Ник. АСЕЕВ
‚. Высокий, птиоокогрулый, больите-
‘gasp, громкоголосый, встаёт он
‚ перало мною во весь свой размах,
‘как бы заполняя собою весь круго-
вор. привлекая к ceOe всё внимание
своей необычностью и не только
© БНешности, но и 10 всем под
а Ge совзалающим © други-
ми виченньги, поиметам. i
\ Vopanit, чуть откинутый назад
ирочевный разворог плеч, боль-
ошие ширококостзые руки и ноги,
зепкал мускулистая шея, поддер
‚живающая колонной тяжелую го-
ву с крупными: резко ив то же
p PD EMA не жестко очерченными, ха-
рактерными чертами, — весь он был
весомый, грубый, эримый» и вме-
сте с тем необычайно приваека-
тельный; BSP, долго задерживал-
гя на этом необычайного вида чело-
воке Широко фазлетевшиеся, над.
бровные дуги, великолепный купол
лба, широкие крылья прямого, но
Ra заостоенного’ носа, упрямый из-
‘иб углами чуть 1юнизу чувственных
туб, крепко вылепленный” волевой
позборолок, две. рано наметиватие-
ся. мужественные складки от крёе
`льев ноздрей вокругрта к полдбо-
‘poy и образованные ими чуть
вдавленные ямки под верхними
скулами. Весь овал головы. какой-
уливительно тропорциональ-
1 приятно, без приторности
„правильный, правдивый и вместе
ус тем викогдам ни у кого че встре-
`чавиийся. И всё это освещала
‚глаза — великолепно-карие, TO 3a-
‘лумчиво-строгие, то насмешливо
обролутиные, то горящие гневной
энергией, широко раскрытые, ни?
когда не шуряшиеся на мир, опу-
оные. густыми фесницами, го-
рячие, умные, говорящие глаза
Много осталось портретов Мая-
mexono. Ho ни олин из них че
может передать полностью выра-
‚жение этих глаз именно потому,
ето выражение их менялобь мгно-
венно в зависимости от переживае-
мого, от услышанного, от замечен-
ного, вочиедиего в поле их зрения.
iH потому так жалкю, что не сохра-
нилось снимков Маяковского в лвИ-
жении, в беседе, что кино так бед-
но и обидно мало сохранило нам
его живой облик;
И, олнако. на портрете ми два-
‘лцатилвухлетнегс юноши в пиджа-
ке ¢ отвороченным воротом, на
кабточке ли элегантного молодого
‘человека, уже умеющего повязать
‚галстук по-молному, в кепке, чуть
с`кинутой на бок, и в пальто рег-
лан. в коротко ли стриженной гс-
лове с мже лешей на лоу мужест-
венной поперечной складкой, —ве3-
‚де светятся эти смелые. непокор-
ные открытые Ha весь мировой
поостор ясные глава.
+
- Юношей встретил я Маяковско-
‘го на улицах Москвы, 8 до пер*
‘pol ройны с Германией, в 1913 го-
лу Нам, тогдашней молодежи, уже
были известны его стихи. отнеча-
танные на стеклографе, не типо-
графоким способом, перелающие
‘особенность почерка автора, всем
‘своим видом и содержанием отли-
чающиеся от дорогих. продающих.
ся в магазинах стихов тогдашних
‘авторов. Но стихи Маякозского бы.
‚ли веобычны не только по виду:
В них говорилось о совеошенно
простых, будничных вещах: о ма-
тери. о солнце, об уличных выве-
‚соках, 060 всем видимом и окру-
`жающем нас повселневно, но го-
‘ворилось так, такими словами, что
всё видимое и примелькавшееся
глазу вновь встазало, как будто
окрашенное в новые, свежие цве-
` та, становилось значительным и
\`заново ощутимым, близюим и До-`
п рогим.
Стихов ‘у него в то время было
“eure mato, узнать его возго пред-
‘стояло в будущем. Не уже тогда
‚ немногие его строки заронили в
молодежи жажду слышать и облу-
‚ мывать. эти трудно дающиеся CACM
ва, которые, будучи один раз поз
HATS давали возможность O-H0™
вому ощулдать окружающее.
Поэтому, встретясь с Маяковоким
‘на бульваре, я, не видевиий его до
«тех пор. сразу узнал его и заго-
‚ворал с ним. Через пять минут, %3-
И
я
В. НЕРЦОВ
Образы раннего Маяковского
сшеломляют своей — оригиналь-
ностью. Они pRYTCA прямо из
сердца KOMKOM подступают к гор-
‘лу. Искренняя мысль; ‘серьёзное
чувство выразились в ‘этих неприе
` рычных сочетаниях слов: чувство
личной ответственности поэта за об.
`шественное зло и неправду, боль за
* неловека. В этом Маяковский не ори-
i гинален: Напротив, GH традиционен.
«Не страшно НОВ Я»—мог бы ска:
зать Маяковский о гражданских
мотивах своих ранних стихов; как
о= позже сказал о своем отноше-
Твин к любви.
’ В ранней юности Владимир Мая-
‘ковский близко подошел к револю-
`шиснной борьбе народа. Этот жиз-
ненный опыт оставил в нём неиз-
Эглалдимое впечатление В социал-де-
( мократическах большевистских
кружках. среди печатников. булоч-
ников, в трактирах, чайных, восто-
ялых дворах. где он произносил.
‘проаагандистские речи. в Оездом-.
’ ничестве московских бульваров и
› окраия захватил Маяковский в лн.
тературу не только запас Caos Ks
’ языка народа. но и занас чувств.
» C нвистовой страстной силой
‚ провоэгласмл Маяковский дело
ленные,
наз. что я читал ях понимал его
стихи, Маяковокий уже беседовал
со мною, как CO старым знакомым.
Не помню точно, как именно но
чем мы говорили, в памятн оста-
лось только. что он поразил ‘меня
тем, что разговаривал без околич-
ностей. без необходимых в быту.
«вежливостей». Когда я сказал. что.
пишу стихи. он спросия меня, про
что я пышу. Тогда’ для меня этот
вопрос бым неожиданным — ведь
нельзя же в двух словах изложить
темы своих стихов. Да и сказать по
правде, мче. неинтересны стали ера-
зу все мои ‘стихи. Я встретался с
настояшим, болышим поэтом, я это
чувствовал, и мне’ хотелось ваблю-
дать и понять его, а неё говорить
о cede, A on шел рядом такой
большой и отечески осматривал ме-
ня своими океанами-глазами, Я чув-
ствовал, что встреча эта для меня
неизгладима по последствиям, что я
уже всей лушой ва его. стороне,
что я согласен и фад быть сотлас-
вым © каждым его словом. Говори-
‘ли о стихах, о том. что кому ноа-
вится; помнится, он сказал, что ни:
какой хуложник еще не придумая
такого пейзажа города, который от.
ражается в стбклах идущего трам-
вая чи притом бесплатно, я
Когда я раюстался с ним, гле-то У
тогдалиних Мяснащких ворот, мне
‘сейчас же захотелоь его отять уви-
деть. Но адреса своего он мне He
дал и встретиться пришлось лишь
родом позже, ;
eA
Маяковский всегда был револю-
ционером, новатором. Этому своему
тазначению он не изменял никогда.
«Все сто томов его партийных кии-
жек» действительно пронизаны ели-
ным стремлением стдать себя всего
на службу революции. Многогранно
и безотказно применял он совой ге-
ний к самым, казалось бы. мелким
вопросам повседневья, ничто He
считая мелким в вопросах нового
строительства страны. Лирика и
эпос, трагическое и <атирическое,
‘шутка и тнев—вс8. сверкалой пере.
ливалось в его строках, об’единён-
ных олной целью, одной направ-
ленностью—служить фодине, слу-
жить революции. Родина и револю-
ция — понятия, которые у него
были неразрывно связаны. Такие
величественные произведения о на-
шем времени и его делах, как «Вла-
димир Ильич Ленин» и «Хорошо»,
вони во все хрестоматии. Такие
глубоко народные произведения,
kak = «150.000.0002 и «Мистерия
Буфф», еще не нашли полной и
достойной оценки в исследованиях.
А я помню; как слушали рабочие
мастерских временного ремонта во
Владивостоке «Мистерию Буфф» в
моём, нс авторском. чтении. Слуша-
ли, затая дыхание, с восторгом и
надеждой, сломали. отрезанные В
то время от Советской России. чуя
в этом произведении великую связь
народа,
силу!
«Тысячи тонн словесной руды»
перепяавлены Маяковским в жгучее:
слово. Люзунги-рифмы, плакаты и
агитки, устные выступления, из ко-
Е О.
«Маяковский с нами!»
i Плакат И. ВРЮЛИНА.
Выставка дипломных вабот Мо-
сковекого тосударетвенного худо-
‚ жественного инетитута н Украни-
ского отделения.
тературы. И это только углубляет
понимание своеобразия Маяковско. ром. Он ненавидел в искусстве пов:
го. Да и как мог на пустом месте, торение, полражание, не призназал
‘без преемственности, явиться новый канонов. Сила гениального созда-
великий русский поэт? Барьер меж-
‘ду Маяковским и классиками ныне
резрущен. и тейерь каждый может
убедиться в том, что это явления
обратимые.
Свою поэму—трагедию о поэте, у
которого ищут защиты все обездо-
! Маяковский откровенно
назвал «Владимир Маяковский» K
поэту, потрясбнному человеческими
страданиями, несут люди слёзы
своей боли..
Яегло на город громадное’ горе
и сотни махоньких горь...
У Глеба Успенского есть знаме-
нитый очерк «Выпрямила» Странно
сказать. но в нём выражено то же
отношение к искусству, чтобы в
Речь идёт о статуе Венеры Милосе
ской в парижском Лувре:”
«Никакая умная книга, живопису-
ющая современное человеческое о5-
шество. не дает MHE возмокности
так сильно, так сжато и притом co.
веренно ясно понять «ropes чело
веческой души, «горе» вбего челове.
ческого общества. всех человече:
ских порядков, как один только
ваглял на эту каменную загадку.
Правда. я еще не могу найти связи
межлу этой загадкой, выпрямляю-
‚ борьбы за счастье людей — делом, шей мою душу. и мыслью о том,
совести поэта.
Еще в ту пору,
доблестью новой
школы почиталось
классиков «с парохода
‹ ности». традинионность «фугурис-
та? Маяковского с удивлением чув-
ствовали его
‚ лось наменой догмату Пруг ero
г юности художник Василий Чекры
и гин посмеивалея над вим:
— Ведь ты Некрасов, в’ тебе He-
выплаканиая слеза есть!
Сеголня с радостью и гордостью
мы открываем в творческом облике
\ Маяковского все новые харак-
терные черты его славного ли-
когда высшей
литературной
сбрасывание
современ:
соратники: Это каза-
как худо жить человеку. но я поло-
жительно знаю собственным своим
ОПЫТОМ, ЧТО в To же мгновение,
когла я почувствую себя. «выпрям-
левным», я немедленно же почему
TO назинаю думать о том, как He-
‘счастлив человек, поедетавляю себе
всё несчастье этой шумящей за
стенами Лувра улицы. и невольно,
В Смысле этого «человеческого го-
ря». начинаю группировать всё мной
пережитое, виленное, слышанное-..»
Маяковский не был поодолжате:
глем Глеба Успенского Кстати ска-
зать, Венера Милосская не произ-
вела на него никакого впечатления:
a, его чувств и стремлений,
соединённых в одну неодолимую
‘ней почувствовал
юношеской трагедии Маяковского.
торых кажлое- само по себе уже
литературное произведение -— оста-
лись За ним, точно обозримое вспа.
ханное поле. Маяковский ещё ne
весь. известен, не весь воплощен и
использован. Разве теперь, во вре:
мя Великой отечественной войны,
не звучат его стихи? РазЗе не Ка-
KVTCH они’ записанными не две-
‘надцать лет тому назад, а Вчера?
То, что проникло в маосы из сде-
ланного Маяховским, навсегда вре-
залось в сознание, навсегда завое
вало ему признание и любовь,
Большой, яркий, бесстрашный, не.
‘похожий ни на’ кого, живёт он в
памяти своих незняемых друзей.
Маяковский был узнан народом,
как органическая ° часть своего
естества. как сложная грань своего
многообразного ‘целого. Никакие
посмертные многотысячные издания
не в состоянии удовлетворить ‘чи
тательского. спроса. Почему?
Потому, что народ воспринял н
оценил весь размах этой «звонкой
‹‘сылы», добровольно. взвалившей се-
бе на плечи долг своего времени,
ответственность за него. Народ
почувствовал болышой разговор с
‘собой и со временем.
Я помню, как он мне говорил о
совершенно Новом стихе, о совер-
шенно новой форме обращения кчЧи-
тателю, задуманной им в период
написания «рассказов» (о вселении
в новую Квартиру, о приобретении
одного чемодана, «О людях Куз-
нецка») — стихоз, по-новому. ис-
пользующих разговорную речь,
т язык рабочего. Стрем-
ение к какой-то новой про-
crore стиха, но не ‘опрощенности
его. владело Маяковоким ® послед-
‘ние годы его работы, Он его ещё
только разрабатывал. Окончатель-
ный результат этих замыслов он
берёг для поэмы о пятилетке, Мы
‘неё увидали этой поэмы,
Если бы он видел, сколько люб-
ви и дружеского участия его ок-
ружает, если бы он знал, как раз-
давит время его врагов!
Черты опромной заинтересованню-
сти в существовании своей страны,
в существовании её культуры, гор-
дость ею, верность ей до послед.
него вздоха отмечают с<троителей
её. еб преобразователей, :
Раскрытие гения Маяковского
произотило вместе с раскрепоени
ем духа народного, вместе с Вели-
кой Октябрыекой революцией. В
ней он увидел рост своей родины, в
«зрелое время
словесности» время, которое рас-
крыло все родники её скрытых не-
исчернаемых сил. С огромной стра-
стностью, с безоглядной смелостью
бросился поэт на помощь своей
страме. В этом он видел гаавную
и неотложную задачу литературы.
Ряд фундаментальных поэм создан
ЗЕ ЖИВОЙ © ЖИВЫИИ о
им за это великое время. «Влади-
мир Ильич Ленин», «Хороно»; «Про
это» — произведения, по которым
будут изучать нашу эпоху потом-
ки. И наряду с этим; огромная ра-
бота по газетам, по люзунгам, об-
служиванию самых’ разнообразных.
сторон новостройки народной куль-
туры, набяду < этим-попытка за-
ново переосмыслить народное spe-
лище, кино. театр! Нет, такого тем-
перамента, такой силы А,
многогранности не видела наша лиз
тература со времен Пушкина,
Маяковский — великий предета-
зитель нашей культуры не только
по своим личным качествам. В нём
сосредоточились все лучшие тради-
ции, которые были свойственны
наиболее крулным явлениям Нашей
поэзии: самостоятельность, само-
бытность и право на собственный.
голос, завобванное годами яркого,
неукротимого труда:
Великий советский most через
Державина, Пушкина, Льва Толсто-
го несёт на себе родовые черты
несгибаемой, свободной, всё прео-
делеваютщей на свобм пути русской
культуры.
‘Маяковский был поэтом-новато-
‘ния в его непредусмотренности, в
jToM, что оно вносит в искусство‘ и
жизнь то; чего не было в истории.
В таланте Маяковского нозаторское
дерзание-—этб русский революцион-
ный размах. Такова его роль в на-
шем искусстве. Эта роль нисколько
не уменьшена войной. напротив,
она должна быть еще более возве-
личена `С законной гордостью уста-
навливая в творчестве нашего поэ-
та’ Великую литературную тради-
‚цию. не следует превращать Мая-
ковского Как бы в почетчого пас-
сэжира на том самом пароходе сов-
ременности. пле экипаж составляют
классики—его замечательные прад-
Ки.
В чём же своеобразие Маяков-
ского. которое мы особенно остро
чувствуем в эти дни, когда реша-
‘ются судьбы нашей родины? Мая-
ковский утверждает неиссякаемую
оригинальность русского искусства..
которое создало беспримерные 06-
разцы, ставшие первоисточником
для художников всего мира и. как
сказал Ленин о Толстом, оказалось
шагом вперёд в художественном
развитии человечества. Рассия —
страна беспокойных людей. само-
родков, искателей правлы и «чуда»,
выдумщиков, ‘изобретателей. ‚ Мая-
ковский напоминает нам* о творчес-
кой самобытности переловых лю-
дей русской истории. достойными
преемниками которых явились сме.
лые, инициативные, талантливые co-
ветские люли. И в этбм тоже сказ
Зывается русская традиция Maa-
ковского:
Маяковский олнажлы посочувст-
вовал Петру-—<узнику. закованному
в собственном городб».: Нарушитель
традиции, преобразователь Петр,
горлый образ которого воплощен в
гениальном памятнике. был сродни
stag
Ухоля из Лувра, он не упустил слу: поэту-новатору. Маяковский хотел
чая сострить:
тературного рода; давшего И
‚ Некрасова, и Пушкина. и Toa
1, CTOPO, черты тротициют TH ого
туманиема великой русской `ли-
№ 29 (81) ЛИТЕРАТ
УРА И Искусство 2
ss DACCTACMCS
без рукопожатий
по причине полного отсутетвия
py.
выпрямить человека В союзе с мо.
`пучим Горьким юноша-поэт пред-
сказывал, ждал и готовил приход
свободного человека,
И вот наступил ярчайший день в
жизни Маяковского-—праздник, Мз-
мученный человек эпохи первой им-
VRUGH всякой двусмысленности, не
понятым,
нелегко было преодолеть строгую
Владимир Маяковский
ee Е
Слово МАЯКОВСКОГО
Я вспоминаю опыт, проделанный
нами в пражском литературном
журнале «Блок» Работа эта таки
осталась в рукописи, потому что
нацисты в то время уничтожена’
литературную и всякую другую
свободу в Чехословацкой респудб..
лике: Г if
Мы хотели сопоставить русского
поэта Маяковского с французом
Полем Валери в оригинале и в пе:
реводах на чешский и немецкий
языки. И мы получили трёх pas-
личных Валери—в оригинале. в пе-
реводе Райнера Мария Рильке ив
переводе выдающегося чешского
поэта Мозефа Паливца. Иное про-
взошло. с Маяковским: мы сопоста-
вили оригинал с чешскими перево-’
дами Матезиуса и немецкими Гуп-
перта, и во воех Трёх случаях име-
ли одного, неизменного Маяков-
ского- г : Tey
Такой результат перевода был
естественным, - i
Язык Поля Валери. подобно на-
кинутой вуали. только слегка при-
крывает содержащиеся в его лири-
ке мысли. Поэт говорит намёками,
не высказываясь окончательно, он
избегает слишком большой ясности.
У Маяковского язык и мысль —
абсолютно едины, неотделимы. и
больше того. язык служит орудием
мысли. Поэт формулирует свои
мысли Tak, что He может воз-
викнуть никакого сомнения по по-
воду того, что он Хочет сказать. Он
даёт возможности быть превратно
Самому. _Маяковскому
ограниченность языка. Bato ecaH
его переводчику ‘удаётся успешно
преодолеть эту ограниченность й
передать на чужом языке подлич-
ного Маяковского, то стих Man-
ковокого звучит, поиобретает силу.
на любом европейском языке.
Недавно я вновь перелистал в
библиотеке Британокого музея про-
изведения Маяковского. Неревора-
чивая страницу за страницей. вере-
холя от олного стихотворения к
другому, я.
жизнь поэта: передо мной прошла
история Советского Союза,
` Стал, как в сказке, молодым и пол-
ААА
я узалел больше. чем
юото»
рую Маяковский творчески отобра-
зил в. своих стихах: И в тихом биб-
лиотечном зале мне вспомнились
те дни. когда я слушал с трибуны
стихотвопения Маяковского: в Ию-
рихе, в 1930 году. на трамрном ве-
чере, посвященном поэту; в Вене
на рабочем собоании накануне
кровазого февраля 1934 года; в
зале Плейель в Нариже в дни вой-
периалистической войны в поэзии
Маяковского после Октября вос-
ным сил «Бурный бьющий весен-
ним половодьем, выходящий из
всех берегов. митинговый лемокра-
тизм> — вот образ, которым Ленин
обрисовал настроение” народных
масс в то время. Выразителем этого
настроения в поэзии стал Маяков-
ский. Презрение к опасности, вера
в то. что России «не быть покорён- .
ной», что впереди «за горами горя
солнечный край непочатый». ярост.
ное Базрушение всего старого. по-
стылого. — «клячу истории заго-
ним —это и было. «весеннее поло-
BOAbe> освобождённого и борюще-
гося народа.
Маяновский радовался тому, что
завороживигий его.с юности Алек-
сандр Блок честно и восторженно
полошел к нашей великой револю-
ции: }
«Ро&сии суждено пережить муки,
унижения, разделения, —Писал Блок
в 1918 году, — но она выйдет из
этих унижений новой и по-новому
— великой».
В поэме «Война и мир» Маяков-
ский возвестил. торжество свобол-
ного человека, утвердившего мир.
между народами всего мира:
Кажлая страна -
ирина к человеку со своими ларами:
«На», i
С поразательной проникновен-
ностью поэтической характеристи:
ки Маяковский опрелеляег дары
каждой страны. в соответетвии с её
национальным характером.
Маяковский нспытывяет чувство
гордости за свою великую родину,
потому что она первая всплотила
‘идеал дружбы народов. «Такую
страну и сравнивать не с чем» —
не может сдержать своего востор-
га поэт. За Россию свободную, сд-
ветскую Россию. «весну человече-
ства» он готов отдать жизнь: Тему
советской родины Маяковский вы-
нативает. как кровную тёму всего
своего Творчества: в ней находят
ceoé органическое разрешение и
тема человека. и стремление Мая-
ковского К новому-
Были страны :
богатые болев,
врасивее вйдал 2
и умней,
Но вемли
& еще большей болью
н6 довиделоеь
видеть
мне. =
Маяковский 4
сказал России,
Бюст
%
Е
— ae
ны в Испании, и в 1938 г. в Пра-
те, до того, как гнусные подлые
силы фанмзма поработили мою
родную - страну. ° . ?
Еще задолго до теперешней вой-
ны. Сгалин определил значение Ма-
яковского для истории. жизни
литературы Советского Союза,
война. подтвердила правильность
его оценки. Маяковский является
‘частицей живой жизни. частицей
русского, советекого духа, кото-
рый защищает себя, ‘наступает и
Слово Маяковского на всех язы»
ках Европы является призывом к
борьбе и провозвестником победы:
у Фридрих БРЮГЕЛЬ.
ЛОНДОН. июль 1943 г.
Поэт и патриот
Даже в переводе мы. чувствуем
эмоцкональную глубину, чеканный
ритм и графическую образность
поэзии Маяковского:
Маяковский был. по моему мине:
нию. самым значительным из поэ-
тов. рождённых в какой бы то ни
было стране в нашу эпоху, В поэ-
зии Маяковского впервые зазвучал
голос рабочего класса. олержавие-
го побелу в борьбе против соци-
ального и экономического угнете-
НИЯ. ;
Сейчас народы Советского Союза
‘борются против гитлеризма. против.
Фанистекого варварства. Может ли
быть лучший памятник поэту. чем
то, что его произведения нейзмен:
но вдохновляют народы мира на
запгиту великих идеалов челозече-
ской культуры и протресса!
Катарина Сюзаяна_
: ПРИЧАРД.
СИДНЕЙ.
Чехословацкий пенклуб
— (Союзу советеких
‘писателей -
Влияние Маяковского на моло-
дых поэтэв свободной Чехословз-
кии было весьма значительным. Мы
с восхищением и любовью перево-
дили его произведения на наш
родной язык. Сегодня вместе с
вами мы чтим память великого
поэта советского ‘народа. —
От имени чехословацкого
клуба в Лондоне.
‘Франтишек ЛАНГЕР.
ЛОНДОН. (По телеграфу).
пен-
родившей Ленина — «бамого че-
ловечного человека»—и защитив
шей себя им. Советское отечест-
‘во—могучий друг и учитель чело-
BeKa—pcé поставило на службу
человеку. Любовь к человеку. лю-
бэвь к родине — в Этом зов зна-
менитых строк: ~ :
Лишь лежа :
в такую вот гололедь,
зубами .
вместе i
проляскав —
нойменть:
нельзя
на людей жалеть
ни одеяла,
ни ласку.
Землю. о
где воздух,
как сладкий морсь
бровитть
i и мчишь, колеса, -=
но землю,
6. которою i
С вместе мерз,
вовек A
_ разлюбить нельзя.
Маяковский хотел, чтобы его
поэзия сегодня, сейчас же помогла
«выволочь республику из грязи»,
чтобы она прояснила сознание и
скрылаила на полвиг каждого ря-
дового участника борьбы. Подвиг
He «вселенский». а булничный He
о нём ли говорят поразительные
по трезвости «Прозаседавиииеся» —
стихотворение, отмеченное °Лени-
ным, или «Стихотворение о Мяс-
ницкой, о бабе и всероссийском
масштабе». И разве не боль о Рос-
СМИ, Т. е. боль за человека. питает
и сатиру. и лирику Маяковского, и
каждый стих, написанный по агит-
заданию.
Маяковский любил русский на-
род, болел за Россию.
И гордился ею. Он был горд
тем. что Россия стала советской,
Ему было присуще ощущение мо-
лодости нашей страны, то было
ощущение творческое «Моя стра:
на подросток, -—- твори, — выдумы-
вай. пробуй! Маяковского восхи-
щала неизведанность, увлекала He-
хоженность путей. которыми пош-
ла наша родина после Октября:
Никто из наших поэтов не нередал
с таким азартом контраст лвух
эпох—д0» И «после», не способст-
вовал в такой степени осознанию
незыблемости нового общественно-
го стоодя:
Которые пут временные?
Onass!
Кончилось наше время.
Маяковский требовал от искусст-
ва — нового. Но это не было са.
моцелью, смешной игрой — новое
Pade нового. Самоцелью стал чело-
ВСК: И от этого всё стало. новым:
отношение к труду. к товарищам,
aad rt i
и
поэта-воина Эпизоды эти поивле-
М. BAPH
Ca]
<.
и
иль м
Лермонтове
В нашей армии существует пре”
красная и мудрая традиция (нача-
‘ло ей было положено в Тенгин-
ском полку, в котором поручиком
служия Лермонтов); когда боец
погибает героем, то имя 5Г5 Ha
утренней и. вечерней перзклич-
ке звучит рядом с Именами живых.
Этому бойну дано бессмертие в
памяти живых, р
Произведения советского искус-
Crna носкрешают в нашей пя
образы великих русских людей,
це народа.
Особенно эстро ‘воспринимаются
произведения о великих людях
Type грозит смертельный врат,
являются произведения о (Пушки-
на экране, не случаен.
Горькяй, выпуская серию «Жизчь
замечательных людей», говорил.
что многие поколения
учиться жить и
учиться видеть мио по биографчям
поаредовых людей человечества.
Эти слова
для нашего времени,
Фильм «Лермонтов»
сценами, рассказывающими
ликэй трагедии русского народа,
с смерти ГАлькина Весть эта за-
ставт юношу Лермонтова на балу,
когда Of Сс тоепетом. готовится к
разговору с Пушкиным. ‘ т
«Кажется, на дуэли убит камер-
юнкер
начинается
о ве:
Пушкин», — равнодушно
говорит один ‘из придворных. Лзр-
монтов замирает, пораженный #K
подавленный` А вокруг попрежнему
кружатся в вальсе холодчые па-
ры, попрежнему звучит музыка,
попрежнему раздаётся шопот WA-
цемерэв, льстецов и великосвет-
ских сплетников. _ Е.
Лермонтов бежит © бала, он
спешит к дому Пушкина. Но жан-
`щему, ‘
Лермонтов медлензо Gpemer по
улицам Петербурга. Его. давят доз
ма Он затерян в тяжелых сугро-
‘бах снега, Его путь пресечен цз
TIMMY, ограждающими намятники.
Bor теперь он напишет вдохчо-.
венчое «На смерть пээта». Тейзрь
он уже не юноша, Не романтича-
ский гусар. Это Лермочтов, ощу-
тивинай себя преемником Пушки-
‘Ha, почувствовавший тяжесть это-
PD звачия м значительность свозго
жизненного. призвания, я
В сцене сборы с де-Барантом
Лермонтов прекрасен в своём гне-
ве, юогда говорит изостразцу. что
русские не прощают оскорбления
Эпизод, показывающий, как сме-
\лый и‘дерзюий поручик Лермон-
тов воодушевляет солдат Тенгин-
ского полка и ведет их за собой
в атаку на позиция неприятеля,
напоминает нам о славных чертах
‘ Е -об*единенной
кнностудий Сталинабадекой и Союзлет-
фильм. Оделарий К. Паустовского. Pe-
жиссер А, Рендельштейн,
«Лермонтов». Постановка
Вчера в Большом зале Дома ак-
тёра открылся конкурс чтецов Ha
тему «Война и родина», организо-
ванный Главным управлением my-
зыкальных учреждений Комитета
По делам искусств и Всероссийским
театральным обществом.
Задача конкурса — выявить но-
зые кадры чтецов-профессионалов
и наиболее талантливых участни-
ков художественной самодеятель-
ности-
Нервый тур конкурса продлится
6 дней, второй—2 дня. Конкурс за-
кончится большим ‘концертом, вко-
тором выступят премированные
чтецы: ie
На первый тур конкурса допу-
щено 75 исполнителей—в том чис-
йе 5] чтец-профессионая и 24 пред-
к женщине И к искусству. Страпе
ный, но абсолютно принципиаль-
ный в литературной драке. Мая-
ковский умел увидеть новое, совет-
ское и в тех, кто не был в искус-
стве с ним заодно. Как он горевал
о Есенине! — «У народа. у язы:
котворца умер звонкий забулдыга
подмастерье». Маяковский писал. о
субботниках и о любви © ве-
лечии русского языка, которым
«разговаривая Ленин», и отом, что
«нами оставляются от старого ми.
ра только папиросы «Ира». М все
это, торжественное илм печальное,
веселое или гневное, восторжен-
ное или негодующее, проникнуто
неистребимым чувством нового,
сбаянием исторически небывалой
советской формации человеческого
общества, неподдельной гордостью
патриота и новатора за советское
социалистическое отечество. On
сражался за чего, on был ero
стражем в поэзии н добивался,
чобы каждый
железа тверже».
Весёлый. ‘«мастеровой» поэзия
Маяковский был любящим. сыном
новой Советской России. ради неё
для её людей он взял насебя труд
человека, вылизывающего «чахот-
кины плевки шершавым языком
плаката»,
Иногда бывало тяжко ему он
комически обращался с жалобами
к солнцу, трагачески--к потомкам.
Но он делал свою работу во-время
и хорошо. Вее свои стихи он писал
от себя, в его поэзии нет ни олно-
го пустого. не ‘своего слова И ока.
зывалось, что это. имевно слово
было нужно всем,
«Тот не художник, км на Gire-
стящем яблоке; поставленном для
натюрморта, не увидит повешенных
в Калише», — писал Маяковский в
1914 году, ‘утверждая. что настоя-
щий художник не может ‹отсидеть.
ся» от войны. Уделом его поэзии
стало бессмертие. потому что ero
огромный талант всегда горел са-
и главным для людей своей эпо-
Полпредом стиха ве
ской эпохи встаёт Маяковский в
сознании народа, ведущего спра-
HCAMMBVIO отечественную войну за
целостность своего, великого госу-
дарства прот ёмных :
a ротив темных сил фа-
Не понял злобный.
ный в своём шаблоне
НОВУЮ, еще неведомую
[ров Ст Против. себя
<ии, ставшей советской.
«к врагу вставал
=,
ликой совет.
самодоволь-
враг, какую
земле. силу
в лице Рос-
памегти
которым дано бессмертие в cepa
русской культуры: когда этой кулЬ-
Тот факт. что в дчи войны по-
нев театре и © Лермонтове —
будут!
чувствовать,
тлубоко сираведливы и
лармы не пускают его к умараю-
значительно,
кают прежде всего
материала,
стью биографического
который в них включен,
В целом же фильм оставляет
впечатление разоованности и фраг
ментарности, Оз затрагивает мно-
го тем, но ни одна He полу.
чает должного развития.
Образ Лермоитова-чпоэта, на ко:
ropor) Ho смерти Пушкина возла-
гает чзадежды Россия, дан лишь
внешними,. малосодержательными
штрихами. Фильм не развивает. ни
одного драматургического эпизо-
‘na на эту тему с той полнотой,
которая необходима для раскры-
тия величия поэтического гечия
славного поэта-патриота,
Точно так же не развиты цены,
чазначение которых — показать
стношения между Лермонтовым и
современниками. Интересная
жизнь литературной среды эпохи
Лермонтова ‘остается. где-то за кал.
встречи
ло и невнятно, словно вообще ни-
какой любви нет в помине,
Причины конфликта между Лер.
монтовым и Мабтыновым. участие
‚в этом конфликте властей общ».
ственное значение его — BCE dito
остазтся в картинз «само собой
\ разумеющимся», Зритель является
лишь свидетелем внэшчего Téue-
ния всей истории убийства поэта,
‹ Видимо, пиэтет к слову Лермон-
това заставляет авторов издегать
диалога. Они стремятся обойтись
надписями из документов эпох,
Но уместна ли ‘такая <«osropox-
ность» в произведении, работа над
которым требует большого твор-
ческого дерзаняя? Боязнь диало-
гов приводит к тому. что новое
произведение кино напоминает
«озвученный» немой фильм.
Этэ впечатлаечие усиливается
нагромождением режиссбрских
приемов скорее немого, чем зву-
ковэго кичематографа Так воз-
никают в фильме «символический»
кадр < окном Пушкина (низ кото-
ром приспускается штора в час
смерти) или кадры бешеной сказ“
ки Лермозтова после ссоры co
«стартиим чином».
Актёрское исполненяе фильма
во многом ограничено его драмз-
тургической бедностью. Однако
артисту Консовскому удалось чай:
} ти в отдельных сценах образ Лер-
монтова;, Но зритель так в не увя:
дал могучего духом человека, ко-
торый бросил в глаза заносчиво.
му свету «железный стих. облитый
‘горечью и злостью». Не увадел
OH и гениальзого певца родины,
Даже скромность, с которой опрз-
деляется задача фильма в 60
подзаголовке: «страницы биогра-
фии», — не оправдывает эти не
Г лостатки. В лучшем случае фильи
воскрешает ряд‘ ассоциаций, связ
заиных Уускаждого соватскоко чё-
ловека с именем великого ‘зарод-
ного поэта,
Конкурс чтецов «Война’ и родина»
ставителя художественной самодея:
тельности. Среди участников KOH-
курса--артисты Художественного
театра. Малого театра, Централь-
ного ‘театра. Красной Армии, Цен:
трального театра транспорта. Cty:
дин им, Станиславского, Всесоюз-
ного концертного об’единения. Ра
диокомитегта. ГИТИС, Театральной
‘школы им. Щепкина, Московской
областной филармонии и др.
Каждый участник первого тура
прочтёт одно класонческое и одно
‘современное. произведение художе:
ственной литературы. На Kony pee
будут исполняться произведения
50 авторот. В классическом репео:
туаре чтецов—Лёв Толстой. («Вой-
ва’ и мир»), Пушкин («Медвый
всадник», <«Клеветникам России»,
«Полтава»), Горький («Буревест-
ник», «Песня о соколе») Лермон-
тов ^ («Родина»). Современная .со-
ветсная литература представлена
Симоновым (фронтовые стихи),
Твардоваким, Эренбургом, Дов.
женко, Горбатовым и др.
ие В НИ
Узбекская
музыка
в Киргизии
ФРУНЗЕ. (От наш. корр.) Год
назад в г. Фрунзе прошла декада
советской музыки республик Сред-
ней Азии. Культурные связи брат-
ских наролов Средней Азии. креп-
нут © каждым годом, Човым свиде-
тельстном этой дружбы явились
два симфонических концерта из
произведений лауреата Сталинской
премии, народного артиста Уэбек-
ской ССР Мухтара Ашрафи, с0-
стоявишиеся недавно в г. Фрунзе:
Одним из этих концертов было
отмечено торжественное открытие
сезона в Большом летнем театре
им. Панфилова»
i esti A te ce te
Концерты, на которых дирижи-
ровал автор; прошли © болыним
‚ успехом. Слушатели познакомились
© «Героической симфонией», посвя-
щенной 25-летию Великой Октябрь-
ской революции и героям Oreue-
ственной войны. Впервые во Фрун:
зе исполнялись и шесть фрагмен-
тов из «Ферганской сюиты» на те»
мы оперы «Великий канал» (0
строительстве $ Болыного ФерЕан-
`окого. канала), написанной компо-
зиторами Ашрафи и Василенко. и
«Торжественный марщ»,
который
Азпрафи посвятил освобождению
районов Московской области от
немецко-фашистоких захватчиков.
В концертах выстучил солистом
народный артист Узбекской: ССР
Кари Якубов и приняли ‹ участие
‘оркестр и хор’ Киргизского госх-
дарственного теат
а у
anes ра оперы и ба
Концерты М. Ашрафи — линь
начало выступлений в
представителей узбекского
ва. Во. Фрунзе состоятся
народной артистки СССР Тамары
Ханум, а ватем-—выступления уз-
бекского женского ансамбля песни
и пляски. Осенью ожидается
приезд организованного Узбекской
филармонивя большого националь-
зого музыкального ансамбля, ‹
Киргизии
искусст-
гастроли
рами, изображающими
Лермонтова с. Белинским, Одоев-!
ским, жезой Грибэедова,
Ромазтическая любовь Лермон:
това’ показана в фильме так TYCK-
И ЕТ А