ТПамиль АЛЯДИН Ответственный секретарь Союза советбкях писателей. Крымекой АССР Крыиская литература в дни войны Крым был. всегла для нас CaM. волом этлыха. злоровья и веселья. Он пленял своей красотой ры писателей. За голы советской власти Крым стал элной из передовых автоном- ных республик Советского Союза. Злесь были созланы лесятки выс- ших учебных завелений сотни школ, гле обучались дети крымско- татарского и других наролов, насе- ‘ ляющих Крым. Татарский драмати- ( лее и t I ’ участников партизанских отрядов и DOB по Фронтовым дорогам. ` нию Крыма. театр. ан- крымских ческий и музыкальный самбли песни и пляски татар завоевали интерес и любовь зрителей. По всему Союзу ‘славиз ‘лась крымско-татарская музыка и чиаы (песни) татарских кедаев (апугов) и импровизаторов. Кажлый уголок Коыма драгоценные памятники культуры. у Пришли вемцы. огню и MéUy предали всё, что было создано мно. говековой историей крымско-та- тарского народа. Они уничтожили Алупкинский музей, вывезли в Гер- манию все исторические нациочаль- ные ценности музея Бахчисарайско- гэ ханского лворна разрушили древние памятники Евпатории. Ка- расубазара и Лоугих городов. В Крыму подолгу жили и TBO- рили великие русские ‘писатели — Пушкин, Чехов, Толстой, Горький. Домик Пушкина на берегу Черного моря в Гурзуфе. усадьба Чехова в Аутке. дача Горького в Теселли поруганы, осквернены грязными фашистскими сапогами. : хранил древней Тяжко жить сейчас замученному и ограбленному немцами населе- В эти горестные лай народ. часто вспоминает CTDOKH крымско-татарских писателей Исме- TH, Sumvosa, Тохтаргазы, в чьем творчестве звучат сильные и пла- менные Мотивы любви К родному Крыму. Неюбхолимо отметить глу- бокую творческую связь этих клас. сикон крымской литературы © ве- ликой русской культурой. Творчество поэта-лирика Тохтар- газы сложилось под непосредствен- ews. mets. Засада на шоссе. И. ЛЮБИНСКИЙ артистов. ным влиянием пээзии Пушкина, Тохтаргазы переводил на TaTap- ский язык сказки Пушкина и басни Крылова. Его стихи и высказыва- \ А. ГЛЕБОВ Руко белорусски На обложке тетради изображен зимний труппа партизан, атакующих врага, «Народный метитель» гласит заголовок, а выше стоит курсивом: «Смерть немецким оккупантам». Титуль- `ный лист сообщает подробности. Это `матинописный журнал, изданный в марте 1943 г. партизанским соединени- `ем, опернвующтим в белорусских лесах. Полностью сообщаютея имена ответет- венного едактова и ‘четырех членов как В редколлегий. Всё каж полагается, любом настоящем журнале. Своеобра- sek лишь алрес редакции: «Белорус- Леонид Бойко. мололой советский ху- дежник. провелший полтора года в партизанских отрядах Белоруссии. ие- ларно вернулся в Москву и привез © собой интереснейшие рукописные изда- ния. Кроме «Народного метителя». им привезены журналь: «Красное знамя» H «Партизан Белоруссий», выпущенные 1 мая этого года. Аналогичные журналы издаются в некоторых других отря- дах. Понятно волнение. © которым _ берелть в руки ати тетрадки. Они побывали в руках у лесятков и сотен читателей oOR- рестных сел. Сколько этих рук. el жарптих журналы. уже недлвяжны. по. хрыты землей! Сколько читателей-пар- тиган пали в тяжелой. героической борьбё за родину! А другие... что’ де- лают они сейчас? Мы знаем: попреж- HeMY сжимают стволы винтовок. авто- затов. полклалывают мины под не- мепкие пПоезла. метким броском грана- ты уничтожают грузовые машины, танки и бензоциотерны врага. Множе- ство таких зпизодов с волнующими к Рис ния ярко убежлают в необхо- димости приобщения крымско-та- тарского народа к русской культу- ре. Он первый ставил вопро. о. русский. За гэды строительства социализ- ма в Крыму возникла и развилась советская литература. Такие писа- тели как Аблуреим Алтанлы. Керим Лжаманаклы. Иргат Кадыр, Амди Anum, Maxey Сулейман_ Юсуф Бо: лат, Supe 1Шемизаде, Бекир’ Ваап, Халит Риза и другие, стали люби- мыми писателями KDbIMCKO-TaTap- ского народа. жием в руках сражаются против немецких захватчиков, созлали мО- жество произведений на темы вой- ны. Так, поэт Аблуреим Алтанлы польской оборэны, поэму «Мать», показывающую преданность татар- ской женщины ‘советской родине, и ряд стихотворений о самотвер- женной борьбе советского народа, Поэт Керим Джаманаклы посвятия срою новую поэму озному из OT- народа, Герою Советского Союза Amer Хан: Султану: сбившему 45 самолетэв противника. Поэт Иргат Кадыр написал стихи о родном Крыме и о стойкости cOBeTOKHX людей. Драматург Юсуп Болат на- писал исторически-бытовую- пьесу «Айгуль» о боевых традициях та- тарского народа. Немалую фаботу провел за время ‘войны и Союз советских писателей Крыма. Он подготовил к печати большой сборник стихов «За Совет. скую родину» на крымско-татар- ском языке. сборник стихов на русском языке поэта-фронтовика крымчакского народа Якова Чапичева, В настоя- щее время Союз советских писате- ских поэтов, на русском языке. ‚ Томнщиеся в фашистеком рабстве народы Крыма борются против не- навистных оккупантов и с HeTep- пением ждут часа освобождения, зозврата советской жизни. Они счи. тают часы и минуты ло прихода доблестной Красной Армии. Крым скоро станет советским! писные урналы х партизан журналов в прозе и стихах, Среди AB- торов нет ни одного литератора-про- фессионала. Язык статей, расежазов, стихотворений грамотен-—не больше того, И однако как волнует каждая бесхит- ростная. предельно простая строка! Ка-_ кой ‘силой любви к ролине наоБищена cra! В <«литературно-художественном» отде- яе журнала «Народный мефитель» pac- сказ «Подвиг и стихотворение «Песня © партизайе Ч.» говорят об. одном н том же, живом и конкретном лице. Тут же мы вилим мастероки зарисованный тлкою Л. Бойко портрет героя и изо- бражение боевого подвига: переодев- Wiech WK загримировавтиись крестьяна- ми-стариками. Ч. и его соратники унич- тожили болыпую группу немцев. Таким образом. и «рассказ» ие нвляется вы- мылом. Много странии посвящено в журна- лах описанию немецких зверств. Мо- жен ли быть что-нибудь убеднтельнее этой. о свидетельской докумен» жании? Рлубоко трогает и Cobonte! получении партизанами подарков о\на- селения оккупированных немцами Де: ревень: полотенец, белья. старательно сшитых кисетов ¢ наднисями «Борпу за Родину>. «Славному, бесстрашному партизану>. Глубокой человечиостью osapernt ли* Ha партизан, зарисованные Леоннлом- Бойко. Понятен грозный их гнев. не- преоборимая воля ‘к сопротивлению нем- переходе с арабского алфавита на, Крымские писатели, большинство. которых в настоящее время с офу- написал поэму о героях Ceracro- важных сынов крымско-татарского Полготовлен также лей готовит сборник стихов татар- пам. к победе. Такие люди не сложат оружия, пока хоть один Незваный ипишелен ‘останется на их родной зем- полробностями описано на странинах. is * унок художника-партизана A. БОЙКО. x en, К защите! Скульиту рная композиция’ ®. CMOTPOBON. Из новых работ советских художников ‚ Михайло СТЕЛЬМАХ Не ‘одна дорожка в чистом поле Нашему Миколе — Хлопцу молодому. Не одна дорожка в поле — много, Каждая дорога Доведет до дому: Гей, да будут зори чисты, чисты, Воины-танкисты В села возвратятся, Отворяться будут двери сами, Ворота ветрами Будут отворяться. Будут ветки яблонь спозаранку Осыпать на танки Теплую порошу: Спрыгизт с танка наш Микола в в поле, А навстречу — доля, С девушкой хорошей, Перевод с украинского Натальи Кончаловской, бе А. ТУТЫШКИН ‘руководитель фронтовой труппы артистов театра им. Вахтангова На октябрьские праздники Halla бригада выехала в части 1-го Ук- рамнского фронта, 10 ноября мы ‘переправились через Днепр — в Киев. : Необычайное впечатление mpo- изводил этот истерзанный немцами красавёц-гофод. Мы шли по раз рушенному Крещатику. Ещё про- должали тлеть огоревшие здания: Груды стекол валялись На pena pax. Из окрестных cen mw деревень с тюками и мешками на илечах или тачках возвращались киевляне. Жадно расспрашивали они: нас о том. как живет страна, наша Mo- сква. просили нас дать MOCKOB- скую газету. 4 11 ноября по улицам ‘Киева раз’- езжала автоманина © прюмкогово- рителем, доклад о международном положе- нии. а Затем выступление бригады артистов московского театра име- ни Вахтангова, в составе Ц. Ман- суровой А. Орочко, Л: Шихмато- Л. Занковекой, ва В. Москвина, А. Марьина, Н. Шереметьева и Других. В городе еще не было электри- чества. Но варуг загорелись люст- ры арительного зала. Ток дала временная передвижная станция. Жители освобожденного Киева пришли в Театр, чтобы услышать правду ю чашей Красной Армии и увидеть людей, приехавших из Москвы. Кажиюе слово привета встоеча- лось громом оваций. Песни и сти: хи. оассказы и сцены, напоминав- шие Им о СБОободной: советской жизни. вызывали слезы ралости У зрителей. _ Красная Армия идет вперед, ос- вобожлая родную советскую зем- лю. Советские актеры счастливы тем, что, следуя за Красной Арми- они несут нашим освобожден-! вым братьям свет и счастье eer ветской культуры. советского ‘ис- извентавигим, что вечером ‚в, кинотеатре «Центральный» будет _ковского. жизнью русокого народа, — говорит Свою исключительную СЕССИЯ _ ПАМЯТИ. ЧАЙКОВСКОГО На эстраде Большого зала Коч- серватории == бюст П. И. Чайков- ского. За - столом президиума ‹оупнейшие представители рубско- го музыкального искусства. Председатель Комитета по делам нокуюств М Храпченко первое словю предоставляет композитору Ю. Шапорину: — Все, кто любит правду и кра- соту в искусстве, любят Чай- KOBCKOTO, B одном из, своих писем композитор говорит о cede: «Я, страшно люблю русского человека, русские слова, русские черты ли? ‚ ца». Художественный стиль Чай- боганически связан с. Ю. Шапсерин. ae Ученик Антона. Рубинштейна, Чайковский являлся продолжате- JEM музыкально-культурных тра- диций Глинки. Композитор трудил- ся очень много; и неоднократно в свбих высказываниях он говорил 2 том. что прежде всего в творче- стве важен «труд, труд и труд» KOMITOSH- торскую технику, он всегда умел, подчинять стоявшей перёд ним творческой задаче. По умению раскрыть внутреннюю природу че- ловека Чайковский стоит рядом с. крупнейшими русскими художни` ками-реалистами Суриковым, Крамским и Репиным. С исключительным вниманием co- бравшиеся выслушали содержа- тельный доклад И. Соллертинско: ГО. — Товарищ нами назвал имя’ композитора среди величайниих представителей русского народа: `Чайковскай — один из гениальных строителей нашей национальной, культуры, Докладчик говорит об основ- ных чертах творчества Чайковского. — Иэражает его феноменальная ,, продуктивность. Он один написал больше, чем Глинка, Бородин и Даргомыжекий вместе взятые. Наи- более плодовитые композиторы ‘Европы уступали в этом отноше- ний Чайковскому. При этом Чай“ ковский равно велик во всех жан- рах — от глубочайшего драматиз- ‚пралинной, куюстза, ки «Ревизор» режиссера К. Ведерникова.. ма «Пиковой дамы» до пленитель- ной лирики «Черевичек»- Мелэдическое богатство Чайков- ского ‘поистине ‘изумительно. Во всей мировой музыкальной литёра- туре нет более влохновенной, -66- mee прекрасной мелодии, чём в егэ «Ромео и Джульетте» или в пер- вой части шестой симфонии; По разнообразию типажа, по умению лепить Человеческие Xa-, рактеры Чайковский близок к Тол- стому: настроения финала первой части шестой симфонии сродни размышлениям Анлрея Болконско- го на поле брани. Достоевский в своей знаменитой речи на пушкинских торжествах говорил Э замечательном свойстве русского человека — изнутри по- нимать инонациональную душу и характер. Это прежде всего долж- но быть отиесено-ы Чайковскому, Нанта советская, узыка является прололжажельницей традиций Чайковского в рой музыкальной культуре. Первый вечер: сессии, посвящена” ной Чайковскому, был закончея исполнением его шестой симфонии : (Государственный ‘симфонический ‘оркестр Союза ССР под. управае- нием Е. Мравинскогб). Сегодня в по- мещении Союза советских компози- торов состоится заключительное за-. седание сессии: 4 ‚ СПЕКТАКЛИ РУССКОИ КЛАССИКИ ЯРОСЛАВЛЬ. (0т наш. корр.). Театр им. ©. Волкова покажет на смотре спектаклей ‘русской класси- Гоголя в постановке“ 1 Кроме тего, театр готовит’ пьесу «Чудаки» Горького в постановке заслуженного деятеля искусств И. Ростовцева. Вот он снева перед нами — ста- рина Швейк, наш давний энако- мет. Иосиф Швейхк, бравый соллаг. из Праги. Где только ни встречал- ся он нам! В каких только форма- циях ни видали мы его после ТЭ- го, как впервые появился он в г®- ниальной сатирической эПОНЕЕ Ярослава Гашека!? Со страниц книги, ставней одной из самых популярных KH двадцатого ве- ка, бравый солдат Шоейк. сошел ва театральные подмостки, Tho- хождения его дочисывал друг по- койного Гашека, писатель Ванек. ‘Ha сцене егэ воспреемником был Пискатор. Лукаво-простодущное, курносое лицо Ивейка долго He схолило с экранов Европы. Потом сн перекочевал на сцены наших советских театров и Охлопков дал нам возможность от души по- хохотать над веселыми приключ=- ниями незадачливого ‘но вечно жи- вого Швейка в поставовке Мос- ковского реалистического «театра. В первую пору Великой отечест-. веннюй войны Швейк снова пПРи- шел к нам, и в Одном о из кило- сборников его изобразил нам артист Канцель. Появились в печати «Но- вые похождения бравого солдата Швейка». усыновленного писате- лем. Слободеким. А сегодня на на- ` ших экранах мы видим, как вы- ступает Швейк против Гитлефа — в солдатакой киноскааке, постав- ленной Сергеем Ю’ткевичем, по сце- нарию Е. Помещикова и Н. Рож- коза. Это новое пришествие Иосифа Швейка, несомненно, очень заинте* ресует почитателей бравого сомда- та. и. конечно. миллионы зрителей захотят снова встретиться < про- славленным, веселым и Ннеумираю- щим персонажем. Фигура Швейка, пожалуй, —<амый понулярный образ из всех созлан- ных в литературе ‘После войны 1914—1918 гг. Кто не знает Швей- ка?! Мнимый идиот. невольный си- ‘мулянт, за общепризнанным .за- ‘JHHTHDIM слабоммием которого припрятан мудрый солдьгский сто- ипизм, за невозмутимой, пункту- альной назойливостью скрывается тонкая издёвка, а за лучезаряым пгутовским усердием, за наивной болтливостью и показным просто- душием таится целая философия старого окопника, с его мудрым CT- номтением кожизни, опасностям, и превратностям солдатской судьбы. Разумеется, Швейк изменился с годами. Он не постарел, но ‘приоб- рел много новых черт в своем ха- рактере. Швейк, выступающий се- гэлыя в Фильме Сергея ’Юткевича против немсикого фюрера, во MHO- гом отличается от того. потешного, незлобивого и мудрого простофи- ли, который воплошал в себе паци- фистские чаяния Гашека. Сегод- ведет себя куда более воинствен- но, чем его чешский прародитель. Он стал более активным. и хотя на чего попрежнему валятся все мишки и даже родная. любимая тетка встречает его оглушающим ударом рубеля, все же Швейк в своем новом пришествии к нам—не только комическая жертва солдат- ского рока, но и храбрый. деятель- ный участник множества героиче- ских эпизодов, составющих новую эпопею о бравом солдате. Вненне Швейк (его играет артист Б. Тенин) мало изменился. Мы сра- зу узнаем эту знакомую всему ми- ру глуповатую физиономию, HOC картонкой, добродуаную улыбку, глаза, прячущие на сво5м дае зор- кую китрецу мешковатую фигуру человека, всем своим Видом пока- зывалощего, что хобошая сесиска куда больше по душе ему, чем Ha- сильно врученная немецким коман- дованием винтовка. Но лицо сегол- няннего Швейка стало более ^0сС- мысленным. За новыми злоключе- ниями, забаваым дурачеством и хитроумными проделками уже явВ- ственно проступает почти нескры- ваемое негодование человека, KO- торый‘ вот-вот CODOCHT с себя за- щитную личичу шута, баляеннка и будто бы невменяемого идиота И открыто, с оружием в руках, вы- ступит против тех, кто разорил. опоганил его родину. вовлек мил- лионы людей в личайшую и ко мараую бойню. Швейк сегодня не! только с излишним и провокацион- ным усерлием выполняет дурацкие приказания своего. немецкого ed pefiropa, Ho и сам, cnéppa тайком, <В лесять часов. когла мы были на огневых позициях. началось на- ступление Первый залп был ланза Родину, за Сталина, за Советскую Украину, за советское искусство», так рассказывает в своем отчете одна из фронтовых концертных бригад. Эта бригада, состоящая из Свердловска, за полтора концерта, проехав тысячи ‘километ- Она: месяца дала 122 на грузовике 28 ’ вернулась в Москву с просьбой не- ‚ много. Кажлый ’Чизация делом своей ` ‹акими трудностями, медленно вновь послать её на фронт. Таких художественных бригад театр Советской страны, каждая концертная, орга- аботу непосредственно для фрон: а. Многие старейшие и молодые дастёра искусств, не считаясь ни © _ отдают все вой силы этой работе. В-ё шире развивается художест- ‚ зонное обслуживание фронтовиков. 6 возрастают и требования. Мно- `ие недочеты. которые Ha первых ‚ трах об’яснялись стсутствием опы- га. теперь нь могут быть оправда- ‹ три оценке зы и терпимы. В отбоое людей и эепертуара для фронтовой сцены, качества хуложествен- ` тых программ для фронта недопу- тимы никакие «скидки» и компро- Е i i 1 Г цадки; лиссы. Это поняли не все. Напри- sep, Новосибирский отдел по де- там искусств прислал бригалу са- \ Gonenenvubern городской милиция бригадир т. Мальцман) с програм- вой такого качества. что ес нельзя Зыло допустить на фронтовые пло- чолезных на своем деле людей, на- фабно пооёхали 6,5 тысячи кияо- етрев в Москву и обратно. Запо- мелние два месяца эта же участь тостигла свыше десятка бригад рофессиональных актеров (Opura_ ты тт. Байбакоза- Северного. Голб- знова. Батурлина Шаронова. Ва- овского, бригала Киргизского уп- авления по делам искусств и др.). Причины многих неудач можно роследить на двух характерных ‘римерах. чести считает. и 10 участников бригады, Несколько дней назад фронтовой филиал татра им. Пушкина показал «Вынужяенную посадку» Водопья- нова и Лантева. Пьеса, при всех ее недочетах, дает возможность с03- дать веселый, жизнерадостный спектакль, который был бы с удов- летворением принят фронтовым зри- телем. Но театр пошел по линии наименьшего сэпротивления, CH грубо шаржировал основных героев и тем исказил замысел авторов. В спектакле He был найден т ний темп и ритм. Пругой театр — эстрады и мини: атюр г. Уфы — наоборот, тщатель_ но подготовил свою программу, да- же обявление антракта специально оформлено маленьким комическим антрэ. Но что считает театр penes- туаром. достойным фронтовика? «Сережи! стройтесь _ на правом фланге! Сейчас я вас буду цело- вать!» — острит актриса, ведущая программу. В стиле этогз конфе- ранса и весь остальной репертуар: Ношлые остроты о теще Рабиндра- ната Тагора... Песенка о горящем ггроде — фокстрот; о матери. по- гибшей в фашистском рабстве, вальс-бостон... «Гвээдь програм- мы» — водевиль, героиня которого, по ее выражению, «на мужьях со- баку Села». Все это написано од- ‚ним az TOpOM ‚ _ Компанеец, он же режиссер, он же ведущий ак-. тер, он же художественный чтец „м пр. и пр. : Так, пренебрегая главным — В одном случае художественной трактовкой программы. в другом— самим подбором репертуара, —-сбре- кают программу на провал. Это, конечно. относится в равной мере`и к театральным и к концерт. Не пора ли концертным органи- зациям подумать о твооческом об- лике своих бригад? Они до сих пер формируются по прииципу «сборной селянки»: одна порция ным бригалам, He ‚этом она должна ИЕ: художественном чтения две пор. 2 ЛИТЕРАТУРА и - Искусство. № 47 (99) ции пения. немного балета — и бригада готова. Репетнровать — в, поезде. перед первым концертом, ГДё и Когда угодно. Но даже лучший. концерт, со- ставленный по этому принципу, не оставляет у слушателей цельного художественного впечатления. Вспоминаются концерты бригад Чкаловской и Куйбышевской фи- лармоний. выехавших на фронт в начале этого месяца. Исполнители неплохо поют. читают, пляшут. Но ode ‚программы производят вцечат- ление чего-то в высшей стенени случайного, и Никакие ухищрения конферансье не могут этого скрыть. Чтение может здесь быть. но мож- HO обойтись и без него. Балет хоз ронь но никакого отношения ни к прелыдущему. ни к последующему имеет. За русским лубком ‘Cie. дует`украинский дуэт, за аккордео- ном — скрипка. Стилевой рагаобой дополняется ‘оепертуарным. Сараса- те и Клементьев: Гулак-Артемюв- ский и Шолохов совершенно про- извольно следуют друг за другом: Эстрадная программа‘ требует — бесспорно — разнообразия. Но при на наш взгляд, свой творческий замысел— тематический или сюжетный, ИЛИ стилевой. Пусть конферансье об’яв.. ляет традиционный «следующий но. ` Мер программы». но он; этот номер, должен быть на свобм месте, в об. щем. ходе спектакля, он лолжен быть органической частью целого. И бригада должна стать единым, тесно спаянным творческим. коллек. THBOM — это трудный но верцый путь к подлинной художественио- сти. которую настоятельно требует фронт от. искусства. Такова. госфичармониих С первых СЛОН ве- дущего до последнего движения смычка участников квартета имени Глазуйова вся программа пд чинена одной. } природы русскогэ национального искусства в музыке пении, в худо- жественном слове. Бригада побыва. ла на двух фронтах и неизменно например, бригада Лен- идее — ‘раскрытию кости. вит Что исполневие следующего номера посвящается ‘` товарищам Иванову ‘и Петрову — лучам, скажем, снайперам данного подраз- деления. Надо видеть. какую реакцию . аудитерии вызывает даже“ такая, ‘казалось бы, мелочь, чтобы сделать совершенно ‘мощь всегда придут работники ар- ‚ного обслуживания BCHHEIC бригады ›ронте оставляла У слушателей глубокое, цельное художественное впечатле- ние. Бесспорный недостаток в работе многих. бригад — ‘отсутствие гиб- В любой аудитории. в аю- бой обстановке актер исполняет оно и то же Вели это законно для классики, то ‘соверяыенно He- допустимо ля злободневного Фельетсна. `’ частушки, куплета. Только изредка конферансье об’я- вывод © значении репертуара, его, если маневрен- естественный мобильности так можно и ности. Автор должен стать пэлноправ- ным членом художественной брига- ды. Если нельзя включать литера- тора в каждую бригаду, то на по- мейской печати той части. глё ра- ботает бригада. Простое на первых порах использование материала ди. визионной или фронтовэй газеты значительно ‘увеличит роль и поли. тическую значимость выступления бригад. Нало Только проявить на- стэящую инициативу! В этом смысле чрезвычайно ie. нен опыт фронтовой бригалы ЦТКА пот руководетвом А. Шапса, . несколько участников Которой ‘на- граждены орденами и медалями. Своей популярностью (бригада в большой мере обязана активному участию в жизни ‘армии, созданию репертуара «на местном мМатериа- ле». В таком же плане строит: свою концертную программу Фронтовой филиал театра им. Вахтангова. Ненребыюный от умтожествен- Действующее й. армии не Дает наи права на само: успокоенность: Hato. eile выше Поднять дворЧческую активность каждого участника Фронтовой бригады, качества каждого хуло- жественного выступления на dpowre. а потом с решительной откровен- ностью выступает против фашист- ских поработителей. Довольно дура- честв, хватит палсничать, пора пе- фейти к действиям. к борьбе! И ленквый увалень Швейк, неуклю- же расторопный Швейк. озорной, поостодушный, сообразительный Швейк ужеё не отдается безвольно тупой воле солдатского рока, но храбро вмыпивается Tasiepb BO все, что происходит с ним, его то- варищами и < теми, кому он со- чувствует всем своим добрым и смелым сердцем. И вот — фильм о новых ключениях „Швейка... Это сэлдатская сказка. Об этом. говорит и подзаголовок фильма, и характер основных персонажей картины, и построение эпизодов, И To Озорная, то сердитая, то Ha- ивная манера, в которой авторы сценария и постановацик ведут свое повествование о легендарном, бравом солдате. Сюжетные поло- жения созданы и разрешены в духе тех грубоватых, сочных и остроумных сказок, которые сей- час‘ часто. слышишь на posite BO) время передьйыки, в вагоне сави- тарного поезда, в походной кухне, Вы и сегодня услышите на фронте старые, хогя и несколько переи- наченные Ha новый, сеголачяшний, пал сказки о хитром солдате, об- манутом чорте, которого нефедко заменяет теперь в сказке просчи- тавнийся и обескураженный Гит- лер. И очень правильно поступизи авторы нового фильма о Швейке, придав своему произведению строй и характер. сотдатской сказ- ки. Тут уместны и’ примитивные словесные кви-про-кюво. («Она не- множко тронулась» — «Куда тро- HV1acb?s), и площадная кувыркол- легия и балаганные оплвухи, и амурные наёулачи немецкого вф- рейтора, и лягающиеся ослы. и ПА- дение из окна, и гротесковая ка- ‚рикатурность в оО еф- рейтора. _ Бравый солдат Швейк, убив неё- менцкого часового. сбежал из тюрь:_ мы. С этого момента и начинаются его Новые похождения 0: жотерых ипри- мы узнаем в фильме. Швейх на правляетоя к GBOEch любниой TE: ` Новые поховденна ПНюйка» Се нарий Помешивова И Рожкова. постановка ° режчсеера —@ Ющевича, оператов м. Махилеон: композитоф A, Летян. В главных ролях: В, Тенин. Ф. Раневская, М. Ники- П. Ширантфельд. С. Maprunces, тина, С, Филиппов, Иосифа няшний ПТвейк, Шейк Юткевича, Артист Б. Тении в роли Швейка. тушке, попреженыу ‘наивно меч- тая 0 сосисках. Но нет сосисок в уютном домике ‘штвейковской тетки. Швейк застает’ бедную те тушку в тот момент, когда она только что распрощалась Co всей металлической носудой — подевеч- никами, двервыми ручками, лож- ками и оконными ‹ инеингалетами, из’ятыми в. порядке проведения «тотальной мобилизации иеталли- асских вещей». К вечеру, кроме тотз, ожидается еще тотальная мобилизация всего деревянного унвентарч. Тетушка, ожидая при- хода немцев, вооружается PVOt- лем. Вот потому-то Швейк, перео- детый в одежду поверженного им немецкого часового, вместо тез тупщкиного привета прежде всего получает улдасо по макушке. А затем, заодно с деревявными вещами. немцы мобиливуют н ©4- мого Швейка. В стремительном тем- пе, так, что едва Убпеваешь сле- дить за всеми превращениями Швейка, он проносится перед, на- ми на особом кончвейервь немецко- го военно-медицинекого присутет- вымя, где его с. невозможной Mar шинной быстротой ` раздевают, п®- ворачивают, остукивают, озматри- вают. обмунлировывают и. ше да- вая опомниться, прямо с конвейе- ра, всаживают в товарный вагон. Дверь молниеносно закрывается, поезд. мчится, Швейк снова_ солдатом. германской армии; Ou попалает в отряд, действую- щий в горах Югославии против неукротимых партизан. Тут и на- чинаются новые, невероятные при- ключения неунывающего, неистре- бимого Швейка, которые я не хо- чу элесь пересказывать, потому что гораздо интереенее увидеть всё это своими глазами на экране, чем прочесть в тематическом пере- ложении. Олин из центральных эпизодов фильма — сон Швейка, в котором он встречается с самим Гитлером. Гитлера играбт Мартинсон. ‘Задача. нелегкая- Мартинсон справ: ляется с ней хороню. Я’ не буду здесь сравмивать игру Mapturco- рера. Ритлер на, создавиего откровенно ярма- рочный, карикатурный © as вер- TCHHOPO uy NORA Гитаёра; и’ образ Хинкеля (Гитлера), сыгранный Чанлиным в его великолепной кар- тине «Ликтатор». Я не делаю это- го не потому, что TaKoe сравнение было бы заведомо невыгодным для Мартинсола, но потому, что зада- чи, стоявшие перед Мартинсоном и Чаплиным. несравнимы. И поа- вильно сделал Мартинсон, пошеёд- ший совсем ушым путем. Чаплин гениально сыграл в своем фильме двойников-антинодов: великую; благородную душу маленького, не- ‘заметного человека (парикмахер Чарли) и душевное ничтожество самораздутого «сверхчеловека». дик- татора Хинкеля. Стиль солдатского анекдота, фронтовой сказки позволил Мартинсону приемом гротеска, но в полном соответствии С жизненной правдой, передать смешные м зао- вещие черты в отталкизающем ры- ле кровожадного фашистского фю- Мартинсона — это явный сумасшедший, у которого приступы мании величия перемежа- ются с припадками мании пресле- дования. Клоумнада и истерика, визгливое высокомерие: и истошная трусость — таковы краски, кото- рые использовал Мартьнсон для этой ‘роли. Смело продолжая ли- нию сказки, аотист, авторы и но- становщик сажают Гитлера в кает- KY, Pie он предстает перед собрав- шимися зрителчми пнолучеловеком, полузверем, со мохнатыми лапами, клыкастой мордой и длинными ког- тями... стал. Артист Филиппов превосходно иг- рает ефрейтора-фюрера помельче. Этот блудливо ерзающий хатуга, самодовольный болван, трусоватый и бесстыжий, с куриным лбом, в сущности очень похож на своего фюрера. Неларом Швейк видит во сне, что Гитлер в точности повто- ряет все жесты, слова и действия ефрейтора. Филиппов сыграл we- мецкого дурака ефрейтора очень талантливо, остро и смелэ. Это при- дало всем сценам, гле участвует просто ефрейтор, и ефрейтор-фю- рер, болыную сатирическую силу. Картина смотрится весело. У нас мало по-настоящему сменных, сати- рически-хлестких фильмов. Мы че- ресчуо любим серьезничать в ко- медиях, настойчиво сгоняем с ли- ца непринужденную улыбку и впа- даем в ненужное, излишиачее глубо- комыслие. Фильм Юткевича — фильм смешной, веселый, занятный. Я не сомневаюсь, что его веселым и восторженным хохотом встретят и на фронте, н в тылу. ; e : Здесь есть. овое пришествие [Швейка } над чем посмеяться. Швейка у вас и ` знают, помнят. любят, сочувствуют сго борьбе. и видя за его приклю- чениями вечто большее, чем анек- дот, наш зритель от всего сердца посмеется над одураченным немец ким ефрейтером, ‘над трусливым фюрером, над теми, кто враг Пвейка, враг всего сз®тлого, ‘улыб- чивого илдрюбрюого, Что есть в жизни, Сергей. Юзкевич создал. фильм, который может считаться первым опытом сатирического BOeHHOTO фильма. нас нет картин, похо- жих на «Швейка» Юткевича. И тре- совалась творческая смелость, что- бы первым взяться за такую рё0б- ту. О’иибми и промахи подстерега- ли эдесь режиссера на’ каждом шагу, м, к сожалению, некоторые из них допустил Юткевич. Словно убоявииюь, что юиноко- медия его сможет получиться сли- fKomM легковесной Hw чрезмерно «смешной», ‘режиссер. внезапно всерьёз переходит на’ реалистиче- скую манеру. Явно пренебрегая требованиями жанра, они отвел много места партизанам, людям несомнен- но благородным, отважным, но в8я. тым словно из COBCEM другого фильма. Затем, вспомнив, очевидно, сме лый прием Чаплина, °заканчиваю- шего свой сатирический фильм страстной и гневной речью, Ючже- вич внезаинно заставляет тетушку Пвейка превратиться в грозную обличительницу Гитлера. Да x, To- иу же вся эта сцена дана в. тонах некоей символики. корчащаяся фи- rypka Гитлера сопоставлена © и0- нументальной ленью штвейковской тетки, неожиданно. заговорившей от имени. всего чедовечества. Злесь Юткевич забыл, что Швейка создал Гакек, а не Чапек, и нельзя под- менять нивейковскую тетушжу тра- гической чапековской матерью. Her вужды об’яснять такому опытному художнику, ках’ Ютке- вич; что всё Это ломает ясный строй лихой и зубодробительной `окопной сказки, равно как не вя- жутся © ней и прелестные сами пз себе, во уже совершенно ‘иного, лирическойо тона, кадры с горны- ми ландшафтами, озерами, cHex- ными вершинами... Подозреваю, что Юркевич тут, как это, увы, часто бывает с нашими комедиографамн, убоялся «несолидности» исбраано- го им жанра. Здесь сказалось еще поныне ‘парящее кое-где в кругах явятелей искусства недоверие к комёлии; Некоторые, до сих по склонны считать комедию жанром, с которым, мол. болыпой худож- ник нё станет возиться в такое ©у- ровое время. Глуио это вкё и вздоюрно! Однако’ недоверие. такое еще’ не рассеяно окончательно, и HeT-HeT, a смотришь, в кинокоме- дию ввернут какой-нибудь ^ изыс- канно психологический и чопорный кадр: дескать, не думайте, что мы только на пустяки способны, мы можеём и так. пожалуйста!. Между тем, законы искусства всегда cypo- во карают ‘тех, кто совершает «преступление против жанра». He остался безнаказанным и Юткевич, давний в своей веселой сатириче- ской цирковой картине ° партизан такими, словно ‘для изображения их он «Взял. на прокат» Ее дру- гую. -трмшпу актеров.. рая — Позвольте,. — скажут мне, — что ‘Же вы хотите? Чтоб партиза- ны были тоже карикатурны? Веть понятия столь святые: что их нёль- зя трактовать комедийно.. Нет, совсем не обязательно было во имя стилистических требований комедии оглуплять или вынтучивать доблестных партизан — Югославии. Сказка, солдатский эпос в таких случаях знают, как постулать © по- ложкительными героическими фигу“ рам. Надо ловериться внутреннему складу сатирической сказки, при звать на Помощь. свойственные ей гомерическую патетику, богатыр- скую гиперболу и уважительную HIVTKY. } Досадно, что Ю’ткевич усомнил- ся в возможностях, которые щед“ po предоставляла ему сказка, ив ряде эпизолюв измения ей. Но за исключением таких момен? тов фильм радует своим Зарази тельным юмором. В хоротием темпе сделаны все сцены. с конвейером и отправкой Швейка на фронт. Очевь хорэлии кадры награждения Швей: ка, где Гитлер, как фокусник, #3- влекает из воздуха железные. Кре- сты. Чисто сняты трюковые. сцены; эпизоды © вагонеткой. события ва водопаде. Хороши, с ‘точки зрения операторской, горные пейзажи, Му: зыка — шутейная, ироническая, напоминающая то ярмарочную ка ` русель, то аккомпаннмент тапера К ‘нземому старинному фильму, в стиле всего режиссерското задания — дополаяяет занятные приемы, пра вильно найденные постановщиком. Вероятно, об этом фильме будут много спорить. Кое-кого, возможно, станет шокировать площалная, гру- боватая ‘анекдотичность, на к010- рую пошел Юткевич. Я уже наб- людал на первых проемотрах филь- ма, как некотофые глубокомысленя ные ценители боролись с собствея- ными губами, боясь, как бы ой вдруг не расползлись в недопусти мо-примитивную улыбку. Я Become HHA знамени го кота из сказки Керуэлла «Алиса в стране чудес». Этот кот обладал страансй особен» ностью, исчезая, оставлять в808- духе свою улыбку... Встречаются среди нас еще люди. которыв; как бы смешно и весело им ‘ни было, боятся оставить за собой улыйхЯ чтобы она не была, в случае чего, доказательством одобрения ими ка- кого-Нибуль явления в искусстве Будем наледться, что среди зрите: лей ноной картины о Uleeiike Te ких неулыбчивых будет немного... а Кадр из Фильма «Новые похождения Цвейкау справа артист Б. Те; диппов в роли ефрейтора, Слева‘артист С. Физ Теннн в ролн Швейка. вх