ви СЕМЬЯ ФЕРЕЛЛИ ‹ ОБРЕТАЕТ. . МУЖЕСТВО - (Пьеса. Лилиан Хелман в театре . Им. Денинского комсомола) “Написанная Лилиан Хелман пять лет назад, эта пьеса шла в Америке нод- названием «Вахта на Рейне». В -` ней отразились настроения тех про- грессивных кругов американского общества, которые уже тогда поняли, - Настоятельную необходимость реши- -. тельной и беспощадной борьбы © фа- шизмом, Пьеса идет у нас под названием «Семья Ферелли теряет покой». Это не вполне точное и не очень улачное _название. Семья Ферелля потеряла Покой в тот день, когда допустила в свой мирный дом фашиста, и об- “Petia душевную ясность и прочный CMHC жизни. как раз тогда, когда поняла‘ великую целесообразность и справедливость уничтожения фаши- стов и фашизма. Театру им. Ленинского комсомола было. и очень легко, и очень трудно ‘играть эту пьесу, поэтике которой ` присущи и родственные ему и чуж- дые для него стилистические осо-- бенности. В ней имеют весьма важ- `Ноз значение резкие и броские прие- мы ‘авантюрной драмы (захват пит- леровцем Тэком денег антифашист- хкой организации и его последую- ий вымогательский торг с семьей Ферелли). Вместе с тем в пьесе есть прозрачная лирическая атмосфера недоговоренности, невысказанных чувств, моральной чистоты, стыдли- ‚вой гордости, скромного героизма— атмосфера, созданная приемами че- ховского письма, которому Лалиан Хелман следует смело, откровенно и очень удачно. А соединяет эти два как будто несовместимых «пото- ка» грубоватый, открытый, несколь- ко инфантильный и поэтому очень сердечный американский юмор. Правла, особенности американского юмора театру не вполне дались. За- то он очень деликатно смягчил ме- лодраматазм авантюрного сюжета, подчеркнув политический смысл пьесы. уж настоящая удача при-” шла к тезтру там, где он с точным и сдержанным мастерством выразил то, что мы назвали бы лирико-геро- ическим подтекстом пьесы. Этой своей удачей театр обязан прежде всего С. Гианинтовой — ис- полнительнице роли Сарры Ферелли. Сарра «только» жена антифашиста и мать своих детей. Она’ «только» любит. Но это — любовь, о кото- рой сказано, что она сильнее смер- Ти. Эта любовь освящена знанием высокой скизненной целлд. Поэтому она так шедра и так благородна. Поэтому героиня так открыто идет Навстречу. любым опасностям, на каждом шагу угрожающим ее семье. ..После .20 лет отсутствия, же- стоких , испытаний в стране, где свирепствует фашистский террор, голода, тяжкого труда, — Сарра. во- тла в мирный дом своей мате- ри. Вот они — эта дорогие сте- ны и милые мелочи устойчивого быта, и чудачества старухи-матери, и обретенный, наконец, покой, и уверенность, что лети булут. теперь сыты и что муж будет в безопасно- сти... Счастье и ликование — В сия- ющем` взгляде, в широком, готовом все обнять`‘и приласкать жесте, в звонком смехе, даже в склапках скромного, бедного платья. А за воем этим, над этим, где-то в глу- бине души Сарры уже и в эти ми- нуты продолжает жить тревожное бсщущение, что все это ненадолго, что это только «каникулы», и суровая готовность по первому зову вновь встать рядом < любимым че- ловеком на трудном и опасном его жизненном пути. Гиацинтова не играет «героиню». Актриса увидела зерно роли в люб- ви Сарры к мужу и через богатство этой любви раскрывает все величие характера Сарры, покоряющее обая- ние ее жизненного подвига. (Сарра Вернер не стыдится своей бедности Сцена спектакля «Семья Ферелли С. Бирман, Сарра—С. Гиацинтова, —Н. Кутасина. и бесконечно горла ‹праведливой борьбой, которую ведет муж. Она! без слов благословляет ero Ha HO- вые подвиги в этой борьбе, и в тя- желую минуту вдохновит его тихой, недоговоренной .лаской. Ибо в не- нависти к злу мира, к фашизму, чер- ‚ пает она мудрость своей любви, Пользуясь терминологией Немиро- вича-Данченко, можно сказать, что Гиацинтова на этот раз «ничего не яграет» и поэтому играет все, рас- крывая перед нами — во всей его красоте, богатстве, искренности и правдивости — пленительный образ женщины-бойца, хотя оружие ее — одна только любовь. Исполнение Гиацинтовой опреде- лало в конечном итоге весь стиль спектакля. Мужа Сарры — антифа- шиста Ульриха Вернера очень мягко играет О. Фрелих. И чем скромнее исполнение актера, тем убедитель- нее для нас душевная крепость Ульриха, тем больше верим мы его идейности, его уму, его суровому и действенному гуманазму. Никакой позы, никакого «жеста», никакой декламации. Менковатый костюм. Ранняя седина.. Усталые и тем не менее сильные руки. Тихий голос. Скупые слова. Остро’ развитое чув- ство юмора. И за всем этим — не- Устанная работа мысли и воля, все- гда готовая к действаю. :Таков дей- ствительно один из типов современ- ного героя. В том же музыкальном ключе, в теряет покой». Фанни Ферелли— Ульрих — О. Фрелих и Джошуа . Фото А. ГОРШТЕЙН. Так написана роль. С. Бирман идет дальше. Она ко всему этому еще сообщает Фанни и веселое чувство иронии по отношению к самой себе. «Я знаю, что я играю, и вы это знаете, но вы, хотя это порой для вас невыносимо; не мешайте мне, ибо я так счастлива» — вот какое «условие», что ли, лежит в основе сложных и тонких сценических от- ношений, которые играет С. Бир- ман. ’ Но вот Фанни осталась сама бою. Вот она сбросила личину гинальности». Вот отдалась непо- средственному порыву. И для выра- жения духовного мира этой простой, человечной, благороднся Фанни Ферелли С. Бирман находит какие-то очень скупые, но очень точные при- емы исполнения. Поэтому так силь- но, убедительно, я бы сказал, па- тетически, звучит у актрисы послед- ний акт, где Фанни до конца рас- крывает свое сердце для Ульриха и всех его соратников. Для того чтобы острый замысел актрисы был до конца завершен, требовалось, чтобы OHa всегда нахо- дила опору в окружающих ее ис- полнителях, чтобы эти последние, как этого требовал Станиславский в подобных случаях, «ее играли». Это требование, к сожалению, не полно- стью осуществлено в спектакле. Ни ’Н. Делекторская (компаньонка Фанни —Эниз), ни А. Пелевин (сын Фанни— с- co- «ори- каком играют Гиацинтова и Фрелих, ведет свою небольшую роль мальчи- ка Джошуа Вернера Н. Кутасина. Это не только хорошо и верно, но еще и очень изящно сыгранная роль. Изображаемый актрасой маленький мужчина несомненно, будущий боец 3a счастье человеческое, столько в нем ума, понимания, спо- койствия и гордой независимости. Мать Сарры играет .С. Бирман. Трудная роль, сложный характер! Но Бирман как ‘раз любит играть «на осложнение» и поэтому ее- та- ланту дано здесь раскрыться BO всей его многогранности. Фанни Ферелли — 63 года, но она ревниво прячет свой возраст за сознательной игрой в инфантиль- ность. Она умна и добра, но себе «на зло» играет в капризную `свое- вольную женщину. Она всегда и во всех случаях хочет остаться «аме- риканкой» и поэтому считает своим долгом при всех обстоятельствах быть эксцентричной. Она любит и ценит юмор, но тут же топит его в наигранной суровости. И каждый раз Фанни срывается на этой своей неустанной и беспрерывной игре. Дэвид). играющие вообще говоря неплохо, не сумели это выполнить Тэка, и поэтому актер ограничива- ет свое исполнение наброском всего нескольких, однако резких и опре- деленных, черт характера своего персонажа. С большим артистизмом и лирической силой ведет скромную по своим возможностям роль жены Тэ- ка Е. Фадеева. Спорить можно с Н. Паркалаб, иг- раюшей девятилетнего Бодо, сына Вернеров. В отличие от ‘акварельно- го портрета девочки Баббет, создан- ного А. Козловой, Паркалаб по ме- ре хода спектакля все усиливает и без того резкую манеру своего ис полнения и, в результате, вместо наявного, трогающего своей ранней мудростью ребенка играет не очень приятного молодого старичка: Таков этот поставленный С, Бир- ман (художник В. Шестаков) спек- такль, радующий и самым фактом постановки у нас современной аме- риканской антифашистской пьесы, и своим простым, душевным, искрен- ним искусством. СТАРИННЫЙ ТРАКТАТ О МУЗЫКЕ ‚Сотрудник Академии наук CCCP; доцент Ленинградского университета ираннст А.Н. Болдырев недавно закончил перевод «Рисалеи мусики» («Трактат о музыке») — иранско- таджикского поэта Абдуррахмана Джами <1414—1492), жившего в. Ге- рате..Джами был современником о<- новоположника новоузбекской литё- ратуры и поэзии Алишера Навои. Кузьма Майков еще я совсем молодым погиб при обороне‘ Царицына. В Курской губернии, в _ В. СУХОВ деревн: Бредихино, долго жила память © мастере Ha все руки. Одному сложил он печ- ку в девять оборотов, другому резное крыль- цо. возвел, третьему ткацкий станок смасте- рил, наладил и- пустил в хол. А уж гармоннет и песельник был пер- вейший. И была у него при всех. делах люби- мая присказка: ` Русский человек такой, — на что: глянет, то и сделает. : Сергей Майков совсем не помнит отца своего, но эти слова передала ему мать, их позторяла вся деревня, вспоминая ° погибшего веселого 4 мудрого мастера. Так и стали эти слова духовным завещанием и един- ственным богатством, которое оста- лось ‘ему в наследство от отца, Взгляни и сделай! Мать- Сергёя Майкова, в поисках. заработка, ‘приехала в Москву, ста- ла работницей санатория в Соколь- никах. Мальчишка из глухой дерев- ни впервые услышал здесь музыку, увилел певцов и эртистов. Музыка потрясла его воображение. Концерты заставляли его мечтать, радоваться, плакать, смеяться. Музыка имела почта. магическую власть над его неискушенным сердцем и казалась волшебной силой. Но однажды кон- ферансье заговорил о ней непочти- тельно. Он произнес избитую шут- ку о том, что будет исполнен вальс... на «березовых дровах». Ha эстраде выступил ксилофонист, И; лействительно, под резвыми молоточками артиста «дрова» пели. Деревянные пластинки издавали ме- лолические звуки. Сергей зорко смотрел и чувствовал, что, следуя отцовскому завету, он это‘ мо- жет сделать: И сделал. Вскоре он уже вызванивал на своем ксоилофоне куплеты торреадора из «Кармен». С. Майков за работой. Рукопись з настоящее время хра- нится в Публичной библиотеке в Ташкенте. В европейской литературе трактат этот неизвестен, Трактат о музыке Джами пред- ставляет исключительный интерес с музыкально-эстетической и историче- ской точки зрения. Перевод трактата сделан под ре- дакцией доктора искусствоведения, Затем инструмент был усовершенствован, а его конструктор и ‘созла- тель’ стал виртуозом- исполнителем. На смот- pax художественной са- модеятельности OH по- лучал похвальные гра-- моты и премии, его представляли слушате- лям, как «исполнителя своих сочинений, Ha своем ксилофоне. ‘соб- ственной ‘юистемы и конструкции». Все бы- ло свое, и во всем ска- зывалось отсутствие большой. музыкальной культуры. Он играл, не зная нот- HOH грамоты. Он создал ксилофоч, не зная последовательности, в ко- торой надо расположить пластинки, и разместил их по-своему. Он ни- чего не знал и откровенно себе в этом признавался. И он принял решение. Мальчик из деревни Бредихино пошел по пути, обычному для всех народных талантов в нашей стра- не,— поступил в ` музыкальную школу, где шлифуется природное дарование и где придается ему совершенная. оправа. В музыкальном Училише имени Ипполитова-Иванова его вни- мание привлекла арфа. У стройной, резной золоченой‘ ко- лонны арфы звучат разноцветные струны, звонкие и ясные. Сейчас арфы выпускает только ол- на фабрика в мире — «Лион и Хи- ле» в Чикаго. Арфа — один из ха- мых сложных и дорогих музыкаль- ных инструментов современного сим- фонического оркестра. . Сергею Майкову об’яснили в учи- лище, что у нас число арфистов\ давно ограничено количеством арф И тут завет отца — вгляни и сделай! — заговорил в сердце сына, Непреклонное русское упорство бы- ло верным союзником Сергея Май- кова в этой чочти эпической борьбе. за создание первой воветской арфы. Сергей Майков и его товарищ по музыкальной школе. Алексей Kan- В. М. Беляева, написавшего к трак- тату большой комментарий. Совме- стная работа А. Болдырева и В. Бе- ляева является значительным вкла- дом в новую область музыкознания — советское музыкальное востокове- дение. Владимир ФЕРЕ. Народный артист Киргизской ССР люк, бывший, по счастливому сов- нули хозяйке без всяких падению, и конструктором-чертежни- ком, еще в 1937 году начали рабо- тать над арфой. Но для того, чтобы ее сделать, надо было прежде всего разглядеть ее гристально. Надо было разобрать хоть одну арфу, узнать ее внутреннее устройство, тайну ее пе- вучести. Под поручительство препо- давательницы. класса В. Г. Дуловой дирекция школы выдала юношам разбитую арфу. настолько старую и изношенную, что ее в шутку назы- вали праматерью арф, созданных в древнем Египте. Вскоре этот «сарко- фаг» стал приносить пользу. Друзья его отремонтировали и начали на нем повторять упражнения, задан- ные в классе. Но этот опыт был не- достаточным, для образца нужна была совершенная, современная арфа. И снова вдохновительница моло- дых энтузиастов Дулова пошла на огромный риск. Собственную драго- ценную эраровскую арфу, имеющую лишь незначительный дефект, она передала своим ученикам для экспе- риментов. Майков и Каплюк долго ее разбирали, изучали и, наконец, вер- на первой В. Дулева играет советской арфе. Адрес `редакцич в издательства: Москва, Пушкинская, 8. Телефоны; сек ретариат-—К 4-15-66; отделы театра, музыки, изобразительных искусств, архитектуры, кино, эстрады и цирка, + ша Каплюк н : Онегин». `Соловьеву язно не по себе в роли! Co Geer СТРАНЫ ФРУНЗЕ, (Наш корр.). Общественность торола Узген отметила десятилетний! юбилей своего лраматического театра — первого на юге Киргизии. Театр в! из кружков художественной самодея- тельности. Он прогодит большую куль- турную работу, обслуживая зимой город Узген, а в летиее время — высокогор- ные районы Отекой области. ХАРЬКОВ. (Наш корр.). Издательство «Социалистическая Харьковщина» вы- пустило сборник «В помошь сельским кружкам художественной самодеятель- ности», посвященный годовщине. осво- бождения Харькова и области от не- мецкой оккупации. В сборник включе- ны стихотворения, песни, рассказы, сказки, одноактные пьесы, КРАСНОЯРСК. (Наши корр.). Здесь на- чал работать театр Музыкальной коме- дии (художественный руководитель З Дагир). Театр показал три спектакля: «Марица», «Девушка из Барселоны» н «Коломбина». Готовится постановка опе- ретты: «Сильва». ® ЕРЕВАН. (Ham корр.). Отдел социаль- ного обеспечения исполкома Кировского райсовета г. Еревана организовал само- деятельный ансамбль песни и пляски из бывших участников Отечественной войны. На-лнях во Дворце пионеров состоялся первый концерт нового- ансамбля. ФЕРГАНА (Наш корр.). `В городе Ко- канде (Ферганской области) построен детский кинотеатр на 500 мест. Это — первый в республике кинотеатр, пред- назначенный специально для обслужи- вания юного зрителя. 2 НОВОСИБИРСК. (Ham xopp.), За че- тыре месяца Новосибирская филармо- ния дала в городе и районах области около 400 концертов. Филармония вис- тематически знакомит трудяптихся © солистами Новосибирского театра опе- : ры и балета, а также с артистами Моск- вы. Ленинграда и центров союзных республик. С успехом прошли выступ- ления народной артистки Казахской ССР Омаровой, пианиста Игоря Апте- карева и др ВЛАДИВОСТОК. (Наш корр.). В При- морсгом краевом театре им. М. Готь- кого. © успехом идет пьеса «Так и бу- дет» К. Симонова в постановке режис- сера Ф. ПТиптигина. Готовится к по- становке «Ревизор» Гоголя (постанов- шик заслуженный деятель искусств ТОСР Б. Федоров). БАКУ. (Наш корр.): лигенпии состоялся большой отчетный конперт студентов Азербайджанского музыкального училища. На концерте были с ‘успехом исполнены произве- дения Чайковского. Мусоргского, Узеи- ра Гаджибекова и других русеких и азербайджанских композиторов. ВОЛОГДА. (Hant Kopp.}. Областной отдел искусств организовал специаль- ный методический кабинет для помо- щи руководителям кружков = самодея- тельного искусства. Кабинет привлек в качестве консультантов специалистов по вопросам театра, музыки, изобрази- тельных искусств и прикладных худо- жественных ремесел. ТБИЛИСИ. (Наш корр.). Коллектив театра русской драмы им. Грибоедова в конце марта покажет комедию А. Н. Островского «Лес». К 75-летию со дня рождения В. И. Ленина театр возобновляет «Кремлевские куранты» — одну из лучших евоих постановок. КУЙБЬИШЕВ. (Нави корр.). Отдел ис- кусств утвердил репертуарный план театров города на 1945 год. В xApamre_ атре им. Горького будут поставлены «Три сестры», «Враги», «Отелло». «Пиг- малион», а из советских пьес—«Так и будет» К. Симонова и еще два—три но- вых произведения. Театру предложено подготовить спектакль для детей младшего возраста. Театр оперы и музкомедии покажет «Ивана Сусани- ва» «Пиковую даму», «Травиату>. За- ново будет поставлена опера «Евгений В течение года будут пока- авы оперетты. «Марица», «Летучая мышь» и одна советская ‘музыкальная комедия. ТЮЗ работает над «Пролел- ками Окапена>. Готовятся: «Свои люди сочтемся», «Недоросль» и‘ пьеса А. Бруштейн «Король-Цаук». х®х® В Ломе интел. Баку. Премьера Кихот» в Азербайджанском Го- сударственном театре оперы и балета. Сцена из 4-го акта—тан- цуют солисты И. Михайличенко и К. Баташов. балета «Дон Фото Г. СЕДЬЕХ. 3’ AHOB, Больше того, они ее починили, . Это была. первая побела. В Совет- ском Союзе не было сколько-нибудь опытного мастера по ремонту арф- Рекомендация такой артистки, как Вера Дулова, принесла друзьям множество заказов. Они начали раз- бирать и чинить арфы разных времен и народов — по преимуществу фран- цузские и американские, они начали вдумчиво изучать различные KOH- струкции этоге инструмента, его до- стоинства и пороки. Арфа состоит из двух тысяч де- талей. Для того, чтобы сделать ее деревянные части, нужен самый многоопытный краснодеревщик. Ее металлические конструкции под си- лу только токарям-модельщикам и слесарям высших разрядов, ее внеш- нее украшение — дело лучших. ху- дожников-резчиков. И все-таки Май. ков и Каплюк решили создать пер- вую советскую арфу- Молодые конструкторы создавали, учась. Надо было не только по- стичь законы акустики, математиче- <кие формулы, знать степень упругости резонансовой древесины, но и умело обращаться со свойства- ми человеческих характеров: Надо было увлекать людей новизной идеи и заставить, скажем, столяра Васи- лия Пахомыча Киселева уложить пять слоев клена и ясеня < опреде- ленным направлением волокон в тон- чайшую фанерку, образующую деку резонатора. Надо было тонко дей- ствовать на самолюбие гордых тока- рей по металлу, чтобы заставить их выточить невиданную деталь. Надо было сидеть за книгами в библиоте- ке Политехнического музея, поку- пать по случаю латунь, разыскивать древесину различных сортов, об’е- мов, прочностей, цветов и оттенков, надо было создать две тысячи де- талей, которые никогда не делались в нашей стране. И этот подвиг был близок к за- вершению,—уже вставала на поста- мент, пусть не наряженная пока в золото, но готовая зазвучать арфа, когда началась война. Майков и Каплюк ушли На фронт: Родственники последнего вместо своего скарба увезли в Муром з эвакуацию разобранную арфу. Але- сейчас продолжает * Тбилиси. Лауреат Сталинской премии заслуженный деятель искусств Грузинской ССР про- фессор-орденоносец — скульптор С. Я. Какабадзе у законченного им бюста к памятнику генерал- полковнику Леселидзе. Фото В. ИОНОВА. oo °° К 50-ЛЕТИЮ С0 ДНЯ СМЕРТИ Н. С. ЛЕСКОВА Вчера состоялось расширенное за- седание Ученого совета’ Государст- венного литературного музея, посвя- щенное 50-летию со дня смерти Н. С. Лескова. После вступительного слова ди- ректора музея И. Клабуновского были прочитаны главы из подготов- ленной к печати книги сына писателя А. Н. Лескова. рассказывающей о жизни и творчестве автора «Лэди Макбет Мценского уезда». %! Заслуженный — деятель’ искусств Сурен Кочарян выступил 4 марта в Доме ученых с новой работой—ли- тературной композицией из произ- ведений Н. С. Лескова. Программа концерта состояла из рассказов Лескова «Интересные мужчины», «Эверь» и «Маленькая ошибка». vi Общественность г. Орла отмечает 50-летйе со дня смерти выдающего- ся русского писателя Николая Се- меновича Лескова. Н. С. Лесков провел свое детство и юность в гор. Орле. На доме по Октябрьской улице, где он жил, устанавливается мемориальная доска. Областной драматический театр подготовил к юбилею спектакль «Лэди Макбет Мценского уезда» по одноименному произведению Леско- ва. ВОССТАНОВЛЕНИЕ © ПЕРВОЙ СИМФОНИИ РАХМАНИНОВА Партитура первой симфонии С. В. Рах- манинова, как известно, была уничто- жена автсром после неудачного испол- нения ее в 1895 г., в Петербурге, под управлением А. К. Глазунова, в одном из «Русских симфонических концертов> М. П. Беляева. В архиве Беляева сохранились, одна- ко, оркестровые партии симфонии, ко- торые в’ составе беляевского архива на- ходятся в настоящее время в Ленин- градекой консерватории. По инициативе и под руководством члена-корреспондента Академии наук СССР проф. А. В. Оссовекого начата ра- бота над сводкой в партитуру оркестро- вых партий первой симфонии Рахмани- нова. Эта интересная работа, которая лолж- на полностью восстановить утраченную симфонию Рахманинова и сделать ее лоступной для изучения и исполнения, булет закончена через полтора—два ме- enna Монография о Чистякове Ученый совет Всероссийской акаде- мии художеств заслушал диссертацию И. Гинзбург на соискание ученой сте- нени кандидата искусстьвоведчееких наук Тема диссертации — «Чистяков и его педагогическая система». Это — пер- вая монография, посвященная жизни и деятельности крупнейшего русского хуложника-педагога, воспитавшего нле- яду выдающихся русских художников. Исследование личного архика худож ника, а также архива Академии худо- жеств, произведенное автором диссер» тации, позволило уточнить ряд сенор- ных моментов в биографии Чистякова `Раентифрованные И. Гинзбург много- численные записи Чистякова по мето- дике художэственного образования да- ли возможность систематизировать эго педагогические взгляды, до 2их пор известаые лишь в виде фрагментов и многочисленных афоризмов. Отдельные главы диссертации о посвя- шены взаимоотношениям Чистякова с нередвижниками, Академией, а также его учениками — Репиным. Сурикэвым, Поленовмм, Врубелем, Серовым и мно- 1 гими другими Работа И. Гинзбург получила поло- жительную оценку Совета Академии художеств. Проф. М. Бернштейн, проф. С. Игаков, доц. С. Приселков и отметили актуальноеть работы др. о Чи- стякоке для советской художественной ГО Управления педагогики. воевать, а Сергей Майков арфа возвратились в Москву. `Взволнованно рассказывает Сер- и гей Майков о том, как арфа спасла’ ему жизнь. После боя „за Вязьму, его, рядового гвар- дейского полка, утром подобрали санитары у городской черты. Мина выбила ему глаз, повредила череп, оторвала руку; ступни обеих ног при- шлось частично ампутировать — они были отморожены: > — Я решил — жить не стоит, — вспоминает Сергей. — Я ждал смер- ти... Врачи пресили—очнись, прн- ободрись, приди в себя, сопротив- ляйся. А я молчал и ждал... И вдруг меня, как обожгло. А что если и Алешу убьют немцы? Кто же сделает русскую арфу? Надо видеть Сергея Майкова, надо слышать, как он произносит слово «Россия», чтобы понять, почему в борьбе за жизнь ему так помогало самое высокое из чувств — ощущение своего долга перед Родиной. Майков нашел себе нового помош- ника — Женю Власова и © ним вместе они продолжали работу нал арфой. на самом ответственном эта- пе. Все ее части были, наконец, со- браны воедино. Но арфа — не ма- шина, ее мало наладить, отрегули- ровать, выверить, ее надо — и это сложнейшая часть работы — на- строить, выслушать, прочувствовать, чтобы арфа пела, подчиняясь вдох- новению артиста. Тут музыкальному мастеру Май- кову помог Майков — арфист, музы- кант, человек с абсолютным слухом: Он знает роль арфы в совремённом оркестре. Знает особенности ее зву- чания. Знает предел ее возможно- стей. Он захотел исчерпать их до дна. У белоснежной арфы, создан- ной Майковым и его друзьями, ясный и красивый звук. Это об’яс- няется тем, что в ней—целый ряд конструктивных изменений: бес- шумные, на роликах, педали, новый способ крепления вилочек. Механизм новой арфы закрыт пластинкой из латуни. По идее В. Дуловой на ар- фе установлен аппарат, тушащий звук, — ‘денпфер, которого wer ни Ha одной арфе мира. Это—машина 110 точности и ‘произведение искусства экономическую Выступления советских артиетов за рубежом В места, еще недавно бывшие ареной ожесточенных боев, пришли посланцы нашей культуры. Красная Армия открыла всему ми- ру глаза на подлинную военную и мощь Советского Союза, она показала величие на- шего национального духа, проявив- шееся в час смертельной опасности. Русские артисты пленили сердца за- рубежных слушателей и зрителей глубиной нашего искусства, богат- ством его красок, очарованием его мелодий, высоким классом артисти- ческого мастерства. Многие слуша- теля концертов за рубежом призна- вали, что советские и классические произведения, исполнявшиеся в коН- цертных залах, как бы рассеивали густую пелену лжи и предрассуд- ков, которую в течение многих лет искусно создавали враги. Неудивителен поэтому востор- женный прием каждого выступления наших мастеров театра и эстрады. Концертные залы Бухареста и Бел- града, Хельсинки и Софии не могут вместить ‘всех желающих познако- миться с вдохновенным искусством советских артистов. Глубокую признательность совет- ской культуре проявили наши братья по борьбе с фашизмом — югославы. Президиум Антифашистского Вече Народного Освобождения Югосла- вии наградил выступавших в” Юго- славии советских артистов В. Барсо- ву, С. Мессерер, М. Козолупову, С. Образцова и других орденом «Брат- ство и единство». Доктор Рабар — председатель Президиума “Вече, пе- редавая ордена, сказал, что эта на- града, сделанная по инициативе Мар- шала Тито, есть дар всего народа Югославии. В взволнованных словах доктора Рибара звучала искренняя благодарность советским артчстам за доставленное ими наслаждение и за то большое культурное дело, которое они совершают, знакомя на- роды Югославии с советским искус- ством. С огромным успехом прошли га- строли `Краснознаменного ансамбля красноармейской песни и пляски СССР в Финляндии. На концерте в Хельсинки, устроенном для членов общества «Финляндия СССР», при- сутствовало 8500 зрителей. Среди них были министры правительства Финляндии, общественные деятели, работники литературы и искусств, офицеры финской армаи. Городская управа г. Хельсинки устроила в честь представителей советской нау- ки,и искусства прием, на котором присутствовали участники ансамбля, во главе с его руководятелем народ- ным артистом СССР А. Александ- ровым. Кажлый концерт, а их было около десяти, вызывал восторжен- ные овации. а igs Номитет всесоюзной художественной выставки 1945 гола Комитет по делам искусств при СНК СССР учредил Комитет Все- союзной художественной выставки 1945 года. В состав его входят: на- родные художникл СССР А. Гераси- мов, В. Мухина, С. Mepxypos, Б. Иогансон, .народные художни- ки РСФСР академик И. Грабарь, С. Герасимов, М. Манизер, народ- ный художник Армянской ССР М. Сарьян, народный художник БССР A. Крубе, заслуженные деятели искусств РСФСР Г. Ряж- ский и П. Крылов, заслуженный деятель искусств УССР М. Де- регус, заслуженный деятель искусств Грузинской ССР У. Джапаридзе, художники Д. Шмаринов, В. Серов, Н. Ромадин, И. Титов, зам. ‘началь- ника Главизо Комитета по делам искусств А. Лебедев, директор Третьяковской галлереи А. Замош- кин, директор Музея восточных культур Б. Веймарн, председатель правления Всекохудожник Т. Ка- туркин, искусствоведы Н. Щекотов, Н. Машковцев, А. Михайлов, А, Зотов. Председателем выставочного ко- митета назначен начальник Главно- учреждениями изо- бразительных искусств ]. Сысоев. по оригинальности формы. Но не ней. Ее слушали — на-днях прослав- ленные музыканты и композиторы в Комитете по делам искусств. И все отозвались O ней восторженно. За- тем первая советская арфа демонст- рировалась в Бетховенском зале Большого театра Ee главный кон- структор назвал этот концерт меж- дународным конкурсом. Тут сорев- новались арфы Франции и Америки, арфы разных времен и мастеров. советская арфа с честью выдер- жала испытание. архитектурной форма — главное в Но Сергей Майков не возгордился, как не склонил в свое время голову перед несчастьями и страданиями. Творческий дух родного народа, гордый завет отца вдохновляют его на новые труды. Знаете ли вы, что в любом теа <оло на арфе исполняют... два арфи- ста? Солист часто не может про- должать партию, написанную компо- зитором, из-за того, что многие пе- пали нужно перевести на новые де- ления: Пока солист это` делает, его партию продолжает другая арфа, а затем ее снова подхватывает солист. Вот к чему приводит техническое несовершенство современной арфы. Майков хочет сделать, кроме семи обычных педалей, еще одну с тем, чтобы с ее помощью переводить сразу все семь педалей. Особые ` ре- зонаторы усилят звук арфы. Будут значительно упрощены все ее слож- ные механизмы однако. не в ущерб ее качествам, ее звучанию. Сергей Майков ¢ — оптимизмом смотрит в будущее. Во времена, са- мые трудные для страны, для него и для всех нас, он разгадал еще одну тайну созидания и точнейшего мастерства. И этот факт в числе тысяч других служит об’яснением того, почему наш непреклонный на- род, народ созидателей и творцов, побеждает в жестокой борьбе про- тив разрушителей—фашистских вар- варов враждебных всему живому, творческому, одухотворенному. Перед нами лежат записи впечат- лений, сделанные сразу же после концертов в различных городах. Вот некоторые из них: z «Сегодня вечером нам удалось увидеть и услышать «секретное ору- жие» России, силой которого рус- ский народ мог вынести все страда- ния заканчивающейся войны. Инокане». „«Вы пели о себе сердцу народа. Присутствую на шестом концерте и приду еще раз. Гимн нашей страны был с<пет прекрасно. ’Необычайный концерт. Слава Красной Армии! : Суула Линдберг». «Вы пришль, пели, танцовали и победили. Сердечная благодарность. В: К» «Своим пением Вы завоевали на- ши сердца. Будем же итти рука об руку к свободе и свету. Пусть бу- дет продолжаться наша дружба. О. Халлас». «Бесспорно первоклассное выступ- ление. Только теперь я узнал, что такое ACKYCCTBO. Ойнар Яахтанен». «Ваше ‘выступление превзошло мои ожидания. Оно было насышено теп- лой сердечностью... Настолько вели- чественна способность овладеть ду- шой человека, что мне, хладнокров- ному финну, невозможно передать это достаточно понятными словами. Поэтому я, ошеломленный и удив- ленный, могу сказать только одно: «все было величественно». Искрен- но благодарю Вас за согревший мое сердце концерт, который Вы дали сегодня. С’тысячами благодарностей и с надеждой увидеть Вас еще в недалеком будущем Лейтенант Л. Э. Миэттинен». И, наконец, еще одна короткая, но выразительная запись: «Если душа народа так же свята и чиста, как его искусство, то она бессмертна... т С». Мы привели, разумеется, ляшь ма- ленькую частицу того огромного ко- личества восторженных отзывов, ко- торыми испещрены страницы книги, заполнявшейся слушателями после концертов. Но и этих примеров до- статочно, чтобы получить представ- ление об успехе, сопутствовавшем выступлению Краснознаменного ан- самбля в Финляндии. Невольно вспо- минаются концерты, проведенные ансамблем в Париже еще до войны. Но ныне, в свете военных побед на- шей страны, успехи ее искусства еще больше раскрывают перед зару- бежными людьми сокровенные силы нашего народа, умеющего создавать прекрасные культурные ценности и самоотверженно их защинтать. И. ИГОРЕВ. ‹ХрониЁа pPeMsCeKeYeCeCsleB Sg G15 mapra Малый театр отмечает 75-летие со дня рождения одной из старейнтих свонх актрисе Е. Д. Турча- ниновой. По окончании спектакля «Правда хорошо, а счастье лучше» со- стоится чествование юбиляра. © 26 бригад Всесоюзного гастрольно- концертного 0б’единения выехали на фронт. Среди. них — фронтовые брига- ды WOR руководством М. Гаркави, В Жемчужного. Я. Немировского, Малахова, М. Перстина, 0. Акивиса, Я. Ционского, ленинградский молодеж- нс-танцовальный ансамбль под руко- водетвом А. Обрант и др. к. < Ближайшая постановка Московско. го театра сатиры — «Веселый rpem- ник» Л. Соловьева и В. Витковича, Сейчас репетиции спектакля перенесе- ны на сцену. Ставит спектакль О. Пы-* жова и Б. Бибиков. © Государственное музыкальное изда- тельство выпустило том 51-а академиче- ского издания полного собрания сочине- ний Чайковского. В этот том вошли ранние фортепианные сочинения компо- зитора, относяшиеся к 1863—1867 rr j— тема с вариациями, соната с!5-тойЙ, две пъеезы ор. 1, «Воспоминание о Гапсале>. © Две новые работы покажет в бли- жайшее время ансамбль советской опе- ры Вееросеийского театрального обще- ства под руководством К. Попова: опе- ру М. Коваля «Севастопольцы» (по либретго Н. Брауна и С. Спасского) и оперу современного американского композитора Лжона Гершвина «Порги и Бее» (сцены из негритянской жизни). © Комитет по делам архитектуры пря СНК - СССР об’явил закрытый. конкурс на проекты односемейных малометраж. ных квартир. На конкурсе уже посту- пило 20 проектов жилых домов с квар- тирами. в 1, 2 и 3 комнаты. © Совещание. посвященное испанско.- му театру. состоялось в кабинете ТПекспира и зАпадноевропейского теат- pa ВТО. Вступительное слово сделал М. Морозов. С докладами выступили Ф. Кельйн, А. Февральский и В. Узнн;: `© Вчера в Московском союзе совет- ских хуможников открылась выставка работ Ады Варновицкой. На выставхе экспонированы акварельные портреты, выполненные художницей в 1942—1945 гг. $ Исполнилось три года со дня смер. ти профессора С. Чемоданова-одного из популярнейптих музыкальных дея- телей страны, блестящего лектора, кри- тика, пропагандиста музьткальных зпа- ний. 20 марта в Государственном ин- ституте театрального искусства ится вечер, посвященный памяти С. Чемоданова, © 13 марта, после капитального ре- монта. открывается Малый зал Москен- ской консерватории. В этот день здесь состоится концерт Квартета ‘имени Бет- ховена при участии Д. Шостаковича. а Памяти Г. Терехова Острую боль чувствуют работники Малого театра, потеряв талантливого артиста и прекрасного человека, свое- го друга и товарища Гаврила Михай- ловича Терехова, скончавшегося недав- но от разрыва сердца. Искусетву отдал он тридцать два го- да своей жизни, ` . Сценический успех пришел к нему быстро и прочно Уже на ‘пятом году сгоей работы в Ленинграде, а затем в Москве и на периферии он играл Не- знамова и Хлестакова, а позже — Фер- anata и Чацкого, Мышкина и Рас- кольникова, Жадова и Яго. Образы, созданные советскими драматургами, находили мастерское воплощение в игре Терехова: Яровой, Геннадий Гранатов и Кречет были значительнейптими из них, В Малом театре он начал работать. с 1936 г., и такие спектакли, как «Отелло» и «Горе от ума», как «Фронт», «Нашест- вие» и другие, познакомили зрителей Малого театра с многогранным и острым спеническим талантом Терехова. Послелней его работой была роль Молчалина в возобновленном к лнЯм юбилея Грибоелова спектакле Малого театра «Горе от ума». Зрители премье- ры горячо аплодировали ero влохно- венной игре, товариши за кулисами благодарно пожимали ему руку. А сегодня его нет срели нас. Но он остался в истории русского театра, среди тех, кто посвятил свой талант служению родному народу и совет- скому искусству. А. Яблочкина, Е. Турчанинова, Л. Пт повалов. К. Зубов, 0. Алексеев, Ю. Юзовский. ——=—=—==—ы=—=—ые»—»фА— Редакционная коллегия: Б., МОЧАЛИН. (отв. редактор), Ю. ЗАВАДСКИЙ, А. НОВОГРУДСКИЙ, A, А. ГЕРАСИМОВ, С. ГЕРАСИМОВ, КАБАЛЕВСКИЙ, А. МОРДВИНОВ, А. СОЛОДОВНИКОВ. a, А, СОЛОДОВНИКОВ Б12995. Типография «Гудок». Москва, ул. Станкевича, 7. иностранный и информации —К 5-45-12; издательство — К 1-48-98.