Борхе АГАПОВ Ра Этот фильм можео ike fa mas- вать историей нашей победы. Тема его — битва’ народа за родную землю: И скорбь его авторов не изосяв- на это гнезная скорбь, страстный призыв к мести, к действетю, к раз- грому врага, к победе, Экран нередает нам ход великой борыбы —от первых te дней що первых исторических салютов” ро- дины ее сынам-победителям. Экран бросает нас в гуцу epaxe ния. Он показывает наступательный порыв советского бойца, его уменье воевать, килу его боевой техники. Экран говорит об истоках муже- ства. яроствого и неукротимого,—- мужества советоких людей. Гнев воина, в жестоких схватках наносящего врагу один за другим сокруитительные удары не только показан, Ho об’яснен Ожесточение битвы, самоотверженность воинов, кровь и труд зойны — откула они 8 почему оная? Чтс за катастрофа, повергнуюмпая милжионы людей в муки и гибель? Каков путь. прой- денный оставетимися жить, и над чем напрягут люли свою. мысль, кода стихнет столь же внезапно, как и начался, грохот орудий? С высоты истории оглядывяем‘ MEE эпоху этой войны я с высоты человечности. Мужественно. He приюрьвая глаз. не зажнмая ушей— чтобы все горе вошло до самого серлца в образах смерти, в звуках плача, тех подлинных смерти # плача. что виделись и звучали Ha опустозненной вемле Бесстрашно вотоминаем землю и жизнь, какими они были до войны. хотя виденае их — таких ласковых. таких сияю- щих. таких величественных режет сердие опазмой сжимает горло И накаляется воля наша к борьбе, утивожаются силы борцов. Все, что мы видим — правда. Мы глядим и знаем: это наш многолетний труд черным дымом встает над полями, зто наше жилье пылает. это вап родные повеше- ны, я закоченевлиие труты их, упав Сс балконов, лежат. разбитые, как: статуи из льда. Пусть плачет женщина. как толь- ко позволяют ей оставитиеся силы, громко и слезно, —— не перед круж- ком односельчан плачет она`и рас- сказывает о квоих утратах, но си- пою кино размноскен ее плач и раз- несен над всей страной. и до Тихо- го океана стало слыхать его. Умер Григорий Рулик, первый ворвавшийся в Харьков, и полуоб- наженное тело его в крови несут на носилках четыре товарища. идут, не сгибаясь нод пулями, в рост. Но силою кино и сегодня. как в тот день смерти, всё несут его четыре. товарища, подняв над всей страной, и пронесут сквозь многие годы в назидание и на гордость потомкам. Глядим. и чем дальше. тем жарче накаляется сердие гневом. Для \то- го ли растили эти бескрайние жи- та. воалвигали дворцычгорода, пе- реливали силу своей молодости. в силу бетонных плотин, чтобы кро: вавый поляк пустия дымом по ветру все наши труды? Для того ли стали свободными. чтобы быть ут- нанными в иноземное рабство? He- ужто так и останутся там за колю- чей проволокой или в услужении у отошавших пруссачнек вот эти красавицы ватти девушки, что идут по Киеву, как шли они три года тому назад? Неужто нам уходить, опустив головы и дула винтовок, и никогда неё вернуться? Но шире расходится мысль. Не только Украина это. не толеко на- ша страна, н® всё великое Созида- ние, чем гордится человек на земле, вся мыюль его. все знания, накоп- ленные веками. подверглось пору- ганию и подвинуто к гибели. Само- довольная. уэколобая, тупая сила, опоганивнтая лаже науку тем, что посягнула применить ее для своих престунлений, прет на нашу землю. бренча своими бляхами, вылаи- вая свои идиотские заклинания и влача за собой своих толстопу- зых, неся гибель всему живому. Ухолили защитники Украины, но уносили < собою твердое решение: вернуться. Шли на восток. А там. в седых горах, в дали, че- доступной для врага. сотрясалась земля от мерного хода механизмов, и стлался дым над соснами ущелий, и пламя вырывалось из доменных батон. Гудели горы от подземного труда. силу которого умвожили пришедшие © Украины люди. Из са- мых недо Урала, из неисчерпаемой Азии вылетали и выезжали боевые машины одна за другой — все больше. все быстрее с каждой ми- HYTOR. Насупив салые брови туманов. завернувшись в белые выюти. ковал Восток оружие на за- шиту Украины Лучших людей Со- ветской страны собрал он у себя— знатоков металла, мастеров мото- ров, кудесников электричества, бо- гатырей руды. Все великое Opat- ство Ннаролов No зозу севетского правительства двинулось на битву. Влохновленные гением Сталина, закопивтие силу. умение; воофу- женные по послелиему слову тех- тики, поиступили войска Советской страны к освобождению украин- ской земли. Они шли по израненным городам, но селам. превращенным в прах, и слезами радости встречали их братья и сестры, матери, вызволен- ные из гитлеровского ада. Они шли руку, ето советского человека ‘виде его... ‘форме. идут своим. Haran магом Mo 3eM- ‚ле, которую только что видели мы `пгиютов, — разрушенные н илут только вперед, только на запал кролному Пнепру, к священ- вому Киеву. расчищая cede путь побелюносным огнем своих пущех, под рокот тысяч самолетов и тан- ков. Они идут и сейчас. Их победный. поход слышим мы за сэтни кило: метров: его видим мы с белого пряе . моугольника эврана, будто не толь: телесное зрение ко сердце, но и наше — там, на Советской Улоранны: Сила документального KMHO ‘дает. кам пережить BCE STO. Но не только впечатление документа тому при- is кун, ‘заключено. в картине. слеланной режиссерами Ю. Солнае- зой и Я. Авдеевюо нод ‘рукозод- ством А. Довженко. Эта -- искус просторах нашей Нечто. соразто больнее, заем Дозор. ство, одуттевлеиеное ` страстной лю-! В этом — pent noctonneres бовью к родине и поднявшее весь документальный материал на RICO: ту подлинной моэзин. Это — но- вые методы и новый подход к ма- теризлу, которые предчувствова- лись. но федко осуществлялись в. документальном кино. И столь же отличен этот фильм от всех ыных, сколь отлична твор ческая индивидуальность его созда- телей. Она чувствуется во всем — и в принцине отбора кадров, я в монтаже, ивманере осмысления пе- режодов от темы к теме м, наконец. в диктороком тежюсте, роль которо- го тут своеобразна и нова. Первой и главной победой еле- дует считать. что удалось донести до зрителя и нигде не выронить центральную тему картины. Это — тема народной борьбы. Вот поту- хает экран, загорается свет, и зри- тель встает, переживая волнующе, остро, осязаемю победную силу народной бюрьбый юн видел все ° предпосьлюи победы. Но вместе с чувством близкой победы cepmue его полно скорби и гнева, чувства, которые владеют каждым, кто борется в эту минуту за осво- бождение Украины. Это — „неспо- койные чувства. Они взывают. OHH требуют действия. Они растут из любви, которую внушает картина к нашей, Советской Украиве и к ее народу. : Как достигнуто a? Sine прекрасным образом Украины. ко- торый создан сочетанием песни, стихов, музыки и золотых кадров’ изображения. Такой она была в дни ее расцвета. Во-вторых. столь же ярким и, eC- ли можно так выразиться, — без- жалостным изображением em 0- сильных бедствий, обрушившихся на нее. Любозь и bats nophdeane гнев, если виден виновник несча- стий. Е Он виден. Он простирает свою затянутую в лайковую перчатку. посылая своих бандитов на нас, и яростный гнев охватывает Мы видим его ве однажды, Мы целиком подчиняемся чузствам ав- торов и тогда, когда перед на- ми проходит враг в обличьи весело Улыбающихся парней в военной Самодовольные бандиты с0 всеми подробностями совершей- ных ими преступлений. Драматургия фильма. заключает- ся именно в том. что к моменту на- Чала наступления советских войск зритель переживает. вёю ненависть народа к поработителям, и когда наступление начинается. когла шквал огня из всех родов. оружия извергается на врага, зритель чув- ствует разрешение жажды мести. MH собственной подготовленной все- предшествующими Однако ведь освобождение еще не закончено и чувство ненависти еще живет и все растет в людях, значит, оно должно все расти и в каждом зрителе И фильм доби- вается этого силою правды. Мы вырываем победы о ценою жизни прекрасных ‘людей, ценою жестоких страданий. И смерть a страдания героев проходят перед нами во всей их трагической. прав- дивости. : Эти победы происходят на полях, сожженных варварами, среди раз- валин. среди трупов замученных немцами детей и женшин. Горечь утрак менается с Panoero этих побед: Эти победы раскрывают перед нами шаг за шагом то, что твори- лось в родной стране под игом фа- yHHBepIOH- TeTH, голодные, грязные и боль- ные профессора, собирающие no листикам развеянные научные кни- ги. детишки, прятавииеся под зем- лей в канализационных люках.. Ненависть к врагам He меркнет при свете побед. Она разгорается. Kano uo фильм «Бина вы выпу Oooncye Fhnacam Ч рей, ПРИ торский текст кадрами. ‘ призыв к борыбе ибо не ради простого эффекта co- как движется фильм, BOM, писателя. фильнка. Ош жесток <‹ пышим серд- eM, как жестока жизнь Он прав- Для достижения этой празлио- сти он применяет методы, которые давно лежали в арсенале докумен- тального вино. но по каким-то при- чинам были забыты. Например — кентхронная семка и широкое. пользование фонограмм подлинных событий. Если киноизо- бражение — это лик история, то фонограмма — это ее голос. Страх перед синхронной семкой поллин- ного факта происходил от частых неудач вследствие = неумения эту семку производить. Несмотря. на то, что мы имели примеры пре. восходных синхронных записей. (разговор < днепростроезской фа- ботницей в одном из Фильмов До Вертова, рассказ старой женщины в последней работе Э. Шуб), запи- сей, которые потрясали своей прав- дивостью и в кратких. минутах не только раскрывали характер чело- века, но и давали- ошущение всей. нашей эпохи. — синхронная семка считалась «табу». Авторы нового, фильма отмели этот предрассудок, и экран зазвучал голосами подлин- ной жизни. — : Совершенню поражающее впечат- ление производят эвуки боя, зали- санные возле артиллерийских ‘бата- rye выстрелы мешаются с командой: со словами короектиров- шиков, с какими-то невнятными, но полными волнения голосами... Все это мы заменяли ло сих пор буханьем обернутой в тряпку пал- ки по барабану, причем высшим до- ‚‘стижением техники считался «иту- ‘мок». долженствовавиций изобра- жать не то раскаты эхо, не то от- звук далеких разрывов. . Плач женщин над трупами род ных в Купянске действует не менее сильно, нажели изображение Очень хорошо удались записи рассказов о немецких зверствах. a Чрезвычайно интересна и поучи- ‘тельна` роль’ AUKTODEKOTO текста в HOBOM ‘фильме. Ав оры этого филь- ма сумели прорвать еще один пред- рассудюк, а именно, будто дика в документальном кино должен служить только под- писью под картинами на случай, ежели м. на картинах не- ясно. А. Довженко сохранил в тексте. тот индивидуальный, довженков- ский стиль патетического лиризма, который так вяжется со всем сти- лем картины. С экрана звучит не вообше голос. безличный и безфаз- личный, но’слынится речь как бы! самой картины, ее творца, задумав- шего ее в целом — с ce сценарием, ее музыкой ее основной идеей. Со- вершенно неважно — один или не- сколько человек таботали нал всем этим. Важно, насколько они едины. Текст Довженко прежде всего, глубоко раскрывает идею картины. Уже с первых слов его слышкит- ся ход великих ‘часов истории, стрелки которых движутея по тя- желым дням нашей битвы. Уже по- нимаете вы, что не на радость сло- жен этот световой эпос. но как H гневу, как урок потомкам. Глубокое чувство ‘боли за Тодную страну, претерпев- шую ‘страшные муки, пронизывает, вас, даже когда видите вы радост- ные картины недавнего прошлого, поставления контрастов показы- ваются они, но во имя того Ke CBA- щенного гнева. М по мере ‘того, движется и. мысль зрителя, руководимая сло- переходя от одного этапа! истории к другому, OT темы ск теме. И так течет она, что приходит к последним словам, ко- торые сам аритель должен был бы сказать. если бы они не были ска- заны с экрана: — Да. это — наша история. На- на жизнь и бесамертие. i Текст Довженко дает ключ к стилю картины. : Натетический и лиричный oH литературно индивидуален, как произведение всякого подлинного Вопомнить хотя бы ~He- t i “1, Haprmsanckaa перепраза, 2, На * кой _ Шамрихой, момент, не. , торжественности: дою чаркой о: сотнями. стах, где применена форма обраще- ма— целостность его материала, его единство К этому mam x путем . деенко 6: едовали с ними о буду- йе `ожиданное: к паФроленко.^ нереё- секли линию фронта ‘и проникли в глубокий тыл немцев, иногда за 70 КИЛОМЕТРОВ от передовых позиций. Им пришлось пробыть там несколь- ко месяцев и разделить с отважны- ми патриотами все тяготы их Goe- вой хаизни. Движение в болотах по грудь в воде. копда по нескольку километров нало было нести ‘апта- ратуру и пленку на вытянутых вверх руках, ночевки в мокрой одежде, нехватка продовольствия, внезапные похолы, когда приходи: лось’ наснех ‚закапывать пленку, ибо. не было возможности тащить ее < собой. наконец — боевые опе- рации, во время которых часто случалось действовать попеременно то автоматом с пленкой. то авто- матом с патронами... Но «совсем не Это угнетало операторов, а одно крайне неудобное для них парти-\ ‘занское обыкновение, изменить ко- торое они были не в силах. а имен- но. что все почти операции проис- ходят в ночное время, когда кино- об’ектив слеп. потому, если вы- давалось такое счастье, что бой или диверсия случались днем. тут уж надо ‘было ни о ‘чем не думать, только бы посйеть всюду и всегда’ быть в самом центре событий. Коллектив «Битва за нашу Co- ветокую Украину» одержал боль- шую победу. K работам докумен- тального кино военного’ времени прибавилась еще олна, достоинст- ва которой новы и своеобразны. Разрабатывая OCHORHYyIO генераль- ную тему этих лет — тему. любви `К отечеству и героизма, новый Фильм обогащает ее глубиной и силой поэтического мироощущения, ‚ стройностью драматургического развития. смелыми и успешными исканиями в области формы. Beau: чественная страница истории Оте- чественной войны, созданная сред- ‚ствами кино. заполнена до конца: последние строки ее записаны у бе- `регов Днепра. неминуемо Новая страница открылась. Гран- диозная битва за Днепр начинает ве. Много славных имен уже горит на ней, о освещая путь воинам, идущим на запад. чем дальше! илут они, тем больший позор Гер- мании открывается их очам, тем большей шенавистью — накаляются их сердца тем яростнее дерутся они за освобождение нашей Совет- ской Украины. Она будет свободна, хоть многих любимых недосчитает <реди своих сынов. Она будет ово-. бодна, и о том. как это случится, будет написана новая киноповесть. \ ну» — Фильм о чувствах, владею- да-—любви и ненависти, Чувства именно творческая индиви- Bp. ВАСИЛЬЕВЫ ны пр ав д a «Битва. за нашу ЮКоветскую Украи- щих сейчас сердцем нашего наро ‘эти наньхи элесь на-редкость силь- ное и полное выражение благодаря талант, А. Ловженко, режиссеров Ю. Солицевой и Я. Авдеенко a энераторов хроники. Материал хроники обрел в Kap- ‘THe новую any, новое звуча- Принципы монтажа, применяемые ‚авторамм, дают огромный эмощио- `нальный эффект. Tan, кадры, по-. ‚казывающие. истерзанных ‘и заму- еиных советских людей, чередуют- к изображением улыбающихся гитлеровских банянтов, ’ весело нагающих зо дьмящейся земле и трупам мирных жителей и’ певин- вых детей. Гнев и ненависть пере- плескиваются © р в ее ‘ный вал! исключительно, точному ey wa дров фильма. ( % ча украинской земле, череп ‘с жад- но оерившейся пастью — это не только реалистическая деталь, со- ‘общающая особую окраску всей картине боя. Этот кадр становится `многозначительным худокествен- . ным образом, почти символом. Удачный отбор и монтаж кадров и трофейной хроники. умное Hic пользование фонограммы боя вою- создаюг на экране подлинную кар: Тину нашего. наступления и гигант- “OKODO сражения: ‘ Так силой творческого исрыва авторы ‘раскрывают перед образ великой народной битвы ` великолепной и грандиозной битвы `за жизнь и счастье человечества. ; Yaaerne в картине А. Довжен- ко — кинематотрафиста и писате- тическую взволнованность. Диктор- скый текст его опрокидывает все ‘установивииеся каноны. В ‘этом тексте — ораторский пафос и глу- бочайшая патетика. Мудрые, ‘иск- `ренние, пронизанные глубокой лю- бовью к своему народу, полные ве- ры в грядущую победу, слова тек- ста будят мысль зрителя и велут его за собой на протяжении всего’ фильма. Фильм дает слово десяткам ты* сяч убитых и замученных совет- ских граждан: Их обращение в зрительный зал: «Смотрите на нас, не отворачивайтась от нас, Merete за нас» — одно из самых сильных мест картины. р `’Подлинвого ‘пафоса ‘достигает эпизод похорон майора Рулика, где режиссеры обращают свой раз- _сказ о героической гибели совет- ского командира к грядущим по- колениям, к нашим потомкам, Поэтичностью и вдохновенность:о повествования отличается этот фильм от мног документальных ‘картин, не подвимающихся выше черной»: а: завформа-. ции: «Битва за нау Советскую Ук- Режиссерская зоржость помогает 5 Череп немца. нашедшего смерть те fe с наговный Голос. художника 1 ром нами ля сообщило фильму особую пээ- НИТЬ. Себе весь процесс, _ только увидит человечество, ee ero подлый а Ритлер. 7 Филым идет Веной, Мысли, образы, чувства обрушн. ваются в зрительный зал с громо- полобной силой Слфасть и гнев молниями сверкают среди TOpLKO- го дыма ножаров, плач. матерей прорезывает глухую канонаду ‘смертельной битвы. Каяр за кад- `падает зв дуту, острое, как штык, слово вонзается в сердце... Так искусство делает свое дело: вот, говорит OHO, ювятая цель, идите вперед и. вперед. бейтесь дю полного утоления мести, до OKOH_ аа вызвсления родной. зем- тр\’бой, мелью набата. Раны Украины, ее славу. силу И теслюмленную волю видим мы на экране. \ Афиша оповенкает: из хроникаль- ных кусков, из фактов, документов Chee этот фильм. Нё будем бояться слов: эти кус- ки склеены кровью сердца, горячей кровью художника, ваволнованно- го любовью и ненавистью. Вот почему в фильме «Битва за нашу Советскую Украину» ‚доку- _ментальная кинематография OKOH- чательно и бесповоротно утверж- `дает себя как искусство. В игровой» кинематографии мира очень немного картин с ярко выраженной ‘индивидуальностью ав- тора. Можно сказать; что их столь- ‘KO же, сколько хороших Неро по бумаге водит ‘одна рука, хоть слабая. но одна, и мы видим почерк. Фильм делают многие. про- изводствеаный peers подобен конвейеру. ; ° Но все же—и в этом счастье ки- нематографа — сильная творческая индивидуаленость способна подчи- нергия экран, имы видим ` «Броненосец Пю- темкин», «Чапаев», «Огни большо- раину». — постойный памятник на- го города», «ТЦорс»—вещи, которые mero героического времени. } Раненые бойцы в борьбе. Фрагмент кадра из фильма «Битва за нашу Советскую Украину». М. ШТРАУХ Новый хроникальный фильм «Битва за нашу Советскую Укра- ину> — исторический документ ог- ромного значения. События, запе- чатленные в нем, ‘потрясают во0б- ражение своей трагической силой. Фильм заставляет чувствовать Ce. бя непосредственным ‘участником событий: вокруг вас бушует ог- ‘ненный ураган войны, вы слынтите взрывы и Гул невиданной битвы, стоны и плач матерей и жен, вы видите руины промышленных PH. гантов, пожарища городов и дере- вень — дикую и опустошительную «работу» звёрей, воспитанных Гит- дером. от Лова до Карчат. Prreper. Укоаиты сыны и боатья-воинь! Слава вам! - Мы существуем уже как победители в истории на наптей иссеченной ранами. но нельзя ни другими. Александр Довженко вступил В область хроникального кино. как смелый новатор. Можно утверж- ‘дать, что с появлением «Битвы за. вашу Советскую Украину» докммен- тальная кинематография начинает заб bITb, HH новую главу своей истории. Хрони: ка в этом филыме перестает быть “@HOHMIMHDIM произведением У нее появляется автор — наш оовремен- ник, человек наступательной энер- рим, трибун и вонтель. Этот чело_ век разговаривает < миллионами. как брат и наставник. Он смело обращается к будущим поколени_ ‘ям от имени нынче живущих ик живущим — от имени тех. кю пал Он не информирует не поясняет, нет, он любуется и вас зовет любоваться, ликует и про: клинает. он напоминает о прошлом ‚и. пророчествует. Вы слышите оратора. смело взо- птедшега на всенародную трибуну. Почему он это делает, кто aon ему право? . Он говорит по праву ак серлие которого приняло в себя. все слезы овоего народа, вобрало в себя силу пнева народного ‘и волю к победе Он может сказать: Фильм показывает великое осво- бодительное наступление Красной. Армии и’! перелает всё напряжение борьбы советского народа. С С какой любовью показана Hae ша Украина, ее колосящиеся поля, цветущие сады! Какую боль и гнев вызывают кадры, показывающие первые бомбы, разрушающие мир- ный труд советских людей! Как ос- корбительно видеть ©виную тушу Геринга, который, самодовольно подбоченивитись, залезает +в ‘укра- инскую хату! Какое сложное чувст- во радости и вместе с тем огром- ной боли ощущаешь при виде ос_ вобожденных земель и городов, этой гигантской готисуемых страданий, нишетьх ы ee 2 атаман немецкого Воннотрутотноко а oth Toemenwe stare 3a Homry Фозотеную Tupamrys, KapTHn. EY tate с Я 2 н ворольныя вачертезот в нобоах cma пе вернется домой таков иножесть monet BOCEPATATCA Ne п дом, & ва oe Это’ была oe \¢ Gotan, ana choane’, ‚ в Фердие р в moe, Слушая тест Фильна, waite. ный Александром Довженко, слу. шая это спрастисе позостеюватие, прерываемое то слжой насмепкой, To возгласом Meta то тихим сло. вом любем, = вотозеиваеноь Гого. яя и Маяковского, клокочущую ‚лаву их поэм. Этот монолот, — ‚такой выразительный; эго, кажется, `будто видить меняютщееся в cut He чувств лицо автора — ника ‚для людских громад, для миллион. ных аудиторий фронта и. тыла, Го. лос художника будет услышая всюду. где воюет и трудится ее. ветокий человек, ибо «далеко раз. носится могучее слово; будучи но- добно гудящей колокольней мели, в которую много мовергнул мастер дорогого, чистого серебра. -3 Необыкновенная изобретатель. ность монтажа требовала истинного вдохновения. Создается впечатае. ние, что опёраторы собирали я ог не `боев, на руннах городов, Ha пыльных дорогах войны частв уж существовавшего целого так сие тен поток этих кадров; ‚И нельзя сказать: фечь ликтора написана в дополнение к Фильму, или же семка производилась. что- г бы Е авторский текст. Слово впаято в кадр, В тех же случаях, когда это слово докумен тально (рассказы профессора, ра неного красноармейца, женщивы, у которой немцы убили ребенка) — убедительность его достигает пре дела, это сама правда, дымящая- ся кровью. закаляющая сердцадия битв. Непревзойденные калры фильма = STO артиллерийское сражекие. He знаю в кино ничего бо лее достоверного. Мы видим созреч менную войну, напряженный и яро- `стный ратный труд, пот трудовой на. лицах. солдат и комайдиров, слышим охрипитие голоса, кажется, что чувствуем жар от раскаленных орудийных стволов и неотрывно следим за этой. хроникой, в кото- рой люди делают в общем эднооб- разное и несложное делю — crpe. ляют! Да, бывает, что война — однообраеный труд, но какая страсть в каждом движении, какая вдохновенная деловитость -у офи- церов и солдат! И вам передается жаркое вдохновение битвы, много- кратно новтюряемые артиллерай- ские команды, эта вэволнованная математика боя возбуждает вас; еще больше снарядов и мин по ‘немцу! — вот чего вы ‘хотите в a минуты сильней, чем когда-ли- о. Уже не раз мы имели случай восхищаться отвагой м талантом наших Фронтовых кинобператоров. Теперь мы узнали, что может сде- лать в хроникальном кино вмо- бытный и смелый новатор, большой художник, исполненный любви и гнева. р Современникам м потомкам oe в развалины я и Картину нельзя забыть, она дея го держит вас в своёй власти. Ее все время церебираешь в памяти Кадр за кадром. снену за сценой. Смело заснятые операторами эти» зоды, мастерски смонтированный материал, великоленный _ диктор» ский текст А. Довжешко, который как бы подхватывает и формулиру- г заши чувства и мысли, возни aie в процессе воспоняткя Фильма, — все это делает карти- MY выдающимся явленнем совета mon и. бе прекрасной` т a trices Это наша история. Наша жнзиь и бессмертие. ‚ Буковине, А. т а ва нашу Советскую Уралиту».