Б. НИКИФОРОВ
ОСТРОТА
Небольшая выставка фронтовых
этюдов и рисунков военных. худож-
ников студии им. Грекова, открыв-
шаяся в салоне Художественного
фонда СССР, знакомит зрителя < ра-
ботой студии в этом году. Большин-
ство выставленных работ посвящено
военным эпизодам и фронтовому пей-
зажу.
Выставка состоит / из небольших
этюдов и зарисовок, выполненных
художкиками 50 время командиро-
вок на места боев и поэтому имею-
щих ценность подлинного художест-
венного документа Отечественной.
войны. В творчестве художника-ба-
талиста мастерство рисунка и быстро
выполненного на месте боя наброска
и этюда имеет особо важное значе-
ние. Вполне естествевно поэтому
внимание к рисунку и этюду в рабо-
те студии. Выставка, собственно, и
знакомит зрителя с успехами, ло-
стигнутыми студийцами на этой пер-
BHYHOH, подготовительной стадии
творческой деятельности.
Подлинным художником-батали-
стом показал себя на выставке П.
Кривоногов, близко напоминающий
приемами изображения массовых
военных сцен замечательного рус-
ского баталиста М. Грекова. Боль-
шой этюд П. Кривоногова «Дорога»
выразительно передает стремитель-
ное движение массы бойцов Красной
Армии и лошадей с повозками по
пыльной фронтовой дороге. Тонкий,
серебристый колорит живописи этого
этюда говорит о крепнущем мастер-
стве художника и об успешном пре-
одолении им излишней черноты ко-
лорита, свойственной некоторым 60-
лее ранним его работам. Рисунки П.
Кривоногова «Район Корсуня», «До-
рога в Румынию» экспрессивны И
полны живых впечатлений фронта,
Стремление к правдивой передаче
батальных сцен современной войны
видно и в работах К. Китайка, Его
этюды «Бой за Турецкий вал», «Пере-
права», «Горянкий «тигр», написанные
быстро и темпераментно, убедитель-
но воспроизводят боевые эпизоды и
доносят до зрителя взволнованные
чувства художника, писавшего в ‘не-
посредственной близости от поля
сражения, в те короткие минуты,
когда боевая обстановка позволяла
ему сосредоточиться над этюдом. В
этюде «Бой за Турецкий вал» изоб-
ражено сражение на подступах K
Крыму. Открытый горизонт затума-
нен дымом пожаров и взрывов. Го-
рят строения, где укрепились фа-
иисты, по которым ведет сокруши-
тельный огонь «катюша». Земля из-
рыта воронками от снарядов, лежат
трупы убитых врагов.
Портреты Героев Советского Сою-
за Голдобина и Рубцова, написанные
«Китайкой, очень серьезны по выпол-
нению и дают глубокую характери-
стику портретируемых героев.
Интересны в этом же плане фрон-
товые портреты, выполненные ху-
дожником И. Лукомским.
Работа в студии и частые коман-
дировки на фронт для выполнения
зарисовок оказались прекрасной
творческой школой для грековцев,
особенно для молодежи. К числу
молодых художников относятся
представленные на выставке своими
работами В. Богаткин, А. Горценко,
Ф. Сачко, В. Коновалов, В. Медве-
дев, Б. Неменский, Г. Прокопинский
и ряд других. Некоторые из них (на-
пример, Прокопинский и Медведев)
по праву могут называться настоя-
щими питомцами студии имени Гре-
кова.
У Г. Прокопинского — интересная
творческая биография. В годы вой-
ны он успел побывать на Западном
фронте, был в Сталинграде в период
его героической обороны, был на
своей родине—на Кубани, на Днеп-
ре, в Новороссийске, Киеве, в дни на-
иболее значительных боевых событий
в этих местах, много видел и пере-
жил и вынес из своих командировок,
{ любовь
ВЗГЛЯДА
x
Салют.
Ленинград, 1944 г.
Линогравюра М. МАТОРИНА,
for Портрет офицера, Масло.
Художник И. ЛУКОМОКИЙ. `
этюдов и
Выставка фронтовых
художников
рисунков военных
студии им. Грекова
вуют о быстром творческом росте
этого молодого ‘талантливого учени-
ка, М. Нестерова.
В числе художников-студийцев, из-
вестных широкому зрителю еще до
войны, нужно назвать Н. Аввакумо-
ва, Его работы, по ‘сравнению с
прежними газетными зарисовками,
стали более законченными и зрелы-
ми. Они говорят о большой наблю-
дательности художника, о его уме-
нии обстоятельно и глубоко рас-
крыть фронтовую тему.
Некоторые рисунки В. Климашина
возрождают традиции журнальногс
иллюстративного рисунка 80-х годов
прошлого столетия. Художник любит
эффектные .меловые блики на TO-
нированной бумаге и композицию
журнальной заставки или концовки и
т. д. В его рисунках много живых
наблюдений фронтового быта, как, на-
пример, в набросках «Походная кух-
ня на передовой», «На фронтовой
дороге», «Автоматчик» и др. С тша-
тельностью миниатюры выписаны им
общие виды Бухареста и Вильнюса.
В рисунках и этюдах на Выставке
чувствуется, что каждый художник
сохраняет свою индивидуальность в
трактовке темы,
Очень темпераментны и эмоцио-
нальны. работы А. Кокорина. ‚Запоми-
: нается его полный движения и внут-
реннего напряжения, рисунок «Танки
прошли». Образы народных мстите-
лей партизан, зарисованные им в Бе-
лоруссии, привлекают своей искрен-
ностью и умением подчеркнуть TH-
пические черты этих героев. Большая
к памятникам старинной
русской архитектуры и умелое вла-
дение техникой рисунка чувствуют-
большой запас фронтовых впечатле- ся в работах одного из лучших рисо-
ний. Им сделана масса зарисовок И вальщиков студии Л. Голованова,
этюдов, которые должны лечь в OC-
Hoey задуманных им картин на темы
Отечественной войны. На нынешней
выставке Прокопинский показывает
свои рисунки и этюды, выполненные
во время его последней поездки вес-
ной этого года в Сталинград, где
он собрал материал для картины о
восстановлении города-героя. В ста-
линградских этюдах и рисунках Про-
копинского, неравноценных по свое-
му выполнению, но в’ общем очень
содержательных, заметно, что моло-
лой художник, как и ряд других
студийцев, отдает дань увлечению
русскими мастерами реалистического
искусства, в частности, Репиным.
Влияние фепинских образцов сказа-
лось в его манере живого и вырази-
тельного карандашного рисунка ив
яркой характеристике типов волж-
ских рабочих, зарисованных в Ста-
линграде.
Рисунки В. Медведева «Немцы
отступили», «Дворик» и другие сов-
мещают теплоту лирического чувст-
ва и любви художника к родине <
суровой ненавистью к врагу. За свою
двухмесячную поездку в Крым В.
Богаткин успел сделать общирную
серию хороших рисунков и акваре-
лей, часть которых показана на вы-
ставке. Зармсовки В. Богаткина, по-
сряшенные освобождению Крыма от
немецких захватчиков, свидетельст-
посвященных Пскову, и. в рисунках
Р. Житкова, сделанных в Петро-
дворце.
Гузши М. Маторина ярко воспро-
‹ только такое искусство велико!
иззодят суровые условия боев Ha
границе Финляндии. Они’ предназна-
чены для выполнения в любимой ху-
дожником технике‘ линогравюры, что
определяет своеобразие примененных
здесь приемов.
На выставке участвует около по-
ловины художников студии. Высокий
художественный уровень показанных
ими рисунков и’ этюдов, реали-
стическая направленность их твор-
чества говорят о TOM, что CTY-
дия за годы войны свыросла, в силь-
ный творческий коллектив. Но все
же фронтовые этюды и рисунки. по-
казанные на выставке, являются лишь
начальным этапом работы военных
художников над образами Отёчест-
венной войны. По своему значению
они напоминают очерки фронтовых
писателей-корреспондентов,,
Можно пожалеть, что выставка
не знакомит с работой греков-
цев над монументальной станковой
картиной и большими циклами гра-
вюр и литографий на фронтовые те-
мы. Видимо, они будут показаны на
болыной отчетной выставке, к кото-
рой готовится студия в связи со
своим десятилетием.
—щцж————
«В б часов вечера после войны»
сером И. Пырьевым по сценарию
Виктора Гусева.
Герои фильма — воины-афтилле-
ристы, московские девушки-патрнот-
ки, безгранично преданные своему
народу, родине, Сталину. Вместе
со всем советским народом и Кра-
сной Армией проходят они путь
сражений от первых суровых дней
войны до салюта в честь победо-
носного ее окончания.
В главных ролях снимались ар-
тисты М. Ладынина, Е; Самойлов и
И. Любезнов. Музыка. к
написана композитором Т.. Хренни-
ковым. Снимал ‘картину оператор
В. Павлов.
В ближайшие дни фильм «В. 6
часов вечера после. войны» начнет
демонстрироваться на экранах. ки-
нотеатров. .
В студии Мосфильм закончена
постановка нозой художественной
кинокартины «В 6 часов вечера по-
музыкально-поэ-
режис--
сле войны», Этот
лический фильм поставлен
Кадры из фильма «В 6 часов вечера после войны». На фото:
арт. Е. Самойлов в роли Василия Кудряшова, арт. И. Любезнов, в
роли Павла Демидова и арт. М, Ладынина в роли Вари.
з .
2 стр. СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО № 2 (926)
Тема и об]
Приблизилась эпоха, которая дол-
жна создать колоссальное, количе-
ство памятников. Необходимо увеко-
вечить и донести до потомков мно-
жество. героических, деяний и герон-
ческих образов. Основная проблема
сейчас — создание мемориального
монумента.
Мемориальные монументы могут
быть памятниками, предполагающи-
мн обозначение места события. смер-
ти героя и т, д. в виде скульптур-
ных или любых малых архитектур-
вых форм.
В связи с этим возникает вопрос о
теме и образе в монументальчой
скульптуре. Я остановлюсь главным
образом на памятниках, где’ скульп-
тура имеет первенствующее значе-
ние. Для раскрытия этой темы при-
дется делать экскурсию в область
монументальности вообще и попы-
таться ясно, четко и, главное, корот-
ко определить это понятие.
_Монументальность
Понятие монументальности неесть
определение качественности искус-
ства, это есть метод мышления ху-
дожника. Эта форма наиболее убе-
дительна, она отметает все случай-
ное, преходящее, и потому в пей
наиболее полно выражается сущность
понятий и идеалов. В ней наиболее
полно и четко должны быть вы-
ражены специфические ° свойства
скульптурной формы: мгновенность
восприятия, пластическая вырази-
тельность со всех точек зрёния
ит. д. Особенное значение приобре-
тает «зрительный вес» об’емов,—од-
но из основных свойств скульштуры,
--полновесное, полнокровное звуча-
ние об’ема в пространстве.
Монументальной круглой скульп-
туре не свойственно описательство,
рассказ, она действует своими лако-
ническими образами. Как мы уже ска.
зали, она максимально выразительча.
Это достигается, конечно, не внеш-
ним жестом, а внутренней динамикой
в трактовке образа. Для примера
можно указать «Граждан Кале» Ро-
дена, «Дазида» Микельанджело,
«Петра 1» Антокольского — образцы
очень сдержанного жеста, но какого
внутреннего напряжения!
Но эта выразительность имеет свои
границы, экспрессия не должна пре-
вращаться ни в беспочвенный порыв,
ни в. экзальтацию. Выразительность
чрезмерная. перехлестывающая че-
рез край, утрачивает убедительность
(проект Шадра для Парижской вы-
ставки).
По большей части размер не влия-
ет на. монументальность. Иногда
вещь очень небольшого размера мо-
жет быть необычайно монументаль-
ной, Монументальная скульптура—
искусство больших, обобщенных
форм, обобщенных, но не обеднен-
ных, не упрощенных. В монументалъ-
ной скульптуре должно быть от-
брошено все мелочное, обыденное.
Один большой «обобщенный» об’ем
всегда выразительнее, чем сумма
мелких об’емов.
Но обобщение не есть толъко низ-
ведение количества форм к малому
числу. Обобщение есть обогащение
пластики данного об’ема в смысле
напряженности внутреннего содер-
жания формы,
Нередко попытки обобщения форм
приводят к упрощению и к схемати-
зации, что влечет за собой ограчи-
ченность содержания образа, его
внутреннее обеднение, его абстраги_
рование, превращение в условную
схему.
Схема «работает» и прямой ли-
нией, и геометризованиой формой
(Лоран, Архипенко). Природе же не
свойственны геометрические прямые
линии, абстрактные формы. Схемати-
ческие решения, как сведение к
простейшим элементам, обычно ха-
рактерны для рационалистически
мыслящего художника.
Художник должен творить жизнь
в глине и в камне, в любом матери-
але, который дает ему
лотой своего чувства и жаром серд-
на. Его искусство вдохнозенно,
этих идей.
некоторых монументов,
зобраться в их
нентах: поговорить об архитектурном
месте} о портретности,
рой. Здесь кстати упомянуть’ о том,
как решают. пленировку мастерские
Моссовета,
оголяя
на
‘держится
стоит
асфальтовое
ство ничем не
ни пешеходу. Даже памятник Дзер-
жинскому ‘намечалось поставить не
-отолено, не имеет никакого стерж-
ня; об архитектурном ансамбле ее,
Увековечение героев и © Одежда вносит много-
событий Великой отече- словие и прикрывает
ственной войны пойлет, В. МУХИНА лаконизм человеческой
вероятно, под знаком © формы; почти всегда
мешает жесту, так как
к разбору, конструкция механизма жеста чело-
хочется ра- веческого тела выражается в дви-
компо- жении суставов, которые всегда
одеждой прикрыты и завуалированы.
Какова роль одежды в монумен-
тальной трактовке образов? Она мо-
жет помочь восприятию эпохи У
зрителя, так как знакомит его с ее
Прежде чем перейти
отдельных
о жесте, о
типе и образе и пр.
`0б архитектурном
историческим костюмом. Современ-
меете ный пример: «Киров» — ‘скульптура
Томского, «Орджоникидзе» Ингала
Монументальное искусство есть !и Боголюбсва; в обоих’ случаях
искусство синтетическое, требующее одежда дополняет образ вождя-
тесного содружества < архитекту- большевика, Но костюмы отжизают
свои положенные годы, а образы —
никогда. Одежда хороша тогда,
когда она не есть только этикетка
времени, но когда она дополняет
образ и имеет большую пластиче-
скую ценчость монументального о5’-
ема. например, «Пенелопа». Бурделя
< ее монументальным, колоколооб-
резным массивом одежды. в котором
ясно чувствуется могучий поворот
бедра. Трактованная чутким пла-
стическим приемом, часто она с93-
дает архитектурный ритм произве-
дения, например, одежда в трактов-
ке мелкого волнообразного ритма
в группах Парфенонского фронтона
или же крупный ритм пышных скла-
совершенно
площади: фонтан Витали
площади Свердлова после
уничтожения прекракного сквера
только Потому, что
оси Большого театра;
мертвое — простран-
используется и
никому не служит. Второй фонтан
Витали снят с площади Дзержин-
ского, осталось асфальтовое - море
с мертвым пространством посредине,
никому не нужным, ви транспорту,
нередко
на
посредине площади, а на уголке док скульптур Бернини.
бульварчика при спуске к плоша- Композиционно спаять группу со
ди Свердлова, ‹ Памятник, —СНЯТЫЙ зданием в Парижском павильоне мне
недавно с площади Моссовета, тоже
удалось посредством складок одеж-
ничем не заменен, и пространство
ды, которые не только повторили
горизонтали здания, но и дали A+
намический порыв, явизвшийся глав-
вым психологическим элементом
этой группы, :
Поставим перед собой вопрос,
возможна ли нагота в созременном
памятнике? Почему же нет? Ведь
образ дается в человеке и создает-
ся из его внутренних богатств,
сдежда же играет в данном случае
исторически подсобную роль, если
только она композиционно и. пласти_
чески не необходима.
О типе и образе
Теперь мне хочется, по моему ра-
зумению, дать обоснование типа Ч
образа. По-моему, монументальная
скульптура имеет дело больше < об-
как о фоне будущего памятника,
пока. говорить не. приходится, Ме-
жду тем, памятники, — по существу
носители высоких государственных
идей, и Увековечение героев войны
и мира — этой народной гордости,
должны были бы быть центральными
психологическими точками строи-
тельстра` городских ансамблей, как
это существует в Ленинграде, пока
что непревзойденном образце город-
ского строительства.
Я не буду здесь говорить о це-
лых архитектурных комплексах
пантеонах, храмах славы, оформле-
ниях гнгантоких кладбищенских про-
странств (например, Верденское
клалбище). О клалбищах-памятни-
разом, чем с типом.
ник ины н a
ahaa an eee Родины Надо УСИ- ` Тип исходит из конкретного, wi
ВУДУ дивидуального и путем частичного
упущения или обострения, а глав-
ное, обобщения отдельных типиче-
ских черт поднимается до образа.
Пример: Бурдель вылепил с натуры
голову французской крестьянки, и
через ряд переработок у него из
этой головы родился образ Снлы —
один из отвлеченных образов на
памятнике генералу Альвеара,
В создании типа огромную роль иг-
рает знание общественной среды.
Пример: портреты вельмож работы
Шубина — это не только ярко за-
поминающиеся индивидуумы, но ти-
пы среды ‘и эпохи.
Образ идет не от конкретной
личности, а от представления ху-
дожника, и выражает понятие, «Да-
вид» Микельанджело—классический
пример, «Коллеони» Вероккио — не
только индивидуальный характер,
это даже не тип кондотъера, это ог-
ромный образ напряженной, предель-
но сконцентрированной силы воли.
Образ нельзя описать, так как он
не есть рассказ, а сумма эмоций,
которую ощущает зритель от произ-
ведения.
Сложно обстоит дело с памятни-
ками, где преобладает образное ре-
шение. Следует различать индиви-
дуальные памятники герою или па-
мятники событию. Последние могут
или просто увековечизать события
или служить раскрытию его замы-
сла. Сюжет-—фабула— рассказ помо-
гают раскрытню этого замысла, но
это не самоцель монументального
искусства, которое работает прежде
всего не рассказом события, а 0б-
разом события, Образ может быть
создан, исходя из конкретной лично-
сти, черты которой обобщены и
подняты до образного эвучания (при-
0 портретности
Скульпторы должны быть гибкими
и давать более разнообразные pe-
шения тем: нельзя допустить, чтобы
громадное количество памятников
было однообразным повторением од-
ного и того же мотиза. Часто шаб-
лон и трафарет изображения. приво-
дят к ложному представлению об
образе человека. У художника нет
непосредственного. ощущения живой
модели; его суждение складывается
по случайным документам, недоста-
точно, а иногда и плохо нередающим
изображаемое лицо, Поэтому, оказы-
ваясь неяркими в: смысле характери-
CTHKH И психологии, они выглядят
лучшими или худшими об’емными
копиями механических репортерских
фотографий.
Должно ли изображение быть про-
токольным? Потомкам неинтересна
мелочная детализация лица. Для
зрителя важен образ, который он
любнт, который заставляет его вол-
новаться, переживать, и следовать
за собой. Протокольность интересна
только современнику, лично знако-
мому с об’ектом,/ или же скрупу-
лезному историку, но это уже He
область искусства, „Художник имеет
право на воображение, в этом его
сила и убедительность.
Наши памятники носят по большей
части узко-портретный характер;
самый распространенный у нас тип
памятника—это портретная фигура
ва цоколе,
^ О жесте. _
В раскрытии образа огромную роль
т природа. играет жест. Психологически опразв- ; : “ ;
Мертвый камень он согревает теп- данный, но бытовой, обычный рей а о и
присущ станковой” скульптуре. Жест ского) или целое событие, вопло-
и! в монументальной скульптуре дол- щенное в образы («Марсельеза»
жен нести в себе громадное `внут- Рюда — образ революции, «Бель:
0 пафосе
Монументальная. скульптура склон-
на к пафосу. Этому греческому
слову, первоначально обозначавшему
возвышенную страсть, впоследствии
пристегнули ложное
ложь, хождение на котурнах, показ-
ной внешний жест. вообще внешнее,
неискреннее выражение чувства. Для
меня же это слово в своем чистом
смысле имеет о высокое значение—
возвышенность чувства, которое мо-
жет выражаться чрезвычайно разчо-
образно: вспомним насыщенное ‹по-
ксйствие «Моисея» Микельанджело,
трагическую сдержанность «Граждан
фильму.
Кале», бурную стремительность Са-
мофракийской Ники,
Условия
монументального
некуества
Истинная монументальность немы-
слима без близости к прогрессивным
идеям народа и всегда служила
отражению народных идеалов.
Монументальное искусство должно
быть современным и реалистичным,
оно поднимает конкретные факты,
живые явления и типы на громадную
принципиальную высоту, оно видит в
них отражение героических дней и
событий, и, переживая их, истинный
художник не может творить хлад-
нокровно. Искусство наших дней
должно быть вдохновенным!
Образам монументальной скульп-
туры присуща идеализация. Мону-
ментальное искусство не может быть
прозаическим, обыденным, это ис-
кусство больших, высоких, героиче-
ских чувств и большого образа. Оно
не терпит безобразия, так как идезл
всегда прекрасен. Идеализация ни-
когда He противоречит реальности,
так как онаесть квинтэссенция всего
прекрасного, что существует в жиз.
ни и к чему стремится человек.
Идеал никогда не должен быть лож:
нем !
ным, надуманным, так как в
должны сконцентрироваться правди-
вые черты нашего времени и людей
нашей эпохи, наблюденные худож-
ником,
Образ события или героя должен
решаться реалистически. Образ реа-
лен тогда, когда реальна идея, ко-
торую он выражает, когда основа
его в самой жизни,
Но идеалы народов и эпох разны:
идеал греческого человека отличен
от идеала человека эпохи Возрожде-_
ния. Первый более обобщен, второй
более конкретен.
Пути создания героического Mo.
нументального образа могут быть
очень разнообразны. Монументаль-
ный образ по содержанию всегда
будет таковым по воплощению. ибо каннелюрную колонну.
©
содержание всегда днктует пласги-
ческую форму. :
B
ПОРЯДКЕ
содержание:
‘гаем к обнаженной натуре, это зна-
реннее содержание. Он нередко кон-
. 1 форекий лев» — образ защиты горо-
центрирует в себе всю идею памят- =
Aa y 7, 4.).
ника: рука Петра, простертая Над! Монументальность большею ча-
просторами Невы, и рука Минина, стью требует героизации образа. Не
указывающая на ‘Кремль, — и та, и
другая указывают на судьбы Poc-
син. Сдержанный жест Дзержинско-
го в проекте Лебедевой дает очень
больиюе содержание — большой
внутренней сконцентрированности и
напряженности. °
Нельзя допустить канонизацию
образов и’ жестов. Вообразите себе
нашу страну, усеянную скульптур-
ными изображениями генералов с
биноклем, генералов с простертой
рукой, бойцов обязательно с грана-
той или с автоматом ит. п Страш-
нее всего штамн. Чрезмерное обилие
скульптуры < штампованными жеста-
всякую тему можно трактовать мо-
нументально, но есть темы. которые
зависят от трактовки: пасторальную
тему, как. тему лирически-интимного
порядка, монументально трактовать
нельзя, но Жанну д’Арк—пастушку
сделать монументально можно.
Можно ли монументально тракто.
вать бытовые сцены? По-моему, нет,
я не могу вспомнить ни одного при-
мера из истории пластики. Это, веро-
ятно, потому. что бытовые сцены
несут в себе частное, простейшее,
‘a не большое общечеловеческое CO-
держание.
Памятник есть одно из ‘наиболее
ми приведет к несмотрению и неви- ярких выражений монументальной
дению, что самое страшное; тогда скульптуры. В чем основная функ-
получилось бы, что’ наша работа ция памятника? Конечно, в уве-
бесцельна и не нужна. ковечении. И, разобравшись глубже,
мы видим, что не только тема, но и
трактовка темы может дать двоякое
звучание.
В одних
поминакие:
о таком-то
0б одежде
В советском монументальном ис-
памятниках сильно вос<-
кусстве мы почти совсем не прибе-
да помнят люди всегда
человеке или о таком-то
ОБСУЖДЕНИЯ!
чительно суживает рамки скульпту-
ры, ограничивает ее возможности.
Единственная попытка в этом отно-
шении принадлежит А. Т. Матвееву.
создавшему группу «Октябрьская
революция»; правда, он изображал
не конкретную личность, а понятие,
Но и одежда играет колоссаль-
ную роль.
Я убеждена, что у одежды есть
срРои пластические и непластические
эпохи, когда одежда помогает рас-
крытию человеческого тела и нао-
борот. В последнем случае ничего
нет хуже нашей современной одеж-
ды. как будто специально создан.
ной, чтобы все было «наоборот»:
брюки идеальны только тогда, ког-
да они утюжены с передней
«архитектурной» складкой, это дает
впечатление негибкости, что явно
противоречит характеру материи. Ни
колено, ни щиколодка, ни икры не
должны быть видны. Грудь подбита
волосом и всевозможными подклад-
ками, чтобы она не была естествен-
ной. Плечи доведены до схемы, в
которой вы при асем желании He
найдете движения плечевого суста-
ва. Что возможно скрыть в живопи-
си, То в скульптуре с ее беспошад-
ным ‘реализмом формы чрезвычайно
трудно исполнимо; надо облалать
большим пластическим тактом, что-
бы сделать одежду необходимой и
«веотрывной»,
Греки двояко подходили к этой
задаче: или они трактовали одежду,
как льющуюся мягкую ткань, не ме.
шающую телу и обогашающую ero
движения, или же’ доводили ее до
абсолютной условности, преврашая
ее в архитектурную. констоуктивяую
му—Дельфийский — возничий,
aon Мусагет. Афина Фидия;
таке —портальные ‘фигуры
-Ш i
ского собора. о
событии!
Второй раздел—это тоже увеко-
вечение прошедшего, но со страст-
‚кым призывом к ‘будущим поколенн-
ям, и поэтому монументы в течение
BEKOB не теряют своего воздействия.
Это и есть памятники «монументаль-
ной пропаганды», к чему звал нас
Ленин в своем мудром декрете, ко-
торый, надо сознаться. мы так пло-
хо использовали и не понялн И сила
которого так актуальна и по сей день.
Интересно разобраться в некото-
рых памятниках, отнеся, их к той или
другой категории; условно назовем
их памятниками воспоминания и па-
мятниками призыва.
К первой категории памятников
можно отнести: Александровскую
колонну, колонну Траяна, чудесные
надгробные памятники Волкон-
ской, гр. Брюс, Собакиной, Ky-
ракиной, кн. Гагариной и др., бас-
нописцу Крылову в Ленинграде, гер_
цогу Ришелье в Одессе Мартоса,
Первопечатнику— Волнухина, Екате_
pune I] ¢ сподвижниками в Ле-
нинграде— Микепгина, св. Владимира
в Киеве, Марк Аврелию в Риме на
Капитолин, Гаттамелате— Донателло,
памятники Медичи во Флоренции и
мвого других, лучших и худших.
Памятники второго порялка всегда
несут в себе не только идею увеко-
вечения и воспоминания. но некото-
рое обращение к будущим поколе-
HAM!
«Маршал Ней» Рюда—не просто
генерал — это полководец, своим
примером узлекающий солдат, его
призывный жест настолько прост и
выразителен, что запоминается на-
‚ всегда. Кто не знает «Марсельезу»
Примеры то- того. же Рюда на Трнумфальной ар-
Апол-
в го- горячий призыв к освобождению!.
ке Звезды в Париже — этот вечный,
«Минин ‘и Пожарский» так же дей.
ственны сейчас в своем призыве за-
аз в монументальной скульптуре м
щищать ролину и жертвовать ейвсе
свое достояние, как 330 лет тому
назад.
«Богдан Хмельницкий» и сейчас
ведет Украину на единение с Мо-
сквою, и жест его будет призывом
з веках.
Шедевры Родена—великие «Граж-
дане Кале» повторяются сейчас В
том же Кале, и так же горько им
было видеть свой город в руках
врагов, и так же непреклонен их дух
и готов к борьбе, как раньше.
И все так же закален дух <Тира-
ноубийц» воплощенных в образах
Гармолия и Аристогитона,
«Давил» ‹ Микельанлжело—вечный
образ возмущения, гнева’ и презре-
ния К врагу. а
«Ленин» Шадра — на ЗАГЭСе
своим уУтзерждающим жестом и
влоедь будет напоминать нам 06
обязанностях каждого тражданина,
о прогрессе. ‘
Очень интересно бывает сравнение
различных трактовок одной и ТОЙ
же темы. Мы можем сделать не-
сколько сопоставлений:
Ника Пеония н’Ника Самофракий-
ская. Пожалуй, я не знаю второй
такой бурной трактовки темы, как
Самофракийская победа. Такую по-
беду можно сопоставить с нашам
стремительным наступлением — та-
кой Победе нет непреодолимых пфе-
пятствий!
Возьмем Нику Пеония: спокойно
парящая богиня. она может только
венчать Лаврами, но сама она вряд
лин действующее лицо. Вспомним два
памятника—Гаттамелате и Коллео-
ни. Два величайших мастера эпохи
Донателло и Вероккио <делали
пемятники двум кондотьерам. Как
сни одинаковы ‘и как разны!
Оба стоят на прямоугольных пье-
десталах. оба на конях, оба коня
идут шагом, но как различен этот
шаг: конь Гаттамелаты идет спокой_
но, так же спокойно сидит на Нем
всадник, сам—олицетворенные уве-
ренность и спокойствие. Второй конь
идет шагом же, но напряженно ши-
рокой грудью рассекает он про-
странство. Kak танк!. Всадник
сидит крепко, уверенно, его не вы-
колотишь из седла. Он весь внут-
ренне напряжен. как струна, его
ВБОр строг и хишен! Как видите,
напряжение У двух одинаковых па-
MATHHKOB совсем разное.
Еще разберем два памятника:
Пушкину московский, Опекучпина,
и проект Шадра для Ленинграда.
Пушкина Опекушина мы все знаем,
это скорее мыслитель и повествова-
тель, Пушкин же Шадра— весь вдох-
новение и огонь, да и сделал он его
на слова оды «К Чаалаеву».
Товарищ. верь. взойдет она.
Заря пленительного счастья,
Россия вспрянет ото сина
И на обломках самовластья
Напишет напти имена.
Афина Промахос, стоящая на вер-
шине Акрополя, это не просто Афина
— богиня битв. В этой Афине Фидий
дал не столько богиню, сколько
образ политической мудрости высше-
го государственного начала, кото-
рым управлялись Афины. На грече-
ских монетах Афина Фидия язля-
лась знаком Афинского государства.
Каждый памятник всегда апеллч-
‚рует к народу. В каждом памятнике
художник говорит — или «так бы-
ло», или «так есть», или «так будет»!
Символ и аллегория
История искусства свидетельствует
о том, как часто в монументальной
мемориальной скульптуре применя-
лнсь аллегорические и символиче-
ские решения. Аллегория и символи
ка —_ очень сильные способы пла-
стического выражения явлений, <со-
бытий и ндей—у нас почти не при-
меняются. Почему? Аллегория мо-
жетбыть очень современной. Совер-
шенно He обязательно руководство-
ваться старыми классическими об-
разцами. Отказ от символики и ал-
легории (по-моему, совершенно He
обоснованный) очень обедняет нашу
монументальную скульптуру.
Я утверждаю, что аллегория есть
способ выражения, иносказание,
переданное таким. образом, а не
нагромождение атрибутов.
В доказательство тому можно на-
звать гробницы Медичи Микельанд-
жело. где аллегорические фигуры
Дня, Ночи. Утра и Вечера даны без
атрибутов и действия,
Бельфорский лев (памятник 3a-
щиты города ’Бельфора в Париже)
представляет раненого рычашего
‘льза, приподнявшегося на напря-
женных передних лапах, памятник
необычайной силы, без всяких ат-
рибутов.
«Медный всадник», «Суворов»
Козловского могут быть отнесены к
аллегорическим памятникам высоко-
го порядка. «Самсон» в Петергофе—
аллегория Полтавского сражения.
Но есть много памятников, по-
строенвых только на атрибуте, и
онн мало действуют, потому что
сам образ мертв, и нагромождение
атрибутов не спасает. Например. па-
мятник Далу ‹в Париже «Триумф
Республики» — женщина на земном
шире лежащем на колеснице, вле-
комой львами и усыпанной цветами,
не воэбуждает никаких эмоций, а
все есть ложный пафос. В скульп-
туре часто приходится иметь дело с
понятиями; тут уж без аллегорий не
обойтись, но опять-таки лучше опе-
рнровать образом, а не атрибутом.
При неспособности художника выра-
зить свою мысль образом он прибе-
гадает К Помоши атрибута. Но образ
не любит атрибута, он действует не
внешним описанием, а внутренним
напряжением. Атрибут — внешнее
средство выражения, он имеет зна-
чение при компановке, но не решает
сбраза.
За последние годы У нас разви-
лось какое-то пугливое отношение к
символу. Это глубоко ложно: во все
времена высшего расцвета искусства
ваяния ему был присуш символ. Это
способ изображения, иногда наибо-
лее удобный, убедительный и лако-
ническяй.
В самом принципе обращения к
символу нет порочности, но здесь
нужно иметь в виду следующее:
хорошо, когда образ вырастает до
символа, н плохо, когда художник
идет от надуманного символа, ат-
рибута и т. п.
Мы стоим на пороге чрезвычай-
но для нас, скульпторов, ответст-
венной поры: от нас зависит сейчас
пролепетать или рассказать полным
голосом о великих днях и событиях
нашей героической эпохн. Cospe-
менная жизнь нашего народа дойдет
до потомков CO всеми её великими
страданнями и великими победами
прежде всего в произведениях ис-
кусства, Никакие ученые и офици-
альные документы не донесут до
потомков так ярко облик нашей
эпохи, как произведения искусства,
сделанные искренней рукой масте-
ра. Безусловная искренность во все
времена является одним из призна-
ков истинного искусства.
И максимум совершенства!
Надо помнить, что степень совер.
шенства искусства является одним
из показателей культурной высоту
народа. . т
По произведениям искусства су.
AIT потомки об эпохе,
- Памятник
В. Ломоносову
состоялось
В Москве 6 ноября
торжественное открытие нового па-
мятника великому русскому ученому
М. В Ломоносову. Памятник воз-
двагнут перед новым корпусом Мо-
сковского университета, носящего имя
своего гениального основателя.
Памятник сооружен на месте
стоявшего здесь ранее небольшото
бюста Ломоносова работы скульпто-
ра С. И. Иванова, открытого в 1876 г.
Трехметровая бронзовая фигура
Ломоносова, выполненная народным
художником СССР С. Меркуровым,
установлена на высоком прямоуголь-
ном постаменте из красного гранита.
Новая работа Меркурова интерес-
H2 попыткой мастера воплотить 06-
раз исторического деятеля < наи-
большей конкретностью. Он изобра-
жает Ломоносова не только в костю-
ме его времени, но и вводит еще ат-
рибуты, характеризующие его дея-
тельность. Ломоносов изобоажен во
весь рост. Его внимание сосредото-
чено на рукописи, которую он дер-
жит в левой руке. Правой рукой он
опирается на глобус. В этом памят-
нике нет статичности и скованности
формы, характерных для ранних ра-
бот скульптора. Это, очевидно. оп-
ределило и выбор материала —брон-
за, в отличие от предшествующих
монументов, созданных в камне.
Новый памятник задуман, как ве-
личественное монументальное архи-
тектурно-скульптурное сооружение,
офоргмляющее пространство перед
зданием университета. На площадку,
где’ установлен монумент, с боков
ведет широкая лестница из серого
камня. Площадка с трех сторон об-
несена балюстрадой. Спереди вни-
зу — большой. полукруглый бас-
сейн для фонтана. Автор архитектур-
ного оформления —
Е
Выставка
в Эрмитаже
ЛЕНИНГРАД. В залах Государ-
ственного Эрмитажа открылась вы-
ставка памятников искусства ‘я
культуры, хранившихся в Ленингра-
де во время блокады. ;
На открытие собрались научные
работники, писатели, представитель
ленинградской общественности, ге-
нералы и офицеры Красной Армин,
‚ — Сегодня большой день для
: Эрмитажа, — сказал, обрашаясь к
многочисленным гостям, директор
музея академик И. А. Орбели. —
Немцы лолго и упорно обстреливали
Зимний дворец, Эрмитаж, и вот
впервые за время войны мы полу-
чили возможность открыть в этих
стенах большую выставку. Основные
коллекции Эрмитажа эвакуированы,
и мы показываем часть тех ценно-
‚ стей, которые находились в годы
‚ вражеской блокады в Ленинграде и
были сохранены благодаря самоот-
верженности защитников города.
Выставка состоит из четырех oré
делов: русской культуры, западно=
европейского искусства, искусства и
культуры античного мира и искус-
ства и культуры Востока. В галле-
реях и залах выставлены полотна
. фламанлских и итальянских худож-
ников ХУ\УП века, английский фар-
фор, венецианское стекло, замеча-
тельные изделия русских мастеров
Петровской эпохи, русское оружие
ХУШ века, старинные гравюры, со-
брания античных и восточных древ-
ностей и скульптуры.
На-днях первая за время войны
т аи on eka
ет
200 концертов
в день
В дни празднования 27-й годоз*
щины Великой Октябрьской социз-
листической революции ‘мастера эст-
рады, входящие во Всесоюзное Pas
строльно-концертное об’единение, да-
ли 1200 шефских концертов в ча-
стях Красной Армии, в госпиталях,
школах и на предприятиях. Десятки
бригад. выехали на фронт.
В 16-й рейс направилась фронтовая
бригада под управлением артиста
Я. Ционского. В одной из частей
Действующей армии она отпраздно-
вала своеобразный юбилей — 1500-й
концерт на фронте. Эта бригада по-
бывала за время Отечественной вой-
ны на 15 фронтах, обслужила своими
выступлениями экипажи и береговые
части трех флотов—Северного, Бал-
тийского и Черноморского.
Подведены итоги работы и ©-
тальных мастеров эстрады ВГКО.
Ежедневно по всей стране, не счи“
Ттая фронта, проходит более 200 ор-
ганизуемых этим. об’единением кон-
цпертов. Мз тысячи артистов более
трети находится в эти дни на фрон-
те;
——_—
НОВЫЕ ПОСТАНОВКИ
ТАШКЕНТСКИХ ТЕАТРОВ
ТАШКЕНТ. В театрах столицы
республики в празлничные лни со-
стоялись премьеры. Узбекский
атр имени Мукими поставил пъесу
Яшена «Офтабхан»
хлопок), театр имени
драму В. `Ильенкова
«Площадь цветов»,
=
АИГ
Nees
Г
Wey
yy