$k oP ti одет иван
[ut
ve
$
п. АНТОКОЛЬСКИЙ dt РЖ А В и Н
13
Когда в 1843 году исполнилозь
сто лет со дня рождения Держави-
на. Белинский писал: «Итак, целый,
век разделяет молодые поколения
нашего временя: от певца Скатерн-
HBL. Or смерти Державича ед-
ва прошло четверть воска, „— и)
несмотря на то, кажется целые. ве-
ка легли межту ним и нами... Но’
me умор Державин. так же, как не
умер век им поославаеНный...»
И вот прошло ‘еше одно столез-!
тие, H неизмеримо ! увеличилась
историческая перспектива, .отделя,
ющая час от Державина и его вое:
Мени,
Но если сегодня; в суровые ‘лни
Отечественной войны, на Линч
железных фронтов решаются судь’
бы всей русской истории м всей
русской культуры, то двухсотлет-
HAS дата со дня рождения вели”
кого поэта есть живая лата, и мы
кровно. заинтересованы в том, что-.
бы прослелить и почувствовать в
этом давно отзвучавшем голосе
интонации, могущие ожить и <е-
TOAHA.
Пушкин всю’ жизнь вспоминал о
своей единственной встрече со ста-
риком Державиным. Она была ми”
ла тениальному поэту, почти как `
символ его посвящения в жизнь;
Crapux Лержавин нас заметил.
И. в гроб сходя, благословил,
Была мила и как личное, испы-
тенное Ha пороге юности волне-
ние: ‹.Он был в мундире ив
плисовых сапогах. Экзамен чаш
очень утомил его. Он хидел, под-
перши голову рукою. Лицо’ его
было бессмысленно. глаза мутны,
губы отвислы. Пюртрет ero, rie
он представлен в колпаке и хала-
те. очень похож. Он дремал до тех
пор. ‘пока не начался экзамен в
русской. словесности. Тут он ожи-
зился, глаза заблистали. он преоо-
разился весь. Разумеется, читачы
были его стихи, разбирали его сзи-
хи. поминутно хвалили его стихи.
Он слушал с живостию необыкно-
венной. Наконец. вызвали меня:
прочел мои Воспоминания в Цар-
ском Селе. стоя в двух шагах от
Державина. Я не в сйлах описать
состояния души моей: когда дошел
я ло стиха, где упоминаю имя.
Державина, голос мой отроческий
зазвенел. сердце забилось упои-
тельным восторгом... Не помню,
как я кончил чтение, не помню. ку-
да убежал. Державин был ввосхи”
щении. Он меня требовал, хотел
меня обнять:.. Меня искали. но не
нантли...»
Старик-поэт, передающий свое
благословение. как эстафету, моло-
дому гению, — этот образ сделался
OJHGH из популярных легенл Ha-
шей истории Она ожила и в кар-
лине Репина’`и совсем недавно в
замечательном романе Тынянова.
Таким чаше всего представляется
Державин и нашему воображению:
глубокий старик. зимний Чародей
русской поэзии, архаический. полу-
сказочный обломок ушедшего, ро-
окошного. полуварварского века, 1
Эту легенду дополняет ещё ©д=
на: о том. как неведомый ло сей
поры чиновник и почти неизвест:
ный стихотворец послал Екатери-
не посвященные ей стихи. и вне
запно возвышенный её благоволе-
нием, стал знаменит. превратился
в придворного поэта, в одного’ из домашнему. Нет ничего неожидан“ лость, как молодая
первых деятелей эпохи.
Между тем обе. эти легенды о3-
зачают вехи богатого переменами
и приключениями. блестящего, хо-
ля`и не легкого жизненного пути:
Чего только-не было в этой жиз
ни! Старик. благословившай ‘отрэ-
ка ‘Пушкина, был когла-то двале
цетилетним поручиком-гвардейцем,
стылилея. как проклятия. своей бед.
ности, не позволявшей ему чувство-
вать себя равным в окружающей
сфицерекой среде, Он знал Волкуи
Каму. Москву и Петербург, казао-
му, и харчевню. и курную избу,
fie стоял на постое. Искоренял оч
на Иргизе и Яике пугачевскую
«крамолу» был губернатором в
Олонецком краю “в Тамбовской гу -
бернии. был и‘ министром, м сена-
тором: генерал-прокурором. и лдо-
веренным другом и советчиком
Екатерины. которую искренно лю-
бил и уму котооой верил. Был так:
же помещиком-хлебосолом. охочим
до пиров и ряженых, Этому пёст-
рому разнообразию соответствовал
рорячий. деятельный темперамент,
яростная отзывчивость и жадность
к жизни. «Горяч и в правле черт»,
— так Определяет сам Державин
свой характер.
9
=,
В Державине цельно и живопис-
но отразилось его время.
И для современников ero поэ:
т прозвучала прежде всего хва-
лой патриотизму. Победы Суворова
провозглашены были в лержавин-
ских стихах во. славу русского ору-
жия. омсской храбрости. Мало то
то: они были осмыслены. как ре-
зультат национального под’6ма, они
*
вытекали для поэта мз коренных!
особенностей и квойств русского
человека, природой приспособлен-
него к трудам и подвигам, «О,
радость! —
ру, да вновь
это восклицание
®
yea. дай MHe vu
Суворова. пою!» —
‘характерно для
сей военной лирики Державина.
И вот в его стихах отхоырается
картина Альпийского похога в 96
потрясающем, сурозом вгликоле-
пии, как борьба с враждебными
стихиями грозой, тумазчами,
снегом, льдом, горной KpYTHSH Nt,
непроходимыми безднами... CyBor
роз
®
Ведет под сиегом. вихрем, градом;
Мод ужасом природы всей,
Ротречается спреди и рядом
На каждом шаге е тьмой смертей...
..пред ним мелькают дни й веёци.
Кан вкруг голнующийся пар;
Ничто его не потрясает.
Ол тром и сбури презирает:
Нахмурясь, смотрит Сен-Готат...
+
Державин любил и чтил Суво-
рова. он не раз возвращался к Су-
ворову в своих хвалебных одах,
но особенно привлекал его-в гени-
альном полководце неприхотливый
солдатский лемократизм, и в сти-
хах на смерть Суворова Державин
горестно восклицал:
Кло перед ратью будет. пылая,
Ездить на кляче. есть сухари;
В стуже и в зное меч эакаляя,
Спаль на’ соломе, бдеть до вари:
Тысячи воинотв. стен ‘и затворов,
С горетью россиян все побеждать...
`В юности сам прошедизий школу
армии, Державин на протяжении
более трех четвертей века оказал-
ся современником её побед и под-
вигов «О. исполать, ребяты. вам
русские солдаты, что вы неустраши-
мы, никем непобедимы: за здравье
ваше пьём!» Это тоже естествен-
ный припев в его лирике. Уже
глубоким стариком дожил Держа-
вин до 12-го года, и он посвяща-
ет героям отечественной ‚ войны
«гимн лиро-эпический», где вели-
кое событие сопоставлено со’ всей
историей великого народа: «До-
коль Москва, Непрялва и Полтава
течь будут, их не умрет слаза». М
Державин восклицает: Я
Какая честь. из рота в род
Роесии. слава незабвенна.
Что ей избавлена вселенча
От новых Тамерлана орд!
Мари Европы и народы!
Как бурны, вы стремились, воды,
Чтоб поглотить край Росса весь;
Но. буйные, тде сами днесь?
Почто вы спяща льва будили,
Чиобы узнал свои он силы?
3.
Державин широко фаспахнул
двери условного классического сти.
ха для колкретных жизненных
впечатлений, наполнил его острым,
неприкрыто злободневным и per
альным содержанием У Державина.
нег абстракций. таких обязатель-
ных В классическом искусстве. Дз-
же мифологические аллегорим ожи-
ли у него, и их мраморные лики
обернулись румяными русскими ли-
цами. Живая русская природа с
чертами знакомого пейзажа, зорко
увиденного и почти ярмарочно яр
‘ко’ нарисованного в державинских.
стихах, населена пресловутыми
нимфами, эротами и прочими пер-
сонажами ложноклассического ис-
кусства. — но они. эти античные
гости, расположились в северных
Гиперборейских краях весьма по-
ного в том. если они примут уча-
стие в горелках лворовых и сен-
ных девушек, вплетутся в хоровод,
растянут меха гармоники и пойдут
лихо вприсядку.
Зрел ли ты. певец Тический!
Как в лугу весной бычка
Пляшут девушки российскя
Под свирелью паетушка?...
Nak сквозь жилки голубые
` Льется розовая кровь,
На ланитах огневые
Ямкн врезала любовь...
..Боль бы видел дев сих красных;
Ты б гречанок позабыл, :
Именно это и случилось с самим
Державиным — точнее . сказать,
случалось много раз на протяже-
нии его поэтического пути; он за
бывал о канонах классического ис-
кусства ради трижды благословен-
ной жизни, которой бывал, оглу:
шен и ослеплён. В его стихах всё
стало . живописньм и пластичным.
Всё как бы увидено в первый раз
наивными, совершенно ‚ еще не
услалыми и неё изощрёнными гла-
зами. Державин в самом называ-
нии цвета и цветов ощущает фи-
зическую, почти детскую радость:
Багряна ветчина, зелены щи с желтком.
Румяно-желт пирог, сыр белый. раки
PACH hI,
Что смоль, янтарь икра: и © голубым
_ пером
Там щука пестрая: — прекрасны!
+
На этой палитре еще нет слож-
ных и составных тонов. Так. рас
крашивают свои картинки дети. Так
начинается реализм! - j
У Державина всб зримс и как
бы ощупано зрением: в глубину, в
об бме; в разности фактуры. Пирам
застольным COOTBETCTBYeT пирую-
шая. хмельная. пъишная, в завитках
барочного. орнамента. природа.
*
®
Фрагмент проекта памятника героической эпопее Сталинграда,
Академик архитектуры Б. ИОФАН.
ВН
№ 28 (80) ЛИТЕРАТУРА И Искусство 2
ету.
1 истлела
Многие прежние принципы творче--
Державин первый ввёл в стиха
оглуштительную ияструментовку, са-
мые громыхающие и трубные зву-
ки в рубском языке; Он не боится
стыка согласных. какофонического
рёва и вонмигласия, медных таре-
лок`и’ барабана. — лишь бы rpe-
мело. ухало. в правдополобим гро-
зы, бури, сражения столкнувиихся
между собой воюющих ‘и ликую-
ших стихий. Если понадобится, он
ноддаст пару, ещё и ещб. тут не
может быть речи о ‘каком-нибуль
избытке пускай роскошество
льёт через край, — вель это и есть
неписанный канон державинской
C3 THKH. _ 1
Громыхающий ’одический стих
Державина может оказаться
неожиланно и парадоксально помо.
лодевшим от перекличка с громо-
носной речью Маяковского. с хлеб-
виковокой тяжкеловеслой архаикой;
с овеществланной и трудной мета-
форой Пастернака. с ритмическима.
‘ходами Сельвинского. ° Окажется,
ufo on emlé очень молод, ‘этот.ста-
рик; ион вылезет живьём из’ сво:
его ямба, как схазочный гоголев-.
ский портрет из подрамника — не
уживчивый. строптивый старик ‘60.
странно горящими и пронзитеть-
‘ными глазами’ «горяч ив правде
черт!..»
гают воевать:
4,
Олнажхлы ДЦержавину пришлось
уехать из привычной рассеянной
сбстановки, уединиться в деревен-
ской избе у незнакомых людей,
чтоб раписать произведение. по
праву начинающее собой антоло-
гию зеликой русской поэзии. Это
быта ода «Бог». Здесь приголи-
лосБ и пошло в работу веёх нажи-
10е им, и всё, органически свойст-
венное его ларованию, — прежде
всего полная конкретность вооб-
ражения:
Как искры сыплются, стремятся,
Так солнцьт от тебя родятся:
Как в мразный ясный день зимой
Иылинки инея сверкают.
Вратятся. зыблются. сияют, ^
‚ Так звезды в безднах под тобой.
Такова космогония русского
поэта. —: это всё тот же морозный.
ясный день в сверкании искристых
кристаллов снега, роскошно 00-
ставленный Ледяной дом творца—
вседержителя вселенной. Но паре-
ние и восторг Державина достига-
_ЮТ своей высочайшей точки, когда
устанавливается ‘непосредственная
связь божества-< человеческой лич-
ностью. и здесь он говорит, как
истый сын века Просвещения, гор-
дый своим местом во’ вселенной:
Я связь мнров, повсюду сущих.
Я крайня слтенень вепхества,
Я сьедоточие живущих,
Черта начальна божества;
Я телом в прахе истлеваю.
Умом громам повелеваю,
Я царь — я раб; — я червь — я бог!
Стой поры, как это прозвучало,
прошло” более 150 лет, Много раз
менялась картина мира, и велики-
ми русскими поэтами, жившими
после Державина, было. создано
‘много прекрасного. навеки оста-
ющегося в народной ‘памяги. Но
‚гордое заявление Державина «я
царь — я рабу — я червь -—- я
бог» звучит и сегодня так же
свежо. как наша собственная гор-
дерзость Мая-
ковского: «Эй вы. небо. снимите
Я иду>- ;
Что же это такое, благословен-
ное и неумирающее на протяже-
нии лвухсот лет?
Имя ему — искусетво.. Е
‚ Многого ему не требуется. Оно
уместилось на листке лавно пожел-
тевщей бумаги. а может быть и
давно эта бумага,
Но и сегодня ещё бьется горячее
сердце современника Робеспьера и
Суворова, и звучит слово, сказач-
ное мм в те времена, когла никого
#3 нас и наших знакомцев не бы-
Ло и в помине;
Так! — Весь я не умру: но часть меня
: большая,
Ог тлена убежав. по смерти станет
жить,
И слава возрастет моя. неувялая,
Доколь Славянов род вселенна будет
nee 2 STHTb,
Я
3
`` М. ХРАПЧЕНКО
Из всех видов музыкального ис-!
кусства песня имеет наиболее. цви-
‚рокий доступ к сердцу народа. Но-
вая хорошая песня быстро прони-!
кает в самые различные” Уголки
страны; она’ становится
народным достоянием.
_ Война выдвинула новые огром-!
ные задачи перед композиторами.
подлинно
ства оказываются сейчас недоста-
точными, устаревшими, Появилась
необходимость поисков новых пу-
тей, новых форм. В период войны
особую популярность получили пес-
ни композиторов А. Александрова,
Г. Захарова и В. Соловьбва-Седого,
Это композиторы, творчество ко-
торых глубоко связано с народным
мелосом. Каждый из этих компо-
зиторов обладает своей особой
творческой манерой. Но все они
впитали в себя народно-песенные
начала и развивают прекрасные
традиции русского народного твор-
чества. Весьма показательно, что!
именно песни, созданные на нёрод:
зой основе. получили сейчас такое
широкое признание.
Народное песенное творчество —
неисчерпаемый источник- творче-
ского вдохновения для художника.
В многовековом труде, в` многове-
ковой борьбе народ создал и сох-
ранил огромные художественные
ценностн. Народная лесня выража-
ет многообразный мир чувств, она
отличается ясностью и. совершенст-
вом форм; выработанных в течение
веков, Опираясь на народное твор-
чество, композитор находит яркие
и убедительные средства для выра-
жения. самых различных пережива-
ний,
-К сожалению, не всегда народ-
ное творчество находится в поле
пристального внимания композито-
ров и исполнителей. Ещё до сих
пор приходится встречаться с бар-
ски-снисходительным отношением
к народному песенному творчеству.
Слово «фольклор» для некоторых
деятелей мувыкального искусства
всё ещё представляетея синонимом
отсталого, примитивного. Это глубо-
кое заблуждение ‘покоится прежде
всего на элементарном незнании
художественных ценностей, co3-
донных народом. нанеззании того,
какие неисчерлаемые богатства за-
ключает в себ> народный мелос, [ э-
сенное творчество народов Совет-
ского Союза недостаточно прэвпа-
гандируется нашими музыкальны-
ми организациями. И это прежде
всего относится к русской народной
песне. Возьмите репертуар концерт-
ных исполнителей, репертуар ‘на-
ших ансамблей, послушайте систе-! танго нельзя вопнотить тот кипу-!
‘неродное земчание и признание.
ясной,
Вас. ЛЕБЕДЕВ-КУМАЧ ПЕЕННОЕ ОРУЖИЕ i Сергей Amino
`в боевом стане
Композиторами и поэтами-песен-
никами Сделано за время войны
много — написаны буквально ты-
сячи песен Далеко не всё в этом
‚песенном потоке`хорото, удачно и
полноценно. Чекоторые песни в9-
обще не была приняты народом,
другие, хотя и запелись, но, не от-
личаязь ни новизной формы, HM
яркостью ходержания, ни глубиной
эмоции, быстро отзвучали и забы-
лись, третьи оказались никчемныма
безделушками, пошибватыми и пу-
‚стыми, а’ Новой м просто вредным
упадочным нытьм. Далеко не все
песни, выдержали. испытание време-
нем я прочно остались в нашем пе-
сенном арсенале, и совсем. немно-
гие из нах получили широкое‘ все-
Это
не значит, что’ работу композито-
ров н поэтов модно. огульно чазз
вать плохой, — отиюдь нег! Целый
ряд очень удачных и нужных 3,10-
бодневных песен отзвучал только
потому, что темы их устарели в.
ходе войны. Однако эти. песни сде-
дали своё большое и хорошее де-
Но, Многие песни = в том числе
Лельных зоенных частей и
напасанные на
ia - ` понятным при-
синам не получили (а можете быть,
и не получат) широкого звучания,
однако эни живут, бытуют и помо-
Композиторы и по-
эты-песенники работают неплохо.
Однако мы должны желать, чтобы
наше песенное оружие было еще
лучше, чтобы оно било без про:
маха. чтобы мы имели, образно
выражаясь, все виды добротного
песенного вооружения: от тяжелых
танков до саперной ловаты.
` Месня пишется ‘для народа и по.
тому, естественно, должна быть
народной в самом игироком и луч-
шем омысле этого слова простой,
доходчивой, мелодичной,
полной глубокого смысла и чувства,
Песенникам-композиторам и поэтам
надо внимательно и любовно при-
глядеться и прислушаться к народ:
ному творчеству и прежде веего к
песням русского народа,
Русская народная песня — и ста>
ринная‹ и современная имзет
множество жанров, модуляций и
оттенков, Это относится и к музы-
ке и к тексту. Хор им. Пятниц.
кого, например, хранит и развивает.
прекрасные традиции старинной
крестьянской русской песня. Дела-
ет он это умно и талантливо,
Но нельзя забывать и о других
жанрах народной русской пзени —
о песнях городских, фабрично-за.
водских. о бытовых песнях pa6o-
чей окраины, о солдатских и мат.
росских песнях, о песнях истори-
ко-революционных,. о тромадном
количестве песен. пришедших в на.
род через литературу.
Поэтому нельзя говорить, что
только старинная русская кресть-
янская изоня, песня зачастую 06-
ластная. порой олнотонная, должна
являться образцом ‘для современ-
ной песни, i
StHorpadus — это одно. Подеа-
харенный и слегка манерный «стиль
рюсс» в песне — это другое, а
широкая народная русская песня
— то третье. И говоря о современ-
ной. советской народной ‘песне,
‚ пеенг Отечественной войны, не на.
до эти три понятия смешивать. А
кроме тего; нельзя’ забывать, что
четверть вёка советской власти не’
могли не отразиться и на духе и
на смысле и на тоне; и ча мангре
русской наролной песни. И неда-
ром`в сборнике «Творчество наро-
дов СССР», изданном «Правдой»,
некоторые пэени советских авто.
ров, прочно вошедшие в народ,
помечены как народные песни.
Русская народная’ песня—это._ ог.
ромчый океан, ане маленький ручё-
эк песен военныхв прямом смысле
этого слова. Мэжду тем из прак-
тики моей работы я знаю, напри-
мер. какое огромное количество
морских военных Пес» написано
непосредственно на дДЁЙйслвуюших
флотах композиторами Будашки-
ным, Соколовым, Гольцем, Чанлы-
матически исполнение песен по. ра-
AMO, и вы убедитесь, что перечень
исполняемых произведений -orpaHH-:
чивается 19—15 песнями. А ведь
‚ русская народная песня это поис-
тине безграничный мир. Еще Н, В.
Гоголь писал: «Покажите мне на-
‹ рол, у которого бы больше былбе
лесен.. Пед песни рубятся из <ос-
новых бревелд избы. Нод песни ме-
чутся из рук в Руки кирпичи и,
как грибы, вырастают города. Под
песни баб пеленается, женится и
хоронится русский человек. Все до:
рожное дворянствои не дворянство
летит под песни ямщиков». Рус-
ская песня необычайно! многообраз-
на и многогранна. -
Глубокое ‘изучение народной пес-
HH, бесспорно, обогатит творческие
искания композиторов, работающих
в области создания массовой пес-
ни. Говоря об изучении и исполь-
зовании народного творчества, мы
имеем в виду не цитатное заимст-
вование и не простую гармониза-
цию народных мелодий а проник-
новение в дух народной музыкаль-
ной стихии. В «Иване Сусанине» не
так уже много подлинных ‘народ-
ных мелодий. Однако опера Глин-
ки — это народное произведение, в
котором он гениально раскрыл ду-
ховный облик русского человека.
Выразить сокровенные чувства ‘на-
рода. воплотить черты народного
характера — вот тот идеал, к кото-
рому не может не стремиться каж:
дый композитор. Поэтому °народ-
ность в песенном творчестве это не
механическое и пассивное использо-
вание’ народных мелодий; не про-
стая их обработка; народность
песни — это выражение мыслей и
переживаний, которые волнуют
народ. ‘
Проблема народности песенного
творчества была в центое внима-
ния на недавно прошедшем твор:
ческом совещании, посвященном
массовой песне, В этой связи
оживленному обсуждению нё сове-
щании подвергалась так называе-
мая джазовая музыка и песня. На-
IWWVIACh H страстные защитники джа-
зовой музыки, так же как и яро-
стные её противники, считаюнкие,
что. джазовая музыка — ненужный
и опасный нарост. Несомненно, не-
правы и те и другие. Не следует
отрицать того, что джазовая му-
зыка занимает и будет ‚занимать
определенное место. В то же вре-
мя очевидно. ‘что джазовая музы-
ка может передать лишь ограни-
ченный круг переживаний. Это по
преимуществу музыка легкого раз-
влечения. В форме фокстрота и
гиным. Слоновым, Терентьевым,
Жарковским и многими другими.
Ими в’ содружестве с поэтами сэз-
даны буквально сотни песен, где.
воспеты дела и люди наших бое-
вых кораблей морской авиации и
пехоты; И в Красной Армии, ко-
нечно, сделано не меньше, Это’ ог-
ромный песенный арсенал.
Песни для отдельных славных
частей Красной Армии и Флота
‘писать необходимо, но над ними
надо упорно. работать, и, может
быть, работать именно в той ча.
сти. дая которой песня создаётся:
Надо стремиться к тому, чтэбы
«своя» хорошая несня была для во-
инской части такой же наградой.
кк орден. чтобы ‘удачная ‘песня,
полюбизшаяся бойцам, торжествегн.
но присванвалагь части приказом.
Разумеется, композиторами поэ-
там нало работать и. над песнями
‘общефронтовыми, близкими всем
бойцам, а также си над песнями
иля наитего боевого тыла — для
железнодорожников, шахтёров, ору-
жейников, металлистов . колхозни-
ков, школьников и др. И обобенно
не надо забывать нам о патриоти-
ческих песнях всенародного зву-
чания. Это задача, пожалуй. самая
трудная. но и самая почетная: со-
здать песню широкого дыхания,
патриотичэекую. советскую, народ-
ную песню, ‘вонлощающую в себе
все. сегодняшние думы: и стремлз-
ния нарола-воина..
re.
Привято говорить о песне
роической и лирической. — Мне
думается, что пеоня — такой вил
искусства, где даже герсика
должна быть окрашена лирикой—
гневом и страстью. любовью-и не-
навистью. А бытовые песни Оте-
чественнсй войчы уже безусловно
должны быть лиричны в самом
лучшем смысле этого слова. .
У песенных эмоций широчайнгий
лиапазон--от смеха до слёз. Холод-
ная песня, песня баз страсти по-
добна телу, не имеющему души. И
как бы. онз ни была формально
Хорошо сделана, — это только
‘красивый муляж.
- Поэтому пусть творцы песен пи-
япут свои произведения в том жан:
ре’. к которому их влечет: сердце.
Если это сердце бьётся в унисон
с сердцем нарола, ‘оно никогда их
не подведёт. Одни песни народ
подхватит и будет-с удовольствием
„петь, другиз — будет только: охот-
но слущать; и тои другое нужно
и полезной Все жанры песни хоро.
ши, кроме. скучного.
Нада ценить вкус народа. но
отличать внём высокое отнизкого.
Большой художник неё только
учится у народа, но и учит народ
высокому вкусу. Он всегда При-
слушиваетлся к народу. но не пои-.
служивается к нему. Ведь нарол
— Это не однородная, безличная
масса, в особенности наша трудо-
вая советская семья во главе со
старшим братом — русским наро
дом, Тут есть люди. разных возра-
сетов, разных укладов жизни, раз-
ного уровня, ‘художественного
восприятия и культуры, наконец,
просто люди разных темперамен.
тов. Их роднит между собой то,
что’ это патриоты великой советской
родины. уже третий гэд ведущие
о2спримерную в истории войну со
смертельным и подлым врагом. Пес-
ня должна помочь им побеждать
и победить. Она должна порой рас-
‘трогать MX, порой-развеселить; дать
силу им в бою, в печали — yx
утешить, в работ®—подбодрить. на
отлыхе— развлечь. .
Если у художника есть что ска-
зать, народу, он найдёт и нужный
стиль и форму—будь это ‘высокое
гимническое произведение или ве-
сблая, немудрящая джазовая песен-
ка. А спекулянтов, пошляков, без-
дарных «холодных сапожников»
надо гнать из песенных рядов, как
и из любого советского народного
дела, какими бы высокими и гром-
кими словами OHH ни прикрыва-
лись. Советскому народу неё нуж-
ны поставщики нестрёляющего
оружия. какая бы марка на этом
оружии ни стояла. :
чий поток чувств, которыми жи-
вет сейчас страна. Некоторые ‘из
композиторов; например, Фомин,
пытались з виде фокстрота напи-
сать песни, посвященные великим
героям Отечественной войны. Но,
естественно, что эти попытки были
обречены на полный провал.
‚часто свой-
сентименталь-
Джазовой музыке
ственны дешевая
ность, имитация подлинного чув-
ства и` одновременно крикливая
истеричность, ложная аффектация.
Некоторые из песен,
в такой манере. ‘на время становят-
ся популярными, но слава этих му-
зыкальных сочинений всегда бы-
стротечна и преходяща ибо они
рассчитаны на то. чтобы затраги-
вать мелкие чувства, удевлетво-
рять неприхотливые и преходящие
вкусы. Только те песни, которые
выражают глубокие народные чув-
ства, живут долго. Такие песни
создавались советскими композито-
рами и До войны и созданы в пе-
риод Отечественной войны, Стоит
вспомнить «Казачью думу о Ста-
лине». Александрова, «Песню о ро-
дине» Дунаевского, «Полюшко»-
Книппера, «И кто его знает» и
«Вдоль по улице» Захарова и ‘др.,
чтобы это стало очевидным. Все
эти песни имеют свои народные
истоки.
В подчеркивании роли народной,
в частности — народной. русской
музыки, некоторые деятели искус-
ства видят опасное стремление. от-
городиться от музыкальной культу-
ры других наролов, Такая `точка
зрения не имеет под собой никакой
основы. =
Освоение лучшего (из того, что
созлано мировой культурой, яв-
ляется существенным принципом
формирования советской культуры
советского искусства. Но ‘обвоение
это происходит на основе тех ху-
дожественных ценностей, котопые
созданы и создаются нашим наро-
дом. Искусство — выражение души
народа, воплощение: его жизни и
борьбы И потому мы так дорожим
и гордимся великими традициями
русской Бультуры, Забвение ценно-
стей, ‚накопленных народом, при-
нижение их’ значения — только на
жуку нашим воагам — немецко-фа-
шистским мракобесам, пытающимся
доказать «неполноцензюсть» духов-
HOH культуры! русокого ‘народа,
народов Советского Союза.
Развитие и обогащение нацио:
нальных художественных сокро-
вищ — естественный путь роета на-
шего искусства, Вбирая достижения
культуры других народов, культу-
написанных
*
„Новикова — таковы. например, его
преодолению жанровой ограничен”
как «Веряг» и‘ другие. Н
Краснознаменный
песни
Когда Н Hi
самбль красноармейской
пляски. Союза : ССР, руководимый: ком. на
А. Александровым, выступал в Па.
риже. одна из французских. газет
Певец
ан [ка на черно-белой клавиатуре ря.
и ля, — это машущая белым платоч.
бегающей волны“ «Дона си:
него рука», это приднепровекие
степи. это метущие снегопады 3a,
писала; у - байкалья, это русская сторонка,
«Музыканты, певцы (и танцоры это ‘русская земля. оживленная
Красной Армии — это Советская лрулом и ратчыми подвигами Cu.
Россия, современная
гентокое сочетание крепких -наро-
дов. спаянных.в железном елинет-
ве. Виечагление — звучащей сте-
ны. Сто: восемьдесят ‚ пять человек . тие. Встречает ero He
— как. один. Они стоят, как высе-
ченные. из камня, как отлитые
металла, как трубы гигантского
органа... Эта с стена ` звучит, она
Россия — ги- :ветских, русских людей,
`В суровые грозные дни Великой
этечественной войны встречает А.
Александров свое шестидесятиле.
в стороне
от событий, а в самой гуще боя,
ИЗ. как. «певец ов стане русских. вои-
нов». Такие его произведения, как
«Священная-война», «Гимн партии
марширует. Вдруг стихийный взрыв большевиков», «Песня о Сталине»,
—тавыоры, прыгуны. вертуны. Они
летят, как ракеты, в воздух, заго-
раются друг от друга — огоньки шек, вполне
пламени, в котором таится буря...
величайшая страстность и высочай-
шая техника».
Создатель этого замечатейьного
гигантского вокального органа —
непревзойденный мастер хорового
искусства. народный артист профес-
сор Александр Васильевич
сандров, популярнейший компози-
тор нашей страны. Он — истинно
народный, русский. советский. ком-
позитэр. Русская песня, многооб-
разная, всегда‘ мелодичная, всегда
напевная, определила характер +и
направление музыкального творче-
ства А. Александрова.
Черпая вдохновение в неиссякае-
мой сокровищнице народной пес-
ни. композитор окрашивает. свои
‘мелодии страстью своего. времени,
пафосом: свободного труда, величе-
ственной, простой и блегородной
героикой Красной Армии. Это пес-
ни советской России, песни брат-
ских народов напей страны, спа-
янных в железном единстве.
В песенном тзорчестве А. Алек-
санлрова живет запечатленная
в звуках красота русской приро-
ды, поэзия русской
трогательно
подчас разудалой, широкой и буй-
рой. нвубмной в труде, богатыю-
ской в грозной схватке с, врагом.
Песни А. Александрова — не &ти-
лизация, не механическое соедине-
ние народных ` мотивов, не наход-
в
+
Алек-”
мелодии которых сливаются с по-
белоносным громом советских пу-
заслуживают почет.
‚ное звание. «гвардейских песен»,
Широка и разнообразна много.
сторонняя деятельность А, Алек-
сандрова, как зачинателя и руко.
водителя Краснознаменного ah.
самбля, < педагога, организатора
многих, ныне процветающих во.
альных ансамблей, исколесившего
со своим песенным коллективом
вдоль и поперёк весь Советский
Союз — от Западной‘ Двины до
Тихого Океана, от пиков Памира
до Баренцова моря.
Особенно дорого то, что пес-
ни Александрова выдержали испы-
тания войной Они вдохновляют,
воспламеняют ‘сердца наших герэ-
ев-воинов. Их слушают и поют
черноморские моряки, их пели
под Сталинградом. Они ведут впе-
péa — вместе с боевыми знамёна-
ми — сквозь огонь и бурю сраже.
ний, ;
Бойцы переднего края, pacctpe.
ливающие из бронебоек немецких
«тигров», советские лётчики, бом-
бящие немецкие колонны под Бел.
городом и Орлом; подводники, пу-
скающие на дно фашистские тран.
души, подчас порты, — та несокрушимая Kipac-
скромной и строгой, ная.Армия, которой А. Алексан:
дров посвятил свое несенное твор.
чество, знает и ценит композитора.
Александров. возвеличит её подви-
ги в новых песнях, которые пой-
дут в народ и будут жить на веч-
ные`времена.
Выставка произведений П. Соколова-Скаля и Л. Поповой
В зале. Московского
ства художников 12 июля откры-
‚вается выставка произведений
Tl Соколова’Скаля и Л. Поновой,
Кроме ` работ, предстазленных
на выставках «Великая
вечная. война»
в борьбе с немецко-фашистскими
захватчиками», П. Соколов-Скаля
показывает и ряд новых ` картин,
Федору Пзрвопечатнику посвяще- НЫЙ». }
на картина «Первый оттиск». «На-
талия Гончарова» — называется
картина, в которой. показаны по-
следжие часы жизни Пушкина.
товарище- !
О ‘борьбе советского народа с
гитлеровскими захватчиками пове-
ствуют картины «Рассказ старика»
и серия рисунков для альбома
отечест. } “Не забудем, не простим», На’ вы.
и «Красная Армия ставке будут также показаны этю-
ды П Соколова-Скаля к картинам
«Носков», «Петр 1 и «Иван Гроз-
Творчество художницы Л. Попо:
вой ‹ представлено сюитой эскизов
к опере «Царская невеста», a
также акварельными рисунками,
«Несле битвы».
ра и искусство советского народа
сохраняют свой особый, неповтори”
мый облик. Если это применимо к
искусству вообще, то это тем более
справедливо в отношении песни.
Песенное творчество ряда круп-
ных композиторов проходит сейчас.
под Знаком обогащения художест-
венных методов, широкого освое-
ния народного, в частности, рус-
ского народного ‘’медлоса Новые
искания советских композиторов
дают плодотворные результаты.
Свежестью музыкального материа-
ла, мелодическим богатством при-
влекают к себе внимание песзя
«Пять пуль», «Голубой Урал» и др.
Несомненной удачей является но.
вая песня. Блантера «Штурвальный
с «Марата», написанная в манере
старых революционных песен; ин-
тересны и некоторые новые пес.
ни Кручинина и т. д.
Разноббразие музыкальных тем
И ооразов, привлекаемых компози-
торами в сферу песенного. творче-
ства, поиски новых выразительных
средств, несомненно, призедут к
ности песенного творчества. :
Как много пишется песен, похо-
жих одна на ‘другую по своему
эмоциональному тону, по своей
структуре. А ведь каждое подлин.
ное произведение искусства Tepe.
дает особое, новое восприятие
жизни. Нередко эта однотинность
определяется неустанным механи_
ческим повторением установивших.
ся форм джазовой песни.
Дэ сих пор сохраняют свою ост.
роту споры о лирике и героике
песни. Противопоставляя лирику
героике, некоторые музыковеды. и
критики настойчиво пропагандиру-
ют ограничение песенного” творче-
ства выражением интимно-личных
переживаний, Пероическая тема ка-
жется этим хтеоретикам» холодной
и напыщензной риторикой, сковыва-
ющейвоздейгтвие ‘песни, Несомнен_
но, что противопоставление лири-
ки и героики в песне искусственно
надуманно. В конечном счете, все
песенное творчество лирично HO
лирика -вовсе ‘ме исчерпывается
интимными чувствами. Пушкин пи
сал «Я помню чудное мгновенье».
но ему же принадлежат такие ше.
девры лирического творчества: как
«К Чаадаеву» («Любви, надежды
гордой славы»), «Во глубине сибир.
ских руд» и т. д. Социальнаясли:
рика не является чем-то ‘чуже.
родным для песни. Она’ составляет
ту струю; которая широко и ярко
проявилась в лучших образцах пе
сенного творчества, Вспомним пес.
ни каторги’ и\свылки, такие песни.
е -случан-
но так популярны сейчас песни о
Пугачеве, Ермаке.
————ы—аи re pg
монстреровали п!
Картина И. СОКОЛОВА-ОКАЛЯ,
Расширение границ о песенного
творчества, создание песен новых
жанров, лирических песен, воспе-
вающих мужество и подвиг, 5о-
ставляет важнейшую задачу совет.
ских композиторов, Песня строе.
вая, походная, столь нужная сей-
час, несмотря на определенные
творческие условия, еще не созда.
на, Внимание многих
композито-
ров привлекала песня сатириче.
ская. Однако удач тут немного,
Чаще всего это определяется ха-
рактером и качеством текста. Тот
круг идей и чувств, который со-
держилея в сатирических стихо.
творениях, часто невозможно вы.
разить в песне, он далек от песен-
ного начала. Отсюда такие noay-
анекдотические явления: одна из
песен на тему о воспитании фа:
шистской ’ молодежи — заканчи-
валась звукоподражанием мыча.-
нию коровы. Вряд ли кому придет
охота петь такую песню. И в то
1S os так нужна веселая песня,
эникнутая юмо i
one ром и задорной
Советская песия выполняет ог-
Ромную общественную функцию, и
ПОТОМУ ее создание требует ответ.
ственного отношения композитора,
Однако до сих пор еще бытует
«теория» о тем, что для сочинения
песни не обязателен серьёзный твюр-
ческий труд. Весьма показательно
в этом смысйе заявление юного #3
композиторов на творческом сове.
щании, что консерваторекое образо.
вание мешает писать песни. Мало.
профессиснальный подход к этому
жанру творчества иногда выстав.
ляется в качестве
творческой программы.
Невзыскательность к собственно.
у творчеству — это то, что ме-
ает росту ряда композиторов-
невзыскатель-
Е ясно выразилась
на, просмотре песен, устроенном
поОВОМ Coperexnx композиторов
Be р щанием по массовой: пес,
’ Яд композиторов. в качестве.
овоего. творческого кредо прол?.
роизвеления очень
) » плохого вкуса, а
я просто nollmosarnie. Ta.
ou ee «Случайный вальс»
Ум oe «Фронтовые сапожники»
ao Loe Mopecka 2409 4 «Mopau-
акалов ee winked
вую резкую Е ны
песенников, Taxas-
ность особенно”
низкого качес ва.
as сенное творчество советских
к. позиторэв в дни войны несом.
HHO, значительно. Новые necau
ey иарол. бойцы Красной Армии,
ее: ня неотрывня 47 жизни нароль
ЭН. от мыслей и чувст Kai
i и чувств, рождаю-
ee B O00LGe, aps
Bhs ро и еопующше выразить эти
чувства и мысли почетная и
TOR Paes залача композиторов,
ребующая взыскательного и вдох-
новенного труда.
своеобразной .