en
_тателя своей повести «Нанфилов-
М. ЕФЕТОВ
fase hae a at reeds ae eR
Еше в тылу армии, в избе. где
наша фронтовая бригада белорус-
ских актеров остановилась перено-
чевать, нам рассказали об этой за-
мечательной части В ней было
много бойцов нерусской нацио-
нальности. ey
Чудесны татарские песни, музы-
кален и поэтичен татарский народ.
Бойцы читают. в землянках, у Ко-\
стров стихи Ахмеда Ерикеева, пол-
ные лиризма и обалния, читают
вполголоса все, кто сидит чут, и.
кажется, что они не читают, а
поют. Релко rie MOKA услышать,
столько стихов и песен, как в этой.
части. где люди с ожесточением
дрались за русбкую землю, вепоми-,
ная любимый Татарстан. А`с какой
гордостью называют бойцы имя
красноармейна Аделя Кутуя — по-
эта и писателя, ловедшего свой.
счет убитых фрицев до ‘пятидесл-
ти. Он дрался в другой части. но
ЕГО знают. любят и здесь.
Бойцы сами слагают песни о ¢B)-
их героях — сыновьях татарского,
народа и далеко по фронту разно-
сят их солдатскую славу.
Нам рассказывали о замечатель-
ном снайпере и баянисте этой ча-\
сти белоруссе Владимире Остроу-
xe, Десятки немцев попали в поле
зрения его. перископа. A. Koro
взял на мушку Остроух, тот. сей-.
час испустит дух», такова пого-
вопка в части. :
Имя Владимира Остроуха мы. ус-
лышали на: перекличке.
— Остроух Владимир! — громко
вызвал команлир.
С фланга вышел боец:
— Пал смертью храбрых в
ва Родину!
Не стало Остроуха — снайпера
и баяниста.. Миструктор Дома
Красной Армии полошел к Алексею
Петровичу — баянисту белорусской
фронтовой бригады, который про-
шея со своим баяном из части В)
часть от Минска до Подмосковья,
и теперь. так жевот. шел обратно
—ют Москвы на Запад, к родным
местам, с волнением и ‘тоевогой
думая о том, что ждет его там. у
порога его дома. :
Я слышат их короткую беседу.
боях
В одном строю.
дя Остроух играл на баяне. Може:
те сыграть? cs
-— Сыграю, -— Алексей Петрович
натянул обратно сапог, вскинул ре-
мень на плечи н поднялся. 5
И пока вся актерская бригада
` этдыхала, наш баянист пошел из
землянки в землянку, наигрывая
ролную белорусскую песню, ту са
мую, которую всегда играл Ост-
роух.
Санитары Султанов и
несли раненого. Ол знаком
Ямалов
руки
` попросил поставить носилки и вме-
сте с санитарами слушал. как играл
Алексей Петрович.
А когла баяниет сюрыяся в со-
селнем блиндаже и санитафы под-
няли носилки. он сказал»
— Якши Шаих!
ры.
пы сидели на земле кругом. как в
цирке. Артиллерийская стрельба
утихла. Вюага отогнали еще
шесть километров. Было Тихо,
каждое слово актера разносилось
далеко. А. когла программа была
окончена, словно вдруг взлетела
шумная стая птин — Так` дружно
грянули . аплодисменты.
- На середину круга вихрем выле-
тел молодой красноармеец узбек и
ре, а актеры слушали их. с арены:
Пели <Устозум» -— песню о Стали-
‘не. И много еще пели чудесных пе-
сен. Это был ответ актерам OT XV~.
дожественной самодеятельности ча-
CTH. :
Познать язык друзей: татарам —
русский, руеским--татарский, по-
могала совместная работа в Кол
лективе художествонной самодея-
тельности. Великая дружба, ‘наро-
дев еше крепче. об’единила бой-
nos Наш баянист уже итрал та-
тарскую песню о герое части —
командире ИТаги Садыкове .
‚Часть уходит дальше Ha Samat.
Мы перелвигаемея в другую диви-
зию. Впереди идет Алексей Петро.
вич, баян висит У Него на груди,
как автомат у бойца, Он несет с
собой новые песни. песни о славе
— Моя фамилия Сергеев. — ‘ска- сынов советского нарола: полков-
зал инструктор. — Вы очень уста- нике Садыкове, пудеметчике Абра-.
ay, TOBAPULL? © pe Saaqmvere, связисте Богаутли-
— Устал — ответил Алексей Пе- нове, боонебойщике Абазурове и
трович, стаскивая сапог. снайпере-белоруссе Владимире Oc-
— Наша часть скоро лолжна вы: троухе. т
ступать. Всегда в это время Воло- Действующая ‘армия.
в :
ИМЕНОВ.
В. П
Немецко-фашистские захватчики
нанесли глубокие раны Воронежу.
Сильно пострадали от немецких
варваров учреждения искусств. Нол-
ностью разрушены здания МУзы-
кальной комедии, музыкального
училища. музыкальной школы. за-
мечательное в стиле ампир здание
государственной филармонии. му-
зей изобразительных искусств;
сожжены = лва летних театра и
цирк Почти полностью разрушен
областной театр драмы.
Воронеж остался без
ных зданий.
Прошло 10 месяцев со дня осво-
бождения Воронежа Город вновь
ожил. — :
Для проведения спектаклей и кон-
цертов восстановлено здание быв-
шего Дома учителя с театральным:
залом на 400 человек. В этом зда:
нии будут выступать Воронежский,
театр. эстрады и Государственный
хор русской народной песни; завое-
вавший большую популярность, Те:
атр эстрады. и Государственный
хор подготовили новые программы,
с которыми выступили в дни 26-й,
головшины Октября.
В помещении Театра эстрады!
ежемесячно, в течение 7—10 дней,
будет давать свон спектакли Воро-
нежский театр Музыкальной коме-
дии, прибывший из Сталинабада и.
работающий сейчас в г. Борисо-,
глебске. Ежемесячно будут приез-}
жать в Воронеж на 3—4 дня Ли-!
пецкий драматический театр и Бо-
рисоглебский театр им. Чернышев:
ского. Кроме того в Воронеже 6y-/
дут периодически выступать мос-
ковские художественные бригады.
Союз советских художников го-`
товится к выставке, приуроченной
к головшине со дня освобождения
Воронежа. Скульпторы Колосов и’
Буримов, художники Васильев, Бе-
oe
театраль-
В. ПЕРЦОВ
«B этой книге Я всего лишь ло-
бросовестный и прилежный пи:
сец». — предупреждает А. Бек чи-
цы на первом рубеже» («Знамя»,
№ 5-6) Чо этэ — стилистиче-
ский прием или просьба о CHC:
хождении? Ни то ни другое: это
утверждение локументальности
повествования. Перед нами свое
образные мемуары, в которых ко-
манлир— участник Отечественной
воЁны — предоставляет в распоря-
жение писателя свою память, что-,
бы совместно с ним осмыслить жи’
вую историю.
В повести А. Бека, пПоэтичной
без вымысла. герой иногда подчи-
няет себе автора и увлекает его
своей постановкой’ профессиональ:
но военных вопросов. Но автор
умеет отбиться от героя на HYA-
ную листанцию, чтобы посмотреть
на него и co стороны. ‘Сначала
можно подумать, что фечь идет
только э том. как соблюдение ус-
тавных требований помогло ско-
лотить из разношерстной «опол-
ченской» массы крепкое воинское!
соединение покрывшее себя _слз-
вой в рапающих боях пол Моск-
вой осенью 1941 года. Действи-
тельно об этом важном ‘предмете
много говорится в повести А. Б=
ка и пожалуй. с излишней лета-
лизацией. Впрочем, ему непоорел-
ственно посвящена лишь средняя.
часть повести — история рождения в.
лалекой Алма-Ата дивизии геч?-
pata Панфилова. в которую вхо-
дили частью казахи, частью —
русские и украинцы. Расскавано
06 этом превосходно, © обая-
тельной и ‘лукавой дидактикой.. В
особенности хороша «притча» 0
лошади «Лысанке», ‘иносказатель-
HO лающая образ управления вой-
соками в бою.
Но как ни важна беллетристи-
ческая популяоизация требований
нашего воинского устава 0 лис:
пиплине. о полготовке успеха боя
залолго до «60g ит п. одного
этого было бы Недостаточно, что-
бы товорить о произведении с таким
содержанием, как о поэтическом,
Й нелаоом работа Бека имеет
ползаголовок — «Повесть © страхе
и бесстраиииу. Уставные положения,
оказтавается. нельзя обойти, решая
проблему личного и массового ге-
Нал изланием сборника народных
песен Воронежской области paGo-
WISeTCH и нападает?».
Возрождение искусства
лопольский, Хазаров, Аллахвердянц
и другие экспонируют на выставке
большие полотна о Жизни Вороне
жа в голы Отечественной войны.
Интенсивно работают’ композито-
ры Воронежской области. Компози-
тор Д. Каминский пишет симфонию
тает Композитор Массалитинов.
Возобновило квою деятельность
Воронежское музыкальное училище,
В предоставленном ему помещении
разместилось 100 учащихся музы-
кальной школы и 60 студентов му-
зыкального училища. :
По решению Комитета по делам.
uckveenp воостановлана Госудавст-
венная Филармония. В состав ее
входят: Государственный хор pyc
ской народной песни, Театр эст-
рады, джаз-оркестр и. симфоничес-.
кий оркестр. — ie kage
Свою работу филармония ‘ раз“
вернет к ‘концу 1948 года.
В Воронежской ‘области всегда
была широко развита хуложествен-
ная самодеятельность. Сейчас по
районам и городам области прово-
дится смотр народных талантов..
Смотры по городам идут © 15 нояб-.
ря по 5 декабря, по районам — с 5.
декабря по 1 января. Районные и _
городские смотры завершатся пока- :
зом лучших коллективов и солистов
в лень годовщины освобождения
Воронежа от немецко-фашистеких
захватчиков—25 января 1944 года.
Пройлет еще несколько месяцев,
и г. Воронеж украсится зданием
Областного театра драмы.
В работе по восстановлению Уч-,
режлений искусств принимают дея“
тельное участие все областные и.
городские организацич.
— Яюши! — подтвердили санита-
Перед вечером был концерт. Бой-
завертелся в бешеном танце. А по: .
тем зрители пели, еиля в амфиг‘ат-
`Портрег К. Игумнова.
К Н Игумнов давно зареко-
менловал ‘себя в качестве ‘одного
из крупнейших советских пиани-.
стов. Ero игра
чувством Проникновение в &в-
торский замысел, полное orcyTicr-
вие внешнего эффекта — вот ха:
рактерные черты исполнительской
манеры Игумнова. Он заставяяет
забыть о том. что рояль — Удар:
‘ный инструмент. Пол его пальца-
‘ми рояль поет. И как moet! Эвук
тянется, пульоирует, сохраняя
сочность и мягкость во всех гра“
дациях. от фооте ло пианиссимо.
`Веем этим богатством пианист
`васпоряжзется с неподражаемым
стерствоме Однако культура
ука не позврашается для него в
` самоцель. Любя филигранность
‘звуковой оттелки, он сосредоточен
на главном — эмоциональном
‘содержании исполняемого. и pac
‘крывает его с необычайной Ис:
кренностью и простотой, которые
всегда были самыми привлекатоль-
ными качествами. его. таланта,
Игумнов оэвно чужд холодному
акалемизму и показному вирту-
озному блеску. Ето искубство че“
ловечно и правдиво Это и делает
Игумнова олним из хафактерней-
гих представителей русского пиа-
низма. a
Лирическое дарование `Игумнова
с особенной силой проявилось в.
интерпретации произуедений Po-
мантиков — Шопена Шуберта,
Шумана. Он явился также заме-
чательным исполнителем форте“
‘пианной музыки Чайковского.
Здесь его значение особенно
велико. Игумнов язляется неуто-
‘мимым пропагандистом фортени-
ого творчества ‘велиаго 0\с-
ого композитора, во’ всем чего
многообразии -- от монументаль-
ных концертов до скромных ли-
Рических. миниатюр, Целое по-
коление наших музыкантов. бла-
голаря неутомимой деятельности
Игумнова воспитано любви к
фортепианной музыке Чайковско-
о
He: гайно. появившись
после двухлетнего перерыва перед
сопрета глубоким
Я ji; ROPUR,
‚ Выставка «Героический фронт. и тыл .
*
аа
И. МАРТЫНОВ © а
Игумнова_
время ставило перед ним большие
тружности. Игумнов преодолел их
блестяще и предстал
ренным художником
Центральное место в программе
заняла соната С-Чиг Игумнов лю-
‘бит это произведение и исполняет
выраженных компюзитором, Oco-
бонно запомнилось andante—o1a
нарастаниях Этим поражают мно-
гие мастера фортепианной ‘игры.
Но едва ли мы ошибемся, сказав,
что Игумнов ‘единственный, кто
умеет также приковать внимание
Звучности. Кажется. что нет пре-
дела этому если так можно выра-
зиться, «истаинанию». И что са“
мое замечательное — aByK сохра-
няет при этом полноту. сочность.
ждение принесло исполнение HMry-
иновым знаменитого цикла пьес
«Времена года». Сыграть эти 12
небольниях пьес — труднейшая
задача Они требуют виртуозного
владения звуком! а. главное. yMe-
‘ния проникаться безыскусственной
поэзией, умения донести эту про-
‘стоту ла слушателя. Надо
‚большим хуложником,. чтобы в
обстановке концертного зала со-
хранить непосредетвенность в
очарование этих -
рассчитанных на ‘исполнение ‘сов
сем в иных. условиях. Словом. на-
этих чудесных миниатюр.
нову это удалось в полной мере.
Нельзя забыть его
«Песни жаворонка», «Подонежни-
ка», «Белых ночей» «Баркарол-
лы». «Осенней песни. полное ли-
`рического ‘очарования. — :
Takse же прекрасное впечатле
ние оставили и другие пьесы Чай-
oe д
ковцерта. Ив” хочется 1
лить penko исполняемые «Вечер-
‘московской аудиторией, Игумнов }
выступял ©с Программой целиком
посвященной Чайковскому. (О Про-!
грамма включала крунные сочине-
Вия — сонату. сское скерцо и
лирические миниатюры. Это дава-
‘ло пианисту возможность проя-
вить себя всесторонне. но в тоже
В течение восьми. дней в Москве
‘происходил показ творчества уча-
щихся Киевской и Свердловской
консерваторий —
CTOB и вокалистов.
Московская обществениость. - по-
знакомилась с игрой ряда заме:
‘чательных пианистов. скрипачей—
учеников и учениц проф. Луфера,
проф. Голубовской и ‘др. В. репер-
туаре молодых - исполнителей —
Воронеж.
роизма в этой войне. В повести Бека
она решается исторически и конкрет-
но: мы знакомимся © военным
эпытом выдающегося команлира
батальона, вхолившего’ в состав:
славной дивизии Панфилова 6 -
урлжан Момыш-улы — фигура
вполне реальная. Она нарисована
в повести так, что мы видим и
чувствуем Момыш-улы и Испыты-
ваем на себе влияние этого заме-
чательного лица.
Момынгулы -—— поэт военного
дела. От генерала Панфилова Мо-.
мынгулы усвоил мудрое правило:
солдат идет в бой не умирать, а
жить. Момыш(улы относится к
своему начальнику © почтитель-
ным обожанием, влияние лично:
сти Панфилова Чувствуется в по-
ступках Момыпгулы И в его под:
холе к людям. Среди русских во-
енных имен которые он произно-
сиг с восторгом и родственным
пониманием. на первом месте —
Суворов: ;
Наступает момент в высшей сте-
пени критический: немцы — в.
двадцати километрах от располо-
жения батальэна, люди еще ни
разу не видели врага лицом к TH-
цу, они все воемя зчают только
стступление, и вот выдвигается тре-
бование стоять на смерть. *Мо-
MbILI-VABI — сердцевед и психолог.
Он знает: как ни ‘укреплен py-
беж, занимаемый батальоном это
немногого ‘стоит, если не укреп-
лены души бойцов. Волевой, ори-
грнальный команлир. Момыш-улы
находят свой ход к инстинкту са-
мосохранения:
«Неужели воля к Жизни, ин-
стинкт сохранения жизни — MOTY-
чий первородный лаигатель. свой“
ственный всему живому, — прояв-
ляется только в бегстве?
Разве он. этот самый инстинкт,
He разворачивается во всю Hi’
Лействует с бешеной яростью и
мощью. когла живое существо 6o-
рется. дерется. царапается, куса-
ется в смертельной схватке: запщи-
Момышнулы первый подает при-
мер Такого проявления могучего
инстинкта: © яростной о юочкрет-
ностью об’ ясняет он: бойнам, по“
цему они должны итти в бой; ес-
ли хотят
ЖИТЬ.
ряд трудных и редко исполняемых
своих
BOC”
приятии отчетливо запечатлены
‘казахи и русские: Галлиулин м
Рарамбаев, Севрюков — бывший
тлавный бухгалтер табачной фаб-
рики и Мурин — до войны аопи»
рант консерваторий, который
«первый раскисал` когда раскисал
батальон. и первый оживлялся. ко-
гда у всех крепчал дух». Вместе
с командиром по этим людям мы
определяем пульс батальона. И
мы убеждаемся: как ‘ни различны
люди. именно «обезличивающий»
‘устав делает их воинами и с по-
мощью командира ставит каж-
Hora Ha свое место.
Повествование ведется от лица
Момышчулы, он отлично говорит
Он хорошо знает
всех.
людей; в его командироком
о ВЫСТУПЛЕНИЯ МОЛОДЫХ МУЗмНАНВ ^
: ‚инструм ентали-
ние; гармонии».
иля ‘фортепиано «Колыбельную»,
проникновенно ‘сыгранную.
Концерт привлек внимание му-
зыкальной ‘общестяенно
цы, тепло
Ae eae Е oe ioe
‘произведений русских классиков и
‘сочинения етских композито-
ров. и a :
’ Кроме того, консерватории пока-
своей компози-
en
i
зали творчество ›
торской молодежи. Выли исполне-
НЫ детские и шуточные песни лля
фортепиано и голоса — Ляховой,
Фортепианная сюита Мураваева,
романсы Колмановского и Рожав-
ской.
захски. пожал мюю руку. Это бы-
ла ласка». . i L
удивлением рисуег А Бек
своего героя. не пряча самый: про-
цесс узнавания подобно Василию
Гросоману, ° писавицему людей с
натуры в своих очерках <«Сталин-
град» Больше того: герой Бека
раскрывается в своеобразной по-
лемике с автором. От этого черты
его становятся резче,
Ее в школе. где Момыцеулы
учился вместе с русскими ребята:
ми. он не позволял никому перен-
начивать свое имя На русский лад
и дрался в кровь с теми, кто наз
зывал его не Баурщжан, а
Его по-особенному радует, когда
он замечает. что сержант Bapam-
баев. из его батальона. замечатель-
по-русски. Его речь в повести
прошита орнаментом казахских
иссловиц. но в меру. Однако ощу-
щение национальности командиоае
казаха складывается из камогэ
действия и ни на одну минуту не
покидает вас, р
Момыпгулы — сильный, твор-
ческий человек Он в полном
смысле слова представитель луч:
ших кадров национальной интеле
лигенции, выросшей за голы со-
ветской власти в братских респуб-
ликах. Ето встречи с Панфило-
вым полны зтачительности. «Акса-
каль — так называют казахи
отца, ‘старшего в роде Это обра:
щение неожиданно вырывается У
Момышсулы. когда Панфилов в
самые тяжелые дни отхода наших
войск подает ему мысль о TOM,
что нужно не только укреплять
оборонительный рубеж. но ипере-
ходить к наступательным действи-
ям: ;
«Знаете, товарим Момыцшвзулы,
чего нехватает батальону? Один
раз поколотить немцев!
Я взлрогнул. Это было как раз
то, чего и я страстно желал. -
— Тогда товарищ Момынгулы,
это будет не батальон... net! Ato
будет булат! Вы знаете. что такое
булат? Чеканный узор на нем ин-
что в мире ‘нё сотрет. Вы поняли
меня?
— Ла аксакал...
Я сам не знаю. как вырвалось у
меня это слово...» :
Панфилов. долго проживший в
Средней Азии. оценил порыв ко-
манлира батальона м, иревос-
0
холная подробность.
«Панфилов щвумя руками, по-ка+
ПОРлтВЯСЬ.
HO ловко и легко разбирает, соби-.
рает и ремонтирует самолет: «Вот
и. мы, казахи, становимся, как
русакие, народом механиков...» И
вогда тот же Барамбаев, незадолго
До первого боя с немцами под-
давитись панике. . простреливает
себе руку. первое острое чувство
командира —- «Барамбаев был, как
ия казах. > Это означает: He
‘имеет права казах сражаться хуже
русского.
ным в душевном движении своего
героя чувство общей советской
родины. Но вот Барамбаев, при-
сужденный к расстрелу, обращает”
ся перед строем к своему ко-
мандиру по-казахски, налеясь
стать ближе для него.
<— Простите... пошлите о меня в
бой...
Он отять говорил тихо м опять
по: казахски. Я закричал:
— Mp не в амле’ Говори по?
русски!..»
Таково живое и грозное чув.
ство национальной гордости У Мо-
мыцгулы. Оно взлелеяно совет:
ским Строем. Русский народ-ак-
акал помог взрастить это чувство
в сертцах своих прежде угнетен-
ных братьев. Момышеулы. чело-
рек и комовлир, олицетворяет со
‘бой лоужбу народов нашей со-
ветсокой родины, вот DO USM рово-
Pur повесть Бека. Она завершает“
ся замечательным описанием
счастья. ° опытачного Roem 6a-
тальзном лоеле пРового успешного
бся с немиамн. Впереля еще мно:
го бов ОЖ
жет автору. И самое главное,
Hebe ty, —— разавотыванче сложно”
га, рисезальног»о характера <а-
‚мого героя.
‚одухотво-
его. часто. И: на этот раз он пе
редал богатство мыслей и чувств,
‘из лучших лирических. страниц
Чайковского, Каждому известно,
какое «мавнетическое» о влияние
‚ оказьывают она слушателя звуюввые
эффектом постепенного затухания.
Большое художественное насла-
быть.
произвелений,
‘до преодолеть «неконцертность».
Игум-
исполнение.
sie. B программу:
переложенную.
Боря..
и.
Bek сумел сделать AC.
‚отосых герой расска:
^^ июм После пре
Свет погас: Как-то сразу: осекся
стоявший в зале гул возбужденно-
го ожидания. И вот уже пылает
‘огтненно-красное небо над торжест-
вевным строем сербских воинов,
вот бледный взволиобванный Оле“
‘ко Дундич произносит первые сло-
Ра присяги, умолкает и, будучи He
в силах лицемерить, прерывающим;
`ся голосом. задыхаясь. но твердо,
‚ решительно говорит, что он. не мо-
жет, не станет воевать против Co-
ветской России... ;
— Хорошо... — явственно про-
шептал в эту минуту сосед слева.
Ou сидел. слепка. подавшись
вперед, На откилном стуле. которо“
пиими, черными глазами следил. за
‘происходящим на сцене. Ero
изящные. сильные руки жили рт
мом спектакля. Сдержанное волне-
‘ни этого’ болезненно-худого чело-
вска. мевольно сообщилось мне
Лицо его показалось мае ‘очень
знакомым. и было удивительно, что
я не заметил, как он сел рядом.
Как только окончился первый
акт. МОЙ сосед кула-то скрылся. А
когла началось лойствие. он опять
оказался на своем месте, всё с тем
же волнением следя за спектаклем.
На всех тосх спектаклях. показан”
ных веойувшимися в Москву вах-
`` тавговоами, этот человек неизмен”
во бытал. моим соседом. неотстут-
30. трезожа меня невысказанными
CROUMH мыслями и Оцушениями
На последней. премьере’ — «См
‘рано де-Бержерак» — я отьажил:
ся. наконещ, заговорить С незна-
комцем, но ‘и на э1от раз оч так
же таинственно исчез, как появил-
ся. Только на улипе. в полумраке
‘едва озвещенного Петровского. пе
реулка. я увилел знакомую Фигу-
“py, 39049 кутающуюся в лоху.
— Простите: Вы ли это?
— Вое-таки ‘узнали?
— Только сейчас... Я понимаю -—
вы не могли не притти на Эти спек-
такли Вы wen, ‘предупреждали
своих учеников; «Я чепоемевно.
и в книгах ваших жизней: более
долгих. чем мля. останутся стра”
нины, написанные мною...»
сюда затем. чтобы, так сказать, на:
сл
`речение Лосоинга, я готов эказать,
‘что если б этих спектаклей не бы: ния: людей He BuO, и
л0; их слеловало бы выдумать
Советское о искусство
могушественно, чтобы
‘области театра давно уже назрела
ee
Омске вахтанговцы. как мы их лю-
бовно называем. не только «стави-
над судьбами и задачами своего
ей по вашему слову.
искуселве Вы помните
зад он утверждал, что «оильный,
‘энеёргический;, мужественный театр
‚поколения. идущего под красным
знаменем. при свете утренней за-
ри, под холодным и бодрым
дуновением продрасоветного
ра, будет театром быстрого дейст-
вия, больших страстей, резких
‘контрастов, цельных характеров,
могучих страданий, высоких эк-
го раньше здесь ие было. и боль“.
непреложно оставлю с бя в вас, .
— Вы полагасте. что я пришел
алиться собственным бсомерти-
достаточно.
разрешить
себе и такого вода лискуосионные’
сценические опусы. А дискуссия B
— Значит? ns
= Это ничего неё значит Но.
п риятно отметить. что в далеком.
‚ли спектакли». но и задумывались
театра Они были озабочены сво:
миссией в
пр°двиле-
‘ние А. В. Луначарского? 35 летча-
вет-
мьерь!
спектакле, несомненно, существует,
показалась Фежиссеру ‘зедостаточи
ной. Он счел необходимым ее и
‘красить ее ‘всяческой Teer.
Я «фантастикой». В большей
мере это характерно и для спектак.
ля «Сирано». В построй суматохе
махивая руками. вокруг какой-то
кочки ‘и эффектно закончить это
коловращение Цирковым поимире
нием,
— Вы. очень элы..,
— Her! неправда. Чем больше
любишь этот театр, чем больше бургмилеково отеля для зрителя
надежд возлагаешь. ма ‘бо бУлУ” пропала, например, тема Кристиа-
шее ‘Тем откровепнее и дружест” ра’ и поэтому появление Роксаны
зеннее Хочется сказать eMY NEB ), кухмистерской Рагно стало не.
Ду о Его ошибках, Разве He ВУЛ понятной неожиданностью. В. дру.
rain эти мимические и псевлю* том случае, в хтопэтах о живо.
сатирические _ сменки «танцев» На: писности ’ перепруппировок о и Жи.
балу. сценки, хотя и в ИНОЙ релак: во-газетной слажениости (песни
Ци. ‘но однажлы уже «еыгранные» госконцев потерялась острота
его поставовке? столюновения между Сирано и де
`Диким в давней i
Разве we . ошибка превращение Гишем. столкновения, так HME Ito’
серьезного врага ХоджиЧа В МЕЛ: лучилинего должного развития и
кое ничтожество. И разве Н? ПОО- заверлления Marke Ha поле краже
ния. Но я вас. кажется, утомил,,
изотила Эта ‘метаморфова только
—_ Ничего; продолжайте;
что резжисст о VSpEVT KY b>
TMoTOMY, eae
минацию» в том, что этот контр ue И
развеляик ’ подбирает брошенные 1 „Не. контроле ру mar ‚ общей
о ш Личем деньги? Что ИТ Ве ограниченная жестки-
ee Bia ми требованиями стилистического
мизансцена очень
и говорить, эта
повтореняая
выразительна, HO, :
трижды или четырежды. она. теря
ет остосту и к тому же выдает
pexuec na. Uno называется. с’ Гот.
ловой. Угодно еще? ;
— Kpatut, хвалит...
— Het, откровенность, так от-
едийства. Опектакля, ‘разыгравшая.
си фантазия режиссуры переходит,
воистину. в фантастику! Вот пока»
зал же Алексей. Дикий, играя Гор-
‘лова в «Фронте». образец, глубо-
чайшей психологической оправдан»
ности сценического поведения Ob»
раза м вместе с тем предельно
кровенноеть. Я думаю, что здесь целой и высоко-театральной
есть и доля вашей вины. Это вы формы. Правда. Дикий играет не
пуснили в ход такой неосторож- гороя пьесы Корнейчука. Горлов
ный термин. как «фантастический Дикого умен, `заносчив, ленив,
р.алиом». горд и этоистичен. Он ‘абсолютно
`я всегда искал полной
— Ho равнодушен ко всему на свете,
армоним содержания, формы и кроме своего положения KOMAH-
материала. дующего, Кажется; еще один шаг,
и он станет окончательно чуждым
нам. Тамое толкование образа Гор-
лова явно искажает общественный
‚И как раз это золотое прави-
ло вашего’ искусства театр не все
гда блюмет. Различны пьесы; ло!
различны постановочные манеры’ смысл спектакля. и наносит ему
‘режиссеров. а все три спектакля непоправимый воед. Но если a6.
страпировать само Мастерство, с
которым играет Дикий, то в нем
нетрудно обнаружить стиль, до
ковца и Точно выражающий. замы-
сел актера. Нужно ли вам, созда»
телю «Турандют». поворить 0 том,
что такими законченными ‘(но
верными!) ’ произведениями ‘могли
‘бы-стать и последние работы вах:
танговцев. если бы их благородные
замыслы не были замутпнены пло.
хим вкусом. оглядкой На эстетику
‘ироьелииих ‘театральных воемен,
или оежиссерской заботой пока.
зать. оаньше всего себя. а по:
страдают олним общим и круп-
Ee TMM недостатком отсутствием
гармонии, отсутствием стиля.
«Фронт» в этом смысле наиболее
благополучней спектакль, но и В
нм элегическая живопись 3-й кар:
зины находится в репительном
протнворечии © суровой простотой.
всей постановки. А «Сирано»! Как
могла появиться в большом и
праэ’яичиом опектакле, Постав-
ленно Н о Охлопковым, «ци:
тата» изиллюстраций Дорэ ‘к Раб:
ле этот рисованный Гаргантюа У
пигантокой бочки? В какой связи
ем? — Бвкений Багратионович не. Находится эта бугафория со сти том уже автора и воплотителя его
довольно — сверкнул глазами. — Лем Псы Ростана? Как «увязать» образов —- ‘актера
Отибаетесь Я. видите ли. давно ЭТУ сверухреалистическую боку с _ Наконец-то вы’ заговорили 06
заметил, что. среди моих учеников УслоБными приемами WHTALCKOTO repel
чувствуется потребность в возвы- Театра, столь неожиданно ввелен- д. МОНО:
шенном чувствуется неудовлетзо- Ными в спектакль сценою смерти, ты Е и Я
не KOT oH : ae
быть может. это и был первый КОЙНИК? Как согласовать в карти- мы и чи Me
mar к «романтизму» к nodBOpOTY... Be «Гасконские пварлейцы» BETH: See ise Be Chia Henne
ЧИ мне тоже что-то чудилось. Ка: колепно воссозданную атмосферу ЕО т ee ee Beene
кой1то праздник чувств: камениской пустыни напреможде- О а ов
: не серых Ты м танцу прова: EAP OND \OPOTRX TED НУ зренне
—_И вы ето увиделиг.. а у и, pote: iva
es Pe a ioe между ‘ными © баласанной 0 Миа (ero Pepolm, ynasy am
— Э да вы нетерлеливы! красочностью ‘лвух ‘фехтуюнлих НЕГО Не «легкомысленный» гасконец
— Вам следует знать. Что 89- фигур? Нейтральный залник. зали- В Маноре Д Артаньяна, как это по’
‘круг Этих спектаклей уже раз озре: тый. лучами палящего испанского ‘казано в одном московском спек
лись страстные споры. У них сть солнца создал бы здесь, думается, ТАКле. и 1 эффектный. но сомни
яростные защитники и отчаянные гармонию межлу содержанчем, т.льный герой старинной мелодра:
хулители. формой м матриалом, а иазойли МЫ. КАК ЭТО Случилось. в друГо№
— И вы относитесь к чизлу.. вые фигуры эту возможную гар: е Московском представлении пье-
— Перефразируя известное из- уонию разрушают. Здесь же вели; С“ Ржешевского и Каца. И в хе
рактере Сирано Симонова привле
кает ие его бреттерство, разукра’
иеннюе талантливым острослови
тем, и даже неё ero доблесть вонна
и власть поэта, раскрывающиеся в
‘контрасте тероического и комиче
ского. ‘‘Дундияч Симонова, каким
мы наиболее близко Узнаем его в
лучших эпизодах спектакля, т. е
там. rhe формальные задачи ре
жиесуры не подавляют актера, —
сдержан, строг. прост. Ему чуждо
малениее позерство. Это думаю:
щий ‘человек. отдающий 0666 sac:
ный отчет. в своих поступках. Его
сотрясают взлеты’ бурного темпера
мента, но’он редко ему поддазтся и
чаще всего; ‘вводит его в рамки
бощественно целесообразных дей
ствий. Таков. присягающий Дун:
лич. Таков Дундич, нарушивший
„дисциплину и признающий свою
ошибку. Таков Дунлия — passer:
чик на балу у Шкуро, Но там,
rie Симонов. -- Дундич вынуя?
ен, по условиям постанов*
WH, наигрывать «театральный»
темперамент или стать «элементом»
сложной мизанецены и играть He
колепно разрешена сцена сраже-
Г TOAbKO
блеск сабель. взлымающихся над
щелями. лаконично говорит 2 же-
стокости схватки. М вдруг реб это
идет на смарку, так как режиссеру
показалось нсабхолимым ‘нару-
‘ шить строгость картины вампукой
скачущих людей в белых балахо-
‘нах, Зачем это? Не aa pond an,
чтобы «оправдать» вс Te же зло-
`получные фигуры? Кстати, о них.
Ести в них есть смысл, To passe
только в первом акте. Здесь очи
‘могут модсказать зрителю, что.
театр-де намерен подчеркнуть
в пьесе Ростана, как говорится,
вочную драму Коломбины и Арле-
кина. Но что в силах сказать уму,
и сердцу эта фантасмагорическая
«лама» не то с гитарой, не то с
банлко в руках? Если это «образ»
любви. то в> всяком случае очень
малотоивлекательной. ИМ 18. В
течение всего спектакля люди На
сцене живут в вбьма театрализо-
ванной но нормальной человече-
ской обстановке. Жена Рачго, на-
пример. ухолит со своим. кавале-
стазов. Это будет идейный театр, ром за замавеску, a отнюдь не в по существу, там он оникает и
т а eee Иден, бочку. Почему же Роксана. обр” че увядаст, Это. происходит и © С
будут широки и общи, а его обра: на на заключение ъ гитару или рано. который в понимании Симо:
зы. наоборот, конкретны и ориги-
`нальны..» Не кажется ли вам, что
ваши друзья и ученики мечтают
ныне именно о таком театре?
— Это принций.
— Пока только принцие, однако
уже приведенный в движение по-
следней практикой тватра., Нет
сомнения. Что повышенный тонус
и яркая красочность последних
псстановок вахтанговцев родились
отнюдь He из простого желания
кого-то поразить. или осленить.
Театр чутко расслынгал ‘учащшен-
ное биение пульса
четлиео чувствует и сам пережи-
вает тот’ невиданный духовный
под’ем которым охвачен наш -на-
род в Эти стралные годы войны. И
OH нё может не выразить их в
своем искусстве—через его вели-
чавость солнечность, песенность
Отсюда маснггабность спектаклей,
‘стремление к большим обобщени-
Ла актизно воодушевлять зрителя...
Знаю. знаю что. вы скажете... Я
наблючал за вами и видел ваше
недовольство
— А вы всем довольны?
_—= Отнюдь. В течение всех трех
спектаклей меня мучительно. пре-
‚следовал. предостерегающий голос
малам Коидиас из <«Интервенщии»:
<Женя—читучки» Так и хотелось
во многих случаях крикнуть на
‚весь зоительный зал: «Штучки!...
Опять птучки!»
— Ват как!
— Вспомните картину первого
\с`олкновения Холжича с Дунди-
чем. Но ходу собъыиий оно полно
драматизма Два друга
илейно-политических
становятся врагами. Галина. за ко-
Topol оба ухаживают — только
предлог к ссоре и дуэли Вот по-
вод сразу же обнаружить оба эти,
столь различные характеры. Но
для этого актерокий темперамент,
пользуясь вашей терминологией, в.
должен иттм от сущ
этой сцене
ности, от мысли. Алексей Ликий
‘составляет, олнако. ‹ без внимания
содержание эпивода и как режис:
cep спектакля отдает все свое вниз
мание Ффл-тматичному °вахтенному
Hq Gapikace и его
Так.
спектакля. сцена
‚ веселый
cH. Лрутой пример — перебранка
межлА’ Лунличем
позвоаттается В
на неглубокая. но’ тем. не. менее
важная лля снектахля мысль: пои:
жимистый начальник
ловеояет неизвестно откуда’ поя-
вивиемуся оборваниу, #^ впослел:
ствии. восхощенный erg 30абр0-
стью. стачивится м“ верным доу:
гем, ‘Алексею Ликому это опять-
таки кажется мало интересныль
Он заставляет Лундича м началь-
ника розыгоеть на аваиснене
[емейтную паатомиму: бетать, раз-
жизни. Он от-
ям, оптимистический порыв. жаж-.
В СИЛУ.
разноглааий
«чконферансу»,
существенная для понимания!
но пустяитный аттоакци>.
и начальником.
боепитания. В’ этой сцене заложе-“
He очень-то:
нова раньше всего ‘поэт, нежный
лирик, задушевный ий к тому KE
блистательно владеющий шпагой
человек. Солнце в его крови 1
переливается самоцветом остро
словия и веселой беспечности, Oxd
Сжигает ето тоской по прекрасно
му Не лоама «носа» мучает его, &
мечта о ‘Неосуществленной любви,
для которой возвышенняя душа
человека о дороже самой очарова-
тельной внешности. Вот он or
бонажо? Не реминисипенция. ли это
‘из какой-то второсоотной амери-
канокой кинокартины, гле облик
любимой маняще возникает на де-
ке гитары пооед. неудачником. то-
скливо напевающим модный блюз.
— Вы словно нападаете на меня.
Я. между“ тем. всегда ‘возражал
против всего, что на сцене краси-
во И импозантно, но никчемно и
дорого. -
. -— Да. помню. И Be же боюсь
услыштать, что все это и есть ваш Странил Кристиан а и проникновен
«фантастический реализм». но медленно. тихо говорит Poke
-—= Нельзя ли точнее? сане слова любви. Музыкальный
PRIM стиха. сила чистейшей. влюб:
ленности, ‘драматический пафос
этой сцены заставляют нас забыть
о том, что тут же рядом высится
эта несуразная «дама» с балконом
вкутри. Но как пронести’ актеру
через весь спектакль свой ‘товкий
замысел, если надо торопиться и
спенлить. чтобы соблюсти Интере
сы постановиика? М Симонов. к
примеру. Из-за множества мелких
зигоовых» задачек ‘при встрече @
деГишем в мом-ит венчания Рок”
санты теряет тему любеи и страх
ния. что обилно снижает велико
— Извольте. Спектакль «Олеко
Дундич» должен был стать пате-’
тической апофеозой герою нашего
BDeMeHH—BOHHY и патриоту. рево-
люционеру и храбрецу, человёку
высокого интеллекта и большой
души. бесстранному фыцарю вели-
ких освободительных идей. Отсю-
да светлые и теплые тона оформ-
ления. обилие воздуха и света,
мягкая лиричность пейзажей, сво-
болная и четкая графика мизан-
‘снен. Отсюда подчеркнутость тор-
жественных и героических момен-
тов в первой картине. в сцене у
Ворошилова и Буденного. на балу ДУшное благородство Сирано 8
у белых и, ‘06065, в подемном Этот трагический момент ето жиз
финале — славе Дундичу. Однако НИ,
все. что здесь верно и интересно,
‘потерпело ‘значительный ущерб и
ПОТОМУ. ЧТо леса лишена художе:
ственных достоинств, и потому,
‘Уто та правда, которая в пьесе и
— Вы Кажется. подходите к вы
воду?
— Пожалуй ла Если Симонов
очутился в таком сложном и труд:
ном положении; то что сказать 0
других исполнителях? Очень
многие и раньше всего, конечно,
такие мастера, ‘как Ц. Мансурова
(Роксана). М. Толчанов (Француз
ский тенерал в «Олеко») М Дер
жавин ^ (Рагно). В. Кольцов (eat
колевный Грустный ag) «Pponter
и живопиюный Кристиан), А. Го
рюнов (Колос во «Фоонте»). Б.Б
бочкин (Ores), Н. Плотников
(Крикун) умелы и изобоетательны,
Но. за исключением Мачсурозой,
создающей сложный и инчерасный
}
образ. все остальные’ стремятся К
Г остро выразительной, HO чисто
внешней характеристике своих
персонажей. Впрочем, - самое Ис
кусетво этих спектаклей редко
требовало от них иного.
1: — Итак — вновь проблема рез
ПЖИССУрЫР
— Ее! качества... Но я ведь хо-
тел узнать и ваше мнение,
— не возражал.
— Не хотели, ‘или не’ мопли?
_Ответа не последовало. В тем
ноте и путанице арбатских зако
YIKOB я неожиданно потеряло сво“
Фго скупого на слова собесел
и остался один полный сомнен
i a K тревог. Ho 4 Geckoneugoll yee
Е : < S ренности в плодотворности и TOy-
р Ней чительности как удач. так и оши
`Р. Симонов в роли Сирано де ies как достоинств, Tak HM недо
Бержерак и Ц. Мансурова во twa Crome них
роли Роксаны, М столько беспокойства сек
танлен вахтанговиев.