od
Е. ГАБРИЛОВИЧ к
«¢
НОВЫ
Эта. хроникальная, картина,
слеланная режиссерами `Р. Гико-
вым и Л. Степановой. живо и Ув:
лекательно гассказывает O днях и
ночах великой Орловской битвы.
В хронике подобного масштаба
важно, чтобы лента не преврати-
лась в конгломерат отдельных бос-
вых эпизодов. но чтобы для зри-
теля был ясен оперативный замы-
сел командования. задача всей опе-
рёнии и Чтобы кажлый отдельный
эпизол воспринимался, как звено,
как крупица этого замысла,
Это. достигнуто в картине. Точно
разработанными мультипликациями
авторы
ход битвы, Зрителю ясны и пла-
ны врага, и сущность наших она-
цала оборонительных, а потом на
ступательных действий. Поэтому
эпизоды, заснятые многими юпера-
торами в самых различных точках
фронта и воспроизволящие дейст-
вея самых различных родов ору-
жЕя. нахолятся в сюжетном един-
стве и смотрятся < неослабеваю-
шим вниманием. : é
Мы вилим первый этап битвы—
лавину вражеских войск, устремив:
HIMXCA Ha наши оборонительные
линии. Тут и удары с, воздуха, и
беспрерывные танковые броски. и
действия пехоты. Взятые из немец.
кой кинохроники. эти куски выра-
зительно смонтированы нашими ре
жиссерами и дают тчетливое
представление 5 мощи кулака, под-
готовленного немцами для проры-
ва нашей обюроны.
Ураган свинца м стали встречает
врага. Этот ураган бушует и на
земле и в воздухе, Мы видим ра-
боту артиллеристов -— эти жерла
самых различных калибров, извер-
тающие огонь, эту землю BCKH-
пающую‘ от разрывов юнарялов-
Вкдим действия великих и <кром:.
вых тружеников войны — сапе-
ров. ставяших минные загражле-
ния под обстрелом врага Наблю-
дагм оражения в воздухе. молние-
восные схватки, которые так
часто кажутся с земли неповят-
ными эволюциями, где всё” пере-
мепьнвается в один фревущий,
стреляющий, то взмывающий ‘вверх,
то вдруг фезко
вниз клубок. —
Наступление немцев отбито. На
экране люля и дороги. где про-
‘сходили бои: дымящиеся Hemet
опускающийся
’ кие танки. фазбитые самоходные.
пушки. трупы врагов. Груды раз:
грабленнюго, смятого. согнутого
пламенем металла лежат на вопа-
ханной и вэбосомченной снаряда-
ми. выжженной безлефной земле.
Это те несколько километров,
которые Млалось захватить нем-
вам в итоге их тмательно д.
тотовленного летнего наступлез
НИЯ... :
Здесь нало сказать. что в филь-
ме много картин стрельбы и атак
и скупо лавы эпизолы фронтово-
To быта. А вель война не только
решающей атаки, столь знакомый
И
4
a
4
г
tt
Я
‘
а
’ разии форм советского
Toto
‚ Впослелствии, сохранив и Уси-
лив боевую остроту лучших пла-
катово эпохи гражданской войны,
И
Hl
i ративную
в стоельбе. но и в блиндажной и
скопной жизни бойца. ёго обихо-
ле. Этой жизнью мало занима-
ется наша кинохровика. Между
тем изображение этой сферы жи-
Hw необхолимо, чтобы передать
к
GO.
СУШНОСТЬ ВОЙНЫ. её атмосферу.
становку.
Недаром момент перед началом
каждому. кто знает фронт. прив-
В. БЕЛЯЕВ
Когда немцы хозяйничали в Ро-
стове-на-Дону, люди прятались в
подвалах уходили в степи. На
пожарищах чернели пымари и
трубы, Обгорелый и истерзанный
ГоРод умирал. В городе не рабо-
тали театры, эстрадные подмостки
были разбиты и сожжены, KHHO-
театры закрыты.
Но фашисты пытались создать
зидимость благополучия. По вос-
кресным вечерам, ровно в шесть
часов. к зданию Ростовского дра-
матического театра -им. Горького
под’езжала машина, разворачива-
лась и останавливалась на плотша-
ди, перед дверями театра. на кото-
рых висел замок. Немец-солдат
устанавливал патефон. и пю пло-
нгали неслись звуки пошлых не-
мецких маршей.
Культура и искусство?
довольствовались умением
теть патефонную ручку:
Немцы
вер-
Д. ШМАРИНОВ
нлака-
та. открытая в московском Музее
Револющии. лает наглядное пред-
ставление о богатстве и разнооб-.
“Выставка политического
агитаци-
очного искусства, о его глубокой
содержательности, тематической
широте. -
Эта выставка — выдающееся со-
бытие в художественной жизни
страны. она демонстрирует боль-
шие успехи, одержанные нашими
художниками в трулнейшей области
искусства на самом ‘боевом. самом
злободневном его участке — в ©б-
ласти политического рисунка, наг-
лялной массовой художественной
агитации.
есь вихрь поднятых войной
чувств—ненависть к фашистским
захватчикам. восхищение героиче-
ской борьбой Красной Армии,
стремление отлать все силы делу
нашей победы—пронизывает пред-
ставленные на выставке произве-
дения, 4
За лва года у
политический плакат прошел
сколько этапов.
Первые военные плакаты и «Ок-
на ТАСС» носили слелы невосред-
зоёны советский
He-.
ственного влияния боевого плака-
та гражданской войны и «Окон
РОСТА», Скупость гаммы (крас-
ное-черное). отвлеченная 0606-
щенность формы. превалифование
символических решений темы ха-
рактерны для этих работ. Большое
место в плакатах и «Окнах ТАСС»
втемени занимала сатира,
тёмы ‘героические были на втором
месте.
демонстрируют на экране.
В ВОЗРОЖД
aed RR
Кадры из фильма «Орловская бит-
ва»: вверху—на одном из участков
Брянского Фронта в начале июля.
Боец-автоматчик ведет стрельбу по
атакующему противнику; в середи-
He — население’ Орла встречает со-
ветских людей, освобожденных
Красной Армией из - гестаповской
тюрьмы; внизу — по улицам Орла
‘проходят прославленные Орлов-
ские ливизии. направляясь дальше
на запал — туда, где продолжает-
ся битва. :
=
леказт особое внимание в карти:
не. Мы видим на экране ранний
‘рассвемный час, туманную по-
лутьму. Тишина Ничто не изоб-
мичает в Этих лесах, в этих ро-
ах, в этих ‘складках земли ты-
сячи и Тысячи людей, ждущих
сигнала К началу битвы. Дан
‘сами люди как будто вовсе не
пумают о предстоящем сраже“
‘нии: они заняты своими обыденны-
ми делами. Но все полно предчув-
ствием боя.
Эти. пожалуй. лучшие кадры
ленты сняли Р. Гиков, А. Фролов,
Я. Марченко и др.
Bor совет понамногу прибывает,
туман полнимается ‚нал. землей и
гле-то далеко за холмами‘ показы-
вается отблеск встающего солн-
ца. Взлетает ситнальная ракета,
‘начинает работать артиллерия.
Операторам хорошо ‘удалась за“
снять эти прорезающие утреннюю
‘мглу вспышки тшушек, звукоопе-
ратору—перелать этот нафастаю-
щий гром артиллерийской рабо-
ты. а режиссерам — монтажными
средствами создать подлинное
сшущение силы и напряжения.
‘удара; : :
Штурмовые отряды движутся за
сгневым валом, ручные гранаты
летят в ASOTH. врага. Первые
трофеи, первые вражеские трупы,
распростертые возле блиндажей и
в узких извилистых холлах сооб-
тпения Новинка немецкой 06боро-
н5металлические. врытые в 3é-
млю колпаки, именуемые «краба:
Наши люди таили святую нена-
висть. Молча проходили они мимо
‹увеселительного» предприятия
‘немцев. Патефон орал до хрипо-
Tb.
Когда советские BoiicKka стали
приближаться к Ростову, немцы,
убегая из города, взорвали прек-
расное здание театра им. Горько-
то. Они разрушили театр Музэко-
медии. здание Ростовской офласт-
ней филармоний, сожгли киноте-
атр на проспекте Энгельса...
После изгнания оккупантов
Ростове начала быстро
даться культурная жизнь.
Вернулась из эвакуации труппа
В
возрож-
Ростовского драматического теат-
ра им. Горького.
- Тватюр приехал с новыми спек-
таклями. с новыми творческими
успехами и достижениями. =
Ростовчане восстанавливают дс-
‘Ma культуры и дворцы. разоруцщен-
=
Е
р
4
ЗАМЕТКИ
О ВЫСТАВКЕ АГИТАЦИОННОГО
` ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОГО
ИСКУССТВА
*
«TeopeTHKH> об’являли спенифиче-
ской чертой плаката, как жанра.
Реалистически ‘обогащенный плакат
становится более дохолчавым и
действенным. К плакату обрати-
лись живописцы и рисовальщики,
большинство из которых до вой-
ны ‘были далеки от этого жанра В
первые же лми войны отряд «кад-
ровых» плакатистов понолн Haca
новыми талантливыми художн He
ками. р :
Нал созданием плаката о подви-
гах Красной Армии ‘и славном
прошлом советского народа в
Москве работают художники
В Иванов, А. Кокорекин, И. Тоид-
зе. В. Щеглов и пр. Нельзя не ло-
жалеть. что на выставке №е экспо-
нированы отличные плакаты Л. .Го-
лованова, Б. Дехтерева и многих
других.
Тему беззаветного героизма Co-
ветского человека разрабатывают
в своих многочисленных плакэлах
В. Иванов («Вперед! На запад»!,
«Каждый рубеж — решающий»,
«Каждую пулю в немца» и др.).
А. Кокорекин («За’родину!, «Зна-
мя полка — честь полка!» и лр.).
Лучшим работам В. Иванова и
А. Кокорекина свойственны жиз-
ненная правдивость и обязатель-
ная лля плаката лаконичность вы-
ражения. Реалистическая трактов-
ка формы, цвета. и пространства
делает эти плакаты особенно убе-
наш плакат приобретает нозые ка-
чества. :
В плакате появляется реалисти-
ческий образ героического совет-
ского человека, Насыщенный
страстной ненавистью к врату,
эмоциональный, психологический
плакат побеждает усговно-деко-
` схему,
которую иные
дительными, Композиция их про-
ста. но это сложная простота, ко-
торая достигается подчинением
всех частностей ясному замыслу:
Улачен. хотя. может быть, недо-
статочно декоративен плакат
В. Шеглова «На запад!».
Иной характер носят плакаты
И. Тоидзе, сделанные в приподня-
ee
№ 36 (88) ЛИТЕРАТУРА И Искусство 2
Й ДОКУМЕНТАЛЬНЫЙ Ф
ЕННОМ РОСТОВЕ.
ЗА» Художвики
Ha фронте
ИСТОРИЯ BOMHCHOA
ЧАСТИ В РИСУННАХ
ИЛЬМ
м»... Немецыие линии прорваны.
Наши войска устремляются впе-
рёд, но полям и, лесам Орлювшщи:
ны. ‘но. размытым непогодой доро-
гам, мимо горящих деревень, мн-
MO ‚мертвых поселков, откуда ; he ee eee A
врагом упнано население и где! С первых дней войны сибнрский
бурьян. покрывающий улицы, сту- художник И. Титков сражается на
пеЕНЬьки домов. заглядывает в пу- передовых позициях. Вместе со ово.
стые : окна, ей частью громил он немцев под
Подчас. увяекшись показом от- Москвой, штурмовал Ржев, вары-
дельных выразительных боевых За1 вражескую оборону в pane a8
кусков, режиссеры забывают о ЧЕСКИХ азгустовских `ооях севернее
TOM, как важно показать неимо- W074. : — :
верные трудности, которые приз Профессионал-художник в дви
холится преодолевать нашим лю- Отечественной войны стал профес:
ASM в пилотках и касках, пяль за сионалом-разведчиком. За одну из
пядью освобожлающим ролную операций Из Титков награжден ор-
землю. идущим на запад под пу- Лом Красной Звезды. :
лями, минами. снарядами, порой Это было зимой. Титков закан-
ло пояс в болоте, порой без от- Чивал выполнение задания. В это
дыха и сна. = время немешкий наблюдатель обна-
= ружил разведчика и открыл пс не-
Орловская битва была страпе му огонь Широко фаскинув руки,
вой и величественной. В горячие Титков упал на снег н притворился.
июльские дни отбивали наши лю- убитым. Затем. «пропахав» в глу-
ди бешеные атаки отборных гит- боких супробах длинную. траншею,
леровских войск. День оменялся он лополз ло ближайшего лога и
ночью и снова наступал день, вернулся в штаб. Полгода спустя
атака следовала за атакой, гу- за другую операцию отважный
‹лели вражеские бомбардировщики, разведчик получил медаль «За бо-
гсё было’ пущено врагом В хол—И евые заслуги».
Ej
`А. ЛАВРЕЦКИЙ С. we У Р Г Е Hl Е В
1
60-летие смертм Тургенева, ямя
жоторого близ и дорого всем <о-
ветским лолям, мы отмечаем в Дни
освобождения \ Орловской земли,
гле родился великий поэт России,
Потревоженная тень её певца MO-
жет верчуться Ha родное пепелище
- пепелише в прямом смысле слоз
исырнула немнез и из Спасского”
Луотовинова, и из Мценска. ийЗ Ор-
ла. Это совпадение поистине знаме-
нательно. Тургенев — поэт средней
России, певец её природы, её лю-
дей, столь типичных для всего на-
шего необ’ятного отечества. Обая-
росшего на этой чточве, в том, ITO
оно — как бы синтез всех красок
её природы, всех голосов. звучал
тих на велисой ‘русской равеиие.
Всё творчества Тургенева —
стремление к нмирокому синтезу, в
котором отсутствуют угловатости,
резкие очертания.
«Поэзия этой манеры, — писал А.
Григорьев, — отличается Не яжо-
стью, но тонкостью, прозрачностью
красок... эта поэзия следит приро-
ду в тонких, неуловимых ее явле-
«Тигры» и <«Фердинандых Но де: В суровых боевых условиях И.
жались бойцы, дрались за Ккаж- Титков находит время и для твор-
лый дом, за каждый камень, за цеской оаботы. Около полутэраты-
каждое дерево, за каждый метр сяч акварельных и графических ри-
земли, политой кобвью ттовари- сунков сделано им за время прз-
men. И ‘выстояли. И. выстояв, уда- бывания на фронте. Некоторые. из
рили-на ‘врага. Они пообили ряды них показаны на выставке «Вели-
ьго укреплений. проломили ‘его кая отечественная война» в залах
бронированные доты, опрокинули Третьяковской ‚ галлерри, = многие
его танковые колонны и пошми поиобретены различными художе-
и пошли вперед, освобождая ственными организациями. :
родную землю, Каждый, кто зна-’ На-днях И. Титков приехал в Мо.
ет войну. понимает. Как ТРУДНО скву и на организованном военной
было итти. Люди Шли CKBOSP секцией оргкомитета Союза ху-
свинец и сталь, сквозь ДЫм И дожников вечере рассказал о прой-
огонь, ШЛИ. ПОЛЗЛИ NOA ПУЛЯМИ, ^ ленком боевом пути. о Фоонтовых
корабкались на высоты, воолУуШевВ- зпецатлениях. На вечере была раз-
ленные одной мыслью? бить вра- вернута выставка новых работ, И.
га. гнать его. ‘истребить: испепе- Титкова, запечатлевающих боевой
AMT. Они завозваля себе вечную путь воинской части. 2
Клаву. И эта вечная слава завое- а :
‘вана KPOBbIO- 4
Все операторы, ‘участвовавиие ЗАРИСОВНИ
НА ПОЛЕ БОЯ
B CeMKax фильма. проявили под-
В олном из дивизионных клубоз
линнюе уменье художников и
смелость воинов. Хорошими бое“
Нского соединения работает мос-
зыми журналистами варекоменло-
OH Ю. — Монгловский 5 ; Uae
ли, a о wonoilite ee KOBCKHH художник И. Евстигнеев,
par 2 hg : TOs ` автор известной картины «Cram
на Тушинском аэродроме» н двух,
Скупыми’ и яркими штрихами! панно «Хлеб — по трудодням» и
показаны освобожденные города. «В колхозных яслях», созданных
Вот руйны Орла, где узники ге- для Главного павильона Всесоюз-
стапо, изможденные. молуинвали-
ды. дожлались своего освобождё- В начале отечествевной войны
ния. Вот Белгород мертвый го- И. Евстигнеев, вступив доброзоль-
род, иде осталось всего несколько цем в ополчение, ушел на фронт:
десятков жителей и гле с высоты В наступательных боях пол Моск-
птичьего полета вилишь лолько вой зимою 194-42 г И. Es-
пустые. лишенные крыш. выго- стигнеев проявыл себя как храдб-
ревшие коробки домов ла груды рый мужественный воин и былна-
кирпича. Картины. похорон теро- гражден медалью «За отвагу». :
ев, погибших в великой -Opxzce- Много работая в области нагляд-
ской битве. величественны и про-!
сты. холясь на фронте, не расставался с
карандашом и альбомом. В нём он
запечатлел характерные пейзажи
Смолевщины, героев Отечественной
войны, боевые эпизолы..
Отдельный альбом посвящен бо-
Заканчивается фильм калрамн,
показывающими ночной Калют в
Москве в честь орловцев и бел-
горолцев —ликующий ‘привет Po-
ы!
AE: ; 3 г евой истории дивизии, в которсй
В лучших своих эпизодах хро- служит художник, ыы
икальный фильм «Орловакая Сейчас хуложЕмкК заканчивает
битва» достигает той лраматиче- серию зарисовок «На переднем
ской силы, которую не так часто _ крае». Е
встретишь и в художественной лен- и
Это ешё oO: доказательство Западный фрез *
больших выразительных возмож- “4 ee с ie
ностей кинохроники:
ные врагом. Интенсивно идет в0с-
становление здания драматиче-
ского театра им: Горького. А пока,
‘неё теряя времени. труппа театра
выступает в других помещениях-
Зрительный зал всегда полон. Ро-
стовчане горячю встречаюг снек-
такли «Русские люди» и «Фельд-
маршал Кутузов».
Вернулся в Ростов теагр Муз-
комедии. У афиш — толпа. у те-
атральных касс — очереди.
После трудового
спешат в театр, в оперетту, в фи
лармонию, в городской cat. rae
работает эстрада... Необыкновенно
велика посещаемость кинотеатров.
Филармония едва успевает удов-
летворить требования на концер-
ты. поступающие от районных и
городских организаций Ростовской
области:
РОСТОВ (наш корр).
то-романтическом лухе («Отстоим
Кавказ!» и другие). Всем памятен
зышедитий в первые месяцы войны
ватетический плакат «Родича-мать
зовёт, — OH остался лучшей pado-
TCH художника-
Темы мужества, несгибаемости,
твёрдой уверенности в победе про-
ходят лейтмотивом в представлен-
ных на выставке ленинградских
плакатах. Таковы плакаты В. Пин-
чука «Вперед, на запал!» и В. Серо-
`ва «Победа будет за нами», «За-
щитим город Ленина».
Ленинградские плакаты. в ©тли-
‘чие от некоторых московоких, пре-
восхолны и с полиграфической
стороны: 2
Боевой истории нашей родины
посвящены плакаты Кукрыниксов
«Бьемся мы здорово. колем отча-
яннб—внуки Суворова, дети Чата-
ева!» и серия «Великие предки»
В Иванова. которая кажется мне
несколько замельченной по Mac-
штабам и однообразной по компо-
зиции:
В «Ownax ТАСС» героическую
тему „решает, главным образом,
Il. Соколов-Скаля. На выставке
представлены «Окна» только He-
давно вышедшими номерами. Та-
ким образом. сюда не попали луч-
шие работы Соколова-Скаля, ко-
торыми я считаю. например, серию,
посвященую советским боевым ор-
денам. В лучигих из своих «Окон»
П. Соколов-Скаля достигает боль-
wok экспрессии. Динамичность,
напряженность формы, некоторая
романтическая отвлеченность ха-
рактеризуют героические «Окна»
Соколова-Скаля («Историческое
сражение под Сталинградом закон-
чилось». «За советскую отчизну»).
Из экспонатов братоких рестуб-
лик нало выделить ташкентские
«Окна Узтаг». Плакаты В. Рождест-
венского «Держи свой путь на за-
дня ростовчане
Портрет сержанта Пекарчука
Рисунок художника-фронтовика
И. ЮВОТИГНЕЕВА.
национальной „формы в атитаци-
енно-массовам искусстве.
Интересны в этом же H
TaDKUKCKHe «OKHa>, привлекающие
богатой декоративностью <воего
цветового рещения. несущего тра-
диции О ers:
*
Трагической теме, судьбе угне-
тенных фашистскими палачами со-
ветских людей посвящены зову-
щие к мести плакаты В. Корецко-
го. Ф Антонова, Л. Голованова,
В. Иванова и др. :
Этот разде — сильнейший в ра-
ботах москвичей. Редко на лолю
какого художника выпадает успех,
равный успеху плаката В. Корёц-
кого «Воин Красной Армии, спаси»
Экспрессивный, ‚лаконичный этот
плакат, изданный в миллионных
тиражах, стал одним из самых
популярных во время войны.
Проникнуты глубоким чувством
плакаты Ф. Антонова («Сын мой,
ты видишь долю мою ‘м «Встре-
ча»): Им. однако, свойственно He-
сколько «станковое» цветовое pas-
решение. `
Именно в этих работах раныне
и сильнее всего пробились ‘черты
нового стиля советского плаката
взволнованность. психологическая
напряженность. Однако частое пов-
торение художниками привычных
образов и отдельных удачно най-
денных деталей привело к то-
му. что последующие плакаты, не-
смотря на высокое их качество,
утратили первоначальную силу
воздействия. Плакат лолжен быть
всегла новым. неожиданным. Пов-
торение избитых аксессуаров. при-
вычных композиционных фешений
и тематическое одноббразие неиз-
бежно уменьшают действенную си-
лу плаката:
=
_ Мало на выставке плакатов. но-
священных гердическому труду со-
ветокого тыла. В какой-то Mepe
ствечают на эту важнейшую тему
лишь «Окна ТАСС» РСФСР и брат.
ских республик, Я имею в вилу
пад. богатырь»!, «Помни, воин У3- «Окна» Свердловокого обкома’ и
бек!», «Сын узбекского народа», горкома ВКИ(б), Омского союза
отличающиеся сдержанной красо-
TOM пвета, выразятельностью и яс-
востью художественной формы; по-
строены ‘на ‘сопоставлении богаты:
рей узбеюского наролного эпоса. с
героями Отечественной войны и да-
ют пример удачного использования
хуложников. «Окна»
ССР (худ. Л, Ильдна-—Твой труд в
тылу огонь’ сражения», «Омна»
№ 26. 27 — хм Н Кочергаянои
А. Михалев). Татарской. ACCP и
Таджикской ССР. Они изображают
народные стройки, борьбу за про-
неподвижно стоит отдельный.
ной сельскохозяйственной выставки. .
Ной агитацим, тов. Евстигнеев. на-.
MOH
плане и сюжеты
Киргизокой
ниях. с поивязанностию ребенка к
няньке, с каюим-хо суеверным
обожанием».
Руазкий литературный пейзаж
Тургенев обогатил новыми, н?оы“
валыми раньше качествами. H
индивидуалиенрует явления при-
розы, как уже paypple него
стали инливитуализировать ASHIK
‘герсойтескей. Ему дорос не толь
ко общий колорит приролы, HO
‚каждое. дерево, тучка, птица, каж-
дая частичка её носит y Mero свой
‘непссторимый характер. Никто
до Тургенева не был так внимате-
лен к тому, что «где-нибудь, дале-
‘ко, оканчивая собою тонкую ветку,
Нк ли-
сток на голубом клочке прозрач-
ного тебз. а рядом с ним качается
другой, напоминая своим лвижени-
ем ‘игру рыбьего плёса, как будто
двйжение TO самовольное и He
производится. ветром».
Какая точность’ в восприятии
жизни отдельного элемента пейза-
жа, какую ценность имеет для
Тургенева отдельная жизнь в этом
животворном ‘океане!..
Великий мастер
умеет молчать в самые критические
минуты жизни своих героев ни; в
особенности, гефоинь, вернее —
говорить молчанием.
` Языку излияний, рассуждений,
анализов, разрушающих дорогой
‘ему образ, художник предпочита-
ет язык жестов, как более 0б’6к-
тивный и общезначимый, «живо-
му выражению. Это искусство мол-
чания и жеста достигает
гнезла, где лаже
уловимые движения
нее и целомудреннее. чем обнаже-
жанности — непреходящая красо-
ЧЕРНЕВ. та тургеневской поэзии, отражаю-
а щей дух породившего ее народа:
скупость на словесные излияния
при душевной щедрости и богатст-
ве, строгость и глубину чувства,
отвращение ко всякой аффектиро-
ванной’ сентиментальности, к ко-
рыстному использованию своих
душевных переживаний для рисов-
‘ки хотя бы перед самим собой;
уважение к тому, что составляет
святыню для другого человека.
a
\
врагу — крепостничеству — Typ-
гатство и силу народной дунзи.
«Фантастическая талантливость»
народа, талачтливюсть в самом.
широком смысле — от певца Яши
Турка до Лукерьи. от стихийного
проявления творческих сил до по-
эзии несгибаемого духа Ha ope
неизлечимой болезни («Живые мэ-
дительным аргументом для oCBOGO-
дительной идеи? Народ явился
здесь впервые и со своей великой
любовью к жизни. с неодоли-
стойкостью в испытани-
ях. с песнью, которой он отдаем
изводительность труда, связь тыла
с фоонтом и др. Странно, что эти
почти полностью отсут-
CTBYIOT B творчестве московских,
да и ленинградских художников.
Несколько неплохих
ТАСС» работы Ф. Антонова —
«Восстановим Сталинград», «Связи-
сильно проигрызают
центрального
женского образа, переходящего из
стка»‘и др.
из-за однообразия
плаката в плакат.
Если назвать еще ‘несколько жан-
гавых «Окон» Г. Савицкого м ма-
держащийся
только на лозунге плакат Кокоре-
сводке
есть м мой боевой труд» — вот
что говорит на
ловыразительный,
кина <В этой фронтовой
все то немногов,
выставке о советском тыла.
Нет ниодного плаката об уборке
военного урожая,
нет хороших плакатов. о выпуске
вооружения для Красной Армии:
Художники должны
этот творческий лолг:
a
e
Первое mecro,:
у
занимают Кукрыниксы.
тельная убедительность
гинерболического
тощимая выдумка в деталях, сое
линенная с монументальностью ре
шения в целом — таковы черты их
аукнулось —
в Риме откликнулось». «После Ту-
‚ ниса», «Лрожит фангистская имме-
«Окон» «Под Орлом
Pus. плакатов «Над Берлиномь
«Вся Европа Гитлера и Риббентро-
па» и лр.
Превосходным мастером. сатири-
со своим
чёбюого «Окна ТАССУ
очень отличным от других почер
ком стал С. Костин. Ero «Окна»
«Последний
танец» «Боевой сигнал» подкупа-
изысканным цветовым и пластиь
чем у
средствами Костин
«Муссолини и гусь»,
ют
ческим решением. Иными,
Кукрыниксов,
решает задачу создания монумен
тального сатирического образа.
какой-то мере Костин в
жалению, после
«Окон ТАСС» совсём
плакатного творчества,
такие опытные мастера
: сатириче
ского. плаката: как
В. Лебедав
К ШЕСТИДЕСЯ
ва. Героическая Красная Армия вы-
ние лургеневского творчества; вы.
слова, Тургенев.
пись словом» — прямому словесно-
свосй
вершины в эпилоге «Дворянского
язык ввслядов
‘кажется слишком громким и рез-
ким: едва заметная дрожь ресниц,
более низкий наклон головы, едва
выражают
здесь душевное состояние и точ-
ние души, её ран. В такой сдер-
‘Страшный удар своему злейшему
генев нанес, гениально раскрыв 607
щи»), что могло быть более убе-
«Окон
о транспорте,
оплатить
сатирическом
плакате и «Окнах ТАСС»> по праву
Tlopasu-
самого
сатирического
сбраза, изобретательность и неис-
В
своих
«Окнах» продолжает линию ‘талант
ливого В. Горяева, который, к со-
большого цикла
отошел от
Скупо представлены на выставка
ТИЛЕТИЮ СО ДНЯ
и. С. Тургенев.
‘ся так «беззавотно, как правде, как
борьбе за свою жизнь. .
«Песнь росла. разливалась. Яко-
вом, видимо, овладевало упоение;
он-уже не робел, он отдавался весь.
своему счастью; голос его ие тре-
петал более — он дрожал, но тои
едва заметной дрожью страсти. ко-
торая стрелой вонзается в AVINY
слушателей, и беспрестанно коеп-
чал, твердёл и расширямся... Он
пел, совершенно позабыв и своего
соперника и-всех нас, но, видимо$
поднимаемый, как бодрый пловец
волнами, нашим молчаливым, стра-
стным участием. Ow пел, и от. каж-
дого звука его голоса веяло чем-то
‚родным и чеобозримо ширэким,
‘словно знакомая степь фаскоыва-
лась перед вами, уходя в беско-
нечную даль...» . а
т x
‘Typresiesckoe творчество глубо-
ко патриотично. — a
Тургенев горячо отстаивал пра-
‘во русского народасна место среди
‘передовых народов мира Свою ве-
ру в Россию он основывал на таких.
реальных и прочных цевностях,
как ке литература, сказочно вы-
росшая в столь короткий срок, как
«великий. могучий, правдивый и
свободный русский язык», CBHAC-
тельствующий неопровержимо 0
‘высокой одарённости’ народа.
поэтических образах. юусской жен.
‚ ШИНЫ он воплотил идеалы своего
народа, русский’ героизм с’ его.
простотой и непреклочностью, .¢
его самозабвением. Ни в одной ди-.
тературе. мира, нроме русекой, про-
буждение женщины He означало
одновременно пробуждение челове-
ка в женщине... Красота и героизм
невсепла срослись в женоких 06-
разах Тургенева, проптеданих ‘боль-
Wok M суровый путь от монастыря.
до тюремной одиночки, от Лизы
Новые издания
`’ Тургенева =.
3 сентября исполнилось 60 лет
со дня смерти великого русско-
го писателя И. С. Тургенева, а 9
ноября исполняется 125-летие
(CO дня его рождения. *
В связи с этими датами Гос-
литиздат выпускает отдельным
‘изданием роман «Накануне» а
также сборник избранных про-
изведений Тургенева в серии
«Писателы - патриоты великой
родины» = 7 ,
`Книгн издаются тиражом в 50
тысяч экземпляров. Они выйдут.
из печати в ближайшее время.
Sti ae ts
граюданокой войны. Превосходны
по. простоте и! выразительности
рисунка «Окно» Лебедева «Тоталь:
ный грабеж» и его же лист: из «аз-
буки» — «Осел и Геббельс». Очень
Удачно «Окно» М. Черемныха «Фа-
цтистского вора свора». Много ра-
ботают в сатирическом жанре
Н. Денисовский и П. Саркисян.
Примеры сатирического плаката
приходится брать главным образ
зом из «Окон ТАСС». Печатный
‚ сатирический плакат все реже появ-
ляется на наших улицах. Если не
считать нескольких плакатов Кук-
рыниксов («Вся Европа Гитлера и
Риббентропа» и другие работы
1941 и начала 1942 г.) и единичных
плакатов Дени. Н. Долгорукова,
Б. Ефимова, сатирическая тема пе-
рекочевала целиком в «Окна
ТАСС». На выставке показан толь-
ко один сатирический печатный
плакат, выпущенный издательсте
вом «Искусство» в последнее вре-
мя: Д. Моора «Фашистскому зве-
Рю не Уйти от расплаты!» Думает.
ся, что причина такой окулности—
неповоротливость и медлитель-
ность издательств. ясно что
нельзя в нашей ‘изобразительной
агитации ослаблять такое мозучее
срудие воздействия. как сатира.
и
Вкяческого внимания заюлужива-
ет раздел выставки. показывающий
работу замечательного ленинград
ского содружества ° художников
«Боёвой Карандаш» (художники
И. Астапов, Ю Петров. В. Курлов
1Ы. ‘Кочергин, В. Серов; В. Тамби,
Н. Тырса и др): Разнообразие Te
матики, чередование героичаских
жанровых, ватирических, пейзаж.
ных и исторических сюжетов
многообразие композиционных ре.
нтений. превосходная печать (авто-
литография) — все это делает лис:
ты «Боевого каранлаиа» примером
действенности малой формы агит-
искусства, :
«Боевой карандаш» — ил стыке
плаката. лубка и эстампа. Это но.
вая форма советской ‘изопропаган-
ды. ается пожалеть, что мос.
ковские художники не имеют по-
добного излания,
‘ заключение KXotercs yhown-
НУТЬ о немиогих экспанированных
на выставке дубках. Это :
=
3
HSBOCT«
Kol тые mV я
м. Е ae : i луки «Велмюие пре
: Hepes иных -- славные 0снозо- 1. Алячринакого ina i ee
положники «Окон РОСТА» эпохи ; a OD aC Haat
Soca» T. Мавриной, «Рассказ erapy-
смерть Тургенева
ния самым; так сказать,
‚ первостедленного таланта
СМЕРТИ
нити
a eeacterrent etter TT .
Tloprper работы И. `РЕПИНА,
Калитиной до «святой» из «Поро
га». На всём протяжении этого
цути о остаются они верны себе,
своему героически женственному
существу,
He ‘pas расходился Тургенев в
взглядах соювоими героинями и ге
роями, никогда ме был, сторонни.
‘ком революции. М. все же, когда
настало время итогов, лучшие люди.
из радикального и. революционного
` лагеря забыли все, что их отделямю
от Тургенева, и вспомнили о. том,
более существенном, что их с ни
связывало. Они откликнулись на
прочувствовая,
ными статьями и в подпольной пе.
чати, и в своем. легальном ‘офгане-
«Отечественных записках».
«Не принимая активного участия
в борьбе со’ свинцовым мраком
ктремящимся облечь нашу роди.
ну... —- Писал в этом. журнале Н, К.
Михайловский, — Тургёнев слу.
жил идеалам свободы и просвеще
фактох
своего существования, наличностью
и свой
не русской только, ‘а европейской
славы». -
А строгий, непреклонно стравел
ливый *в. своих оценках [Шедрия
высказался еще более определенно:
«В современной русской беллетри.
стической литературенет ни одного
писателя... который не имел в Тур:
поневе учителя и для которого
произведения этого... писателя, №
послужили отправною точкою. Ли.
тературная деятельность ( Тургене.
ва имела для нашего общества ру.
ководящее значение наравне с дея-
тельностью Некрасова, Белинского
и Добролюбова... Тургенев был че.
MOBECK,.; ниюстда He TRORCHIA, apt HH
почвы общечеловеческих идзалов,
Идеалы Эти он проводил в русскую
жизнь с сознательным постоянст,
вом... В этом смысле он является
прямым продолжателем Путкина
и других соперников в русской ли.
тературе не знает». И в заключ.
ние скорбный вопрос; «Ho эн
ли русский народ o Туртеневе?
Знаетаи эн. о. Пушкине, о. Гоголе?»
Теперь жизнь
Русский
ответила на этот
вопрос. Руоа народ, как ви:
какой другой, умеет, ценить и
любмть ‘свою великую” литерату
ру. М когда он ‘<ражается за ро:
‘Дину, борясь за общечеловеческие
‘идеалы против самых ЗЛЮстТных и
гнусных гасителей духа, он знает,
что среди тех великих ценностей,
которые составляют содержание
священной иден’ родины, одно №
почетнейцих мест занимает 00%
данное Тургеневым.
хи» Д. Моора. боэвые эпизоды” б»
Аладжаловых:
Наиболее‘ интересны М. сложнч
по разрешению лубки ИП. Алякрии
ского. Он добился большой компе
зиционной цельности, совмещая #1
одном листе события, не связ
ные ^ единством времени и места (910
является традиционным приёмом?
такой. по ‘ существу. повествове
тельной изобразительной
как лубок)»
Лубки Аладжаловых пытаютя
продолжать традиции РУбског
лубка. Им присущи экспрессия *
занимательность. но в них иногла
нехватает ‚центрального Компози
Циючного удара — они несколько
дробны.
Ярок и декоративен ‘популярный
лубок Мавриной «Иван» красный
боец», стилизованный под народ
ный лубок прошлого века,
Советские ^^ художники немаю
Сделали в области военного плак
та. Многие их работы переживу
своё время и останутся художеёст
венными памятниками нашей см
ровой и славной эпохи, Но мно®
работы еще впереди. Художника
налю повыюить о требования к’ 080%
му мастерству, Это значит 6%
роться против пттампа и иэбиты
приемов, добиваясь в каждом пл“
кате смелого и неожиданного %
образного решения. Хуложестваи
ному росту советского плаката м
ает косность некоторых редакте
ров. стремление’ свести ‘роль XT
дожника к иллюстрированию 1%
зунга; Более итирокой и paged!
разной должна стать_ тематика пла
ката. Нельзя. мириться 6 низких
полиграфическим качеством пе
ката. Некоторые из выпущенный
педавно издательством «Искуссе
во» плакатов бедны цзетом (в ди
красюи), маты по размеру и ®
существе совернвенно oer ле
KODATHRHOCTH—oAHOrD ИЗ. ОСНОВНЫХ
свойств ‘плаката Dro уменьша”
агитациюутую монб плаката 1
ватцая ‘его’ в некий. гибрид Be
стенной карпаты и лубка, i
в исторические ли летнего
наступления Красной Армни хоре
ий, броский плакат особенно ну
жен,
Стены юосвобленных — городя
И сел ждут больших. ярких 1
празлятичиых туяакатов —- 9 м0
Heinen anatitu, изгоняющей врага (
ролой земли.
формы \1
}