=F —
= 4 = : г Pes
=
€3
—
С Ss
Анатолий НОВИКОВ Ро жБдение
Так
ВИЗИН.
Майор сказал мне:
— Мы жлем от вас гвардейских
начанается похолнал зссия лн-
А вот ее история.
песен. прославляющих боевые дела
нашей ливизии. Генералы Колнакчи
н. Абрамов просят вас создать такче
песни, в которых бы запечатлелея
славыый путь гвардейцев-орловцев.
Я с гадостью принял это пред-
ложенне.
`-- Прекрасно. Через неделю 3a
вами приедет машина, прнезжай-
тек нам‚,—сказал, прощаясь, майор—
представитель полатотдела одной из
гвардейских орловских дивизий...
Этот дналог происходил в Моск-
ве. Я был очень обрадован предло-
жением гвардейцев. Мы < поэтом
Сергеем Алымовым немедленно при-
нялись за работу. Стали изучать ис-
торический материал об Орловской
дивнзаи, просматравать карты, места
бое дивизия, посвященную ей лите-
ратуру. Тут же возник вопрос:
какая это должна быть песня — лч-
рическая или эпически-монументаль-
ная? Начались поиски жанра и фор-
мы песни. Мы пришли к елинолуш-
ному мнению — нало писать строе-
вую песню, чтобы бойцы пели ее в
походе.
Через неделю мы — поэт С. Алы-
мов и я— выехали в расположение
дивизии.
a Ц
энской Орловской
состоялась встреча с генерал-лейте-
нантом Абрамовым. Он рассказал нам
о боевом пути дивизии, о ее ‘лучших
людях и поставил задачу—создать
походную песню. в которой была бы
отражена боевая история частн.
С. Алымов написал текст «Песни
Орловской дивизии» тут же на фрон-
те. Командование пивизии одобрило
ее H предложило нам разучить но-
вую пэсню с бойцами. Нам в по-
мощь были выделены самодеятель-
ный духовой оркестр, состоящий из
И музыкантов, и трое красноармей-
цев-запевал. Я
Ночью в релакции красноармей-
находящейся в трех километрах от
передовых позиций.
Когда мы вышли из «виллиса», нае
встретили 250 бойцов-автоматчиков,
собрамшихся для разучявания песни.
Началось необычное для фронто-
вой обстановки «хоровое занятие».
Вначале запевалы в ‹опровожденни
духового оркестра и баяниста не-
сколько раз пропели песню, Бойцы
слушали. Их. лнца оживились. Песня
«доходила». Автоматчики на втором
припеве быстро подхеатили мелодию
и стали подневать.
Как орел, крылатая,—
Бурею прошла...
— говорится в песне о
ной Орловской ливизии.
Не прошло и 20 мннут, как бой:
цы хорошо усвоили запев, припев
песни и ее текст. Тогда командир
части предложил спеть &е в похолё.
Раздалась команда:
— Выстроиться
лонну!
250 автоматчиков выстроились. Ду-
ховой оркестр, баянист и запева-
лы зстали во главе колонны.
Сначала бойцы спели один куплет
песни под шаг на месте. Песня ло-
жилась «под погу». Молодой лейте-
нант звонко. скомандовал;
— Шагом ма-а-рш!
И вдоль по балке зашагали
песней бойцы-автоматчаки.”
Когда колонна стала удаляться с
песней, в ее припеве появился при-
свяст. Походная песня стала своей,
она -получила свое развитие в ар-
мейской импровизации, инструмен-
товке, стала украшаться подголоска-
ми и посвистом. ; 4
Мы стояли на пригорке; с трулом
сдерживая волнение. Пока мы co-
чиняли текст и музыку, нас терзали
сомнения. Мы написали солдатскую
песню в русской — интонационной
форме и сомневались, сумеет ли ее
воспринять армейская молодежь, вос-
питанная на легких лирических пес-
нях. Но когда мололые автоматчики
прослазлен-
в походную ко-
©
ской газеты было отпечатано 300 дружно/ подхватили мелодию, мы по-
экземпляров текста песнн, а утром чувствовали, что присутстнуем при
мы прибыли в расположение части, ( настоящем рождении песни. ,
М. МАНИЗЕР
Современникам и потомкам
Отечественная война рождает не-
счетное множество героев. Ежеднев-
но наша родина восторженно привет-
ствует новые и новые успехи каших
войск; с горлостью‘повторяет имена’
доблестных бойцов и офицеров, чыим
талантом, волей и мужеством завое-
ваны блистательные победы.
Образы сталинских полковолневы—
генералов , Красной Армии должны
быть увековечены сооружением: мо-
кументальных памятников в городах,
с которыми связана их жизнь или
их боевые подвиги. Советские скуль-
пторы готовятся запечатлеть в брон-
зе и мраморе образы генералов Ва-
тутина, Черняховского, Гуртьева,
Харитонова, Апанасенко и многих
других героев Великой Отечествен-
HOH войны.
Что делается для осуществления
этой грандиозной программы?
Созданы проекты памятников м
местах боев. Мсполнены в оконча-
тельную величину скульптура для
памятника генерала Ефремова {(pa-
боты скульптора Вучетича) и фигу-
ра Зои Космодемьянской для памят-
ника в Тамбове (моей работы), ко-
торая уже отлизается из- бронзы.
Двадцать седьмую годовщмну
Красной Армии <оветское изобрази-
тельное ‘искусство отмечает ‘выстав-
кой работ Студии им. Грекова. Ее
открытие совпадает с десятилетием
студии. (Обе даты застают али
ливый коллёктиз молодых’ военных
художников, так сказать, среди Oo-
евого ‘пути. Еще много художест-
венных заметок и мыслей, наброс-
ков’. этюдов и’ эскизов, привезенных
< полей ‘сражений, ‘обрабатывается
художниками; еше в самые послед-
ние дни большой отряд студийцев
выехал на фронт, и тем не мене»
студия сумела развернуть выстазку,
которая бесспорчо доказывает, что
она стала передовым отрядом воен-
ных художников нашей страны.
Общеизвестно, с какой страстной
убежденностью Верещагин
свое требование о том, чтобы: ху-
дожник-баталист («художник Вой-
ны») был сам участником ве собы-
тий. Высокое Качество правдивого
свидетельства присуще и творчеству
сбветского мастера, имя которого
носит студия. В этом, художники
Студни им. Грёкова’имеют великое!
преимущество перед многими наши“
мн ‘баталистами: никакие экспеди-
ции и ‘экскурсии не могут заменить
«художнику войны» ‘опыта ‘длитель-
ного ‘пребывания ‘в составе ‘действу-
ющих’ частей армии в периоды’ по-
ходов’ и’ боев: ‘ ОВ
Нб’ увидеть ‘событие—это’ еще ие
все: художник должен уметь осмы-
для Верещагина и „Грекова имели
человеческие отношения,” которые
скрыты за тем. внешним, что прохо-
дило перед.их взором: это соста:
вляет главное содержание их твор-
чества. Оба. художника имели очень
определенное! мирозоззрение; и тем
не менее их картинам, чужда голая
тенденция. «Все картины натисакы’
мною 063 всякой прелвзятой
идеи. Нравоучение являлось в каж`,
дом отдельном случае впоследствии,
как выражение верности впечатле-
ния» (Верещагин).
И,
таланта,
большое
притом
наконец, помимо природного
баталисту необходимо
профессиональное мастер-
ство, с некоторыми OCO-
совках,
‚заявлял.
слить виденное. Огромное’ значение
Вся страна знает имена дважды!
Героев Созетского Союза, в честь.
которых по постановлению прави-,
тельства’ на их родине должны’
быть‘ установлены бронзовые бюсты.
Наша работа вад портретами
дважды Героев Советского Союза
особенно важна и ответственна. *
Несколько таких портретов уже
создано. Образ героя Отечественной
войны должен быть передан потом-
ству с наибольшей ясностью и вы-
разительной силой. Памятник дваж-
ды Герою Советского Союза — не-
большой по размерам — будет жи-
вым напоминанием о делах и людях
нашего времени.
Знание «материала», изучение лю-
дей, работа < натуры вот что
нужно нашим скульпторам, создаю-.
щим памятники, которые будут
установлены на родине героев. Ко-
митет по делам искусство должен.
помочь эту работу организовать. Мы
же, скульпторы, с радостью и вдох-
новением приступим к ней, понимая,
что художественное значекие и исто-
~ = : SS < ~
- >“ Ро Ty 5 2% 2 ь
PISS CROE
eee ЕЕ eee
сала: »
Наталья СОКОЛОВА. `В
Боевое крещение художник Борис
Пророков получил на полуострове
Ханко. Это был небольшой клочок
земли, обагренный кровью советских
моряков, освященный’ их полвига-
ми. Кругом: стояли могучие собны с
нились воды Балтики, но художни-
ку в те’дни было He до лирических
пейзажей: каждый метр этой земли
простреливался неприятелем.
На войну Борис Пророков ушел
добровольцем. Он «с хода» приме-
нил свое мастерство художника-га-
зетчика, питомца комсомоль: кой пе-
чати, опытного, хотя и молодого ка-
рикатуриста. Ha обрывках линолеу-
ма самодельным инструментом он ре-
зал гравюры. Он выпускал странич-
ку юмора, сдобренного соленой мор-
ской шуткой, чтобы ободрить това-
рищей,- вместе с ним едва спасших-
ся < тонущего корабля. Это нужная,
необходимая, срочная работа худож-
ника-воина. ‘
..Сжималось кольцо блокады во-
круг боевого гаизона моряков в
числе которых был художнак Борис
Пророков. Среди другнх драгоцен-
ных реликвий Великой Отечественной
войны найдет свое место в музее и
фронтсвая газета «Красный Гангут»,
издававшаяся на полуострове Ханко.
Два-три листка из этой газеты по-
казаны на’ выставке произведений
Бориса Пророкова. Его рисунки в
«Красном Гангуте» — это иллюстра-
ции доблести, мужества и глубочай-
шей веры в победу, которая corpe-
вала советских моряков. В тяжелые
дни 1941 года, как бы ‘предвосхи-
щая сегодняшние победы Красной
Армии, газета «Красный Гангут» пи-
Встает, как призрак, над Берлином
Пятиконечная звезда.
роков иллюстрировал его стихи.
Ханко, Ленинград эпохи блокалы,
Новороссийск в месяцы жесточай-
ших боев, а затем бегства немцев,
ского флота, бригады морской ne.
хоты, Карельский перешеек, Выборг,
освобожденный Таллин, Балтика. в
дни великолепного наступления на-
ших войск — вот широкий плац-
дарм, где работает в годы войны
русский офицер и художник Борие
Пророков.
Болышая часть рисунков, показан-
ных на нынешней выставке, — это
непосредственные зарисовки с нату-
ры, правдивые документы войны и
вместе с тем это страницы дневника
художника, свидетельство его твор-
ческой зрелости. Часто он рисует
«нем. попало»—огрызком графита,
рическая ценность такой ‘работы.
огромны,
©
А. ТИХОМИРОВ
°
бенностями, присущими военному
жанру.
Как же выражены эти качества на
выставке в портрете, в пейзаже,
жанрбвой и батальной композиция,
в скульптуре и карандашных зари-
в литографиях и в станко-
вых полотнах, ‘плакате и диофаме —
во всех этих видах творчества, пред-
ставленных здесь образцами очень
высокого профессионального уровяя?
Портреты тероических участников
величайшей из войн! Уже сама за-
‘дача зовет. 1 схуложника выйти 3a
рамки «только портрета» ‘в сторону
приподнятого: ‘образа-типа,; овеянного
дыханием суровой и славной эпохи:
На ‘выставке ‘ среди: целого ряда
портретных; работ (например, ста:
линградекие портреты.И. Лукомеко-
го, бюст маршала Пересыпкина ра-
боты Е. Вучетича и. др.) выделяются
три полотна. Это прежде всего кон-
ный портрет-картина К. Китайки,
изображающий генерал-майора И. Ту-
Автоматчики. Е. КОМАРОВ. Студия
гусиным пером, любым карандашом,
который окажется под руками.
таринова и полковника М. Турчани-
нова, Картина полна
огня и волнения, пафоса, сзоеобраз-
ной романтики, Широким шагом вы.
ступает огромный, горячий вороной
конь. На фоне опалового неба еще
ярче сверкает казачий кубанский
белый бешмет лихого всадника < си-
ними отворотами рукавов. Сочная,
звучная материальная живопись!
Два других портрета—«Защитник
Сталинграда» М. Лукомского и пор-
трет Героя Советского Союза
капитана Ящук работы П. Кривоно-
гова. Сталинградский боец с гра-
натами как бы синтетически завеэ-
шает серию портретов сталинград-
ских воинов (генерал-полковник
Крылов, генерал-лейтенант Родим-
цев, генерал-полковник Чуйков и
др.), выполненную Лукомским в
1943 году. :
Советская военная живопись все-
гда широко выходила за пределы
собственно батального ‘жанра. Ин-
терелно, как многообразно на вы-
ставке Студии им. Грекова решает
военную тему пейзаж. Пейзаж вклю-
чает в круг военной тематики обо-
стрившиеся чувства любви к род-
+
им. Грекова.
военных художников
узорными вершинами, шумели и пе-!
Так говорила газета устами мо-
лодого советского писателя, и ITpo- Борис Пророков.. Много нарисовал
Туапсе, корабли и части Черномор- на лекиию
=
Е БАТАЛИСТЫ
внутреннего ,
ского Союза.
(На ваших
’@оветского Союза
ков работает над
Вы видите чудесные балтийские
дали, профили. кораблей, берега, ис-
кромсанные войной; разбитые немец-
‚ юне орудия по путям. поспешного
отступления гитлеровцев, окопы, вы-
долбленные в граните. Художник ша-
гает по свежим следам войны и TOs
„ропится набросать ee правдивую
летопись. Немцы бегут под. ударами
советских войск. Пройдет день-два,
неделя, и картина резко меняется,
дух созилания окрыляет людей, воз-
вратизиихся на. родные пелелнща.
Приходит человек и начинает раз-
рыхлять землю, готовя ее к посеву.
Приходит русская женщина с сов-
ком и немецкой каской ‘вместо ведра
ий начинает бетонировать разрушен-
ный перрон. В сожженной деревне
среди хаоса разрушения мать купа-
ет ребенка. Все это детали, превос-
ходно схваченные глазом ‘художника,
когда-то‘ рисовавшего мирные’ быто-
вые сцены. Это ростки новой жизни
на родной земле, откуда навсегда
изгнан враг.
В этих зарисовках Прорекова мно-.
го воздуха, света, необыкновенной
какой-то чистоты в восприятии при-
роды. В иных из них над изуродо-
ванными немецкими пушками, над
гранитными окопами вдруг мелькнет
-.. В мастерских советских скульнторов идет творче-
ская работа над бронзовыми -бюстамн. . которые ‚ бу*
POINT установлены на родине. дважды: Героев Совет»
фото;
кнна. работы: В. ИМавлова; справа—скульптор И. Чай-
я _ Союза Д. Глинки. _
БИТВЫ
немцев,
‚ моряки! в водах Балтики я Черного
*
слева — бюст. триждь: Героя
‘гвардии полковника А. Покрьпи-
бюстом дважды Героя Советского
лени. Так среди грохота войны ху-
дожник бережно хранит в памяти
чистые образы’ советских людей,
прошедших через «горы горя» и
устоявших в борьбе.
`Но в этой войче Пророков узнал
и другое — гекатомбы трупов лю-
дей, заживо сожженных немцами. С
тупой жестокостью заставляли нем-
цы обреченных людей самих таскать
1 бревна для костра. Каждый должен
был приносить «свое» бревно и за-
тем валился на него, подстрелен-
ный гитлеровцами. -
Свонми глазами художник Проро-
ков видел кровожадных гитлеров-
ских мерзавцев. Он видел немцев,
которые сдавались’ в плен под Но-
вороссийском, Таллином, Сталингра-
дом, у стен Ленинграда. Он видел
которых вылавливали нащи
моря. И он стал рисовать их одного
за другим, этих. дегенератов и
убийц, офицеров, обер-ефрейторов и
рядовых. Так образовалась’ замеча-
тельная серия острых портретов, ко-
торгую художник назвало «арийские
вояки». Это не карикатуры и ке
шаржи, Это портреты живых фри-
цев, как они есть, какими он их
красивый и нежный узор сосен, ког-
да-то очаровавший художника, или
статуя, чудом сохранившаяся срели
развалин, отзвуки бессмертной
красоты, которую всегда, и в: боях, и
в невзгодах, лелеет В пуше истин-
ный художник. Неларом именно
сейчас карикатурист и газетчик Bos
рис ‘ Пророков’ выступил, казалось
бы, неожиданно; с красивым, благо-
родным в своей сдержанной гамме
этюдом «Море». Это первое море в’
творческой биографии художника.
портретов героез-краснофлотцев. Ви:,
дел и зарисовал немало трогатель-
корабли и части Балтийского флота, ных бытовых сцен... Снежными ули-
цами Ленинграда краснофлотны на
салазках везут старика-професеоэз
Женщина,
ных чувств в слезах падает на ко-
3 a ©
Вперед, черноморцы!
Плакат Б. ПРОРОКОВА.
роты
ной земле, к своему городу, селу,
полю, к тем. кто там остался. В по-
нятие Родины входят и девушка
у плетня возле змеящегося здаль
проселка. .(В. Гаврилов), и. уходящие
вдаль поля и холмы, иногла просто’
заснеженные деревья (П. Глоба,
М. Сорокин)... Затем” это ‘памятники
нашей истории, нашей культуры, то,
на что ‘посягнули фашистские зах-
ватчики (Псков у Л. Голованова,
Новгород у В. Климашина, Петер-
гоф у Е. Житкова, виртуоза цветной
литографии) и, накоБец, места, где
прошли бои. о К
От Карелии до Крыма, от Сталин-
града ло Минска и Волыни студий-
цы-грековцы шли по свежим следам
войны, с печалью и вниманием, ве-
голованием, и старательным упор-
ством зарисовывая раны городов,
деревень, заводов, строений и зёмли:
И. наконец, еще. один шаг ието-
рии— земли по ту сторону границы:
Польша, Румыния, Венгрия, Пруссия.
Количество этих этюдов очень ве-
лико, и они все на высоком. уровне
мастерства (Г. Храпак, Н. Денисов,
С. Годына, Н. Аввакумов, В. Медве-
дев, П. Кирпичев, В. Богаткин и
др.). Привлекают внимание блестя-
щие работы М. Маторина, Г. Храпа-
ка и В. Богаткина. Среди. них—ост-
рые зарисовки типов и уличных
сцен. Много краев, видели наши
бойцы, далеко шагнули русские пар-
ни, «Вот она, Тисса!» называется
один из прекрасных рисунков Богат-
кина. Эти наброски и этюды, есте
ственно, переходят в серии типов
{А. Кокорин), военно-жанровые ‚сце-
НЫ, i eta
; +
Выразительную, очень челозеч-
ную серию литографий и
Сталинграду свидетель и участник
сталинградских боев < старшина
Е. Комаров.
Одна из интереснейших стен’ вы-
ставки—та, что посвящена творчест-
ву художественного руководителя
студии Н. Жукова; Ряд его рисун-
ков, изображающих В. И; Ленина,
Много фронтовых дорог исколесил ,
вернувшись
В родной дом, в приливе возвышен-
‘—московский сквер,
фигур с младенцами на руках.
‘видел «на всех направлениях». Пе-
рел нами предстает «средний немец»,
обыватель в мундире немецкой ар-
мии, начиненный гитлеровской «фи-
лософией». Красная Армня не толь=
ко вышвырнула таких < советской
земли, но и разоблачила их перед
зсем светом.
Один из зарисованных Пророко-
вым немцев носит звучную фамилию
— Фауст. На вопрос o ‘том, не
знает ли он, кто- такой Фауст, гит-
леровец ответил, что не встречался
с ним, что, повидимому, э:0 не его
земляк! у
Рисуя гитлеровцев, художник до-
бивался сходства. Но OH достиг
большего:
PRIX социальных характеров, отме-
ченных печатью Каина. Каждый но-
вый портрет подкрепляег другие.
Они составляют интереснейшую гал-
лерею портретов-типов.
Так за последние годы художник
[тровоков преодолел огганиченность
своёго былого жанра; жанра быто-
вой карикатуры. .
Он не только отшлифовал свой
талант непрестанным трудом и мно-
жеством ‘наблюдений, — оч расши-
рил и углубил свое постижение мира
и человека.
Любовь к родине, постоянное об-
щение ес советскими воинами, 3a-
щитниками отечества и культуры,
помогли ему, стать -актевным” участ-
ником `морально-политического раз-
грома фашизма. r
перенесен в гравюру М. Маториным.
Прекраены наброски, сделанные на
Белорусеком фронте. Точны и уве-
ренны зарисовки пленных фрицез,
сде сатирическая острота сочетается
с наблюдательностью = психолога-
портретиста. Но самые сильные рз-
боты-— наброски портретов дочери
хуложника. Дума о доме и о близ-
ких на фронте, ие покидает бойца. В
этих рисунках Жукова больше всего
душевной теплоты и мастерства.
На выставке мы видим ряд боль-
ших композиций (Г.. Прокопинский,
Н. Обрыньба, И. Евстигнеев, Б. Не-
мекский, Б. Преображенский). Много
чувства‘в картине «Мать» Неменско*
го: мать не может уснуть’ и сидит
подле раскинувшихся, » покрытых
шикелями «сынков», заночевавших в
ее избе.
Обрыньба и отчасти Евстигнеев
(в прекрасном. этюде партизанского
обоза) переносят нас в обстановку
борьбы партизан. Две композиции
Евстигнеева как бы дополняют друг
друга: одна—«Урожай 1944 года»з—
изображает густую, высокую рожь,
пол которой лежат трупы тех, кто
зарился на чужой хлеб. А рядом
рял женских
И, наконец, картина. собственно.
боев. Очень живо дана группа бой-
стреляющих по фашистским
hOB, .
Пленные.
он создал галлерею ост-
4
«Мы медленно ёхали но дороге,
поврежденной воронками, загромож-
денной разбитыми танками, Машина
остановилась в хеле рядом с аэро-
дромом. Здесь был в разгаре кон-
церт; Зал — обыкновенный большой
сарай, наспех побеленный. На. мини-
‚атюрной, сцене. ансамбль! не ‘мог раз-
меститься; оркестр и часть хорана-
ходились в зале. Среди изумитель-
ной тишины прозвучали первые ак-
корды вступления, а затем солист
ансамбля мягко запел: «Стель, да
степь кругом».-В» памяти промелькну-
ли виденные лнем окопы, разбитые!
танки, мадьярская степь, похожая на
нашу и зместе < тем чужая.
залом плыла старинная песня ни
властно охзатывела сердца суровых
летчиков в комбинезонах, MOTOPH-
стов в промасленных куртках, бой-
цов © винтовками. Хорошо было в
этот вечер на венгерской земле
слушать русскне народные песни и
знать, что снова услышишь их в
родных местах в кругу близких лю-
ден».
Это письмо капитана. И. Карабу-
тенко помечено — «Венгрия, фев-
раль». В нем очень точно запечатле-
ны минуты общения фронтовиков с
искусством, обстановка фронтового
концерта. Таких концертов проведе-
но в Действующей армии свыше: 400
тысяч,
Первыми ‘артистами, поехавшими
Hag!
Втор эРмлне о A MINUCMYE
рронтовой эстрады
стё с тем требовательные зрители.
После встреч с ними артисты часто
пересматривают свой репертуар,
. Баянист М. Патютков после
фронтовых поезлок с «легкого жан-
ра» переключился на исполнение Ба-
ха и Дворжака. -
Пезица А. Лукьянченко, пришед-
шая на эстраду из самодеятельности
(московский завод «Прожектор»),
выступала до войны с цыганскими
песнями. Двадцать раз выезжала
Лукьянченко в Действующую ар-
мию; на ее артистичаском счету 60-
лее 1500 фронтовых концертов. Сей-
час ‘она поет ‘советский репертуар.
На смотре Лукьянченко тепло и
взволнованно исполняла русскую на-
родную песню «Степь широкая».
Ксилофонист и гитарист Мирон
Раскатов, отказавшись от блюзов и
танго, играл на смотре «Вальс» Д.
Шостаксвнча и «Танцовальную ме--
лодию» А. Хачатуряна.
Следя за деятельностью pons
товых бригад, радуешься ‘обилию
новых имен. Это «племя младое, не;
знакомое» появилось на эстраде за
годы войны. Некоторые из них, уча-
ствуя в смотре, выступали на сцене
в Москве впервые; вся их артясти-
ческая деятельность протекала на.
фронте. Среди этой одаренной моло-
дежи выделяются танцозальный ан-*
на фронт, были эстрадники: восьмо-
го августа 1941 года в Действую-
щую армию отправилась эстрадная
бригада. С тех пор артисты эстрады
не прекрашали своей работы в час-
тях Красной Армии. Только на-днях”
на фронт выехал ряд эстрадных
@ригад с новым фепертуаром, `поевя-
щенным 27-й годювщине Красной
Армии.
Какие же изменения произошли в
нскусстве фронтовой эстрады за эти
три < половиной года, отмеченные
беспримерным геройством наших
бойцов, которые прошли славный
путь от Волги до Одера?
Раньше всего бросается в глаза
отмирание некоторых изживших се-
бя жанров, рождение новых и новое
звучание старых.
Большой размах получило за годы
войны художественное чтение.
Конкурируя < песней, оно стало
любимым жанром на фронте. Коли-
чество чтецов резко возросло.
На недавнем смотре фронтовых
бригад, к сожалению, не показали
тех безвестных чтецов, которые с
замирающим сердцем ехали с фрон-
та в Москву и, лежа на третьей пол-
ке, в сотый раз повторяли «на вся-
кий случай» свой репертуар. Вместо
них выступали, главным образом, та-
кие популярные чтецы, как С. Ба-
лащов и А. Шварц. Мы все ценим
умное, расчетливое, чуть-чуть холод-
новатое искусство А. Шварца. Хо-
рошо знакома нам в его исполнении
и поэма В. Винникова «Последний
бой» — артист читал ее в прошлом
году на всесоюзном смотре. совет-
ской эстрады. Еще сильнее прозву-
чала она сейчас, в дни грандиозных
побед Красной Армии. Однако вы-
ступления Шварца; конечно, не Ч
ли удовлетворить нашего естествен-
ного желания — видеть чтецов-
фронтовиков, выросших за годы вой-
ны, нашедших свою. исполнитель-
скую манеру, свой стиль не в кон-
цертных. залах столицы, а в блинда-
жах и клубах-землянках на фронте.
Заслуживают внимания интересные
попытки по-новому осмыслить неко-
торые эстрадные жанры, которые
раньше‘ считались неполноценными.
В этом смысле о любопытно, пусть
еще несколько робкое, выступление
артистов Т. Кравцовой и К. Смирно-
ва. Они показали на смотре’ юмори-
стическую сценку под названием
«Чудная девушка», в которую ‘до-
вольно искусно вмонтирован сеанс
мнемотехники. Живая, действенная
сценка ‘освежила жанр, освободив
его от традиционной нарочитой «та-
инственности».
Пребывание на фронте, общение со
зрителями-бойцами оказало плодот-
ворное влияние на репертуар многих
артистов эстрады,
самые чуткие, великодушные и вме-
стервятникам, на полотне В: Кисе-
лева. Много подлинно пережигого
чувствуется в черноморской, эпопее
М. Домащенко («Прощание с мо-
рём» и «Десант»), хотя это еще,
скорее, эскизы будущих картин, не-
жели завершенные работы.
Самые сильные композиции вы-
ставки—в зале I], Кривоногова.
Здесь собраны картины художника
за несколько лет: его большое по-
лотно «Не забудем, не простим», где
бойцы и жители стоят у тел
мирных людей, казненных немцами.
Здесь же «Зверетва в Речице»нем-
цы прикрывают свои наступающие
цепи женщинами и’ детьми, Изнако-
нец ‘его последняя работа. «Кор-
суль-Шевченковокий». В глубокую
снежную даль уходит овраг и,
‘сколько его ни видно, весь он за-
громожден разбитой техникой врага
Н. ЖУКОВ. Студия военных
и трупами в голубовато-верых ши-
нелях. Картина Кривоногова, разу-
меется, не только увеличенный про-
токольно-точный этюд — художник’
свел свои эскизы, сделанные на’ ме-
стё разгрома ‘немецких ‘частей, к
некоему синтезу, итогу, своего рода
приговору тем, кто вторгся в нашу
страну. у у
На выставке есть и одна коллек-
тивная работа, которая, должно быть,
особенно порадовала бы М. Грекова:
пять художников — В. Дмитриев-
ский, Л. Коновалов, ©. Cauxo 4H)
художников им. Грекова.
— —
Фронтовики —# .
самбль под руководством балетмей-
стера А. Обрант, О Шитова, В. Bas
левская, А. и Н. Игнатьевы и др.
Ленинградский хореографический
ансамбль в ближайшие дни отмечает
двойной юбилей — трехлетнее су>
ществование и трехтысячный фрон-
товой концерт. Ансамбль родился и
вырос в ‘дни блокады и обороны го-
рода-героя. Все четырнадцать юных
участников — ансамбля награждены
медалями. «За оборону Ленинграда».
Танцы ленинградцев покоряют све-
жестью и непосредственностью.
Здесь нет банальных балетных но-
Mepos, ‘поз, движений. Это гимн мо-
лодости, счастью, победе.
Ольге Шитовой девятнадцать лет.
Она пришла на эстраду три года на-
зал — прямо во фронтовую бригаду.
Шитова — ‘акообатка, воспитанница
Московской цирковой школы. В
цирке она изображала бы «человека
без костей» или «человека-лягушку».
Шитова отдала предпочтение эстра-
де. Здесь она нашла в своем старом
жанре «каучук» новые привлекатель-
ные черты. С великолепным арти-
стизмом и точностью исполняет она
свой акробатический этюд. Искус-
ство молодой артистки целомудрен-
но, непосредственно и свежо.
У В. Валевской есть много дан-
ных для того, чтобы стать хорошей
исполнительницей жанровых песен.
Но певица еще не нашла своего твор-
ческого лица; у Шульженко можно
кое-чему учиться, но ей не следует
слепо подражать, как это делает
Валевская в лирической песне из
фильма «Сердца четырех».
Ради этих новых имен, ради зна-
комства с ними можно простить
Всесоюзному .концертному -об едине-
нию ряд неполадок в организации
смотровых конпертов.
Артисты, окрепшие в Фоонтовой
обстановке, обрели «чувство локтя»,
чувство товарищества; бригада ста-
ла для многих из них как бы твор-
ческой семьей. Недаром сейчас сре-
ди эстрадников раздаются голоса о
том, что систему бригад необходимо
сохранить и после войны.
Эстрадник-фронтовик полжен быть
и хорошим актером, и — агитато-
ром. Эти качества воспитывают
в артистах фронтовые бригады.
В искусстве эстрадников-фронто-
виков, в их сознании появились
ростки нового. Если.в начале войвы
многие артисты думали только о
своем исполнении, о личном успехе,
то теперь У них возникло чувство
коллективной ответственности, они
заботятся об успехе всего своего
ансамбля. `
Эти принципиально новые черты
необходимо храмить и развивать —
в Них залоР дальнейшего творческо-
го роста советской эстрады. :
Ф. Усыпенко во главе с А.Горпевко
написали диораму: «Переход через
Днепр осенью 1943 года». В. дио-
раме много удачного, особенно
группы левой части, изображающие ,
уходящих ‘© волами крестьян. Быть
может, можно поставить авторам
диорамы в упрек то, что переднему
плану отведена слишком большая
доля воздействия, несколько забива-
ющая живописный фон. Но в целом
опыт проведен мастерски и показы-
вает, что дело, которому отдал
столько сил покойный баталист, на-
ходится в належных руках молодых
художников студии его имени.
Наш обзор был бы неполным ‘без
упоминания талантливых <кульпто-
ров студии. Е. Вучетич показывает
темпераментно . задуманную группу
памятника ° генерал-лейтенанту Н.
Ефремову, Из его бюстов отметим
голову Маршала Пересыпкина и
женскую голову, А. Ветроз удачно
«делал «Пишущего. ‹ письмо», а
И. Макагон широко задуманную
«Переправу». Есть еще немало при-
мечательных работ—<ерии замеча-
тельного анималиста Г. Никольско“
0; плакаты Н; Азвакумова и MHO.
гие другие.
` Такова необычайно широкая по
содержанию и видам техники юби-
‚лейная. выставка Студии им, Грекова.
Это — выставка высокого. профес
‘‹ионального уровня. Выше всего. по
‘мастерству, пожалуй, графика, и это
‘об’ясняется не только’ тем, что ху-
дожественный руководитель студии
--Н. Жуков — первоклассный ‘ри
совальщик. В. Верещагин говорил,
ЧТо «художникам войны» надо в
первую очередь быть‘ мастерами ри-
сузка. Известно, с ‚какой осторож-
` ностью он сам переходил к жизо-
лтисным задачам. Быть может, тут
сказались не только личные каче-
ства дарования и школы, но и осо-
бенности творческой задачи.
Прололжая собирание ‘ценнейших
документов войны. художники Сту-
дии имени Грекова правильно стано-
Ятся. сейчас Ha путь. обобщения,
синтезирования этого богатейшего
подготовительного ‚ материала. Mx
первые картины—композиции, по2-
треты, графические циклы показы-
вают, что студийцы уже творчески
созрели. для этого перехода к боль-
шим формам искусства, позволяю-
щим с наибольшей разносторонно-
стью и глубиной вонлотить события
наших героических дней,