—
tee Se ee
Se ee
re Tat Le i ne prenatal 0
ши
Профессиональное изобразительное искусство родилось в Узбекиста-
не в советскую эпоху. 5а 20 лег в Узбекистане выросли свои
талантливых. живописцев,
графиков,
Многие художники
Узбекистана
приобрели всесоюзную
кадры
мастеров декоративного искусств.
иавестность.
Тематическая композиция, портрет. пейзаж, натюрморт—все эти жанры
живописи имеют своих талантливых представителей в узбекс»ом искус-
стве. Здесь можно. назвать имена таких известных узбекских художни-
ков. как мастера ста, шего поколения
художников
восян, Г. Григорьянц,
Ц. Беньков. А Волков, Е. Тате-
среднего поколения—В Уфимцев,
У. Тансыкбаев, Н Кашина, Г Карлов, А. Подкорыров, В. Рождествен-
ский, 3. Ковалевская, М: Аринин,
ников, как Л. Абдуллаер С
Набиев.
таких талантливых молодых худож-
Абдуллаев, Р. Тимуров. ВБ; Хамдамы М;
За годы войны в Ташкенте состоялось много‘ выставок, на которых
было показано немало прекрасных полотен и рисунков, созданных уз-
бекскими и русскими художниками
Художники побывали на многих народных стройках
Узбекистана
и создали большое количество портретов знатных стахановцев и кол-
XOSHHKOB,
На нашем снимке: портрет колхозника работы заслуженного
теля искусств УзСОР Р. Гершаника Ha
заменивший
и показавший образцы самоотверженного труда..
Юлдашев,
фронт,
глубокий старик,
дея-
портрете изображен Джура
своих сыновей, ушедших на
Мухир лшрлеи уть творчества
С первых же дней войны компо-
зиторы Узбекистана активно помо-
гают своим творчеством борьбе на:
рода против фашистских захватчи-
ков.
В новых патриотических песнях,
написанных узбекскими композито-
рами, широко использованы мотивы
народного творчества; Произведе-
ния знатока узбекского фольклора
Тохтасына Джалилова глубоко’ на-
родны по <воему музыкальному
языку. Очень популярны его мас-
совые походные песни «Узбекские
дивизии» и «Атака». За время вой-
ны Тохтасын Джалилов сочинил
также десятки лирических песен,
большинство которых использовано
в новых музыкалько-драматических
спектаклях театра им. Myxumu.
Многие из песен другого крупного
автора узбекских мелодий Юнуса
Раджаби вошли в музыку пьес
«Касос», «Кучкар Турдыев», «Му-
канна» и др.
Сейчас узбекские композиторы
М. Ашрафи, Т. Садыков, М. Бур-
ханов, М. Левиев и многие другие
работают в области лирической
песни,
Проведенный в прошлом году
конкурс дал 150 строевых песен;
из вих более двух десятков было
премировато и распространено.
В годы войны композиторы пло-
дотворно работали над созданием
музыки к спектаклям излюбленного
в Узбекистане театрального жанра
музыкальной драмы. В музыке Т.
Садыкова и А. Козловского % дра-
ме «Даврон-ата» или в музыке Ра-
дисаби и Належдина к пьесе «Ka-
сос» сохранена тесная связь с на-
ролной песней, прелесть ее формы,
ритмика, мелодические образы.
Интересно отметить, что в твор-
честве узбекских композиторов все
более опрелеленным становится пе-
реход к многоголоской гармонии
оркестра и хора. В этом отноше-
нии характерны партитуры таких
музыкальных драм, как «Шерали»
(музыка М. Ашрафи, С. Василен-
ко и А. Козловского по либретто
Х. Гулома и Б. Халила) и «Меч
Узбекистана» (музыка Т. Садыкова,
Т. Джалилова, М. Бурханова, А.
Клумова и М. Вайнберга по либ:
ретто Х. Алимджана), рассчитанные
на сочетание симфонического со-
става оркестра с узбекскими на-
родными инструментами.
Большим событием в музыкаль-
ной жизни республики была поста: зиторском отделении
новка в Узбекском
}
1
т
музыки. Например,
чил вторую симфонию «Слава no6e.
дителям».
Крупным вкладом в узбекское
симфоначеское творчество является
симфония-рапсодия
Штейнберга. Ценным произведением
надо призвать и увертюру М.
Штейнберга «Тахир и Зухра», напи-
санную на материале узбекских ме-
лодий Т. Джалилова
За, последний год’ в узбекской
симфонической литературе намети.
лось развитие сюиткой формы. Им-
тересные сюиты возникли на мате-
риале балета С. Василенко «Ак-би-
ляк», музыки к драме «Муканна»
В. Успенского.
В результате творческого Bana
ния и педагогической помоши co
стороны опытных мастеров старше-
го поколения узбекская компози-
торская молодежь стала работать в
области камерко-инструментальной
`Икрам Акбаров
написал секстет на узбекские те-
мы. На небольших камерно-инстру-
ментальных и вокальных произведе-
ниях приобретают творческий опыт
композиторы студенты Тащкент-
ской консерватории Нишанов, Хам-
раев‚ Кадыров, юный выпускник
музыкальвого училиша им. Хамза
Валиев. Отрадно появление в ря:
дах этой молодежи первой жен-
щины-композитора узбечки Марьям
`Мухамеджановой.
В этом году исполнилось пяти-
летие Узбекского государственного
ордена Трудового Красного Зна-
мени театра оперы и балета, вы-
росшего из музыкально-драматиче-
<кого театра.
За пять лет театр поставил 10
новых оперных и балетных спек-
таклей. .
Общее развитие оперного искус-
ства в Узбекском театре влечет за
собой и творческий рост исполни-
тельских кадров. Основное ядро ве-
‘дущих артистов театра: Халима
Насырова, Кари Якубов, Карим За-
киров, —с каждой новой постановкой
повышает качество исполнения, ос-
ваивая новые оперные формы. Осо-
бенно заметен рост молодых ис-
полнителей С. Самандаровой, Г. Аб.
дурахманова, М. Давидова, С. Ход-
жаевой и др.
Творческая одаренность узбек:
ского народа, широкое распростра-
нение музыки в его быту создают
благоприятные предпосылки для ро-
Максимилиана
Г ста новых композиторов, На компо-
Ташкентской
}
государствен- консерватории сейчас учится более
ном театре оперы и балета оперы 20 узбекских юношей.
А. Козловского «Улугбек», отрыв-
ки из которой были исполнены на в
концерте узбекского искусства
Москве. огат и сложен
кальный язык этой оперы,
щий восточный, а в отдельвых ме-
стах определенно выраженный уз-
бекский характер. Это произведе-
ние, несомненно, можно считать
новым этапом фазвития музыкаль-
ной культуры узбекского оперного
театра. .
Выдающимся явлением в узбек-
ском оперном творчестве является
также героическая опера «Махмуд
Тороби» О. Чишко, построенная на
народно-песенных интонациях.
Достижением музыкального теат-
ра является и постановка нового
балета С. Василенко «Ак-биляк».
Национальные узбекские черты му-
зыки этого балета сочетаются с
высоким мастерством, < традн-
ЦИЯМИ музыкального оформле-
ния русских классических балетов.
Творческий рост нашего музы-
кального искусства за время войны
ознаменовался развитием нового,
почти отсутствовавшего ранее з Уз-
бекистане жанра — симфонической
музыки.
Георгий Мушель написал вторую
и третью симфонии, а также кон-
церт для фортепиано с оркестром
— пока единственное в Средней
Азии крупйое’ произведение этого
жанра,
Мною написана героическая сим-
фония, посвященная 25-летию Be-
ликого Октября и героям Отечест-
венной войны. За эту симфонию я
был удостоен в 1943 году высокой
награды — Сталинской премии.
20-летию
.В дагог Б. Надеждин, а также
МУЗ позиторы профессора Л. Ревуцкий,
имею- С. Василенко и Н. Вилинский и
Большую работу с молодежью за
ремя войны провел композитор-пе-
KOM-
работники Московской, Ленинград-
ской и Киевской консерваторий.
Сейчас наши композиторы достой-
но отмечают 20-летие Узбекской ССР
новыми творческими работами.
Узбекский театр оперы и бале-
та в юбилейные дни нашей рес-
публики покажет премьеру repou-
ческой оперы О. Чишко «Махмуд
Тороби» по либретто академика
Айбека, на тему о восстании в
ХШ веке узбекского народа про-
тив ига монгольских завоевателей
и изгнания их из родной земли.
Спектакль идет в постановке мо-
лодых узбекских режиссеров С. Му-
хамедова -и Р. Бабаджанова. Ор-
кестром дирижирует молодой
музыкант Б. — Иноятов, Таш-
кентский русский театр оперы и 6ба-
лета им. Свердлова покажет пре-
мьеру исторической оперы А. Коз-
ловского «Сказание об Авдале-луч-
нике и злом Чингизе» по либретто
Г. Геруса и А. Козловского, ча те-
му о нашествии монгольского за-
воевателя Чингис-хана, Ставят
спектакль Н. Варламов и Н. Гольд-
ман. В юбилейные дни в Ташкенте
состоится несколько симфонических
концертов из новых произведемий
узбекских композиторов.
Рост музыкального искусства Уз-
бекистана — яркое свидетельство
подлинного расцвета ‘национальной
культуры, который стал возможен
К только в’ условиях советской вла-
Узбекской ССР я закон- сти.
——$—$—$—
Праздвичный концерт
ТАШКЕНТ. (Наш корр.).
ялся болышой юбилейный концерт,
посвященный двадцатилетию Совет-
<кого Узбекистана. В концерте- при-
няли участие лучшие мастера ис-
кусств республики, а также об’еди-
ненный симфонический оркестр Уз-
Состо- , госфилармонии, артисты Узбекского
и Русского театров оперы и балета.
Этим концертом открылась лека-
да показа достижений советского
национального искусства Узбекской
республики.
Декада музыки
республик Закавказья.
От нашего специального корреспондента
20 декабря в театре им. Палнаш-
види состоялся заключительвый
концерт армянской музыки, в кото-
ром исполнялись произведения
Егиазаряна, Сатяна н Хачатуряна.
В своей симфонической поэме
Егиазарян рисует героическое про-
шлоё армянского народа. Ария Га-
яне из оратории «Давид-Бек» Са-
тяна была исполкена Татевик Са-
зандарян.
Центральное место в программе
заключительного концерта заняла
2-я симфония Арама Хачатуряна,
‚превосходно исполненная об’единен-
[ным симфоническим оркестром Ереван-
ского оперного театра и Армянской
филармонии под управлением Тав-
ризиани.
21 декабря в театре им. Палиа-
швили начались концерты .rpy3HH-
ской музыки. В переполненном зри-
тельном зале —. представители пар-
тийных, советских, общественных
организаций Тбилиси, офицеры
Красной Армии, стахановцы ‘тби:
лисских предприятий, деятели нау-
ки ин искусства,
Перед началом концерта с крат-
ким вступительным словом высту
пил от имени Управления по де-
лам искусств Грузии, Союза компо-
зиторов и музыкальзой обществен-
ности П. Хучуа. Грузинская музы-
кальная культура имеет славную
многовековую историю. В ярких и
многообразных песнях грузинский
народ отобразил свое трудолюбие,
радостное восприятие жизни, пла-
менный патриотизм, жгучую кена-
висть к врагу. В годы Отечествен-
ной войны грузинские композито-
ры, создавая боевые патриотиче-
ские песни и походные марши,
вместе с тем много работали в об-
ласти симфонической музыки. Но-
вые значительные произведения на-
писали Мшвелидзе, Киладзе, Ба-
ланчивадзе, Аракишвили, Габичвад.
зе. В эти годы появились также
фортепианный концерт Мачавариа-
ни, скрипичный концерт Туския,
вокально-симфонический цикл песен
Барамищвили, фортепианное трио
Тактакишвили.
Первый концерт грузинской му-
зыки открылся исполнением песни
Туския о Сталине. Затем была ис-
полнена 2-я симфония Мшвелидзе.
Второе отделение концерта откры-
лось произведением старейшего
представителя грузинских компози-
торов Дмитрия Аракишвили — вто-
рой частью симфонии ре-минор. Да-
лее были исполнены отрывки из
новой оперы Азмайпарашвили «Хе-
висбери Гоча». Солировали марод-
ные артисты Андгуладзе и Амира-
нашвили. В заключение с огромным
успехом был ‘исполнен концерт
Мачавариани для фортепиано с ор-
кестром. Партию фортепиано отлич-
но исполнила Мачутадзе. Програм:
мой вечера дирижировал Азмайпа-
рашвили.
22 декабря состоялся
симфонический концерт
музыки, открывшийся исполнением
героической. симфонии ре-мажор
Киладзе. Тема симфонии — герон-
ческая `борьба народа против за:
хватчиков. Первая часть рисует
картину грандиозной битвы, завер-
шающейся разгромом врага. Вторая
часть посвящается темам скорби
н печали народа по своим сынам,
павшим в боях. Сурово и мужест-
венно звучат в симфонии горские
напевы. Мотивы печали народной
уступают место мотивам гнева, не-
нависти к врагу, жажды мести за
понесенные жертвы. В третьей ча-
сти широко использованы грузин-
ские народные песни, органически
вошедшие в созданную автором
картину мыслей, чувств и. чаяний
народа. Величественно звучит чет
вертая, заключительная, часть сим-
фонии, Враг разбит, народ лнкует,
светлый праздник на площадях и
улицах городов, Всенародная ра-
дость победы находит ‘свое отра-
жение в мощном торжественном
звучании двух оркестров — симфо-
нического и пухового, вступающе-
го в фикале. Присутствующие ro-
рячо аплодировали автору симфо-
нии Киладзе и дирижеру Гаук, су-
мевшему выразительно раскрыть
содержание произведения.
Второе отделение открылось сим-
фоническим ’танцем «Празднество»
молодого композитора Торадзе, За-
тем исполняется концерт для
скрипки с оркестром Туския. Это
произведение построено на интова-
циях грузинской национальной му-
зыки. Партию скрипки исполнил
Шиукашвили. ‘
Исполнением Торжественной увер-
тюры Тактакишвили закончил-
ся второй концерт грузинской му-
3HIKH.
ТБИЛИСИ (По телеграфу).
второй
грузинской
В городе нефти
(Письмо из Грозного)
Недавно постановлением
тельства создана новая область с
центром в дважды орденоносном
городе Грозном.
В Грозненской области работают
три театра: Областной драматиче-
ский им. Лермонтова, Театр юного
зрителя и [Русский драматический
театр в Кизляре.
Зимний сезон театры Грозного от-
крыли в октябре. Областной драма-
тический театр показал «Сталин-
градцы» (в постаковке М. Никити-
на). Тюз открылся «Встречей в
темноте» в постановке П. Вельско-
го. За три месяца теато им. Jlep-
монтова показал еще две премъеры:
«Поединок» и «Миссия мистера
Перкинса в страну большевиков»,
Первые спектакли театра в Гроз-
HOM показали, что за годы эвакуа-
ции Театр, работая на случайных
площадках ‘и подчас без достаточ-
ного художественного контроля, рас-
терял многое из своего творческого
багажа. Все силы художественного
руководства театра и ведущих акте-
ров ныне направлены на поднятие
художественного качества спектак-
лей. Коллектив занят подготовкой
горьковских «Варваров». .
В дальнейших планаХ театра —
постановка спектаклей «Великий
государь», «Офицер флота», «Три
сестры*, «Последняя жертва».
Грозненский театр юного зрителя
в 1940 году на Всесоюзном смотре
ТРИ ГО
°
Конференция по итогам смотра
фронтовых театров
°
Первый фронтовой театр был op-
прави-
ганизован в сентябре 194 года.
Группа актеров ‘театра имени
Ленинского комсомола, вступивших
в народное сополчение, образовала
бригаду, которая в дальнейшем
стала театром «Искра». С тех пор
прошло более трех лет. За это вре-
мя создано 25 фронтовых театров,
которые показали на фронте 11000
спектаклей. Большую часть из них
дали старейшие фронтовые театры:
«Искра», 1-й и2-й театры ВТО, фрон-
товой филиал театра им. Вахтанго-
ва, Драматический театр под руко-
водством Раевского, фронтовой фи-
лиал Малого театра.
Недавно’ в Москве в Доме акте-
ра в течение семи дней проходил
смотр лучших фронтовых театров.
8 коллективов показали свои спектак-
ли. После смотра состоялась конфе-
ренцщия, посвященная итогам их ра-
боты. \
В своем докладе Ю. Калашников
отметил, что деятельность фронто-
вых театров нужно рассматривать в
перспективе их творческого разви-
тия, учитывая не только настоящие,
но и будущие работы, Формирова-
ние фронтовых театров происходило
в условиях войны. Общение с бой-
цами и командирами Красной Ар-
мии, творческая деятельность на
фронте определяют лицо фронтово-
го театра, содержание его работы.
Для того, чтобы отвечать тем вы-
соким требованиям, какие пред’яв-
ляют к нему страна и армия, театр
должен большую часть времени про-
водить на фронте. Личный состав
фронтового театра должен быть об-
разцом дисциплины, организованно-
сти, самоотверженности. Вместе‘ с
тем он должен быть коллективом,
творчески полноценным, ищущим,
растущим,
С наибольшей полнотой этим тре:
бованиям отвечает фронтовой филиал
театра им. Вахтангова. Значительна
деятельность фронтового театра ‘пол
руководством И. Раевского. Это
сплоченный, дружный коллектив. В
его спектакле «Ления» интересна
работа актера Ю. Щербакова, прав-
диво и ярко воплощающего черты
великого образа Ленина. Спектакль
этот имеет большое принципиальное
значение. Интенсивно и плодотворно
работает фронтовой филиал Малого
театра. ‘
Ю. Калашников отметил далее,
детских театров завоевал одно ‘из
первых мест. В начале войны Тюз
был слит с Драматическим театром
и только. в прошлом году возобно-
вил самостоятельную работу. Спек-
такли этого театрального сезона —
«Встреча в темноте», «Тайна остро-
ва Блютенбайль», спектакль-концерт
«Будет день»-— показали, что моло-
дой коллектив на верном ‘пути.
Большим событием в культурной
жизни области было создание в
Грозном симфонического оркестра.
Первый концерт оркестра с про-
ний ГлинРи, “Чайковского, Римского-
Корсаков, прошел с болышим успе-
Кум. Сеёчае О левтиа оркестра ра-
ботает над’ Иновой программой из
ироизведений а композито-
ров. i
К сожалеЯию, сформированием
<имфоннческой оркестра и ограни-
чивается деительность областной
филармонии. ее русской пес-
ни и пляски BCe еще «рождается».
Концертная деятельность филармо-
нии бессистемна и неинтересна.
Из творческих союзов наиболее
плодотворно работает Союз худож-
ников. В этом году он провел две
выставки в местном музее: выставку,
посвященную Репину, и выставку
«Русский пейзаж». С большим успа-
хом прошел среди художников кон-
курс на политический плакат.
М. ГРИНЕВ.
граммой, Pi атас из произведе-
‘i
р
Московский
За годы войны Свердловская
Государственная консерватория
подготовила немало талантли-
вых вокалистов, На снимке: за-
нятия в классе проф. Егорова.
Фото М. ИНСАРОВА (ТАСС).
Спектакли
в горах
По телеграфу от нашего
корреспондента
А, КАМЕНОГОРСКИЙ
КИНОПУБЛ
«Это мирный договор, заключен-
ный между Советским Союзом и
Финляндией в 1940 году», — произно-
сит диктор. И мы видим Ha экране -
подлинный экземиляр договора, кото-
рый ‘был подписан сторонами, видим
самые подписи и печати; мы вадим
затем, как устанавливают новые по-
граничные знаки, обозначают грани-
цу. Мы видим, наконец, статью, кото-
рая гласит, что Стороны «обязуются
взаимно воздерживаться от всякого
нападения друг на лруга». И внезап-
но на изображение листа бумаги, где
начертаны строки договора, ‘наплы-
вает кадр взрыва. И факт предатель-
ского нападения Финляндии на СССР
1941 году заново воспринимается
йами co всей остротой.
Внезапность нападения позволила
Германии и Финляндии временно за-
хватить часть нашей территории,
взять в кольцо блокады Ленинград. *
«Сам» Гитлер посетил ° Финляндию.
Уже седьмой’ сезоя на Тянь-Шане Документальные кадры, показываю-
работает театр, ставящий
ли на киргизском языке.
спекгзк-
щие угодливо-приниженные поклоны,
которыми президент Финляндии Рюти
В. этом году театр показал че- и его присные встречают главаря фа-
тыре новых пьесы киргизских лра. Шистских
матургов.
Великой отечественной
бандитов, — все это на-
Три из них посвящены ГЛядно характеризует финских лакеев
война. Гитлера: Напечатанная в Финляндии
Драма «Намыс» («Честь»), написан- Карта свидетельствует ю беспредель-
ная писателем `Аалы Токомбаевым, НОМ
войкы. Дия до Урала», Ленинград, переиме-
показывает колхоз ‘в дни
аппетите агрессоров: «Финлян-
Пьеса Касымалы Джантошева «Оч» нованный` в «Пиетари»...
(«Есть») рисует полную
опзено-
Но советский народ ‘и его Красная
стей и борьбы жизнь, украинского Армия сломили натиск врага и пере-
партизанского отряда,
сражается раненый
KHDrH3. Спектакль -
Алыкула Осмонова
«Джок,
емес» («Нет,
не так»)
гиза,
пуск в
«Ким кантти» («Кто
пользуются большим
кан-колхозников,
да из тяньшаньских горных аулов.
Почти весь актерский
Тяньшаньского театра —
давние дехкане.
зад они работали в
это
сельском
хозницей. Исполнитель
ролей Калмабет Еркебаев
тау. Актер и
ются первыми в Тянь-Шане
женными
ССР.
Тяньшаньский театр не ограничи-
выступлениями
со-
ставленные из лучших актеров труп-
пы, выезжают в отдаленные горные
три
бригады театра возвратились из го.
Акталин-
Джум-
высокогор-
Киргизские артисты
вает свою работу
в областном центре. Бригады,
районы Тянь-Шаня. Недавно
ездки по Кочкарскому,
скому, Тогуз-Торовскому,
гальскому и лругим
ным райовам.
далн в горных колхозах 340 пред-
ставлений. {
На-днях, несмотря на опасный
путь, сорокаградусные морозы и
закрытые на зиму горные пезевалы,
выехали верхом! в пограничный Ат-
башинский район участники брига-
возглавляемой артистом
Бригаде
предстоит пройти через трудеейший
горный переход Кара-Куджур. Ар-
побывают Y животноводов
расположенных
Десятеи
спектаклей будут также проведены
заста-
вах — на китайской границе, про-
ходящей высоко ‚среди диких скал
ды театра,
Кадыром Дюшеналиевым.
тисты
на зимовках скота,
на высоте 3.700 метров.
на отдаленных пограничных
Тянь-Шаня
НАРЫН (Киргизская ССР).
А НА ФРОНТЕ.
фронтовой театр «Искра». Шуточный танец
«На отдыхе»
что в творческой практике наших
театров есть множество из’янов. Не-
которые театры снизили свой худо-
жественный уровень настолько, что
пришлось их расформировать. В от-
дельных театрах есть дурное при-
страстие к ложно понимаемому
«студийному» методу работы. Сроки
репетиций затягиваются на многие
месяцы. Большая ‘часть времени
уходит на поиски чисто внешних
эффектов. «Искания», которые преёд-
ставляют интерёс только для узкой
театральной среды, надуманные ре-
жиссерские «трюки» He принимают-
ся фронтовым зрителем.
Новый этап в развитии театраль-
ного искусства сможет открыть
только тот художник, который по-
нимает общенародное значение
искусства в самом высоком смысле
этого слова. Пребывание на фрон-
те в значительной степени поможет
театральным деятелям узнать требо-
вания и художественные вкусы Ha-
рода. постигнуть характер советско-
го человека, героя нашей эпохи. На
этой основе должно развизаться ис-
кусство будущего.
Успешной работе
атров мешает недостаточная требо-
вательность к репертуару. Фронт
требует советской пьесы. В репер-
туаре фронтовых театров соврёмен-
ная драматургия представлена в `0с-
новном второстепенными произведе-
ниями, Нанвные утверждения, будто
фронтовой Зритель ждет от театра
только развлечения, опровергаются
практикой фронтовых театров (успех
фронтовых. те-
‘
спектаклей «Ленин» и «Русские лю-
ди»).
Только произведения, которые пы-
таются поставить жизненные пробле-
мы современности во всей их глуби-
не и остроте, могут служить ° до-
стойным материалом для спектаклей
на фронте.
По плану в 1945 г. театры долж-
ны ставить по 2—3 новых пьесы в
год. Каждый фронтовой тезтр дол-
жен находиться на фронте в течение
200—210 дней и провести в год в
среднем 250 выступлений. Комитет
составил список рекомендуемых льес
современной и классической драма-
тургни, который поможет восполнить
пробелы в репертуаре.
Второй доклад—Г. Штачна был по-
священ актеру фронтового театра.
Во фронтовых театрах работают
более 500 актеров. Среди них есть
молодые, только что окончившие
школы и институты, есть н актеры
старшего поколения. И те и другие
работают в суровых фронтовых ус-
ловиях, проявляя истинную самоот-
верженность. Г. Штайн дал характе-
ристику ряда ‘актеров. участвовав-
ших в смотре. Он отметил исполни-
телей интересного ‘спектакля фрон-
тового ‘театра им. Вахтангова «Где-
то в Москве» артистов Граве, Co-
ловьева, Блажину, Покровского,
Липского, Данчеву, Васильеву, а
также артистов 2-го фоонтового те.
атра ВТО Карданова, Серебрянняикова
и Смирнову; занятых в пьесе Остров-
ского «Не все коту, масленица».
В коллективе’ театра «Огонек», по
состав
не-
Еще 7—8 лет на-
хо-
зяйстве. Сонунбюбю ‘’Сатыбалыева,
ведущая актриса театра, была кол-
героических
водил
трактор в предгорьях Кунгеи—Ала-
композитор-мелодист
Абдыкалы Темиров был колхозным
бригадиром. Художественкый руко-
водитель театра режиссер Абдашим
Кобегенов был сельским учителем
в одном из горных селений Джум-
гальского района. За последнее де-
сятилетие все они прошли большой
творческий путь. Сейчас все эти
работники областного театра язля-
заслу-
артистами Киргизской
в котором шли в победоносное наступление.
краснозрмеен- Блокада прорвана, войска врага от-
обозрение брошены, и
андаи
рассказы-
вает о приключениях офицера-кир-
приехавшего с фронта в от-
свой колхоз. Поставлена
также комедия из колхозной жизни
что делал»)
Джантошева. Все четыре спектакля
успехом у
жителей Нарына и особенно у дех_
приезжающих сю-
инны завели разговор о
мире. i
Вся демократическая пресса при-
знала условия, которые пред’явил Со-
ветский Союз Финляндии, умеренны-
ми и великодушными. Но Финлянлия
отклонила их. На что она рассчиты-
вала?
Разумеется, на помощь немцев,—
отвечает фильм, — но главным обра-
зом вот на что...
Мы видам мощные оборонительные
линии, трижды пересекающие Ка-
рельский перешеек. Финны считали
их неприступными. Однако Красная
Армия преодолела сложнейшую си-
стему оборонительных сооружений
всех трех линий, а также сооруже-
ния Выборгского укрепленного райо-
на в десять дней.
Мы воочию видим, как под огнем
советской артиллерии рушится силь-
ная оборона врага. Чувство глубоко-
го преклонения перед мужеством
советских бойцов, восхищение ис-
кусством полководцев Красной Ар-
мии охватывает зрителя, когда он
смотрит военные сцены. Уверенность
советских воинов. идущих на штурм,
напряжение битвы, сила людей и
техники Красной Армии — все это
хорошо показано на экране.
Обстоятельно и подробно, раскры-
вая стратегию и тактику’ боев, вели-
колепно проведенных нашими войска-
ми, фильм показывает, как была до-
стигнута блистательная побела.
И вот финны снова заговорнли о
мире. Разрыв с Германией открыл им
путь к миру.
Мы видим, как министр нностоан-
ных дел Финляндии господин Энкель
подписывает соглашение о переми-
рии. И пока он медленно подходит к
‘столу, берет ручку, подносит ее к
бумаге, диктор напоминает, нам ис-
торию советско-финских отношений.
Кадром, запечатлевшим нодписи н
печати на соглашении, заканчивается
фильм.
Если искать аналогии в литерату-
pe, TO можно сказать, что фильм
Ю. Райзмана — это подлинная худо-
жественная публицистика. В нем ис-
пользуются приемы, позволяющие
выражать содержание ясно, ярко, с
предельной убедительностью и точ-
воСтТЬЮ.
«К вопросу о перемирни с Финлян-
дней». Центральная студия докумен-
тальных Фильмов. Сценарный план я
текст №. Райзмана и Н. Питиковского.
Автор.режиссер—Ю. Райзман, Режиссер
Н. Шпиконский. В с’емках фильма при.
нимали участие 26 операторов.
мнению докладчика, ‘успешно pa-
ботают актер и режиссер Ф. Лип-
<керов и актриса Гонтарь, в Тад-
жикском театре — Зияев, Meurec,
Макеева, Достоинством талантливо-
го актера Шишкова (1-й фронтовой
театр ВТО) является умение нахо-
дить живой, контакт с аудиторией,
что необычайно важно ‘на фронте.
Выступающим на фронте артистам
особенно. необходимы собранность,
умение быть всегда в «творческом
состоянии».
Любовь и внимание фронтового
зрителя — лучший стимул для пло-
AOTBOPHOH работы актера- фронтово-
го театра.
‚ А. Ремизова в своем докладе го-
ворила о режиссере фронтового те-
атра. В условиях фронта у режиссе-
Ра мало средств, помогающих ему
донести до зрителя свой замысел:
нет ни световых эффектов, ни му-
зыки оркестра, ни богатства красок
в оформлении. Работа режиссера со-
средоточена на актере. Время на под-
готовку к спектаклю строго ограни-
чено. Точность плана. составленного
режиссером, в значительной степени
определяет качество спектакля.
Режиссер. ставящий спектакль,
должен выезжать вместе © коллек-
тивом на фронт. Он должен хорошо
знать зрителя, для которого ставит
ньесу, обязан следить за качеством
спектакля и.после ‚премьеты.
А; Ремизова считает пелесообраз-
ным прикрепление театров к опре-
деленным фронтам. Так 1-й Украин-
ский фронт. знает театр им. Вахтан-
гова, бойцы и офицеры фронта лю-
бят свой театр, следят за ростом его
актеров.
Доклал С. Алексеева был посвя-
щен организационным вопросам.
Остро и интересно поставил в
своем докладе Ю. Юзовский вопрос
© зрителе и репертуаре. Большинст-
во показанных на смотре пьес — ко-
медии. Но беда театров в Tom, что
комедийный снектакль часто пре-
вращается в поверхностное и бессо-
держательное зрелище, В постанов-
ках комедий внешиий KOMH3M и
НАСТОЯЩАЯ
ИЦИСТИКА
Кадры
фильма «К вопросу о
из документального
переми-
рии с Финляндией».
Материал, заснятый
рами, показывает их хорошую на-
блюдательность, умение правильно
понять событие и с документальной
точностью его зафиксировать. Это
хороший материал. И вместе с тем,
это обычный материал нашей кино-
хроники, подобный тому. который
всегда поступает с фронта. Moura-
руя ленту, режиссер Ю. Райзман
пользовался именно таким текущим
матерналом. Но он создал‘ фильм,
который качеством своим выше
обычного хроникального отчета. Это
не просто документальный ‘очерк, а
публицистическое выступление, за-
трагивающее широкий круг вопросов
—военных, политических, диплома-
THYECKHX,
События, о которых рассказывает
фильм, глубоко поучительны. Факты
осмыслены в нем < необходимой по-
литической остротой. Именно это
делает фильм необычайно действен-
НЫМ.
Важное достоинство фильма —
продуманная композиция, стройность
драматургии.
Новый фильм Райзмана может
служить в ряде отношений образцом
режиссерской работы в документаль-
ном кино. Ой лишний раз напоминает
о том, что дёло режиссера в доку-
ментальной кинематографии не толь+
ко монтировать, — хотя монтаж уже
сам по себе высокое и трудное HC
кусство, — но и снимать. Живое ру-
ководство хроникальными <‘емками—
главное дело режиссера. Режиссер
обостряет зрение оператора, помо-=
гает ему правливо запечатлеть собы*
тие во всей его яркости и выразиз
тельности.
кинооперато-
Райзман не первый раз снимает
войну. Проход тероя по опаленной
войной земле в «Небе Москвы», сце-
ны боев в «Машеньке» могут
быть отнесены к подлинным удач
чам Halle художественной кинемато-
графии, стремящейся реалистически
показать бои-и быт войны.
Лаконизм и ясность документа —
прекрасные качества нового фильма
Райзмана. В нем военные действия,
проведенные по плану советского
командования, сняты так, что видна
„вся HX строгая целесообразность, мо-
гучая направленность, размах, глубо2
кий стратегический и тактический
смысл.
По безошибочной точности средств
Выражения, композиции кадра и по
вниманию к жизненным деталям, код
торые так много нового открывают
зрителю, мы узнаем Райзмана, про»
ницательного наблюдателя и умелога
рассказчика,
«К вопросу о перемирии < Финлянз
дией» — правдивый и впечатляющий
фильм о могуществе советского ору-
жия и высоких принципах внешней-
политики советского государства.
трюк часто подменяют подлинный
юмор. Нарочитое желание смешить и
развлекать приводит к противопо-
ложным результатам. В этом — приз
чина провала чекоторых, показан
ных на смотре водевилей. Г
В театре «малых форм» недопу:
стимо скверный конферанс. Ero
текст далек от современности. Фрон=
товому зритеяю нужен не салонный,
а подлинно народный конферанс. У
этого зрителя есть свои любимые
герон.. Большой популярностью поль=
зуется, например, Василий Теркин.
Подобных ему персонажей зрители
хотят видеть на сцене своего театра.
Множество волнующих тем не на
ходит отражения в репертуаре фрон-
товых театров. Большая вина в этом
ложится на’ драматургов, которые
слабо учитывают духовные запросы
зрителя-фронтовика. -
В прениях на совещании выступа-
ли: тт. Авдюшко, Палин, Гурвич,
Щербаков, Ярцев, Таросяни. Граве,
Торский, Раевский, Слактор и др.,
осветившие в своих речах различные
стороны работы фронтовых театров.
Конференция ` приняла обращение
ко всем работникгм фронтовых те-
атров, в котором говорится:
«Год. нашей решающей победы,
является также важнейшим годом в
работе фронтовых театров.
Мы призываем всех работников
фронтовых театров повысить уровень
режиссерского и актерского ма-
стерства; улучшить качество репер
туара, используя наиболее ценные
произведения советской драматургии,
а также русской и иностранной
классики; еще больше укрепять творч
ческую и производственную / дисци<
плину. `
Мы призываем коллективы фрон2
товых театров ¢ энергией и творчез
ским энтузиазмом решить новые поз
четные, ответственные задачи, выч
двинутые перел работниками совета
ского искусства, выступающими В
самой ответственной аудитории —
среди бойцов и офицеров героиче-
ской Красной Армии», 2,
хх х
НАГРАЖДЕНИЕ УЧАСТНИКОВ CMOTPA
Комитет по делам искусств об’я-
вил благодарность коллективу фрон-
тового театра имени Вахтангова и
выделил средства для премирования
лучших работников этого коллектива
за большую работу по обслуживанию
частей Действующей армин и за высо-
кое качество спектаклей.
Об’явлена благодарность коллекти»
вам: фронтового‘‘праматического те:
атра (директор М; Воробьев: художе-
ственный руководитель` И. Раенский),
фронтового филиала Малого театра
(директор И. Баранов, художествен-
ный руководитель С. Алексеев), 2-го
фронтового театра ВТО (директор Е:
Таросянц, художественный руководи-
тель А. Ефремов). фронтового театра
«Искра» (директор К. Ярцев, худо-
жественный руководитель Г. Палин
и фронтового театра Таджикско
ССР (директор А. Бендер. художеста
венный руководитель Г. Менглет).
За иницнативу; проявленную в ху
дожественном обслуживании фронта
H хорошее качество Творческой pa-
боты, Комитет выдал денежные през
мин большой Группе деятелей фроиз
TOBHIX TeaTpos,
м
en. oa
ae
аа га. бал
po
acne oval