’правительства в явственнее ©ощу: паАМЯТиИ Е. М. Умер Е. М. Ярославский. Перестало биться — пламенное серлие одного из стойких бойцов, верного сына великой партии Ленина — Сталина, Советские хуложники и все со- ветское искусство понесли тяжелую утрату. Е. М. Ярославский был в числе тех; кто с первых дней революции стал бок о бок с советским искус- ством, был его пестуном, неизмен- ным. близким участником всех его дел и начинаний, активным поме. няком в самую трудную, началь- ную пору его жизни. пламенным глашатаем его первых успехов. История русского искусства HY: когла не забулет роли Е. М. Яро- славского в становлении ‘советско- го реалистического искусства, ок- репшего и фазвившегося в напря- женной борьбе с многочисленными и упорными противниками.. Своими советами, своими зна- ниями. а главное, свзей страстной верой в неизбежное ‘торжество социалистическога ‘реализма в Ha- шем искусстве, Е М. Яреславский ободрял нас, советских художни- ков, удесятерял наити силы, напра- влиял нас и вел вперед, 5 Через него, его слова, его: убеж- денность и пафос мы ошщутитель- нее, нагляднее чувствовали неиз- менную заботу о нас партии и щали. всю нужность и полезность борьбы под знаменами реалистиче- ского искусства. Е. М. Ярославский был частым гостем на всех собраниях москэв- ских художников, обсуждавших H намечавших пути борьбы за реали- стическое. содержательное, идейно ло чердачным помещениям ЯРОСЛАВСЕОГО еканар терлсимов [nvr COBETCKHX художников _ С первых лет Октябрьской ре- волюции он постоянно бывал В на- ших мастероких даже тогда, когла ‚эти мастерские были еще раскиданы 5 почти всей Москвы, _ ее. Эту же привычку он сохранил до самых последних дией своей жизни, с неизменной увлеченностью. инте- ресуясь не только нашими работами, но и нашими творческими замыслами. Своими неизменно дружескими, но критическими замечаниями, продиктованными и знанием ис- Кусства, и страстной любовью к нему, он вдохновлял на работу, ут- верждал наиь’ веру в победу реа- листического искусбтва. i посещения Е. №. Ярославским на- щих выставок. всегда задолго до их открытия. Он приходил в эти этветственные и волнующие час дни не только зрителем, me толь- ко наблюдателем или советчиком. Это был всегда строгий и неляце- приятный друг, умевший говорить правду в глаза, восторженно отме- чавший удачи и разяспявший сры- вы и неполадки. © Е. М. Ярославский лля советеких хуложников, для всего советского реалистического искусства — один из тех, кого должна навеки хра- нить наша благодаравя память. Он учил, оа вдохновлял. он неус- тавно напоминал нам, каки кого надо любить, ках и кого › ненави- деть. что надо защищать и что. безжалостно сметать со ‘своего пу- ли. Своим убежкдающим, - автори- тетным примером, своей неутоми- мой деятельностью OH ‘наглязно показывал всем нам, как надо слу- насьицеаное изобразительное ис- жить своему кусство: Мариэтта ШАГИНЯН И 1 народу, отдавая ему все свои. силы. ; L\HBOK SipocaaBCKHH Траурный марш говорил об уходе, с прощаньи. Но люди, пришед- шие проститься с — Ярославеким и етоявиие в молчании вокруг Ур- ны, возвращали каждый по-своему- — Ярославского к жизни, возвра- щали образ его нашей памяти очи- щшенным от всего случайного, несу> щественного а внеисторичного. Лю- ди эти были большевики, ‘сорат- ники. седые старые, прожившие долгую жизнь, слышавитие на сво- ем веку быстрый, теплый, живой говорок Ильича. Люди эти потру- дились много и честно aay TBH. женьем человечества к будущему. и Ярославский, работавший с ними, вышедший из их семьи, ‚встал в воображенри, как живой. Вспомнилось многое, чем обязано ему наше искусство, вспомнилось активное, живое вмешательство большевика в наши художественные дела, пришли в голову в новом освешении его слова Живой, свое- временный, свежий, смелый отклик, способность во-время обсудить, под- держать, ‘указать на ошибку, пол- НяТЬ из забвенья, помочь восетано_ вить неправильно сброшенное CO счетов, сурово высмеять ложное — и все это с живым простым това- рищеским сочувствием, © огромным внутренним жаром, с личной заин- тересованностью, вот тот пар- тийный озон, какой вносил Емельяа Ярославский в нашу среду. Прежде всего у него было ред- кое качество: он отлично. понимал «слабую струну» психологии и тем. перамента артиста, понимая У сложную омесь наивности и само- любия, робости 4 заносчивости, бравады и неренвительности, кото- рую кое-кто из «работников Hee кусств» дотащил из прошлого до наших дней Это пониманье придало oco- бую чуткость и бережность в его личных отношениях с людьми искусства, но оно же обострило тот беспощадный сарказм, с каким он умел клеймить отрицательные Xy- дожественные явления. Когла один крупный артист на спектакле «Школа злословия» пытался черес- чур явно выставить свои особые за- слуги, Емельян Ярославский сказал, шистые усы: «Ну, а теперь начи- вается «Ярмарка тщеславия», — и OT этих лвух слов. сразу стало как- То поозрачно-ясно словно это 06- щая совесть всего зала сказала шэ_ потом о нарушенной границе эти- чески допустимого. Ярославский. был Уже очень болен в дни войчы. Он работал почти яростно. не лавая себе пере- дышки, и как академики и как ли- тератор. Он -этдавал много сил и пристального: внимания газете, и его страстные статьи поязлялись в «Правде» очень часто. Все мы пом. ним лучшую рецензию на Седьмую симфонию Шостаковича, — она была нанисана Ярославским. Лучшей эта рецензия оказалась. потому, вскрыла историческую функцию. музыки, обратила в слова и пэня- тия высокую патриотическую Ha- правлечность симфонии, не только слушателю лучше ее по- нять, но и людям искусства — лулине усвоить простейшую истину, что’ бессмертно лишь историчееки ре- альное, что нельзя создать боль- шую вещь вне того пути и тех TA гот, которым идет и которые несет’ в данный исторический момент твой народ. Критика, напоминаю- шая нам, работникам советского искусства, о долге. гражданства, о TOM, что мы, прежде всего, часть своего народа, — это лучшая и ‘нужнемная критика. При всей огромной ‘занятости Ярославского, он обладал элним ценнейшим качеством большевика; он никогла не отказывался уде- лить время на нужное дело, напри. мер. на прочтение рукописи, о ко- торой говорят как э важной и нужной; на решение вопроса, Союза. . Приходилось поражаться, как мно- го и многих знает Емельян Михай- лович, как успевает И про людей. Умер Емельян Ярославский, но он завещал всем нам страстную, жи- вую, большевистскую, неутомимую заинтересованность в развитии совет- ского искусства. Будем ‘учиться У него и помнить его уроки. Ан. ШИШКО Кинге Кирилла Пигарева о Cy- ворове предпослано дза эпиграфа, Первый принадлежит самому Су- Boposy: «Потомство моё прошу брать мой пример»; другой заим- ствован из высказываний Петра ЯТервого: «Солдат есть имя общее, знаменитое; солдатом называется первейший генерал и последний ря- довой». Книга так и названа: «Сол- ‘дат -—- полковолец», а в привелен- ных эпиграфах — ключ к работе Пагарева, имеющей огромное вэс- питательное эначение. . Три очерка составляют Книгу: «Слава и честь мусского оружия», «Герой Суворова» и «Атака сло- вом и пером». Три, казалось бы, разнородные TOMB из которых складывается портрет Суворова — великого полководца, оратора и во: енного писателя. . Следует оговориться. Книга Пи- raneBa не является биографией Су- ворова в точном емысле слова. Ма- териалы исследовательского пэряд- ка и материалы биографические служат автору средствами изобра- жения Суворова как воспитателя духа русского воина. Книга К. Пига- рева представляет собой совершен. нейший образец серьезной и вдум- чивой работы писателя, тонкого исследователя документов эпохи, По характеру и глубине затраз гиваемых вопросов работу Пига- рева можно этнести ко жанру исто- рихо-исслеловательскому, но тако- во Уже свойство всякого HOHE но взволнованного труда, — он до* ступен широкому кругу читате- лей и в первую очередь, тем, кто с честью и славой продолжает тра- диции Суворова на полях битв, В первом очерке «Слава и честь русского оружил» автор дает MOD робную военно-историческую ха- рактеристику Суворова и его окру- Кирилл Нигарев, Москва. 1943 г. 2 ли «Соддат--полково- день. Очерки 9 Суворове, Гослитизлат, ТЕРАТУРА и ИСКУССТВО № 650 (102) жения. При всей любви своей К полковолнам древности Ганчиба- лу, Цезарю, выше всего Суворов ставил военный гений Петра Пер- вого. В нем о& видел основопо- ложника русского военного искус- ства. Автор показывает, как «Нау- ка побеждать» впитала в себя «Устав воинский» Петра и всё то, что Суворов почерпнул из военной истории своего народа Суворов сам является совершенным образ- цом русского человека, возросше- го на заветах Петра: «Жить для пользы и славы государства и отечества, ше Жалеть здоровья и самой жизни ‘для общего блага» — это известное высказывание Петра Первого стало девизом Суворова, «Горжусь, чт» я русский», —= гова- ривал он. - Для того. чтобы понять дух «Науки побеждать», нало обратить- ся к поошлому русской военной науки и проследить на примерах, как это великое прошлое ненсся- каемэй волной вливается в совре- менность. : : `Существует мнение, что есть две пгколы русского военного искус- ства: олна суворовская — наступа- тельная, другая кутузовекая—060- ронительная (Суворов — «генерал Вперел», Кутузов — «Хитрая лиса» ит. д). Мнение ложное. Великим полководцем мы называем такого. полководца. который одинаково владеет обеими сторонами военно- го искусства: и стратегией насту- пательной, и стратегией оборонн- тельной. < В глазах Суворова таким полко- волцем был Петр. И действительно: ранняя, дэ-су- воровская, и поздняя, наших ДНЕЙ. EXKYC™ школа русского коенцного _ ства — едина. Она идет от Петра `Первого Через Румянцева, Суворо- ee 35 Никто из нас не сможет забыть. шопотком, в свои характерные пу- EO: помогла) с котором просят из далеких окраин } 4 узнавать людей, `В СНЕГАХ КАРЕЛИИ На небольшой ширмочке, состав- ляющей все «оформление» спек- такля, вырезаны из жести консерв- ных банок слова: «Театр миниатюр». Но театр этот, — руководимый стар- шим сержантом М. Ефимовым, — ` правильнее было бы. назвать «Ми- ниатюрный театр». Ибо весь он 50- стоит лишь из трех человек: кроме самого Ефимова, в нем работают еще — певец и баянист. Несмотря на это, программа театра богата и раз- нообразна. Тут и коротенькие, весе- анекдоты, соло на баяне. Програм- ма говорит зрителю обо возм, —фио том, ито происходит далеко, что разыгрывается во всем миое, ио тем, что непосредетвенео относится к зрителю и волнует его: о береж- ном обращении с оружием и проти- BOra3DM, о необходимости ежечасной настороженной бпительностни, о том, как жалки павикеры и ‘миниатюр, —— капитан А, Абезгуз, — подает материал. непринужденно и остроумно: - Декорации ‘меняются в этом теат- ре при помощи все той же иирмоч- ки. Поворот, — и вот уже «чистая перемена». Столь жё молниеносно изменяют актеры и свой виешний вид: парик, деталь грима и костюма и вот уже новый персонаж. Благо- даря этому, программа идет живо и `бесперебойно. 4 А вот другой фоонтовой коллектив: Ансамбль красноармейской песни и пляски Карельского фронта. Трул- но. сосчитать, сколько раз побыва- ли его участники под огнем н бом- бежкой. Об этом красноречиво го- ворят нашивки о ранениях на груди у многих» его ‘участников и получен- ные ими медали «За боевые за- слуги». : : Несмотря на трудные условия pa- боты, ансамбль живет кипучей твор- ческой жизнью, — в этом заслуга художественного фуководителя ан- самбля А. Вынежнева. С каждой но- вой программой зрители любовно отмечают художественный рост ис- полнителей. Хорошо звучиг о хор. Отличные солистье-баритон И. Ива- нов, тенора Л. Степанов, А. Кома- ровский. Крепка. танцовальная rpynna, — танцоры HH. Лазарев, А. Иванов и др. = В репертуаре ансамбля и русская народная песня, и классика, н сга-. рые солдатские песни, и новеаиме произведения советских композито- ров: Bie Действующая армия. — ва, Кутузова, Багратиона. Нахимо- Ba, Брусилова и, неизмеримо раз- вившись на Новой, саветской осно- как очасны болтуны. Собственный автор театра’! 1942 года. жители : $ } Здесь коллектив и получил _ Ke, самбля, лые сценки, пение, театоализованные фронтовой почт Гвардия майор _Ф, ДОВГИЙ МУЗЫКАЛЬНЫЙ „За пригорком немцы, Их ар- тиллерия «огрызается» через каж- лые 10 секунд, а нам некогда ожи- дать затишья. Дав и ожидать бес- полезно; так эни «охают» круглые Сутки, Мы пробираемся к русле речки. В 19:00 начало ков- церта. Пришли саперы, разведчики, связисты. поишли штабные офице- ры — аншлаг обеснечен. По приблизительным подсчетам, Это 1400-й концерт фроеятового ан- организованного еще 8 первые дни войны из бойцов слелнем пароходе. артисты-бойцы покинули родной город и прибыли в эсажленный Севастополь. ` Участники героической обороны Олессы и Севастополя хорошо но-! Muat этот ансамбль. Впоследствии ‘асамоль участвевал в корченекой. января ‚операции. 1 освобожденной Керчи и герой-моряки с волнением слушали на горочокой площади родные советские песни. После Керчи ансамбль выстулал в райо- нах сражений на Кубани, где OH понёс потери: двд артиста были убиты и двоа тяжело ‘ранены. десантной В ноябре 19412 года ансамбль 110-: сле двадцатидневного поебывания в Москве (где под РУКОВОДСТВОМ исполнитель композитора. генерал-майора С: Чернецкого усилил и Улучшил свою программу) выехал в гвардейские. части Н-ской армии © которой он He разлучается ио по сей день. свое. название «гвардейского музыкаль- ного ансамбля». : „Начался путь к Сталинграду. В первый день освобождения Калача коллектив выступал у танкистов, смелым рейдом захвативших город. А затем лвинулея вместе с нашими частями к Дону, к Манычу. Вме- sa землян- - расположенной в высохшем. ча: слей, оборонявших Одессу. На по. Новикова и др- Po ГВАРДЕЙСКИЙ АНСАМБЛЬ’ сте с пехотой он входил в первые же лни в Новочеркасск, Шахть, ! Новошахтинск, Ростов... 8 сентября. когла город Сталино! еще пылал, подожженный бежав- цтими гитлеровцами, ансамбль вме- сте с саперами, разминировал ки- нотеатр им. Шевченко. И на сле- дующее утро, когда на улицах еще рвались снаряды, большой плакат. ’извещал население о концертах со- вотской музыки На .Миусе, на ре- ке Молочной, на самых бурных, участках фронта, проходили, вы- стунления ансамбля. Репертуар ансамбля : зен, Оч содержит литературно- ’музыкальную композицию — «Рус- ‚ский воин» (композитор М. Табач- ников). музыкальные ‹ представл?- вия «Дорогами войны», «Шутки в сторону», «Фронтовой концерт», джаз-оперетту «История болыной любви» ит. д. : Хороши в исполнении ансамбля ‘русские песни — «Ах, ты степь ши- рокая», «Тройка», «Эх, вы, сени», боевые походные песни: «За Рос- `сию — за отчизну» и «Казачка», ‚С. Чернецкого, «Песня о гранате» фазнообра- Большой популярностью среди, ‚ аасамбля М. Табачников, автор И эстрадных номеров `М. Богуславский, вокалисты Алек- ` саедра Крыжановская. Арк. Осна- ’швили. Сыгранный хорошо звуча- щий оркестр «вооружен» ценным : комплектом инструментов: аккор- деоны, саксафоны, квартет медных и т. д. Много инструментов получил ансамбль в подарок от благодарных слушателей — тавкистов, спехотинцев, моряков. Труден, но интересен путь этого коллектива, сейчас, вместе с героя- ` ми-гвардейцами. ‘идущего вперед гвардейцев нользуется композитор! НЫ Старый Нетергоф. Разрушенны ский дворец. М, МАЗАНОВ ere Первая выставка художников ‚ родном городе (Письмо из А рмавира) В августе 1948 г. немецкие. стер вятники разрушили и. сожгли зда- nue Армавирекого городского дра- матического театра им. Луначар- ‘ского. В огне погибло и все теат- ральное имущество. Коллектив. те- атра почти полностью эвакуировался в момент, когда на город наседали вражеские орды: ие Армавирская труппа нана дру- жеский прием в г. Ленннакане, Ар- мянской ССР. Но нельзя было по- казать ни’ одного спектакля: нечем было оформить пьесы, не во что было одеть исполнителей. Армавир- скому коллективу пришли на помощь государственные, партийные и обще- ственные организации братской республики. Они приложили много усилий, чтобы сохранить театр, как ` творческую единицу. Быля выделе- ’специальные фонды тканей, чтобы восстановнть костюмы. Леви- наканский армянский государствен- по освобожденной украинской земле, Действующая армия. а Русская песня на фронте В 1919 году возник Русский на- родный хор под руководством П. Яркова. За прошедшие годы яр- pare! хор пополнил репертуар, много и Часто выступал в фазлич- ных Условиях. перед фазнообраз- ной аудиторией. В 1942 году ‘хоро отправился 8 большую тастрольную поездку — * ве, прихолит, к великой Сталинской науке побеждать. Установлению < преемственности русского ваенаого искусства посвя- щен первый очерк книги Пигарезва. Азтор показывает, как изкола рус- ского военного искусства оогави- чески возникла из национального характера. «Военно-воспитательные положения Петра; — пишет Пига- рев, — вытекают из глубокого зна- ‘ния ‘национальных, исторических черт русского воина», Во втором очерке автором лан образ героя Суворова, как он сам понимал черты геройства, свойствен- ные русскому человеку. Будучи все- сторонне образованным, Суворов еще в детстве, зачитьвался классика: ‚ми военного искусства. Знакомство с военной литературой Суворов счи- тал обязательным для молодежи, а герой Суворова — молодой чело- век его времени. К нему обращено письмо Суворова. приводимое в книге Пигарева. Письмо это сле- дует рассматривать, как завет мо- лолому поколению: «Любеаный сын мой Алексанлр!— ‹ лисал Суворов. как человек во-, ‚ енный вникаН в сочинения Воба- на; Кэгорна, Кураса. Гибиера, будь нееволько ведущим в богословии. физике и нраветвенной Философии: винмательно читай Швгения. Тюрен- на. Комментарии Цезаря. Фрилри- ха И, первые тома Роллена- с про- полжением и графа Сансонекого: знание языков полезно ANH зна- комотва с латературой; таннуй, ун- зажняйея в верховой езде и в фехтовании. „Достоинства военные суть; солдата отвага, для офицера лость. для генерала доблесть. оу: коволетвуемые начатами порядка ни днениилииы. Управляемрте бдитель- ноетью` и нредуемотрительноетью, для CMS - Будь чистосердечен © друзьями отваими, умерен в CBONX их х ORE ROUEICTER ~ BA CBQUX. постуннах: ‘проявляй пламенную ревность службе своему тобуларвю: любя > Финную славу: отличай ол. тордоети и кичланости: о лег приучанея пропеть ппоесуйкы» бянжнего и никогла ме Thamar! военных; не поддавайся < честолюбие ОтЦовоким чувством, ТО Х юмор в HX сначала в Кузбасс и Сибирь 3a- тем в освобожденные от гитлеров- ских захватчиков районы (Белго- род и Курск) и, наконец. на Ка- рельский фронт, ? Репертуар, с которым хою вы- ступал перед шахтерами Кузбасса и бойцами Карельского Фронта, включает и старинную русскую’ народную песню—шуточную, иг- ровую, плясовую. хороволную. об- Рисунок Первая выставна * рядовую—и новую, откликающуюся на события Великой отечественной войны. Тепло звучит «ЁЕсня © Сталинграде», созданиая Ярковым;. им же написаны и текст и музыка сатирической песни о ‹ разгроме немецких войск под Москвой. Целое отделение занимает «Рус- ская деревенская свадьба»—теат» рализованное воспроизведение сва- дебного обряда подмосковных крестьян (режиссер Н. Надежди на). Русские пляеки исполняют Е. Рагочи и М. Матвеев (балетмей- стер С. Бояров). С этой программой хор высту- пил 6 декабря в Мраморном зале достоинства «Гугенотов» дали’ ‚ный театр выделил часть декораций. Сами актеры энергично взялись ва щитье костюмов, изготовление пари: ков, перекрашивание декораций. И через каких-нибудь две недели те- атр выступил перед ленинаканским зрителем ¢ постановкой «Машень- ка», прошелшей с большим успехом. Затем Армавирский театр подго- товил премьеры «Русские люди», «Инженер Сергеев» и др. Коллектив выступал в Вреване, Тбилиси, в во- инских частях Грузинской и Азер- `байджанской ССР. « i : После освобождения Армавира от немецких захватчиков коллектив воз- ыы ^ швеглян Рост мастерства С _ (Насьмо из Еревана) Мейербера еще озностью. силой себе такль оформлен опытным и изо: Лучшая опера долго будет привлекать ко внимание театров. Выдающиеся В Моссовета. Отчетный концерт про- свое время основание Г. Гейне про- шел с большим успехом, я $ младшего лейтенанта Н. КУЛИКОВА. художников (Ленингралекого фронта. чай подчиненных тебе солдат и‘но- давай им пример. Непрвеетанное изошоение. глазоме- ра слелаег тебя великим полковол- нем. Умей пользоваться местополэ- зпением: будь тевнеливымь в трулах унынию от . неуда\: поелуппежлай , обетоятельет- ва истинные. ‘сомнительные п лож- ные. -остерегайся за- пальчивости. Храни. в. памяти имена великих людей и в своих походах и лейст- неуместной внях © благоразумием слечуй Hy npumepy. Никогла we презноай своего не приятеля, каков бы он Hu бы ‚знай хороптенько его оружие и епо- собъг обращения в ним: знай. в чем заключается сила Ш в чем Caa- бость врага...> 2 $ При разборе литературного на- следия Суворова нужно помнить, что аудитория его состояла, глазв- ным образом. из солдат и офице- ров. Для них была создана «Наука побеждать». Анализируя стиль Су- a BODOBR, Пигарев наглядно показы- вает, как широко Суворов пользо- вался наролным словарем, как ор- ганично слагалась его речь, чуж- дая высокобпарномувека и доступная пониманию солдата. Автор законно считает Суворова основоположником школы русской военной литературы. Его слог — -метафоричный, краткий, всегла действенный — послужил 36pa3- Герой Суворова — Это зеркало души самого Суворова. ‘Читатели ясно видят в прямерах, приводи-. мых великим полководцем, качест- ва самого Суворова. черты aBTI- биографические. Третьим и последним очерком автор. мастерски завершает литеоа- турный портрег Суворова. Очерк этот, метко названный Пигаревым «Атака словом и пером», показы- вает нам Суворэва как военного писателя, «Если бы я не был пол- ководцем, то был бы писателем» — сказал однажды Суворов. «В устах человека, горлившегося званием солдата; слова эти приобретают особую значительность; они пока- зывают, как высоко стояло в гла- Зах Суворова звание писателя, раз оне как бы поиравнивается нм к званию полковолца» — справед- ливо замечает Нигарев. Суворов как писатель военный, автор бессмертной «Науки побеж- дать»: лаконичных, военных при: казов, автор пзсем политических и Личных, ‘вытесняет в Нем диалогов и од. Образцы суворев- ского энистодярноге искусства; письма, атресовайные к” лочери: ве- `лакого —`полковолиа: = Сувооочке, ‘собраны азторог в конце вныг ve Письма эти согреты напоздельвым . ( ` Суворовс i Hepenmieraercs © на- родными поговорками и послови- своих собственных; тщательно обу- цами. автора! цом лля военных приказов тех пол- ководцев, которых мы называем преемниками Суворова: Кульнева, Сабанеева, Скобелева, Лрагомиро- ва. Под несомненным влиянием су- воровской прозы написаны «Воен- ные записки» и автобиэграфия поэта и партизана Отечественной войны 1812 гола Дениса Давыдова,, восхищавшие Пушкина. Военло-воспитательное ‘значение книги К. Нигарева трудно пере- оценить. Нет имени в прошлом русского военного искусства, кото- ре было бы ближе нам и ролнее, чем славное имя Суворова; Гени- альный поэт Державин, современ+ ник и друг Суворова, писал о нем так: Смотри, как в ясный день. как в бурю всегла! — Небес в лазури торит era звезда. Незакатна speana Суворов. Веч- но она будет гореть над ‘нашей страной, где именем Алексанлра Суворова назван высший военяый орден, Mie перел советской моло- дежью гостеприимно раскрыты училища, призванные воспитывать в подрастающем поколении благо- родные традиции завенанные нам полновоянем, в совершенстве изу- Суворов. тверл. велик Отулай ва ним! ‚ Вите чаи велякую нзуку победы, `В дни Отечественной. войны: мы благоговейно обращаемся к обра- зу Суворова. тлубоко и по-новому паскрытому в прекрасной работе Пигарева, : возгласить автора оперы «гени- альным знаменосцем своего време- ни». Театрально-нриподнятый язык Мейербера местами поистине вдо- хновенен. Безупречны по своей пластичности и завершенности формы оперы. Но в стиле «Гугено тов» заложены противоречия. Тем перамент и талаат музыканта-дра- матурга, ‹ увлеченного большими эстетическими задачами, своеобраз- но сочетаются: с откровенным. pa- счетом на внешний успех, стремле- нием угодить вкусам даже самой невзыскательней части публики. Достаточно театоу хоть несколь- ко снизить идейно-художественную требовательность, ин спектакль рас- падется ва серию ловко рассчитан- ных эффектоз—сценических, . во- кальных, оркестровых, — и’эти.эф- фекты заслонят значение таких му- зыкально-драматических шедевров, как, например, 4-е действие, где выленлены благородные человечес- кие портреты. и тут же. показаны человеческая жестокость, фана- тизм. изуверство.. К этому надо прибавить еще, что Мейербер рас- считывад партитуру на исполните- ЛЕЙ, виртуозно владеющих своим искусством. — Результаты, достигнутые в «Гу- генотах» еревансквм театром им. А Спендиарова. чрезвычайно от- радны и показывают ‘неуклонный рэст культуры и мастерства моло- дого оперного коллектива Арме- нии. Это —, спектакль, гармониче- ски уравновещенный по ансамблю, возлействующий на зрителя соче- танием богатств музыкальных 4H сценических, = Постановщик `— народный ар- тист АрмССР А. Гулакян сумел создать сцектакль динамичный, на- съиценный действием. и убелитель- но раскрыл многочисленные, paa- нохарактерные образы оперы. Мас- соевые сцены полны жизни. Достиг- НУВ монументальной цельности спектаклл. постановщик лобился яркой контрастности мизансцен и целых актов. И если первое дейст- вие--пирушка в замке Невера — й фашистскими захватчиками Aural Рисунок красноармейца А, ТРОНТИЧЕВА, Левиягтадского фронта, _ вратилея в родной тород, привеая с собой три вагона театрального имущества, частью полученного в дар от Армянской ССР, частью при». обретенного. _ Отходя под ударами Красной Ар; мии в январе 1943 г., питлеровские вандалы взорвали все лучшие эда- ния, весь центр города превратили в руины. Театру пришлось отвести елинственное, случайно уцелевщее здание бывшего клуба, где ` сохра- нилея зрительный зал. И вот дружный комлектив театра энергично взялся за приведение в порядок помещения. Делали все сво- ими силами. Создали строительную ‘бригалу под руководством одного из работников театра: Расизирили зал, устронии вращающуюся юцену, сое» цинилм помещение клуба с соседним, полуразрушенным зданием, в KOTO? оом оборудовали подсобные цехи. Трудились дружно, весело, с шуткой, Через месяц помещение театра самих актеров. В театре стало `свет- ло, чисто, уютно. = : Армавирский вритель радостно встретил своих актеров. Особенно горячо. была принята’ постановка спектакля «Русские люди», B KOTO- ром с большим успехом выступили артисты Белолипецкий (Сафоноя), Казанский (Глоба), Кондратьев, Па. житский, Сердобова, Бочкарева. страстей, Спек: боетательным художником В. Ива: новым его декорации и Костюмы стильны, красивы, величественны, Работая д оркестром и певцами с обычной тщательностью и требо- вательностью. ‘дирижер, заслужен- ный деятель искусств М. Тавризи: ан, достиг прекрасных результатов: уваекающий темперамент, мас: штабность, богатство красок и кон- трастов, тонкая отделка’ деталей, изящный и живой ритм -— таковы ‘музыкальные качества спектакля. Сложные, подчас виртуозный 38 дачи. выдвигаемые этой оперой пе- рел певцами, с честью ренены ар- тистами театра. Маргариту Bava играет народная аотистка CCCP ‚А. Даниэлян. Она поет <о свэйст- венной ей глубокой музыкально: стью, изящной и красивой фрази- ровкой. г ; 4s Обаятелен по`ваешнему облику; музыкален и поэтичен в ролы Рау- ля заслуженный ‘артист АрмСОР В. Савельев-Дамурин. ° Героиню оперы Валентину поют’ артистки Е. Хачикян и А. Григорян. Голос А. Григорян — моцное драмати- ческое сопрано. звучит © наиболь: тим эффектом в эпизодах, тре бующих силы. В. Хачикян — обла дательница выдающегося по красо- те голоса: поет она. выразительно, просто и музыкально. В трудной и благодарной роли Сен-Бри заслмженный артист АрмССР Д, Погосян создал образ сильный. запоминаюттийся. — Боль- шим благородством отмечено ‹ис- полнение роли. Невера заслужен? ным артистом БССР М. Денисо- BbIM. i Уснейно справился с ответствен: ной партией Mancean артист И. Грекв. Паж Урбан — одна из лучших и эффектных партий, cos- давных за последнее время ар тисткой Т. Сазандарян. В этой же роли хороших результатов достиг ла и Л. Аветисян, поющая ровно и красиво. \ Надо отметить хорошую работу балетмейстера, заслуженного ap тнста РСФСР Л. Лавоэвского, соз: давшего блестящий танцовальный номер` (в. третьём: лействии) увле- кающщий своей динамичностью ву. смотрится так, словно читаешь ув- тренним единством, ‘разнообразием лекательный авантюрный роман в. Рисуика, ых Дюма-отца, то. четвертое Спектакль «Гугеноты» — инте: действие Уже захватывает CBOHM ресное явление в жизни молодого насьищенным драматизмом, гранди- театра Армении. “ , Научные работы по истории _ искусства На. состоявшемся на-днях в Коми. тете HO делам искусств совещании, посвященном организационным = во- просам в области истории искусства и художественной критики, В. Шква- риков сообщил о намецаемых Коми- тетом главнейних мероприятиях по пропаганде русского и советского искусства. Для общего руководства научно-исследовательской работой в Комитете создан специальный отдел; В 1944 году Комитет намечает вы. пуск многотомной истории русского искусства, охватывающий все виды изобразительных искусств, а также историю театра и музыки: Центрами научно-исслелователь. ской работы по исторни изобрази- тельных искусств будут музеи стра- ны. Кабинет по историн русекоге искусства при Третьяковской галле- рее явится научной базой для соз- дания исторни русского _ искусства. Кабинет в будущем году должен вы- пустить краткую историю русского ! искусства в одном томе и закончить работу над многотомной историей русского искусства. Работа над исто: рней западноевропейского искусства будет вестись в’Эрмитаже и Музев изобразительных искусств им. Thue кина. Историю искусства и КУЛЬТУРЫ народов Востока будег писать кол: лектив научных сотрудников Музея восточных культур. В 1944 году будут изданы сборника теоретических статей, священных истории искусства. `Комитет намечает в ближайшее время организацию лекционного бю- pO по пропаганде русского, совет» ского но мирового искусства. Сообщение вызвало оживленный обмен мнений, в котором приняли ‘участие В.‘ Лазарев, А. Эфрос, А. Михайлов, А. Федоров:Давыдов, А. Сидоров, Д. Аркин, Л. Варшав скии, приветствоваыние намечаемые мероприятия и внесши ; е ря eH дополнений. ряд ценных два no: актуальным п робл мам русского и советского Е и Концерты Ленинградской После четырехмесячной по Кузбассу, Алтайскому краю и среднеазнатеким реснубликам в03- вратилея в Новосибирск симфони- ческий оркестр Ленинградской фи. лармонии. Симфонический сезон от. крылся 5-й симфонней Чайковского с большим под’емом исполненной оркестром под управлением Курта Зандерлинга, В начале января со- поездки филармонии о. ‚первое исполнение 8-й сим: онни Д. Шостаковича (дирижер — `В. Мравинокий } oH С большим успехом прошел пер: вый вечер «Новосибирского альманаз xa» -- своеобразного ежемесячного журнала-концерта, посвященного Новым работам писателей, ученых композиторов, актеров Сибири, : было приведено в порядок руками _ { ——^—: тины лы