Алексей ТОЛСТОЙ
Ша merepmuec
DY Geese
р 252) i :
pee ek начальник политии
пения 9%-й армии, на мой то.
прос: какие причины tipiige Л a
переломх Е
‚„тастроания Крас
мии в 1942 голу, когла ре ADs
этступление, ариия отановиах
начала бить «непобедимы Pee
OTRETIAI MHC, что i
мого, но одна
ственных бы,
причин К тому
из наиболее суще.”
та в том, что “Abana.
1 и : : армию
SUMMARYS “Craniippg нача rit
ah a с традициями героичес-
кого прюисююго оборо ain
роны Царины
Прошлое ‘связа ce
ОСЬ. © перюмчтеся
t О + ким
т ЯНим, люди узнали, что зем.
пя’ Сталннирала мочита, к >}
отцов, а кровью их
и почувствовали, что они =
сыновЕЯ —- так же должны стать
ра-смерть в этом исто
pore, : 1
Генерая рабаказал также,
июльких боях под Орлом ‘от
ва изолюдал великую ‘силу неторне
ческой традиция. Олна рюта “We
MOT 1a подняться — настолько был
Что в
1 OHOS
силен огонь врата, Тогда ро: И
i у . { ротный
командир крикнул: «Crammurpan-
ны, за мной!
— м девятгнал,
челсвк х-сталинтрариьая ие.
а за мими вся рота А было лишь
произчесено слово — сталинградцы
Ощущение родив — ЭТо ecsua.
Н\е связи своей © историей своего
народа- Человек ме энающий про-
шлого своей рюдины, — человек. не
помнящий родства. В лучшем слу-
чае он может ощутить себя «граж-
данином кантона Ур», но выше
ставрогинского космополитизма он
не поднимется:
И ирота пог é
ит полутиннюго вюечеловече_ Ивана Грозного и Петра и широта,
ского сознания, присущая
ниэму. воспитывается ша молоке
матери-родичыь Чтобы быть ис.
кранним гуманистом. нужно весан
KOMMY.
в своем сердце большие чувстза
любюи, долга и самою твержевгия:
Мать у колыбели ‘сына’ поет ему
родные песни,
ние Сказки и
сый, который
внать свою
рии — долг каждого.
Всё это — старые истины но о
них приходится говорить потему,
что У мас, писателей, к сожаленито,
часто слова остаются словами а
дело скрипит м не двигается с ме-
ста, Мы пошумим на конференции
и оазоидемся по домам. А задачи,
возложенные на’ нас: — исключи.
тельны пс важности.
Русский народ и братекие coms.
ные народы за эти два года войны
прожили тысячелетие, и сознание
наше и нравственные силы наши
выросли, как за тысячелетие.
Лаже татарское иго кажется нам
человечнее в сравненыи с тем бес-
человечным, что на нашей земле
сделали и еще делают немцы. Мы
преотолели эту невиданную беду
силсй своего напряженного нацио-
нального сознания и нравственного
долга, Со всё возрастающим оже-
сточением м упорством мы очицта=
ем нашу родную землю от веко_
вечното врага.
Наш народ и весь мир. смотрят
на нас, советских ‘писателей с не-
терпеливым ожиданием. Слово за
вами, романисты, поэты и драма-
турги, Не отображения; не показа
Жлут от нас, а осмысления прюис-
шелшего и происходящего и твор-
ческого взгляда в будущее. Жлут,
чтобы мы шли на war вперед о се-
годняшнего дня. Ждут
взрывов творческой прозорливой
фантазии. столь же гениальной, как
гениальна. глубока и светла дупта
народа-победлителя Ждут не чер-
точек, не бликов. не намеков, а BCe-
го целиком нового Адама, сотво-
ренного духом искусства, :
На сотни лет эта война останет-
ся отправной точкой для всех ис-
КУССТВ — от эпопеи н трагедии до
лирических стансов.
Советские народы
ный угол за столом
пассказывзает древ_
были; им плох тот
вырос и не захотел
мать Познавие исто.
заняли крас-
истории.
Николай РЫЛЕНКОВ
По теневой дорожке сада,
Что белым пухом занесен,
Ты из весенней песни, Лада,
Вошла в мой юношеский сон.
Обдав меня теплом дыханья,.
Сказала, голову склоня:
= Пока чисты твои желанья,
Проси, что. хочешь, у меня!
Что прямо в душу мне проник:
— Скажи, волы живой и мертвой
Ты можешь мне открыть родник?
У окон прядали зарнины,
Скрипел за речкой коростель,
А ты взглянула сквозь ресницы
И поднесла к губам свирель.
Все, все, что в детстве было мило,
Мне возвратил напев простой,
Что душу в юности. томило,
Летучей стало теплотой.
Я слушах птиц скороговорки,
Твердил деревьев имена,
Встречан весну У красной горки,
А осень — у ворот гумна,
ры
Н. СТЕПАНОВ Г м @ ©
В оенове творчества Успенского
лежала гуманистическая илея,
идея «выпрямления» искалеченно-
Го и приниженного общественным
строем человека: ‘«Мысль ваша,
печалясь о бесконечно
настоящего, не’ может не. .
в какоето бесконечное светлое бу-
дущее. И желание выпрямить,
высвободить ‘искалечениого топе
реннего. Ч@
ото будущего:
НЫ имеющего, ра-
определенных He
достно’ возникает в душе», = oo
can Успенский в одном из св
гуманистический na-
Успенского, столь
характерный для русской ииератУ,
ры, поддерживался глубокой Beg
в народ Успенский верил, УХ a
смотря на все тяжелые HEMET A a
Rapon AOWKeH притти К’ радоето
и светлой жизни. К красоте «жи-
ог еловека».
P Cyiubn русского ря
заняла основное место в творчест-
де Успенского Изучая русскую де.
ревно, писатель ставил вопросы в
крестьянетве в единую CBABH eae
шим вопросом о судьбах port о
Ок гневио обличал помещичье ©e~
молержавие и нарождавщуюся пло
тократию всемогущего 190)
длина Купона»
Художественный
ков Успенского вы
ся марконстами в
акциониьм УТОПИЗМОМ на
ва М М Ульянова в свои
минаниях о Ленине эсобо
Kunget ero интерес к
Глеба Успенского. В
неоднократно к нему ©
давая характеристику py
реформенной деревни:
и ея правда. на”
роднюсть творчества Глеба Усизн
бучерков. Этот
фос творчества
материал очер-
соко расценивал.
их борьбе с Р®-
В одничест-
x pocno-
подчер-
сской по-
Хх» немцез,
рическом го-
‚и русский народ с того
‚крепко встал на границах земли и
от нас.
>
Hi «юдоли»
1
VHOCHTDCA
ловека для этого свет-
даже и очертаний.
„«ири
‘для ина
была и‘ известная
как думается.
зорчеству.
ладнмир Ильич.
обращался, ‚
EO Ra
( Coseputero так же, как оте-
а война 1812 года x все
ey очайшие соиальные и эконо.
м ческие изменения девятналиато-
ro Beka породили великую “pyc
скую литературу. / rn
венная война 194145 гг, люлжна
eee равиовеликие творческие
ela В Нашей литературе. Toco.
т ое внимание нашей литературы
должно быть обращеню ша исто
рию, ибо немыслимо MOHATE какое.
ниоудь ‘явление вне связа с его
AP Obi, :
История Россини elle не написана
несмотря на блестящие имена
наших историков, вое же истерия
Occhy писалась по обоазнам
а м wy al
ко историография.
У ситы нарюла, ево дыха_
ие не в дьстаточной мере при-
СУтСтвУют в почтенных темах на.
ших историков, лля которых часто
наше прошлое было оружием по
яемической борьбы с самодержа.
вием. Пример тому -— искажение
велнкой эпохи Ивана Грэозногс,
где Грозный —— только кровожад-
ный тиран. а Курбский пример
лиоерализма и свободомыклия Июс-
тория ‘нашето государства харак-
терна прежде всего тем, что TED =
исхощила на гигантеких простран
ствах земли, отрезанной на западе
oT торговых морских путей,
Этим в опоеделенной мере об’ яс-
HHIMbl светлые и теневые стороны
ныц:й исторической жизни. эпохи
могучих ‘народных восстаний и
тохм соци ADI BEX переворотов
накнего духа, и смелость воззрений
И ваше зв иролилом замедленноа ae
торическое движение замедленное
вплоть до Октября. и поразивиий
весь мир размах сталинюких нятн-
леток. и самая возможность осу
ществления имейно’ у нас сталин.
ской эпохи.
Наша история начинается с того
времени. когла князь Святослав
Киевский сб’ехал на коне memo_
мерные границы русской земли: он
начертал их копытами своего коня,
времени
никому ‘ее не отдал и не отдаст—
никаким чужеземным наезланкам.
Красная Армия дарит, авободэ_
любивому человечеству победу за
победой. Что же нехватает нам;
писателям, чтобы в свою очередь
дарить миру победу за победой?
Мы сейчас стоим на переломё со-
‘верно так Же, как русская ли-
тература 1917—20 тк. в канун бур-
ного развития литературы револю-
цисоннюго двалцатипятилетия. Tipa-
емы нащей литературы. навыки,
‘методы, которыми мы работали ло
дней Отечественной войны, види-
мо, плохо. применимы к новой эпо-
xe. Нало искать новых путей. Т,
чем мы могли вспахивать ссвет-
скую землю в ‘мирное время, это
не совсем подходит для пережива-
емой нами странинюй, героической
и обнаженной эпохи. Я ‘не сомне-
Baloch, HNO эти новые методы дбу-
‘дут найдены. Но нам нужна псы
мощь.
Откуда должна притти помошь?
От критики. Литература’ невозмож-
на без критики. Шествие литера-
туры всегда сопрозождаеля кри-
‘тической мыслью. Писатель, отдаю-
щий новую книгу миллионам чита:
телей, с трепетом ждет славы или
бесславия — это высший его доле
перед нарюдем. высший стимул его
искусства. Критик и ведет его к
славе или бросает в бесславие.
Наша неотложная задача —
поднять омелую, пгироко популяр-
ую критическую мысль, чтобы пи-
сатель знал «страх божий». ибо без
«страха божия» писатель не станет,
пожалуй, кидаться вниз головой в
пучину твофчества на поиски сок-
ровищ. :
Когла шумели обмолотки,
Бродила в кадках новина, —
По праву я из рук мододки
Брал чарку добрую вина-.
Чтил, верный дедовским заветам,
Я все обычаи села...
Тут, побледневшая с рассветом,
Ты песию вдруг оборвала.
И вновь с моим скрестился взор
И так просил я, встретив взор твой,
твой,
`И вновь мой взор пред ним поник,
Я понял — здесь живой и мертвый
Воды ‚открылся мне родник:
ПЕЙ, сколько можешь, сколько надо,
Вовеки не иссякнет он,
И ты не виновата, Лада,
Что. я еще не утолён,
Мой тесный мир мне стал просторен,.
И я пошел навстречу дню,
Но с отчей нивы горстку зврен
Я при себе ‘всегда храню.
Я слов. ищу, как дед мой клада
Искал у тихих росстаней,
”Й голос. твой звучит мне, Лада,
Как голос родины моей:
_Усп
a
‘к СТОЛЕТИЮ
СО ДНЯ РОЖДЕНИЯ
о
ского сказались ие только & TE «Квитанция», «Книжка чеков» Ус-
дений,
в языке ег”
мах, ен
ив ТОМ орга
рода, которым K
произведения Усненского,
нании писателем сво
ного дела, как общенародного.
’ В противовес.
литератур
вал Успенский соврем
беллетристику, а
мы инь от литературной
’иглаженности» и лакировки ACH
Излюбленный
В этом плане твюю-
проникнуты всё
енную
ствительности.
жанр — pe és
чество спенског
я с особый интерес. Его очер
вычайно своеобразны; ху-
кновенные обра-
них с обнажен-
ер-
ки чрез
дожественно прони
стаются в a
on CRTC THICOT. ‘Успенский и
зназельно пользовался теми are.
‘ратурными жанрами и средств Wee
в которых. по ero MHCHHIO, OF He
поянее и‘обнаженнее сказать прав-
2 ожении аарода.
м ограниченность
своего рэ-
орческого. метола,
его твор м
‚оный аскети
и. ra своих творческих
замыслов Успенский писал: «Я ре-
nan pet, что’ думаю и го ость у
меня в башке теперь, С
некоторый порядок и печатать так,
в самой разнообраз-
не прибегая к крание
а OP Me i а
ной 4 им в настоящее врёмт
‘стеснительн
фоомам повести,
я очерк, и сценка,
Hue). >
>
эключал в свой: очерк
Успенский
‘самый разнообразный материал:
так ж Oreweer.
` полно выражать свой художествен-
‘тальной и производственной. Уме_.
ющим владеть литографской тех-,
никой художникам нетрулно было
ющие потребностям бурно потек-
«Боевого карандаша» дел
«увеселительной
е», как иронически назы-
ему
он отстаивал op-!
ero
пре иставляет
Huneckom UVECTRC “Ha-*
В 0с03-_
его литератур-
j
Нов этом
очерка. Тут будет!
: и размышле-
«Салют».
Г. ВЕРЕЙСКИЙ
открылась выставка «Боевого о ка-!
ранлаша» Среди документов изо-
бразительно-агитационного ‘поряд-
ка нашего времени издание это,
несомненно, займет видное место.
«Боевой карандаш» представляет
сэбою периодическое издание, вы-
ходащее отдельными плакатами,
связанными между собою сквозной
нумерацией, а также более или:
менее одинаковой формой’ расно-
ложения материала. Зародивитись в
недрах графической секции Ленин-
градского Союза советских худож-
ников еще в дни войны с белофия-
нами (тогда вышло 7 номеров),
«Боевой карандаш» вновь возро-
дился к жизни с первых дней Ore.
чественной войны и сразу принял
ту форму, в которэй он предстает
перед нами в выставленных 80 но-
мерах. Это форма плаката с цик-
лом рисунков на одном листе, в
которых проведено то сопоставле-
ние различных фактов, то последо.
вательное повествование об ‘одном
событии. Рисунки сопровождаются
кратким, ‘обычно стихотворным .
текстом. Форма эта — то ближе к
лубку с его обстоятельным расска-
зом, ЧоК
плаката.”
Возникновение и’многие харак-
терные черты листов «Боевого ка-
ранданиа» тесно связаны с той пло-
дотворной и интенсивной работой,
которая шла в последние годы ne.
ред войной в эстампных macrep-
ских Ленингралекого союза. лито_
графской ‘и офортной. Талантливая.
и активная молодежь, пытливо. а
ваивавиая новые для неё техниче-
ские возможности, опытные масте-
ра старшего поколения, всегда.
приходившие сей на помощь свои.
ми энаниями, работали здесь взы-
скательно, были далеки от штамта,
от сведения своих. задачк специно_
му и поверхностному выполнению
срочного заказа. Здесь каждый мог
ные склонности. Особенно интен“-
сивно велась работа в литограф-
ской мастерской.
Когда началась война, дружно
закипела работа в литографских
мастерских JICCX — эксперимен-
самим быстро создавать средства-
ми этой техники плакаты, отвеча-
ших лней войны. Все работы для
нались и
делаются средствами авто’ ,
фии. Так же как в издании эс
пов, инициативе художников >
предоставлен широкий простор.
Это делало листы «Боевого каран-
даша» весьма разнообразными, ‘не-
смотря Ha известное единосбразие.
Формы, и стоящими на значитель-
ном. художественном уровне, о чем.
свидетельствует выставка. ie
Темы для листов «Боевого ка-
рандаша» диктовались очередными
задачами дня, агитационными — 1O-
вунгамя делами фронта и тыла, 5
которых ежедневно сообщало’ Сэ-
ветское Информбюро. - т
Героические подвиги отдельных
бойцов и картины сражений, исто-
рические события, подвиги парти-
зан, участие комсомола в войне,
подвиги дружинниц, военное обу-
чение, работа женщин в тылу, под-
виги железнодорожников, мужество
и патриотизм ленинградцев, роль
Я
енский _
его очерках бытовые картины и
характеристики перемежаются циф-
рами, экономическими рассуждени-
ями, статистическими данными,
В рассказах «Четверть лошади»,
ленский ‘словно раскрывает. перед
нами свой творческий метод реали-
зации. воплощения «цифры» вху-
дожественный образ юуровой прав.
дивости и простоты. Он показыва.
ет, как статистическая абстрактная
цифра 1/4 лошади, приходящаяся на.
крестьянское хозяйство, становится
реальным образом, Как жизненно
выписаны фигуры безлошадных
крестьян Авдотьи и Авдея!
Образ. создаваемый Успенским,
достигает большой художествен-
ной и философской обобщенности,
Писатель ‘умеет, сосрёдоточившись
на одной детали, показать через
нее целое И в то же время его!
персонажи ye являются условны-
ми, гротескными фигурами, а ocra-
ются реальными, конкретными, Та-
ков, например, Иван Кузьмич Мяс-
ников, купец_фабрикант в’ <«Книжке.
чеков»; скупивший всю округу и
превратиеший крестьчнина в «чело.
века-полтину». С какой тонкой на.
блюлательностью Успенский EMO )
ходом дает портоет <старожавнего
купца», одевавшегося в «Лисий
мех» и «заговаривавшего зубы», .
противонеставляя ему купца_фаб-
Гриканта смелого и уверенного.
предиюинимателя Мясвикова с ма-
ленькой чековой инижкой, вобрав-.
шей всю округу.
Успенский отнюдь He натура-.
лист Реализм, его He физиологии.
чен, как, скажем, реализм Золя.
В чроизнедениях натуралиста, fet
ворит Глеб Успенский, «ner cep:
ца», нет подлинной человече-.
нытионские козни врага, грабежи,
насилия и зверства фашистов, вранье
фашистских информаторов и дру-
гие темы нашли отражение в ли-
стах «Боевого карандаша». Зна-
чителыное место занимают сати-
рические листы, в которых боль-
WHMH мастерами ках со стороны
выдумки, так и со стороны худо-
жественного выполнения проявили
себя сначала Муратов, а поздиеве
Курдев и Астанюв,
BM@CTHO.
Главными участниками «Боевого
карандаша» вначале были, кроме
упомянутых только что художние
ков. Кобелев, Ю- Петров и Тамби.
Большая роль в боздании и в ра-
боте «Боевого карандаша» прис
надлежала издательскому работни_
ку ЛССХ М. Алянскому. Первона-
чальный состав бригады «Боевого
карандаша» пополнился скоро но-
выми силами, сюда вошли Ю. Вас-
нецов, Епифанов, Королев, Кочерз
гин, Тырса, Холодов и Быльев.
Плодотворно поработал для «Бое:
‘вого каранданта» в короткий про-
межуток времени один из его осно.
вателей — Ещ, Рядом с бригадой
лаконичной форме’«Боевого карандаша» энергично ра.
ботала бригада плакатистов.’ Участ.
ники этой бригады — В. Серов и
Ситтаро — одно. время также со-
трудничали в «Боевом карандаше».
Бригада «Боевого карандаша»
работала коллективно, дружно.
Вместе придумывали и горячо об.
суждали темы. Более сильные в
какой-либо стороне дела вносили
изменения и улучшения в работу
товарища, специалисты по цветной
литографии Васнецов и Кобелев
помогали другим распределять цве.
та ва камнях. Лист, удачный по
теме и композиции, но недостатеч-
но хорошо выполненный, сплошь
да рядом перерабатывалея более
спытным мастером. Горячо и под-
Рэбно обсуждались и критикова-
лись готовые плакаты. Важен был
результат, KH B-ApVYKECKON атмос-
фере работы,’при сознаний ее от-
ветственности ‘авторское самолю-
бие отходило на задний план.
В литературной части «Боевому
карандашу» помогали поэты А.
Прокофьев. В. Саянов. Н. Тихснов
и, особенно много, Б. Тимофеев.
‘Самоотверженно и высококачест.
венно работали немногие уцелев-
шие печатники Ленинградского Co-
юза художников и среди них пер-
воклассный старый мастер с 45-
летним стажем И: Пожильцов. Без
них деятельность «Боевого каран-
даша» была бы невозможна. \
Трудно представить себе те тя-
‘желые условия, в которых прожи-
ли ленинградцы в суровую зиму
1941—42 гг. Голодные, в замерзаю-
щих помещениях, с. коченеющими
руками, при недостаточном свете,
==.„4А—=——=—
ВЫСТАВКА ПЕЙЗАЖЕЙ
Б. ЯКОВЛЕВА.
В Третьяковской галлерее от:
‘хрылась 17 октября выставка про-
язведений Б. Яковлева.
Из числа ранних работ Б. Яков:
лева на выставке показан пей-
`заж «Пворик». удостоенный ов
свое время левитановской премии.
‚Среди многочисленных картин,
посвищенных Москве, привлека-
ют внимание военньте пейзажи
зтолины «Ночная тревога» и
«Красная иплошадь . вимой 1941—
42 г.>. j
В этом году художником напи-
сана большая картина. запечат-
длевающая величие суровой при-
роды Урала. На выставке прел-
этавлено также много пейзажей
Крыма. Узбекистана. Кавелни и
Урала. a
НЕЕ
ской правды, нет веры в человека,
И этой натуралистической, унижа-
ющей человека «правяе» он
противопоставляет «настозщую
жизнь. настоящие живые отноше-
ния живых людей».
Успенский пользуется очерковой
формой как бы для торс, чтобы ни
на минуту не отойти от жизненной
правды, от поражающих его чувст-
во и воображение фактов, Но он не
ограничивается простым их воспро-
извелением. Наобэрот, факты жиз-
НИ в его изображении приобретают
широкий патетический характер,
монументальность. Писатель слюв-
но берет. огромные глыбы жизни и,
Taub слегка отесав их поверхность,
строит мз них свой очерки. _
В олном из этих очерков Успен-
ский рассказывает: как ранней вес-
ной в разоренную, обнищалую дё-
ревню залетели дикие гуси, попав.
шие в снежную метель. И полуго-
‘лодные крестьяне спасли их от ги-
бели. укрыли от снега в теплых са-
раях; а на утро выпустили гусей
‘яететь дальше. «Видите, какое чу-
десное детское серлже, — писал Ус-
пенский, заканчивая очерк — Но
\ пора вму быть и мужественным, то
есть. мужать в благородных поры.
вах!» К этому благородному муже-
‚ ству призывал всем своим творче-
ством Г. И, Успенский;
Для характеристики отношения) :
‘как ножом поямо в сердце», совето_ .
Успенского к России и его чувства
‘родины очень показательны выска-. .
вго творчество показывает пример
зывания писателя в связи с назис-
wei Bp Европе прусской опасностью.
Раесказывая о своей. поездке по
Оби, Успенский писал: «Что стоит
удовольствие сознавать хотя бы,
‘что в теографических картах река
‘эта аначится не в Том полушарии,
где живут господа Бисмарки
другие великие люди и Гле огобм-
ный кулак образующийся из руко-
‘пожатия трех монархов’ — герман-
работавшие co-
Фрегиент xapram: B PRIBYRAKO BA.
«БОЕВОЙ КАРАНДАШЬ
В стенах Лечинской. библиотеки смекалки м инициативы в бою,
под звуки разрываюныгся побли-
води бомб и снарядов художники
}
«Боевого каранлаа> работали, не
i
1
и.
го набода,
: внимательно,
покладая рук Ни ма минуту нете-
PATH художниюи своего боево-
го задора и в моменты непосредст-
венной опасности вражеского втор-
жения в Ленинград резко оазили
они врага своею острюй сатирой,
рорячо звали ленинградцев на за-
щиту родного города, С полным
правом главные участники «Боево-
го карандаша» носят на своей гру-.
ди медаль «За оборону Ленингра-
да».
Неволыно вспоминаешь об этом
времени на только что открывней-
ся выставке. Вспоминаешь He лля
того, чтобы в трудностях работы
найти повод для снижения требо-
вательности к художникам. Наобо-
рот, лумаешь об этих трудностях
с удивлением, видя перед собою
бодро и остро, в
большинстве случаев < большим
умением слеланные листы. Если мы
примем при этом во внимание еще
И то, что каждый лист сопровож-
‘далюя немалым количеством SOKH-
зов И вариантов и что многие уже
готовые хорошие листы по тем
или иным причинам не были напе-
чатаны; что художники «Боевого
карандаша» подчас отвлекались от
своей работы различными срочны-
ми заданиями, — мы незольно AOA-
жны будем отдать дань. большого
уважения творческой энергии уча-
стников этого издания.
Общий художественный уровень
выставки высок. При более деталь-
HOM рассмотретии нельзя, конечно,
не отметить, кроме больших удач,
й ряд слабых листов. В несколь-
ких номерах «Боевого карандаига»
мы встречаемся с маловырази»
тельной, нелостаточно броской лля
плаката формой, где изображение
подчас мало говорит само, без. по-
яснительного текста. Иногда лист,
несмотря на значительное. количе-
ство ‘красок, вял и тускло Эти не-
‚достатки-мы-чаще видим ов более.
ранних ‘работах. К таким. мало
Улачным листам нужно отнести
«Колхозники — верные помощники
Красной Армии» Астапова (№ 5),
«Лва боевых эпизода» Кочергина
(Ne 11), «Комсомольцы» Хололова
(№ 19) «Трое отважных» Ю. Пег
рова (№ 29), «Кавалерийская ата-
ка» Жаба (№ 32),. и некоторые
другие. : :
Но преобладают среди выстав-
ленных работ хорошо’ продуман:
ные и выразительно выполненные
листы работы Муратова, большин.
ство работ Астапова, Курдова, Ю,
Петрова, оба листа Тырсы, «Каж-
дая тонна — удар по врагу» Хо-
лодова (№ Зи др.
Техника «Боевого карандаита»
колеблется между черным рисун-
ком, к которому более или менее
удачно припечатаны различные
‘цвета, и цветной литографией 8
подлинном смысле слова, гле даны
рассчитанные с самого начала co-
четания цветов, в том числе и черз
ного. Все лучшие листы выставки
относятся к этому второму типу
литографии. Здесь можно’ упомя-
нуть листы Астапова и Курдова,
которые вполне отвечают. задачам
плаката, яркого по форме, быстро
и легко читаемого зрителем,
Очень хотелось бы, чтобы рабо-
та «Боевого карандаша» не преры-
валась и не ослабевала и чтобы
мы увидели в новых его листах
показанные в радостных, сочных
красках деи нашей победы над
врагом i
го — именуется эмблемой мира и
всеобщего благополучия...»
Посетив в 1872 т. Берлин, Успен»-
ский с неголованием рассказывает
в очерке «Больная совесть» о сво-
их впечатлениях от Берлина: «Па-
паши, шпоры, каски, усы, два паль-
ца у козыфька, под которым в ТУ-
` Прошиям первые филармонические
эту исключительную жажду музы.
„вы филармонии обширны и много.
г обещающи, и это, конечно, хоро-
’ ично воплотить их в ЖИЗВЬ.
i
гом воротнике сидит самодоволь-
ная физиономия победителя, попа-
даются на каждом шагу. поминут-
Но; тут отдают честь, здесь меня-
ют караул, там что-то выделывают
ружьем, словно в помешательстве,
а потом с гордым видом идут ку.
да-то... В окне магазина победи-
тели в разных видах: пропарывает
живот французу и потом; возвра-
тившись на родину; обнимает свое
семейство... У иных одно лицо сде-
лано величиною в аршин (из мра-
мора, из металла). причем усы; как
бычыьи рога, стремятся вас запо-
pot, положить на месте... Но су-
шественнейшая вещь-это полное
убеждение в своем делё, в том, что
бычьй рога вместо усов есть кра-
`сота ‘почище красоты прекрасной.
Елены. Спросите любого из этих
усов о его враге и полюбуйтесь,
какой в нем сидит образцовый, сэ.
‘внательный зверь...» ‘
Успенский стремился писать Так,
чтобы его. произвеления BOMHOBAY
ли, будили общественное сознание
горели святым пламенем ненависти,
и гнева Нало писать так, «чтобы
вал он начинающим авторам. И. все
той правдивости. той высокой мо-
ральной_ ответственаости пнеателя
за свое дело, без каких немысли-
мо подлинное искусбтво Произве.
дения Успенского не только сохра-
Hid нам о широкую и глубоко по.
‘чятую. картину прошлого’ ‘русбко-
1 но и Учат нас с пое-
дельной честностью относиться к
почетному и трудному делу писа.
‘ского, итальянского и австрийско- теля.
`ОССР
‚этот раз нас не
‘ной в лучших образцах. Отныне
М. сокольский
‚ Заметки
© первых концертах
концерты. 15 октября состоялось
открытие симфонического сезона.
филармонии, 18-0 —о второй CHM
фонический концерт, В середине
между этими двумя вечерами —
16 октября — дал свой самостоя-
тельный концерт Эмиль Гилельс.
Все тои кенцерта вызвали огром-
НЫЙ интерес: публики и прошли с.
аншлагами Ралостно наблюдать
ки, все более увеличивающуюся
тягу к конпертам в широких мас-
сах слуигателей.
Приготовилась ли в этом сезоне’
филармония удовлетворить запро.
сы слушателя? Репертуарные пла-
но и ценно. Но важно не только
составить хорошие планы. но и OT-
По.
первым коннертам было бы поспеш-
но и преждевременно делать какие-
либо далеко илущие выводы, но не-
сколько замечаний высказать нуж-
но уже сейчас.
Прежде всего — о Государствем-
HOM симфоническом оркестре
СССР. Оркестр этот давно зареко_
мендовал себя, как первоклассный
художественный коллектив. Но за
последнее время его исполнение
полчас неряшливо. Можно было бы
свалить вину на дирижеров Ho
понятно, что если от дирижера за-
висит мыогое, то немало зависит и
эт симфонического оркестра, с ко-
торым он выступает, да еще тако_
го зрелого. опытного н сильного,
как Государственный оркестр
‚ К тому же трудно поверить,
что дирижер, скажем, нарочито за-
ставлял духовые в 5-й симфонии
Шостаковича играть нечисто или
что дирижер требовал” чтобы кон.
‘цертмейстер оркестра Сергеев в’
симфониетте Мясковского свои со-
ло исполнял тяжелым, грубым
смычком, что в скрябинском фор-
тепианном концерте дирижер тре-
бовал бы от оркестра слабого и.
бесцветного. звучания, чтобьь это,
нополнение было: подчас неслажен-
ным... Художественная дистшипли_
на в оркестре слаба, и само-
му коллективу Государственного
оркестра СССР. и руководству фи-
лармонии необходимо восстановить
в оркестре тот хороший, художест-
венный ансамбль, которым всегда
отличался этот коллектив.
Первым симфоническим конпер-
том дирижировал Мелик_Пашаев:
То ли ему нехватило репетиций,
то ли дирижер нелостаточно про-
думал и прочувствовал трудней.
шую партитуру Шостаковича, но
трактовка его 5-й симфонии на
Улдовлетворила.
Печать какой-то оперной «вы:
спранности», ложного театраль-
ного пафоса лежала на игре Me.
лик-Пашаева в aToT Вечер Испол-
нение получилось разлробленным:
5-я симфония оказалась лишенной
какого-либо единого плана. закон-
ченности формы. В особенности от!
этого пострадали первая и тоетья
части симфонии; скерцо прозвучало
тяжелю. И только финал был насы_.
щен пафосом и энергией.
_ Лирическая симфониетта Mac.
ковокэго была исполнена без той
скромности и простоты, которые
свойственны этому произведению.
Солистом в этом первом концерте
выступал Д. Ойстрах, мастерски
исполнивший скрипичный ‘концерт
Дворжака.
Судя по всему, первая програм-
ма концерта выражала некоторые
нии это была, так
лельс — великолепный
принцитиальные установки и зэтля. —
ды Филармонии на’ предстоящий
конпертный сезон. Для филармо.
сказать, «про-
граммная> ‘программа: Пропаганда
советской музыки. освежение pe:
пертуара — эти приннипы и цели
определили её характер. Принци-
пы и цели эти слелует только приз
ветствовать. Можно было бы, ко.
нечно, счесть, что в первой, откры-
вающей сезон программе должно
было бы быть уделено место pyc-
ской классике. В самом деле, как,
открывая сезон, не предоставить
первое слово Глинке или Чайков-
скому? Эту традицию пора было
бы установить на концертной эст-
раде, так же, как, скажем, в Боль-
юм театре давно стало обяза-
тельным и традиционным давать
первый занавес «Ивану Сусаам-
ну»? Но дело не толька в этом.
Филармония репгила поставить
первым советское произведение
Однако замечательный симфонист
Мясковский заслуживал бы того,
чтобы в первом концерте быть
представленным не симфониеттой,
а более капитальным сочинением.
Коннерт Дворжака должен был
знаменовать собой «принцит осве-
жения» традиционного репертуара.
Дворжак — один из интереснейтих
чентоких музыкантов, и более де-
талыню ознакомиться с его творче-
ством представляло бы болыное
для нас значение. Но скрипичный
концерт не принадлежит к вылаю-
щимся творческим достижениям
Дворжака. Он не блещет ни ориги-
нальностью; ии яркостью (лучшая
в нем — третья, заключительная
часть). В музыке Дворжака, в ис-
кусстве братских славянских наро-
лов можно было бы найти более
интересное ‘и сильное произведе-
ние. К тому же концерт Дворжака
в данной программе оказался в
самом невыгодном положении —
поставленный между симфониеттой
„Мясковского и 5-й симфонией Шю-
стаковича, он как-то совсем 3aTe_
рялся и поблёк. Нужно ли так
«освежать» нанзи программы, так
знакомить слушателя с незаслу-
женно забытым и мало известным
ему творчеством?
2
А к чему это иногла приводит
тому пример концерт Гилельса. Ги-
пианист,
MHOTO y YuODHo работающий над
собой. Его технические возможно-
сти поистине безграничвы. Труд-
нейшую сюиту из «ИШетрушки»
Стравинского в своем концерте оч
играл с таким блеском, с таким
мастерством передал инструмен-
тальный колорит партитуры, что
порой казалось, что слышишь не
пианиста, а целый оркестр. Техни-
чески замечательно были сыграны
7-я соната и токката С. Прокофье-
ва. Техника в ипре Гилельса пока
еще преобладает над внутренним
богатством содержания. В послед-
нем концерте это дало себя знать.
Отчасти виной этому была чрезвы-
чайно однобоко подобранная про-
грамма. Кроме «Петрушки» Стра-
винскэго, она была целиком посвя-
щена произведениям советских
композиторов. причем была взята
почему-то музыка главным образом
«мартеллатная», требующая сухой,
‘«стучащей» техники. И это созда-
вало совершенно невыносимое од-
нообразие. Стоит ли так подби-
рать новые программы, так пропа-
гандировать советское фортепиано
ное творчество, для которого, во-
ооще-то говоря, ни в какой мере
не характерен этот однотонный,
сухой техницизм:
_ Проф. К. КУЗНЕЦОВ
Sere ee ee
Хорошее начинание —
При Московской государствен-
вой консерватории создан кабинет
по изучению музыкальной литера-
туры. Задачи кабинета — расши-
рите и углубить у учащихся знания
музыки, классической и
русской
современной советской, зарубеж-
учащиеся не будут допускаться к
зачету ло историко-музыкальным
дисциплинам без предварительного
«зачета» по музыкальной литерату-
ре. : `
Кабинет призван облегчить” про-
цесс детального и глубокого изу-
чения музыки. При кабинете —
спешиально выделенный нотный
фонд из всех тех произведений,
которые учащийся обязан знать
или с которыми ему рекомендуется
ознакомиться По. каждому музы-
кальному произведению, входяще-
му в этот фонд, создаются анно-
тации, стилевые и историко-куль-\
лурные анализы. В распоряжении
учащихся —. радиофицированный
класс, с пластинками, нотами, му-
зыкальными инструментами. В 0с-
нове, таким образом, кабинет нри-
зван создать предпосылки для са-
мостоятельной работы.
Но вместе с тем — при кабинете
штат опытных ассистентов, кон-
цертмейстеров, которые должны
оказывать учащимся активную по-
мощь, а Также м удостоверяться,
что учащиеся действительно обла-
дают знанием музыкальной литера-
туры, подлежащей «зачету» От -
крытию кабинета предятествовала
длительная работа по составлению ^
списков «обязательной» и «реко-
мендуемой» музыкальной литерату-
ры. Акцент в этих списках — Ha
классике, в особенности
русской,
советской.
Во вторник, 19 октября, в пои-
сутствии дирекции МГК, в пере-
поляненной учащимися аудитории,
кабинет был открыт:
После краткого вступительного
слова Р. Грубера состоялся кон-
церт, частичню в граммзаписях, ча- —
стачно в живом исполнении. В ка- —
честве исполнителей выступали
Л. Оборин с «Картинками с выс-
тавки» Мусоргского и Д. Шоста- —
кович с ег) втерой фортепианной —
сонатой (ор. 64). Исполнение «Као-
тинок> Обориным — образец вы: -
сокого мастерства, исключительно
сильного технически и глубокого,
своеобразного художественно. Со-
нага Шостаковича в авторском ис-
полнении источник нашей огром-
ной духовной радости. Соната в
изумительной интерпретации Шо-
стаковича. мужественной и вместе
< тем глубоко поэтичной, потряса-
ет своим музыкально-трагедийным
KYM колоритом: «Тема с вариация-
ми» в этом произведении Шостако-
вича — одна из его творческих
кульминаций.
Пропаганда русской музыкальной культуры
Завтра в_Московском университе.
те открывается лекторий по исто-
рии русской музыкальной культу-
ры.
Весь его цикл рассчитан на 95
концертов, ‘которые булут провэ-
литься в помещении МГУ <Комму-
нистическая аудитория) по вос-
кресным дням:
Е
*
i
замыслом, но и пленяет своим рус —
1
В план лектория ‘входят показ и
разбор творчества крупнейших
русских композиторов, а также оз-.
накомление слушателей с русским
исполнительским искусством.
i
Первая лекция-кониерт из пикла
«Русская музыкальная культура»
]
j
посвящена Чайковскому.
*
«Золотая осень».
Beroranra нойзажей Б. ЯКОБЛЕВА