a ee ee Ра М 9
<
ee ae ee ФСЕ
ee 9.
>. ФЕ Вет
И. СУДАКОВ
‚ ПЕРЕД ВЫБОРАМИ. В АКАДЕМИЮ НАУК СССР
А. СЕРАФИМОВИЧ
Хупожник слова
Мастер
советской драматургии
Александр Корнейчук — талант:
уиивый сын Украины всегда cra.
вит в драматургии волнующие со-
ветских людей проблемы совре-
менности. :
Писательская известность принт-
ла к Александру Корнейчуку бы-
стро и решительно: олна из его
первых ‘пьес «Гибель эскадры» бы-
ла на Всесоюзном конкурсе mpl
знана выдающимся явлением укра-
инской и общесоюзной драматур-
гии. В этой народной трагедии об
моряках Черноморского флота,
потопивших свои корабли; чтобы
нё отдать их в руки немецких име
пеёриалистов, были воскремены. ге-
роические люли и события граж-
дансокой войны. Язык этой лрамы
пластичен и напевен. А внутренняя
патетика пьесы образует покоряю-
щий лирический поток, ролники
которого — в древних украинских
думах и пафос которого — в с0-
BeTCKOM патриотизме её автора.
В работе над «Гибелью эскадры»
[Александр Корнейчук обоел себя
как художник. В победах первой и
второй Сталинских пятилеток. в не-
‘бывалых дерзаниях и подвигах
людей советской Украины нашел
драматург свою генеральную тему.
В своих современниках увидел он
прямых потомков тех бесстраш-
ных запорожских рыцарей, котб-
рые некогда поражали мир свобо-
полюбием, великими бранными де-
лами, сказочным героизмом и
славными победами Над врагами
родины. Революция раскрепостила
духовные силы украинского наро-
Да. Тема человеческого счастья, об
ретенного в революции, в CTPOH-
тельстве советского государства, В
созидании материальных и духов-
вых благ свободного народа, ста-
HOBUTCH пентральной в творчестве
А. Корнейчука в таких его пьесах,
как «Платон Коечет». «Банкир»
«Правда», <В степях Укоранны».
В «Богдане Хмельницком» А.
Жорнейчук обратился к историче=
скому сюжету для того, чтобы B
прошлом Украины обнаружить
корни ее настоящего. Хмельницкий
встает перед нам: и Как вождь, и
как сын народа, борющегося 34
национальную независимость. В
судьбе Богдана сказалась судьба
народная, и это ‘стало темой трило-
гии, начатой этой пьесой, в кото-
рой скоацентрированы все отличи-
тельные чепты драматургии А,
Корнейчука. В пестрой и красочной
ные человеческие характеры. Ho
все они об’единены общей чертой:
патриотизмом, мужеством, героиз_
мом. С какой потрясающей силой,
как современно звучит сегодня, на-
пример, в этой пьес» призыв овдо-
вевшей Варвары: «Спеши, ‘Хмель,
на Украину, горят хаты и церкви,
бродят матери по лесам, ищут
детей своих... Спеши, Хмель! Не
выступишь сейчас. то не живые; а
мертвецы вас встретят и прокля-
HYT>. :
Последняя пьеса А. Корнейчука
«Фронт», призывающая к борьбе с
отсталостью в воснном . деле,
пьеса мужественная. и смелая, прав-
дивая и необычайно искренняя. Она
H. КОЛЛИ
Строитель
Днепрогэса
С именем Виктора Александро-.
вича Веснина связаны Многие вы-
дающиеся сооружения нашего вре-
мени. По его проекту и под его
непосредственным руководством
было осуществлено строительство
Лнепрогэса (1927—1982 гг.). Множе-
ство заводов, клубов, научно-иссле-
довательских институтов, обще-
ственных зданий построено по
проектам В. А. Веснина (совместно
с братьями Л. и А. Весниными):
Институт минерального сырья В
Москве (1927 r.), Сельхозбанк в
г. Иванове (1926 г). Универмаг на
Красной Пресне в Москве (1928 г.),
клуб в Баку (1931 г.) и др. В 1938
написана драматургом — участни-
ком Отечественной войны, на-днях
уУдостоенным боевого ордена Крас-
ного Знамени,
Верный сын Украины, он служит
ей икак художник, икак государ:
ственный деятель. Политическая
деятельность обогащает Корнейчу-
ка-лраматурга пониманием судеб
родного нареда и диктует темы его
произведений. Он не отвлекается
для мелкого бытописательства, дая
воссозлания быётоо проходящих
явлений жизни. Его творческое
внимание концентрируется на Глава
ном. Узтовой момент гражданской
войны («Гибель эскадры»), пробле-
мы, волнуюцтив советскую интелли-
генцию в период мипного строи-
тельства («Платон Кречет»), ‚за-
воевание трулящимися власти
в октябре 1917 г. Прав.
да»), расцвет украинского села и
внутренняя борьба, происходящая
между передовыми и отсталыми
колховниками_ («В стёиях Украи-
ны»), овладение мастерством в во-
енном деле, как необходимая пред.
посылка победы вад врагом
(«Фронт») — такова тематика его
пьес. Героическое начало находит
в них то романтическое и патети-
ческое, то, стокойно-реалистическое,
подчас даже жанровое выражение.
1Немного мажно назвать советских
драматургов, столь великолепно
чувствующих сцену, как A, Kop-
нейчук. }
Советский театр горячо привет-
ствует кандидатуру Алексанлра
Евдокимовича Корнейчука в дей-
ствительчые члены Академии наук
СССР. Трижды лауреат ‹ Сталин-
сксй премии и лважлы орденоно-
сен Александр Корнейчук принад-
лежит нашему театру, нашей лите-
ратуре, всей советской культуре,
казацкой массе Корнейчук раесмот-
рел разнообразные индизидуаль-
глубоко народной и высоко чело.
веческой.
лрлнв ЗОДЧИЙ М. ученый
Алексей Викторович Шусев--вы: проектам строятся такие
дающийся представитель созремен-
важней-
шие сооружения. как здание Ажа-
ной архитектуры. Оригинальный и демии наук СССР, административ-
сильный художник, он
многогранную деятельность прак-
лика-строителя с большой научной
теоретической работой п области
основных проблем современной ар-
хитектуры: :
А. В. Шусев--один и5 самых тлу-
боких знатоков и тонких ценителей
древнерусского зодчества и архи:
тектуры народов Союза. Его науч-
ные исследования и феставрацая
выдающихся памятников старины—
обмер ворот знаменитой . усыпаль-
ницы Тимура в Самарканде (мече-
ли Гур Эмир). реставрация Василь-
евской церкви ХШ века в Озручь,
обмер. и исследования сооружений
Нового Иерусалима в г. Истре-—го-
ворят об этом достаточно убедн-
тельно. Но А. В: Щусев является и
мастером, блестяще использующим
народные художественные тради-
ции в своей архитектурной практи-
ке. Образисвое произведение это-
го рола—созданный по проекту
А. В. Шусева Казанский вокзал в
Москве, в котором подлинно твор-
чески освоены лучшие элементы
русского зодчества конца XVII Be-
ка. Большой интерес в Этом отноэ-
шении представляют и храмы, пэ-
строенные по проектам А. В. Шусе-
ва, в частности Марфо-Марьинская
обитель в Москве и собор в Пэ-
чаеве
Но наиболее значительны заслу`
ги А В. Шусеза- автора выдаю.
щихся монументальных ‘архитек:
турных сооружений советской эпо-
хи. =
B 1094 r. mo npoexty LUlycera cp-
оружается первый, временный. де-
ревянный мавзолей В. И. Ленину
на Красной площали. В 1931 г. по
его же проекту возводится гранит-
ный мавзолей. В этом произвеле-
нии архитектору предстояло разге-.
шить труднейтную задачу просты
ми и лаконичными формами пере-
‘дать величественное, глубокое со-
держание монументального ссору:
жения и вместе с тем художествен-
но связать его с общим архитек-
турным ансамблем площади. С за-
дачей этой А. В. Шусев блестяще
справился- Е
Из..лругих крупнейших работ
А, Шусева нужно назвать POCTH-
ницы в Батуми и Баку (1933 г.) са-
наторий №7 в Мацесте (1927 г.). здаз
ние Наркомзема в Москве (1933 г.)
гостиницу «Москва» (1987 г.). Мес-
кворецкай мост (1937 г.), здание
Института
Ленина в Тбилиси (1038 г.), за коз
торое А. В. Шусеву было присвое`
но звание Лауреата Сталинской
премии. В настоящее время по его
Скульптурный портрет К. Юона.
Скулышмор В. МУХИНА.
„
соединяег ный корпус
Маркса — Энгельса —
НКВД, Ташкентский
академический театр и другие,
Велика роль А. В. Шусева из
области градостроительства. Ему
принадлежит один из самых ран
них проектов реконструкция Мос-
ювы (15:3 1921 г), города Tyan-
голу В. А. Веснин создал проект
станции метро «Павелецкая», ныне
ссуществленный в строительстве.
Особенно нужно выделить coopy-
женный по проекту Весниных Дво-
бец культуры им. Сталина в Mcex-
ве (1934 г.) — первое крупное мо-
вументальное сооружение ° полоб+
ного типа в советской архитектуре.
В. 1940 г. в оезультате всесоюз:
ного конкурса В. А. Веснину было
поручено проектирование и строи-
тельство второго дома Совнаркома
в Москве одного из крупнейших
сооружений столицы. Е
Весьма значительна роль В, А.
Веснина и в области градострои-
тельства. Он проектирует и строит
в 1950 г. целый новый город Боль-
utoe Запорожье ма Днепре. Вес-
крупнейних архитектурных
курсов, проводимых в нашей стра-
He, у
Все сооружения В. А. Веснина ха-
рактеризуются лаконичностью фор-
мы. высоким вкусом и строгоствю
композиции. В. А. Веснин-—торячий
поборник творческого применения
новейших индустриальных методов
и современных материалов в архи:.
тектуре. С
Его крупнейшее произведение
Лненрогэс с мощной плотиной —
блестящий образец строительной
ee el lent
HHH — активнейший участник всех
KOH
Выдвинутый кандидатом в дей-
ствительные члены Академии наук
СССР Сергей Николаевич Сергеев-
Ценский—один из ваднейших рус-
ских писателей, перу которого
приналлежит не один десяток
ярких. оригинальных произведе-
ний. Он_-автор грачдиозной военно-
оборонной эпопеи ‹ «Севастополь»
ская страда», большого цикла ро-
манов «реображение». охватыва:
ющих русскую жизнь 1912—1918 гг.,
многих чудесных по колориту и
сстрых по содержанию повестей и
рассказов («Денжения», «Дифте
ет», <Пристав Дерябин», «Медве:
жонок». «Недра» «Наклонная Еле+
на». «Устный счёт», «Живая вода»
и др.). В дни Отечественной войны
Сергеев-Ценский опубликовал
большой — исторический роман
«Брусиловсвий прорыв» — посвя-
щенный замечательному русскому
полководцу генералу Брусилову и
его чподвижникам, нанеошим в
1916 r на Восточном фронте со-
крушительный удар по германско-
му военному могуществу.
О таланте Сергеева-Ценского”
проникновенно писал, А. М. Герь-
кий. Прочитав «Преображение»,
А. М, Горький писал автору рома-
на:
«Вы встали передо мной, читас
телем, большущим русским худож-
ником, властителем словесных тайн,
проницательным духовидщем и жи-
вописцем пейзажа». «Вы очень
большой писатель», = заключил
Горький. подчеркивая подлинно
русскую природу таланта Cepre-
ева-Ценского, книги которого
«властно берут за душу и возму-
стоящее. русское».-:
Сергеев-Ценский —писатель-нова-
тор, ищущий и открывающий HO-
вые и новые возможности бога-
тейшего русского языка, Сергеев-
Ценский — всегда эксперимента-
техники ХХ века и цельное, закон:
ченное произведение архитектур-
ного искусства. Недаром эта мону-
ментальная постройка известна
всему миру, как один из лучших
образцов новейшего стиля в совВе-
менной архитектуре.
В своих последних работах. в
частности в проекте Второго Дэма
СНК СССР В. А, Веснин. придер:
живаясь той же лаконичной поо-
стоты архитектурных форм, мал
стерски связывает строгий силуэт
громадного здания с архитэктур+
ным пейзажем Москвы.
Нозатор в искусстве и технике,
В. А. Веснин в То же время боль-
шой знаток рузного художест-
венного прошлого. ;
Большой интерес проявляет
ВА. Веснин к теоретическим проб-
лемам архитектуры и строительст-
ва. В своих научных трудах, опуб-
ликованных в специальных Жжурна-
се (1996 rj), общая планировка” Лах. он уделяет эсобое вняглние
сельскохозяйственной* выставки научной рационализации методов
(1923 г.). нроектирования и ° строительства
А. В. Шусевым опубликовано
значительное количество научных
трудов, посвященных как проблз-
мам истории. архитектуры, таки
современной ‚архитектурной прак-
тике (ряд глав в известной «Иего-
рии русского искусства» И. Граба-
ря статьи в энциклопедиях, в спе:
циальных журналах и сборниках)
Замечательный пелагог А. В. Шу-
сев вобпитал плеяду талантливых
архитекторов. CH долгое время
возглавлял Московское архитек-
турное общество, несколько лет
был директооом Третьяковской
галлереи А, В Шусев- дейсвч-
тельный член Акалемки архитекту-
ры и член ее президиума. Он яв-
ляется ‘также депутатом -Москъв-
ского Совета.
Выдвижение А. В. Шусева кан-
дидатом в действительные члены
Академии наук СССР совпало с
презднованием его 70-летия. Мно-
голетняя разнообразная, `Плодот-
ворная деятельность Ha поприше
архитектуры, большой . творческий
и теоретический вклад, внесенный
‘ам в историю советского зодчесг-
ва, делает А. В. Шусева, несом-
ненно, достойным избракия в лей
ствительные члены Академии наук.
«Русские люди» К. Симонова —
пьеса. обошедшая сцены большич-
ства наших TeaTpoB и По праву
‚завявшвя в их репертуаре почет-
ное место. Стойкость и прелан-
ность Родине различных поколе-
НИЙ и СЛоев русского народа. мо-
ральная чистота и благородство
русского человека нашли в Этой
пьесе ‘сильное и страстное выра-
жение. И хотя она в значительной
мере наполнена настроениями, ха:
рэктерными для памятного всем
1941 и лета 1942 года, ее содер-
жание разрывает локальные, вре:
менные рамки, ибо драматург при-
коснулся к животворному источ-
\кику творчества—к душе русско-
FO советского человека.
И. может быть. лучше всего это
становится ‘понятным после спек-
такля Художественного театра.
Именно непреходящее в Пьесе -УГ-
лублено и обогащено искусством
театра умеющего, как никакой
другой. читать и понимать «дви-
жение Ума и серлща»: Оно х стало,
олегодаря усилиям режиссёров
В. Станицына и М. Кнебель, рукэ-
водителя постановки Н. Хмелева и
‚ прекрасного коллектива актеров;
‘главенствовать в спектакле.
В сиектакль внесена жизнь. Ко-
торая даёт себя знать и в общем
ощущении темы. и 8 050бой ат-
мосфере, выраженной во Мчогих,
часто He сразу приметных мель-
чах. Русский город, погруженный
в темноту: По небу шарят лучи
прожекторов, освещая то, коло-
кольню церкви. то крыши несоль-
ших двух. и олноэтажных домов.
На всём—следы разрушений. ум
летящего самолета, взрыв упЯз»
шей бомбы звон разбитого стек-
ла и потом-—Характерное немецкое
«хальт». Прохолит патруль, когэ-
то ищет освещая дорогу карман-
ным фонарем и заключая свой
путь повелительно-испуганным:
выкриками и серией сухих писто-
летных выстрелов. ‘Беспокойно
И
(стандартизация, типизащия и пр.),
применению новых материалов И
новых конструкций, ^
Интенсивная творческая и педа-
гогическая работа В. А. Веснина
неразрывно сзязана с большой о5-
шШественно-политической и адмени-
стратизной деятельностью. Он —
депутат Совета Национальностей
Верховного Совета СССР, депутат
Московского ‘Совета, президент
Академии — архитектуры CCCP,
Советское правительство высоко
оценило плодотворную деятель
ность В. А. Весвина: в 1931 г. за
строительство Днепрогэса он по-
лучил орден Трудового Красного
Знамени, в. 1910 г, за участие в ре-
констбукции Москвы он награж-
ден орденом Знак Почета.
Выгэижение В. А. Веснина кан-
лидатом в действительные члены
Академии на\к— достойное призна-
` ние его больших заслуг в развитии
советской архитектуры.
a a NS
здесь. тревожно и уныло: город
под пятой немцев. Такоз театраль-
ный прблог спектакля, не преду-
суотренный ремаркой драматурга,
зато помогающий” нам почувство-
вать обстановку, в какой развора-
чивается дейстзие.
Оно начинается. как известно, в
скромной комнатке < русской
печью в углу и небольшим око
цем—в квартире матери капитана
Сафонова. Мария Петровна Сафо-
нва (В. Попова) помогает пабти-
занам города держать crash с
гарнизоном Сафонова.’ Русбкая
печь дает приют и развелчице —
шоферу Вале (А. Комолова) и ру:
къволителю партизан Василию
‘H. Хошанов). В этой, пожалуй,
слишком аккуратной и чистеньхс,
но-макетному ‘выкрашенной KOM-
нате (не удалась она художнику
спектакля В. Дмитриеву!) не пёр?-
стает ощущаться жизнь городкаЬ—
гнетущая и напряженная, Она вры-
вается и сюда. met ji
В смятении и горести ` приходит
сюла жена бургомистра Хариточо-
ва (К. Еланская). Положение жены
предателя мучительно и нестерви-
мо для этой честной женщины.
Разговор лвух подруг прерывает
резкий стук в дверь: Появляется не-
мецкий агент Козловекий (И Krii-
рявцев) в сопровождении (скром-
ная. но очень точная и
леталь театра) немецкого офицера
и солдата. Офицер (В. Марков)
повелительно и отрывисто И:
немецки-—-полсказывает Козловскь).
му вопоосы, которые TOT задает
Харитоновой. И эта маленькая
сльность театра по отношению к
тексту пьесы характеризует Х>-
луйское положение Козловскога.
высокомерное отношение фрицев ко
всем русским. полное достоинства
и морального превосходства пове-
дение русских женщин-Сафоно-
вой и Харитоновой.
вахжатая
тор, искатель совершенной формы,
новых оттенков содержания, изобра-
гитель сокровенных движений чело-
веческого сердца, Один из ero po-
манов так и называется: «Искать,
есегда искать». В нем молодой со-
ветский учёный Слесарев неутоми-
мо ищет «загадку кокса» и нахо:
дит её.
А. М. Горький имел право @ка-
зать. Сергееву-Ценбкому: «Удиви-
тельно солнечно можете Вы Пиз
cath! И несмотря на мягкость, на
`лиричность TOHOB,, удивительно
пластично!»
Русские люди, всегда ищущие,
жаждущие‘ счастья. радости, вэлн-
ца, своболного труда, русские бе6-
крайные просторы — поля. лёба и
особенно природа Крыма — все
Это широко. об еМо показано пи-
сателем, ПРЕ
С. Ценения со“ гайлерею обра-
зов самых различных Июдей. Сотни
действующих лиц‹оазного звания и
состояния. самые разные диалекты
ий наречия русского. языка воспро-
азведены Шенским. Огромна жад-
ность писателя к людям, главным же
Эбразом, к роду их деятельности,
труду. профессиям. Эту стооону
человеческой жизни Сергеев-Цен
ский особенно ценит, пристально
ызучает её, благоговеет пебед умс-
ло работающим человеком.
Сергеев-Ценский складывался как
художник ещё в ту пору, когда в
русской лит“оатуре господствовали
декаденты, Он находил в себе си-
лы неё поддаваться модным дека-
В Москве 2 сентября начались
заседания отделений Академии
наук СССР. Повестка дня заседа-
ний включает бельшое число науч-
вых докладов о трудах, закончен-
ных в дни Отечественной войны.
Секретарь отделения литературы
и языка академик Мещанинов
выступил. с отчетом ю’ научно. ис-
следовательской деятельности — OT-
деления за 1942 г. и первое полуго-
дие. 1949 го a
ю. клиник, «Русские л юд м»
_в Художественном театре.
комната следующей картины —мес-
то. где расположился штаб капи-
тана Сафонова. Здесь--иная ‘ат-
мосфера или. «настроение», как
любил говорить Станиславский.
Снова небольшое действенное
введение ст театра. Сафонов стоя,
работает за столом. На втором
плане спят машинистка Шура
:Н. Назарова) им политрук.
(А. Снегин). Лицо Сафонова
{Б. Добронравов) бледно, даже се-
ро. Движения замедленно-вялы,
усталость, напряжение — их бель-
ше Всего во внимательных, стоо-
гих глазах. Так первые слова Са-
фонова о сутках бессонницы полу-
чают своё феальное наполнение.
Потом они еще раз подтвержла-
ются: льин на зов Сафонова
‘встаёт сразу HO Трудно, очень
трудно ему прогнать сон и 0732-
тить точно. когда Убили комисся-
ра: «дни через эту бессонницу ме-
иаются» Внешние, бытовые штри-
хи получают здесь свое оправда-
ние помогая ‘наиболее полному
раскрытию характеров.
Правильное понимание театром
событий мыслей образов пьесы
К. Симонова придает неотразимую
Убедительность сценическому дей:
ствию. И здесь прежде всего сяё-
дует говорить 0б актёрах. Они 3a-
HOBO открыли давно. казалось бы,
известных и хоропто знакомых нам
людей Это--А. Комолова, А; Гри:
бов. Б. Добронравов, Это -= Валя,
Глоба и Сафонов,
Не раз встречались
симпатичные, ничем не выделяю-
щиеся, Жизнерадостные девушки,
как Валя. То ли за «баранкой» ав-
то или троллейбуса. то’ ли з8 стан
KOM на заводе, на молочной ферме
колхоза или в райкоме комсомола.
Но мы и не подозревали, какова
Ham Tami
вушки Мы узнали её в Деви вой-
ны, заномнив имена Зои Кссмо-
демьянской, Лизы Чайкиной, °ге
Послуразрушенная, закопченая
чушевная сила этой русской де
}
роинь краснодонакой «Молодой
ают разум, как все хорошее, на-.
Ильин-
дентским настроениям. Вера в СВОЙ
народ. в его великое будущее
всегда жила в его творчестве..
Замечательно; что «Верю! (такна-
зывается один изсамых ранних его
рассказов) лейтмотив боль-
щинства произведений Ценского
Прекрасно звучит у него: «Гы сна-
чала дослужись до человека. Ч“:
ловек — это чин, и выше всех Чи-
ов», В stom Саргеев-Ценский
неизменно верен себе Таким оч и
выступает сейчас в русской куль-
туре = певцом труда, энергии, му-
жества и воли, 7
Сергеев-Ценский провёл детство
и юность в лесостенной полосе
Россий. в Тамбовской
Здесь он и родился в 1875 г. Эдесь
он по примеру своего отца сделал-
ся учителем. В русско-японскую
войну, а также и в войну 1914—18
гг. он служил офицером в армии. В
отставку с учительской службы
Сертеев-Ценский ушел уже лите-
ратором, имея цозади семь лет
писательского труда, Тогда же он
поселился в Алуште, в Крыму, на
берегу моря построив себе анти-
сейсмический домик, свою творче-
скую студию, где и создал всё, что
появилось в печати за его подйи-
©ыюЮ в последние 37 лет.
Более четырех десятков лет не-
утомимо и самоотверженно отдает
С. Ценекий свои силы делу лите-
ратуры. Выполненноев
по масштабу. И столь. же of-
ромны всегда замыслы художника
на будущее. самое последнее
время С. Ценский, признанный
мастер тсихологического повество-
вания, обнародовал монументаль-
ное Произведение — эпопею «Се-
вастопольская страда». в котобюй
открыл новые свойства своего да-
рования. В эпонее работа хуложни-
ка соединена в одно целое с пыг-
WUBOCTHIO историка-исследова-
теля. Велико познавательное зна-
чение эпопеи. И столь же велик
в ней пафос утверждения силы
русского народа, силы. русского
бружия. Глубочайшая любовь к
ролине — вот тот источник, кото-
рый делает всю картину описан-
ной С. Менским страды живой,
волнующей. праздивой. сэвремен-
ной в прямом смысле этого поня-
тия.
О славе русского оружия. о до-
блести людей нашей родины пи-
шет С. Щенский в дни Отечест-
венной войны. «Брусиловский про-
фыв», этот новый роман С. Цен:
ского, —= произведение глубоко па-
тристическое. Брусилов для С.
Ценского — олицетворение таланг..
ливости русского народа. его на-
ступательной силы, его воичекой
и политической мудрости,
В any Отечественной войны ху-
дожник Сергеев-Ценсний выступил
как публицист. Его статьи в газе-
тах — статьи грозные, обличитель-
ные, зовущиё к отпору, к победе
над наглым врагом, обвещевные
глубокой верой писателя в силы
советского Народа. В журнале
«Большевик» Сергеёв-Ценский nn
нет о природе героизма русских:
«В нём нет ни надрыва, ни позы,
OH прост и естественен, он в духе
зашего народа, а если теперь вое-
менами кажется что он превосхо-
HCTOPHH, то ведь и великая борьба
5а родину. которую мы ведём, не
имеет себе равной в историч
мера». Е
Сергёев-Ценский -— достойный
кандидат B действительные члены
Академии наук. + :
м
На заседаниях отделений Академии наук СООР-
На одном из заседаний отделе.
ния истории и Философии были
заслушаны
‘истории русского искусства: проф:
3. Наедлы — «Музыка в истории
русской культури» и проф. И. Гра-
баря — <Мз истории русской жи-
вописи». Вчера проф. В, Абмус
прочитал локлал «Основные черты
‘классической русской эстетики».
рвардии». И ‘красоту и благород-
ство их духа воплотила в образе
Вали А. Комолова. Полувысказан-
ная любовь ее к Сафонову стала.
самой существенной гранью обра
за. Но это не сделало образ Че-
ресчур интимным или хоть немно-
го сентиментальным. Он стал по-
‘разительно чистым и прозрачным,
тв высоком смысле человечным.
ГВаля не позволит никому хотя бы
пальцем прикоснуться к самому
дорогому—к ве любви к Сафонову;
любви к жизни. вокормившей ее.
А немец хочет грязным сапогом
лезть в ве душу. И потому неж-
ность обращается в ненависть И
‚стойкость. какие нё сломить НиИ-
кому — такова избитйя, изранен-
ная Валя в немецком застенке
Подлинно человеческое счастье.
возможно только на русской сво-
белвюой земле. -
Русским Кола Боюньоном я на-
звал бы Глобу-=Грибова;, с ero
неиссякаемой силой жизни. Этот
человек должен ощущать жизнь
всем своим существом, — ках
бы лержать ее руками. разминать
пальцами-—тогла полнота ечастья.
Ему лано было испробовать этого
счастья, и в нем сверкает и перз-
ливается юмор хороший. терпкий
народный юмор. Лишь иногда ухо:
дит в себя и залумывается Глоба
— OH озабочен. On — участник
народной борьбы. Контраст пове-.
дения Глобы Грибова когда при-
ходит его - «последний случай»,
разителен и по-настоящему дра-
матичен. ‘Тухнет обычная бравада
Глобы. Он собран, серьезен, за-
думчив. Ни тени колебаний ---
жизнь Глобы приналлежит общеь
му делу. Но трудно уходить из
жизни, если любишь ее. Глоба
прощается с жизнью проето и
влохновенно; он жертвует собой
во имя будущего. Ивзе его друзья,
а они к этому моменту находятся
‘не только на сиене, но и заполня-
ют весь зрительный зал прощают=
ся с ним сб слезами На Глазах.
Лраматичным и .глубоким делает
театр последний Уухотл Глобы. Дол.
гую паузу выдерживают Сафонов
и весь его штаб, напояженно слу-
шая улаляющуюся «Соловей, соло-
вей-пташечка» Глобы. И Только,
когда стихает последний звук пес-
ни. Сафонов замечает: «Смотри,
губернии. .
ИМ ОТРОМНо легла снаружи
способленных
дит всё, что было известно нам из-
доклады, посвященные.
Украинский пейзаж.
га ge
Л. СЕЙФУЛЛИНА
Я видела спектакли творчески
сильного коллектива Драматическо.
го театра им. Горького Ростова-на-
Дону во время его гастролей в
облабтном городе Иваново. Ha
центральной ‘возвьмненносети Ива:
нова, всего лег десять назад, о вы-
росло большое красивое здание гэ-
родского театра. Окрашенное евёт-
лой краской цвета крем, AG
войны оно радовало взгляд чудес:
ными своими архитектурными A=
ниями, Сейчас теато в маскировоч-
ном халате. Он окрашен в уны-
лый серый цвет войны. И на него-
её тень. Но о ней
забываешь, находясь внутри. Боль-
шой круглый зрительный зал, ог
сутствие традиционной галерки—
слепых мест «для белных», техни-
чески прекрасно оборудованная
сцена, хоротгие уборные для арти
crop — все свидетельствует о его
живой обитаемости.
Внутренняя хорошая сохрачность
театрального здания удивительно,
как-то символично, сливалась спо-
становками Ростовского театра. В
здании Ивановского театра ‘играл
коплектив, лишивигийся собственно-
го крова из-за войны. Нэмцы, от-
ступая из Ростова-на-Дону, взорва-
ли здание Драматического театра
им. М. Горького. Но сущность ero
врагу не удалось уничтожить.
Трунпа, как творческое об’едине-
ние, спаслась. .
Коллектив Ростовского
во главе с директором
сКИМ и ХУдожественным руковоли-
телем Е. Брияль, твердо сопроти
влялся всем белствиям скитальче-
ской своей сульбы, стойко хранил
лучшие
его ` самостверженное служелие
искусству. Члены актерских семей,
до войны непричастные к теа-
тральному делу, стали костюмера-
ми, бутафсрами, портвыми, рабо--
чами ‘сцены. На маленьких, непри-
сценических пло-
шалках актеры играли с.пояным
творческим напряжением. Трулпа
крепка. разнообразными таланта-
ми. Оттого силен ее ансамбль. От-
того не распалея он и не захиоел
в испытаниях войны. «Гак тяжкий
млат, дробя стекло, кует булат».
театра
знал Кутузов» в Ростовском театре
- =. Горького идет с. большим уснё=-
XOM. ee :
Декоративное оформление спек-
такля гармонически сочетается с
внутренним его настроением. Мягко,
не крикливо подчеркиваются внеш-
ние летали воеаного быта, героизм
русской армии. Лишь в сцене. ко-
гла Багратион выбывает из строя,
есть олна досадная пушка — ее
не хочешь. да видишь все время.
‚Это тем более досадно, что на фо-
нё ее палает раненый Багратион,
которого Е. Агуров играет с боль:
шим нервным под’емом, увлека-
тельно и сильно.
Празляво; обаятельно — воссоз-
дает Г. Леондор образ гениального
полководна. Разнообоазие интона-
ций, живая убедительность жестов;
1 всегда оправлданных и нужных, не-
истощимый юмор свидетельствуют
‘9 таланте этойо заслуженного ap-
тиста РСФСР и о сценической его
культуре. Своим изображением Ку-
тузова он сумел заставить зрителя
понять, какое великое сердце би.
лось в Кугузове, какой пламенной’
любовью к родине оно трепетало.
Просто и жизненно изобразил
Баркиая де-Толли артист Н. Га-
рин. Это сильный актёр. Ему уда-
лось даже трудную роль летчика
Ермолова в пьесе Симонова «Жди
меня» сыграть жизненно. В самой
писатель, как русские люди на
смерть уходят». Обычный «а)-
‘Вунг». каким звучали эти слова во
многих спектаклях «Русских апю-
дей», стал здесь выражением глу-
бокого человеческого чузства и
потэму прийбрел особую значи-
тельность.
Угловатого. немного резкого Ся:
-фонова роднит ‹ Валей и Глобой
чувство любви к жизни. к общест-
верному строю; которые он защи-
щает. Но оно проявляется у него
иначе Сафонов — руководитель, и
чувство ответственности для него
самое главное. Нелегко быть от-
ветственным за судьбы людей, да
еще в такой сложной и онасной
збстановке. в какую попал эЭтет
гарнизон. Нужно приучить себя и
всех к мысли, что умирать. быть
может. придется здесь и сегодня,
-ибо «надо стоять на смерть»—так
сказал Сталин. Предельная иск-
ренность и целеустремленность яв:
ляются отличительными чертами
характера Сафонова—Добронраво-
ва. Он не просто агитирует а ве-
дет за собой людей, увлекая их
личным примером, и так жё как и
Валя Комоловой Сафонов Добро-
нравова бережно проносит. через
свою сценическую жизнь’ возвы-
шенную любовь. Это чувство —
один ‘из стимулов его неистовой
ненависти к врагу.. Среди разва-
лин немецкой комендатуры Сафо-
нов находит иззаненную и спасен-
ную Глобой’ от расстрела Baa.
Крепко прижав к себе ослабевшую
девушку. Сафонов боссает в зри-
тельный зал гневный призыв К
уничтожению немцев. Несколько
риторичный здесь лафос пьесы
получает у актёра непосредствен-
ное человеческое наполнение, де-
лаясь весомее, убедительнее.
Это вообше принцип спектакля:
той же последней картине nb2-
сы. На тех же развалинах (театр
об’единяет в одну две картины
финального акта) неожиданно
просто прозвучали известные сло-
ва Васина: «Слава русскому ору-
жию». Они произнесены В, Орло-
т. Луков-
традиции русского актера, ‚
Xyuodiine H, ГЛЯЩЕНКО,
Re
остовчане
манере игры -éfo есть какая-то
подкупающая” убедительность.
Для спектакля «Фельдмаршая
Кутузов» Ростовекий театр создал
собственную о оригинальную кон-
цовку—некий апофеоз. в котором
говорят. со зрительным залом в
старые русекие полководны, и Ча-
паев, и боец Второй отечественной
войны. Автор. кажется. против та-
кого финала протестует, но мне
Думается, что такой финал не ис .
портия пьесу В. Солэвьева, но
сообщил ей волнующий элемент
‘современности, переклички истори-
ческого прошлого с нашими днями.
Ростовский театр показал в Ива-
нове комедию Бернарда — Шэу
«Уличная цветочница» («Пиомали-
OHS). Dta beta чрезвычайно сце=
вична. но коварна легкость теат-
рального ее воплощения. Чтобы
донести всю солв елкой критики
блестящего Шоу, театр должен 06-
ладать большой культурой. Только
совершенне непонятно, как мог
театр, столь умеющий ценить ху-*
дожественное слово, взять для п)-
становки очень плохой перевод
«Пигмалиона». В данном тексте со-
вершенчо пропал Тихий юмор ми
` ствие Хиггинс. А между тем играла
ее чуткая актриса М. Василян-
ская, исполнение которой отли
чается пленительной благородной
экономией средств при задушев-
ности тона. Мешал текст и Е. Ary-
рэву (Генфи Хиггинс). Влюблен-
ность сэвременного Нигмалиона в
свое созданье . забавной была, но _
темпераментность этого чувства
пропала из-за тусклых, невырази-
тельных Слов. А ВЕ. Агуров —
очень темпераментный актер. В
«Беспокойной старости», в оли.
проф-есора Полежаева, он волно-
вал зрителя именно благородной и
убедительной страстностью свогй
игры. На этот же раз ‚цельноготие
па эн создать не смог. Глубину со=
цеального протеста пьесы донес
до зрителей в этом спектакле один ©
Г. Леонлор. В далеко не главной
роли Альфреда Лулитля, отца
уличной цветочницы. Леондор ярко
изобразил лондонского пройлоху,
литненного каких бы то ни было
моральных устоев. В удачном гри-
Пьеса В. Соловьева «Фельдмар- ме, в костюме, в тонко полчеркну-.
том едком словце, в беззастенчиво»
сти жестев. в хитром выражении
говорящих глаз был вызов ханже.
ской морали. fg Te
Жизнерадостностью; такой неэб+
холемой в трудные дни войны, ды: _
шит здесь спектакль «Хозяйка гоз
стиницых». поставленный еще Ю. Заз
валдским, а теперь восстановленный
Ю. Левицким. — Множество мо-
лодых рабочих промышаенности
транспорта, торфопрелприятий и
электростанций области смотрели
этот спектакль, и молодой, неуем-
вый, победный смех сотфясал
театр. Наша молодежь, умеющая
самоотверженно работать, умею-
щая смстреть беде и смерти прямо
в глаза, умеющая героически сра-
жаться и побеждать, ценит смех,
Kak жизнеутверждающее начало.
Она высоко оценила и художест-
венно воплощенную в Ростовском
театре жизнерадостность пьесы
Гольдони. Артистов забрасываяй
цветами, молодежь Иванова окруз
жала их непритворной лаской.
Сейчас ` театральный коллектив
возврашается ломой. чз Ростов-
героем, Ростов-Дон». Морально выч
росший. творчески слаженный театр
возвратится. в свой город. И надо
‘надеять я. что работа его будет
очень плодотзогной в возрожденз
ном советском Ростове. ;
вым негромко. прерывистым гэло-
сом умирающего воина, но © гор-
ДостьЮю и внутренней силой; Ha Ka-
кую способен человек, живущий
последние секунды на земле. Ноэ-
тому слова эти так’ Западают в)
душу. Их значимость так- велика,
что забываешь. что тебе так и не!
привелось увидеть в спектаклей
Васина-—старого русского oduue-
ра. В. Орлов лишил Васина stax]
его качеств. Его Васин — старый
интеллигент, учитель,
Не удалось театру также с до»,
статочной силой показать страш-
ную черноту предательства в OG]
разе. доктора Харитонова (М. Ян-
щин), ставшего бургомистром при’
немцах. Испуганный и жалкий Ха-)
ритонов в спектакле ничтожен,
смерзителен, конечно, но «скорее!
вызывает жалость. чем гнев и не*!
нависть. Зато любитель садисти-
ческих экспериментов гитлеровец)
Розенберг. в блестящем исполне-’
нии А, Кторова, предстал перед}
нами Bo всей его мерзопакост*
ности. i
Лишен цельности образ Mangal
Herpobupl, matepu CagonoBa B yc-}
полнении В. Поповой. Не перешза!
грани жанра и П. Массальский.
Его Панин-писатель. неожиланио)
назначенный начальником особота”
отдела, рассеянный, неприспособ-)
ленный к грубой обстановке фрон-
товой жизни интеллигент, He
стал характером, i
Каковы бы ни были CDBIBEI cneK:
такля как, например, нарочитая/
декоративная красивость офоомле-’
ния картины на берегу лимана,
они не могут испортить эсновно-
по впечатления. Художественный,
театр учит нас свом искусством.
постигать совреиенную жизнь во’
всей её конкоетнасти. постигать!
сущность характеров людей, от.)
стаивающих в кровакой борьбе!
независимость и свободу COBETCKO.:
го. нарола.
ip
No 89 (91) utTeEPATYPA WH UCKyC
CTBO