>
25 февраля Москва хоронила
Алексея Николаевича Толстого.
Урна с прахом покойного после
кремации была установлена в Малом
зале Дома Союзов. На‘ поста-
менте, среди цветов и венков, на
пяти атласных подушках — ордена и
медали, которыми писатель был Hat
гражден правительством за выдаю-
щиеся заслуги перед Родиной. У
подножья урны — обрамленный кре-
пом портрет А. Н. Толстого.
С 11 часов утра перед урной <
прахом писателя проходили трудя-
щиеся столицы, ученые, писатели,
артисты, рабочие московских прел-
приятий, бойцы. и офицеры Красной.
Армии.
Отдать послелний долг вылающе-
‚муся художнику слова пришли Ma-
стера искусств. Они исполнили лю-
бимые произведения Алексея Нико-
лаевича. Заслуженная артистка
РОФСР Максакова исполнила
«Грусть» Шопена, народный артист
СССР Козловский — бетховенскую
«Смерть». С глубоким значением
прозвучал финал патетической сим-
фонии Чайковского, исполненный Го-
сударственным симфоническим орке-
стром CCCP под управлением на-
родного артиста РСФСР Голованоза.
В почетном карауле сменяются
представители партийных. и coBeT-
ских организаций, фабрик и заводов
Москвы, деятели литературы, науки
и искусства. Почетный караул несут
писатели Павленко, Маршак, Михал-
ков, генерал-лейтенант Игнатьев, ху-
дожники Соколов-Скаля, Кончалов-
ский, народные артистки СССР’ Яб-
лочкина, Пашенная, Турчанинова, за-
меститель Народного Комиссара
Иностранных Дел СССР Майский и
другие.
В Малом зале Дома Союзов при-
сутетвуют члены дипломатического
корпуса.
В 1 час 45 минут доступ пюсетите-
лей взал прекращается. В зале оста-
ются члены правительственной ко-
миссии по организации похорон, пи-
сатели, друзья и родственники по-
койного. В последнюю смену почет-
ного караула становятся Н. М.
Шверник, А. Я. Вышинский, Г. М.
Попов, А. Ф. Горкин, Н. С. Тихонов,
Л. М. Леонов, М. А. Шолохов, ака-
демик И. И. Мещанинов.
В 2 часа 15 минут члены комис-
сии по похоронам и тт. Шверник,
Вышинский, Мещанинов выносят
Урну из Дома Союзов. На улице
выстроился почетный воинский эс-
корт. Приспущено ‘увитое крепом
знамя. Под звуки траурного марша
процессия направляется к Ново-Де-
вичьему кладбищу.
Траурный митинг на кладбище от-
крыл тов. Г. М. Попов. Он предо-
ставляет слово от Совета Народных
Комиссаров СССР и ЦК ВКП(б) тов.
Н. М. Швернику.
— Товарищи, наша страна понесла
большую утрату, — говорит Н. М.
Шверник, — смерть вырвала из на-
ших рядов Алексея Николаевича
Толстого — вылающегося русского
писателя, талантливого
слова, пламенного патриота социали-
стической Родины. i
От нас ушел навсегла большой
человек, занимавшийся разносторон-
ней деятельностью. Он выполнял
большую государственную и обще-
ственную работу. Алексей Николае-
вич Толстой — академик, член пре-
зидиума Союза Советских писателей,
депутат Верховного Совета СССР,
член президиума Всеславянского ко-
митета, член Чрезвычайной Госу-
дарственной Комиссии/ по установле-
нию и расследованию злодеяний не-
мецких захватчиков и их сообщни-
ков. Он обладал неиссякаемой энер-
гией в работе и на все находил
время.
Толетой был тесно связан с наро-
дом, со своими избирателями, он
горячо отзывался на все просьбы,
обращенные к нему, как к депутату
Верховного Совета Союза ССР, и
добивался быстрого их разрешения.
Он глубоко знал русский народ,
верил в него, верил в его силу, со-
крушающую немецких захватчиков,
вероломно. напавших на Советский
Союз и тщетно пытавшихся поко-
рить великий свободолюбивый со-
ветский народ.
оля
ПОСЛЕДНИЙ ПУТЬ
художника
Алексей Николаевич Толстой был
пламенным борцом за счастье наро-
Aa, за свободу и независимость Po-
дины. Простыми, доступными для
понимания широчайших масс, вол-
нующими. словами выразил он свою
любогь к Родине. Он говорил: «В
жизнь нет горячее, глубже и свя:
щеннее чувства, чем любовь к тебе
— Родина!»
Любя советскую Родину, он люто
ненавидел ее врагов — немцев и не
переставал говорить 06 этом. В
период Отечественной войны Алек-
сей Николаевич все силы своего та-
ланта направляет на борьбу против
немецкого нацизма. Он беспощадно
разоблачает кровавые преступления
немецких захватчиков, поднимает
всенародный гнев против немцев —
убийц беззашитных людей, против
немцев душителей культуры и
цивилизации. В своих статьях: «За
Советскую Родину», «Москве угро-
жает враг», «Кровь народа», «Рус-
ские воины» он призывает народ к
защите «Советской Родины-—страны
OTHOR и дедов, уготовленной для
счастья сыновьям нашим и внукам».
Выполняя обязанности члена Чрез-
вычайной Государственной Комиссии, -
Алексей Николдевич расследовал
зверства немцев в Ставропольском
‚крае, В статье «Коричневый дурман»
он вскрыл омерзительные песен
ния немецких захватчиков, истребив-
щих тысячи женщин, детей, стари-
ков. Сообщенными фактами о звер-
ствах немецких захватчиков он глу-
боко взволновал советских людей и
увеличил их ненависть к врагу. За-
ключительные слова статьи: «Горе
тем немцам, кто теперь же, не от-
кладывая на завтра, не очнется от
коричневого дурмана», -- прозвучали
грозным предостережением. Красная
Армия, Армия ‚советского народа
уже вступила на немецкую землю.
Она несет возмеэдие немецким за-
хватчикам.
Алексей Николаевич Толстой—вы*
дающийся художник слова. Начал
писать он в предреволюпионные го-
ды и скоро был отмечен Максимом
Горьким как писатель, правдиво
изображающий общественные явле-
ния. Он был верным продолжателем
лучитих традиций русской литерату-
ры, продолжателем дела выдающих-
ся писателей, возвеличивших своим
талантом наш исполинский народ.
Творчество Алексея Толстого рас-
цвело в советскую эоху. Им соз-
даны волнующие произведения, про-
никнутые безграничной любовью к
Родине, челозеку, правде. Своими
талантливыми произведениями:
«Хождение по мукам», в котором
изумительно правдиво изображается
эпоха революции и гражданской
войны, исторической повестью «Хлеб»
© героической обороне Царицына,
организованной товарищем Сталиным
и другими произведениями Толстой
связал классическую литературу с
литературой социалистического pea-
лизма.
Алексей Николаевич ушел от нас
в дни величайших событий, когда
наша советская страна одерживает
над немецкими захватчиками побелу
за победой. Смерть оборвала его
прекрасную жизнь, полную творче-
ских замыслов. Ему не удалось до-
жить до дня торжества окончатель-
ной победы над немецкими захват-
чиками, в которую юн верил всем
своим сердцем, отдавая делу разгро-
ма врага все свои силы и весь та-
лант.
Память о выдающемся русском
писателе, пламенном патриоте совет-
ской Родины Алексее Николаевиче
Толстом всегда будет жить в нашем
народе.
С проникновенными речами на
траурном митинге выступили пред-
седатель правления Союза, Совет-
ских писателей Н. С. Тихонов, писа-
тель-академик Михаил Шолохов. От
работников искусств с речью высту-
пил заслуженный артист РСФСР
К. А. Зубов.
Траурный митинг окончен. Урна с
прахом А, Н, Толстого опускается
в могилу. Трижды звучит прощаль-
ный салют. Траурную мелодию сме-
няют торжественные, утверждающие
бессмертие того великого дела, ко-
торому была посвящена вся жизнь
писателя, звуки Гимна Советского
Союза., к.
Б. РМАШов Язык
Очень тяжело сознавать, что Алек-
сея `Толстого нет среди нас. Это пи-
сатель огромной силы, богатырского
размаха. Он шагал в литературе
какой-то своей, присущей только
ему, Алексею Толстому, походкой.
Когда думаешь о нем, вспоминая его
могучую стать, его творческий раз-
мах, страстность его души, его юмор,
смех, обличье, повадки, то, как умел
он восторгаться чем-нибудь или-что
нибудь от сердца ненавидеть (как
ненавидел он фашистскую нечисть!),
то невольно представляется он бога-
тырем из былины. Вот уж подлинчо
русская з нем была силища, и ум
природный, и глаз острый, и ухо до
того чуткое к прекрасному нашему
языку...
Алексей Толстой поднялся во весь
свой могучий рост тогда, когда <о-
циалистическая революция разбуди-
ла народные силы. И чем дальше он
шел, тем выше становились его тво-
рения. Меньше было в нем озорства,
свойственного молодым годам, и
больше пытливого проникновения в
глубину исторических событий...
Широкая эпичность его дарования
не мешала ему быть бичующе стра-
стным, когда он вместе с советскими
воинами стал на защиту нашей роди-
ны... В его статьях горячая нена-
висть к немцам бурлила с такой нео-
бычайной, с такой гордой силой... У
народа учился Алексей Толстой ни
любить и ненавидеть. У народа учил-
ся он понимать и любить свою роди-
ну, и Мысль его, обогащенная зна-
ниями, пленяла своей первородной
образностью, и слова его чудесного
языка горели, как самоцветы на сол-
нце... Его живопись была Hpeupecne.
Вот ужоумел взмахнуть кистью и!
оживить всю картину. Недаром лю-
бил он говорить о том, что пусть,
мол; вещь немного полежит, а потом,
вернешься к ней и снова ее «тро-
нешь».. А как знал он язык народ-
ный ‘и как чутко к нему прислуши-
вался.
Помню, мы возвраяцались с Алек=
сеем Николаевичем из Малого теат-
ра после чтения ето пьесы... Читал,
он чудесно, < каким-то приподнятым
и вместе с тем необычайно простым
отношением к материалу... Была лун-
ная ночь. Улица, охваченная тумз-
ном, тонула в полумраке теней.
НАСЛЕДНИК ВЕЛИКИХ
Когда появились первые стихи, а
затем и рассказы А. Н. Толстого,
эго фамилия воскресила перед wir
тателем много дорогих воспомина-
ний из прошлого русской литера-
туры.
«Новый Толстой, пишущий стихи!».
Не преемник ли он другого Толсто-
го и также Алексея? «Новый Тол-
стой, пишущий рассказы о потомках
Вронских и Левиных!» Не в его ли
руках наследство другого Толстого
великого Льва?
Так гадали многие,
И в этих гаданиях была большая
правда, но не та, которая мерещи-
лась гадателям. В: молодости, новый
Толстой, Алексей Николаевич, дей-
ствительно, зачитывался «Князем Се-
ребряным» и баллалами Толстого
Алексея Константиновича, но Ha-
писал он своего «Ивана Грозного», и
тот ни в чем не похож, а вернее, во
всем непохож на Иоанна Грозного,
которого всю жизнь, в романе, траге-
ivy И стихах, писал первый Алек-
сей Толстой. Известно, как чтилно-
вый Толстой автора «Войны и мира»
и <Анны Карениной», но сколько ни
сближался © Л. Толстым в темах и
литературных жанрах, он во - всем
и всегда, от «Детства Никиты» до
«Хожления по мукам», оставался са-
мим собой: был новый Толстой, co
свежим и новым жизненным дыха-
нием в мысли, чувстве, слове.
_ Но чем самостоятельнее был твор-
ческий почерк нового писателя, тем
яснее становилось, что OH — истин-
ный Наследник великих, что его твор.
чесокое родословне, включая в себя
двух Толстых, восходит от Лескова
и Салтыкова до Тургенева и Пуш-
кина.
Все творчество А. Толстого про-
текало в глубоком и широком русле
основного великого потока русской
литературы.
Поражает богатство, разносторон-
ность, многоликость, многозвучность,
полнокрасочность этого творчества.
‚ Романист, драматург, поэт, публи-
цист, политический трибун, военный
корреспондент, киносценарист, писа-
тель для детей...
Все это не исчерпывает
ской биографин А. Толстого, но
свидетельствует о кипучей дейст.
венности его писательской воли, о
страстном под’еме творческого тем-
перамента.
Если вомотреться пристально лишь
в лицо романиста А. Толстого, ма-
стера художественной прозы, то не-
возможно не подивиться ой апироте
творче-
°
С. ДУРЫЛИН
°
восприятия жизни, которая ему свой-
ственнаи которая так ярко выраже-
на в многообразии литературных
жанров, доступных его перу-
От новеллы-—к эпопее, от лирики
— к сатире, от «Сорочьих сказок»—
к историческому роману, от «Хромо-
го барина» — к «Петру Первому», от
«Похождений Невзорова или Ибикус»
до величественного «Хождения по
мукам» — таков почти необ’ятный
творческий размах А. Толстого. Уди-
вительно ли, что этот реалист из
реалистов захотел в конце концов
быть и фантастом? Толстой написал
«Аэлиту» и «Гиперболоид инженера
Гарина»: романы эти — фантастиче-
ские, но что фантастического в
том, что Толстой верил в реальность
победы техники над мировыми про-
сторами, а, главное, в реальность
человеческого разума и воли, побеж-
дающих неведомое и недоступное?
А. Н. Толстому, как многим из
его великнх предшественников, свой.
ственна была неугасимая любовь к
театру: драматург в нем рос одно-
временно с романистом, и в драма-
тургии Толстой был так же неуем-
но жизнелюбив, разносторонне.с
жен, творчески неутомим, как в по-
вествовательном искусстве.
Его первая пьеса «Насильники»
(«Лентяй») появилась одновременно с
его первыми повестями. Это была яр-
кая, сочная комедия, вышедшая из
школы Островского и Салтыкова. За
нею, валоть до «Ивана Грозного»
(1944 г.) последовало свьине двад-
цати пьес, из которых каждая свое-
образна по жанру, своеобычна по
драматургическим приемам.
В чудесной по свежести красок ко-
медии «Касатка»— мягкий, слегка ус-
мешливый юмор, и добрая теплота
колорита, и оутаенная лирика. А
окоре после мягкой и улыбчивой
«Касатки» из-под пера А. Толстого
вышли «Мракобесы» — бурный сати-
рический фарс на актуальную тогда
тему «распутинства»,
Какое обилие драматургических
жанров! Какая подвижность. неис-
черпаемость творческого воображе-
ния! Какой размах в охвате жизни,
истории, современности!
Только Октябрьская революция
указала Толстому истинные масшта-
бы его дарования; только в ее ог.
ромном творческом просторе
Толстой почувствовал подлинный
простор для своего таланта.
То, что писал А. Толстой о Ter. ;
ре 1, трудно назвать иначе, как ог-
ромное историческое полотно. Эпи-
графом ко всей этой эпопее могли бы
послужить слова Пушкина:
+. В искушениях долгой кары,
Перетерцев судеб удары.
Окрепла Русь. Так тяжкий млат,
Пробя стекло, кует булат,
Роман-эпопея Толстого породил
немало споров; были упреки в исто-
рических неточностях, но не может
быть спору о том, что Толстому
удалось самое главное: передать же-
лезный ритм эпохи — в его романе
слышны и удары тяжелого петрова
молота, слышен и грозный звон бу-
лата, непобедимого оружия борьбы
за новую Россию, выкованного Пет-
ром в его исторической кузнице.
Историческая эпопея Толстого об-
ращена своим звучанием к настояще-
му, она зовет к будущему. О Петре,
разрушителе старой, обветшалой`Ру-
си и о создателе новой Россин, Тол-
стой пишет лля нас, строителей но-
вой жизни. Вышло так, что, уйдя от
современности на два века назад,
Толетой написал современнейшую
книгу ча историческую. тему.
Сценический образ Петра давал-
ся писателю < трудом. Первая ero
ньеса о Петре носила характер раз-
ведки огромной темы.
Прошло’ немного лет; и из развалин
этой пьесы возникла новая пьеса
«Петр Первый» — бодрое. мужест.
венное произведенне о подвиге Пет-
ра во имя Родины. Пьеса кончается
«пиром Петра Первого», конча-
ется’ ликующими словами Пет-
ра: «В, сей счастливый eHub
‚окончания войны сенат даровал мне
звание отца отечества. Суров я
был с вами, дети мои. Не для себя я
был суров, но дорога мне была
Россия. Моими и вашими трудами
увБенчали мы наше отечество сла-
вой».
Образ Петра здесь — образ nepso-
го труженика среди под’емлющих
труд обновления родной страны.
Здесь, каки в романе своем ив
сценарии, А. Толстой довершает
мысль Пушкина:
То академик. то герой
То мореплаватель. то плотник,
Он всеоб’емлющшей дутой
На троне вечный был работник,
Петру Толстого — образ строи-
теля новой жизни, плотника, трудя-
щегося над зданием новой государ-
ственности.
силу; простую ясность,
ную меткость. é
простой
литературы
Алексей Николаевич гозорил о язы-
ке, о своей работе над «Иваном
Грозным»...
— Эта вещь далась нелегко,—рас- кто мог
вспоминая, — долго вами достигать в
бился над композицией. И впервые многого, как это умел н делал Алек- Которые сама же построила...
драматическая сей Николаевич.
года, и ‘творчество Алексея
сжазывал OH,
понял, как трудна
форма. Пишу пьесы с 1912
‘как писатель и как’ человек. Его ис+
и безграничного, манера жить, -T0-
Алексей ДИКИЙ
Незабываемый
Тол-
Умер Алексей Николаевич
стой... Болью сжалось сердце; Совсем
немного не’ дождался он той победы,
в которую верил н за которую 09-
ролся с первых же дней войны.
Алексей Николаевич неповторим и
кусство, блеск его таланта, дерзкого
бовь к жизни, к Родине, высокий и
чистый патриотизм его останутся
навеки в памяти друзей, читателей,
Удивительно, каким мягким и про-
стым в обычной жизни был Алек-
сей Николаевич: добродушный, ча-
ивный ‘и детски доверчивый Чело-
век, ласковый, уютный. Таким, к”-
нечно, он был и в жизни, ив иг
кусстве, но... тут в творчестве про-
являлась та сложность глубоко ола-
ренной натуры, какая свойственна
нашему народу, ярким и цельным
представителем которого он был во
всех глубинах своего мере
ного «яз.
1
Алексей Николаевич Толстой —
это. талант; помноженный на знание,
на высочайшую русскую культуру.
В стремлении к высшим благорол-
ным целям он собран и мужественен.
Он ломает все, что может стоять
между ним и Родиной, между егс
искусством и его народом.
‘лета всюду, куда достигал взгляд,
народа. ^
мых богатых,
шого опыта,
А. КАМЕННОГОРСКИЙ
героического
Сразу после вступительных титров
медленно и низко поплыл над горо-
лом самолет. Как всегда, когда
смотришь сверху, отчетливо просту-
пил рисунок кварталов ни площадей
— теометрический чертеж города. Ho
город был мертв. Под крылом само-
теснились развалины: косые ‚зубцы
стен, вздыбленные камни, исковер-
канная арматура.
Спокойный,
голос ‘диктора говорил:
— Сталинград был одним из’ <а-
ных городов нашей родины, Прекрас-
ны и стройны были громады его. но-
вых зланий, просторны его площади,
гладок асфальт его магистралей. В
этом городе. было более полумил-
лиона людей, и у каждого был свой
родной дом, своя устроенная жиззь,
своя, дорогая серлщу работа. Эти
дома были школами, клиниками, гос-
тиницами, театрами...
Сидевший рядом со мной работник
документального кино, человек боль-
тал:
— Разве они довоенный Сталич-
град не покажут? Зачем же отказы-
ваться от сильных приемов, даже
если это самые простые приемы,
не может, покажут в середине или
конце...
С какой болью за людей и с ка-
кой яростью и силой обрушивается
гон Ma язву человечества — гитле-
ризм. Это не гнев мелкого’ счета.
Это смертельная борьба до конил.
Куда-то уходят и доброта, и просто-
душие. Собранность, мужество, воля!
И тут же, рядом, его совершезчо
изумительный по теплоте и’ мягкости
рассказ «Русский характер». Рассказ,
трогающий и волнующий до слез.
Вот эти разные грани его сложной
и богатой натуры создали близкий
дожника и гражданина.
Трудно сейчас назвать кого-либо
‘из наших современников, кто так
знал бы и любил русский язык,
бы простыми средст-
искусстве столь
Bee, чем богато
Николаевича
писал обычно сразу, не задумываясь, Толстого-в хуложественной прозе,
Бывали неудачные, иные вовсе не
шли, В рассказе и B романе не ду-
маешь о композиции, вернее,
как-то иначе дается: все течет и не
знаепть, чем кончится. А тут было
очень мучительно. Чтобы был раскат
после первой части, нало было ‘при-
думать что-нибудь, чтобы сразу
взять в гору. Так возникла сцена
Шуйского < Годуновым на мосту. А
когда композиция ясна— все просто,
писать диалоги не трудно. Главное,
построить... Работал четыре месяца
над этим... .
Как сейчас помню его ‹ерьезное,
удивительно серьезное THILO, ocBe-
щенное лунным светом. И снова он
думает вслух:
— В современной пьесе хочу пе-
релать большие мысли людей м ра-
ботать над созданием языка. Создать
ASHIK... Разумеется, мы должны его
создать. Не такой, каким говорят—
смесь газетного. и бытового и часто
без всякого содбржания, а тот язык,
которым можно было бы выразить
очень серьезные и интересные мыс-
ли; близкие многим. Их некоторые
люди еще не умеют выразить, а co
сцены услышав, ‘сказали бы: да, это
то, о чем мы думаем. Так ведь и
Шекспир делал. Надо создазать
ASHIK...
И он снова сосредоточился, а по-
том продолжал:
— Одно время казалось, что язык
как бы застыл. Война сильно
зсколыхнула русскую речь, Ту речь,
которая живет в народе, надо под-
хватить и создавать литературный
‘язык. И как благодарен будет нарол,
как признателен за то, что будет
создан новый язык в литературе, ко-
торым можно многое, очень глубо-
кое и важное перелать...
В этой беседе--одной из послед-
них моих встреч с Алексеем Нико-
лаевичем -—я почувствовал то зазет-, Оулд, писательницы Сесиль Честер:
ное, что было у него на душе...
‚ Эти мысли он завещал нам.
4
Этот же образ поглощает все вни-
мание А. Толстого в последнем его
пронзведении — в драматической no.
вести «Иван Грозный».
«Коней наших будем поить в Варяж-
ском море»,—вот его мечта. «На суде! л
и
спросят: дана была тебе власть
сила — устроил ты царство?» — вот
о чем забота н исторический труд
Грозного. Повесть Толстого кончает.
ся полными надежды словами Грозно-
го: «правда русская, родина чело-
векам».
Г Задолго до! приобрел новую силу и вместе с нею
Петра Грозный делал дело петрозо. монументальную простоту.
в театре, в публицистике, — все отда-
но народу: все наше: Постараемся
она же достойно продолжать его слав-
‘ный путь.
Соболезнования
по поводу смерти
А. Н. Толетого
Всесоюзное общество культурной
связи с заграницей (ВОКО) получило
многочисленные телеграммы с выра-
‚ жением соболезнования по поводу
! смерти А. Н. Толстого.
От имени секции писателей при
Лондонском обществе культурного
сближения с Советским Союзом Джон
Пристли пишет: «О кончине зели-
‘кого писателя Алексея Толстого бу-
дут скорбеть писатели всего мира».
Редактор Англо-Советского журнала
Джоффри Виверс, выражая глубокую
печаль в связи с кончиной А. Тол-
стого, замечает: «Английский пере-
вод романа «Хожденне по мукам»
вышел в <вет на этой неделе-и был
горячо встречен английскими читате-
лями».
Посол Китая в СССР г. Фу Бин-
чан в обращении на имя председате-
ля ВОКС пишет:
«Узнав о кончине выдающегося
русского писателя А. Н. Толстого,
которого знает и почитает зся ки-
тайская общественность, прошу при:
HATb от меня н всего состава Ки-
тайского Посольства выражения глу-
бокой скорби по поводу тяжелой ут-
раты, постигшей вашу страну».
Телеграммы < выраженнем. собо-
лезнования получены также из Анг-
лии от секретаря Пен-Клуба Херман
тон и других.
(ТАСС).
И самый язык А. Толстом —
всегда живой, всегда ‘некнижный,
всегда ‘выразательно-красочный —
Не только Петра Первого, отда-
енного ‘от нас лвумя столетиями, но
‚и Ивана Грозного А. Толстой писал,
не окуная своего.пера = археологи_
Ческую пыль. Ни пылинки древней
книжности не пристало к перу А,
Толстого. Язык его в речах о мннув^
А фильм продолжался. Саперы ос-
вобождали город от мин, возвраща-.
лись жители. Выпекался первый
хлеб, разносил письма первый поч-
\тальон, начиналея первый урок в
‚школе — в классе было только две
стены. и ветер’ листал тетради... На
тракторном заводе ‘разбирали за-
‘валы, чтобы открыть доступ к це-
хам... Юноши и девушки со всех кон-
цов страны спешили в Сталинград...
Их обгоняли составы с оборудова-
нием и подарками городу-герою...
Бригала Анны Черкасовой восстана-
где стояли на-смерть герои-гвардей-
цы.. Оживал конвейер тракторного
завода, работал блюминг на «Крас-
‚ном Октябре»... Молодежь, которая
‘0 приезде поселилась в палатках,
‘жила теперь уже в отличных домах,
Вече-
рами на тракторном танцовали. *.
Только после ожончания фильма
напомнил я моему соседу о его
! несбывшихся ожиданиях.
— Да сказал он с уважением
об. авторах фильма, — эти не иска-
ли легких путей. Тут есть над чем
подумать.
- И < ним нельзя неё согласиться. А
подумав о том, как строго отобран
материал этого фильма, как умно
расположен и прокомментирован,
нельзя не притти к вызоду, что
фильм этот имеет существенное,
принципиальное значение для доку-
ментальной кинематографии.
Картина «Возрождение Сталин-
града» очень проста. Как будто
‚снимали все подряд ‘и теперь по по-
ряджу все показывают, так что мы
вилим историю города с момента
его освобождения до нынешнего
‘дня. Но мы видим ее всего в ше-
сти роликах ленты, заполняющих
очень короткий киносеанс.
Ощущение завершенности, полно-
ты И одновременно подлинностн
возникает раньше всего из ‘большой
емкости каждого факта, зафиксиро-
ванного на пленке. Этот факт Вы-
бран < жесточайшей придирчивостью
среди множества ему подобных. И
он, этот наиболее яркий и характер-
ный факт, дает нам много сведений
и возбуждает много эмоций.
Начинается рядовой день освобо-
жленного города. Из кабины разби-
того, лежащего` на земле фашист:
ского самолета выходит девушка.
Она явно только ‘что проснулась, у
нее заспанное лицо. Она идет по
гофрированному крылу самолета, на
котором черным намалевана огром-
ная свастика. Это дано.без «нажима»,
но простой бытовой штрих глубоко
врезается в сознание. За этим кад-
ром, в его подтексте —и ярость бит-
вы, которая бушевала в этом го-
шисты попытку овладеть Сталич-
градом. И вторая жизнь города, его
прекрасное будущее, которое начн-
нают сейчас эта девушка и ее под-
руги, сделавшие поверженный фз-
шистекий самолет первым своим жи-
лищем.
В цехе тракторного завода обра-
батывается танковая деталь. Падает
снег восстановить крышу еше не
успели. Снег подтгребают к обраба-
тываемой детали, им пользуются
взамен охлаждающей эмульсии, ко-
торую также еще не успели под-
везти. Излишне об’яснять, как мно-
Шем свеж, ясен так же, как тогда,
когда речь идет о борьбе наших <о-
В ‹амом начале Великой Отечест- Временников за хлеб для революция.
венной войны А. Толстой закончил
В эиопее участвуют многие сотни
свою трилогию «Хождение по му- © детской книге, Алексей Толстой
кам». Она писалась двадцать три го- (сам — детский писатель, давший
да. ; детям прелестные «Сорочьи сказки»
В феврале 1943 гола, на совещании
и пьесу-сказку «Золотой ключик»)
действующих лиц. Перечисление ху- Говорил:
дожественных образов, творческих
приемов, жизненных стилей, руково-
дянщих идей, словесных пейзажей,
жанров H портретов, включенных
эту книгу, потребовало бы многих
десятков страниц.
Но можно сказать и очень кратко
о том, что сделал Толстой в своей
юниге.
Во множестве образов «Хождения
по мукам» он создал один образ,
Велякий и прекрасный образ Роли-
ВЫ, в «муках» войны, революции и
труда нашедшей счастье новой жиз-
ви, на радость всего человечества.
«Художник растет вместе со своим
искусством. Его искусство растет
вместе с тем народом, который он
изображает».
Таков, по А. Толстому, закон жиз-
ни истинного художника и подлин-
ного искусства.
Огромный, поистине гигантский
рост русского народа в советскую
эпоху полностью отразился и на ро-
сте такого чуткого, глубоко-народ-
ного, подлинно русского хуложника,
каким является Алексей Николаевич
Толстой,
В «Хожденийи по мукам» нетрудно
=
$
всего народа в дни войны. Это созна-
«Патриотизм — это He значит
только одна любовь к своей Родине.
Это горазло больше. Это—беззавет_
ный, во имя Родины, тяжелый труд
ние, что русский должен победать
немца. Это — сознание своей неот’.
емлемости от Родины и неот’емлемое
переживание вместе с нею ®е <част-
ливых и ее несчастных дней. Это
любовь к русскому языку и ощуще-
ние его. Русский язык... ближе, чем
все другие европейские языки, к раз-
говорной народной речи... Почему так
хорош ихудожественен язык народ-
ной ‘речи? Потому что в народной
речи живут н всегда действуют зако-
ны рождения языка. Наш литератур-
ный язык — моложе, чем на Западе,
н это наше счастие. Пускай у нас нет
канонов, и это хорошо. Каждый пи-
сатель пусть пишет на языке своего
внутреннего жеста».
«Внутренний жест» Алексея Тол-
того — это широкое приятие, радо-
стное постижение родного народа в
его жизни. истории и борьбе, это —
любовь к Родине, пламенная, чистая,
святая, свободная.
почти бесстрастный
самых благоустроен- #
зволнованно прошеп-,
р лены только В результате длитель-
самые обычные? Да нет, быть того
Летопись
труда
«Возрождение
Сталинграда».
Кадр из фильма
го говорит этот факт о судьбе за-
вода и одновременно о людях, кото-
рые здесь работают. \
Такие факты найдены в результа-
те глубокого изучения действитель-
ности. Но они могли быть запечат-
ного кинонаблюдения, того самого
кинонаблюдения, необходимость ко-
\торого признается всеми безогово-
рочно и которое все же еще в не-
дюстаточной мере стало методом
работы нашей документальной кине-
матографии.
Длительное кинонаблюдение 0осо-
‘бенно важно для нас в связи с тем,
‘что тема восстазовления, начатая
роде, и цена, которой оплатили tha-
этой картиной, скоро сделается ге-
неральной темой документальной
кинематографии. И, метод длитель-
‘ного кинонаблюдения дарит доку-
‘менталисту удачи, которые трудно
заранее предусмотреть.
Там, гле зрительное изображение
‘He исчерпывает содержания. факта,
его уместно дополняет в Новом
‘фильме дикторский текст. Про элек-
тростанцию диктор сообщает, что
нам образ писателя и человека, хУ- вливала знаменитый дом Павлова, немцы обрушили на нее четыреста
‘фугаеных бомб и около тысячи сна-
рядов. Между тем мы видим ee
‚возрожденной и уже работающей,
Становится ясной громадность тру-
дового подвига сталингралцев. ‚Дик-
тор сообщает нам краткие биогра-
фии молодых восстановителей, про-
фессии, которые они оставили, что-
бы, приехав в Сталинград, взять в
руки строительный инструмент, и
‚нам становится ясным высокое пат-
риотическое чувство, воодушевляю-
‚‘щее эту молодежь. “Так, ограничи-
\ваясь изложением фактов, диктор-
ский текст не только дополняет изо-
бражение, но и позволяет осмыслить
его. Лишь однажды появляются в
нем сильные слова, страстная ивто-
нация, — когда невозможно сдер-
жать гнев; на экране идет кусок
немецкой хроники, показьвающей,
как фашистские выродки били из
орудий по Сталинграду. Ha всем
остальном протяжении фильма это
‘очень скупой на чувство, очень
сдержанный текст. Но он неотделни
от изображения, и взаимодействие
их образует тот мужественный, вы-
сокий и сильный пафос, в котором
главная удача картины. °
В этом живом взаимодействия
раскрывается тема фильма, Tena
‚эта — беспредельность“ любви о-
ветских людей к родине, безгранйч.
ность их сил. и возможностей. а
определила построение картины,
сложное и тонко продуманное пря
видимой его простоте. Она oven
точно определила и режиссерское
решение фильма.
Тут надо ясно себе представить,
насколько сложен для режиссера-до-
кументалиста материал ‘этой ленты.
Он таит ` ряд трудностей. В
начале — развалины Сталинграда.
обладающие свозобразной мрачной
выразительностью, которая может
подсказать чужую, экспрессионист-
скую эстетику. Далыне идет мате-
риал, который при шаблонном, реме-
сленном подходе может показаться
однообразным и не слишхом выразн-
тельным. Но почерк режиссера всюду
остается ясным и, я бы сказал,
светлым. Показывая очень мрачные
веши в начале картины, он даже их
подчиняет общей — оптимистической
концепции фильма. Он преодолевает
однообразие зрительного матернала,
Рассматривая вещный мир — дома
‚или машины перед <с’емочным аппа-
ратом — как об’ект живой челове-
ческой деятельности. Композицион-
ный центр кадра — всегда человек,
«Возрождение Сталинграда» —
И. Посельского и Б. Агапова —
многообещающая удача. Этот фильм
показывает нам, какими широкими
возможностями облалает докумен-
тальная кинематография для peme-
ния предстоящей ей благородной за
дачи: увековечить героический труд
«Возрождение Сталинграда». Авторы СОВетского нарола, который, добив-
р 3 р
м, и. мы ЗА Б. Beene шись полной победы над врагом, су-
‘инооператоры: : роницкий, . меет :
Цытрон, А, Хавчин, Производство a сделать свою страну еще бога
Пентральной студии документальных Ч©, еще счастливей, еще прекрас-
фильмов. нее.
аб а.
Современная английская музыка
На лекции профессора И. Бэлза
В дни великой борьбы прогрессив-
ного человечества < фашистскими
варварами расширились н укрепились
культурные связи между свободолю-
бивыми народами.
Произведения мастеров русской му.
зыкальной классики и советских ком-
позиторов исполняются и издаются в
Англии и США. В СССР значительно
возрос интерес к творчеству англий-
ских и американских композиторов.
Английская музыкальная классика
в лице Унльяма Берда, Джона Дэн-
стебля и основоположника
‚ской оперы Генри Перселла всегда
пользовалась симпатией в России,
как эти же авторы и новейшие про_
изведения английской музыка в
СССР;
Многие симфонические произведе-
ния британских композиторов записа-
ны на пленку, в том числе энамени-
тая «Лондонская симфония»
Воан-Уйльямса.
Неоднократно звучала в Советском
Союзе динамичная и оптимистическая
музыка фортепианного концерта Ар-
тура Блисса, одного из выдающихся
деятелей современной британской. му:
зыки. Советские слушатели знакомы
с высоким профессионализмом и
англий-
смелыми нсканиями Джона Айрленда.
18 октября 1941 года — в день
едва Ли не самый трудный из пере.
жнтых советской страной, когда враг
отыскать страницы, главы, портреты, Угрожал Москве, А. Толстой писал:
пейзажи, характеристики.
узнается mtepo того,
в которых
кто написал
«Детство Никиты» и «Хромого бари- победой. потому что ты сильна, ты.
новую молода, ты добра, лобро ин красоту ты
на». Но перо это прнобрело
Всмотритесь, с какой ясностью н
силой
портрегы вождей
«Хлеб». Художник злесь
«Родина моя, тебе выпало трудное!
испытание, но ты выйдешь из него с
мужествен- несешь в своем сердце. Ты вся в.
надеждах на светлое будущее».
Алексей Толстой был прямым, до-
пишет А. Толстой стойным преемником творцов. велн-
народа в повесги кой
понетине кого,
«вырос вместе со своим искусством», генёва,
русской литературы — `Горь:
Чехова; Л. Толстого, Тур-
Пушкина. Он несет в своем
которое стало’ нужно его народу, ‘как искусстве тоже «добро и красоту»,
тот хлеб, о котором он ‘писал
строго и правдиво в своей повести.
так которые «несет в своем сердце» его
великая Родина.
Симфоническая прелюдия «Забытый
обряд», ©имфоническая ‘рапсодия
«Май-Дун» и другие пронзведения
Айрленда исполнялись в Москве.
Профессор И. Бэлза указал в сво.
ей лекции, состоявшейся на-днях в
Колонном зале Дома союзов: что на-
циональная основа британской музы-
кин обусловлена близостью ее к на-
родно-песенному творчеству Велико-
британни. Эмоциональное многообра.
зие варолно-песенного творчества
сказалось как на тематика, так и на
музыкальных средствах выразитель.
ности английских композиторов,
Британские композиторы создали
ряд произведений; полных патриоти-
ческого под’ема. Срели них «Эпиче_
ский марш» Джона Айрленда, хоры!
Ралф
Воан-Уильямса, ГУ симфония Эдмун-
да Рэббра и др. .
Особо выделяются произведения
англинских композиторов, которые
воплощают чувство восхищения ан.
глийского народа подвигами Крас-
ной Армии, победоносно громящей
общего врага. В начале войны по
явилась песня Алана Буша «Великая
Красная Армия». Под непосредствен- .
ным впечатлением героической обоз
роны Сталинграда Крисчен Дарнтоя
в 1943 году написал симфоническую
увертюру «Сталинград». Арнольд
Бакс посвятил Красной Армии «Тор-
жественную оду», впервые исполнен
вую 23 февраля 1944 года в Лондоне.
Во многих песнях английских ком
позиторов поется о боевом содру+
жестве союзных наций. Такова поз
пулярная песня «Караван». написан»
ная в 1942 г. молодым английским
композитором Обри Боумавом на
тему о содружестве советских #
британских моряков.
Творчеству советских композито
Ров в Англии уделяется много внич
мания. Помимо того, что исполняюта
ся произведения композиторов, твор-
честву наших музыкантов много удез
MOT внимания музыкальные» журна“
лы. :
Публичная лекция проф; И. Бэлза,
организованная лекциоНным бюро при
Комитете по делам высшей
школы
при СНК СССР, была. прослушана
многочисленной аудиторией с ‘боль
шим внаяманием и интересом. Лек
ция сопровождалась. музыкальными
иллюстрациями, в которых принимае
ли участие; заслужечный коллектив
СССР Государственный квартет име-
ни Бетховена. засл: артист РСФСР
лауреат Сталинской премни П. Hop-
цов, засл. артист РСФСР, Святослав
Кнушевяцкий, засл. артистка РСФСР
ождественская, солистка ГАБТ
Вера Дулова, солистка ГАБТ Л. Ель-
чанинова, солист ГАБТ.Н. Харьков-
ский и солист Всесоюзного радноко-
митета Г. Эдельман
Пн <.