«Не будут крылья чёрные
А Е.
ЕЕ
}
=.
Ее
Ня
«НАРОДНЫЕ
th Смелые люди делажи этот Фильм.
ie киноаппаратами енчи переправи-
тись через линию Фронта. Они
овтимали: юафугиеку там, rye идёт же-
етокая война людей благородного
‚, сердца и великого мужества
1война наших партизан © вонавист-
come наролу захватчикамея. Они
’ участвовали в тайных операциях и
ходили в открытый бой :Они:при-
внесли зам из партизанского «рая
Jl травдивые и Se KH-
‚ [ Нохроники. i
i Or cseros Карелии до ‘предго-
рий Кавказа гоошли отважные
кипоолераторы. Волекуюящая поав-
ла кинодокумента —`вот/ что при-
ковывает внимание к: этому филь-
му:
1 lipapza — смела. и. фильм о на
‘родных метителях не боится пока-
‘зать трудности и аизения, кото-
рые ждут партизана.
1 Правда — проста. И! фильм тоже
‘’ (прост, он предоставляет BOSMOXK-
ность зрителю самому делать вы-
вольыг из увиденного. :
1 В огне битв родились народный
нев и воля к миению. Голос
Сталин, призваюнегю ° советских
юдей ма временно захваченейых
BOAaTOM землях к ‘партизанской
борьбе, был голосом родины. Над
‘залитымио кровью полями, над:сож-
’кенными, лесами прозвучала ; клят-
‘pas a ; 4 L
— Я, гражданин великого Совет-
ского Союза, верный вым героиче-
‘ского русскотю нарома, клянусь,
то не BDIIVILY из рук ОРУЖИЯ, Ho
‘ка последний Ффаптистский гад на
“pamela земле не 6v AGT уничтожен. .
__ И началась великая Партизанская
’ битва.
За время войны партизанская
‘армия выросла з грандиозную На-
‘родную силу. :
1 Сердце наполняется ое
° трепетом, когла перед тлавами
— проходят эпизоды,. пассказываю-
щие о победах народных мстите-
‚дей, об их возросшей: силе В о0т-
‘ззрытом любовом бою: с многочис-
`Бенным и вобРуженным могучей
` Гехникой врагом не стратшатся ис-
пытать свою силу партизаны! Они
эсвобождают деревни, раситиряя В
тылу врага границы трюзного пар-
тизанского края. i
’ В фильме есть onan, показыва-
ций нолунение партизанами Ста-
‚линского приказа. Эзщизод этот
краток, но в нём цельно м сильно
выражена идея единсява совет-
ского народа.
1 В самом материале; доставлен-
нк
тн
i
:
i
ном киносоператорами, есть вс6,
‘gro необходимо 24a большой
’ исторической хроники. Прекрасно,
‘например, использован‘ операторами
‘пейзаж. Перед нами проходят кар-
инны русской природы, щедрой и
‚ ‚зеличественной. Надо заметить,
то, аесмотря на сложные условия
‚ (семок. вся операторская работа—
‹ Ча большой высоте. Изобразитель-
ные достоинства фильма велики,
Особенно это относится к кадрам,
зпечатлевшим бои, а также к на-`
цалу фильма, развертывающему
о народного горя.
Большой художественной наблю-
о операторов — фильм
бязан хорошими и содержатель-
зыми деталями. Партизанские ножи
`суются из плуга. Девуика-связи-
Pra несет донесение в’ патроне,
эпущенном на дно Крынки с мо-
током... Граната заменяет грибок
для HITOMKH 22
le Внимательно отнеслись операто-
ры к быту партизанского лесного
вгеря. Кадры репортажа привле-
‚ Кают не только отдельными, точ-
‚о подмеченными штрихами, но И
‚ общим настроением... Подруги от-
ое: воинов и их матери... Де-
ИНОСЕМКИ РАЗРУШЕННОГО ПЕТЕРГОФА `
Г
k
© fa OMHOM из заводов впервые в
СССР сконструирован длиннофо-
а хогый ‘об’ектив, дающий’ воз-
te ‘MOMHOCTD производить киносемкн
№ лалыьних расстояний.
` Комитет по делам кинематэгра
фии снабдил этими об’ективами
труппу операторов, ‘находящихся
`в Действующей армии. Первые
} ‘сныты применения длиннофокус:
HOW STAR Jaan положительные
результаты: *С’6мки можно произ-
} водить на расстоянии до 8 кило-
метров.
Пользуясь” нозой оптикой, кино-
операторы Максимович и `Бломберг
его
‘окрестности. Зафиксирован общий
‚вид Нетергофа, его отдельные дэ
re
re ‚недавно засняти Петергоф и
Треты. украшенные
1 замечательных людей.
тегии Багратиона, В обстановке,
сложивигейся в 1812 году на фрон-
те, когда русокая армия отступала
по приказу Баркляая, эта склонность
вызвала межлу обоими а.
сетрый конфликт. ‘ Е
Барклаю не доверяли в штабе,
не верила в него и солдатская мас-
са. Багратион чувствовал себя евя-
занным: «Я—воин. В том мое дело,
командозать, Не. дают!»
Барная Sink прав. Это впослед-
ствим подтеерлила тактика приня-
тая Кутузовым, Более того! Сам
Багратион за пять лет до вторже-
ния французов в Россию заявил,
что если война вопыхнет, он ‚будет
стоять за отход армии к Москве. -
Но Барклай был сухой, методич-
ный, а Багратион >_ человек орли-
ной стати, пламенный патриот,
иокавший скорейшей встречи с вра-
rom.
И хотя Bancanh прав и правота
его постепенно становится яеной и
лля Багратиона. наше сочуветвяе—.
на стороне последнего, ибо он me-
реживает чужеземное нашествие,
С. Голубов. «Багратион». 1943. Стр. 283.
Книга выходит в Государственном изда-
тельстве художественной литературы.
Сергей БОРОДИН
В начале войны сокровища. рус-
ской MBO)
Третьяковской галлерее, были вы-
везены в глубь страны, Но. здание,
через которое в течение более по-
многие
людей, че опмстело. Ето заняли но-
вые работы советскях художников,
созданные в военные дни. В этом
году Третьяковская галлерея OT
крывает уже четвертую (и седь-
мую за время войны) выставку—
выставку шести мастеров-—С. Гера-
симова. С. Лебедевой. В Мухиной,
А. Дейнека. `П.’ Кончаловского
выставкой старейших русских ху-
дожников, она ко многому обязы-
испытанием ‘для новой группы ху-
дожников, и это испытание ВыЫ-
держано. Ню не всеми в равной сте-
пени.
Особое внимание (я ‘здесь не ка-
саюсь скульптуры)“ на
привлекает Сергей Герасимов, не
только по месту. занятому им в
залах. но по той полноте, < какой
он себя здесь выразил. Творчество
Герасимова вызывает двойное чув-
ство наиболее законченные
представленных на выставке работ
—тортреты; HO вместе с тем это
‘наименее характерная лля него об-
‚ласть. Основное из выставленного —
пейзаж. .
вобода и точность мазка, харак-
терные для всех пейзажей Гефаси-
мона, обнаруживают в нем достой-
nore ученика К. Коровина, Однако
Гераюймов имеет своё неповторимое
творческое лицо. Он органически
‘имвствует русский пейзайк, русскою
природу, русского человека,
Часто одним лёгким мазком он
передаёт неповторимые характер-
ные черты русского человека-—8
масле. в акварели, в рисунке, иног-
да всего лишь в беглых заметках.
Ему дано. то опущение самого воа-
духа страны, которое одно только
и определяет подлинное понимание
родного. пейзажа.
ского пе гизажа Герасимов идёт от
“B порядке обсуждения
живописца
ИЗ:
отечественной .
+
автором
Георгий ШТОРМ
ман о. агратионе
как русский. Kak prep ns ero
армия и варод,
Народ не мог ичаче отеоситься
к отступлению ‘русской афмим по-
тому. что страдал, как страдает
сейнас, уйдя из временно окку-
пировазных немцами свбих горэ-
дов, сел и деревень:
И мысль побучиха Травича, при
выходе его в 1812 г. из Смолен-
ска, отзовётея свежею болью в
серце каждого русского’ человека:
«Kner скажет, когла в этом городе
‚ спова загулит русская речь, заззе-
мит русская песня, загоемит руеское
«ура»? (стр. 170),
Народ и солдатская масса ваивно
И в ТО же время зэмечательно вер-.
BO разбирались в смысле POUR O-
дяшщих событий и осужалали захват.
ническую войну, которую вел про-
тив России Наполеон;
Сознанием глубокой правоты сво-
его дела наделены русские солдаты
в книге Голубова. Ему также. уда“
лось подметить и раскрыть своеоб-
разные и существенные стороны
солдатской ayia,
На сто. 292. й Кутузов, наблюдая, произведения.
как солдаты на машине увлеклись н
Е ]
тпаблон
Сомолёт не вернулся на базу. Он
погиб, подбитый “LLL IM eal
релом. Олнако летчик, капитан
рехов, уцелел. Опустивигись B tae
положении протианика, он, после
многих приключений; потал в пар-
тизаноний отряд, отнуля связной
самолёт доставил его в полк, Во
время скитаний по вражеским THI
лам пути Терехова не раз пересека-
лись с путями дзугих людей. и эти
пересечения, эти встречити состав.
ляют фабулу повести Льва Никули-
на «Самолёт не вернулся на базу».
В приключенческом # жанре нынче
начали пробовать себя писатели.
ee пелавно к этому вовсе He
‘склонные. Поэтому вполне естест-
венным кажется обращение к аван-
тюрной ирозе Льва Никулина, ав-
тора «Тайны свифа» и «Хмеля».
«Самолёт не вернулся на базу» на-
писан рукой опытного. умелого ли-
тератора.
Однако литературная умелрсть
ценна лишь в соединении со CMC
лой мыслью, © нироким жизненным
опытом, составляющим сердцевину
В сравнительно
ебольшой повести Никулина. мно-
ловлей зайца, громко смеётся. Ето го действующих лиц, но в ней нет
смех отзывается в ближайших ря-}
дах. И вот уже хохочет вся’ армия,
«Это был вольный, смелый, бе30-
глядочно веселый смех. В его оглу.
шительных рабкагах похонули ст-
SVK арьергардного боя и громкое
живого авторского `познания мира,
пет людей, остро подмеченных и
‘изображенных писателем.
В самом деле, на страницах кии-
ги нам встречаются лётчики и нар-
тизаны. старая женщина и юная
эхо, забежав вперёд, отозвалось В 5ё выхчка, фашистские офицеры и
Давылов воглянул Ha
Корнет был бледен,
Берелине
Олферьева,
их холуи, Какая разнообразная
таллерея! Но все эти персонажи го
Счастливая улыбка дрожала на ero сути дела некие среднеарифметиче-
губах, слёзы на оесницах.
— Денис, — прошептал ов.
Если бы Наполеон видел и слышал! газетным
STD, ой понял бы, что погиб! >
Голубов отлично знает материал,
знает документ, однако,
uM не злоупотребляет. Между npo-
чим, одна из призеленных им ци-
тат настолькс остра и злоболневна,
что У большинства читателей, веро-
ятно, возеикнет вопрос: докумен»
тельны ли эти строки, или же ав-
тор придумал их? Можно заверить веденые,
читателя. что дожумент, о котором это приключенческая повесть.
подлинный и напечатан терес 68 должен заключаться пе
идет речь,
в Сборнике семейных бумаг, отно-
сящихся к 18 г. изданных `Ах-
лебтьшевым. Это-воззвание фран-
ские величины, чвыведенные» из
фактов, давно известных веем по
корреспонденциям. очер-
кам, пьесам, кинофильмам. Легчик
находит приют у старушки, парти-
нисколько зАны убивают изменника старосту—
всё это так и бызает, и не в том
беда, что Никулин использовал эти
‘общеизвестные факты и ситуации,
а в том, что он решительно ниче
го не прибавил к ним. ограничив-
UMC перестановкой всё тех же ли-
тературных кубиков.
Но. могут возроазать нам,
о котором идёт:
произ-
речь —
Ин-
жкде всего в напряженности феаобу-
лы. в словом и динамическом
сплетении событий. Увы! «Самолёт
не вернулся на базу» не отличается
узов к их немецким союзникам. ни блеском авторской выдумки, ни
Оно так эффектно, что его стоит
eee целиком?
увлекательностью сюжета, Это про-
изведение акнуоаЯное, но не более.
Оно не говорит ничего ни уму чи-
«Быки! Вы маршируете в ногу < тателя, ни сердцу его, ни воображе-
солдатаме великой армин. Нё от..
ставайте xe! Cuactbe французского
нию.
За повестью следуют шесть pac.
ооужия зависит от вас. Достаточно скавов. В большинстве своем они
ли вы жирны, чтобы стать героями оказываются простым ивложением
огненвой силы и мужества? Вы
переые неменкие быки, вступаю-
щие в Рескию. За саксонскими бы-
ками следуют баварокие, вюртем-
бергские, вестфальские. а за эти-
ми— итальянские венгеркие и дру-
гие. Все они лишь ждут
Великого Скотобоя. Бодрствуйте,
быки! Спешите! Скоро весь рота-
сигнала ских
некотсрой суммы фактов... Факты
эти (к примеру, возвращение к
рая жизнь») могли бы стахь осно-
вой сюжетов подлинно драматиче-
и значительных, но автор
лишь пересказывает житейские про.
исшествия. Здесь, как и в повести,
тый скот Европы будет завидовать нет творчества, а только навыки
5вымним лаврам..
славною смертью! Ваши кожи, пе-
ределанные на сапоги м башмаки,
ещё много послужат людям. Ванги
‚потомки, вюпоминая вас. ещё долго“
будут поднимать“
может отказать. вам в глубоком
уважении? Генералиссимус: Дикий
Бык» (стр. 132).
С. Голубов ‘написал хороший, по-
полый: рев. Кто!
Быки. Вы умрете беллетриста.
“Ливиь
нельзя отказать в своеобразии фа:
Актёр Шумокий. ещё недавно
mrpa й в гооолском театре роль
Багратиона. теперь-—-лейтенант ав-
томатчиков ведет на этой же сцене
вастоящий бой с немцами. Но как
ватянуто театоалына эта ситуация,
каким узко профессиональным MbIL
булы.
‘лезный гоман—‘перзую советскую шлением порождена она! Этой же
э
хранившиеся в;
зала я участников, и организаторов x
её, это было в некоторой степени ность линий. романтические всадни-
-цувствовано
выставке Старик в пышном
В области рус’
книгу о Багратионе. Из неб следо-
вало бы лишь удзлить эпизод со «Самолёта»
слугой : Багратиона
— итальян-/ жизни». Все
узостьк порождена и шаблочность
«Второй
как бы
и вялость
эти вещи
труду литизшиегося ноги красно-
‘флотца Иатилина в рассказе «Вто-
«Лейтенанту ее
ем Батталья. Эпизод производит находятся в пределах OWHOH замк-
впечатление искусствеюно включен-.
ного ‘и слащавого;
можно без всякого yuienes.
«Вечер».
через К: Ко-
Саврасова и Каменева
„Левитана. У
ровина, как бы мачуя
милаионы Герасимова п@йзаж жизнерадостен,
полнокровен, и это воспоиятие род-
ной природы роднит Герасимова с
лучикими пейзажистами нашей жи-
BOMBRICH.
Олнакс художник He ограничива-
ет себя только рузеким пейзажем, —
не менее глубоко воспринята им и
и Средняя Азия. Прозрачность возду-
Е Шмаринова. Открытая вслед заГха и чистота красок, мгла зноя и
ACHOCTh лунной
легкость
‘стеклянная
(«Репистан»),
HOUH
-и пластич-
ки и цветистые халать-—Вс8 это по-
‘и передано He как
чуждая экзотическая тема, а как
своё, близкое, понятное и простое.
халате, идущий
через Регистан («Самарканд»), и
Артамонов в иллюстрациях к Горь-
кому, и. «Поотрет в жилетке»—всё
это олинаково глубоко и верно не-
реланные люди. рее и тапич-
вые. Е
И олнако, если забыть два- тру
стлично завершенных портрета, вся’
живопись Герасимова, все его даже
большие холсты оставляют чувство
вполне вайдениой и освоенной те-
мы, ве не завершенной в оконча-
тельных, синтезированных произве-
лениях. Его живописн ый поче pK
еще не монументален, хотя и глаз
верен. и мазок точен-—полного Ге-
расимова ждешь влереди, а это, мо-
жеть быть, и есть самое дорогое в
каждом современчаже.
Ене в большей степени смотрит
в- будущее Дейнека. Мы привыкли
к его мастерству, к его очень свое-
образной манере, к четкой, умно
продуманной композиции, к еб
условной кразочной гамме. Нельзя
сказать. что Дейнека в бвоих фор-
мальных исканиях был полностью
оторван от Ффусской живописи,
Иногда упрекали его живописные
композиции в плакатности, м это
7
‚был
HVTOH черты, той черты, которая!
опустить его отделяет литературное ремесло от
литературного творчества.
«На солнце».
x
Художник ©. ГЕРАСИМОВ
Выставка птеети мастеров,
яж
boone ПАСТЕРНАК ()Лавянокий ПоЭТ
Боякая жизнь, как восхождение.
Bos aa начинается с низов и кон-
мается верхами ‘завоеванья. Хо-
рошо и завищно происходить
простых тружеников. Такое пойри-
ще в одно и то же время и. дея-
тельйбсть. и произведение.
Ондра Лысогорский-—сын бескид-
ского рудокопа. Он получил бле-
стящее высшее образование. Когда
по окончания иностранных универ-
ситетов CH вернулся из путеше-
CIBHA B родной округ. его обсту-
пило зрелищь нужды, `охвативтией
европейских рабочих в годы TOC:
левоенных хозяйственных ’затруд-
нений. Это была безработица, на-
родное. ‚обнищание поры экономиче-
ского кризиса, памятного, но отвле-
ченного для нас газетного эвука, ‘3
котором, однако, для молодого цене.
от.
ского поэта не заключалось ничето
слвлеченного.
Тогда вод влиянием видечного
он стал писать до-ляшюки на язы.
ке тех мест и их горя. языке, сред.
Hem между чешскам и пользким,
боковой ветви чешекого.
Из родных мест его изёнала пе-
мецкая оккупация, перзая глава
того страшного садистического де.
тектива, лекущий выпуск которого
трактует о клеймении советских
пленных.
С Лысогорским меня оближает
общность поэтических привязанно.
стей и испытанных влияний, Мне в
нем дорог’ крупный современный
поэт с интересными мыслями и не:
заурядным живописным вкусом, На
нескольких примерах, нарочно для
этого переведенных, я хочу дать о
нём некоторое понятие, ]
+k
ce 2
ПОСЛЕДНЕЕ СРАЖЕНЬЕ
Вот признаки последнего сраженья.
Проходит ночь. Заря недалека.
Со взорвашной земли уходят тени.
O, сад Европы! О, моя тоска! ‘
Одной стране. не будет
воскресенья,
Над ней не разойдутся облака.
Она возить в телеге удобренья
Запречь хотела земли и века.
Мы peém cé листы из книги славы,
Овна возтьме. Лжепастырь—
лжепророк
Заеёл ве обманом на отрог.
Где поюиасти налезо и направо,
`И на неё обрушат кулаки
И дети малые и стармки
2
ХРАНИТЕЛЬ ЖИЗНИ
Сложила ль’молча мать-земля”
ладони
и не откроет опаленных глаз?
Пожарища дымят на небосклоне
И вырос мак. где раньше кровь
лилась.
На виселицах каркатье воронье.
Год паутиной свастики приказ.
Но в лухоте тоски потусторонвей.
Не задохнется мир на этот раз.
Как смею обращаться я к совету,
Когда у всех душа без слов болит?
Иезлиться в долговечной форме этой
Мне совесть наболевиая велит,
Средь жизни. грустью сумерек
об’ятой,
Поэт-—её хранитель м глашатай.
Ww
u
Картина А, НЕ Гуашь. Выставка шести мастеров.
имело своё отравдание. Но мне ier
мается, что’ на Дэйнеке сказалось
влияние не только плаката, н5о и
древнерусской живописи < её нов-.
городюкими иконами и фресками
Отсюда его красочная гамма, рет-
мичность его композиций, в ряде
работ--пристрастие к белому фону,
позволявинему более четко и силу-
этно решать композиции. Но это
период формальных исканий,
может быть, затянувшийся, может.
быть. односторонний. На выставке
представлено неохолько его работ,
написанных в прежней манере —
это почти все фундаментальные
Его реботы-—-«Сбитый асс». «Отдых
детей». «Курорт».
Но, может быть, против его во-
ли, талант художника пообивается
скрозь решетку формалистических
преград. н неожиданно перед нами
появляется новый Дейнека, реали-
стически понявзний м пейзаж, а лю-
дей своей родины. По всему видно,
что художник еще не понял и не
оцения этой своей силы ‚новые ра-
бсты написаны гуашью, они неве-
лики по размеру, им уделено в зале
второстепенное место, но они сами
выходят вперёл. «Вечер»; где двое
сидят на скамезчке. глядя. как \га-
сает день; сырой воздух. живое
дыхание земли. Этот пейзаж каким-
то внутренним озоим светом напо-
уминает Рябушкича. Сюда же отно-
сятся H «этюд» с избой за голыми
стволами, и еще несколько гуашей.
Более ко\мпные работы, решенчые в
этом плане, «Девушка» в светлой
кофточке. с лицом, согретым” ка
солнце; «Женокмй портрет», где
рыжеволссая женщина откинулаеь
в соломенном кресле; «Фронтовая
дорега» с печальной старухой, при-
севитей у обочины, —это новый Дей-
нека, с новым подходом K MaTepna-
лу, не посторонний зритель, а при-
страстный художник, Наш худож:
пик не может быть бесстрастным, в
какой бы област/ творчества он пи
работал. Страстность и пристрастие
®вюйство, отличающее наше яс-
кусство от того дожного об’эктм-
внама, за которым любят прятаться
формалисты, оторванные от своего
народа и родины. К этой же линии
реалистического решения темы при
мыкает удивительная пою вырази-
тельной завершенности скульптур-
Hast «Старуха»,
Ч Шмаринов=пр екрасн: ый рисозаль-
щик. Умные и живописные рисунки
показывают его, как отличного ил-
люстратора ик «Петру Первому»
Толстого, и к Достоевокому. ик
тематике Великой отечественной
войны. В своих иллюстрациях он
глубок и самостоятелен; но от боль-
шой залы его рисунков остается
впечатление громадной подготови-
тельной работы, проделанной лля
какойто фундаментальной каргины,
которую ищешь и еше He Haxo-
дишь среди работ Имаринова, Если
так зрелы и его композиция, и ри-
сунок, если так умно поняты люди’
и герои прочитанных книг. по чему
нет на выставке тех людей кото-
рых не вычитал. а ваял из окружа-
и этот тонкий и зрелый
Но если всё тон предыдущих ху-
доженка, показывая своё сегодняш-
нее мастерство, обещают еще боль-
шее в ближайшем же будущем,
чувство удивления вынос из.зал
ИП. Кончаловского. Помня преж:
ние его работы—и подмосковные. и
испанские пейзажи, его натюрмор-
ты, его органическое чувство. цве-
та на этой выставке зиценнь 4 He
находишь движения вперёд) иска-
ний. Правда, художник ставит пе-
ред собой новые задачи. Но закан-’
чивает их, не заботясь о чом, что
новые задачи требуют и новло
решения. ‘
Веть у Кончаловского замеча_
тельные портреты, прекрасные пей.
зажи и натюрморты. Но
картины
«Где эдёсь дают кровь»,
м «Лер-
Pair
4
ПРЕВРАЩЕНЬЕ
Бежит поток, не внемлющий
преградам,
Бежит. катая камушки во рту,
Завилев рыбку плотоядным
взглядом,
Ныряет в “воду чайка’ налету.
Бежит поток, не ведая. что рялом-—
Обрыв, и. взяз сразбега высоту,
Он ринется в долину водопадом,
Перелетев. зазетную черту.
Так жизнь моя нечаянно упала
Струвю славы, сме ote 4 войны
уступов сиегового перевала
На пажити соседней стороны,
Россия приняла меня потоком.
Я стал рекой з ез\ краю широком.
4
ЗЕЛЕННОЙ РЫНОК
‚В ОСТРАВЕ
Пестрый платок очутился срель
сажи,
Ветер играет им; как огнём,
С камия посматривает на пряжу
Ваня: подслеповатыьм окном,
Пряжу растаскивают по шерстинке
трамваи, как ммравьи.
Пусто становится к поддню. на
: рынке,
Фабрики пялят трубы свои.
Пусто на рынке после поивоза.
С полдня кончабтся кутерьма,
Мусор капустный, мятые розы
И от платка одна бахрома.
5:
ГРУШЕВСКИЕ ПРУДЫ
В грязи. блесгит. посмеиваясь, пруд
Холодным зеркалом горящей глади,
Стоят часы и звука эхо ждут,
Молчащего поблизости в засаде.
И дький гусь в лвоящихся кругах,
Волну, как краску лишнюю,
смывая,
С трудом плывёт, превозмогая
страх,
Что никогда He доплывёт до края.
В овраге тень, малиновый квасок,
И плеск, и плесень по краям
плотины,
И сонный шорох спутанных осок,
Задетых синей спинкой
стрекозиной,
PPPBAP PB LPP LPP PPL AA
MOHTOS>, на мой взгляд, — неудача
хуложника.
Для каждого русского - Лермон
тов не только имя,—это сумма по
нятий: человека, творчества.” эпохи,
среды. В Лерментове мы видим од
ного из лушиих русских людей, и
мы не только хотим. но и имеем
зраво видеть его и гениальным по-
этом, и вылающимся человеком, ка
кем он был. Современники, очевид:
цы, оставили нам его портреты и в
живописи, и в литературе. ?
Что. же дало основание хУдожни-
ку написать некое неизвестное ли
цо иназзать его Лермонтовым, pac:
сматривая его при этом люшиь как
CO eKT для живописи, решая ето
лишь в плане’ определённой Kipacou
ной гаммы. Лермонтову мало повез.
ло зв нашем искусстве-м в кино. и
в живописи ему придали какое-то
красивое, но тупое, невыразитель:
ное лицо, ничего общего не имею:
шее ни с его подлинными портре»
тами, ни с тем живым и активным
характером, о котором писали оче:
тидцы, который нетрудна \галеть
по его книгам. В картине Кончалов:
ne ии рисунком —фигура падает
C дивана, нм живописью — двор К
внутренность помещения освещены
светом разной силы, иветовая гам
ма решена тускло и вяло—ие зыле-
лен центральный образ. Ив №
зультате не оправлано. поисовокут
ление имени великого поэта к фи:
гуре, трактованной, как мертвая на-
ue В «Донорах» то. же внешнее
т темы, хотя и более совер:
i: нное в живописном отношенви,
лица девушек грубы, невыфазитель.
НЫ, и вот снова тема сведена до
того же уровня натюрморта,
Наш народ HHKOT a He дотвольст“
вовался средним
или посредствена
ным искусством. Из века в вак он
рРастил замечательны x мастеров,
освдававиих великие прюизведения,
Выставки, открывающинеся в пернод
войны, озидетельст вуют не только
© том, что в грохоте ттутнек не глох*
чет любовь народа к искусству (06.
этом говорит высокая посещае
мость выставок). но и о том. 479 _
вании мастера работают. растут, А
С хи
ет тв достигнутым, хотя
je то и уже достигнутое ‘велико:
;
mHO, Ms stom—samor беосмертая
нашей культуры, творческой см
нашего народа,