и a и. ыы Chip Von У! yao KEM ye vere’ ht ти opi Глеб ГРАКО «Действие происходит в маленьком русском городе, в наши дни» так гласит первая ремарка в пьесе Лео- muta Леонова. И вот образ этого маленького горола зозникает перед нами на экране. Улицы с небольшими каменными домами, построеннымя еще в прошлом веке. В кабинете вра: ча — множество фотографий в ра- мочках, Мы не успеваем разглядеть их, но издали веет от них ушедшими годами. И кажется, режиссер про- читал лншь первую половину ремар- ки автора. Действие пронсходит з маленьком русском городе... Но вот нарастает, ширится драма- тическое действие, все напряженнее и острее становится борьба честных и мужественных людей с драконами из гестапо, с возникшими из небы- тия мертвецами, : каков Фаюнин, с пресмыкающимися типа Кокорышки- на. И возникает ясное ‘ощущение современности происходящего: да, это рассказ о борьбе советских лю- дей с темными силами фашистского нашествия. Именно психологическое содержание характеров героев дает нам возможность CO BCeH глубиной <чцутить содержание второй, чрез- вычайно существенной половины ре- марки Леонова—в наши дни»... Вот уже миновали многие пернпе- тии борьбы героев пьесы, и в ком- нате врача встречаются доктор Та- ланов и «градский голова» Фаювин. Фаюнин ищет в Таланове, соучастни- ка, который поможет ему выдать гестаю Андрея Колесникова, пред- седателя райисполкома, рукозодите- ля партизан. Поняв это, доктор Та- ланов в негодовании подымает голос. — В должности этой я никогла еще не состоял... А вот в лолжно- сти палача! Не справиться мне, силы не те: тут, знаете, и веревку надо намылить, и труп на щлече ютта- ITS... у Велика мера ченависти и презре- ния, с которой ведет разговор c Фаюниным доктор Таланов, мера его благородства, о которую разбивается подленькая хитреца Фаюнина. Перед нами негодующий, благородный co- ветский человек--доктор Таланов. Таков этот врач из маленького города, таковы ‘и члены его семьи. Это люди маленького города, но они граждане большой советской стра- ны, люди большого благородства и душевной чистоты. Такимя и пред- стают перед нами в фильме Таланов —В. Гремин, Таланова—О. Жизнева, их дочь-—Л. Глазова, Демилдевна- Е. Морская, Аниска—Л. Шебалина. — Оглянись, Федя, — говорит в фильме доктор Таланов сынуто- ре-то какое ползет на нашу землю Многострадальная русская баба пла- чет у лесного огниша. И детишечки прин ней пропахли дымом пожарищ, который никогда не выветрится из их души. Рождается ‘новая область ме- дицины-_детская полевая хирургия... Боль н гнев туманят голову, боль и гнев... Что бы ни было, эти люди оста- нутся верными гражданами <воего государства. И когда среди них по- является Федор Таланов, который в эти жестокие для страны дни гля- дит лишь «в свое черствоё сердце», они не принимают его. Кому принадлежит твоя жизнь, твое сердце, ты весь? По сути, об этом идет спор в семье Талановых. Здесь основа кон- фликта между Федором и отцом, ма. терью, сестрой, родными. - — Мне! Только мне! — отвечает <начала на поставленный вопрос Фе- ‚дор. — Родине, народу!-—товорит док- тор Таланов. С Федор уже сомневается в себе, он тцет выхода, но вопрос поставлен резко. В эти дни Талановы примут в семью лишь человека, готового на крайнее самоотвержение во имя ве- ликого дела родины. — Люди жизни не щадят, с горем бьются. А ты в сердце свое черст- вое глядишь, —упоекает Федора Де- мидьевна.—Тебе бы, горький ты мой, самую какую ни на есть шинелишку солдатскую. Она шибче тысячных Сценарий Б. Чирскова. Постановка А. Роома. сорежисеер 0. Жаков. Onepa- тор С. Иванов. Художник Л. Миль- чАн. Композитор Ю. Бирюков, В глав- ных ролях снимались; В. 0. Жизнева. О. Жаков, Л: В. Ванин. Е. Морская. Л. ИТебалина, Н. Валерский, Г: Ишигель: 8 aos. ЧСИОСТвВие” НОВЫЙ ФИЛЬМ ПО ПЬЕСЕ Л. ЛЕОНОВА Олег Жаков в роли Федора Та- ланова. + бобров греет. Да в самый огонь-то с головой, по макозку. — Теперь я знаю твою болезнь. Это себялюбие, сыну отец. Благородная непримиримость, © которой внутри семьи ценят челове- ка по его гражданским качествам, разве это He истйнно наше; вюепи- танное нашей созременностыюо отно- шение к действительности! Постановщик фильма А. Роом пра- вильно юценил идейное содержание пьесы Леонова и чередал его на эк- ране необедненным. фильма «Нашествие»— тема граждан- ской совести, `гражданского долга советского человека. + Гремин, Глазова. } И поэтому судьба Федора Талано- ва, которая при всей ее исключитель- HOCTH стоит в центре сюжета, сеще болышей остротой подчеркивает ти- пичность судеб окружающих Федора советских людей, которые «почерпа- ют мотивы своих. поступков не в мелочных индивидуальных вожделе- HHAX, 2B TOM историческом течении, которое является их носителем» (Энтельс). Эпыт экранизации «Нашествия» поучителен, между прочим, и в том смысле, что фильм. А. Роома явля- ется любопытной иллюстрацией спору, который длится в нашем кино уже лолгое время и с новой силой вспыхнул на недавней творческой дискуссии, посвященной фильмам 1944 гола. Драма или полотно? Пье- са или повествозанне?—так формули- руется предмег этого спора. «На- шествие», пожалуй, самый «сюжет- ный» из всех фильмов, появившихся за время войны. Он опровергает юпа- сения скептически настроенных лю-* лей, что «сюжетное» построение фильма может помешать воспроизве- сти всю сложность, всю глубину че- лозеческих характеров и отношений. Благодарный драматургический ма- тернал так же, как и хороший вкус режиссера; сказывается ‘в фильме «Нашествие» на игре почти всех ак- теров. Резкими, острыми, точными штрихами очерчивает фигуру Федора Таланова прекрасный актер Олег Жаков. Спокойна, мягка и ислолне- на больной душевноста игра О.Жиз- невой в роли Анны Николаевны Та- ланозой. Чистый и светлый образ обаятельной, «лза лншь вступающей в жизнь русской девушки, почти де- вочки, Аниски. создает Л. Шебалина. Необычейно проницательным, умею- UHM точно передать психологию персонажа предстает перед зрителем В. Ванин в роли Фаюнина. К недостаткам фильма следовало бы отнести не вполне улачный выбор актера на роль Колесникова. Но в целом фнльм «Нашествие» показывает, что А. Роом после дол- гого перерыва выстулает, как под- линный мастер кино. В стилистике его фильма многое идет OT таат- рального спектакля. Но это не име- ет ничего общего с дурной «теат- ральностью», равно негодной и для кино, и для театра. Короче говоря, в новом фильме А, Роома есть искус- ство и нет искусственности. И зри- тель < болыним вниманием и волне- нием прислушивается к этому живо- му языку искусства. повествующему болыную правду о борьбе советско- го народа с фашистским нашестви- ‚ людей. А. ЗАМОШКИН, Г. ЖИДКОВ Шовая экспозиция Третьяковской галлереи Пройдет еще немного времени, и; другую. Галлерея должна дать пред- любимый советским народом нацно- ставление о стилях в русском нальный музей русского искусства — кусстве, о том, Третьяковская галлерея откроет свои двери для посетителей, Как будут показаны коллекция галлереи? Этот вопрос не может не волновать & друзей. галлереи—миллионы. Годы Отечественной войны заста- вили по-новому взглянуть на многое из нашего прошлого, кое-что перео- ценить, многое понять глубже. Это относится к ряду сторон вашей жизни, в том числе, конечно, ик искусству. Поэтому нельзя было удовлетвориться простым восстанов- лением той экспозиции, которая ‘бы- ла сделана, в галлерее незадолго до начала войны, хотя экспозиция эта была тщательно. подготовлена и теп- ло принята художественной обще- ственностью, Естественно, будущий посетитель Третьяковской — галле- реи должен получить наиболее широкое, полное и верное представ- ление о прошлом русского искусст- Ba, о путях его развития и его все- мирно-исторнческом значении. процессе полготовки плана и ‘макетов новой экспозиции был учтен опыт развески, в свое время осу- ществлявшейся основателем галле- реи П. М. Третьяковым, и экспози- ции, проведенной И. Э. Грабарем и закрепленной каталогом 1917 года. Много ценного можно было извлечь также из экспозиционных работ, вы- полненных в советские годы А. В. .Бакушинским, А. В... Лебедевым, Г. Машковцевым. (В прошлом галлерея знала и экспозиционные провалы, = когда художественные произведения рассматривались He как замечательные выражения творческого гения русского народа, а как иллюстрации вульгарных схем, Учитывая‘ все опыте прежних экспозиций и. отбра- сывая негодное, сотрудники галле- реи сейчас работают. над созданием такой экспозиции, в которой рус- ское искусство должно быть пока- зано, как великое искусство великого народа, имеющее свое национальное лицо и свои прекрасные традиции, Эта экспозиция покажет русское искусство в его развитии. Переходя из зала в зал, посетитель галлерем будет видеть, как олна эпоха нашей художественной культуры сменяла неверных и положительное в! ис- как один стиль уступал свое место другому, 06 исторически возникавших и сменяв- шихся в нашем искусстве живопис- но-технических системах и приемах А друзей у обработки скульптуры.” Однако утверждение в экспозиции принцииюв историзма не должно, разумеется, привести к стиранию разницы между художественным музеем и книгой по истории искус- ства. При размещении проязведений в музее не всегда можно и нужно осуществлять ту последователь ность, которая была бы неизбежной в учебнике “или историко-художествен- ном очерке. ^ Необходимо. прежде всего помнить 0 выборе’ наиболее выгодного для каждой картины ме- ста; при установлении соседства художников, следить, чтобы работы одного ‘не мешали-‘восприятию ра- бот другого; не забывать и об эсте- тической стройности самой экспози- ЦИИ. Особо приходилось считаться с характером. здания Третьяковской галлереи. Оно представляет, жак из- вестно, сочетание многократных пристроек. Поэтому в галлерее есть залы, и более выгодные для размещенных в них картин и скульптур и менее удоб- ные Составители плана и макетов экспозиции стремились лучшие по осветению и архитектуре залы от- вёсти для лучших художников и наз иболее. значительных произведений: Это не всегда возможно было ‹ов- местить ¢ ‘расположением экспона- тов в строго хронологическом по- рядке. Для того, чтобы художественная ценность картины воспринималась во всей полноте, надо учитывать усло- вия освещения ‘для каждого зала, для каждой стены, предусматривать возможность отхода эрителя перед той или. иной картиной. р При уточнении плана был крити- чески ‘учтен опыт разреженных раз- весок, характерных для экспозиции современных американских музеев. Такой принцип был применен и у нас при организации ряда выставок в галлерее за последние годы (хоро- шие результаты он дал, в частности, при устройстве выставки Репина в 1 году). Недостаток площади ие позволил широко следювать этому т Федор, — говорит Главная тема к ем, о духовной стойкости советских ню флирт—игру цветов. О милый, Ты «своему B глупенький восторг! предмету» посылаешь карточку, которой напечатаны разные слова про любовь. и BOT для излияния свонх мук ты выбрал там примулу нли орхидею, которые обозначают разные чёЭства. Ну, скажем: «Я Bac люблю, чего же боле». Если это произнести, «предмет» состроит кис- лую гримаску;: как это шаблонно. Но вот, посылая карточку какой-нибудь Марусе или Лидочке, ты с ударени- ‚ем говорил: : — Примула... Со значением. Это уже другое дело. Слова сло- вами, но вы поймите чувство. Мару- ся, по привычкам времени, жеманнн- чала и, вместо кислой мины, изоб- ражала рассеянную томность. Ты по- лучал ответ: — Орхидея... С двойным зчачением. Читал и тоже делал какое-то Лн- цо, как бог кинематографа десятых годов Мозжухин. ` — Свежо предание, но верится © трудом, — с двойным значением гласил ответ Маруси. Все это вспоминается, когда чи- таешь новую пьесу А. Гладкова «Жестокий романс», Туман стоит, какой-то ‘дым.... Та- кая смутная значительность много- ‘точий, помноженная на многозначи- тельность пауз... очень интересно. И ‚если бы не твой опыт, который хладно наводит на всяческие размы- шгления, может быть, ты и отума- нился бы пьесой «Жестокий романс». Вот знаменитый ‘летчик (так его вам представляет автор) под новый -сод сидит в качалке, и опыт говорит тебе: неправда, вовсе не летчик, а маркиз Из старых, ‘ныне уникаль- ных сытинских изданий. Маркиз си- дит в качалке, накрывши ноги пле- дом, и хочет время провести. Он был влюблен когда-то летом. Теперь зи- ма. Но тут есть многоточие, и, мо- жет быть, он че любил. И то, что плед, и в доме полусвет, и новый год все это значительно, так важно ‘и знакомо. С какой бы стороны вы ни подошли к нему, как бы ни думали расшеве- лить его, —= он не позволит. Он «со значением» сидит под пледом. К че- му сейчас «с двойным значением» придет его «предмет» и будут они говорить разные слова, потом «она» уйдет, «он» поднимется, запустит в угол костылем и разобьется ваза. И тогда откроется значение его сиде- ния: у него протезы и он, конечно, — летчик. Но ваза тазбита, девица удалилась и все такое... Как Александр Гладков свое но- вое < драматическое произведение «Жестокий романс» сумел построить на прочных основаниях «флирта»? По- ди узнай заветы автора. Заветы — это где-то глубоко во тьме души. Но зот законы, поставленные авто- ром над самим собою, бьют в глаза. Летчик, вызеденный в пьесе, уви- дел «ее» в любительском спектакле «Бесприданница», потом на улице после «Большого вальса» в момент грозы, когда они вдвоем очутились з пустом табачном киоске и пробы- [ ae там некоторое время, Ах, «Боль- шой вальс» — он многим затуманил головы — чертовски как красиво и пвикарно. Но там за внешним блес- ком, кстати сказать, типичным для нзображаемой среды, берет начало жизненное чувство, а тут кноск та- бачный, четыре дня знакомства и далыше ничего. Герой куда-то скрыл- ся, удалился и не писал «ей» до самого начала пьесы, когда под но- вый 1943 год решил позвать «ее» к себе. «Она» его в душе ждала, а вре- мя проводила с другим, довольно поилым парнем. Сначала она приходить не хотела, ] Из наивной ранней юности я пом- В дискуссионном порядке ° Ник. ПОГОДИН ® потом, пришла. А долгожданный вел себя загадочно. ей что-то померещи. лось. и она удалилась. Потом, в ту же ночь, когда еще узнала «что-то», она разбила бокал и опять пришла к нему, Но это, скажут; утрировка, тоже шарж. Узы, таков предмет» Какой там шарж, если во всей пьесе (в прчведенной схеме дан лишь драма- тургический стержень без параллель- пьесе, нет ни одного порыза чувет- бокала, ‘жеманства и позерства... «Ты успокой меня, скажи, что это шутка» — вот лейтмотив волнений зсех и всех перипетий, Нет, тут ут- оировать уж ничего не надо — до- статочно над этим лелом потрудил- ся автор. Дело—не в’ деталях пьесы. Речь идет! о сущеблве тенденции, которая каким-то ловким ходом, невинно, да- же простодушно, может быть, при- носит нам апологию мещанства. Все люди из «Жестокого роман- са», по видимости, наши. ‚ Время — военное. И, на первый ззгляд —„че- го худого в том, ‘что летчнк сел в любимую свою качалку и опечален тем, что он не может потанцовать под новый год? Так, каждое из. по- ложений выглядит невинно. Но вот какая ерунда; син невинные положе- ния ничто не связывает © жизнью. Мнр этот — трехкопеечный. Мир, как романс... «Ты сидишь у камина я смотришь с тоской...» Вам не до- ставит никакого напряжения фанта- зни зообразить всех этих людей в дореволюционном прошлом в конце шестнадцатого года, скажем, и ни- чего. не надо будет менять в этой пьесе, кроме некоторых современных терминов. И так все оно пойдет гладко и вполне банально, потому что слоник, «милый, славный <ло- ник», который в этой пьесе играет столь значительную роль, есть веч- ная банальность вместе © разбитой вазой и бокалом, с жеманством вме- сто чувств и < этим летчиком, ко- торый— душка, но чуть-чуть’ жесток, а вообще он прямо, как маркиз из старых книжек, по семи копеек штука Перо незрелое, неопытное дает описки икурьезы, в особенности там, где ‘им размахиваются на вечные проблемы. : Но в данном случае перо’ имеет свой довольно четкий Тючерк. Чего бы, кажется, нам придираться ‘к сло- нику, пускай им тут любуются и Под него кладут записочку, которая должна закончить счастливо какую-. то таинственную драму между му- жем и женой — персонажами из па- раллельной линии пьесы. Чорт © ним, со слоником! Мимо пойдем, дальше. вот дальше — некуда. Перед за- ми—красивенькая маленькая компо- зиция новогодней открытки, и кава- леры изобретают что-то, но «со зна- чением». Полет мечты о будущем у этого военного, который положил под сло- ника записку, сферически заканчи- вается в ресторане «Метрополь», в через три -года, < такую же вот ночь, и чтобы красной розой настаизает, так настаивает, что про- сто странно, Действительно настаи- вает и вкладызаей- в свои слова какое-то значение, наводит тень... Поэзия «вечерних ресторанов» — бокалы и девица с красной розой героиня там явилась «поэзни» общензвестен, но является она загримированной в защитные краски созременности Опять-таки, давайте и тут поми- рии ИИА Государственная Третьяковская галлерея. Новый эстамп худ. И: ПАВЛОВА принципу, но з новой экспозиции ‘все же не Фудет чрезмерной перегрузки стен картинами. Как известно, Третьяковская гал- лерея возникла и пополнялась де- сятки лет именно как картинная галлерея. Скульптуры в кей было очень мало. Сейчас прелполагается значительно повысить удельный вес скульптуры в музее. По сравнению с предвоенной экспозицией прелпо- ложено также шире показать рису- нок и акварель. Пройдем, читатель, по залам 06- новленной галлереи. Начальные залы отведены древне- русскому искусству. Здесь показаны шедевры художественной культуры эпохи Киевского государства: поо- славленная Владимирская икона, мо- заика из киевского Михайловского монастыря, монументальные «Оран- та» из Ярославля и «Георгий» из Новгорода, а также некоторые дру- гие иконы. Далее следует ‘замеча- тельное собрание живописных па- мятникоз новгородской и псковской школ ХИ--ХУГ вв.; тут же эксю- нированы произведения столь мало изученных среднерусских и север“ ных школ (вещи, идущие из Ростовз, Ярославля, Коломны). Богатство в многообразие искусства этих отда- ленных от нас эпох обретают новую силу в залах, посвященных искусст- ву Москвы конца XIV—nayana XVI столетий. Период, когда Москва возглавила процесс сложения и ук- репления единого русского государ- ства, представлен рядом исключи- тельных по качеству памятников, среди которых немеркнущим светом блистают полные глубочайшей чело- вечности творения Андрея Рублева и совершеннёйшие произведения Дио- нисия. В зале, посвященном искусству XVI—XVII pe, мы ‘увидим _ гро- мадную композицию «Церковь воин- ствующая», считающуюся символч- ческим изображением «славного ка- зазского похода, ряд изысканных работ стротановеких живописцев, полписные веши Симона Ушакова, произведения, созданные. на рубеже ХУП—ХУШ вв., чрезвычайно важные в историко-художественном отноше- нии. ‚выпускаемый к открытию галлереи, Очень интересны залы искусства ХУШ века. Особенно широко здесь показана < замечательная культура русского портрета этой эпохи. В от- личие от предшествующей экспози- ции двум выдающимся представите- лям этой культуры отводятся от- дельные залы: , это— скульптор ШуУ- бин ‘и живописец Левицкий. Полно представлено также творчество петровского пенснонера Никитина, открывающего плеяду блестящих на- ших портретистов, а затем Антро- пова, < Рокотова, Боровиковского, Шукина. В экспозицию включаются также работы исторических жизо- писцев — Лосенко, Акимова, Соко- лова, мастеров пейзажа—Алексеева, Матвеева, Сем. Щедрина; немного- численных представителей бытового жанра—Фирсова, Шибанова, скульп- торов Козловского и Мартоса. Значительно отличается от пред- шествующей новая экспозиция ис- кусства первой половины XIX Beka. Величайший русский художник этой эпохи — Александр Иванов — пред- ставлен теперь гораздо полнее и лучше, Наряду ©, ранними произве- даниями мастера, а также этюдами и эскизами к основной картине, в эк<- позицию вводятся и лучшие листы из серии «Библейских эскизов», ко- торыми закончил свой творческий путь этот гениальный художник. ‘Другие залы галлереи позволяют составить яркое ‘представление о творчестве Кипренского, Сильвестра Шедрина, Тропинина, Венецианова, Брюллова, скульптора Гальберга. Специальный зал отведен рисунку и акварели художников первой половя- ны ХХ столетия. Здесь — образцы академических штудий обнаженного тела, мастерские эскизы сложных многофигурных композиций, блестя- щие каранлашные портреты Кипрен- ского, виртуозные акварели Брюлло- ва, тончайшие в своем графическом изяществе рисунки Толстого, интим- ные портретные акварели Соколова. Отдел искусства первой половины XIX столетия завершается произве- депиями Федотова, чудесное мастер- ство которого стоит уже Ha грачи новой эпохи в история русского изо- бразнтельного искусства. Искусство второй половины ХХ столетия, как и прежде, будет оха- Ч ты, ных линий) идег одна амурная сердцещипательность, как игра во флирт, но «со значением», если в! ва, кооме разбитой вазы ‘и разбитого в волосах, Он так! в волосах... Литературный адрес этой Экепонируется ‘ряд скульптур нииая значительность римся. Что за пуританство! Как будто человек, измотанный войной и уезжакиций на фронт, не может по- мечтать о ресторане, розе и о про- чем. Может, конечно, это правда, приветствую такого человека и не- навижу «всяческую мертвечину». Но что мне делать, если вся наша классическая литература с Че. ховым и Горьким во главе’ высмен- вала м бичезала таких вот именно людей, которые явились у ’Гладко- за? У Чехова, в глухие годы пусто- безвременкя, провинциального болота, люди ‘мечтают’ о небе в ал- мазах. У Гладкова-в дни Сталин- градекой битвы в конце сорок вто- рого года, мечта. о рандеву в ве- чернем ресторане и болыше ничего. Вот зедь в Чем несчастьа, что боль- ше ничего и что мелочность всей этой жизни, опутанная мнимою зна- чительностью, это и есть все осно- вание картины, откуда принщипиаль- но зытекает мещанский пафос, Напрасно автор потревожил Дик- кенса и дал значительный эпиграф из его умных и блестящих парадок- 90% Не надо. Чего тут ‘напускать литературный туман, как будто ста- рый Диккенс так же думал, как мо- лодой Гладков. Эпиграфы бывают совсем не для того, чтобы «впечат- ление производить», эпиграф — это. луч какой-то сильной мысли, которая ведет художника по лаби- ринтам жизни. А ежели оно для важности; то это не эпиграф, а ре- комендация: ] — Вот, видите ли, Диккенс... тоже. Пожалуйста... Но мир, в который вас вводят, помахивая шляпой Диккенса или каз кого-нибудь другого классика, юка- жется наивной мистификанией. Я не знаю, чего тут болынше —. литера- TypHoro, апломба или житейского расчета на некоторую ‹снисходитель- НОСТЬ, Вот и являются картины, постро- енные на реминисценциях. В них, как сказано где-то у Северянина, «инт- родукция Гауптман, а финал Поль“ де-Кок». И если этот туман литературных мистификаций убрать и дать место солнечным лучам, — какой окажет- ся конфуз. Однако автор называет свое про- изведение «Жестокий романс», т, ®. как бы дает свой ‘иронический взгляд на явление. Опять мистификация. Даже в самом романсе, который нам поет героння, нет никакой иронии. Наоборот, сам автор <тарую. песню «Стежки-дорожки» так подкрасил и модернизировал, что любо-дорого. В конечном счете (и как итог весьма ‹ерьезный) тут открывается главное протнворечие литературной MUMHKDHH, когда берется определен- ный жанр (который стоит в названии пьесы) и вуалируется а ля Диккенс, а ля Чехов, а ля Пристли. «Маркиз» < `его жеманством — это известный литературный жанр; тема нашей вой- ны — это современный адрес. И сколько сил, ума и, скажу больще, — таланта потрачено на TO, чтобы связать все эти несвязуемые вещи? Зачем? Было бы наивно представлять дело так, что авторы произве- дений, в которых можно видеть ва- риации «Жестокого романса», не знают жизненных , явлений. (Люди они современные, даже молодые и свой типы создают не без известных адресов. Позидимому, речь должна нтти о точке зрения или о «кочке зрения», на которую давно указы: зал А. М. Горький, Все эти «домики и домишки», которые являются в нашей драматургии, обозначают что- ‘то вроде направления, а новое про- изведение А. Гладкова — дает уже букет определенных настроений, ча- яний и даже философий. и перечитывая пьесу страницу за страницей, я все время видел где-то рядом эту «кочку зрения»... — мо- жет быть ошибочно, предвзято, — и потому никак уже не мог и не моту принять самой направленности «Жестокого романса». ^ Мы часто связываем наши мнения с практическими выводами, Так, кри- тикуя в пух и прах одну мою рабо. ту, один писатель заключил; — Не ставить ее и больше чего. `Но ведь не об этом разговор. За- нимаясь литёратурным делом; я хо- чу лишь откровенно и прямо выска- зать мое лисательское мнение. HH- В Трансильвании Из зарисовок Г... ХРАПАКА, ——— 6 o ПЕРВЫЙ КОНПЕРТ С давних пор песня ‘и марш — В ТЕАТРЕ ИМЕНИ ЗАНЬКОВЕЦКОЙ Письмо из Львова После освобождения из немецкого плена Львов воспрянул к новой жизни. Этот старинный город—®©лин из крупнейших центров’ культурной жизни Советской Украины. Филиал, Украинской Академии наук с рялом научно-исследователь- ских институтов. Университет, По- литехнический институт и другие высшие учебные заведения, много- численные кадры советской научной и художественной интеллигенции — sce это: определяет интеллектуаль- ный, культурный облик города. Партия и правительство вылвига- ют и уже осуществляют новые грандиозные планы культурного и хозяйственного развития Львова, Недавно во „Льзов был переведен Украинский драматический театр им. Марии Заньковецкой. Театр этот организован/^ был Б. Романицким, ныне народным артистом Союза ССР, 22 года назад. За время сво- его существования театр показывал сзон спектакли во многих городах, в 1931 году преврашен был из пе- релвижного в стационарный и до 1941 года работал в городе Запю- рожье. Творческая родословная театра неразлучные спутники фусского сол- восходит & блестящей нлеяле кори- дата в его славных походах, «Хоро- феев украинской народной сцены, ший полный хор музыкантов, — го- взоэглавлявшейся М. Кропивнищким. зорил Суворов. — возвышает дух солдата, ускоряет шаг. Это ведет к! победе, а победа — к славе». Военные оркестры Красной Армии —<оставная часть ее духовного во- ‚оружения. В подготовке этого вида оружия большую роль играет Выс- нее училище военных капельмейсте- ров. Возникнее в 1944 году, на ос- нове военного факультета Москов- ской консерватории, оно создавалось в трудных ‘условиях военного време- ни. Это — первый и единственный в мире военно - музыкальный вуз, пря- эванный готовить высококвалнфици- рованные кадры офицероз - музы- кантов. На-днях в Большом ‘зале Коясер- ватории состоялся первый концерт болыного духового оркестра учили- ща. Концерт был посвящен 27-й го- довщине Красной Армии. Оркестр выступил под управлением начальни- ка училища подполковника И. Пет- рова. \, Программа концерта произведений созетских комповито- ров. Первое отделение открывала «Военная увертюра» Р. Глиера—боль- Woe и сложное произведение, ооно- ванное на развитии трех тем — русской, ан- глийской и американской. Испол- нение увертюры было как бы экза- меном для молодого оркестрового коллектива. И экзамен был с честью выдержан. Подполковник И. Петров за сравнительно короткий срок су- мел добиться хорошего ансамбля и строя в оркестре. Оркестр радует своим звонким ще, мягким. ров= ным рапо. Нюансирозка отличается точностью и гибкостью. состояла из Помимо увертюры Глиера, большой успех имел известный марш Н. Ива- нова-Радкевича «Капитан Гастелло». И. Петров хорошо ощутнл динамику и напряженный ритм этого ’произведе- ния, воссоздающего образ легендар- ного патриота. В нозой красноармей- ской сюите В: Кручинина наиболее удачна средняя часть «Вечная слава героям!» Среди других номеров исполнялись произведения композиторов - педаго- гов училиша: сюита Б. Кожевникова и фантазия на темы песен Отечест- венной войны Г. Калинковича. Заслу- женный артист РОФСР А. Королев тепло‘ и выразительно спел три пес- ни М. Блантера. Программу’ завер- шил эффектный «Концертный марш» В; Блажевича. Концерт вновь показал, какие ши: рокие художественные ‘перспективы открыты ‘перед большим духозым оркестром. Думается, что композито- ры, создающие репертуар для духо- вого оркестра, должны шире осваи- вать в. этом жанре формы симфони- ческой музыки: использовать возмож- ности колористической инструментов- ки-вообще, смелее ставить и’решать большие творческие задачи. Л. ДАНИЛЕВИЧ. PPI или лил рактеризовано в залах Третьяковской галлереи с исчерпывающей полно- тон. Здесь ‘можно подробно юознакб- миться © творчеством представите- лей русской реалистической живо- писи этой эпохи, искусства идейно- прогрессивного и глубоко демокра- тического. Kak и в, экспозиции 1940—41 гг, ряд художников имеет отдельные залы: Перов, Крамской, Ге, Васнецов, Левитан. Новый. зал получил Верещагин. Особый зал от- веден скульптору Антокольскому. Топрежнему один из лучших по ос- вещению и архитектуре залов запол- Bee произведениями величайшего русского исторического живописца Сурикова. «Боярыня Морозова» зай: мет целую стену в зале, дающем ‚зриделю возможность большего от- хода от картины. Произведения дру- того eee мастера второй поло- ‚вины ХХ века-_Репина-—размещены в двух залах, превосходных по ye- ловиям освещения (вместо одного в предшествующей ‘ экспозиции). Это позволит развесить картины, пор- третчя и этюды художника с нан- большим удобством для обозрения. План новой экспозищии включает большое количество произведений, позволяющих детально познакомить- ся с наследием Айвазовского, Пуки- pesa, Прянишиникова, ‘’Мясоедова, Максимова, Корзухина, Ярошенко, Васильева, Саврасова, Шишкина, По- крупнейших русских живописцев. Некоторые из них, как например В. Маковский, показаны значительно (Остроумовой-Лебедевой, полнее, чем ‘раньше. В экспозицию включены также те картины Шиль- техник : дера и Худякова; с которых начинал лова, И. Соколова. Пахомова, Крав- свое собирательство основатель гал- Ченко, Рудакова и др.). Особое вни- лереи П. М. Третьяков. Отдел‘ искусства конца ХХ—нача- ла ХХ века также откпывается ря- дом монографических зал. Здесь за- лы, отведенные Серову, Врубелю, К. Коровину. Искусство каждого из этих художников предстает пе- ред зрителем ‘во всем ‘блеске их творческих достижений. Как и в предшествующих залах, рядом с картинами в специальных витринах и на стеллажах будут размешены рисунки и акварели. В экспозиции нашли свое место работы Бенуа. Со-: мова, Добужинского, ‘произведения Сапунова, Борисова - Мусатова, ‚в двух местах; один раз в залах ‚искусства, начала ХХ века (произве- дения, исполненные до 1917 года) и ‚ другой раз в советском отделе. Теперь работы Нестерова, Архито- за; Малютина, Рылова, Бакливева, Мешкова, Бялыницкого-Бирули, Гра- баря, Юона, Крымова, Лансере, Сарьяна, Домогацкого. Кончаловско- го, Машкова и’ других собраны вме- сте. Такая экспозиция не только по- ждого из этих художников, подчеркивает историческую преем- ственность, существующую между советским искусством н. русским ре- алистическим искусством ХХ века. Видное место займут в отделе советского искусства скульптурная «Лениниана» Андреева, картины ос- новоположника советской батальной живописи Грекова и Бродского. Ея- дом лучших <воих ‘произведений представлены А. Герасимов, С Гера. симов. Могансон, а также’ В; и Б. Яковлевы, Пластов, Корин, Дейнека, Модоров, Савицкий, П. Котов, Ряжский, Ромадан и др. скульпторы Мухина, Меркуров, Шадр, Манизер, Лебедева, Чайков, Ингал-и Боголю- бов, Лишев, Кепинов, Орлов, Вуче- тич и др. Зритель может. подробно ознакомиться с творчеством худож- ников Кукрычиксы (Куприянов, Кры- лов, Соколов) и Шмаринова. залах отдела советского искусства ленова, Куинджи и многих других мМного рисунков (Верейского, Дорми: донтова, Кацмана, Лаптева, Финоге- нова, Жукова и акварелей Карлов- разных (И. Пав- др.); <кого и др.), гравюр и литографий мание уделено образцам книжной иллюстрации, в советские годы до- стигщей высокого: уровня. Предпо- лагается также выставить миниатю- ры художников Палеха (Голикова, Баканова, ,Маркичева, и. др.).. Открытие Третьяковской галлереи обещает стать большим праздннком не только ‘для художников, но и для самых широких кругов зрителей, по- настоящему. соскучившихея по гал: лерее. ’ Великое художественное наследие русского народа, представленное ше- деврами галлереи. должно сыграть исключительную ‘роль в. развитии Малявина, Рериха, Головина, Кустодиева, Шире, ‘чем раньше, демонстрируется творЧ4ество пред- ставителей московской живописной школы-—С. Коровина, С. Иванова, А. Васнецова, а также Рябушкина. Тру» беиксго, Голубкиной, Коненкова. Затем идут залы, посвященные творчеству советских художников. Работы представителей их старшего поколения до сих пор показывались советского искусства, перед которым наше время вылвинуло новые гран- дДнозные задачи. Вместе с тем представляемое › ‹ шедеврами гал- лереи русское. искусство, историче- ской чертой которого ‘всегда была прекрасная и высокая ‘человечность, получит теперь новые возможности выступить в качестве. действенной силы в борьбе за моральный раз- гром фашизма и торжество лучших адеалов человечества. широком симфоническом Иллюстрации Д. Моора За сравнительно короткий период театр им. М. Заньковецкой показал львовским зрителям три спектакля: «Генерал Брусилов» Сельвинского, «Олеко Дундич» Ржешевского я Каца и «Дай сердцу волю заведе в неволюь М. Кропизницкого. Бесспорно, наиболее удачной ра- ботой театра является спектакль, поставленный по пьесе М. Кроив- ницкого. Трогательная история люб- ви деревенского парубка Семена и бедной сироты Одарки рассказана театром поэтично и ярко. Зритель сочувствует влюбленным, завоевыва“ ющим свое счастье тяжелым трудом; он внимательно следит за судьбой этой молодой пары; его пленяют благородство и сила чувств, усто- явших перед тяжелыми испытаниями. Горячими аплодисментами откликает- ся ‘зал на глубоко человечный по- ступок батрака Ивана, вызвавиегося итти в солдаты вместо Семена, ко- торого хочет разлучить с Одаркой кулак-староста. В драматическую повесть введен ряд эпизодов деревенских «гулянок» и <«вечерниц». Великолепно исполня- ют актеры театра чудесные, полные глубокого лиризма, украинские пес- нн. Стильно и празднично постав- лены плясовые сцены. В спектакле «Олеко Дундич», не- омотря на недостатки пьесы, театру удалось создать привлекательный образ Олеко Дундича, человека, вся жизнь которого была посвящена де- лу братства н единения славянских народов (исполнитель роли Олеко Дундича — народный артист СССР, Б. Романицкий). Однако в этом спектакле, каки в спектакле «Генерал Брусилов», об- наружились и слабые стороны рабо- ты театра. Не боясь резкости, мож- но сказать, что на ‘некоторых cle нах спектакля лежит печать провия- циализма. Подчас театр оказывается во власти дурного штампа. В каче- стве примера можно назвать эпизол белогвардейской попойки, где рял персонажей безвкусно «комикует» и где дана, как «вставной номер» большая программа банальнейших и пошлейших романсов. Наименее удачной из всех трех премьер является спектакль «Тене- рал Брусилов». Театр не смог прео- долеть из’яны пьесы-—рыхлую ком- позицию ее, схематизм и плакат= ность некоторых образов. Театр им. Заньковецкой был тепло встречен зрителями. Местная пресса хорошо отозвалась о всех трех спек- таклях. Однако театр нуждается и в требовательной дружеской крити- ке. Ему необходимо освободиться от налета провинциализма, который мы отметили в слектаклях «Генерал Бру- силов» и «Олеко Дундич», нёобхо- дима подлинная смелость творчес- ской мысли в работе над новыми спектаклями. * К недостаткам работы театра, 6ec- спорно, относится к некоторая уста- релость его репертуара. Театр им. Заньковецкой обладает всеми возможностями для быстрого роста. В нём работают такие видные деятели украинского театра, как народный артист СССР Б. Рома- ницкий; заслуженные артисты УССР В. Еременко, JI. Дудиров, В.- Харченко, талантливые актеры А. Писаревский, И. —Овдиенко, А. Фразенко, И. Боголенко и др. Благодаря вниманию местных пар- могает ощутить творческое лицо ка- ТИЙных и советских органов театру но и обеспечена хорошая материальная база. М твердо зерится, что театр оправдает своей работой оказанное ему доверие и заботы о нем. Львов- ские зрители горячо желают театру новых успехов. П. ПАРХОМЕНКО. © к «Слову о полку Игореве». Из новых работ сопетених хуложников,