Б. ГОРБАТОВ
+
У меня есть друт, кинорежиссёр,
‚© которым мы долго не виделись и
‚встретились на ‘втором году войны
‚ в глубоком тылу.
‚’ — Вот, — сказал он горько’ —
16 месяцев идёт война, и за 16 ме:
(Actes я ничего не сделал. Пробо:
Хвал даже писать сценарий — не
вышло...
1 Он говорил eto c большой го-
‚речью. А я смотрел на него и’уди:
влялся: как мог он, здоровый муж-
‚чина призывного возраста, читая
„каждый день сводку — как наша
‚армия воюет в обороне, как она
переходит в наступление — как мог
тон жить эти 16 месяцев, ничего He
’ делая?! Это меня’ так’ поразило,
‚ что слов сочувствия я не нашел.
‘ Точно так же поразили меня на
` совещании некоторые выступления.
-Если верить им. то. наша кинемато
‘графия сделала зсё от нее завися-
‚шее, чтобы помочь народу воевать.
Но я думаю, что это: не’ так.
‹ Для меня ясно, что кинематогра-
+ фия сделала куда меньше, чем дру-
i
‘гие искусства:
\ У нас быти киносборники, были
удачные фильмы, но всего этого
‚мало по сравнению с тем, что сде-
‚‚лали> например, писатели и худож-
‘вики на войне.
_, Война не кончилась. Война. толь-
ко еще разгорается. Впереди pe-
шающие бои. Поэтому раногдумать:
‹ (О ТОМ, Что мы будем делать после
войны, и если многие на совеща:
нии говорили об этом, то я, че-
ловек военного возраста, скажу:
, <Ну. если моему искусству сейчас
‚нечего делать для войны, так по-
‚шлите меня в полк драться».
, Говорят. все дело в том, что
\ многие кинематографисты не знают
4 ойны. Это очень существенное! за-
мечание,—не‘знают. а некоторые H
He хотят знать. ;
. SA вспоминаю, как мне пришлось
‚после года войны попасть на неко
Иторое время в Ташкент.
Я думал, что мне предстоит
‚ очень неприятный труд: придётся
массе знакомых рассказывать 0.
‘войне, Это—надоедливое дело. ия
‘думал об этом просто е тоской.
` Действительно, в Ташкенте меня
‘и в партийной организации и в
‚среде друзей просто измучити рас-
` опросами, зато кинематографисты
‚оказали мне полную «поддержку»;
0 войне меня никто. из них. не
спрашизал. Наоборот, они ко мне
„заходили и рассказывали про заду:
‚манные ими сценарии и ‘фильмы...
то войне, осле этого ‘они спраши-
‘вали: «Ну, как, это подходит?» Ия
‘чувствовал, что если я скажу «не
подходит», то они очень обидятся.
И в самом деле, это было, может
„ быть, и похоже, но все-таки это
была не война.
помню. как в марте 1942 года.
‘А, Довженко приехал xs Bopomin-
овград. Это был первый его при-
‘езд на фронт. Мы тогда разтовари:
вали с ним часов пять. Он roso-
‘рил обо всех тех проблемах, кото-
ые сейчас затронуты в его новом
- сценарии. Он это ‘всё уже знал, еше
зне будучи на фронте. У него уже
‚было огромное знание войны. Он
i
+
Г
:
‚внимательно следил за происходя-
‘ими событиями, он думал, мыслил,
‚знал о многбм..И все-таки он за
хотел поехать на’ фронт, ‘потому
что олного умозрительного знания
ему было мало. :
‚ Яму нужно было почувствовать ат_
’мосферу войны, атмосферу народ-
Horo горя, самому увидеть слёзы,
самому пережить всё это, Он тах
и сделал. М всё, о чем он думал и
‘знал, что пережил,
OH изложил в своём сценарии,
Но оказывается иногда, что и не-
‘посредственното знания мало. i
( 9 ppouex apa сценария о Ленин-
трале, о ленинградском комсомоле,
написанные людьми, жившими В
Ленинграде в: самое трудное время.
Один сценарий — С. Полоцко-
то — был закончен и совершенно
‘обработан. Когда мы обсуждали
Hi
TOT сценарий, я сказал, что претен-
‘зий к автору не имею, всё гладко,
’ драматургическая линия «развёрну-
‘(та> и всё показано так, как надо.
Если меня спросят. можно ли ста-
‘вить сценарий, я скажу: можно. Нов
то же время, если бы меня спроси-
-Avi— может быть и не нато?—я бы
сказал: может быть и не надо.
Прочитав этот сценарий, я нового
ничего о Ленинграде не узнал и не
почувствовал. Всё, о чем там гово-
„рится, можно себе представить, не
° будучи в Леничграде.
Из выступления на совещании по
’иргнодраматургии
П. АНТОКОЛЬСКИЙ
Когда тридцать лет тому назад
умерла Леся Украинка, «Рабочая
правда» откликнулась на её смерть
такими словами: «Леся Украинка
стояла близко к освободительному
‘движению вообще и к пролетар-
зскому в частности; отдавала ему
все силы. сеяла разумное, доброе,
вечное. Нам надо сказать ей спа-
сибо и читать её. произведения...
Леся Украинка умерла, но её бод.
рые произведения долго будут бу-
‚дить нас к работе -= борьбе. Доб-
рая вечная память писательнице —
другу рабочих».
Великая украинская писательница
умерла сорокатрехлетней женщи-
ной, измученная давним и тяжелым
физическим недугом. Больше полс-
вины жизни прожила она больной,
непрерывно ‘чувствуя возрастаю-
ую угрозу гибели, неимсверно
страдая и мужественно борясь <
‚болезнью. ‘Биография её напоми-
вает. жития мучеников. Между тем
1эта короткая жизнь была отдана
‚напряжённейшей работе. Написан-
Зное «Лесей Украинкой составляет
„12 томов поэзии и прозы. Нет
жанра, который не. был бы пред-
› ставлен в этом собрании сочинений:
песни, баллады: поэмы, сказки, ко-
троткие трагедии, болышие пьесы,
3 философические диалоги, проза,
к публицистика, критика. На карточ-
› ках юной Леси мы видим нежное,
ислухотворённое девичье лицо а в
пеё книгах предстает перед нами
резко выраженная индивидуаль-
и ность. человек, жизущий всеми бу-
5
ef
врями и всеми революционными
‘предчувствиями своего времени,
мудрый борец и романтический
‘поэт. Сделанное ею было бы впо-
вру не хрупкой, больной женщине,
па сильному мужскому характеру,
: пушкинского или гетевского типа.
Из книг Леси Украинки встаёт об-
‘соаз поэта-чгуманиста. знатока всей
п многовековой культуры человече-
`- ства странника по белу свету, ост-
срого наблюдателя,
Значение Леси Украички
oupe-
7 деляется прежде всего её ролью и’
местом” в украинской культуре и
A
TIPOUVBCTBOBA,
= 1
‚ритм, и лексика, и образы — взы-
этим далеко не исчерпывается но-
выступлениями великого ‘пролетар-
а
№ 31 (83) ЛИТЕРАТУРА И Искусство
=
t
Другой сценарий (авторы — 0.
Beprroapn и Ю. Макогоненко)—ещё
сырой и не завершенный—вызвал у
меня. человека He сентиментально-
го. настоящую мужскую слезу. В
‘нём показано такое мужество и го-
ре ленингралцев, 0 которомям не
знал. .
Авторы обоих сценариев жили в
Ленинграде. Стало быть, дело не
только в. знании: фактов изв пребы-
вании «на месте происшествия», но
и в том. чтобы правильно почувет-
`вовать жизнь и понять ее пружи-
ны. Для_самого. себя. пенять, для
читателя или: зрителя об’яснить мир.
Разные литераторы смотрят . Ha
войну по-разному. — —~
° Для Леснида Леонова война —
это страшное несчастье, постигиее.
наш народ. Эта точка зрения меня
и многих товарищей He устраи-
BaeT,— ona уэка. Мы вель всегда
знали.. что война неизбежна, мы
ведь знаем, что она кончится на-
are победой. Но во всяком случае
Леонид Леонов написал хорошую и
свою пьесу «Нашествие». делаю:
LV 10 положительное ето
Есть и другая точка зрения:
войча—это лихое, мужское дело.
Эту точку зрения высказывают ге-
poh Вадима Кожевникова. Их
взгляд, быть может, расходится с
моим или Довженко. но такие ге-
рби, какие действуют в рассказах
Кожевникова, — веселые ребята, мо-
лодые гвардейцы — есть в жизни.
Другие говорят. что война — это
исступление.
Третьи, что зойна — это.
солдатский пот и труд. —
Кажлый писатель видит мир. по-
труд,
.
своему. и это помогает ему по-
своему осмыслить и изобразить
войну.
Я не могу сказать, ‘что у режис:
сёров есть такое же отчетливое,
свое отношение к войне. i
Mue Kaxkercd, uTo aaa MHOruX pe-
жиссёров война — это адстрактная
тема. Поэтому я приветствую
предложение дать возможность ра-
ботникам кино как-те больше «иб-
дышать войной».
Ведь к сценариям мы пред’явля:
ем сейчас не просто тематические,
а куда более высокие требования.
Наши сценарии часто отличались
очень лёнкой конструкцизй. Бра-
лась правильная, нужная тема, и к
ней подбирали соответственного ге.
роя. Для «озеленения» вводили ле-
ВУШкУ. для «утепления» — старика.
лись с концами. Если ружьё висе-
ло на стене. значит оно стреляло.
Если в одном эпизоде герой гово-
рил «а», то в другом. он Обязатель-
“HO говорил «б». И получался мир
_иллюзорный, мир неправды.
Сейчас у нас” появляются произ-
ведения многослойные. кодорые .бе-
рут жизнь во многих опосрелство-
ваниях, такие, Как сценарий С. Ге-
расимова «Земля», как сценарий
А. Дозженко об Украине. как «Бы-
ковцы» М. Папава. Это уже настоя-
‚щие литературные произведения. А
вот если сценарии «легкой ` конет-
рукции» напечатать в журнале ог
этого OHM литературным произве-
дением не станут,
На совещании много говорилось
`© претензиях писателей к кинема-
тографии. Я лично вылвину глав-
ную претензию. Идет война, у каж-
дого из Hac, литераторов, но-
сяших военную форму. времени неё
очень много. Хочется рассказать о
том, что тебя волнует. и тотча же
увидеть, как это немедленно и бы.
стро воздействует на воинов фрон-
та и тыла.
Темпы нашей кинематографии
не могут нам’ дать такой возмож
ности участвовать в войне, так вы-
полнять свой гражданский долг.
Надо делать картичы быстрее: Ина-
че повеволе думаань: на что мне
писать сценарий, который год бу-
дег ставиться, если я могу Hata:
сать статью или повесть, которая
завтра же будет напечатана и зав:
тра ‘же ‘нойдёт к бойцам на фронт.
‘Вторая моя претензия касается
содружества писателей и режиесё-
ров. Я не склонен думать, что мы
должны’ лобизаться ` такого поло-
жения, при котором авторский сце-
нарий текстуально выполняется ре-
жиссёром. ‘Режиссёр — такой же
создатель фильма, как и сцеварист.
Но я хочу. чтобы режисеёр не ме-
нял идейной ‘и художественной
конструкции вещи, которая являет
ся плодом большой тверческой
работы писателя, лучше знающего,
чем. режиссер. ту сторону . жизни,
которую он, писатель. выбрал и
раскрыл.
Война еще не кончилась. Война
разгорается. Онавходит з свою ре-
шеющую фазу. Прелстоят еще же-
стокие, тяжелые бои. М в этих
боях мы все; где бы мы ни нахо-
„дились. должны выполнить’ свой
гражданский долг. Не успокаивать-
ся. так как. ‘благополучия еще
нет. Благополучие ‘настунит после
Все концы драматургически своди-
*
«В атаку»:
Выставка работ Студии
д Леся Украинк
поэзии. Триналцатилетней девочкой
впервые выступила она со стихами. .
Это были наивные стихи ученицы
Шевченко. Всё в этих стихах. — и
вает к великанокой тени “учитедя.
И за ними стоит. действительно,
«дивчинонъка молоденька». CCH.
ская девочка, гербиня шевченков-
ских поэм, Такое начало народно
и национально. Знаменитый чколо-
мийковый» стих Шевченко живе-
творил всю украинскую поэзию
ХХ века, — это с одной стороны.
С лругой же превратился в уны-
лый перепев эпигонов., Пбирода
дарования Леси Украинки. револю-
ционная и ищущая, сказалась пре-
жде всего в её ранних попытках
в области формы. В е6 стихах
зазвучали терцины, сонеты, окга-
вы. трехдольники баллал, сложно
инструментованное полифониче-
скее богатство современной ей ми-
ровой липики.
Oxo хлынуло в стихи молодого
поэта освежающими волнами, HO
визна и новаторство, Раздвагая
границы поэтической украинской
речи. она раздвигала и духовяый
кругозор родного искусства. И в
этой работе у Леси Украинки по-
истине нет‘равных. Вместе с нею в
украинскую поэзию вошел Ффоль-
клор других народов, вошли пей.
зажи чужих далёких стран, обра-
зы мирового искусства. тени прош.
лых веков.
Не раз уже было ‘указано на
родственность Леси Украинки мо-
лодому Горькому. Первая её книж-
ка совпала по времени. с первыми
ского писателя. Не случайно и то,
что Леся Украинка писала на рус-.
ском языке в журнале «Жизнь»,
близком Ленину и Горькому.
Точка соприкосновения Леси Ук-
раинки и Горького — революцион-
ный романтизм. Автор «Песни о
Соколе» и «Буревестника» лишь
изредка обращался к стихам. Его
жизненное дело — широкая проза
романиста, летописца своей эпохи.
Из Ффпонтовых тисунков В ЖИТЕНЕВА.
военных художников имени Грекова,
победы.
м
а
Но с очень болыним. основанием,
можно сказать, что недопетые
Горьким песни лопела его совре-
менница Леся Украинка. Об этом
свидетельствует её стихийный де-
мократизм, неиссякаемая любовь К
народу, столько раз нашедшая
удивительное по чистоте и содер-
жательности выражение в творче-
стве.
Коли б кайланив брязнт му ударить
Перуном в ТИ заспан! серця.
Спокн! чола соромом захмарить
1 нагадать ум. шо зороя жде бория.
Но ярчайшее свидетельство po.
мантического своеобразия Леси
Украинки—это, монечно, еб поэмы и
её театр. Здесь всё будет неожи-
данным и поучительным для любо-
го внимательного читателя. Здесь.
его ждёт открытие поистине ново-.
го материка. j :
Леся Украинка обращается к ис-
‚тории и легенде. Нужны они ей
как материал ках глыбы Kappap-
ского мрамора, правда, чрезвычай-
но драгоценного, но еще немого, —
нужны только для того, чтобы го-
ворить O своем. то-есть о глубоко
современном и животрепещущем.
Можно прикоснуться к любой из
центральных вещей Украинки, и
сразу обнаружится её своеобра-
зие — глубина проникновения, ост-
рота смелой мысли. 5
Дон-Жуан— давний знакомец ми-
ровой поэзии. Казалось бы, после
Мольера. Моцарта, Байрена, Пуш-
кина возврат к этому полудемони-
ческому. полугалантному пожира-
телю женских сердец чреват разве
только повторением пройденного.
Обращение: к нему Леси Украинки
лишний раз свидетельствует о её
праве на пересмотр классического
наследия, Уже в самом названии
драмы; «Камшний господар» —
следы её внутренней несговорчиво-
сти: название как бы полемизирует
с <«Каменным гостем» Пушкина.
По существу же Леся Украинка
полемизирует со всей традицией
Дон Жуана и донжуанизма. В её
драме ооли перераспределены, как
это мог бы сделать омёлый режис-
сер. Настоящим господином поло-
жения сказывается Донна Анна,
2
-
сильная. властная женщина, KOTO-
рая вилит насювюзь своего пылко
го любовника, а он совсем уже не
‘исполнили абин“‘и романсы из про-
знечников, Участники этого концер-
этот Дон-Жуан осужден на гибель
‚пля его слабых плеч. бранные до-
Леся Украинка
© © >
Памяти
Леси Украинки
Союз советских писателей сов-
местно с Управлением по делам ис-
кусетв пои СНК УССР ‘организует
1 азгуста в Московской консерза-
лории вечер, посвященный 39-лета:о
ce дия смерти Леси Украинки.
Вечер откроег украинский muca-
тель Юрий Смолич. С докладом о
творчестве Лези Украинки высту-
пит поэт I], Aurexoapexun, Mapra-
рита -Алигер, Микола Baan,
Н. Браун и М. Исаковский прочгут
русские переводы ‘стихов украин-
ской поэтессы. Вечер закончится
большим концертным отделением,
в котором примут участие артисты
московских театров.
г afi Е
“ Укризлат ЦК КИб)У
сборник избранных ‘стихов Леси
Украинки, об @мом в. 15 печатных
листов. В книгу вошли лочшие
произведения Леси Украинки, в
Том “Cte две драматические поэ-
МЫ. i Е
В конце сборника напечатан ука-
затель всех изданий произведений
Леси Украинки,
==
_ Смотр молодых о
музыкантов -
Заключительными концертами в
Большом зале Консерваторни 27 и
29 июля закончилел смотр молодых
исполнителей Показ талантливой
плеяды молодых музыкантов. выз:
вал живой интерес музыкальной
общественности столицы.
В концерте 27 июля триняли vua-
стие пианестка В. Ныркова, скри-
лачи А Ливонт, В. Гертозич, вио-
лончелисты В. Грановский. Ф. Лу-
занов, коетрабасаст А. Ефимов. Пе-
ЕКЦЫ Н. Сильвестрова, В. Коломи-
‘ет, _ Алиханова и А. Литвинова
ИЗЕСДЕНИЙ _Римского-Корсакова,.,
Рахманинова, Ualixopoxoro, Cen-
Санса, Хачатуряна м др.
С большим удпехом выступил
слепой пеачист Л Зюзин, исиюл-
вивший фортепианные произведе-
ния Скрябина. Рахманинова и Рим:
екого-Корсаков i
В программе
вокальное вскус
лено тевиизмй. ‚И. Ум
яновой sf 3 т Из инстру-
менталистов выбтулили скрипач Б..
Морибель; флейтист С. Елистратов,
тромбонест М. Ихов. гобоист И. Пу:
та виодлюнчелисты М; Растропович
м Л. Королевич — студенты? 1-го’
курса. М Растфопович выступил
слнозвременно нах исполнитель и
начинающий к озитор, включив
в свою прогр нарящу. с клас-
сическим. рэп авом, одно из!
своих произве: Е.
Фортепианиые дуэты. исполнили
студенты гс курса сестры Г. и
Ю. Туркины. Ноктюрн и_ балаалу
Шонена и юмореску Рахманинова
сыгоал пиачист” В. Клемпнер. Кон:
перт закончилея выступлением
А. Ведерникова. исполнившего сон-
ту Дебюсси и 9-ю’ сонату Скря-
бина. : :
В ближейнние ‘дни’ комиссия в со-
стазе А. Неждановой. И. Козлов-
ского, В. Шэбалина. Н. Кухаркова,
Al. Шостаковича, Н. Мясковского,
А. Ямпольского, Л. Оборина. Н. Ге-
ловгнова, С. . Преображенского,
В. Незаева и Е. Петренко подведет uo
HTOMH CMOTPA молодых. исползите-
лей. :
так абсолютен в своей mputara-
тельной силе. Эта сила давным-
давно исчерпалась. истреналась по
торным дорогам ‘авачтюристической!
славы, Дон-Жуан Леси Украинки—
слабый человек, ‚ беспочвенный
фантаст; перелётный мотылек, опа-
ляющий свои пбстрые крылья, ают.
нюдь не сам?огонь. каким он: был
ввеличествейном, первоисточитике, у
испанца Тирсо де Молина. И если
и гибнет, то прежде: всего потому,
что захотел стать. хозяином («гос-
подарем») в чужом хозяйстве. при-
мерил на себя слишком тяжелые
спехи истинного‘ хозяина, госудао-
ственного мужа, мощного рыцаря
воли и разума — Командора.
Сколько `упоительной в. своей не-
определенности лирики связано с
образом возлюбленной Данте—_Бе-
атриче. Великий флорентинец обя-
зан ей, как будто бы. своим путе-
шествием в довольно отдалённые и
проблематические места. Казалось
бы. не будь Беатриче, не было бы
чи Ада, ни Чистилища, ни Рая, не
было бы и «Божественной коме-
дии». Так, во всяком случае. учит
вся традиция мирового романтиз-
ма, и имя Беатриче стало синони-
MOM возвышенной любзи. Леся Ук-
раинка вспоминает другую. «забы-/
тую тень»: уж она-то существовала
наверняка, эта. по всей зероятно:
сти, не слишком счастливая жене
щина, — та. которая была женой
festa, делила с ним горький хлеб
изгнанья. разжигала ему очаг в
чужом доме и, наконец. заботлво
закрыла его погасшие навеки гла-
за. тут, как во множестве дру-
гих случаев, правда жизни. её не-
приглядная о неноказная сторона
привлекла внимание зоркого поэта.
Эта забытая, тусклая женская фи-
гура дороже Лесе Украинке, не-
мели упоительная слава призрака
Беатриче.
\ еще один пример, может быть.
самый выразительный по своей по-
этической силе, В катакомбах. в
дни раннего христианства, еще го-
нимой религии, происходит обряд’
принятия в лоно церкви неофита.
Квязья церкви епископ и ‘дьякон,
отдаленные предки тех, которые
станут когда-нибудь великими инк-
визиторами, принимают раба Раб—
это раб: Он несчастен, забит нуж-.
дой, измучен работой, Он ждёт от
нового бога ответа на ‘Основное,
выпустил
сложной темы «Похороны. KOMaH-
‘оживает в её пристрастном красно-
2
Студия им. Грекова в дни войны
завоевала популярность своей
энергичной деятельностью. CBOE-
образная художественная оператив-
ность — существенное её свойство.
Диапазон студийных задач вс6
время расширяется. Сейчас студия
занимается не только накоплением
художественных документов вой-
ны, Но и подготовкой к созданию
больших тематических композаций.
Умение видеть ‘и образно претво-
рять увиденное — хамое: важное: В
изобразительном искусстве. «Уви-
деть в обычном необычное — OC-
новная задача художника», — MK,
сал Дидро. А П. Чистяков говари-
вал: «Верно увидишь—верно напи-
шешь!» ec Я a
Вот этого «умения видеть», т, е.
способности выбрать из натуры са-
мое характерное, типическое, еше
нехватает многим молодым худож-
никам грековской Студии, работы
которой показаны’ на выставке в
парке ЦДКА,
На выставке лемонстрируются
главным образом фронтовые набро-
сни и этюды. Эти ценнейшие доку-
менты войны необходимы
худэж-
нику для поисков пластического
выражения, виосящего в. фунда-
ментальные произведения живое
дыхани» правды.
Но. создавая свои фронтовые нз-
броски, такие художники, как Де-
нисов, Никитин, Годына, Савенков,
Гаврилов ‘и Горелов, напоминают
неопытного ‘автоматчика, который
$. о XY OHHUE HA ФРОНТЕ
торопливо, не целясь выпускает
по врагу все 705. зарядов, надеясь!
ва случайное попадание. Между
тем какой-нибудь снайпер, проле:
жав несколько часов в засаде и
выследив врага, бьёт его одной
пулей и наверняка. У такого снай-
пера можно многому научиться на-
шим художникам!
Правда, начинающим живописпам
иногда бывает полезно «перебо-
леть» количеством этюдов. Но из
этого не слелует, что все эти рабо-
ты надо показывать публике.
Среди студийцев есть. художники,
пытающиеся обобщать. делать. вы-
вод из пережитого, увиденного
Таков, например, В. Житенев, по-
казывающий удачные композиции
«На ролном пепёлище», «Немец
пришел» и др. Однако Житенев
очень неровен своих рисунках:
Его «Штаб дивизии». или «Семья
партизана» сочинены по всем три
виальным правилам привычных
плакатов, :
Лауреат Сталинской премии Н.
Жуков. — одаренный рисовальщик.
У него есть что рассказать. Но его
компоаиции, как бы увиденные чу-
жими глазами, еще жестки ‘и, по-
жалуй, наивны. Зато в его рисун-
ках с натуры есть настоящее и жи-
Boe чувство. Такие наброски, как
«Голова старухи», «Вася» или «Ху-
дожник», говорят © наличии нод-
линного реалистического ощуще-,
ная и верного глаза.
И. Глоба также склонен к обра-
зным решениям. Его удачные ри-
сунки «В часы затишья» и «Давай
закурим» задлушевны и лиричны и
в то же время правдиво показыва-
ют суровый быт бойцов на перед
нем крае.
А. Горенко не нашел пластиче-
ских средств для выражения очень
дер: Значительнослучше его: жи-
ые рисунки «Санинструктоер Ася
Портнова», «Снайпер Галушкин» и
—*
«Автоматчики»
Выетавка работ Сту
ответа, ничем не затемнённого, пря-
мого. ждёт правды и счастья. С
удивительной силой диалектики ве-
дёт Леся Украинка напряженный
и страстный диалог. Эта ‘короткая
драматическая поэма ‚является ›по-
истине шедевром её драматургии.
Здесь каждое слово раба упорно
бет в цель, всё полно пережитой,
выстраланной воли к борьбе:
Meni дарма, чи бог один на небь
чи три, чи триста, хоч 1 мияди.
За жодного не хочу помирать:
н. за царя в незнаному едем}
Hi за тирануз на гор; ОлмиЕ.
н1кому в них не буду я рабом.
доволЁ з мене рабства на см сви
. те. я 3
60. як почую я в овоему cepti
святий вогонь. 1 хоч на час. на мить
здолаю жити не рабом злиденним.
а вльним, нендвладним, богорвним.
то я шасливим 1 на смерть ду...
Во всем своем творчестве Леся
Украинка — новатор. Круто обра-
щается юна ‹ историей и преда-
нием: всё напотребу пытливой мыс-
ли,. всё становится действенным и
реции. И при этом удивительно,
что история у неё никогда не ста-
HOBHTCH «маскарадом идей». Её об-
разы юблечены в плоть и кровь,
характеристики нагружены живыми
деталями. психологичны. Она
мастер’ колорита. Кажется, Максим
Рыльский первый юказал о „близо-
сти драматургии Леси Украинки к
стихотворным трагедиям Пушкина.
Это верно прежде всего в отноше-
нии «протеизма»х Леси, её порази-
тельного умения перезоплощаться
во все века, во все страны мира.
С грациозной легкостью переносится
она из древнего Египта в Испанию
ХУГ века, из средневековой Шют-
ландии — в Англию зремён пури-
тан. Её драматургические поэмы —
это мир искусства, музыки. челове-
ческих ремесел. динамично участ-
вующей в человеческой драме при-
Роды. Всё это движется и живет,
увиденное зоркими глазами, услы-
шанное музыкальным сердцем и во `
многих случаях впервые названное
на родном языке.
в этом отношении роль „Леси
Украинки в родной культуре не-
возможно переоценить. Она поз
истине прорубала окна из родного
угла в широкий простор мирового
искусства и история. Советская по.
эзия Украины во многом обязана
Лесе Украинке широтой своего
кругозора и оснасткой богатого
оттенками языка.
Все эти черты говорят о смелой
Ny
дии военных художников имени
RRR
‚ра, в чем она была несравненным
ках ‘есть
этих рисун:
«Зенитчики». В р ательная
и наблюденность и увлек
непосредственность. = **
Именно этой непосредственности
нехватает Л. Голованову. В и
портретах он схематичен, а MeN
тем в некоторых éro paooTax Be
но неё только умение рисовать, is
тенденции к образному толкован ig
патуры. Таковы рисуцки «Водите?
Скрыпка» и «В земля ке. -
В. Мелведев — способный xy
дожник, ‘и В его наброске «Вере
на Запад» есть пространство и,
сказал бы, ‘цвет, если можно гово-
рить. © цвете в карандашом. сером
рисунке.
Б. Преображенский еще иэка 3
плену неосознанных новых впечат-
лений. Однако его «Снайпер, АХ
метьев» отмечен острой характери-
-стикой.
Очень хорошие ‘рисунки Е. Koma:
рова — «Артиллеристы за учебой»
и «У переднего края» — они пол-
ны света, юонкретны и несомненно
мастеровиты,
В. Неменский—олин из самых сильт
ных рисовальщиков грековской сту-
лия. Его ‘работы; «Вернулись>,
«Жизнь начинается вновь», «Нри-
вал» и особенно «С колеи на ко-
лею> — выразительные и зрелые
рисунки оларённого ° мастера. He-
менский наблюдателен. У него ост-
рый глаз, и он умеет выбрать те:
иу. “
Путь, избранный студией им. Гре-
кова, в основном верен и. может
привести к созданаю правдивых ре-
алистических произведений, кото-
рые внесут свою лепту в историю
Великой отечественной войны.
Однако эта дорога тернистая.
Em наблюдаются увлечения вне-
шиими приёичиками, межлу тем
как манера или почерк художника
только тогда убедительны, когда
они” являются = ортаническим
слелствием творческого пути или
‘мировоззрения мастера. Как бы ни
был красив тембр певца, всё же,
если этот певец искажает мелодио
или детонирует, он режет ухо. Как
бы ни старался художник класть
«мазочек» или «штришок» в угоду
манерности, всё равно при отсут-
ствии верности формы эта Манер-
ность вульгарна.
Все эти разные‘. «певучие линии»
`не стоят и копейки, если они не-
верно определяют границы форм.
Функция линии — это как бы за-
вершение найденной формы или юб’-
@ма. Если пропорции’ неверны, мас-
сы 0б’6мов не найдены и форма
искажена, — никакая «красивая»
линия с «нажимом» горю не помо-
жет,
Надо уметь видеть в целом —
BOT закон рисовальщика, к какому.
‚бы течению я ни принадлежал.
<Рисуешь ноги — смотри на го-
лову!> учил ПП? Чистяков. ИМ
в этих словах огромный смысл под-
линной, реалистической учебы. —
Молодые художники грековской
студий упорно учатся,
Нередко с риском для жизни они
пробираются в ‘опаснейшие места
переднего края. Их не: останавлива-
ет артиллерийская канонада и He
смущает бомбёжка. Они видят ге-
роев—зашитников родины м зано-
сят их облики-на страницы своего
альбома: :
Война рождает героев и создаёт
настоящих художников—энтузиа-
стов благородного,
ветского искусства.
№
Из Фронтовтях рисунков А. ГОРПЕНКО:
Грекова.
и пытливой мысли поэта о ето
мощном воображении и высокой и
сложной ‘культуре. В то же время
Леся Украинка в глубочайшей’ сво-
ей сущности наролный поэт.’ Все
традиции её родной семьи влёкли
ее к народу, к собиранию фолькло-
мастером. Здесь кульминация её
энтузиазма и её новаторства. «И в
центральном произведении её это
проязилось. < огромной силой
«ЛИсова . тисвя» -— названа ею
драмо-феерией. Это история. люб;
ви Мавки, сказочного! лесного
существа, родственного русалкам и
феям, к человеку. Человек этот —
юноша. «дуже молодий хлопець.
гарний. чернобривий, стрункий.. >
Это пастух Лукаш, удивительно
играющий на своей сбпелке Как
Оудто перед нами все традицион-
ные элементы романтики. Но как
своеобразен Чи богат мир, ` OTH bi-
вающийся в этой поэме! Лесная по-
лесская природа, родной край. Ле.
си оживает в скользящей, перелив-
чатой фантастике; перекликаются в
лесу бесчисленные сказочные тва.
ри. населяющие его испокон веков.
Природа весны еще дымитея-и пу-
зыритсея перзобытной к
свежестью,
миллионом; новых свадеб и рож де
ний. Эдесь все первоначально и.
чисто, как может быть чистым и
первоначальным только великое
народное искусство: Стихи и песни
этой иоэмы читаешь © таким чтув-
ством, как будто сделал открытие
ое в детстве мира или в дет-
е давно Hi ‘6 я ж
тв и тайно любимой жен-
`Но Леся Украинка рассказывает
отнюдь не идиллию. Мавка колеб-
лющниеся синий лесной огонёк тя
нется к человеческой душе” ля
того, чтобы‘ вопыхнуть когда-ни-
будь лесным пожаром спалить
жилье человека, пустить по ветру
его пожитки и заронить ему в
сарлце вечно неутолённую твор-
ческую мечту. В поэме со свежей
силой оживает трагическая антино-
мия личности и природы человека
и искусства, любви и бытовой обу-
словленнссти. Символы Леси соз
сем неоднозначны, и было бы жрай-
не бестолко дело»
вым елом CEOAATE их
тем или другим -
‘ логическ
истолюованиям. Поэма не
больше их. Каждому она скажет
другое. В этом её си
ще си
ства.
ла, как вооб-
ла всякого народного искус-
честного. ©0-
Михаил ГОЛОДНЫЙ
ИИ
НАРОД
сумерках
ассветных
ВР долина Беговата,
Верш
ины снежных гор 3
кипят /от облаков,
Не бой ли там идёт
№ $
с армадою веков?
Звенит KeTMCHb,
стучит о грунт лопата,
Кружится пыль столбом,
летучий прах миров!
плакала Ширин,
любил Фархад когда-то,
Мечты, любовь и’ труд —
всё обманул Хосров,
И в сумерках вокруг
встают ссоруженья,
возводит их Е
и ‚ во славу двух имён,
Всем. жившим для него
под солнцем нет забвеньл,
Своих детей во тьме
i не оставляет он!
Отсюда ринется в пустыню
нум движенья,
зится явь
в давно забытый сок:
Каналы светлые
пересекут селенья,
И ярость солнц земных
прорежет небосклон!
Под небом голубым
в цветеньи небывалом
Раскинутся сады
у древней Сыр-Дарьи,
И розовый урюк,
повиснув над дувалом,
Расскажет повесть
путникам усталым
« О вечной юности, о славе Наво
О мудрости вождя,
о жизни и’ любви,
Здесь
Народ
Преобра
И путники
: в тени садов вздохнут:
— Пусть ‘зависти змея
грызёт в гробу Хосрова,
Фархад живёт,
Ширин смеётся снова,
Благословим народ, -
= несущий миру труд!.
ie
ele eee ee cee ee
Кто остановит жизнь,
летящую вперёд?
молний
её орлиный взлёт,
Бушует в радугах
поток её движенья!
Здесь ктроит мир она,
там — рушит сон высот,
Здесь сад растит,
а там —в дыму сраженья
Над павшим за неё
легенду создаёт!
Уходят и приходят поколенья:
Над прахом павшего
цветущий мир вставт,
И, словно вечный дуб,
нгумит, не зная тленья,
Над смертью
торжествующий народ!
eet
Быстрее
С. ТРЕГУБ
Боевая слава
поэта
..Вщб’ несколько дней назад ча
земле этой разбойничали немцы,
На деревенской площади лежат
трупы заживо сожженных ими па.
ших людей. В овраге валяется не.
мецкая самоходная путика. фазво:
роченная бомбой. Красноармейцы
‘веду гпленнЕх фрижевеььв фдинпочцну
и группами. Не оторв@иць глаз 01
неба-—оно усеяно`самолётами. Зеу-
ля дрожит от артиллерийского
грома. Наступлечие продолжается,
Ночью в прорыв пойдут танки,
Они укрылись сейчае в роще;
мощные, готовые к бою. Сто
at: «Александр Невский», «Ми:
хамл` Кутузов». «Александр Суво-
ров», «Пархоменко», «Чапаев»,
«Дмитрий Фурмачов», «Отважный»,
«Смерть «фашизму!», «Владимир
Маяковский». Поэти воин, агита-
тор и главарь. На тяжелой броне
и его имя, Он-—тоже полководец
человечьей силы,
Тавкисты отмечали пятидесяти.
летие со WMA рождения поэта,
Славная это часть. Она прошиа
С боями тыюячу километров. Ей
присвоено звание гвардейской. Ко-
мандир батальона, в ‘который вхо-
дит танк «Владимир Маяковский»,
награжден орденами Александра
Невского Красного Знамени и ме.
далью «За отвагу», Весь экипах
«Маяковского» — орденоносный. И
по заслугам!
Танк «Владимир Маяковский»
ворвался однажды в расположение
немцев. врезался в колонну авто-
‚машин, схраняемых противотанко-
тыми орудиями, раздавил и ‘пе:
бил эти орудия, а всю колонну по.
вернул. и доставил в свою часть
Шестьдесят трофейных автомашив!
У этого танка собрались сейча
воины в шлемах и комбичезонах,
Говорил гвардии капитан Kyxa-
лашвили; говорил горячо, энергич-
0—0 славе русской культуры, 9
Маяковском.
Кухаланивили намутствовал Tak
кистов словами поэта: «Разговари-
вай © Фалпистамы ‘языком пожаров,
словами. пуль, остротами штыковь
Выступил гвардии сгаритий лей:
тенант Монахов: Он говорил 0 po-
дине и о поэте, который навеки с
ней слился:
— Маяковский заглясиявал своей
поээмей BO все уголки нашей жиз:
ни. Он еб вечный патриот.
От экипажа «Маяковский» взял
слово гвардии старший сержант
Власов.
В Маяковский любил свободу,
любил Россию, Мы- сыны ©в06бо-
ды, сыны России, Будем Gath poe
га так, как требует этого дело на-
шей победы,
Художественный руководитель
Дома Красной Армии старший лей-
тенант Аглинцее читал стихи Мая-
ковского. Слушали его с бережным
эниманием. Стоило артисту в ол.
HOM месте запмуться — танкисты
спешили на помощь: подокавывали
забытую строку. Они её знали, он
еб помнили:
„Леса pocen Horne,
сооберитесь все!
и ы По самой большой осине.
о образ ихний вечно висел,
5Д самым небом качался синий,
Стихотворение lato набывается
волочи», Громада ненависти об:
ращена протнз немцев. Сердца тан’
кистов обкесточены.
...Крепни
и славься
В битвах веков
Красная А рмия ;
большевиков!
Танкисты аплодировали Они ап
ны своей ‘боевой слава #
: ВОЙ славе тоэта, который © 1%
ми в труде, в боях.
Действующая армия.
Восточнее Орла.