;$ долгое время co-
земкая вокальная ‘литература не
имела художествьнно полноценых
произведений большой концертной.
формы; кроме того, композиторы,
выказав пристрастие к одному тн*
ву голосов, забывали о других,
Тем более отражно отметить нае
блюдасмое в последнее время из-
вестное расширение ‘сферы в0-
нального ‘творчества, ° стремление
рамки вокального
нынешнего ‘этапа ‘<о-
временного вокального творчества
появление ряда боль-
ших циклических ‘произведений,
обединённых целостным ‚ идейно-
художественным замыслом, развер-
нутых концертных арий для голоса
н оркестра и, наконец, настоящих
вокальных концертов и притом
для колоратурного сопрано--голо:
а, ранее почти совсем. не при-
злекавцего внимание советских
композиторов,
В ‚этом отношении интересно
метить ‘новое ‚ проязведение
р. М. Глиэрз--его’ концерт-вока-
Ws для колоратурного сопрано и
снуфонического откестра (превос-
ходно исполняемый Надеждой Ка-
занцевой — певицей. проявизшей
SHOUTS EH Bt художественный
рост за годы войны).
Р. М. Глиэр, продолжающий в
(в0ём тверчестве традиции рус-
(KOH классической кмаБтуры, веег-
да был верен им и в своей во-
кальной музыке. Яркая’ эетрес-
(ия, мелодическая напевность A
широта
богатое использование диапазона
человеческого голоса, удобная и
эффектная Фактура, позволяющая
перу свободно выявить свои. в0-
кальные и выразительные возмож-
Котя, присущи лучитим воюальным
произведениям Р. М. Глиэра, в
раввой степени как оперным
(кпомним чарующий вокальный
0браз Шах-Сенем), так и. камер-
Александр ГЕРАСИМОВ —
мелодическогю дыхания, _
- ревянными
токий
ным. Неслучайно: даже лавние, #0.
м ы Р. М. Гдизра сохранили. до!
© пор ody? ость, В них есть
тот. лирическин порыв, KOTOP HIT}
сдинаково BA ти СПО, Е Whe.
и слушателя. PAH aes
> Kat р
и. новые произведения» М. Гаи,
Sf Sch голоса ‘-—= его вокально:
симфонические поз 3
2 мы «е
си 5 Гея» и
ращение герся», Темн энее
обращение а к ий и
церта для колоратурного сопрано
представляется нам язлением, пол:
тверждающим новые процессы в
советском вокальном творчестве,
Новое пооизведеание Р, М. Глиз-
ра--первый советский вокальный
концерт, тематический материал
которого подчинён законам раззи-.
тия ииструментально-симфоначе-
ской музыки; первая из лемх ча:
стей кснцерта-вокалива строго
выдержана в Форме классического
сонатнсго ‘аллегро, вторая чнаних
сана в характере трехтемного оим_
Ффонического рондо, Для русской
вокальной музыки, в которой сло:
во является важнейшим формооб-
разующим элементом — неё харак-
теона инструментальная трактовка
голоса, хотя и вспоминается, на-
пример, знаменитый рахманинов
ский «Вокализ». Однако в дан.
кам случае, внесение в вокальное
произведение инструментальных
методов: развития и отсутствие цоэ-
тинесмого текста He означают, что
Pit 2) отказывается от естествен-
ного. использования
человеческого
голоса, стремится уподобить ero
COMPS ONLEMY HHCPPYMeHTY (чем, к
слову оказать, грешат шмавестные
OOPASUEL данного жанра в творчёе
стве современных западноев»о-
nels их. композиторов). Напротив,
РМ, Глиэв. как подлинно. 05
сим музыкант,
хорошо чуветвую-
итий вохальныю. экопрессию.’ ‘умеет
сохранить естественные темброво
выразительные и технические ка-
чества голоса и органически <о-
четать их © наиболее сложной
формой” музыкального ‘мышления.
Несомненно, однако, что исклю-
‹ительная вокальность этого про-
иэведения в известной степени
обязана тесному творческому об-
щению композитора с Д. Я Памн-
тофель-Нечецкой, для которой он
предназначал свой концерт.
Концерт Глиэря — виртуозная
вокально-симфоническая поэма;
круг еб художественных образов:
еб светлая лириха, граиаозное a
селье и мягкая помсть-—ваюлне оп-
ределяется выразительной сферой
гирико-колоралмоного сопрано!
‚Элегической мчтетельности ‘пер-
вой части концеота с её главной
партией необычайной мелоличе-
протяженности (более
тактов) противопоставляется
ской 20
fic.
кристое окерцо—изящный, изукра-
шенный бравурчыми колоратур-
ными пассажами вальс.
Не мудретвуя лукаво. компози-
тор широко использует классиче-
ский арсенал художественно-тех-
нических юредств колорапурного
сопрано. Здесь и широкие легати-
рованные “pp азы; позволяющие нс-
полнителю показать 808 владе-
ние кантиленой, и изящные арпед-
жно, ажурные отазкато, голово-
кружительные трели; и TPA AVM
онное соревнование голоса с де-
духовькми-- (нзиример,-
вся реприза первой части представ”
ляет собою дуэт голоса с кларне-
том). Вместе с тем концерт Гли-.
эра-— не’ конгломерат виртуозно-
технических приемов, но чрезвы-
чайво свежее поэтическое произве-
дение, колоратурный блеск -KOTO-
рого служит средством выражения
светлых, радостных эмоций цвету-
щей юности, весеннего ликования
жизни: НИ
Особо нужно ‘отметить мастер-
скую оркастровку концерта
‘изящную, тонкую и вместе с тем
полнозвучную и красочиую, Кон-
церт-вокализ Глиэра -— серьёзный
вклад в репертуар. колоратурного
сопрано. Хочется пожелать, чтобы
этст почин крупного советского
мастера нашел продолжение в
дальнейшем развитии нашего во-
кального творчества.
@ современной русской
илозмественной культуре _
За два года войны наши худож-
вики сделали немало замечательных
пронзведений,. явившихся новым
словом нашего изобразительного
искусства. Отрадно, что ‘наша се`
годняшняя живопись находитея
на верном, реалистическом. пути:
Эю, конечно, не значит, что с про-
фессиональной точки зрения у Hee
нет серьёзных недостатков, Когда я
положительно оцениваю успехи на-
шего искусства. отмечаю неуклон-
НЫЙ его рост, я имею в виду веду-
щие тенденции его развития.
Очень важно. что сейчас в нашем
исксстве получает всё более и б0-
лее глубокое раскрытие, националь-
н0-русское начало, ЧТо глубже
оознана всемирно-историческая
роль русского искусства. Этим яне
хочу сказать, что мы отказываемся
от достижений мировой культуры,
Отнюль нет! Мы всегда отдавалии
отдайм сейчас дань уважения все-
МУ лучшему, что дал Запад в обла-
(ти искусства, включая барбизон-
цев и импрессионистов;
В сегодняшней освободительчой
зойне русский народ идет BO главе
всех народов Союза, как первый
Феди равных. И русское искусство
в этой войне является важным ду-
ховным оружием. В эти дни © но-
Boi силой раскрылось перед нами
величие искуоства таких титанов
напночальной оусской школы жи-
вописи. как Репин. Суриков, Серов.
ввитан и многие другие.
Прежде tem перейти к характе-
Ристике отдельных = произведений,
созданных за время войны, мне хо-
Nenem ещё раз остановиться на 60%
стоявшейся в Москве выставке с6-
ми наших. старейших художников,
Творчество этих мастеров является
`° как бы мостом между лучиим нач
следием русской школы живописи
и современным искусством.
Вее семь участничов выставки
первоклаесные мастера, сохранив-
шие в ской творчестве. оеалисти”
ческое ощущение ролиой природы,
быта, русской старины, В лервом
зале собраны портреты В.’ Меш-
Кова. Я был за грапицей, многое
7ам видел м утверждаю что рав-
ного’ по’ мастерству сангинного
портрета художника на западе
сейчас нет. Полны тонкого лири-
ческого” ощущения русской Mp
роды пейзажи В, Бяйыницкого-
ВБирули. Знакомясь < его’ некото-
рыми . полотнами, я подумал, He
слнообразно ли? Но когда увидел
всё собранное на выставке, то как
будто волна какого-то хорощего,
свежего воздуха хлынула на меня.
Редко У нас вспоминают, когда
говорят о графике, такого худож”
вика, как Е. Лансере, Это замеча-
тельный, культурнейший мастер!
А пейзажи такого мастера, как
Игорь Грабарь? Это один из очень
тончайших передатчиков классиче-
ского ‘импрессионизма в нашей
живописи. Умирая, ‘не забуду чув-
ства благодарности к нему за его
песни нашим русским берёзам, за
его песни нашему сверкающему
снегу, за его чудесный иней.
А юоновские соборы, древнерус-
ские города и его, декорации для
театра? Имя В. Бакшеева MHC
навсегда врезалось в память, когда
я впервые. попал в Третьяковскую
галлерею и увидел его картину
«Житейская. проза»; с какой тэн”
костью и правдивостью передал оя
в ней будни старого быта, харак-
теры ‘и психологию действующих
лиц. Бакшеев болышой мастер
и нашего русского пейзажа,“К луч-
им’ достижениям реалистической
графики относятся ‘работы старей»
11°го гоазёра Изана ТТазлова.
Огромна заслуга Павлова в по-
`нуляризации средствами праворы
лучших творений чашей русской
HBO THICK =
‘ Все семь художников MO сего
дня успешно продолжают работать
на благо родины, < большой лю-
бовь ю- передают свои`-знания, свои
Спромный. опыт подрастающему по-
к отению наших живописец ов:
Обращаясь к работам, созданньим-
в ции войны, приходится пожалеть,
что такой наш большой мастер,
как В. Иогансон, не создал за это
‘время новых значительных проив-
ведений Но нельзя забыть такие
pro произведения, как «Допрос ком-
министов» и «На старом уральском
заводе», которые безошибочно
илут к поставленной перед НИМИ
цели, :
м. ЗАГОРСКИЙ Режиссер И драматург
В Казани в Большом драматиче-
ском театре идёт «Герячее сердце»
5 постановке А. Дикого, Интерес-
ный спектакль, Смелый; даже дерз.
кий В городео нём говорят взвол-
нозанно. Зритель бурно аплодирует
бунту Параши—тема «горячего
сердца» звучит в аём молодо и
сильно. И по форме этот онектакль
яеляется вызовом: театральному бы-
товиэму. натуралчему. В нём сцеви-
ческие красни положены густо,
жипно, ситуации обострены и под-
перкнуты, а знамечитое шествие
«разоойников» во главе с переря-
жентым в «испанца». купцом Хлы-
новым лаков плане весёлой и шум.
ной, циркозой, бзлаганной феерин.
Связь Островохого с народным
русским театром, острая заинтере-
саванность драматурга театром
Лопе-де-Вега и Серзантеса, исполь-
зование им многих приёмов ч«пло-
лцадного» театра, — вс6 это отрази.
лось. на постановке А. Дикого, вер-
но почувствовавшего стиль пьесы,
Отсюда TO. узлечечие режиссёра
«шутками театра». особенно во вто-
ром действии, где ряд сценических
«недоразумений» пронсходит в тем-
ноте: Силан ловит и вяжет Куро-
слелова, Градобозз причимает Мат-
рену за змртвое телох и TD.
А. Дикий развернул здесь забавную
массовую сцену в манере молье-
ровеких фаосов. Это те режиссёр.
ские «отсебятины», против. котебых
некогда не‘протесговал Островский,
-е протевоположность . режиссёр-
CKOMY произволу, от которого 5
этом же спектакле, как мы увидим
виже, А Дикий не ‘удержалсяй
3 полном соответствии с планами
псстаноеки протекала. повидимому,
н работа хучожныика А; Осмеркина.
Венер, переходяциай в ночь. дан в
первых двух действиях настолько
живописно умбедятельно, что зои-
тель почти олцущает, как сумерки
постепенно густеют над домом’ Ку-
рослепова. Так же удачно вопло-
щена ‘ремарка автора «за рекой
сельский вид» в третьем действии—
перед зрителями широко развёертые
ваются пеля, пригорни, рощи под
огромным сияющим небом, как бы
благословляющим о этот типично
р\оский лаздшафт. Вместе © тем
жизопись А. Осмеркина очень теа-
Тральна, и само небо у него—фио-
летовое в первом акте, золотое в
третьем, —как бы отпониюует небе-
сам художников-натуралистов: «Я
не настоящее небо, а театральное!
Я тоже ипраю в спектакле»,
Впрочем. дело не в оформлении,
а в игре актёров. «При плохой иг-
ре все пьесы равны»,--любил пов-
торять Островский, В данном слу.
чае замысел А.Дикого и А. Осмер
кина «поддержала» только часть
иополнителей---актары, талантлизо и
свежо играющие‘ роли Курослепо-
га, Хлынсва, Гралобоева и Пара-
ши. Другая группа актёров, вяло и
бледно ипрающая роли Матреньь,
Силана, Наркиса, Гаврилы и Васи,
явно зачеркивала все мыслиси до-
мыслы режиссуры. Вот почему
«баланс» спектакля всё время ко»
леблется. И лишь бурная и стое-
мительная игра Лисецкой-—Пара-
ци. окончательно ‹ овладевает серд-
цем зрителя и широко и вольно
тесет тему
«Яблочко»,
$ ‚молодости, гордости, ,
восстания против пнёта и тиранни..
«Голубая › роль» говорили теат-
Произведения В. Яковлева всегда.
рождают во мне двойственное от-
чошение, Эго художник, - стоящий
как-то особняком. Он большюй ма-
стер рисунка. В. Яковлев был бы
прекрасным художником, если бы
его не заедал музей, если бы. он
непосредственнее и живее вобпри-.
нимал окружающую действитель-
ность, наблюдал нашу природу, ког-
да, например, наша русская весна
расцветает, когда появляются пер-
вые почки на дерезьях, земля на-
ливаетоя соками, Если бы В, Якоз-
лев всё это почувствовал. он понял
бы, что импрессионисты внесли ве-
лычайший вклад ‘в сокровищницу
искусства, red
Нельзя не сказать здесь и о т3-
ком мастере, ках П. Корин, в част-
нести, о‘его «Алексачдре Невском»,
Картина останавливает, её замеча-
ешь сразу, Она вымеляется из 00-
щей массы картин выставки,
Но ona не трогает до глу-
бины души. Захватывает ли
этот. образ Александра Нев-
ского? Нет. Говорят 0 том, что в
картине есть какое-то иноземное
влияние, что с герой вообще мало
походит на гфусского рыцаря. Я
лично к этому добавлю, что. здесь
очень много от старой византий-
ской иконы. Говоря о творчестве
Корина; художника с большим прэ-
никновенным чутьём, должен отме-
тить, что если я че принимаю его
рисунка, то с его живописью я со-
всем не могу согласиться, Какой-то
заученный Тон, какая-то ‘особая
любовь к черному; все портреты
строятся на однообразном тёмном
фоне. Он как бы не хочет понять,
что каждый живой человек обла-
лавт о не только индивидуальным
цветом, HO и индивидуальной — п5-
верхностью тела, Это сиижает. ра
боту художника, а вернее сказать,
является временным недостатком,
ибо_я Твердо ‘уверен, что П. Кори,
мастер с русской душой и с хоро-
шей школой, выберется из. этих
пут художественной догмы,
ии a cr et
* ;
«ГОРЯЧЕВ СЕРЛЦЕ»
В ПОСТАНОВКЕ
А. ДИКОГО
*
‘ральные старожилы поо роль Па:
раши Неудечи сценических вопло-
шений Параши в прошлом, как
@\дто. подтверждали это мнение.
Тем более радостно отметить успех
Лисецкой, всецело. оправдавией зл-
главие пьесы, Горячо и взволнован.
но. чуть не ©0 слезами восторга в
глазах. говорит оча Васе; «И ста-
райся ты мбать больше, как можно
больше неприятеля! Ничего, ты
своей головы не жалей!», Романти.
Ky подвига и любзи, мужество и
решимость вс8 отдать за свободу
и счастье—зот чт выделяет ярки-
ми штрихами артистка в обрэзе
`Параши и что находит такое бур-
‘ное сочувствие в зрительном зале,
Ивтересно и опигинальчо Ф. Гриз
горьев ‘играет Курослепова. Актёр
создаёт живописный сценический
портрет этого’ свозобразного пред-
стазителя, купечества. Рыхлые, оп-
лывитие «телеса», узние щелки глаз,
MVUTHLIN вэгляд, хриплеватьй Tro.
20, спотыкающиеся и как бы юсо0-
ловелые интонации--вот как выгля-
дит этот опирщийся до галлюцина-
ций «именитый к\пец» в изображе-
нии Григорьева, Роль сделана ве-
ликодепно. р Г
Так же ярки впечатления от иг-
ры Н. Якушенко и И. Бросевича 5
ролях Градобоева и Хлынова. Ка-
занским артистам мдалось найти
несколько новых озежих и верных
итрихов в обрисовке этих персо-
нажей пьесы, Запомнились тоску-
AGU, тяжелый, упрюмый взгляд
Хлынова, как бы исчарпавнего весь
‘запас своего самолурства. и вкрад-
цивые. ядовитые, «ползучие» итто-
нации Градобоева, оправлывающие
переименование его Матреной из
Сезапиесна в Скорпиона.
Впрочем, одно обстоятельство
помешало Бросевичу и Якушенко
сыграть в полную силу свои роли,
Это даже
TOM «тватральности» произведено
явное часилие над классикой: из
пъесы Островского режиссурой
«похищена» целиком вся сцена IV
действия между Хлыновым и Гра-
добоевым Ta знаменитая сцена
насильственяого ‘угощения годод-
ничего, в которой полностью рас-
крывается власть и сила «хлынов-
щины». Эта та ‘сцена, в которой
Хлынов говорит’ Градобоеву np
городничих: «Другому ‘они страш-
ны, а для нас всё одно, что
ничего», потому что он и к самой
даже пивал у ней чай и кофе, и до-
вольно равчолуно», на что Градо.
Турок я так не боялся, как Bac,
чертей!». Это та сцена, в которой
не только драгоценное слово Ост-
ровокого сверкает, как редчайший
‘бриллиант, но в. которой ещё дана
и Новая после «Ревизора» страница!
в истории взаимоотнолнений между
купечеством и градоправителями.
“Из спектакля исчезла не только
эта‘сцена, но и «дача Хлынова».
не обстоятельство, а.
целое «происшесивие». Под фла-!
губернаторше «не только вхож, но.
бсев отвечает: «Прокаженные вы!
Хлынов «лействует» и ведёт awa.
ги © Васей и Аристархом. в городе,
около дома городничего: м вся ос.
тавшаяся после вымзрюи сцена чет»
вбртого действия „перенесена в дей-
ствие третье Таким образом, в
спектакле грубо нарушена компо-
зиция пьесьь акторы, играющие
Хлынова и Градобоева, лишены
лучивих кусков текста. 7
Как могло это случиться? He-
а
эта сцена якобы «He граввивает
сввозного действия», в силах кого-
либо в чем-либо: убедить? ИМ что
такое «сквозное действие» пьесы?
Не то ли, о чем говорил еще? Го-
голь; «Правит пьесой идея, мысль;
без неё нет в ней едансива», В дан-
ном случае изять из «Горячего
серлца» сцену между Хлыновым и
Прадобоевым — зто значит нару-
MTL «мысль, идею» Островского
и уничтожить единстве пьесы.
К тому же выялиценная Даким
сцена сама по сое «игральна» в
высшей степени. Напомню, до ка-
ких вершин подлинного комизма
дохолит в ней игра И, Москвина и.
М. Тарханова в опектакде МХАТ.
Тарханов — Градобоев вынужден
выпить последний стакан вина. Ко-
торый ‘для него язляется почти
«смертельным», «Через душу ведь я
пью для тебя, для варвара», —гово-
‘PHT OH с такой поимасой отвраще-
ния, с такой мукой в голосе, с та-
кой тоской и нечавистью, что ври-
тель наэсегца уносит со спектакля
этот образ Прадобоева, как жем-
чужину вдохновенной актёрской
ивры. ^
Не ‘показать в спектакле «дачи
1 Хлынова»-эзначит He дать худож-
нику возможности показать все
причуды и «диковичы», которыми
окружил себя этот вчезапно разбо-
татевший подрядчик Это значит
лишить зрителя возможности BO-
Гочию’ увидеть тож чему приготов-
ляег его рассказ Васи в первом
‘действии, B TOM числе и знамени-
тую пушку, из которой стреляют
‘при каждом выпитом Хлыновым
стакане вина. i
Я нарочно останавливаюсь так
подробно на этой купюфе режис-
сёра, чтобы показать: мнмкаких 20-
гичесвих и художественных моти-
вировок Для подобной манипуля-
нии не было и быть не могло. Пе-
ред нами яркий случай, мягко гово-
ря, режисеёрекого каприза. протиз
которого нельзя’ не протестовать.
Сам Островский охотно шел для
Удобства актёров на некоторые
мелкие ‘вымарки. Но когда В. Са-
мойлов однажды попросил его из-
менить финал второго акта «Шут-
ников», драматург ответил через
Бурмина так: «Надо быть сума-
сшелшим, чтобы предлагать мне
такие вещи, или уж считать меня
мальчишкой, который пишет, не
думая -и нисколько не дорожит
свойм трудом», А,.Дикий очень до-
рожит в этом ‘спектакле своими ре-
жисеёрокими ‘новациями, но ’мало
дорожит трудом Островского...
к ; 2s я te. а ЕО eS
«Победителей не aviaT>, —- cKa
HKVT SauluTHUKH CirekTakas, Ho gToT .”
афоризм. нео применим к данном
случаю, так как победа абы
- более. подной, если. бмеона бый
влержанаг без ущерба’ для слава
мысли Оетровехого. ее
Картина А, БУБНОВА. Выставка «Великая отечественная война».
О картине: молодого художника
А Бубнова «Яблочко» сказано ма-
Ло и как-то недостаточно привле-
чено к ней внимание. После «Октяб-
рин» «Яблочко» является не шагом,
а каким-то громадным скачком впе-
рёд. Здесь уже не только найден
‘типаж, не тэлько есть верное чув-.
ство тела, материала. но--что очень
ценно—дано ошущение поверхности
ваписанных предметов, их фактуры.
Бсть и недостатки в картине: в её
KOMICSHULY и цвете, в чрезмерном
подражании одному из корифеев.
нащей живописи-—Репину, но в об-
щем А. Бубнов мастер с больши-
мы возможностями и уже с боль-
1 шой школой,
Болышая истофическая картина
«Иван Грозный в Ливонии» П. Co-
колова-Скаля не вызвала ожидае-
мых похвал, но пройти мимо нее
нельзя. Художник смело взялся за
большое и ответственное полотно, и
если он в ном че достиг всего, че-
го хотелось бы, ‘то все-таки его
творческие поиски заслуживают
быть отмеченными. чень много
спорюв, наоборот, вызвала «Таня»
Кукрыниксов. Я’ ‘считаю, что это
полотно сделано на высоком про-
‘фессиональном уровче. Правдау
нельзя не согласиться: с замечания-
ми критиков, что не следует изо.
бражать героя в такие» моменты,
когда он вызывает не столько вас-
хищение, сколько’ жалость, Bee we
в смысле передачи типажа и пейза-
жа картина эта очень хороша, Зз-
служивает ‘внимания и’ тигатель-
ность, © какой художники собирали
подготовительный материал
этого ‘произведения.
К. Савицкий на выставке показал
Хорошую картину «Бой партизан».
Иля Савиикого это большой шаг
вперед. особенно в, кологите, Надо
сказать, что У Савицкого долгое
время был какой-то заученный ко:
лорит—-голубое небо, где-то. кра-
сное пятно и т. д. Ценно, что ху»
ложник. ‘стал отходить от о этого
штампа. Мне кажется, что К: Са:
для
вицкий несколько злоупотребляет
своей способностью писать 083 на-
туры; он не сумел до сих пор вы-
брать время, чтобы создать боль-
шое произведение с «Ффундамен-
леальным» подходом, какой был ха-
‚ рактерен для произведений его
‚отца. 2 j
Нельзя пройти мимо ‘картин ху-
дожника-ленинградца В. Серова.
Это мастер с большим будущим, и
он ещё покажет себя, даст ешё
много сильных произведений. Из
других работ ленинградцев хо-
“ется отмегить «Партизан» И. Ce-
`ребрянного и пейзажи Пакулина:
Новая работа художника (А. Ва-
‚Я ожидал большего, ‘помня его на-
броски, эскизы, его фигурки из
глины, на которых он изучал осве-
щение.
_ Большое влечатление производят
новые пейзажи мслодого В: Меш-
кова. Это наша сегодняшняя
ходит до русской старины. Надо
сказать, что здесь он резко усту-
пает Федоровскому. Плохо удаётся
Вильямоу русская прироща. Я, на-
пример, никак не могу согласиться
с его картиной леса в «Иване Суса-
Нине». °
Этот беглый. соверлненно ие пре-
тендующий на полноту ик тому
же мазерняка суб’ективный: в оцен-
‘ках обзор приводит всё же к не-
спровержимому общему выводу: в
Лни войны чаше изобразительное
искусство ‘яе только не растеряло
своих достижения, но’ стало значи-
тельно’ более зрелым. Всё смелее
преололеваются хуложественные
недостатки нашей живописи, гра-
‘фики, скульптуры.
Великая отечественная война еще
1 крепче ‘сплотимле ряды художниксв,
еще сильнее пробудила в них ват-
риотические чувства, воколыхзуле
творческую энергию. Своим духов-
ным оружием ‘они бьются с нена-
виетным врагом нашей родины.
а
№ 27 (79) ЛИТЕРАТУРА И Искусство 3