в
a
И. ГРИНБЕРГ ПЕСНЬ © РОЛИНЕ
Алексанир Прокофьев
‘нимал слово, как дей
сказывалась связь
с фольклором.
эсегда по-
ствие. В’ этом
ero творчества
В его с
: се тихах ес
нечтс, напоминающее 6 Иа
вере наших прелксв в магию сло
ва, в нопосредотванное Bocdte tier.
Fiancee я
вие слова. «Песенный maces «Клин
ки Песен боевых», «Песня. yi
: как у.
тер. напюлеяютцая страну» на
таких ооразах, вещных и вместе С
тем динамических, юн в ыражает
свое представление о поэтическом
слове, И. естественно, именно эти
черты выступили особенно ‘замет-
Но в его стихах военног УС
ни, «Убей eparaly. «bea hee:
ком, прататой бей!, «Умрем но
не допустим», «Размажнись, рука!»
— Эти названия стихов звучат. В
приказ, как прям ководетво к
и PAMCe руководство к
Эта сильная сторона поэта об.
ращалась, однако, против него. как
только. юн начинал повторять ce.
бя. механически мстоль зу я ранее
сделанные открытия, Тогда‘ «зори»
и. «ТОПОЛЯ», «слава» «крылья»
оказывались холэдным трафаре-
том, внешней формой, звонкой. но
пустой. Только высокий накал
страстей, только истинный; (ют
сердца идущий пафос оживляет
эти высокие поэтические слова. и
уж тогда-то они звучат действен-
HO, CHAbHO,
Сбормики Tipewodipesa военного
времени содержат немало стихов,
претендуютщих ча нОДЛИЯВНЕГУ О) стра-
стность, но. по сути дела, ее. ли_
шенных. Снова ‘и снова повторяет
автор оборнимев «Атака» w «Tas
ран» высокие чттоэтические» сло-
ва, однако, за нимн нет поэтичеь
ской мысли, поэтического чувст-
ва, и поэтому они лишь имитиру-
wT Traore, у { ‹
Но рялом © этими ООО
скандированными стрюками, резко
контрастируя ©. ними, - появляются
из-под пера Прокофьева стихи,
покоряющие нас своей смелостью
и эмопрессией. В этих стихах илея
родиты, Ялудея tapomroro Величия
ч 5 :
мира. восприятием
Природа В ето стихах
ская, северная
была прекрасна. Его пейзажи бы_
ли. всегда стремительны, эмоцио_
нальны, отличались своей. поати-
‚ческой точностью. Теперь
привольная природ `
войны. то : oe
es Освободи, кричат поля
оные до конца. :
—= Освободи! стучит земля
создатокие ‘сердца.
‘вободи нас от сты
Or Goveere навек, i.
— ‘BOGOR! — кричит в
J Th! BO,
Раздольных ‘русских рок: me
‚Теперь пейзажи А. Прокофьева
стаи TOMUBING и нежнее н в то
yok врамя ‘смелее, PaASHON Taree.
зельти-бело! Подрял “me
ИГла ‘снега, Тьма, ео
Морозьт сели на коней
CBUCTHY mu,
Suma!
места.
Bee дома.
Аллюром в. три wpeCTa
Весь опор. :
Летят на старые
Стучат ‘во
Тетятг
Во
Зима!
Это сказка?. Да’ сказка
входит теперь в стихи А, Про-
кофьева, сказка о галчатах, осиля-
цих на прясле, ю скворцах Иду.
щих борюзлюй, о сссенках, бегу-
щих © пригорка. Это сказка ‘о
лружелюбной и веселой прироле.
Ho разве не сказочен образ Ле.
вичграда: города. который стоит
ie Orarom pacnpocrepraim.
паленный солинем горячо:
в боевой походной rumnacrepae,
CHaTKE через левое плечо:
накладывают свой отпечаток и на
любоЕитутю лирику Прокофьева.
Стихи-письма:. к любимой — ии:
из раопространеннейших о жанрэв
нашей. поэмии в дни войны. › Но
прокофьевокие о жписьма» стоят
особняком, на них его характер-
ная мета В них нег обстоятельно
мотивированных высказываний, не
«ставятся» проблемы верности и
любви. Но любовь и верность ——
не названные и не сформулирован-
ные >—- наполняют эти строки.
и бессмертия стала образом цело.
стным, неповторимым, живым,
Россия, родина, была всегда my.
moi, пафосом поэзии А. Про-
кофьева. И сейчас эта тема spv-
чит у негр» с особенной чистоте,
страстью. }
и
Вся в солнце, Best свет им отталь.
Всея в травах-муравах © ‘росой,
Tihrpomre ярустх panyr
Полнеба скрывали xpacoft!
Е С NRE Fe al ve sey
Нам дорого это и ersrre,
Нам край открывался родной
Зи каждой тразинкой примятой.
За каждой былинкой сжепной,
‘e .
Ma
Ba
За
За
а
и ее в ва се о
красттою мтазткой рябинуьх,
кажльхм дремучим ручьем,
хатлой опежской\ былиной.
всем, что мы русским вовем.
“ewe
Родней peex peraror mw xpacmmeit
Теса. м поля, м края...
TAK ЭГО жЖ, товалиот, Россия,
Отчязна и слава твой
Такой прекрасной м сияющей
встает ролина в стихах А! Пю-
цюфъева. Она похожа на сказку,
№0 в ЭТОЙ сказке ботьше правлы,
yey в Иной «были». Здесь поэтие
ческое слово, конденсированное и
напряженное, мгновенно охваты-
вает и ватпечатлевает кипение,
бурный разлив сил, молодость’ об-
ковленной страны. Слихи Про-
кофъева проникнуты чувством
стремительного двмэкения. радост-
ным горением борьбы. «Яростный».
один Hg любимых эпитетов
Прокофьева; м это He только эпи-
тет. во и интонация. аранжировка
стиха, характер его звучания,
Когда-то говорили o «буслаев-
шине» ‘Прокофьева. Ню сила, бун-
лующая в епо стихах, — это He
слепой, безудержный поток. кото-
пый неоглядню есется, ‘ломая и
\руша всё на своем пути. Твор-
честве А. Прокофьева насытено
мощью русского революционного
размаха; ярость его стихов о Тра-
жданской войне — ярюсть народа,
JARO BABIN ювебожщу м са.
(thé, -—- органически переходит в
благородную силу утверждения и
созидания. Радость. бьющая. клю-
чом в его прелвоенных стихах, —
это Радость советского. человека.
утверлившего начала правлы и
справедливосли на одной шестой
части света.
Натюктжелниностть чувств, весь на’
кал страстей был обрушен’ на вра-
Га, который вторсся в нашу стра-:
пу, Поэт призывал K ненавиети;
Неназисть ме’ была. безотчетной и
кезрячей. Творческий характер со-
веткой ‘культуры: юоветскойс: Ук
лада жизни величественно: ›рас-
крылея во мни войны. ( Советское
госуларство и советский народ не
ослабляли в. дни войны хозяйст*
венной, созидательной леятельно-
сти. и несомненно ‘советское госу-
ларство выйдет из вюйны неизме-
пимо более сильным и окрепигим-
И эта мошь неуклонного созила-
ния ощущается в лучших военных
стихах Прокофьева, ;
В мирные дни Om писал: «Оста-
зим любовь на’ завтра. Ты’ не-
намисть отиетины». 4
Сейчас, призывая истреблять ие-
уецких‘ замватчиюов, cH B начале
стихотворения ^ «Росаия» пишет:
Товатитт, еегодня Ham нею,
Закаты в дыму (и врови.
Чоб нелависть била сильнее.
Лавай говорить © любви,
И он говорит о самой великой
chock любви — © России; о совет”
фой родине, говорит © ней ме
как свидетель, а как боец, как
защитник. Пе-хозяйски уверен его
голос, свободно и естественно
раскрывает он все целостное,
красочное отнотпение к миру.
Поэт воспевает бесомертие стра-
th, ее светлую. вечную красоту.
чувствует, что красоту эту не
уогли омрачить и обесцветить са”
мые стралиные МУКи и тягот! вой
ны. Напротив, она раскрылась и
выстутила в годых жестоких иИспы-
таний с небывалым о Дотоле’ вейи-
Wem, “AH это дает силы’ ПОЭТУ ПИ-
сать стихи, проникнутые OpraHy-
ste: *
1
ВАНИЕ
Герой Советского Союза
Ф. Смолячков.
Скульнтурный портрет 8 АЗГУРА,
Вот и лето пришло покожее,
Borep ceBsepabrh призатих.
То тьг делаешь там. пригожаз,
Непохожая на других? d
Непохожая. зонкокожая,
Чаю’ тьт делаешь в этот миг?
Там. где куны берез раскинуты.
Ты проходишь на стороне.
Как па карточке, брови сдвинуты,
Ты такою видишьея мне!
А глаза, как из речки вынуты,
Так свелы они; так темных
Брови сдвинуть. руки вокинутьт.
Лиивытум enerom озарены!
Так ты видитиьея мне. пригожая,
И, пройдя через всю. страду,
Ber военную. непогожую,
Я приду к тебе. вдруг приду.
Стрюжи эти обращены непоорел-
ствемно к сердцу читателя. В них
выражены чувства целыного, силь*
Horo, благородного человека. В
монолитности чувства’ и заключа-
ется нравственная ‘идея стихотво-
рения, i
‘творных,
В книге «Атака» есть два стихо.
портрета, Один из них—
«Иван Оуханов> — вял и вместе с
тем напыщен. Но рядом — cruxo-
т
творение, посвященнюе снайлеру
Ольге Маккавейской. написанное
нежными акварельными тонами:
Тебя се винтовкою-подружкою
Я вижу — глаз не’ отведу.
Baw © развеселыми веснушками
Илущей в воинеком ряду.
Давно ль по жерлочкеколодинке
Ты. пробегала до _тучья?:
Давно ль ходила ты в коротеньком
Сама от счастья ине своя?.. E
Здесь немнюго «предметных ле_
алей», Ho как обаятелен образ
милой, простой, веселой девушки,
ставшей ‘истребителем фашистов:
И. как. неотемдем этот образ от
всепе мира прокофъевской поэ-
Зи — белоногих берез, молодых
небес. светлых далей, седых мо-
рей, взволновайнных дубрав. .
KO
«грохотавиих
Отсюда. Из этого же мира, дол-
WH выйти И другие герои Про-
фъева. «рядовых парней»,
камнем рабочих
баррикад». воспетых в «Меснях о
Ладюге», от «Уральских партиз
зан». от Громобоя и Василия Ор-
лова пойлет` их генеалюгия. Обра-
зы. героев Отечественной войны
и РУС
природа, всегда
эта!
часто
Эта «сказочность» и чудесность
В сборниках.
лого нашего народа.
и тише
‘откроют новую главу творческой
биографии поэта. f en)
Осознает ‘ли Прскофьев лежа-
шие’ перед ним возможности? Ви-
дит ли плодотворность открываю-
щелося перед ним пути, понимает
ли принципиальное отличие. суще-
слвующее между его’ автоматиче-
скими. внешними вещами и таки
ми, стихами, как «Россия» «Родн-
на», «Мама», «Ольгаз, «Яисьма»?
‘ ‹ «Атака» и «Таран»
эти стихи не составляют большин-
ства. Но только в них настоящий
`солюс и творческое будущее Алек-
савдра
дм
Прокофьева. -
‚ Камиль, ЯШЕН
Узбекская кцена до последнего
времени не видела монументаль-
ного историко-вероического осиек-
такля на темы героического прош-
Вот почему
«Муканна» поэта. Хамида Алимджа-
на, недавно поставленная узбекским
академическим театром драмы им.
Хамза, привлекла м себе ‚широкое :]
внимавие>* у :
В пьесе «Муканниа» слыюны рас-
кааы великих исторических гр5в,
бушевавших в древнем Узбекиста-
не, — борьбы народов Маверанах-
ра (так назывался край, лежащий
между реками Сыр-Дарья й Аму-
Дарья) против иноземных захват-
чиков. Арабское оружие. отточен-
ное в кровавых войнах против на-
родов Сирии, Палестины, Малой
Азии, Елинта ‘и Персии, обрушиг
вается и на народы Средней Азии.
*] тогда, во втерой половине УМ в’,
возникает грандиозное освободи-
тельнюе движение людей «в белых
еждах», во I
ей вождь Хашим-ибн Ха-
ким; по прозванию «Мукачна»..
Люли в белых одеждах. прояв-
ляя ‘чудеса ‘доблести, храбрости и
героизма в боях с арабами, наво-
лили ужас и ‘страх на захватчиков
и их пособников: По словам исто”
абассидский халиф Аль-
риков, ‹алиф
Мехди, встревоженный успехами
Муканны, взял в свом Руки веде-
ние возиных операций. Превосход-
сво арабов в военном деле ’ дало
им возможность подавить. и Уто-
пить в крови мощное народное
вижение о. т
поэт Хамид Алимджан
Узбекский x
создал яркий. м убедительный MO-
нументальный образ вождя народов
Маверанахра —Муканны. В нем веп
лэмцена духовная мощь народа, его
героизм, ero свюбодолюбие: И вся
пьеса, трагедийная по своему SBY-
пафосом свя-
чзнию, проникнута
шенной борьбы. героики, любви,
возвышающей человека и BUOMHOB
ляющей` егэ на подвиги. В то. же
время в пьесе много полкупающе-
го лиризма, которым вообще отли-
чаются произведения №: Алимджа-
ео «Муканны» В первой Kap-
показывает семью раба Ота-
испытывающего деспотический
ита, ский
гнет арабов. Завязка. драматиче
ских юобытий присходлит тогда,
99 Lb
главе которого стоит
Женщины в литейном цехе
= х
CHHUKOB « fie
\
А. ИК
рф © нами»
нахламывается,.
Дети — талантливые художники,
В 5—5 лет ребенок так умеет пере.
давать свое ощущение природы и
людей, что ему может позавидо-
вать иной профессионал, Большие
мастера живописи He pas призна-
вались. что они тщетно пытаются
перенять у детей их потрясающую
ворческую непосредственность, ко-
торую сами они давно уже утра
тили. т: Е i
В 7—8 лет творческая потенция
ребенка обычно дибо спадает, либо
принимая о иные
формы, То же происходит при пе.
реходе от детства к отрочеству И
Се — в последний раз при пе-
реходе oT отрочества к юности. .
К восьми годам, если ребенок еще
продолжает рисовать, его рисунки
Уже лишены того исключительного
обаяния. которым отличались: ра-
нее. В них появляются досадные
‘черты, ‘отраженные OT видеаных
‘изображений. Еще позднее черты
‘подражания искусству ° взрослы:
усиливаются. О милой летскост
нет и помина. Что-то самое ценное
й нужное подчас безвозвратно ис-
-чезает, ве воэмещаемое пругим, то-
же нужным;
менее ценным. с
Почему оно столь предательски
и бесследно испаряется? Нет au
средств его удержать, закрепить,
пронести юквозь все
профессиональной учебы?
Все эти мысли возникают каж-
дый раз, когда я смотрю. очерел-
`ную. выставку нашей молодежи, ше
детского, а юношеского возраста.
Сейчас такая высгавка открыта в
Третьяковской галлерее. А показ в
Рисунок углем ВН. ДОРМИЛОНТОВА.
Из сефии «Ленинград 1948 года».
*
‚ Поэма-кантата Н. Мясковского
Ленинград стал героической ‘ле-
тендой нашего времени и обессмер-
тил себя в веках Немало страниц
з творчества советских писателей
посвящено рассказам ю жизни слав-
ного города в дни величайших мс-
пытаний, выпавших ва 620. долю.
°К числу таких произведений
глубоких по мысли и горячих по
чувствам — принадлежит : поэма.
Н. Тихонова «Киров с нами».
Н. Тихонов показал в пюэмеве-_
личие обыденной» героической.
жизни оядовых ленинградцев в дни
блокады, раскрыл высокую’ роман-
тику чувств и красоту их подвигя,
озарив поэтическим. образом. вели-
кого Кирова.
Поэма Тихонова вдохновила
Н. Мясковского, вызвав к жизни
кантату для солистов хора и оркг
стра «Киюов с нами». ;
В эмоциональном отношении му
зыка кантаты впечатляет цельно:
стью. сурово-мужественного настро-
ения- Е ;
В короткой оркестровой прелю-
дии _ даны основные звукообразы
кантаты, которые” в дальнейшем
вхолят ВО Все ее части.
Во вступлении дан м характер
ный ритм, проходящий через всё
произведение: то «героический»
марнтевый —_ необходимый для раз-
вития образа шествуютщего и как
бы всюду присутствующего с ле-
нингоадцами Кирова—то мягкий,
плавный Стрехлольный), придаю-.
щий эпичность музыкальному п5-
вествованию. : ;
¢
смотр», «Два гренадера»), являясь
1 дучишим эпизодом кантаты’ по глу
бине и теплоте выраженного чув-
‚ ства. pat
Образ Киоова, о’ котором мы уз-.
наем, как в греческой трагедии. от
хора, проходит сквозь всю канта-
ту. Так достигнуто полное единст“
во эмоционального строя прооизее-
дения. Черты кировского образа
живут ов матросе —- часэвом
Ленмнграда с линкора «Кирсв» (в
первой части) и в старике рабочем
кировского завода (во второй ча-
CTH).
Третья часть достигает большого
эмоционального под’ема, Тема Ки-
рова вождя Jl енинтрада сливается
кого города:
Но всей большевистокой душою
Тюбил он громады громал.
Любовью послелней большою
Большой трудовой Ленинград.
В Финале атмосфера тревожно-
сти и взволнованности («город пез
ред атакой») доведена композито-
ром по мере развития текста до
наивысшего напряжения, перехо-
дящего в коде в победный тимн.
_ Утверждение сретлого мажеоно:
го начала в мощном звучании хора
и оркестра блистательно завершает
= i)
поэму-кантату.
Знаменательно, что Мясковский,
после одной из выдающихся своих
симфоний—нтестой (как известно,
связанной с темой революций), в
кантате «Киров с нами» вновь 0б-
`Произведение распадается наче“
тыре части: «Горел ночью»,
вол». «О Кирове», «Бой».
За прелюлией и вступительными
фразами хора <водящими в на.
Строение зловещей тишины осад-
ного города, которая прерывается
вспышкой ночного 60H) следует
оркестровая интермедия и хор —
рассказ о Кирове —. центральная
часть поэмы: о i
‚ В полночный возлуптный налет,
В железных ночах Ленинграда
о городу Киров идет.
В стилистическом отношении му-
зыка хэра близка настроению ‘бал-.
лад Глинки, Шумана («Ночной
когда Гульайин, дочь Отанта, стал-
кивается. с покоренным ее красо-
той и мужеством арабским воена-
чальником Батталем и служителем
культа Джалаиром. Событня разви-
ваютея со стремительной быстро-
той. В сценах, насыщенных драма-
тазмом, мы видим суровых и же-
стэкях захватчиков. их хитрые И
холодные ‘лица, отущаем их зве-
риную ненависть к народу, сочув-
ствуем патриотам родной страны —
людям в белых одеждах во главе
с Муканнои. :
Муканна (наролный артист
УЗССР Абрар Хидоятов) с перво-
го же своего появления завладева-.
ет чувствами зрителя. Выдающийся
деятель узбекскоге театра, Хидоя*
тов вот уже несколько лет играет
Отелло. Роль Муканны -— новый
eno творческий успех. В сцене, где
Джалеир проповедует ислам и тре-
‘бует покорности ‘арабам, Муканна
своей речью. полной страсти и глу-
бокого философского смысла,
речью о ‘свободе и рюдине, разоб-
лачает арабов и клеймит их зах-
ватническую политику. Ето, ‘моню-
лэг, потрясающий народные серд-
‘ца, подобен искре, падающей в по-
‘роховой погреб:
Мы за свободу подияли войну.
И мы должны освободить страну,
Хотя б и нехватало нам мечей!
Не сталью роет землю муравей.
Могуч и 063 оружья грозный лев:
- Нас. львами в бизве делает наш гнев!
Коль меч сломался топором’ рубись,
Топор сломалея-—палкою дерись!
Сломалась палка зубы и труль
врагу вончи. _
Когтями рви, терзай его, трызи!
Уныние, безволие и покорность
сменяются мощным под’емом: лю-
ди в белых одежлах воолушевия-
ют народ на битву, и успех венча-
ет первые схватки С арабами:
Гульайин освобождена, а Батталь,
Джалаио и предатель Фируз по-
палают в плен к восставшим, На-
род, торжествуя. выносит им юуро-
вый пригэвор:. ь
Действие достигает предельного
напряжения ‘Успех в борьбе Kao-
нигся то на одну, то на другую
сторону: Это даег возможность
полиее и ярче показать характеры
ведущих героев. Когда, в Юдин ив
«За.
стойкость и презрение к сегодняш-
Ратился к использованию вожкаль“
HO-XODOBOry инструментального
жанра, трактованного им в мону-
ментальном герюико-патриотиче-
ском плане: i :
Логичность развития музыки,
симфоничность ее, простота, эмо-
циональная убедительность и ма-
стерство вокально-хорювых партий,
в соединении с суровым колори-
том инструментовки. наконец,
глубокая трактовка текста поэмы
—характерные черты новой рабо- вать лишь в
ты Н. Мясковокого. Кантата «Ки-
ров с нами» — яркое произведе-
здесь с темой Ленинграда — вели-
стенах Третьяковской галлереи —
испытание серьезное, проверка не-
шуточная. ЕЕ,
Каково впечатление от этой вы-
ставки, столь желанаой и нужной
нам? Очень пестрое ‘и Не представ.
} ляющее данных для’ убедительных
выводов.
Прежде всего выставка ни в коей
мере не отражает действительного
состояния ‘искусства и достижений
молодежи сегодняшнего дня.
энаю, кто собрал. выставку и ка-
кие принципы
но ‘организация ее носит случай,
ный характер, не. продумана и про-
изводит виечатление крайней спеш-
ности: * ; те
Такую ответственную выставку
надо быль подготовлять даитель-
но, выявляя все источники ее пла-
‘номерного комплектования. Следо-
вало пересмотреть весь материал
различных студий и школ. Из них
представлена только одна — мос-
ковская, и нет превосходно похтав-
ленной ленинградской, давно уже
существующей при Институте Все-
российской академии художеств.
Нет хорошо руководимой студии
Московского лома пионеров и ряда
районных студий, sas
Но этого мало — даже показан-
но творчески всё же’
п. рипетии!
Не.
deraiv B ee OCHOBY,
ные на выставке работы Москов-
ской срелней пколы Ни в какой
степени не отражают ве подлиЕНых
достижений, Школа славилась серь-
езной постановкой рисования. Где
же эти превосходные рисунки
старших классов. могущие конкури-
ровать с работами первокурсников
художественных вузов? Где в006-
ще работы с натуры, где классные
этюды, которыми мы еще недавно
так искренно восхищались? :
На выставке собраны главным
образом композиции; среди. них
есть чудесные, давно нам памят-
ные такие, как «Осада»
на. Автору сейчас 17 лет, но рису-
нок исполнен года тои назад. ког-
да ему было всего 14 лет, поэтому
пометка на ЭФикетке «рожд. 19% г»
только дезориентирует зрителя,
Мы видим на выставке немало
работ юношей, знакомых нам по
прежним выставкам, но новые Pa-
боты не слишком радуют. Не по-
Tomy, чтобы в них не было прояв-
‚ления таланта — он всюду налицо,
но потому, ‘что не улавливаень
сдвига, движения вперед. которые
так хочется видеть,
Правда, время сейчас сурозое,
МНОГО тревожных дыей . пришлось
пережить юным художвеикам за
период эвакуации, когда’ 0 HODp-
мальной учебе не могло быть и pe-
чи, и все же учеба не прерывалась,
‘Продолжала ее и Московская сфед-
HAA школа, эвакуированная на
Урал. Но, к сожалению. на выстав-
ке есть работы, не свидетельству-
ющие о правильной постановке
обучения художников в этой шко-
ле i :
Как можно было поощрать ребят
работать в том плане. в котором
написаны пейзажи. В Пурыгина’
(рождения 1926 г)? Неужели ру-
ководству школы было не ясно,
что эти жирные, бестолково поло-.
женные мазки,
передать игру солнечного света на
снегу. на березах. на: крышах, ae
высмэтрены и че почувствованы в
натуре, а заимствованы из каких-
то плохо понятых музейных кар-
тин и репродукций?
Как можно в
«по Ван Гогу»? В этом возрасте к
Ван Гогу ребят на выстрел полпу-
скать нельзя. Учить надо He по
Музею нового запаляого искусства,
а по натуре, образцами полжны
быть не Сезанны и Матиссы, а Ре-
пины, Серовы, Суриковы.
Такой же неверной установкой
отличается акварель «Ассамблея»
Аристовой (1926 г. рождения). трак-
тованная как неорганизованная
‘система мозаических пятен. Автор—
‘человек бесспорно одареаный, HO
‘чем он одареннее, тем ответствен-
нее залача его воспитания, тем
строже должны ему преподаваться
‘начала художественной грамоты, `
Из старых знакомых ирмятно
снова увилеть композиционные ри-
сунки Година. Очень заметны аква-
a
Бабицы.
лолженствующие
16—17 лет учить.
На художественных выставках
нови МОЛОДЫЕ ХУДОЖНИКИ
рели Архипова и отличные офорты
Л. Кравченко — «Большой театр в
Москве, ночью» и В. Мироненко —
«На свободной земле»
Слабо представлена на выставке
студия им. Грекова; Лумается, что
можно было бы в ней подыскать
материал. посильнее. Среди выстав-
‚ленного есть несколько хороших
рисунков. Горелова и Хинского; ао
есть и немало’ слабых произведе-
ний. рроде многочисленных порт-
ретов Лукомского, дряблых по РИ-
CVHKY y анемичных по живописи.
Из рабэт молодежи старшего воз.
раста выгодно выделяются виден-
ные уже на выставке дипломников
Московского художественного ин--
ститута картины В. ° Цыплакова
«Чапаев», Н. Толкунова «В ocso-
божленном “свле». В;‚ Нечитайло
«Холоки у В. И. Ленина». К. Мак-
симова «ГПроволы узбекской ливи-
зии». Л, Герасимова «Проволы на
фронт», скульптурные бюсты Кер-
беля. 3 : 3 3
В свое время их по достоинству
оценили в Самарканде и. Москве.
Это был настоящий праздник и ву-
за и молодежи. а в пфазлничной
обстановке больше говорят о ло-
стоинствах. Сейчас уже можно и
должно. поговорить и о недостат-
ках. :
Есть в этих полотнах, во-пер-
Вых, некоторая чернота, не вполне
оправдывазмая даже специфиче-
скими самаркандокими условиями—
темнотой и теснотой помещений, в
которых картины писались. :
Чувствуется нелоработанность,
несобранность, формальная и чи-
сто живописная,
Бросаются в глаза недочеты B
композиции, в рисунке.
Но всё это легко устранимо и в
дальчейшем не повторится, если эТи
исключительно одаренные вчераш-
ние студенты, а сегодняшние ху-
дожники будут к себе тоебова-
тельнее, проявят болыше строгой
самокритики и если «головокру-
жение от успехов» не собьет их ©
пути. ss
Всей нашей талантливой мололе-
жи нало помнить, что искусство
дается не легко, что оно требует
‘неимоверных усилий; титаническо-
Го труда и даже мученичества,
подвижничества. Русские писате_
UH, художники, музыканты — всег-
да были полвижниками Достаточ-
но вспомнить Гоголя и Александра
Иванова, Толстого и Репина, Чай-
ковского и Чехова, Никто из них
никогда не удовлетворяяся достиг»
Нутым сегодня, считая сегодня.
нее только ступенью к завтрашине.
му. Никогда никто из них до грю-
бовой доски не думал, что®он 868
умеет, всё может, всё знает,
И я верю. что советская хуло-
жественная молодежь не остано.
`вится на достигнутом и создаст в
{ ближайшем будущем блестящую
эпоху расцвета искусства.
люи ВЫСТАВКА ЧЕТЫРЕХ
Выставленные в Московском то
вартицестве художников живопис-
ные работы Н. Глущенко, А. Мо-
розова, b. Рыбченкова и скульп-
туры Д. Шварда стоят на доволь-
но выюоком художественном уров-
He. В ` скульптурвых портретах
Шварца запечатлены образы
ших современников. героев войне
людей искусства. Воинственеюо
смелостью и истинной Человечно-
‘стью овеяны портреты Героев Co-
`ветского Союза И. М. Заикина и
Е. П. Федорова.
В трактовке образа у Шварца
незаметно ни предвзятости, ни на
рочитого вымысла — его. решения
портрета.
стичны. Пристальная наблюлатель-
выбирает характерные позы,
сты, ` наклоны головы, определяю-
щие вместе с тем композиционную
ценность произведения. Скульпту-
ры. Шварца дают ощущение тёплой,
трепетной плоти, живой
лица. подвижности тела. 5
‘Статуи Шварца говорят He толь:
Ko о мастерской трактовке нато-
лы-залаче, которую наша скульп-
тура начала по-настоящему осваи-
последние поды. ню
также о декоративных стремлени-
ях автора Работам Шварца мои-
`сущи хорошие» композиционные
иие ФУССКОГОо искусства эпохи: Ве- качества —- гармоничность силуэ-
ликой отечественной войны.
‚спасти овюю жизнь, Муканна в
гневе. хватает его 32 горло.
Ты бегетвом жизнь советуенть спасти.
И ты с твоей трусливою душой.
Педлец, осмелился. пойти 3a мной?
Отец и мать мой здесь рождены,
WM meat здесь мои погребены!
Здесь колыбель народа ‘моего.
Здесь честь и слава рода моего!
Уйлу ль отбюда? Стану подлецом!
За жизнь свою дрожащим бегленом?
Мне ль подлым бегством жизнь свою
i F спаети,
Прикрыть себя позором навсегда?
Чтобы родные горы на пути
Вставали и рыдали: — ты куда? ,
Этот. монолог Муканвы неиз-
менно производит на зрителей глу-
бэкое впечатление. В нем как бы
отражены патриотические настрое-
ния лучших сынов узбекского на
рода, сражающегося сейчас 3a
честь и свободу фодины против
‘фашистских варваров:
Но вот умирает Гульайин, а за
ней — и главные’ участники BOC-
стания. Муканна, не желая попасть
‹в руки врага, бросается в огонь:
Перед смертью Муканна еще раз
обращается к народу.‘ Страстная
речь народного вождя полна ве-
ры в то, что родина будет избав-
лена от всех бед’ и страданий, что
поработители будут изгнаны.
Скажите всем: я булу with Bcermal
Я не умру. о, други. никогда!
В живой лутше народа буду жить,
В желании свободы бужу жить!
блин. на бой! Все. как олия
Hee, как ¢
liver, Kak пожар,. в вас ненавиеть
. горит
«Ла стинег враг»—она нам говорит.
hy НИ Ce a 6 ©
Покамест
Отмщение — отныне
Так Х Алимджан устами своего
героя влохчовляет сыновей Сувет-
ского Узбекистана ‘на борьбу и
великие подвиги во имя свободы и
чести, вселяет уверенность в побе-
ду. укрепляет в народе мужество,
враг в Родной стране,
имя мне!
ним захватчикам — фашистам:
Интересен: и. Значителен 06-
раз Гульаййн. Прекрасная Гульай-
ин — олицетворение любви, верно-
сн, преданности своей родине:
опасных моментов ничтожный трус Образ ее подкупает грацией. обая-
` Хаким советует Муканне бежать и.
тюв и ажура, уверенная постанов-
ЕЛЬ
Письмо.
из Ташкента
‚нием м красотой Вот эти качества
Гульайин правильно почувствова-
ла и прекрасно передала народная
артистка УзССР Сара Ишантурае-
за. Лирически нежный ‘и в то) же
время сурово-мужественный образ
Гульайин напоминает нам, бессмерт-
ные образы мировой литературы —
Лауренц. `Ширин, Нестан-Да-
раджан,
‚Батталя играет народный артист
УзССР Шукур. Бурханов, создаю-
щий ‘образ хитрого, смелого, же-
стокого и гордого врага: Среди
ролей, созданных Шукуром Бурха-
новым (Олеко Дундич, Фрунзе
и др.) сценическое воплощен
Батталя является серьезной удачей
актера:
Мрачного фанатика Джалаиоз
хорошо играет засл. артист УзССР
А. Джалилов. Трогательный облик
мудрого, старого Оташа мягко ри’
сует народный артист УзССР Лют-
фулла Навруллаев. Запоминаются
‘артисты засл. арт. УзССР Табибул-
лаев, засл. арт. УзССР Алим Ход-
жаев, Замира Хидоятова и дру-
гие в небольших,
проведенных ролях. Е
Уснех «Муканны»— результат сов-
местных творческих исканий груп-
пы крупных мастеров. Народный
артист СССР С. Михоэлс, народ-
ный артист Узбекской ССР Уйгур
ий заслуженный деятель искусств
УзССР хуложник А. Тышиер про-
делали большую и плодотворную
работу: Однако и пьеса и поста-
‘новка не безупречны.
Некоторые сцены в постановке
мало вырззмтельны: например, фи-
нальная картина слабо индивидуа-
лизированы о вторые
Действие протекает порою в 3a-
медленном темпе. Есть промахи в
кэмпозиции спектакля (и пьесы).
Так, перед финальной картиной
гибнут ведущие пбрсонажи-арабы.
Было бы правильнее нзэпряженную
борьбу двух противоположных
сторон довести дэ трагедийной
развязки в финале- а
Несмотря на эти частные недо-
статки (визлне испразимые в дадь-
нейшей работе). спектакль «Мука,
на» — крупное и очень отрадное
событие в жизни ‘узбекского ис-
кусства-
ca
te
последювательно . Peary
‘ность отлущается в том, как Шварц.
же- В
мимики
ню прекрасно.
персонажи:
ка. Их недостаток — отбутствие
той мудрой одержанноети и про-
стоты, которая является венцом
статуарного мастерства и залогом
истинной монументальности. Слиш-
ком полчерннутыми кажутся кон:
трапосты, слишком нарочитой —
ритмичность телодвижений.
Пеихологически содержательна.
Труппа «В освобожденном районе».
Однако хороший замысел вспло-
щен < оттенком салонной красиво-
сти. Такая трактовка формы не от-
вечает теме.
Пейзажи А. Морозова—явление
интересное. Его творческому мето-
лу; пусть спорному в понимании
колорита, нельзя отказать в 3з40-
ровом начале. Из общения со сред:
‘нерусской природой, с просторами
слги и непроходимыми чащами
‘лесов он вынес сильные и ©в0е06б-
резные впечатления. С. импульсив-
вым темпераментом он перенодит
их Ha свои широко написанные
полотна. Его увлекают Ффезкие
контрасты света и тени: затененная
‘земля и <ветлые облака, темные
силуэты зланий и башен, вздымаю-
щиеся в жемчужную высь, черные
профили барж и причалов, врезаю-
ииеся в свинцовую гладь. реки.
„Свое чувство Морозов стремится
высказать полным голосом в про-
стых. сильных, хоть и грубоватых
формах. Залушевнее звучат пфу-
гие полотна © тонкой градащией
валеров, где Пейзаж тонет в мо-
розной или туманеой дымке,
‚ Ценность полотен Морозова сни-
жают предвзятая монотонность и
скудость палитры. сведенной к
землистым краскам. Иные из его
работ походят на TOHCBble penpo-
лукции. Такая колористическая Vc-
ловность — результат чрезмерного
самсограничения мешает пейзажи-
сту передать всё богатство родной
природы.
Работы. Н. Глущенко — главным
’образом. ^ небольшие пейзажные
этюды. Многие ua Hux подкупают
р
‘своей интимностью, элегическим
настроением. Художник полюбил
‘селые сумерни, осенние Туманы,
зимнюю мглу. В передаче свето-
воздушной среды и пространствен-
ной глубины он достиг. хороших
результатов. однако в ущерб лру-
гим не менее существенным о зада-
чам. Так, например, во многих его
вещах—=и даже в натюрмортах —
слабо выражена весомость. мате-
риальность предметов. Узкое пони-
мание цельности колорита приво-
дит
цветовыми и световыми контоас-
теми. Главючствует жемчужно-се-
рая тональность, красивая, но до-
вольно ойднообразная. Приглушен-
ность световых мелодий переходит
*
}
На Волге
ЛИТЕРАТУ
д
художника к пренеорежению,
Пейзаж А. МОРОЗОВА, Выставка
of Ra eit te ars a eae en et ete a
№ 48 (98)
нередко в неприятную тусклость,
крайняя деликатность письма — В
робкую и вялую манеру.
В иных пейзажах Глущенко не
чузствуется ни KOMMOSHIMOHHOH
законченности и обобщенности, ни
сстроты передачи впечатлений. Те,
‘кто не знает его прежних работ,
получат на-этой выставке неверное.
прелставление о творческих во3-
можностях живописца. Лучшие из
его работ, показанных лет восемь
тому назад, выделялись повышен-
ной экспрессией и смелыми 06004
щениями. На теперешней выставке
нет ничего, что напоминало бы
его известный портрет Анри Бар-
бюса, © заостренной и содержа-
тельной характеристикой Никак
не выдерживает сравнения с ним
1невыразительный, аморфный «Порт
pert. chia». :
Б. Рыбченков показал на выстав-
ке лишь небольшую часть своего
обширного эвра последних лет.
Уже на персональной зыставке,
сестоявизейся незадолго до войны,
намечалось стремление Рыбченко-
за к поеэлолению графизма и
плоскобтного понимания цвета. Это
удавалось ему скофее в небольших
‘работах, чем в крупных архитек-
турных пейзажах. Теперешние экс-
понаты показывают, что этот тво-
ческий процесс завершается; тако-
вы, например. несколько пейзажей
Москвы («Аосенальная площаль» и
другие), Tle отражено величие
древнерусского зодчества, и овеяч-
ные интимной поэзией некоторые
пейзажные этюды («Весна в Смо-
ленске» и др.). 5 ;
Процесс овладения новыми ерел-
ствами живогисной передачи не
всегда протекает безболезненно.
Отсюда неравноценность, незавер-
шенность многих теперешних хол-
стэв Рыбченкова. Он напряженно
добивается своболы живописного
исполнения, воздушности и глуби-
ны и в ряде вешей достигает это-
го. Письмо его стало: однако, чрез.
Mepa) лообным и грубоватым. Кро-
ме того, в ряде архитектурных
пейзажей нет уже былой четкости
формы и конструктивности, а В
иных случаях слишком ослаблена
материальность. Напротив. в дру-
гих работах сохранена весомость
камня, но там нехватает воздуха,
пространственные планы слиты воез
дино. Цветовые молуляции оста-
ются монотонными. Таким образам
Рыбченков; как и два других уча-
стника выставки, не пришел еще к
полноценным решениям существен-
но зажной для кажлэго живопис-
ца (а тем более для .пейзажиста)
‚пооблемы колорита, его силы, раз-
нообразия и выразительности.
*
3
РА.И Искусство 8
и
a