И. БОЛЬШАКОВ
Великая отечественная война но-
ставила перед советским чскусст-
вом новые. творческие задачи:
Война во всей своей полноте рас-
крыла все лучшие. качества совет_
‹кого человека, воспитанные у не-
г) большевистской партией м со-
ветской властью. Tepouam, cton-
кость. мужество и презрение к
смерти во имя победы — харак-
терные черты нашего народа,
Наш священный долг — создать
глубокие и яркие произведения о
героизме и величии нашего наро:
да, его духовной красоте, благо-
родстве, его беспредельной любви
и преданности
Г своей — отчизне,
болыиевистской партии и её вели.
кому вождю — Сталину. 3
Несмотря на трудности, которые
пришлось испытать советской кине-
матографии в первые дни войны,
она ни на один месяц не прекра-
щала выпуска новых картин,
Стремясь быстрее ответить Ha
актуальные ‘и волнующие темы,
художественная кинематография в
первые дни войны создаёт новую,
мобильную форму кинопоказа —
«боевые киносборники». Несмотря
на то, что некоторые из этих про-
изведений по художественному ка-
честву еще были недостаточно вы-
соки, все же сборники сыграли
большую и положительную роль
в деле пропаганды и политическо-
го воспитания масс,
За время войны художественная
кинематография создала, нёмало
крупных произведений — таких,
как «Оборона Царицына». «Пархо-
менко», «Котовский», «Секретарь
райкома», «Машенька», «Сухэ-Ба-
тор», «Она защищает родыну»; две
серии «Георгия Саакадзе». ——
Подавляющее большинство выпу-
щенных за это время картин было
посвящено Великой отечественной
войне: «Секретарь райкома». «Не-
победимые», «Марень из нашего
города», «Она защищает родину»,
«Антоша Рыбкин», «Партизаны в
стеиях Украины», «Актриса», «Сын
Таджикистана», «Нвуловимый Ян»,
«Подводная лодка», «Воздушный
извозчик», «Во имя родины», «Два
бойца» и другие.
Говоря о произведениях, создан-
HBX p Дни войны, надо отметить,
что многие из них страдают аше
схематизмом и надуманностью, По-
становщики увлекаются внешними
эффектами — ‘артиллерийской
стрельбой, психическими атаками
яти
Надо прямо сказать; что наше
кино еще далеко не полностью ис-
пользовало все свои возможности
и богатый «творческий ‘опыт, на-
копленный до войны. Многие наши
ведущие кинорежиссеры еще. не
дали до сих пор произведений, до-
стойных своего таланта.
Одна из причин этого — недо-
статок хороших сценариев.» Это
подтвердилось, в частности, на сЭ-
вещании по кинодраматуркии. про-
‚веденном Комитетом по делам ки-
нематографни. У нас есть прекрас-
ные писатели-сценаристы, и успехи
кино, несомненно, опираются не
только на мастерство наших. ре-
жиссеров, но и на талантливую ра-
боту кинодоаматургов, Но, к сожа-
лению, пока создаётся слишком
мало сценариев для кинематогра-
фии такой большой страны, как
наша. Среди сценариев, поступаю-
щих в Комитет и на студии, много:
плохих, написанных без знания.
] ли
вают работу нал этим жанром ли-
тературы, как дело
ное, побочное и менее важно
нужное, чем работа
ства.
Создание художественного сце-
нария — большой творческий труд,
требующий и таланта, и знания, и.
профессионального умёния, а TBOD-
‘чество кинодраматурга
Не считается еще в известной
рии. так и рецензии на них
кинодраматургии, но вообще
же в самом Союзе писателей
обсуждены вопросы
над сценариями.
теяьное отношение к
тургии отталкивает
ласти.
жествевной литературы,
то преимущество. что
экрану он сразу становится
стояннем миллионов людей.
Если вспомнить, какое эгромное
веспитательное
политическое и
значение имеет киноискусство
нашей стране, где каждый фильм
смотрят десятки миллионв зрите-
высокие
требования, которые пред’являются
лей, станут нонятными
к сценарию,
Каковы ближайнтие задачи совет
ской кинодраматургии?
тельных советских людей. создать
фильмы о тех, кто, не щаля своей
крови и жизни, защищает ролнну.
второстепен-
над пьесой,
повестью или романом. Это об’яс.
няется: главным образом, тем. что
сценарий до сих пор не приобрёл
в нашей литературе прав граждан-
почему-то
части
литературных кругов настоящей ху-
дожественной работой. Как сцена-
не
печатаются в Литературно-хуложе.
ственных журналах. Критика же не
ТОЛЬКО не разрабатывает проблем
ею.
не интересуется. Большие Toro, pa.
AO
последнего времени HH Pa3y He 6ur-
работы
Пренебрежи-
кинодрама-
больших ма- ПУбяик.
стеров слова от работы в этой об-
А между тем сценарий это культуру сценарного дела,
особый и благодарный вид худо-
имеющий
благодаря
до-
национальное самосознание Hapd_
да, картинами, которые раскрывали
‚бы патриотизм советского народа в
егэ’ борьбе с чужеземцами за сво-
я
Советского. Союза. Его история—
история величественной борьбы за
свою национальную культуру, за
свою гэсударственность ‘и везави-.
симость, Русский народ’ выдвинул
из своей среды вбличайших людей,
которые вписали блестящие ‹ стра-
ницыв историю человечества. Буо-
графиям этих людей и их благо.
Г родным патриотическим делам
должны быть посвящены наши
будущие сценарии и Фильмы. На
эту тему сейчас уже снимаются
Фильмы «Иван Грозный». «Куту-
зов», подготовляется сценарий
«Нахимов». :
Большое‘ место Ha 9KpaHax cTpa-
ны должны занять фильмы о жиз-
ни братских народов Советского
Союза, произведения националь-
ной культуры всех советских pec-
Необходимо всячески развивать
воспи-
тывать высокий профессионализм
юинолраматурга. Большую роль в
этом деле должна сыграть Сценар_
ная студия Комитета по делам ки-
нематографии, которая уже раз-
вернула работу и об’единила Bd-
круг себя немало талантливых пи-
сателей и сценаристов. Сценарная
студия призвана. в первую оче-
редь вести работу по профессио-
В
нальному воспитанию писателей-
сценаристов,
Сценарная студия должна He
только подготовлять оригинальные
сценарии, но и заниматься экрани-
В нер `зацией лучших произведений как
и voy эчередь мы должны классической, Tak и современной
со д у крупные произведения, литературы. Это в значительной
раскрывающие характеры замеча-
мере облегчит авторам работу в ки:
нематографии. Писатель сможет
тогда написать произвёдение в ви-
5 2 де повести, новеллы, романа и
эти картины должны глубоко и сдать его для экранизации в сту-
ярко показать те новые боевые дию.
качества, которые приобрела наша
доблестная Красная Армия За, два
под руко-
водством своего Верховного Глав-
нокомандующего Маршала Совет.
с лишним года войны
ского Союза Сталина.
Нам нужны также сценарии
Но нельзя и неправильно, конеч-
но. сваливать все заботы кинодра-
матургии на Сценарную студию.
Постоянное внимание ко воспита-
нию кадров писателей-сценарнистов.
-— прямое дело не только Коми-
э тета по делам кинематографии, но
ЛЕНИНГРАД
`боду и независимость своей ро-
дины. Русский народ — старший
брат в дружной семье народов
людях тыла. о нашей промышлен-
ности и жолхоэной деревне, о лю-
дях. которые героическим трудом
куют победу над врагом. Нужны
кинопроизведения и о нашей co-
BeETCKOH интеллигенции. Разве жиз-
ненный путь Героя социалистиче-
ского труда — не достойная тема
к
прамер, создали об
Эдисоне?
В большом долгу наша кинема-
тография, перед советскими деть-
ми, для которых за время войны
не сделано ни одного значитель-
ного фильма. Правда, сейчас сни-
мазтся фильм «Мы с Урала» — об
учениках ремесленного училища,
пускается в производство сценарий
о Герре Советского Союза Зое
Космодемьянской «Кто она», а так-
же сцэнарий «Жила-была девочка»
— © детях Ленинграла в дни бло-
кады. Но этого пока еще ‘крайне
мало.
Нам нужны также`и взсёлые KO-
медии. За время войны было со-
здано несколько кинокомедий:
американцы
<Актриса», «Антоша Рыбкин», «Воз._
жизни, трафаретных и неряшли-
вых. Иные же сценарии, ислользу-
ющие материал живой действи-
тельности, интересные по ‘замыслу,
написаны без всякого знания спе-
цифики кино и проходят большой
и мучительный путь переделок.
Основным питательным ‘источни-
KOM художественной кинематогпра-
фии была и есть наша литература
и, прежде всего, художественная
проза. Кинематография наша, как
правило, экранизирует все наибо-
лее интересные ‘художественные
произведения советской литерату-
ры. но, к сожалению, таких про-
изведений наша литература дает
мало. Недостаток восполняется со-
зданием оригинальных пронзведе-
ний кинодраматургии.
Здесь мы сталкиваемся с очень
серьёзным вопросом — об отноне
нии писателя к работе над сце:
нарием. Многие из наших писате-
лей, к сожалению, еще рассматри-
Е. ТРОЩЕНКО
Ннкогда у нас не писалн столько
стихов, как в эти два года. Пээзия
жила так сказать, в самой атмос-
фере Отечественной войны, Резко
изменившееся дутщевное состояние
людей ‘необычность происходя-
его, возвышенность гражданских
переживаний, драматизм личной
жизни — все это искало выраже-
ния прежде всего‘ в поэзии. Очень
хорон!о сказал об этом автор од-
ного из стихотворений, присланных
с фронта, сержант Веревкин. «Я по
призванью не поэт», — заявляет т.
Веревкин. — но, — говорит он, —
«и не поэт в такие дни слагает в
рифмы свои чувства». Что же го-
ворить о поэтах? Онн ие замедли-
дли явиться со своими стихами и
песнями. для которых открыты бы-
ли гостеприимно страницы PpoH-
товых и армейских газет. Сейчас в
этом потоке стихов оформилось
уже несколько книжек, стихотвор-
ных циклов. появилось несколько
имён, Лать оценку произведениям
наших молодых военных поэтов
залача этой статьи;
Первое, что обращает на себя
внимание в творчестве нашей во-
енной молодежи. — это серьез-
ность, содержательность её поэзии.
Люди хотят разобраться, понять и
самих себя, и происходящее, oT
дать себе отчет в той роли, KOTO-
рую они призваны сыграть в HCTO-
рии своей родины. И с этим свя.
вана тема возмужания, которая и В
жизни и в поэзии формулируется
как тема исторической ответствен”
ности, как ощущение исторически
значительного в своей судьбе, в
<роей личной биографии.
-Россмя
Но.е колыбели родина Рос
Выла для нас И es
© у
Мы пирь степей в я Е
7 бой
И на заре подтли ва это. в $ E
инет ©. Гудзенко в стихотворе
H «Путь». :
Ths отвечать. чтоб нас не уУпрекнули
За то, что с ждет. отчизну ea ee
заявляет Василий Захарченко («Нам
НИ
Е er he ae ae Revenant
И yt aise mea ae
i : eds ra ean ла: «Тоогай.
Hit eantranaore ‘Ropero,
Ном — вет трудней дорог,
дунный извозчик» и др. Но пара-
доксальным недостатком некоторых
из них является то, что они не
веселы. Это об’ясняется прежде
всего тем, что сюжеты этих коме-
дий надуманные и нежизненные.
Взять, к примеру, фильм «Актри-
са», в котором непомерно раздута
такая. «философская» проблема:
нужно ли искусство в дни войны?
Известно, что, такой проблемы у
нас не было, нет и быть не может.
Комедийный
всемерню развизать. Его любит
наш народ, наша Красная Армия.
Однако советская комедия дэлж-
на быть не только жизнерадост-
ной. увлекательной и веселой, но
и иметь значительное идейное сэ-
держанне.
Нам нужно также
низировать лучитие
шире экра-
произведения
матография должна продолжать
работу и над историческими кар-
тинами, выражающими растущее
— пишет молодой поэт Мнхаинл
`Дудин, автор вышедшей ‘недавно
книги стихов «Фляга»,
В стихах Дулина тема роста, воз-
‚мужания молодёжи на войне выра-
жена наиболее полно. Поэт напо-
минает нам об этом в своих сти-
хах постоянно. Соответственно те
ме он избрал для своих стихов
суровый, мужественный тон, энер-
гические ритмы, решительное, He
останавливающееся перед резким
оборотом выражение. Он говорит о
войне, как о тяжком и опасном
деле. полемизирует с теми, кто В
произведениях своих склонен пре-
уменьнтать трудности войны («Ку-
кушка»). Он изображает смерть на
войне, не отворачивая от неё лица
и че страшась тягостных воспеми-
наний и, действительно, находит в
себе! мужество рядом с образом
смерти развернуть. с глубокой убе-
жденностью в истине сказанного
им. поэтический образ жизни и за-
кончить стихи смелым н рёпгитель-
лым заявлением: «Я славлю смерть
во имя нашей жизни. о мертвых
вспомним и поговорим потом»
(«Соловьи»). :
Избрав этот прямой и суровый
стиль для своих стихов, Дудин на-
шел поэтический способ говорить
без прикрас о самом тяжелом и
страшном. не допуская в свою по-
эзию печали. *Не печаль, а ярость
я гнев — вот чувства, которые
вызывает в нём образ смерти
войне. Лудии накопил немало важ-
ных и памятных для него впечат-
‘лений, почерпнутых из быта вой-
ны, из солдатской походной жиз-
ни и рассказал о них в таких
стихотворениях, как «Землянка».
«Тишина», «Мой походный коте-
лок».
Но есть в стихах Дудина много
такого. что мешает и его росту
как поэта, и живому восприятию
его стихов читателем. Найля и эп-
релелив свою тему, Дудин He yr-
лубилсея в неё, а, достигнув ABYX-
трех удач, пошел понерху. Рисуя
пережитое им на войне, Дудин
сплошь и Рядом ограничивается
той суммарной характеристикой,
которая сводится обычно к рито-
рическим перечислениям в выси-
жанр необходимо.
русской классики. Советская кине--
В
Великой отечественной
ляется
увлекательного фильма, какой, на- средств. нашей пронаганды.
и Союза писателей (и нечтолько в
Москве, а и во всех республиках
и областях). Только это обеспечит
подлинно широкое развитие сце-
наоного ‘дела.
Советская кинематография в дни
ВОЙНЫ ЯВ
важнейших
Она
одним из
может выпслнять большие и ответ-
ственные. задачи, поставленные We.
рел ней, только пря условии ак-
тивного Участия в кинематографчи
советских писателей и драматургов.
sew:
en
«Встреча»
о OnE
ПОЭЗИЯ МОЛОДЫХ
ренних выражениях. «Мы подпол-
зали к вражьим амбразурам, мы
рвали толом глыбы блиндажей»;
«Нас дождь хлестал, нас парила
жара, сон на земле, гранаты в из-
головье»... «Укрытья из камней,
песка и глины опять нам заменяют
теплый кров. Но, чорт возьми, мы
разве не. мужчины, ведь в наших
жилах не сироп, а кровь. «Всю
остроту и накипь злого горя вклю-
чаем мы в свирепую борьбу» н
т. д. К сожалению, таких хуло-
жественно незначащих слов у Ду-
дина больше, чем допустимо даже
у молодого поэта. Да и вообще
слов в его стихах больше, чем
нудно. Не боясь отибиться: мож-
но сказать, что за двумя-тремя ис-
ключениями любое стихотворение
в его книге может быть © пользой
для себя сокращено влвое. Кроме
многословия, Дудина захлестывает
еще и синтаксическая инерция, вс=
эти бесчисленные обороты с &мо-
жел», ° «здесь», «пусть»: «Пусть
слово в слово входит круто, пусть
будут камнями слова, пусть слава
русского Гангута. » ит. д. Все
это придаёт стихам Лудина. если
можно так выразиться, «обтекае-
мую» - форму и делает читателя не-
восприимчивым к ним.
ыы
Стихотворения С. Гудзенко и
В. Захарченко показывают боль-
шую, чем стихи Дудина. литера-
турную искушенность. Оба поэта
не тратят слов с неумеренной пщед-
ростью, умеют отличить прозу от
поэзии и слово эт образа, Но оба
они He так непосредственны,
Пудин, и подчас «придумывают»
свою поэзию. Особенно это чувст-
вуется у Захарченко. Захарченко
MOKeT написать: «трав зеленые
ножи», «золотистые пули пчел»,
назвать горсть родной земли «при-
горшней гнева». сравнить костер с
жар-птицей, увидеть в небе нари-
сованные «колловскою кистью’ Ле-
витана» леса. Но все это говорит
скорее‘ о его нытеллигентности, н8-
жели о поэтичности его стихэв.
Почти каждое стихотворение За-
харченко — это небольшое, логнч-
но построенное сочинение на за-
данную тему: «Земля», илн «Роди-
как
Вера ИНБЕР
AETOM
ИЗ WM ЧАСТИ ПОЭМЫ
«ПУЛКОВСКИЙ МЕРИДИАН».
а
Какой сегодня жаркий-жаркий
день,
С какою быстротой созрело лето.
яце немнога — и ночная темь
Начнёт от круглосуточного света
Неумолимо отрезать в пути
Сначала ломтики, потом ломти.
: ‘
С восыми утра до часу или двух
Под деревом работаю, пишу там.
Подобием мельчайших
3 парашютов
В саду летает тополиный пух.
Мгновение — и воздух рассекло
Пикирующей ласточки крыло.
8. 4
Ее сынок, а может быть, и дочка,
Топорща крылышки, глядит на
мать.
Птенцу и страх как хочется
; ` летать,
И страшно оторваться от
i кусточка.
Он смотрит на верхуики тополей,
А мать ему: «Смелей, дитя,
смелей!»
4.
Под деревом еще’ один. птенец,
Ручонкою держась за край
коляски,
Колеблется... решился наконец.
Он делает шажок, не без, отаски,
От мамы ни на шаг не отходя.
А та ему: «Смелей, смелей, дитя!»
ay
Как много птиц и маленьких
$ 1 детей
Опять шебечет в гнездах
Ленинграда:
О. детский мир! Цвети и не
скудей
В пределах комнат и в аллеях
сада.
И после двух блокадных напих
зим
Чаруй нас возрождением своим...
; т 6.
В одиннадцать часов еще светло.
Еще на занаде, не улетая,
Лежит заката алое коыло,
И даже полночь будет золотая.
Она уже в движенье привела
Аэростатов’ легкие тела.
i Ts
Луну с её лебяжьим опереньем
Зеркально опрокинула в Неву.
М соловей поёт в кистях сирени:
«Я счастлив, счастлив, я жив-
. жив-живу!»
В самозабвении, без тени страха,
Выводит трели маленькая птаха.
&
Вверху рычат германские
: моторы:
«Мы фюрреёра покоррные ррабы,
` время
начало и растущие силы
Илья ГРУЗДЕВ
Го
Олдто из самых знаменательных
явлений советской сцены—возро-
жденые ранних пъес Горького, Каз
ким туманом поенебрежения, не-
‚ признания, игнорирования бъли так
долго окутаны этим пьесы == «Дач-
ники». «Дети солнца», «Варвары»,
<Враги». Время их создания долго
счаталось какой-то паузой в TROD-
честве Горького. А вражлебная,
дорезолюнионная критика именно
их появление считала доказатель-\
ством «конца Горького»,
На самом же деле enema ©созда-
ния их было необычайно плодо-
TBODHLIM периодом жизни HM TRODp-
чества Горького; Писатель, миро-
вон. известности. . OH принимает
прямое, непосредственное кттастие
в подготовке революции 1905 го-
да, оотанизует приток средств в
партию, организует первую легаль-
ную большевистскую газету в Fle-
тербурге ит. д Ив это же самое
он пишет одну за дру-
гой четыре пьесы, в которых. с
возрастающей страстностью ставит
вопрос об ответственности перед
родиной и историей в эти решаю-
тие годы, разоблачает людей раз-
двоенного сознания, людей ис-
кривленной воли, отметает отжи-
вающие силы, ищет творческое.
ЖИЗНИ.
Нельзя понять Горького, не
уяанив, какое место в его творче-
стве занамает проблема нацио-.
нальной воли, Можно даже ска-
зать, что во всем его творчестве,
от первой ло последней строки (на-
чиная с рассказа «Макар Чулра—
о таких волезых людях, как Радла
и Лойко. которые предпочли
смерть внемнему принуждевяю, до
последних страниц романа «Жизнь
Клима Самгена», где Ленин яв-
ляется на броневике на площади
Фиеляздекого вокзала как вопло-
шение всенаоолной воли) мы всю-
ду вилим решение именно этой
проблемы,
В. И Ленин писал о Льве Тол-
стом, что он отразил. целую эпоху:
эпоху наступления капитализма Ha
иатреархальное крестьянство, И
отравил смятение крестьянских
масс. Эти массы уже ненавидели
враждебный им мио, но еще не ло-
лы до сознания последователь-
ной, непримиримой борьбы ю этим
миром,
Горький явился и вестником, и
глаттатаем. и деятелем другой
эпохи. эпохи. которгя вела к це-
леустоемланносты воли. вела к ти-
таническим ‘усилиям коренного
перемстоойства родины. И весь
дух эпохи, её идей, её сознания
был связан с этим становлением
и укреплением национальной воли
в том могущественном движении,
которое завершилось Великой
Октябрьской революцией.
Негативную форму решения этих
же проблем мы валим в пьесах
-Мы превращаем горрода
в грробы.
Мы — смеррть. Тебя уже
не будет скорро>».
А соловей свое: «Я тут, я тут.
Я жив. Меня отсюда не ‘сметут».
и
на», или «Бессмертие». Вот стихот-
ворение «Порыв». Шо мысли оно
‘близко к стихотворению Дудина
«Соловьи». В нём также утверж-
‚ дается идея жизни, побеждающей
смерть. Захарченко рисует сначала
на фоне зимнего пейзажа картину
смерти бойца. Затем наступает
весна, эн приходит на могилу т?-
варища, и здесь происходит следу-
ющее: прилетают пчелы, они опу-
скаются на цветок, собирают. пыль-
пу. и Ноэту кажется, что «пыльца—
лишь загар с твоего. липа»; мёлом,
произведенным пчелами, старый
пасечник угощает поэта и вместе
с вкушаемым им медом в. него
входит тот «порыв», который жил
в душе его друга: «И его на врага
я несу, как отточенный штык на
весу». Экое умствование! Какой
долгий путь перевоплощений дол-
‘жно было проделать воинское 09--
евое вдохновение, ‹ прежде чем
проникнуть в душу поэта! Не
слишком ли сложно? :
По такому методу Захарченко
сочиняет почти все свом. стихи,
Лучшее стихотворение в его книж-
ке то. в котором он высказал свои
мысли прямо, непосредственно, не
«мудретвуя лукаво». Это — цити:
рованное выше «Нам отвечать»,
серьезное. без ложного глубоко-
мыслия стихотворение об истори-
ческой миссин своего поколения
Что касается ‘° стихов. Гудзенко:
то их поэтичность, несомненно, б9-
лее органична Важным лостомист-
вом его стихов является также и
то, что из них мы можем узнать
о войне конкретные вещи. Он стре-
мится к точному описанию. а не
только к картииности («Перед ата-
кой»). умеет передать настроение
(«Сталинградская тишина», «Кост:
ры»). Интересны его ‘баллалы. эпу-
бликованные в. 5—6’ книжке «Зна-
мени». особенно «Баллада о ‘друж-
бе» вещь. несомненно. искренняя и
свидетельствующая 96 одарённо-
сти, Однако есть в его стихах что-
TO от литератуюной позы. сни таже
грешат ненатуральностью, стремле-
большую, чем позволяет их поэти-
ческое существо. :
4)
Если из-за литературной незрело-
сти нельзя еще назвать наших мо:
лодых поэтов «хорошими», то они
нием прилать себе, значительность! 9 \
болёе, чем У Хелемского. эщутима
Зчесь весь лирический комплекс
Гооького. Когда-то в ответ на уп-
раки в том. что в <Ревизоре» нет
HH одного честного лица, Гоголь
сказал; «Мне жаль. что никто неза-
метил честного лица, это Честное
WHO, действующее в пьесе, — смех».
*
‘ми безвольными,
торые даже застрелиться не eme~
театое
`зать о
‘странная. но и страшная. А Мона-
$ ©
ГАСТРОЛИ ГОРЬКОВСКОГО
`ТЕАТРА В МОСКВЕ
-2 0
В пьесах Горького. полных людь-
тряпичными, . KO-
‚ вырастает
ют и не умеют, людьми, которые
чБи богу свечка. ня чорту кочер-
газ всегда присутствует . Apyrve
действующее лицо — негодование,
презрение, призыв. к волевому,
творческому началу жизни.
ИМ если в «Дачнаках» разоблаче-
ны людишкурники, люди-тотиля»
ки. для которых родина - как
дачнику его лача, где он только
туляет и мусорит,*то в «Варварах»
‚еопрос поставлен. сложнее.
Перед нами — волевой, энертич-
вый. как. будто ‘не знающий ком-
промисса. человек, стоеитель. при-
‘сзжающий в уезлный город He
толЕко AIA Toro, чтобы построить
железную дооогу, по и для того,
чтобы «город поставить вверх
дном». внести новые мысли, при-
вить новые вкусы., Он кажется
смельм, ‘решительный зеловеком,
он вступает в борьбу с тёмным,
косным уездным бытом. Но твор-
чески бесплюдный человек, CH He
идёт лалее ‘оазоблачения мелких
плутней и. стремясь разрушить дм:
кий быт, вместо этого < коллегой
своим инженером Цытановым вно-
CHT лишь новый развоат в затх-
лою. застойную юкуровскую жизнь.
Для своей родины он такой же
‘варвар, Kak и патраархально-ди-
кий горедекой голова Редозубов.
Слойеность ‘роли в том, что EM:
димый герой к концу пьесы разо-
блачается как мещанин, М артист
Н. Покревакий в Горьковском
им. Горького
‘ведет эту роль, хотя, может. быть,
в сто мере временами все-таки
больше’ трагелии. чем трагикоме-
сми а А. М. Горький писал, что
мещаюскому миру приличествует
яменно трагикомедия,
Слежность роли Черкуна и B
TOM, что OH ‘разсблачается через
смеиную любовь‘ уездной дамы,
жены зкцизного надзирателя Мо-
наховой. Она начиталась бульвар-
вых романов и ждёт в уездном го-
роле «настоящего» героя. Вот ©
ней в пьесе связана действительно
трагелия: женщина наивного ума,
но чистого сердца и страстной ду*
пи, она знает только прямую до-
pory чувств,
В одном из писём Алексей Мак-
симович так комментирует этот
персонаж ювоей пьесы:
«Она искоенно верит в возмож-
ность какой-то великой, пламенной
и частой любва, верит в челове-
ка-тероя, достойного этой любви:
Она любит Чеёркуна с первого
взгляда за его смелые глаза,
резкие движения, она думает, что
вот герой! :
Все время она покорно, но уве-
ренно смотрит на него, ждёт его,
отлично _
рьковекие спе
ковского театра.
тали
ся мецаником, который никуда не
выйдет из круга привычной мора
ли. несмотря Ha высокие слова 0
зицемерии и лжи. Монахова, смей!
ная и темная уезлная мемтака,
в обаятельный образ
женщины, бесстрашной в жизни и
смерти. Монахов. этот выходен #з
какой-то болотной уездной тины,
становится судьей над приехавши-
ми инженерами. считавшими себя,
несомненно. «солью земли»,
В пьесах Горького каждый пер-
сонаж—это слой русской жизни. И
неправильно было бы счетать эту
Hbecy о ‹заоъарах» пьесой о пору-
ганном достоинстве акцизного чи-
новника или о невинно загублен-
вой хормией женщине, Это-—пьеса
о великой ответственности интел-
пигенции за русскую жизнь. за р9-
AMV, это пьеса о революции.
Второй горькозский о спектакль,
поставленный нар. apt. PCOCP
Ч. Собольщиковым Самариным,
«Мешане», давний спектакль Горь-
Отлично играют
засл. арт. РСФСР В. Разумов (В:
Бессеменов), т. Рождественская
(Акулина Ивановна), засл. арт.
РСФСР. Н. Левкоев (Парчихин),
засл. арт. РСФСР П. Юдин (Тете-
рев) и другие исполнители.
Думается только, что Бессеме-
нов-отеш должен быть жесточе и
вообще эта пьеса--об очень боль-
шой боли прошлого, о страшной
жизни, которую Горький, может
быть. ‘до конца обнажит в своих
автобиографических повестях. Не
случайно. может быть. имена Бес-
сененовых— Василий Фасильевич и
Акулина Мвановна — совпадают с
именами Кашириных.
Особенностью пьес Горького яв-
ляется как бы одержимость дей-
CTBVIOINMX лиц своими идеями
каждый приходит со своей болью,
со своими вопросами, и Эта Ha-
полненность иногда Фформулирует-
ся с такой остротой. которая дол-
жна естественно; приподнимать
тональность игры. Такой великий
театр, как МХАТ, гезиально истол-
ковал Чехова. созлав систему ка-
мерного исполнения, проникнутого
огромным внутренним содержа-
нием. Но влияние этого театра
иногла заслоняет требования дру:
гого рода театральностидеклара-
THRHOH связи с ‘зрительным залом.
Когда Тетерев в «Мещанах» гово-
put Петру: «Мещанин, бывший
трежланином полчаса!» — это He
только очередная реплика, < это
острая формула, которая должна
быть донесена ло зрителя во всей
полноте и как бы с апелляцией к
нему. То же и ©о стихами;
Я-<олнчца. счастья шел искать,
Наг и 606 вернулся вспять;
WY белье. и унпованья
Истаскал в моем скитанъи.
В этом ведь не только вся био:
графия Тетерева. но и Философия
дачу в условиях зокаянной
ской лействительности»,
рил Горький.
И еще олно замечание: «Меша-
pyc-
Она не может не думать, что он
для нее, ‘она — для него,
В последнем акте сна не может
сразу поверить в свою ошибку. но
когда убеждается, что сиблась,
в этот миг е^ сердце умирает».
Артистка М. Прокопович. испол-
няющая роль Монаховой, играет
её тонко, изяшиюо, не боясь cTaDpo-
модного слова, я бы Сказал, — ча-
рующе. Но в этом образе ‘нет той
особенности Монаховой,.
заставляет циника Шыганова ска-
ней что она ве только
хова страшна окофжающим её ме-
щанам своей прямотой. тем, что
она рубит всё условности и не по-
нимает. викзких сделок, викаких
полевинчатых чувств. И когда она
в послелнем акте стреляется, тре
пет ужаса проносится по сцене
М блеск гооьковокого ‘мастерства
здесь в том, что трагический фи-
нал пьесы связан < такой «мало-
стью». как олнибочный поцелуй.
С поразительной силой играет
акцизного чинозника ‚ Монахова
Tyanm В. БАЮСКИНА,
Здесь и речи нет о какой-либо ни“
велировке. Все ‘они в конце кон-
цов трактуют одну тему — войну.
Но каждый рассказывает о войне
своё и по-своему. Вот стихотворе-
ние Якова Хелемского. В отличие
от энергических Дудина и Гудзен-
ко, Хелемский — лирик, сэ всей
свойственной лирике ‹задушевно-
стью. Тема его — война и. приро-
да. ИМ войму эн рисует преиууще-
ственно через пейзаж, через кар-
тины родной природы, в которую
вторгся враг, нарушив её покой и
ВОЛЮ.
Орловитина!
Земли спасенной пяль,
Jipumacth Obl K He, дъииа ев печалью,
И кажлую травинку целовать.
В стихотворении «Цветы»
рассказывает:
‘А за холмами выдох пушви дальней,
И. начиная огневой налёт.
Как бы куваллою по наковальне,
Снарялом тупо по mone бьет
Немецкий канонир.
Е Волна литая,
ТТуртыа. присвула травы. Вой и треск
ЗКелезного раврьтва.
‘OH
Облетают
И гаснут олуванчики окрест.
Сквозь все его стихи без усилия
свободно идёт одна мысль— о но-
вом расивете и возрождении родной
земли, отвоеванной у. врага. Это
все ТА Же ‘оптимистическая идея
вечной жизни, пробивающей себе
дорогу через все тяготы (и стрва-
дания. принесённые войной. OTD
чувство вечного единства ‘родной
земли хорошо выражено Хелем-
ским в стихотворении «Радуга».
несколько старомолном по ритму я
слову. но живом по мысли, ПрошутР
гроза, и над Фронтом встала ра-
засл. арт. РСФСР В. Соколовский.
Этот Монахов и необычаен, м
стралцен, хотя из текста Горького
эта сложность He вытекает. Но
актёр имеет право на художе-
стзенный домысел, на развитие
образа в своём понимании,
Монахов в мсполнении Соколсв-
ского страшен и гадок и в сзоей
похотливости, и в своем цинизме,
и даже в своем отчаянии.
Вообще пьеса сложна и значи-
тельна своимы контрастными обра-
зами. Черкун, дельный, волевой че-
ловек, решительного образа мыс-
лей и передовых идей, окавывает- критики.
с войной. Иногда наивная, часто
неуклюжая (Бауков еще не вполне
владеет техникой стиха), оча 0б-
наруживает ясность мысли и при
всей своей мягкости выраженное
просто, без позы: и риторики твер-
лое чувство долга. Об этом гово-
рят такие его стихи, как «Вступ-
ление», «Перед боем», «Возврваще-
ние», «Дума партизана» с вырази-
тельным: её припевом — старинной
народной поговоркой:
Человек без родины —.
Соловей без песни.
Чувство родины у Баукова не
абстрактно. но полно живых и не-
обыкновенно прочных ассоциаций,
образов, воспоминаний. В стихот-
ворении «Мз детства» он рассказы-
вает о своих сборах на войну;
‘варища.
дуга!
Там па близ, желанное —
Роб. все — и немцу вопреки,
eV TA -еседлиняет ватэво
Земля пазорРаиной куски.
В стихах Хелемского очень при-
ятен их чистый. искренний тон, не
броская но часто точная художе-
ственная деталь. Мешает ему лишь
многословие, котэрым он грешит в
своих пейзажах. так же как Дудич
в своем о батальном коасноречии.
Лирическая ‘обнова, пожалуй, ее
в стихотворениях Ивана Баукова.
в
и мобовь и природа и лирическо
раздумье. Удивительно, ‘что
В последний раз
Окинув город взглядом.
Мы повторяем родины накав.
И дет,
Бросив санки у ограды.
Завистливо разглядывают нас,
Вот. так же я.
Лавиым-лавно когда-то i
Из-под ириемотра MAMET убегал;
Угаталея под ногами у солдата,
Чтоб разглядеть сверкающий кинжал.
Всякая лирика нужлается
внутренней сосредоточенности,
своего рода душевном
Однако наша лирика
знала и неё знает темы
ва. Стихи Баукова, как и стихи
пругих наших военных лириков,
очень хорошо дают почувствовать
это. Необыкновенно привлекатель-
ны в них тактичность, постоянное
мягкое внимание ‘к настроению то--
Наши люди умеют в
грустную минуту, как пишет Ба-
VKOB, «взять на себя тоску чужих
а
При всём том наших лириков. и
Баукова в том числе, подстерегает
серьёзная опасность сентимен-
тальность. Недаром так тяготеют
они, особенно в любовной своей
лирике. к романсу. В русской по-
эзии в Форме ‘романса написано
немало превосходных вещей, (стоит
только вспомнить стихотворения
“
BO
B
уединении,
никогда не
одиночест-
Я, Полонского). Однако здесь, как
нигде, легко подлаться инерция
жанра. «Пел ` соловей». — расска-
зывает Бауков, — а я молчал, а
как хотелось петь — вместить бы
это вынесено из войны, а между
вполне отвечают другому требова-
иию Маяковского — они «разные>»-
тем
это так. Лирика Баукова са-
мым естественным образом. связана
Gcoeeeeiaeeneeet ent
№ 37 (89)
которая
не» временами ‘идут под непрерыв-
ный почти смех арителя; не всегда
причиной этого смеха хорошая иг-
ра, векрывающая комические поло-
\ жения в «трагикомедии» мешаю.
Зритель временами видит только
комелию, серьёзный и глубокий
смысл пьесы не раскрыт.
из квоих
брежителыьно. отоззавнтемяся
Горьком. как о писателе, который
попал в можу. пысал:
значителен не тем,
а тем. что первый сказал о меша-
нах так, как никто ло него не го-
варил, и это будут помнить твея-
чу лет».
Хоро:но. если бы нашя
ставили пьесы Горького так, что-
бы вскрывать в чих такое содер-
жание ана тысячу лет». :
Все эти мысли возникают в свя-
зи с горыковокими постановками
Горьковского театра потому имен-
HO, что об этом театре есть что
говорить, его работа. заийинтересо-
вывает и волнует. Кроме горьков-\
театры
ствие» Леонова — очень хороший.
спектакль. ‘м «Олеко Лундичь о
А Ржещевокого и М. Каща,
удачный * спектакль, в. котором!
искреннее желание коллектива
театра создать романтическую тра-
гедию ‘не нашло весомых Форм, Нэ
и ошибки театра — не от равно:
еще, от неслаженности, от недого-.
ворённости по ряду принципиаль-.
ных вопросов. И здесь театр впра- о
ве ожидать всемерной помощи от.
EOP APPS PT
художественной общественности и
в песню всю печаль, чтоб сердцу
не гореть».
Бывают случаи, когла такая жа*
лобная чувствительность. превра-,
тившись в основной мотив: поэзия,
приносит уже прямой врел. Так, .
например, обстоит лело у Леонила.
Решетникова, наполниевлиего свой.
«Оконный дневник» самыми за-.
унывными песнями в ‘псевлонарод-
ном духе. : a
За недостатком MecTa MbI He MO-/
жем ‘остановиться здесь на творЧе-.
стве таких поэтов. как Михаил Jly-
конин или Мстислав Левашов, хотя,
разбор их произведений был бы.
небезынтересен. В отношении ху-
дожественном они поэты еще не.
зрелые как впрочем
и все те, о
ком шла речь выше. Но в их сти-)
хах виден человек со своей опре
инливипуальностью. co”
стремлением к самостоятельности.
Не случайно некоторые из MOTO
дых уже Ha NMepBbIX TOpaX BBIcTy-
пают со своего рэда поэтическими!
программами. пытаются сформули-.
ровать требования, пред’являемые
ими к военной поэзии, например,
Дудин в стихотворении «Кукушка».
или Луконин в пооизвелении своём
«Фронтовые стихи». Луконин вы».
ступает в нём с полемикой против,
штампов фронтовой поэзии. По,
его мнению. подобные стихи, хотя!
и носят название. фронтовых, го-1
дятся только на 75, чтобы «ими!
нечь в блиндаже разжигал бы cep-
жант Иванов». Он вычвигает свою.
программу: поавливость, конкоет.!
ность жизненность, никакой рито
рики, никакого фразёрства,
Молодежь, пэобывавшая на вой.
не, действительно выросла, обрела,
=a
fl
i
i
i
ЛИТЕРАТУРА И ИСКУССТВО
ту пуховную самостоятельность,
которая. обретается лишь активным.
участием в борьбе и елинственно,
только и может служить основой,
сямостоятельности художественной.
Вот почему мы многого жлём длЯ.
нашей поэзии от молодёжи. кото
рая возвратится с войны, и мы.
достаточно теопеливы, чтобы не.
разжигать искусственно первые ис.
кры; которые могут погаснуть на
сильном ветру, но разгорятся в.
хорошее пламя, войдя в силу ис.
ПОлвЛЬ.
к
Ей
з
а RT Tr
множества людей, терпевших Hey: ©
как гэва-
Когда-то Чехов, отвечая одному
керрегатондентов.` прене-
о 2
«Горьвяй )
что он в моде, i
ских постановок, он привез <Нагие- -
мало.
душия или инерции, а от брожения