Д. МООР
Когда попадаеть на выставкл
Кукрыниксов, прежде всего хочется
сказать, что это художники. свято
выполияютщие свой патриотический
долг перед родиной, творчеством
своим представляющие передовую
эстетику и этику наших дней. Это
мастера, обладающие широким
диапазоном соедств выражения,
владеющие техникой масла. аква-
рели, туити, гуаши, пастели, лито-
графии. ху дозкники, пользующие-
ся, если можно так сказать; полной
палитрой разнообразных ° жанров,
как. плакат, ‘карикатура, иллюстра-
ция. портрет, пейзаж. *
На зыставке они показали иллю-
стращии для газет, журналов, книг,
листовки для фронта, плакаты пе
чатные и мля трафарета («Окна
ТАСС») * даже расунки лля уша-
ковки концентратов. Если принять
во внимание что одни только эти
рисунки разошлись в количестве 17
миллионов, то не‘’‘удивительна Ta
широчайнтая популярность, KOTO-
рой пользуются Кукрыниксы. Про’
дукция их только за годы
равняется многим десяткам мил-
лвонов плакатов, их а-
рикатур. шаржей.
‚Буквально удивляепться нева
работоспособитости, энергии, темпе-
раменту этих наших, воспитанных
Сталинской эпохой, молодых мас-
теров. f
Кукрыниюсье показали на влстав-
ке иллюстрации к Гоголю; Салты:
KOBY- Щелрину, Чехову, Горькому.
Самый выбор авторов говорит о’
серьезности ‘замыслов ’Жукрыник_
сов. Достаточно , посмотреть. хотя
бы на иллюстрации х Чехову, что-
бы сказать с полным правом, это
это художники, тонко понимающие
особенности творчества автора. его
время, снособные передать и ти:
хую грусть, и гневные обобщения,
и лирику; и смех, особенный чехов-
ский смех, и высокую чеховскую
человечность. ;
Как хороши, например, Han.
страции к рассказу «Надлежащая
мера», где по базару, под жарким
ленивым солнием провинции шест
вуют к постоянному месту своего
отдохновения — трактиру — власти
полицейские, и мелицияские, ти
полная скорби и человеческой люб-
зи иллюстрация к рассказу «Ма
полводе». или иллюстрации к «Сте-
пи>. «Налиму», «Лочери Альбиона»
и «Человеку ie футляре», тень от
которого может омрачить весь
мир. настолько безысходен и ужа.
сен этот образ. Boe это сделано с
чувством глубокой меры, с истин-
ным пониманием задачи иллюстрва»
пии, без ‘фальши и мзобразитель-
ного «форсирования»:
Газетные и журнальные иллю-
страции, карикатуры, рисунки,
столь ‘знакомые читателям, собран.
ные на выставке ‘вместе, — целая
история последних лет, поданная
нногла гневно, иногда весело, HO
всепла правдиво и остроумно:
Шаржи на врагоз злы, насмен-
ливы. убедительны. Махно — смеш-
ной, мерзкий и маленький, Вран-
гель_чнахальный и’ пошло-герой-
ский в роли правителя Крыма»,
Геббельс —= «извращенный мальчик»
со всеми пороками’ на дегенера-
тивном лице, Гиммлер — мясник,
только что ‘окончивиий какое-то
«мокрое дело», с кровавыми ттт
нами’ на руках; толстый,
«луче» Муссолини —- «бывиеий чело-
век», который, видимо, и сам это
понял; наглый и слюнявый Лаваль
в паре © выжившим из има Петоэ-
ном. Наконец, Гитлер —- бесноватый
ефрейтор.,: Все эти
большое достижение в трудной и
meee TPABAPb
Среди части публики. посещаю-
щей наши музеи и худокественные
выставки, еще. поиходитоя иногда
слышать лювольно. отрицательные
суждения о советском изобразитель-
ном искусстве, которое будто бы
по качеству ниже современного
западноевропейского. Так ли это?
О высоком уровне советской жн-
вописи убедительно свидетельству:
ет открытая в Третьяковской гал-
лерее выставка шести мастеров.
Вот блестящий, скульптор-порт-
ретист Сара Лебедева — одна из
первых художников Советского
Союза, В области реалистического.
портрета я не знаю ей соперника
из юрелы современных западноев-
ропейских мастеров:
Не знаешь, которому.
полноценных бюстов отлать пред
почтение — портрету ли Михоэл-
са‚ или Мухиной, или Книптер-Че-
ховой, Чкалова, майора Гейбо, Ле-
НЫ Красиной, panes и Гольден-
вейзера,
Если товорить о недочетах par
бот Лебедевой,
минусом их является некоторое
однообразие фактуры, не всегда
оправдываемой данными модели.
Очень жизненны у Сары Лебеде-
вой 6ё статуэтки обнаженных фи
ryp, XOTA OHH и уступают. её порт-
ретному мастерству. -
В. Мухина выступила < ‘целой
серией портретов, но’ её портреты
совсем иного плана. Лебедева еще
не изжила импрессионистических
приемов, — Мухина окончательно
от них отказалась. Она ‘больше,
чем Лебедева, ищет не просто
сходства и даже неё только харак-
тера; а образа Оттого так впе-
чатляющи и волнующи её скуль-
птмрные портреты.
Наряду со своей оснозчой` 5%л9-
чей — исканием портретного об-
раза —- Мухина для каждой дан-
ной модели ищет и нахедит новую
скульптурную. ‘фактуру, . отвечаю-
щую именно данному лицу. Оттого
так бросается в глаза это беско-
- нечное разнообразие в трактовке
лепки.
_ Насколько покоряющи портреты
Мухиной, настолько же неубеди-
телен ей надгробный -памятник Л.
Собинову. Свойственное Мухиной в
высокой степени декоративно-мо-.
нументальное чувство’ на STOT раз
ей изменило: вместо лебедя, пре-
ображенного, возведенного в не-
кий символ—только умирающееё су-
щество, умирающее ›прозаически,.
Какой досадный и сколь чуждый
Мухиной натурализм:
Подлинно вдохновенно задуман
памятник залщитникам Севастотоля,
хотя над решением группы моря
ков, возглавляющей гигантский,
столб-маяк; автору придётся ещё
немало поработать в поисках
уравнювешения двух ‚ противоречие
вых моментов идеи — статичности,
диктуемой высотой и динамично-
сти лежащей в основе темы.
Не` малую кенсацию произвело.
выступление на выставке известно-
го живописца Дейнеки в. качестве
скульптара.
войньк.
‚именно тем, чем должны быть,
‚ваемая
битый-
рисунки,
- Tso}
из Этих
то едичетвенным.
‚ зажи.
«Человек во футляре». Из иллю-
страций к рассказам Чехова
Выставка. произвелений худож-
ников КУКРЫНИКОЫ
‘тонкой ‘области паржа, этого «пор-
трета во_всю»
Шаржи на друзей «Почти порт-
реты», «Карикародии», «Пародии»,
«Литораторы», шаржи на худож-
ников — «Гравер Павлов», «А. Ге-
расимов», «Сарьян»-— остроумны, то-
истине смешны и так ‹узнаваемы»,
«Окна ТАСС» — плекатны, что,
конечно, является их большим до-
стоинством. Они лаконичны. В них
выявляется одна о определенная,
взывающая, как лозунг, мысль, не
допуюкающая никаких кривотолков,
Онч воспринимаются сразу и без-
оговорочно: Они образны, дбход-
чивы, ясны и убедительны. Ничто
не отвлекает от главной темы, ни-
какие подробности и частности. .
Они не подменяют собой карти-
ны или иллюстрации. а являются
тлакатом: :
Размеры газетной статьи He поз-
воляют сказать о многом. Но нель-
зя не коснуться нескольких работ
из историко-революционной ‘серии:
Кукрыниксов, не упомянуть о Tae
ких вещах, как «Суд над Заломо-
вым» (пастель) се очень хорошим
портретом Заломова, с меткой ха-
рактеристикой судей, освещенных
заходящим юолнцем, повольных и
убежденных в своей «правоте»;
или как «Иконы вместо’ патронов»,
«Локаут». Очень интересно, что со-
держание меняет и манеру исполне-
ния. Линия становится жестче и
тверже, цвет определенией и коне
центрированней, в прямой зависи-
мости от сюжета, хотя обикие CTH
левые качества остаются одними и
теми же. - } р
Эта способность Кикрыниксов
менять манеру исполнения, воз-
можно, является преимуществом
работы втроэм. В манере иснолне-
ния той или другой серим, видимо,
берут верх. индивидуальные каче-
ства того из трех авторов, кому
ближе данный сюжет, или \пе реда-
эпоха. Но общий стиль
произведения остается все же «кук.
рэниксовским».
Общий уровень этюдов Кукры-
никсов— их рисунков, акварели,
пастели и масла (а также этюдов,
выполненных в. отдельности Куп_
рияновым, Юрыловым и Ник. Соко-
ловым)—высок Назовем нежный и
прозрачный рисунок Куприянова—
«Наталка» (тушь). его же «За кни-.
`Гой» u «3a чтением», где легкость
линии ии. KOHTYDHOCTR совменены ©
живописной передачей фактуры
ткани. Хороши рисунки Соколова
«Ha Каме» — сделанные простох
серьезно и meno are: Mue т
Надо ли приветствовать такое
неожиданное Е И да, и
нета
Да, Потому,
перебросить мост ‘от живописи к
скульптуре — свидетельство твор
ческой. внеуспокоенности и жажды
новых исканий.
Нет, потому что Дейнека-скульн-
тор пока еще слабее Дейнеки-жи-
вописца. Скульптура’ Дейнеки e@BH-
Ддетельствует, что он хорошо чув-
ствует форму: Но для снульптуры
одних знаний и умения мало; ибо
скульптура требует пластики, a}
вот ee-TO B скульптуре Дейнеки
мало. _ :
Сила Дейнеки-живопиеца в его
чувстве силуэта, в. понимании и
ощущении той стороны ‘природы,
которая подлается плоскостному
решению, Он не любит простран-
ственных - ‚задач, ему явно чуждых.
Эту плоскостную сторону пои-
роды Дейнека чувствует и, пере-
деет, как вакто. Скупыми средст-
вами, обобщенным цветом, лёгким
контуром, чередованием подчерк-
HYTOCTH то тут, то Там он боздает
такие поэтические вешщи, как «Ве-
чер». Несложная тема небольшой
картины решена ‘убедительно,
правдиво, душевно. Таковы и пей-
«Дождь заходит». «Нарк» и
особенно Гроза заходит», Чисто
по-дейнековоки ‘решен пожар от
огневото налета с рвущимся вперёд
из этого ада’ поездом. i
Но когда’ Дейнека берется за
пространственные задания, они ему
не даются, как мы
картине «На пляже», о где взяты
три фигуры’ постепенно уходящие
вглубину, при. явно плоскостном
общем построении. В резуль-
тате голубь, пролетающий ме
жду фигурами первого и третьего
плана, ‘оказался на одной TLOOKOr
сти с тем и другим.
Прямой противоположностью
Дейнеке надо признать полнокров-
ного’ живописца-реалиста П. Кон-
чаловского, старейшего’ мастера
данной группы, развернувшего. по-
каз своих новых вещей:
Кончаловскому часто ставят в
минус его слишком большую“ пло-
довитость. Но исключительная пло.
довитость есть признак живопис-
ной олержимости, доказательство
того, что художнику есть Что ска-
зать, чем поделиться © людьми
Когла говоришь о Кончаловском,
то вспоминаешь прежде всего его
бесподобные натюрморты, В них
го главная сила. Не. только У нас,
но и за пределами нашей родины
такие вещи, как <«Глухари»х или
«Мясо» незабываемы:
Но «Глухари», как совершенное
художественное ‘произведение, на-
столько же выше картин Конча-
ловского «Где здесь сдают кровь»
и «Лермонтов» насколько любой
натюрморт Шардена выше всех
каротин Лебрена или Ван Лоо.
Вот почему на выставка Конча.
ловского- го «Сирень (у окиа»,
«Сирень в корзине» «Простой бу-
кет» затмевают’ его же картины.
BEG: ee понытка
это видим на’
„ ману А. Толстого «Тетр
Художественные выставки
КУКРЫНИКСЫ
ся, что искренность видения и яс-
полнения вообще присуща всем тро.
ем Наним художнакам, Красноре-
чиво свидетельствует об этом этюд
Крылова «Розы» — простые, mpo-
зоачно-евежие; они как бы сохра-
нили всю’ свежесть ошущений ‘ав-
тора, Здесь мастербтво не мешает
искренности, а искренность мастерь
ству. То же можно сказать о тро-
гательном и милом этюде «Бел:
ка».
Острота глаза и та же искрен-
ность й честность позволяют Соко-
пову в литографии «Портрет Гофь-
кого» так внутранне осветить Горь-
кого, что он кажется живым, хотя
в нем нет фотографического. обыч-
ного сходства, к ‘которому при-
ВЫКлИ. bah
На выставке ` представлены” и
большие картины Кукрыниксов —
«Таня». «Портрет Молодчего».
Сюжет картины «Таня» — сюжет
страшный и трудный. Трудный по
тому, чтонет еще той исторической
перспективы, которая помогла бы
в целом увидеть происшедшее; оно
ее так от нас. блиэко; трудный
также потому, что нет трачиций в
изображении таких сюжетов и при-
ходитмя изображать событие за-
ново. Кроме того, совершенно ecte_
ственное желание быть докумен-
тальным, перечислить все детали,
может заслонить самое событие,
Этеюда все качества и недостатки
картиньЕ 7 4
Размер картины te найден;
Если мы согласимся с одной трак-
товкой события, = он мал, если
роимем другую — велик. Точно так
же и количество лиц, присутст-
вующих при драме, или нелоста-
точно. или велико. Пейзаж, наши-
санный хорошо-реа; льный. По @y-
ществу, достаточно обобщенный,
чтобы стать выразительным и мо-
нументальным, слишком = тгромоВ-
док. Он подавляет событие:
Главная трулность, ваключается
в композиции картины. Обычная
«историческая» композиция не
подхомит событие _ слишком
близко нам. Композиция фотогра-
фическая не развертывает собы-
тия в должной мере, Фрапментар-
ная’ композиция не охватывает
события в целом. Нужна, видимо,
какая-то новая композиция, глубо-
ко и полно выявляющая правлу
«сего дня». Это новое решение
еще не найдено. Каждая фигура в
картине маписана хорошо, а в ©б-
щем не‘уходит от иллюстрации и
смотритея отдельно. Событие рас:
чадаетея на ряд изображений ero
участников, на слагаемые, и пере-
стает быть ебли не реальным, то
CUUHE DEM,
И это случается не только с
Кукрывиксами. Это обнее явление.
Но хорошо, что › Кукрыниксы
поставили себе здесь большую
залачу: Мо рисунку,
эта картина явление интересное,
потому и впечатление от нев
остается длительное и сильное.
‚ «Портрет Молодчего», на вы-
ставке, к сожалению, неоткуда
осмотреть. Повешен он в одной из
ит неутачеиых комнат” галлереи
и. на стене, невыголной лля боль-
ших картин. Но написан он в хо-
роших живописных традициях.
Фигура, и MpOCEDAne TED _ MonyMeH-
ыы TBAB einen
Ист: МВ ЖИВОПИСИ пока-
а себя серьезными художника:
ми. Их творческий темперамент, их
умение работать, которое являет.
ся неотделимым качеством ° люлей
нашей эпохи, позволяет признать
этот деятельный коллектив боль-
той культурной и художественной
силой.
зрелость.
Из портретов ‘лучшие Е.
портрет» в шляме и желтом жи-
лете и портрет Л. И. Топстой,
Сергей Г ‘ерасимов выставил зна-
чительную серию новых работ. _
\Вепоминая тройдечный xXy RoW.
ником тернистый пуль, невольно
любуешься его непрерывным, из
года в год’ ростом, расширением
творческого днапазона:- у
Картина Герасимова «Празлник в
Komxose>, по моему глубокому
убеждению — лучшая картина вы-
ставки «Индустрия социализма».
После неё блестящая серия кисло-
водеких солнечных этюдов. сейчас
еюита- оны этюдов Са-
марканла-
рый передает в обобщенном пла-
не; нос сохранением его силы.
портрет И. Штильмана — лучший
из всех. когдазлибо написанных
С. Герасимовым. : у
Композиционное построение это-
го. портрета, его характеристика и. лили оживить концертную работу
` художест-
решены
внутренняя динамика,
‚венный факт, с которым.
обобщенные цветовые гаммы фона Государственный
и костюма, выгодно. -
нацнтих выставках.
Не совоем понятно, для чего ху-
дожнику понадобилось пополнить ‚Что за прозаедшие пять
свое ‘столь ценное собрание по:
следних работ старыми холстами,
для которых это великолепное со-
седелво просто мало выгодно.
Чувство досады вызывает отсут-
ствие на выставке графических ра-
бот С. Герасимова, крупного ма-.
crepa русской иллюстрации:
На выставке представлен
слин сильный иллюстратор, выле-,
лививйея в последние Роды. —
Нмаринов,
Он выставил иллюстрации к ро-
Би к
«Преступлению и наказанию». До-
стоевского. Последние решительно
лучше первых В. этих. иллю-
страциях, позимо безукоризненно
верной, передачи эпохи, ‹ схвачена
та особая «петербургская жуть»,
которую так чувствовал, понимало
и выдвигал сам Достоевский:
Рисунки к. «Шетру №,
ми по себе превосходные, › сти?
листически и духовно не сов-
падают с эпохой, несмотря на ют-
сутствие в них прямых лялсусов,
Манера их — назойливая, нарочи-
тая размашистость —: не идет к
облику и духу «Санкт-Питербур-
ха»! Они были бы лучше при
большей сдержанности и строго-
сти штриха:
Д. Шмаринов впервые выстунил
и с живописью ‘дав сильные ак-
варели, из котовых лучшая «На.
конном дворе».
Выставка, шести мастеров. нашего
времени — ‘отрадное явление мос“
ковской ( художественной жизни,
ибо она свидетельствует, ч20 CO-
ветскио хуложникя и в дни воен=з
ost
a=
«воздушный извозчик». И кажется
ом. ЯНКОВСКИЙ a
день
О НОВОМ ФИЛЬМЕ
В кинокомедии «Воздутщный из-
возчик» — теплый, искренний сце-
нарий. Пожойный Евтений Петров
принес многое подлинно’ ценного
в комедийную кинематографию./=
Первое и самое важное: юн узел ede
в сторону от. мюзикхолльности
первых ‘кинокомедий. Он прибли-
зил её к быту, типичному для на-
ших людей. И дело He только в
том, что его аожеты просты, реа-
листичны. В них действуют убели-
тельные для нас психологические
мотивировки, И хоть однотийна в
трёх его сценариях бытовая среда,
но различны люди,
Очень привлекателен образ «вов-
душного извозчика» Баранова. У
вего за плечами два десятка лет в
воздухе, миллион налетанных ки-
лометров, жизнь, полная, опасно-
стей: А он CaM AAA кебя’ только
ему, что нет в его труде ни сложк-
ности, ни подвига. Он не расска-
зываег о себе, 0 своей жизни.
Только мельком узнаенть, что был
OH летчиком-истребителем` в граж-
он на озёре Балхаш, а тигра — на
Tho живописи
Из портретной серии выделяется Р
и избежать его ‘ошибок.
выделяют оркестр, когда собрались основные
это произведение из портретов на кадры исполнителей и
Ща 4
‚ского,
Дальнем Востоке, а белого. мелве-
дя —— в Арктике... ИМ все, Простой
«воздущный извозчик»,
AT и
«ВОЗДУШНЫЙ ИЗВОЗЧИК»
данскую войну, что пеликана убил-!
B
боевой о :
Вначале Баранов — немного гру-
стный человек. Но это налет, дым-
ка. Опа рассеивается. М тогда
мешковатость этого большого че-
ловека становится ‘трогательной
деталью, краской образа.
Невольно сразнизаень Баранова
с героями прославленных западных
картин ‘из жизни летчиков. В Ба-
ранове есть неповторимые. нацио-
нальные черты, Он. бесстрашен, но
не кокетничает со ‘смертью. Он
как-то просто м сердечно любит
русскую песню. Позособому любит
родную Москву. Жаров. очень тон-
KO разрешил роль; Не потому ли
она запечатлевается в памяти?
Ючень трогательна и чиста На-
таша (арт. Л. Целиковская). -В ней
нет и не может быть ничего от
тлена театральных кулис; Они не
а Наташу от жизни.
Петров проводит’ дополни-
ен (ставшую традиционной в
Этих сюжетах) подтему: старое и
новое. в нашем искусстве. Натана и
Светловидов. Душка-тенор. испор-
ченный ( успехом у психопаток,
жертва собственных вокальных
данных и сладкой внешности,
ом в исполнении арт. (Шимигель
Война. Нужно лететь в тыл про-
тивника. Что ж, это приятней, чем
лететь в Куйбышев, в свой тыл.
Вудни.. Но только’ в атмосфере
‘этих военных будней молодеет
‹воздушный извозчик», и переста-
ёт ему казаться, что неинтересна
его жизнь. Он — неуклюжий, чуть-
чуть застенчивый человек. Но в
отличие от надуманных героев He-
которых наших ‘о пьес Баранов,
нежно и целомудренно влюбленный
в молодую певицу Наташу, вовсе
не собирается без боя ORT ee
сопернику.
Интересен; хотя м не нов по за-
мыслу центральный эпизод филь-
ма. Баранов возвращается из опас-
ного полета. Туман становится no-
чти непреодолимым. К тому же
молчат радиомаяки. И вдруг эфир
доносит арию Лизы изо «Пиковой
дамы». Поет любимая девушка, На-
таша. И настраиваясь на эту вол-
HY, Баранов уверенно ведет само-
лет. ‹
чрезмерно птаржирован и потому
не очень убедителен. А режиссеру
нужно было иметь в виду,
Светловидову надлежит стать уча-
стником. лирического. турнира. Та-
‘кой, какой он есть — он слишком
неравноценный соперник,
Be] :
*
Герберт Рампаворт, как мне ка-
жется, мог бы найти больше кра-
сок в «Возлушном извозчике». Ре-
жиссерская ‘работа здесь неровна,
Насколько тонко. подчас сделаны
эпизоды мирного времени, настоль-
ко скомканы последние части. Все
там правильно, но в5е... оставляет
зрителя спокойным. Не волнует та
часть фильма, которая. посвящена
полету в тыл противника. Лело не
‚только в отсутствии четкого рит-
ма сцены, ноои в слишком уж яв-
ных павильонах, в примитивности
постановочного прибма. if. sto —
упущение. Фильм обязательно дол-
жен убедить зрителя в том, чтовы-
волимая в картине жиань — не бу-
Пусть weOorata эта символика,
но в этом эпизоде большое ` обая-
ние, в нем, к тому же, есть сюжет-
ная логика. Летчик и Наташта свя-
заны общей «удьбой: любовь по-
могает им преодолевать трудности,
побеждать.
Так комедия перерастает «раз-
влекательные» рамки ий стано-
BUTCH содержательнее, значитель-
нее, чем обычная комедия положе-
ний.
a
М. Жаров чудесно играет Бара-
вова. Он немолод, чувствуетея в
нём даже какая-то жизненная ye-
талость, ему трудно на первых по-
рах от соприкосновения
вавшей его юностью. Подкупает в
Жарюве отсутствие казенной «кра-.
сивости». Он прост, почти будни-
чен. Он даже мешковат на зем-
‘де Но есть внушающая ‚абоолют-
ное доверие твердость во всем. У
Кадр из фильма «Воздушный
в роли
с очаро-
тафория, а правда. И насколько
картина была бы ценнее, если бы
мы увидели Баранова в деле, а не
«играющим в дело».
Эта же относится . ко многим
сторонам техники семки и звука.
Картина здесь не всегда на высо-
те.
`В дни войны мы особенно будем
требовательны к кинематографу,
обращающемуся к зоенной темати-
ке. Мы хотим
выразительности и досадуем на
бутафорию.
ei
«Возлутный извозчик» не пре-
тендует на откровения в киноис-
кусстве, Но юн вправе претендовать
на внамавие зригеля, питающего
особое расположение к музыкаль-
ной кинокомелии. Иможно оказать,
что. несмотря на `погрелтности
фильма, ожидания зрителя не Oy:
дут обмануты. fe
извозчик» ‘
Артист М. Жаров
Баранова ыы
что,
Сергей ПРОКОФЬЕВ
Письто из
Балету «Тшетная прелосторож-
Ность»—157 лет: М через полтора
века он сумел донести до нас свою
‘неполдельную” жизнералостность,
Не в такой мере ему удалось ло-
нести овою музыку. ‘приналлежа-
щую перу Гарольда: эта музыка
во время многочисленных поста-
новок дополнялась, ‘урезывалась,
иснецрялась вставками, и в том
виде. как «Тщетная прелосторож-
HOCTR> Wier теперь, в сочинении
& принимал участие, по мрозйней
мере, ‘лесяток композиторов, если
считать всех музыкальных редак-
торов и авторов встазных HOMe-
‘ров. Что юсталось от музыки Га=
рольла;—в точности никто He BHa-
ет, Тем не менее выбор Ленин:
градокого
имени Кирова. нахолящегося в на-
стоящее время в Молотове м по-
ставившего здесь’ этот спектакль,
надо’ признать очень удачным:
Сюжет, сочинённый
французским балетмейстером
бервалем. незамысловат. но танцо-
вален и легко передается срелст-
вами балета. В нём не поихолится
прибегать, как в некоторых бале-
тах к отчаянной ° жестикуляции,
чтобы ‘юоб’яснить между двумя
танцовальными вомереми. ‘Что «он»
любиг «ее», а зона» любит лруго-
го, причем публика чувствует не-
ловкость, зачем «они» так Много
уашут руками, и всетаки не пони-
`мает, кто жого любит. В «Гшет-
ной предосторожности» действие
Ян из самого. танца: i
Т. Вечеслова в роли дочки фер-
мерши соединяет балетное мастер-
ство с большим актёрским талан:
TCM: B ней много юмора, она 0е3-
‚ва и шаловлива. С блеском и
счень весело ведёт партию Колена
Н. Зубковский (в другом ооставе
`С. Каплан).
`М. Михайлов Уморителен в poz
ли не злого. HO бесконечно глупо-
го жениха. В. Богданов. изображая
фермершу, ючень мил в своей роли
До-
Здесь предельной.
Театр Краснознаменного Балтий-
ского флота пользуется большой
популярностью на Флоте и среди
Aenea Ленинграда. Его © omex-
такль «Фронт» принадлежит к чи-
слу наиболее удачных воплощений
этой пьесы на ленинградской сце-
не, благодаря влмичивой режиоссу-
ре (А. Пергамента) и жизненно
верному, талантлизому исполнению
центральных ролей А. Трусовым
(Горлов) и В. Честноковым (Огнев)..
Несомненная заслуга театра —
его настойчивая забота ›0б акту-
альном репертуаре. Вокруг театра
сплотился коллектив авторов, пи-
шущих о флоте и для флота. Так
были козданы пьесы «Навстречу
эскадре» Матвея Тевелева, воде-
виль «Добро пожаловать» 3: ‘Агра-
‘ненко и А. Штейна и, наконец, —
«Земля подтверждает» 3. Агранен-
ко и Ильи Бару — последняя ра-
бота ‘театра, показанная летом
1943 года.
«Земля подтверждает» — пьеса о
“морской авиации, Её герои — от-
‘важные балтийские летчики-истре-
бители. В центре пьесы’ — два со-
ветских ‹асса», Герой Советского
Союза майор Белокуров (арт. А.
Княжецкий) и капитан Ельников
(арт. И. Дмйтриев). Белокуров —
‘любимец полка, носитель его луч-
ших традиций, получает ‘ответст-
стве «ведущего» в паре. «Ведо-
мым» назначается его pyr и уче-
ник Ельников. Но Ельников из
лишне горяч, самолюбив, его не
увлекает - вспомогательная’ задача,
OH думает только об увеличении
своего «личного счета». Вместо то-
го, чтобы бдительно охранять Бе-
‘предосторожность“
академического театра :
энаменитьим 3
Ал. КРОН Земля подтверждает”
Письмо из Ленинграда
венное задание. Он летит в каче-.
Молотова“
ln:
Балет «Тщетная предосторожность\
в Ленинградском театре оперы №
балета им. Кирова. На снимке
Марцелина-—В. Богданов: (слева) у
Лиза — Т. Вечеслова. р
wee
травести излюбленный прием д.
изображения этой партии.
Дирижер П. Фельдт, принимаю.
ший участие в музыкальной редак
ции партитуры балета. ведёт о
KECTD, не спуская глаз с движений.
И дыхания танцующих, что очен
облегчает их работу. i
Балетмейстер В. Пономарев cos
дал спектакль в хороших
циях старого балетного пеатра.
Спектакль пользуется больш
успехом. у молотовской публики
‚А толпы людей, тщетно ждущи?
У театра перед началом спектакля!
не вернет ли кто-нибудь билет.
лишний раз овидетельствуют о TOM)
хак нужны в наши дни а.
жизнерадостные спектакли,
локурова, Ельников вступает в ca
мостоятельную схватку с вражес!
ким камолётом, Белокуров чуть не
пабнет. Переживания Ельникова
суровое осуждение его поступка
коллективом летчиков находат жи.
вой отклик в аудитории,
ETS
незрелые авторы.
ce — она не
eas однолинейно
образ. Белокурова, не
женские фоли. Но пьеса смотрите.
с интересом — она правдива, 8
много юмора,
Несмотря на белность автор
го текста, запоминающийся и ха.
рактерный образ Белокурова с6з.
дал А. Княжецкий. Хорошо игрве
`Ельникова И Дмитриев. Елыни
ков вызывает и. симпатию, и
ждение. На каждый его ей
war зритель остро реагирует. =
тересно играет Д. Коган волевого
командира полка Добыша. Острый
рисунок роли «мнимого on
ка» лётчика Строгана даёт В,. Kal
Menokui. Ouenp непосредственен :
забавен М. Мамаев в комедийно:
роли летчика-повичка.
Спектакль поставлен А. Перга’
ментом. - Можно пожалеть о TO
1 что оформление (М. Мочаловой
серо и невыразительно,
Сейчас театр приступил к nosed
работе. Ренетирустея. ibeca Bceso.
лола Вишневского «У стен Ленин.
грама», .— 0 героической оборона
Ленинпрала. ` Спектакль готовится +
26-й годовиине Великой Октябрь!
ской революции.
Е, ГРОШЕВА
Райкина, организаторы. московеких
концертов переживают жаркую по-’
у подготовки нового сезона. Вме-
сте с этим пришло время и подве-
сти итоги прошлого ‘сезона; чтобы
продолжить его ценные начинания
Условия военной Москвы. ‘позво-
в несколько необычное время — в
апреле, когда в Москву вернулся
симфонический
открылись
концертные залы. И надо поставить.
в заслугу Московской филармонии,
месяцев
‚На концертной эстраде
„В музыкальной жизни столицы
наступило- временное затиитье.
Но пока ‚москвичи проводят. до-
С. Герасимов. ищет упрощенной суг в летнем’ саду «Эрмитаж», улы- .
трактовки солнечного света, кото- баясь лирическому юмору Аркадия
Большой интерес москвичей BLIS-
вали концерты искусства ‘прибал-
тийских республик и киргизского
музыкального искуоства, концерты
англо-американской музыки и т. д.
Эначительность и
ность программных ‘замыслов ха-
рактеризуют и концертную . дея-
тельность ведущих.
Многие солисты-инструменталисты
выступили в нынешнем сезоне с
новыми программами крупного
‘симфонического плана (Д. Ой
‘страх, М. Юдина,
°С, Рихтер и др.). Исключительный
художественный интерес предста-
вил вечер® классичесних ачсамб-
левых концертов (Bax, Моцарт,
Бетховен) в исполнении М. Козо-
луповой, Л. Гилельс, 9. Гилельс,
Р. Тамаркиной, Jl. Ойстраха, С.
Кнушевицкого, Л. Оборина и
‘она наладила планомерное KOH
‘цертное обслуживание столицы и
вепосредственню приступила K pe-
шению больших художественно-
политических задач.
Весенне-летний сезон Целиком
прошел под знаком больших кон-
цпертных циклов. Это — цикл рус-
ской музыкй, цикл концертов, по-
священных творчеству Рахманино-
ва, концерты-выставки советской
музыки, серия концертов: «Совет-
ские исполнители» и параллельный
цикл «Молодые исполнители». Все
это определило диапазсн работы
Филармекии.
Впервые в цикле_ русской музы-
ки рядом с шедеврами классиков
были исполнены лучшие произве-
дения крупнейших современных
русских композиторов’ — Шостако-
вича, Мясковского, Прокофьева’
и др. Этим была как бы подчерк-
нута преемственность традиций ве-
ликих предшественников советской
музыки, Кроме Того, ‘эти циклы
воскресили ряд незаслуженно за-
бытых произведений русской Клас:
сини. («Симфония- ‘уверчюра» Глин-
ки, 5-я и 8-я симфонии Глазунова,
2-й фортенианный концерт Чайков-
концертная сюита для
скрипки с оркестром Танеева, poe
камерных произведений); в цикле,
посвященном Рахманинову, была
исполнена впервые в: CCCP ero 8-4
симфония (зв постановке Н, С: Го-
дованова), прочно теперь’ вошёд- ,
шая в репертуар.
Ежемесячные симфонические и
камерные концерты-выставмчи совет
ской музыки *оэнакомили аудито-
рию с HOB HK aM COBPeMeHHoro
вой. прозы творчески растут.
:
музыкального творчества, 1
ряда мастеров”
на уровне концертной жизни. Как,
например,
военный резонанс
музыки,
К. Кондрашина.
Большой творческий рост худож-
ника-мастера раскоыли концерты
недавнего гостя Москвы -- Павла
Серебрякова. Можно прямо ска-
зать, что такой оригинальной, све-
жей и художественно awed
трактовки b-moll’noro ‚ концерта
`Чайковокого (особенно в звуковом
отношении) Москва давно не слы-
хала, несмотря На то, что это про-
изведение является традиционным
украшением симфонических про-
грамм Филармонии’ Отраднейшее
впечатление оставили ` концерты
Наталии Шииллер, за годы войны
необычайно расшириашей эмоцио-
нально выразительную сферу, свое-
го искусства. Новые творческие
‘искания, ‘хотя, быть может, и’ не-
сколько спорные, ° характеризуют
нынешнюю художественную дея
тельность Д. Пантофель-Нечецкой:-
Украшением ныненне!о сезона
были концерты В. Софрониикого,_
Jl, Оборача, Д. Ойстраха, М; Гран-
берг, Н, Емельяновой, С. Paxrepa,.
квартета им. Бетховенаи др. усерд-
но и плодотворно ‘работающих над
хлассическим и современным pyc-
ским репертуаром. :
К сожалению, слабее было пред:
ставлено ‘вокальное мастерство. В
последнее время наблюдается от-
ход ог концертной деятельности
“вокального искус-
ства, что трудно 06 яснить чрезмер-
ной загрузкой их по театру. Это,
конечно, сказалось и на тзоряеско
активности самих исполнителей и
усилился бы художест-
концертов русской
монументаль-
исполнителей. .
Э. Гилельс и
участие такие
изумительные ин-!
терпретаторы и
знатоки русского
вокального творчества, как Н- Обу-
хова, В. Барсова, А. Пирогов,
Ge Лемешев, И. Козловский; Н. Ха-
наев! К. сожалению, этого не слу-
чилось. Робко подходит Филармо-
вия к выдвижению молодых вока-
листов,
Раюптирение репертуара — неот-
ложная задача. Пропраммы концеря
тов филармонии. особенно . симфо-
пических, до OHX пор страдают
сднообразием, опранийиваясь узким
кругом одних и. тех же произведе-
ний, освященных давней исполни-
тельской традицией. Спорм нет, эти
произведения русской и западно-
европейской классики заслуженно
пользуются популярностью. Ho
‘ведь столичная симфоническая
эстрада должна ‘не только удовлет-
ворять потребности слушателя, но
и расширять его кругозор. С этой
задачей Московская фимармония
еще не справляется.
‘Среди забытых нашей эстрадой
произведений находится почти все
снмфоническое творчество Балаки-
рева, Рубинштейна, Танеева, Скря-
бина, значительная часть произве-
дений Римского-Корсакова, Bopo-
дина, даже Чайковского! Совершен-
но забыты хоровые шедевры рус-
ской классики и наконец богатейжее
‘оперное творчество русских компо-
зиторов. Между тем благородней-
шим лелом «(особенно учитывая ре-
пертуарную косноесть и неповорот-
бы возобновление
постановках русских
сценой
Филармония стремится расши-
рить состав дирижеров, при-
влечь к своей работе молодежь.
За последнее ‘время выступи-
ли с ответственными программами
в концертных
опер, забытых
дого
KO,
несколько молодых дирижеров.
Среди них надо назвать Кирилла
Кондрашина одаренного моло-
музыканта, великолепного
ансамблиста, Владимира Дегтяфен-
показавшего ‘подлинный ар-
тистический темперамент, прекрас-
ное чувство формы и знание орке-
стра, Эдуарда Грикурова — обна-
руживего значительную дирижер-
окую культуру и самостоятельность
творческой мысли. Интересно от-
метить, что молодёжь принесла с
собою на эстраду и свежий репер-
ливость оперных театров) явилось”
обратились к симфоническом?
творчеству Глазунова; Грикуро!
поставия редко исполняющуюс
2-ю сюиту Чайковского. Кондра ai
шин показал ряд новых программ
Остаётся пожалеть, что большие
ство дирижеров предпочитает «п
пулярностью» программ возместит
отсутствие глубокой, подлинне
твооческой работы над партитурой! 4
Художественный уровень подав,
ляющего большинства симфониче.
ских концертов едва ли Не.
кя над посредственностью. Их oe
полнение обычно серое, блекло
застывшее, традиционное.. Каз
часто забываетоя, что художе
ствениая традиция живёт тольк
тогда, когда она окрашивается яр.
кой индивилуальностью исполнит
ля, претвотяется в его фантазии
самостоятельную творческую мысл!
Отсутствие же этого приводит либ. .
к Формальному повторемию уста!
новившихся темпов, назыков и т. д.
либо к надлуманной манерности, =
соответствующей стилю и дух:
произведения. Примером последне.
го могут явиться некоторые пр
граммы H. Рахлина — исклоч
тельно интуитивно оларенного ди’
‚ рижера, но ‘не обладающего ent)
высокой музыкальной культуро
Отсутствие подлинно — иирок
тельно осмыслить исполняемую
зыку иногда приводит Рахлина
стрицательным художественный
результатам. Об этом лумалось
например. на концерте из пооиз!
ведений Глинки, в котором твор!
чество основоположника русско j
симфонической культуры (особен!
но его гениальная «Камаринская»
предстало в бледном и даже в мс
каженном виде. Невольно напраши
вается, нехитрая мораль: о. новы’
птении музыкальной ‘культуры над
заботиться не только молодежи. н
и некоторым дирижерам, уже стя’
жавитим известность,
К недостаткам работы Филармо-
нии надо отнести также плохое
обслуживание массового слушате
ля. — в рабочих районах и клубах
Элесь еще нередки самотек, а под
час м халтура...
Московская государственная фи.
лармония должна стать подлинным.
организатором всей концертной!
жизни столицы и пропагандистом
высокого искусства всюду — 01
Зала имени Чайковского ло любой
импровизированной эстрады в ра’
и вместе с тем желание сую 7
туар. Дегтяренко, а затем Жуков
_ № 35 (87)
если бы ы них приняли
бочем цеху или в воинской мы
ЛИТЕРАТУРА И Искусство 3