Велныир ВЛАХОВИЧ Кул ьтура
новой Югославии
Война явилась величайшим испы-
танием для всех народов, изменила
оценку их сил, значения и способ-
ностей, Некоторые государства ин
народы, которых до войны отодви-
гали на второй план, теперь своей
жизненностью, непримиримостью
борьбы за свободу, мобилизацией
всех своих сил на свержение гнё-
та фашистов выдвинулись в аван-
гард бойцов против гитлеризма .и
завоевали любовь и уважение всего
прогрессивного человечества,
Среди этих стран — родина моя
Югославия и ее народ, о котором
за рубежом раньше. имелись
вольно смутные представления,
Народы Югославин испытали не-
исчислимые с‹традания и бедствия.
Более полутора миллионов человек’
погибло на поле брани и в фаши:
стских застенках. Но именно в этой
войне проявилась вся доблесть ши-
POKMX народных масс, завоевавших
себе право называться боевыми
друзьями и братьями народов вели-
кого Советского Союза, который
вдохновлял их в борьбе, давал им
силы выдержать все испытания н
трудности.
О героизме народов Югославии
известно сегодня всему миру, но
мало кто знает, что в дни войны за
свободу нашего народа в Югосла-
вин широко развернулось культур-
ное строительство. Благодаря: побе-
дам армии маршала Тито сотни ху-
дожников, артистов, писателей по-
лучили возможность проявить BQH
способности, печатать свои произве-
дения, принимать участие в борьбе,
пером и мечом помогая освобожде-
нию своей родины. И это в то вре-
мя, когда в других оккупированных
европейских странах культурная
жизнь была растлена и задушена
носителями «нового порядка».
Нет ныне такой отрасли искусст-
ва или науки, которая не находилась
бы на вооружении народов Югосла-
вии, не служила бы верой и прав-
дой HX освободительной борьбе
против фашистов.
Лучшие представители
ской культуры покинули ° города,
захваченные немцами, ушли в горы
и стали сражаться в рядах народно-
освободительной армий, мужествен-
но перенося все трудности и исны-
тания. В своих произведениях они
рассказывали об эпической борьбе,
участниками которой сами являлись.
Освободительная борьба Югосла-
вии выдвинула из народной гущи
сотни поэтов, писателей, очеркистов,
сатириков, таланты которых в ста-
рой, реакционной Югославии остава-
лись втуне. Действительно, никогда
в Югославии не создавалось Tak
много новых произведений искусст-
Ba, как сейчас, когда все творчез
ские силы народа, завоевывающего
долгожданную свободу, пришли в
движение. В этом великая 3a-
слуга маршала Тито, который уде-
лил огромное внимание поднятию
культурного урозня нашего народа.
Такие произведения, как_ «Песян
партизанки» Владимира Назора, сти-
хотворения Скендера Куленовича
или поэма Радованс Зоговича о
маршале Тито, я думаю, на вечные
времена останутся в сокровищница
югославской культуры.
Огромную ценность представляют
стихи словенского поэта-самородка
Каюха, который начал писать по-
сле того, как вступил в ряды пар:
тизан. Сражаясь в их рядах против
немецких захватчиков, ‘он отдал
свою жизнь за счастье и свободу
отчизны.
югослав-
Произведения этих поэтов стали
—®
.до-
достоянием всего народа, его люби-
мыми песнями. Нет бойца освободи-
тельной армии, который He распе-
вал бы «Марш Тито» Назора или
другие столь же популярные пат-
рнотические песни.
Болыйое внимание обращают на
себя работы югославских художни-
ков и скульпторов — участников
освободительной борьбы. Особенно
хороша ‘резьба по дереву известно-
го югославского художника Джьоко
Андриевича-Куна. В области музы-
ки примечательны работы белград-
ского композитора, майора народно-
освободительной армии Данона.
Театр Народного Освобождения ©
большим успехом ставит. пьесы 0
войне за освобождение родины; Этот
театр об’единил и старых артистов,
не пожелавших играть для немец-
ких оккупантов, и талантливую мо-
лодежь, получившую доступ к лю-
бимому искусству, . свободу разви-
тия которого она сама’ завоевала.
Развивая национальное искусство
и культуру, ‘творческие работники
новой Югославии не забывают о пе-
реводах лучших произведений зару-
бежных писателей и в первую оче-
редь писателей Советского Союза.
Приведу всего два примера: на
седьмой день после освобождения
Белграда ‹в свободной югославской
столице вышел из. печати перевод
книги Бориса Горбатова «Непоко-
ренные».. Театр Народного Освобо-
ждения Югославии был одним из
первых зарубежных театров, пока-
завших пьесу Леонида Леонова
«Нашествие».
Интересно отметить для характе-
ристики растущей культуры борю-
щихся народов Югославии, что ма-
кедонский народ, получивший ныне
впервые свое федеральное государ-
ство в рамках федеративной Юго-
славин, начинает создавать свой ли-
тературный язык. Он выдвигает пер-
вых поэтов и писателей, среди ко-
торых почетное место принадлежит
Марковскому.
Культура . сегодняшней Югосла-
вии воспитывала и воспитывает на-
родные массы в духе горячей люб-
ви к свободе и независимости сво-
ей родины. Мы популяризировали
лучшие произведения югославских
классиков, которые воспевали борь-
бу за свободу и разжигали HeHa-
висть к оккупантам и предателям.
Деятели культуры не забывали, что
популярный — баснописец Доситей
Обрадович был членом резволюцион-
Horo правительства в 1806—1812 гг.,
что Вук Караджич — создатель
сербского литературного языка и
правописания — энергично выступал
против тирании князя Милоша в
Сербин, что лучшие поэты Иовано-
вич-Змай и Якшич в своих стихах
воспели свободу и заклеймили
предателей, что беспощадные сатн-
ры Домановича сделали его
линным народным трибуном.
Деятели культуры Югославии не
забывали, никогда не забудут и не
простят того, что Гитлер сжег са-
мую большую нашу «Народную бн-
блиотеку», что он осквернил луч-
шее произведение сербского зодче-
ства средних веков монастырь
Жичу, что немцы расстреляли мно-
под-
гих представителей передовой HH-
теллигенции Югославии,
Наша интеллигенция знала, что
свой ‘народ нельзя любить, ‘если -не
ненавидеть всей силой ‘души его
злейших врагов немецких окку-
пантов. И потому отдавали мы все
свои силы разгрому гитлеровцев, и
потому мы не сложим оружия, пока
не будет разгромлен гитлеризм.
Интерес к советскому театру за рубежом
Весть об организации театральной
секции ВОКС вызвала живой отклик
У деятелей сценического искусстза
Америки, Англии, Ирана и других
стран.
Английская‘ актриса Сибил Торя-
дайк, приветствуя через театраль-
ную секцию ВОКС актеров „Совет-
ского Союза, пишет: «Можно пора-
доваться, что вера наших передовых
артистов в право человека быть
счастливым на земле распростра-
няется в мире». Эта вера, по ее сло-
вам, укрепляется благодаря усили-
вающейся дружбе с советскими ак-
TepaMu,
В телеграммах председателя Лон-
донского общества культурного
сближения ¢ СССР Притт, редак-
тора журнала «Театральный мир»
Франсиса Стефенса и других ан-
тлийских театральных деятелей вы-
ражается горячее желание устано-
А. МИХАЙЛОВ
Едва ли Найдется в нашей огром-
ной стране человек, который не
знал бы о существованни знамени-
того Таврического дворца в Ленин-
граде.
Таврический дворец построил зод-
чий Иван Егорович Старов (1744—
1808). Уже одно это сооружение
обеспечивает ему бессмертную сла-
ву в истории русской национальной
культуры.
Детство Старова прошло в Мо-
скве, в окружении замечательных
памятников русского искусства и
истории.
В 1755 году Старов был отдан в
гимназию при Московском универ-
ситете, откуда его в 1756 году пе-
ревели в гимназию при Петербург-
ской Академии наук.
Во время пребывания в универси-
тете тяготение Старова к художе-
ственной деятельности обнаружи-
лось настолько ярко, что, когда в
1758 году начался первый набор
учангихся во вновь созданную Рос-
сийскую Академию художеств, Ста-
ров ‘вместе с Баженовым оказался
одним из наиболее достойных кан-
дидатов в студенты Академии.
В Академии он учился у фран-
цузского архитектора Деламота и
русского зодчего А. Кокоринова —
авторов здания Академии. худо-
жеств.
За отличные успехи Старов в 1762
году был отправлен для усовер-
шенствования в своем искусстве за
границу. Он прошел курс обучения
архитектуре во Французской акаде-
мии, где его руководителями были
архитектор де Вальи и знаменитый
зодчий Блондель.
В 1766 году. Старов едет в Рим,
где изучает классическое искусство
древности. Через два года он вер-
нулся в Россию. За время учения
Старов блестяще овладел теорети-
ческими основами и творческим ма-
стерством архитектора. Он был го-
тов к решению больших задач, ко-
торые выдвигала перед зодчими
русская жизнь.
Талант Старова формировался В
то время, когда на Западе и в Рос-
сии архитектура под влиянием
‚ вить более тесный контакт между
советскими и английскими артиста-
MH.
Президент театральной секции
Иранского общества культурной свя-
зи с СССР Халил Фахими обратил-
ся к театральной секции ВОКС <
просьбой выслать материалы по
театру, пьесы, фото для того, «что-
бы ознакомить народ и’ интеллиген-
цию Ирана с прогрессом, достигну-
тым в области искусства нашими
коллегами в СССР».
Американский ученый Генри Дана
и английский - театровед Джозеф
Маклеод прислали свои книги о со-
ветском театре. °
Одно из заседаний театральной
секции ВОКС было посвящено об-
суждению труда профессора Дана.
В ближайшее время состоится док-
лад о книге Джозефа Маклеода «Со-
ветский театр».
Зодчий Иван Ст
>
К ДВУХСОТЛЕТИЮ
СО ДНЯ РОЖДЕНИЯ
5 o ’
общественных движений эпохи: про-
светительства, борьбы «третьего со-
словия» и, наконец, революции 1789 г.
стремится к простым и величе-
ственным формам, к ясному и гар-
моническому образу, в основе ко-
торого лежит разумное постижение
природы и человека, Отправной
точкой новых исканий становятся
произведения античной классики,
наполненные большим общечелове-
ческим содержанием.
На основе этих общечеловеческих
начал классического зодчества каж-
дая из стран—Франция, Россия и
Англия— создает свое национальное,
особое выражение классики. И, мо-
жет быть, сильнее и ‘ярче всего
выступает это национальное своеоб-
разие нменно в России, Тому были
исторические причины Петровские
преобразования подготовили яркий
расцвет русской культуры,
Этот расцвет был основан ‘на
глубоком синтезе лучших ценностей
мирового классического искусства с
%
‘
Венгерский пейзаж.
Зарисовка Г. ХРАПАКА
Студия военных художников им. Гре-
кова.
$®Ф>®
Деятели польской
культуры в Москве
Находящиеся в Москве польские
деятели науки, литературы и ис-
кусства встретились, по приглаше-
нию Комитета по делам искусств
прн СНК СССР и Всероссийского
театрального общества, с предста-
вителями театральной общественно-
CTH столицы.
На встрече, состоявшейся 6 де-
кабря в Доме актера, присутство-
вали председатель Польского Коми-
тета Национального Освобождения
г. Осубка-Моравский, заместитель
председателя Польского Комитета
Национального Освобождения р:
Януш, руководитель отдела просве-
щения Польского Комитета Нацио-
нального Освобождения г. Скже-
шевский, исполняющий обязанности
представителя Польского Комитета
Национального Освобождения rs
Ендриховский, руководитель поль-
‚ских театров г. Воловский, члены
‚делегации — польские деятели на-
уки, литературы и искусства, пред-
седатель Комитета по делам
искусств при СНК СССР М. Храп-
ченко, заместители председателя
Комитета по делам искусств А. Со-
лодовников и А. Константинов,
председатель Комитета по оказанию
помощи польским детям С. Нови-
ков, советник представительства
СССР в Польше проф. М. Григорь-
ев, председатель Всероссийского те-
атрального общества А. Яблочкина,
народные артисты СССР О. Книп-
пер-Чехова, И. Москвин, С. Михо-
эле, Н. Хмелев, народные артисты
РСФСР А. Таиров,;
Ю. Завадский,
Г. Уланова и др. : г
От имени Комитета по делам ис-
кусств при СНК СССР гостей при-
ветствовал М. Храпченко.
После. беседы, прошедшей в те-
плой, дружеской атмосфере, состо-
ялся концерт,
x & *
7 декабря в Московском Доме ки-
но состоялся вечер-встреча ма-
стеров советского киноискусства
делегацией тюльской интеллигенции
приехавшей в Москву.
На’ вечере ‘присутствовал весь со-
став делегации ‘во главе © замести-
телем председателя Польского Ko-
митета Национального Освобожде-
ния г-ном Януш, руководителем от-
дела просвещения Польского Комите-
Скжешевским и и. о. представителя
Польского Комитета
Освобождения в
Ендриховским.
На приеме присутствовали пред-
седатель Комитета по делам кинема-
тографии” при СНК СССР И. Боль-
шаков, заместители председателя М.
Хрипунов, М. Дегтярь, заместитель
председателя исполкома Московского
совета А. Астафьев, а также веду-
щие мастера советского ` киноискус-
ства.
От имени Комитета по делам кн-
нематографии при СНК СССР го-
СССР доктором
митета И. Большаков. Он рассказал
им о работе советской кинематогра-
фни, а также ознакомил их с бли-
жайшими творческими планами со-
ветского киноискусства.
В обмене мнениями выступавшие
генции дали высокую оценку’ поо-
‘дукции советской кинематографин
После беседы гостям был показан
ряд фрагментов из новых кинофиль-
nw
ADOB
национальными художественными
традициями. Огромный размах стро-
ительства в’ Росени ХУШ в., от
создания Петербурга и застройки
провинциальных городов и до воз-
никновения блестящих ансамблей
конца ХУШ — начала. ХХ вв.,
способствовал тому, что в это вре-
мя именно архитектура идет впере-
ди всех искусств. Если новая рус-
ская живопись, музыка и литерату-
ра утвердили свое мировое 3Hate-
ние в ХХ веке, то русская архи-
тектура достнгает этого “утвержде-
ния уже в ХУШ веке. Достаточно
назвать здесь имена Баженова и
Казакова. Рядом с ними должен
быть поставлен и Старов.
© роль в. становлении русской
архитектурной классики + исключи-
тельно велика, Она выступает уже
в первых самостоятельных произве-
дениях молодого зодчего.
Вскоре после приезда Старова из-
за границы Екатерина П поручает
ему составить проект дворца в
Богородицке для Бобринского. Од-
новременно Старов строит’ усадьбу
князя Гагарина в Никольском.
В этих работах 70-х годов Ста-
ров в решении планов и в трактов-
ке об’емов и массы во многом еще
связан с принципами барокко (тя-
готение к кривым линиям, динамич-
ность форм и т. д.). Но уже в ко-
локольне Никольского-Гагарина,
‚ по словам Грабаря, «совершен не-
вероятный, прямо фантастический
скачок в будущее столетие, и вла-
стно воплощена воля ближайшего,
не родившегося еще поколения».
За несколько. лет до приезда в
Россию Гваренги и Камерона Ста-
ров создал произведение, в ясных и
законченных формах выразившее
основные начала нового архитек-
турного стиля,
В 1776 году Craposy поручается
одна из крупнейших в то время по-
строек: собор Алексаидро-Невской
лавры. Строительство ‘его продол-
жалось 15 лет ин было закончено
Старовым в 1790 году.
Используя опыт строительства
крупнейших классических храмов
Запада, Старов создает новое орн-
с,
Sua
3 т
та Национального Освобождения г-ном
Национального
стей приветствовал председатель Ко.
члены делегации польской интелли-
‚ В Москве создана студия
Комитет по делам кинематографии
‘при СНК СССР решил создать в
Москве специальную студию стере-
оскопических фильмов.
В студии «Стереокино» будут со-
средоточены работы по постановке
художественных н документальных
об’емных кинофильмов, производст-
ву стереоэкранов нового типа и спе-
циальных устройств для с’емочной и
проекционной стереоаппаратуры, a
также массовая печать стереофиль-
мов. Здесь же будут проводиться’
: научно-иселедовательские работы
по`всему комплексу проблем безоч-
KOBOH стереоскопни; студия будет
готовить специалистов стереосколи-
ческой кинематографии: режиссеров,
операторов, инженеров, монтажни-
ков, лаборантов и др.
Художественным руководителем и
‘директором киностудии — назначен
А. Андриевский, заместителем ди-
ректора ‘по научной части и тауч-
‘ным руководителем центральной сте-
реолабораторни— изобретатель сте-
реокино С.Иванов.
За время войны научная работа по
стереокино продолжалась. Первый экс-
периматтальный стереоскопический
фильм-концер демонстрировался до
войны в кинотеатре «Москва» на про.
волочном растровом экране. В даль-
нейшем изобретатель стереокино
С. Иванов совместно © режиссером
А. Андриевеким разработал метод про.
изводетва светоснльных экранов ново*
го типа. имеющих значительно лучшие
качества, чем проволочные, Сейчас
производетво светосильных экранов
уже налажено. Яркость киноизображе-
ния на таком экране в тфи раза боль.
ше. чем на обычном.
Специфика стереокино потребовала
изменений и в структуре кинопленки.
С. Иванов вместе с инженером Б. Ива»
новым и оператотюм Д. Суренским при-
шли к выводу. что структура пленки.
40 лет назад предложенная Эдиссоном,
может быть изменена.
В стереоскопическом фильме на ме.
сте одного кадрика необходимо поме-
Wath два. предназначенных для вос-
приятия нравым и левым глазом. Ilo.
средине ленты идет дорожка для эвВу-
ка. Вместо четырех перфорационных
oe aaah aac A casa ua ae eee:
Третье измерение в кино
стереоскопических . фильмов.
отверстий © правого и левого краев
пленки С. Иванов оставляет только
одно отверстие Благодаря этому зна-
чительно сокрашается изнашиваемость
ленты и создается возможноеть уУп-+
ростить конструкцию с`емочной и про-
екционной стереоаппаратуры, проявоч.
ных машин и т, п. и главное — уве-
личивается Полезная площаль кино-
пленки. Это открывает перед созлате-
лями стереофильмов новые творческче
возможности.
Постепенно создается. репертуар для
небольших стереокинотеатров. которые
намечена откоыть в недалеком буду-
mem. В 1943 тоду Ji Суренекий. и
А. Ульянцев сняли документальный
об емный киноочерк © детях Москвы
в дни войны. Кроме того. был заенят
докуфентальный фильм «Чо следам
врага». показывающий варварские газ-
рушения, причиненные гитлеровцами
дворнам, музеям и зданиям в поиго-
родах Ленинграда.
Студия «Стереокино» выпустит в
1945 году два полнометражных. ху-
дожественных об’емных фильма,
Первый -- «Робинзон Крузо» по
мотивам популярного английского
романа Дефо будет поставлен ре-
жиссером А. Акдриевским по с<це-
нарию Ф. Кнорре. Сейчас закончены
полготовительные работы по изгото-
влению декораций, костюмов и ре-
квизита. Съемочная группа выехала
в Тбилиси: фильм будет заснят сту-
дией «Стереокино» совместно с
Тбилисской студией художествен-
ных фильмов в районе Сухуми, Но-
вого Афона, Tarp и на. берегах
Черного моря.
За воемя войны режиссер А. Ан-
дрниевский разработал ряд новых по-
ложений теорин стереос’емок, позво-
ляющих добиться новых эффектов
стереоскопии. Все юни будут приме-
нены при постановке фильма «Ро-
Синзон Крузо»..
Второй стереофильм — «Княжна
Мэри» по Лермонтову вскоре нач-
нет снимать режиссер И. Анненский.
Предполагается также развернуть
с емки документальных объемных
кинолент на фронтах Отечественной
войны и в тылу.
С. ПОЛЕВОЙ.
Обсуждение новых кинокартин
В Художественном совете при Комитете по делам кинематографии
ПРОБЛЕМЫ ЦВЕТНОГО
` ФИЛЬМА
Картина режиссера И. Савченко,
поставленная по повести Л. Соловь-
ева «Иван Никулин-—русский мат-
рос», — первый полнометражный
цветной фильм, сделанный по ново-
MY трехцветному. методу, который
разработан Мосфильмом и Научно-
исследовательским кивонфотоннсти-
TYTOM, :
Цвет открывает в кино новые
творческие возможности для режис-
сера, актеров, оператора и худож-
ника. Художнику. и оператору, в
частности, ‘предоставляется — широ-
кое поле для Творческой деятельно-
сти в области изобразительной трак-
товки фильма:
5
В Художественном совете’ при
Комитете по ‘делам кинематогра-
фии фильм И; Савченко был под-
вергнут всестороннему’ обсуждению.
Стремление к ебтественности кра-
сок, мягкости. цветовых сочета-
ний, характеризует новую работу
И. Савченко. Цвёт не всегда еще
полностью служит раскрызню твор-
ческого замысла; подчас заметно,
что не вполне освоенная техника
цвета еще сковывает актеров и
постановщика, не всюду соблюдена
EMH ФИ
студии Мосфильм
< емки хуло-
жественного ‘ иеторическо-
го Фильма «Адмирал На-
химов» по спенарию Иго-
ря Луковского, { Картину
ставит. режиссер _ Всево-
Лод Пудовкин. В роли
; Нахимева енимаетея Алек-.
сей Дикий, 4
Постановщик: Фильма
В Пуловкин начал Na.
На
поонсходят
вильонные с`’емки с ©д-
-Horo из центральных эпи-
зодов картины: «Нахимов
в кругу капитанов».
На снимке; Рабочий мо.
мент ‘с‘емок фильма «Ад.
мьрал Нахимов». Слеза
направо: оператор Ana.
толий Головня. А, Ди-
в фильме цветовая гармония внут-
ри кадров и в их чередовании. Но
в работе над цветным фильмом
творческий коллектив И. Савченко
накопил большой и ценный опыт.
«ЧЕЛОВЕК № 217»
Просмотру и обсуждению фильма
«Человек № 217» было посвящено
заседание Художественного совета
Комитета по делам кинематогра-
фии, на котором выступили Б. Гор-
батов, В. Пудовкин, Г. Александ-
ров, К. Симонов, М. Чиаурели, А.
Дикий, Л. Соболев, ‚ И, Пырьев,
Н. Охуопков, В. Захаров и другие.
. Новый фильм «Человек № 217»
рассказывает © советских людях, на-
сильственно угнанных на немец-
кую каторгу, 06 их духовной
стойкости и неукротимой HeHaBH-
сти Е гиглеровцам. Авторы сце-
нария — Е. Габрилович и М. Ромм,
Картина поставлена’ режиссером
М. Роммом и заснята операторами
Б. Волчком и Э. Савельевой. Му-
зыка написана А, Хачатуряном. В
фильме участвуют артисты, Е, Кузь-
мина, А. Лисянская, В. Зайчиков,
Г. Михайлов, Н. Комиссаров, В.
Владиславский, Т. Барышева, Л. Су-
харевская, Г. Суханов, В. Балашев
и Н. Грейф.
> ———
ЛЬМА «АДМИРАЛ НАХИМОВ»
кий, исполнители ролей старых капитанов Н., Аксатарский. и М. Мухин,
гинальное сооружение, Отношение
двух симметричных и стройных ба-
wen фасада к монументальному ку-
полу, высящемуся над алтарной
частью, чрезвычайно цельно и гар-
МОНИЧНО.
Кроме собора Александро-Нев-
ской лавры, Старов построил также
Богородицкий собор в Казанн
(1796) и церковь в Большой Ко-
ломне в Петербурге (впоследствии
перестроена архитектором В. Ста-
совым).
80-е и начало 90-х годов — вер-
шина творчества Старова. Именно в
это время он создает самые значи-
тельные и вдохновенные свон про-
изведения — Таврический — дворец
{ 1783—1788) и ансамбль ‘Пеллы
(1785—1789). -
Таврический дворец строился в
годы, когда на весь мир прогреме-
ла слава русского оружия—от зна-
менитого Чесменского боя до бле-
‚ стящих побед Румянцега и Суво-
рова. Русское искусство проникает-
ся в этот период возвышенным па-
фосом, оно тяготеет к величест-
венным формам, в которых выра-
жается выросшее национальное са-
мосознание. Это возвышенное вели-
чие отражает в монументальных
формах и Таврический дворец.
Строгий, колоссальный извне, он
был трактован внутри, как триум-
фальное сооружение, наполненное
торжеством победы, как огромный
мир, в котором. искусство и приро-
да приносят все свои дары всту-
пившему в это пространство чело-
веку. р
Державин оставил красочное опи-
сание Таврического дворца в связи
с торжеством, устроенным в нем
(в 1791 году) Потемкиным по слу-
чаю взятия Измаила: «Наружность
его не блистает ни резьбою, ни по-
золотою, ни другими какими пыш-*
ными украшениями: древний изящ.
тн
ный вкус — его достоинство;
просто, но величественно».
Широко развернутое в простран-
стве здание дворца увенчано в сво-
ей центральной части монументаль-
ным куполом; главный вход OTMe-
чен шестиколонным портиком стро-
гого ордера. К центральному об’е-
му примыкают одноэтажные флиге-
ли, являющиеся переходами к боко-
вым корпусам, которыг, выступая
вперед, охватывают парадный двор,
Фото С. ШЕНФЕЛЬЛА
усиливающий звучание
ного образа.
Ведущим элементом дворца
ляется анфилада парадных
странств в центральной части,
вестибюля перед посетителем от-
крывается вход внутрь, решенный
жак триумфальные ворота, Он велв
круглый зал, богато декорирован-
ный, с высоким куполом. За круг-
лым залом следовал овальный Ека-
терининский, отделенный от нео
колоннадой из 18 колонн. Екатери-
нинский зал украшен двойной ко-
лоннадой из 36 колонн, через ко-
торую открывалась перспектива
зимнего сада, завершавшего эту
блестящую, невиданную по роскоши
и богатству анфиладу. «Кажется,
что исполинскими силами вмещена
в ней вся природа, — говорит
Державин. (— Везде виден вкус и
великолепие; везде торжествует
природа и художество; везде бли-
стает граненый кристалл, белый мра-
мор и зеленый цвет, толико глазам
приятный».
архитектур-
яв-
про-
Из
. Екатерининский зал считался ар-
хитектурным шедевром не только в
России, но и на. Западе. Об этом
свидетельствуют описания его приез-
жавшими в Петербург иностранцами;
Рисунок А.
РЕЭВАКУАЦИЯ
КОЛЛЕКЦИЙ МУЗЕЕВ
На заседании Комитета по делам
искусств был заслушан доклад ча-
чальника Главного управлення Уч-
реждениями изобразительных ис-
кусств П. Сысоева о реэвакуации
музейных коллекций.
— В первые дни войны по реше-
нию правительства художественные
ценности крупнейших музеев стра-
ны были эвакуированы в `глубокий
тыл.
В июне и июле 1941 года на Во-
сток были отправлены первые эше-
лоны с ‘музейными экспонатами, Ра-
ботники музеев самоотверженно
трудились над упаковкой ценней-
ших коллекций. В ряде случаев
эвакуация ценностей проводилась
под обстрелом и бомбардировками.
Исключительную самоотверженность
проявили сотрудники Эрмитажа,
Русского музея, ленинградских двор-
цов. В дни блокады они сохранили
от гибели коллекции и музейные
ценности, оставшиеся в городе. Ге-
роически спасали ценности работни-
ки музеев в местах, временно ок-
купированных немецко-фашистскими
захватчиками. В Киеве, например,
коллекции русского фарфора были
замурованы и спрятаны от немецких
грабителей сотрудником Музея рус-
ского искусства т. Вдовиченко.
В пунктах, куда были отправле-
ны музейные коллекции, удалось
организовать соответствующий ре-
жим хранения.
Посредством контрольных вскры-
тий проводилось — систематическое
наблюдение за состоянием имуще-
ства. Хранилища были не только
местами консервации ценностей, но
и центрами культурно-просветитель-
ной работы. Больше 1009 лекций по
вопросам искусства прочитали ра-
ботники филиалов столичных музе-
ев. Они’ принимали также активное
участие в организации выставок ме-
стных художников.
Сейчас восстанавливаются худо-
жественные музеи в Киеве, Минске,
Кишиневе, Калинине, Краснодаре,
Феодосии и др.
В Москву возвращено около 141
тыс. экспонатов, коставляющих Oc-
новные фонды музеев столицы и
области. Кроме того, привезена зна-
менитая панорама Рубо «Оборона
Севастополя».
Возвращены на прежние места
ценнейшие коллекции Третьяков-
ской галлереи, Музея изобразитель-
ных искусств им. Пушкина, музеев
Нового западного искусства, Восточ-
ных культур, Загорского историко-
художественного музея-заповедника,
Музея керамики в Кускове, Те-
атрального музея нм. Бахрушина,
Дома-музея им. Чайковского, Музея-
мастерской Голубкиной. Контроль-
ные вскрытия показали, что все
экспонаты хорошо сохранились.
Заканчивается реэвакуация ценно-
стей и других музеев страны.
Сейчас идет ремонт музейных
зданий. В Третьяковской галлерее
значительно расширяется раздел
творчества русских художников
Александра Иванова и Репина, Бу-
дет развернут отдел советского ис:
кусства. Создаются специальные за-
лы скульпторов Шубина, Антоколь-
ского, советских мастеров. Галлерею
намечено открыть к 1. мая 1945
года. В 1946 году должна быть за-
кончена пристройка новых 98 зал,
которая даст возможность шире
показать: собранные в галлерее со-
кровища русского искусства.
Музей нового западного искусства
будет капитально отремонтирован.
Здесь предполагается ‘развернуть в
экспозиции историю развития за-
падного искусства, начиная с 60-х
годов ХХ столетия. Специальные
залы отводятся художникам Рену-
В искусстве создання возвышен-
ных, парадных пространств русские
зодчие конца ХУШ века идут в-
первых рядах мирового зодчества
(примером является наряду с Ека-
` терининским и круглым залами Та-
`врического дворца зал Сената Каза-
кова).
В то же время в Таврическом
дворце сохранены и развиты харак-
терные черты русской усадьбы с
ее лирикой и человеческой тепло-
той. Это сочетание возвышенного -и
торжественного пафоса с непосред-
ственностью интимного переживання
составляет одну из главных особен-
ностей русской архнтектурной клас-
сики ХУШ века. Старов создает не
античный храм и не виллу Палла-
дно; он создает русский дворец-
усадьбу, отвечающий потребностям и
духу национальной жизни той эпо-
XH.
Одновременно с Таврическим
дворцом Старов в 1785—1789 годах
строит для Екатерины ИП большой
дворцовый ансамбль на мызе Пелла
(при впаденни р. Тосны в Неву).
Ансамбль в Пелле состоял из 7от-
дельных дворцовых павильонов (из
них три, выходящие на Неву, были
связаны соедннительными галлерея-
мн), а также ряда служебных по-
Таврический дворец,
ЛАПТЕВА. Выставка
9 oo ¢0
В Комитете по делам искусств
Калинин. Дворец, построенный Казаковым.
«Иёдевры рубской архитектуры».
apy, Jlera, Mons, Сезану, Гогеву,
Ван-Гогу: Кроме произведений
французских художников, будет
представлено искусство и других
западных стран (в том числе про»
изведения художников Англий и
Америки), а также искусство сла-
вянских стран — Польши, . Чехо-
словакии, Этот музей тредположе-
но открыть к началу июля,
В обсуждении доклада П. Сысое-
ва приняли участие И. Грабарь, А.
Замошкин, Б. Веймарн и др. Пред»
седатель Комитета М. Б, Храпчен-
ко подчеркнул в своем выступлении
особенную важность правильной экс-
позиции в открывающихся музеях и
предложил обсудить этот вопрос на
ученых советах и широких сове-
щаниях художников ‘и искусствове-
AOBs
РАБОТА ЦЕНТРАЛЬНОГО
ДЕТСКОГО ТЕАТРА
Центральный детский театр, вер-
нувшись из эвакуации в Москву, ра-
стерял имевшийся у него репертуар.
Наличный состав труппы не отвечает
намеченным репертуарным планам и
болышим задачам, стоящим перед
театром.
Новому руководству театра ча-
стично удалось преодолеть ряд
трудностей. С апреля по ноябрь
выпущено два новых спектакля —
«Далекий край» Шварца и «Город
мастеров» Габбе, капитально возоб-
новлены три постановки. Репетиру-
ются два спектакля — «Грач, птица
весенняя» и «Бедность не порок».
Как сообщили на заседании диз
ректор театра Е. Елшин и худо-
жественный руководитель Л. ‘ Вол-
ков, театром разработан большой
репертуарный план, и ряд драматур-
гов, работающих по заказам театра,
закончили и заканчивают новые пье-
сы. ,
Участвозавшие в обсуждении до-
кладов Ю. Калашников, С. Маршак,
А. Покровский говорили о том, что
новое руководство театра верно на-
метило пути роста театра.
А. Солодовников отметил необхо-
димость средствами театра воспи-
тывать у детей любовь к русской
культуре.
— То, что делается
Центральном детском театре, — го-
ворит М. Храпченко, — обнадежи-
вает. Но это только начало, Самое
сложное — впереди. Надо добиться
скорейшего выполнения драматурга-
ми их обязательств. Центральный
детский театр должен <тать образ-
цовым творческим коллективом. ^
АНСАМБЛЬ НАРОДНОГО
ТАНЦА
На этом же заседании Комитета
было заслушано сообщение И, Мо-
сейчае в
исеева о работе Государственного
ансамбля народного танца Союза
ССР.
Этот коллектив получил в стране
заслуженное признание, За годы
войны ансамбль побывал на Даль-
нем Востоке, совершил две поездки
по промышленным центрам Урала,
давал концерты в Москве и других
городах.
Выступавшие на заседании Комн-
тета отмечали, что ансамбль до-
стиг больших художественных ус-
пехов. Однако в работе его есть
ряд недостатков. Слишком медлен-
ны темпы подготовки новой про-
граммы. Последняя программа была’
показана полтора года назад, и до
сих пор еще не закончена работа
над «Славянским концертом». К
работе ансамбля не привлекаются
постановщики CO стороны. Это ени-
жает темпы выпуска HOBLIX поста-
HOBOK н суживает художественные
возможности коллектива.
PPP PLDI DED PP PP PPP PPP PP PLP PPP PPP PPP PPP PP PPP
строек. О размахе и красоте. архи-
тектурного решения Пеллы говорят
слова Екатерины П в одном из пи-
сем 1786 года: «Все мой дворцы —
только хижины по сравнению ©
Пеллой». :
В конце ХУПШ века, по приказа“
нию Павла Т, постройки Пеллы
были разобраны для использования
них матерналов при сооружении Ми-
хайловского замка. От всего велн-
колепного ансамбля уцелел один
‘центральный корпус. Его ‘гармони-
ческая, совершенная по своим про-
порциям и цельности образа, архи-
тектура говорит о том, что талант
Старова. в пернод работы над Пел-
лой достиг высшей зрелости.
Во всех своих произведениях —
и особенно Никольско - Гагарин-
‘ском ансамбле, Таврическом двор-
це, Пелле — Старов выступает, как
блестящий мастер архитектурной
композиции. Из самых простых эле-
ментов он создает высокую и бла-
городную архитектуру — создает
ее музыкой гармонических и ритми-
ческих отношений, творческим ис-
пользованием каждого из элемен-
тов здания.
Старов был одним из зачинате-
лей русской архитектурной класси-
ки, и в его же произведениях она
достигла своей высокой зрелости и
совершенства,
Наш народ бережно хранил тво-
рения замечательного г зодчего, Но
их высокая красота, их огромная
историческая и художественная цен-
ность, очевидная для каждого че-
ловека, не остановили немецких
бандитов, которые разрушили дво-
рец в Богородицке, взорвали заме-
чательную колокольню `в Николь.
ском-Гагарина, нанесли повреждення
храмам в Богбродицке и Николь-
ском, а также павильону Пеллы.
Производя эти разрушения, гитле-
ровцы стремились убить самую па*
мять о творениях русского нацио-
нального „гения. Ho память эта
бессмертна. В героическом Ленин-
Граде попрежнему торжественно вы-
сится Таврический дворец, символ
славы русского государства, вдох-
новенное создание зодчего Старова,
И вместе со своими произвелениями
продолжает жить в зеках великий
русский архитектор, двухсотлетие
рождения которого отмечает ныне
наша родина,