И. БОЛЬШАКОВ
RF
В
Советская страна переживает не-
забываемые исторические дни. Вы-
полняя приказ товарища - Сталина,
Красная Армия’ добивает врага в его
логове. Наш народ отдает все свои
силы, чтобы быстрее. достигнуть пол-
пой.и окоччательной победы над не-
мецко-фашистскими варварами. Не
покладая рук, вместе со всей стра-
ной продолжают трудиться работни-
ки советской кинематографии.
В прошлом году наша кинемато-
графия, несмотря: на трудности, CBA)
занные с войной и реэвакуацией
крупнейших студий, успешно закон-
via свой производственный план.
Созданы такие фильмы, как «Зоя».
(реж. Л. Арнштам), «Большая земля»
(реж. С. Герасимов), «Родные поля».
(реж. Б. Бабочкин, А. Босулаев},
«Жила-была девочка» (реж. В. Эйсы-
монт), «Нашествие» (реж. А. Роом},
«Небо Москвы». (реж. Ю. Райзман),
«Иван Никулин — русский матрос»
{реж. И, Савченко) и др. В них пра-
вдиво показаны самые дорогие каче-
ства наших людей—нх беззаветная.
преданность родине, мужество и бес-
страшие в борьбё < ненавистным
врагом. .
Фильмы производства 1944 года
различны по своим стилистическим
признакам, по драматургическому и
режиссерскому почерку. Говоря о
таких фильмах, как «Родные поля»,
«Нашествие», «Зоя», «Большая зем-
ля», «В шесть часов вечера после
войны» «Иван Грозный», можно то-
MH определить стилистические уст-
ремления их авторов,
Хорошие произведения искусства
хороши по-разному, каждое пленяет
своими, ему одному присущими каче-
ствами, произведения же посредст-,
венные, решающие тему неглубоко,
приблизительно, трудно отличить од-
но от другого. В них не увидишь ни
творческой индивидуальности, ни ис-
тинного лица художника.
Более зрелый подход к современ-
ности позволил мастерам нашего
кино находить и более своеобразные
индивидуальные решения этой темы.
Было бы, разумеется, веверно ус-.
локаиваться на достигнутом. Проде-,
лана немалая работа, ‘но только з не-
птестанном движении вперед, к все
более глубокому выражению совое-
менных идей, к все более полному
свладению мастерством — залог по-
вых успехов советского кино.
Сейчас закончены и в ближайшее
время выйдут на экраны фильмы
«Человек № 217» (реж. М. Ромм};
«Морской батальон» (реж. А. Файн-
циммер, А. Минкин); «Однажды
ночью» (реж. Б. Барнет); «Дни и
ночи» (А. Столпер) и др. °
Образы героев советских фильмов,
должны волновать миллионы зри-
телей, прививать им качества муже-
ственных и смелых борцов, звать к
новым подвигам на фронте и в тру-
де.
В 1944 году советская кинематогра-
фия успешно продолжала свою рабо-
ту и над историческими картинами.
Историко-биографическое полотно
«Иван Грозный», созданное С. Эйзен-
штейном, в своеобразной творческой
трактовке, правдиво, по-новому рас-
крыло олну из сложнейших нсто-
рических тем, рассказало об истори-
ческой роли царя Ивана ТУ в созда-
нии единого могучего русского госу-
дарства. 4 aie
В числе картин музыкально-драма-
тического и музыкально-комедийного
жанра советские киномастера созда-
лн ряд интересных произведений.
Красочный, волнующий фильм «В
шесть часов вечера после войны» со-
здал режиссер И. Пырьев. Нельзя не
отметить и такие картины, как «Щит
Лжургая» (режиссер С Долидзе и
„(. Рондели), «Живи, ‘фодная Бе-
лорусь!» (реж. Н. Салкович, В.
Корш-Саблин), а также «Юби»
лей» (реж. В. Петров) и «Свадь-
ба» (реж. И. Анненский), поставлен-
ные по одноименным произведениям
А. Чехова.
В ближайшее время выйдет на эк-
раны киноопера «Черевички» (реж.
М. Шапиро, Н. Ксшезеро=а} и фильм-
сказка «Кащей-Бессмертный» (реж.
А. Роу).
Претворяя в жизнь решение партии
и правительства о перестройке доку-
ментальной кинематографии, работни-
ки этой важнейшей отраслн до-
бились значительных успехов. Поми-
мо регулярно выпускаемых киножур-
нелов: «Новости дня», «Фронтовой
киновыпуск», «Советское искусство»,
«Пионерия», а также специальных
киновыпусков, посвященных отдель-
ным важнейшим событиям в стране и
на фронте, Центральная киностудия
документальных фильмов создала ряд
больших исторических кинодокумен-
тов’ «Битва за Севастополь» (реж.
д. Беляев). «Победа на юге» (реж.
JI. Варламов}, «К вопросу о пере-
мирии с Финляндией» (реж. Ю. Рай-
зман), «ХХУП Октябрь» (реж. И. : у
Копалин), «Освобожденная Франция» Л. Арнштама будет oy SHA meso R KH-
(реж С Юткевич), «Возрождение НОбиографией великого ‘° русского
Сталинграда» (авторы — И. Посель- КОМПОзитора. И. Савченко работает
ский, Б. Агапов), «Крымская кон-
форенция» (руководитель c’emox С.
Герасимов, реж. И. Копалин), «By-
дапешт» (реж. В. Беляев), а также
удачные фронтовые выпуски, посвя-
щенные нынешнему наступлению
Коасной Армми («В Верхней Силе-
зни», <В логове зверя» и «От Вис-
ЧЕР
Представитель этого поколения дол-
жен стать центральным образом всех
наших фильмов, посвященных COB-
ременности.
Советской кинематографии всегда
было присуще стремление к. поискам
новых путей в развитии искусства.
И это ее величайшее ‘достоинство.
Настойчивость в разрешении темы,
‚ целеустремленнобть возникают в на-
ших фильмах от большой ‘етраетно-
сти художника, от того светлого, не-
угасимого пламени патриотизма, ко-
торый горит в его груди.
Наше киноискусство должно вдох-
новлять воина на окончательный раз-
гром врага, строителя — на быстрей-
шее восстановление народного хозяй-
ства страны. Высокой большевист-
ской идейностью должно быть отме-
чено все творчество мастеров! совет-
ского кино,’ главное назначение ко-
торого — воспитывать наш’ народ в
духе великого учения Ленина —
Сталина.
Мы должны создавать фильмы о
единстве братских славянских наро-
дов, об их совместной
борьбе против немецко-фашистских
захватчиков. Нам необходимы глубо-
кие и яркие произведения о великой
дружбе народов Советского Союза,
еще болыше окрепшёй в дни Вели-
кой Отечественной войны.
Большую роль должно сыграть’ ки-
но и в морально-политическом раз-
громе фашизма.
План советской кинематографии на
1945 год по сравнению. е планом
1944 года интереснее и разнообраз-
нее как по сзоей тематике, так и по
жанрам. Количество выпускаемых
картин будет доведено в текущем
голу до довоенного урозня :
Из числа новых художественных
картин, находящихся в производстве
и посвященных темам Великой Оте-
чественной войны, надо отметить
фильмы: «Генерал армии» (реж. Ф.
Эрмлер) — о советском генерале,
талантливом полководце, который
воплощает в жизнь принципы, ста-
линской стоатегии; «Непоксренные»
(реж. М. Донской) — по одноимен-
ной повести._Б. Горбатоза; «Истреби-
тели швабов» (реж. Б. Дмоховский,
С. Навроцкий) — о борьбе польских
патриотов с немецко-фашистскими
оккупантами; «Хирург» (реж. С. Му-
хамедов) — о талантливом хирурге-
узбеке, участнике Отечественной
войны; «Сыновья» (реж. А. Изаноз)
—о борьбе латышского народа c He-
мецко-фашистскими захватчиками;
«Когда небо синее» (реж. А. Маче-
рет) — по пьесе К. Симонова «Так
и будет».
Героической работе людей совет-
ского тыла посвящены фильмы «Бу-
ря» {пеж. Г. Козинцев, Л. Трауберг)
и «Большая жизнь» (реж. Л. Лукоз).
Фильм Л. Лукова будет второй се-
рией выпущенной до войны картины
о людях Донбасса: хорошю известные
зрителям по первой серии герои пос-
ле освобождения от немцев Украи-
ны возвращаются в родные шахты и
возрождают их. УВ
Фильм «Освобожденная земля»
(реж. В. Гончуков) расскажет о воз-
вращении кубанских колхозников в
родную станицу, об их труде и жиз-
HH.
Из исторических и историко-био-
графических картин сейчас снимают-
ся фильмы «Иван Грозный» — 2-я
серия (реж. С. Эйзенштейн), «Адми-
рал Нахимов» (реж, В. Пудовкин),
«Фатали хан Кубинский» (реж. А.
Искандеров, М. Микаэлов) — о про-
грессивной деятельности Фатали-ха-
на, заложившего в ХУШ веке осно-
вы государственного единства Азер-
байджана; «Давид Гурамишвилн»
(реж. Н. Санов, И. Туманов) — ©
грузинском поэте ХУШ века, писа-
теле и вбине, сражавшемся в рядах
‘русской армии; «Абайу (реж. Г. Ро-
шаль) о великом гуманисте-про-
светителе казахского народа, талант-
ливом поэте ХХ века.
‚Кроме того, начинается производ-
ство картин: «Битва при Грюнваль-
де» — о единстве славянских наро-
дов и разгроме ими Тевтонско-
го ордена немецких псов-рыцарей в
начале ХУ века; «Навои»—0об уз-
бекском поэте и государственном
деятеле Алишере Навои ин др.
Среди картин на историко-револю-
ционные темы, в первую очередь, не-
обходимо отметить новый фильм М.
Чиаурели «Клятва», посвященный
претворению в жизнь исторической
клятвы вождя народов — товарища
Сталина, данной им над гробом
Ленина. ;
Большое внимание уделяется сей-
час фильмам музыкально-комедийно-
го жанра. Среди них — «Весна» Г.
Александрова — комедия о совет-
ской интеллигенции в дни войны
(действие ее развертывается на Мос-
ковской киностудии и в среде на-
учных работников). Фильм «Глинка»
сейчас над новой музыкальной коме-
дией «Приданое с вечзелями» по мо-
тивам старинных русских водевилей
(действие фильма развертывается в
1813 году, в дни возвращения рус-
ских войск после победы над На-
полеоном в Москву). К. Юдин сни-
мает музыкально-лирическую комеё-
героической
дню «Близнецы» — о замечательном
патриотическом движении советских
людей, принимающих в свои семьи
сирот войны. С. Тимошенко ставит
фильм «Небесный тихоход»—о лет-
чиках Ленинградского фронта. Ш.
Манагадзе снимает комедию «Строп-
тивые соседи» — о современной жиз-
ни грузинской деревни, о патриоти-
ческом движении колхозников за
сбор средств в фонд обороны стра-
ны. Н. Лещенко и Р. Тахмасиб эк-
ранизируют популярную музыкаль-
ную комедию «Аршин мал-алан».
лы ло Одера»).
Помимо художественных и хрони-
кально-документальных фильмов,
было выпущено свыше 150 военно-
учебных технических картин, предна-
значенных для Красной Армии и Во-
енно-Морского флота, Кроме того,
созланы два интересных научно-по-
пулярных фильма: «Закон великой
л обви» (реж. Б. Долин) и «Солнеч-
ное племя» (реж. А. ‚ Винницкий).
В прошлом году была возобнов-
лена прерванная в начале войны ра-
бота над дальнейшим развитием и. М. Жаров и Е. Шнейдер ставят
усовершенствованием цветного и сте- ‘комедию «Настоящий ` парень» — о
реоскопического кино. Режиссер И. людях советского прифронтового
Савченко с цветооператором Ф. Про- аэродрома, ЕС
воровым сняли по советскому мето- B производственно-тематическом
ду трехцветки первый полнометраж- плане 1945 года значительное место
ный цветной фильм — «Иван НИКУ- отводится также экранизации лите-
лин — русский матрос». Начаты ратурных произведений: Будут пос-
с’емки первого большого стереофиль- тавлены фильмы «Без вины. винова-
ма «Робинзон Крузо» — по ОДНОИ- тые» (реж. В. Петров) — по одно-
менному роману Д. Дефо (реж. А. именной пьесе А. Островского,
Андриевский) и картины «Тройка» «Княжна Мэри» (режиссер Ю.
по фрагменту повести Гоголя «Мерт- Райзман) — по одноименному произ:
вые душн».
ведению М. Лермонтова, «Тахир н
На нынешнем, завершающем этапе Зухра» (реж. М. Ганиев и Ю. Аг-
Великой Отечественной войны перед замов) — по мотивам узбекской на-
советским киноискусством стоят родной легенды, «Семетей — сын
большие и ответственные идейно- Манаса» (реж. Г. Раппапорт) — по
творческие задачи. И главнейшая из
них — раскрытие на экране образа
героя наших дней.
Советский человек должен быть
показан в киноискусстве во весь
свой богатырский рост. И не только
для того, чтобы наши потомки мог-
ли с гордостью н восхищением со-
зерцать все его величие, но и для
того, чтобы лучшие черты советско-
эпосу киргизского народа, армянская
сказка «Анаид» (реж. А. Мартиро-
сян и Л. Атаманов) н приключенче-
‘ский фильм «В дальнем плавании»
(реж. В. Браун) — по морским рас-
сказам Станюковича.
Что касается картин для юных
зрителей, ‘то в текущем году, помимо
фильмов «В дальнем плавании» и
«Робинзон Крузо», будут поставлены
го характера стали достоянием на- «Пятнадцатилетний капитан» (реж.
ших современников и в особенности В. Журавлев). — по одноименному
молодого поколения. роману Жюль-Верна; приключенче-
Поколение советских людей, лю-
бовно выращенное товарищем Стали-
ным, вдохновленное великим вождем
на труд и на подвиг, стяжало свои-
мп деяниями историческую славу.
ский фильм о работе советской гео-
лого-разведывательной экспедиции в
горах Алтая—«Золотая тропа» (реж.
К. Пипинашвили); «Синегория» (реж.
Э. Гарин, Х. Локшина) — по повести
‚Л. Кассиля «Дорогие мои мальчиш-
ки»; цветной фильм «Камекный иве-
ток» (реж. А. Птушко) — по одно-
именному <казу писателя П, Бажова;
«Веревочка» (реж: И. Фрез) — по
сценарию А. Барто. Кроме того, го-
TOBHTCA K постановке картина «Сын
ноименной повести В. Катаева.
Из научно-популярных
1945 году будут закончены: «Масте-
ра сцены» (реж. В. Юренев) — о вы-
дающихся актёрах Московского Xy-
дожествеиного Академического теат-
pa} музыкально-биографический Фильм
«Римский-Корсаков» (реж. М. Кауф-
ман}, «Белый клык» (реж. А. Згури-
ди») — по мотивам олноименного
пооиззедения Дж. Лондона, и дру-
гие.
Выйдет также ряд новых цветных
мультипликационных картин:
павшая грамота», «Веселый двор»,
«Теремок», «Зима», «Песенка радо-
‘сги», «Лиса и дрозд» и другие.
Таково вкратце содержание те-
матическо-производственного — плана
советского кино на 1945 год.
Стремясь к разнообразию ‘тем и
жанров, работники советского кино
обязаны повысить также и требова-
ния к художественному и техниче-
скому качеству выпускаемых картин,
ибо некоторые из’них, к сожалению,
еще далеко не совершенны.
Для успеха в дальнейшей ‘работе
мастера советского кино должны в
полной мере осознать те большие
задачи, которые стоят перед ними.
`Мастера нашего кино все больше
и болыше уходят от прямолинейного,
декларативного, лобового решения
темы к подлинно-художественно-
му раскрытню ее. Заметно, что ре-
жиссеры с большим вниманием ста-
ли относиться к проблемам мастер-
ства; с большей тщательностью и
вдумчивостью работают с актером,
Несомненна и плодотворность стрем-
ления наших драматургов и режис-
серов к фильму сюжетному, предо-
ставляющему актерам широкие воз-
можности раскрытия характеэов ге-
роев во всей их полноте и сложно-
сти. Если суммировать все сделанное
в минувшем году, можно сказать, что
этот год ‘отмеден стремлением на-
ших мастеров к более цельной, более
совершенной художественной форме.
идейно-насыщенного и содержатель-
ного кинопроизведения.
Искания в ‘области художествен-
ной формы, призванной воплотить с
наибольшей яркостью” и полнотой
1 идеи современности, должны продол-
жаться во всех творческих звеньях
нашего кино: в области режиссер-
ского, актерского, драматургическо-
го, операторского, музыкального и
декорационно-художественного ма
стерства. Нельзя забывать, что ху-
дожник, не владеющий формой, по-
Ддобен косноязычному оратору; у не-
го подчас есть что сказать, но гово-
рить ясно и вразумительно он не
умеет..
Только на пути неустанного совер-
шенствования мастерства можно
притти к созданию новых произведе-
ний о Великой Отечественной вой-
не, которые станут классикой наше-
го кино и всего советского искус-
ства.
Наши фильмы — демонстрируются
сейчас во всех освобожденных от
фашизма странах: во Франции, Ита-
лни, Румынии, Болгарии, Югославии,
Венгрии, Польше, Финляндии. С ве-
личайнтим успехом проходят они по
экранам союзных нам ‘стран. Эти
фильмы рассказывают о высоких мо-
ральных и луховных качествах со-
ветских людей, своей стойкостью и
храбростью отстоявших мир от фа-
шистексто порабощения. Эти фильмы
разоблачают человеконенавистниче-
скую идеологию фашистов, показы-
`Рают могущество нашей Родины и
се Красной Армии. Слово мастеров
советского” кино звучит на весь
миг. Тем выше их творческая ответ:
ственность.
Все ближе и ближе час побе-
доносного завершения Великой Оте-
чественно0й войны © фашистской
Геоманней.
После окончания войны перед ра-
ботниками советской кинематографии
встенут новые, еще’ более широкие
задачи по дальнейшему под’ему на-
шей кинематографии,
Мы должны уже сейчас деятельни’
готовиться. к быстрейшему решению
этих задач. Мы уже сейчас обязаны
наметить Необходимые меры по раз-
вороту работ студий в союзных рес-
публиках, по техническому оснаще-
нню их и по значительному увели-
ченню выпуска картин.
Блестящие победы, одерживаемые
нашей героической Красной Армией
под водительством великого Сталина,
вдохновляют работников кинемато-
графии на новые творческие, тоудо-
полка» (реж. В. Птонин) — по од-.
картин в,
«Про-
1
+
i
вые подвиги во имя любимой Роли-
Е ны.
В. СУХАРЕВИЧ
Как истинные художники, авторы
первого советского трехцветного
фильма «Иван Никулин — русский
матрос» создали произведение, где
сюжет—не повод для того, чтобы
показать цвет, а средство реалисти-
ческого повествования, где яркая
палитра новых для нашего экрана
красок должна углублять романти-
ческие образы, идеи, характеры, уси-
ливать эмоциональное, поэтическое
звучание темы.
Первый титр сообщает зрителям:
«Это быль. Действительно, осенью
1942 года из госпиталя на ` фронт
ехали два краснофлотца: Иван Ни-
кулин и Василий Клевцов...»
Русские матросы Иван Никулин и
Василий Клевцов ехали в эти дни
на родное Черное море, на. сзои ко-
рабли. В путик ним присоединились
другие краснофлотцы, и, когда нем-
цы перерезали дорогу, сам собой ро-
дился партизанский отряд моряков,
немедленно вступизших в неравные
бои ‹ врагом.. Одноименная фильму
повесть Л. Соловьева получила ши-
рокое распространение, и нет необ.
ходимости рассказывать здесь ее
сюжет. Важно отметить одно 0б-
втоятельство. Ясный стиль этого
произведения, его яркие эпизоды по-
зволили создать фильм. покоряющий
своим ОПТиМиЗзмом.
Это фильм о людях, которым да-
но безмерное мужество строем воль-
нолюбнвой морской души, славными
преданиями седой старины, принци-
Tame советской жизни. Герои филь-
ма не только вспоминают о богаты-
рях севастспольской обороны прош-
лого века, ови продолжают их тра-
диции в боях. и численное пре-
восходство врагов порождает не
уныние и растерянность, а русскую
Удаль, упорство, исд’ем всех фи-
зических и духовных сил.
Глубоко человечный и внутренне
содержательный образ. создал Борис
Чирков, исполняющий роль Захара
I
Всюду, где развивается . деятель:
качестве плодотворного,
жания,
ниями и’ отношениями общественной
механизированного восприятия
Н. РОМАДИН. Волжский пейзаж.
}
*
Из новых работ советских художников.
© ®
вл () традициях и новаторстве
вение того, что никакой традициея зии — в лирике им е болыших поэ-
ность человека — в жизни языка,
техники, хозяйства, искусства, науки,
философии, — происходит встреча
нового со старым.
Новое вырастает на: почве традн-
ций, но в то же время только пу-
тем ‘частичного ‘преодоления этих
традиций утверждает свое существо-
вание в качестве нового, плодотвор-
ного, ведущего жизнь вперед.
He sce «новое», что появляется в
признания в
обогащаю-
щего жизнь подлинными успехами,
поднимающего ее Ha высшую ступень
развития. И в области искусства
далеко не все нозое, отступающее
от традиции, действительно плодо-
творно.
Есть новое ‘и чнозое» в искусстве.
Формальная новизна ‘художественно-
жизни, заслуживает,
го явлелия, наличие. в нем. разры-
Ba с традицией еще не дает само
по себе основания ‘для. того, чтобы
признать это явление выражением
силы, под’ема, поступательного дзи-
‚жения ‘искусства. :
Подлинным новаторством язляется
нововведение, обусловленное тем,
что художник ‘ищет средств, необхо-
димых для выражения и изображе-
ния открывшегося ему нового содер-
порожденного новыми явле-
действительности.
Некоторые искусствоведы и ху-
дожники полагали, будто взедение
нового происходит в искусстве тог-
да, когда выразительные <редства
прежнего ‘искусства притупляются в
сзоем действии, как стирается изо-
бражение на старой монете. Теория
эта выводила необходимость нсвого
из наблюдений над автоматизацией
восприятия, приспособляющегося к
стандартам жизненных условий. Для
оживления такого, омертвевшего,
«обыгранного» в. привычном действии,
тео-
рия и практика формалистов ‘пред-
лагала систему новых средств выра-
жения. Эти средства. — «остранение»
то-есть сдвик,оемещение зосприятия,
замена привычной рючки зрения дру-
гой, от которой вкци предстают в
«странном», необыч юм виде и пото-
му не только опознаются, но и поз-
наются, раскрываются ‘в своих <вой-
ствах, ускользающих при обычном,
утилитарном; г подходе. ’ Подобные
средства. лолжны «были. выводить
автоматизма, возвращать ему его ос-
троту, налряженность и ‘длитель-
Е. ` ‚4 a
a $
НОСТЬ.
Теория. эта была“Небрией старею- !
щего искусства в стазеющем — бурт
жуазном— обществе, Вопрос о. нова-
торстзе: она’ крайне хужизала, сводя
его’ к с<уб вктивной
1хопогическому
вопросу ‹ возможностях. . оживления:
‚затухающей. художефтвенной впечат..
лительности приемами. <ильной
«встряски». восприятря, > .
стояла не в утвержценими, что. изае=
етные приемы изображения “CO вре-
менем перестают’ ‘оказызать ‘©вое
прежнес зоздействие, а в том, что
‘‚формалисты не могли об’яснить, при
каких обстоЯтельствах, коренящихся
в ходе развития общественной жизни,
и действием каких причин вызызает-
ся утрата прежними изобразительны-
ми и выразительными средствами их
былой силы. i а
‚ Теория формалистов хотела быть
общей теорией творчества. На деле
Статья первая
И. Переверзев в роли Ивана
Никулина.
Фомичева, начальника штаба B OT.
ряде моряксв. Страдание закалило
душу Фомичева, а жажда мщения
врагу удесятеряет его силы, изощ-
ряет его ум, делает его богатым на
выдумку, на военную хитрость, и
сметку, поддерживает его в труд-
ный час.
Злыми слезами плачет Захзр Фо-
мичев, когда ему грозит смерть в
фашистском застенке: OH не за-
вершил своего великого дела—спра-
ведливой мести, Есть в фильме
замечательный эпизод, когда Фо-
мичев оставляет раненого Тихона
Спиридоныча, начальника станции,
примкнувшего к стряду, и говорит
ему: «Я за тобой вернусь». Не дож-
дался Тихон Спиридоныч Фомичева
восприятия’ из полубэссознательного.
новый : путь,
и застрелился, чтобы не длить своих
мучений, чтобы раненым не попасть
в руки врагов. Не поверил Тихон
мсряку, и над его телом. скорбно и
строго говорит сам раненый, сам @ле/
живой, но верный своему слову. Фо-
мичев: Е i
«Не морская у тебя‘ душа, Tatas
В этом сопоставлении. двух yw,
одинаково мужественных, но по-раз-
oHa была теорией, оправдывавшей
своеобразные и исключительные при-
емы, которыми известная грулпа ху-
дожников стремилась выделиться На
пестром фоне поедвоенного искусст-
ва и искусства начала первой
мировой войны. «Остраненче» бы-
ло теоретической изнанкой «эпа-
тирования» Естественное, органич®-
ское новаторство подменялось изоб-
ретательством, развивавшимся He
столько в интересах искусства,
сколько ради продвижения «в пуд-
лику» тех или иных произведений.
Самодовлеющие поиски нозого «во
что бы то ни стало» характерны для
художников, которые пресыщены
старым искусством и в то же время
не чувствуют в себе ни влечения,
ни силы для разработки нозых с0-
держательных задач, зыдвигаемых
перед искусством Ходом обществен-
ной жизни. Такая пресыщенность в
соединении с безыдейностью стано-
вится часто источником лженова-
торства в искусстве, :
Под лженоваторством надо разу-
меть поиски новых художественных
средств, вызываемые не потребностью
решить новые содержательные за-
дачи, а стремлением отказаться лю-
бой ценой от старого, от традиции,
— пусть даже великой и неисчерпан-
HOH, — как от того, что «надоело»
и что якобы ощущается как докуч-
ное старье.
Один из главных признаков лже-
новаторства — его нигилистический
характер. Лженоватор работает в
искусстве по принципу антитезы.
Зласть отталкивающих сил делает
его—при всей кажущейся и громко
провозглашаемой им самим свобо-
де и независимости — внутренне-
связанным, робким, несвободным.
Как завороженный, он беспокойно
не спускает тлаз с отвергаемых им
традиционных образцов. Больше все-
го он боится впасть в банальность,
им движет страх перед традицией.
Поражающие на первый взгляд
изобретения лженоваторства гранн-
чат часто © тем, что Тургенев на-
зывал «обратными общими местами»,
Ясно, что лженоваторство бессо-
держательно, бесллодно: ‘впечатле-
ние, HM производимое, проходит Ob.
‘стро и бесследно. Цель, преследуе-
мая лженоватором, — доставление
‘все Новых и новых эстетических
Фехнера, чтобы сила впечатления
росла в арифметической прогрессии,
требуется, чтобы сила раздражения
росла в геометрической. Отсюда —
характерные для лженозатора нена-
сытность в поисках нового и страх,
что источники нового могут ‘ока-
узатьея исчерпанными.
И.
приходит € внутренней необхочи:
мостью. Истинный новатор — тот;
‚кто ие может не итти новым и труд-
ным путем; который‘ открылся ему,
как путь, елинственно ведущий к но-
я р: : bit х ? .
Ошибка теории формалистов со». зой, увиденной им цели. Не нового
пути. искал он; а того, к чему ведет
решения вопросов,
, постазленных перед искусством но-
‘вым содержанием жизни, изменив=
‹шимся ‘строем чувстви мыслей. Но-
вое язляется при этом не как ‹амо-
цель, а как результат непригодно-
сти, недостаточности испробованных
и сохраненных традицией средств.
` Пример такого истинного новатор-
‚ ства — смена старого новым, кото-
рая пооисходит з жизни развиваю-
щегося языка. `Мменно здесь нова-
торство приходит одновременно и
как развитие того, что было зало-
жено в традиции, как возникно-
И
„ИВАН НИКУЛИНМ—
РУССКИЙ МАТРОС“
НОВЫЙ ЦВЕТНОЙ
ФИЛЬМ
ному зажаленных, и есть, если не
главный конфликт,то одна из основ-
ных сюжетных линий фильма. Глав-
ными его героями — и быть может
всыреки воле режиссера и сценари-
ста,—стали: Фомнчев — Борис Чир-
ков и ,Гихон Спиридоныч — Эраст
Гарин. Свойства их характеров, их
живые человеческие чувства ярко
проявились в действии, столкнове-
ниях, поступках.
И, может быть, потому, что мень-
ше убедительных, жизненно про-
стых черт, дёл и поступков у коман-
дира отряда Ивана Никулина (И.
Переверзев), ero образ отошел на
второй план. Из повести о русском
‚ матросе фильм. превратился в эпи-
ческое повествование об
русских моряков:
В нем хорошо показан и морской
эпос: потомственный матрос Па-
паша (С. Каюков) мягко и залу
шевно рассказывает о славной чер-
отряде
номорской старине. В фильме пе-
реданы и мужественная удаль мо-
ряков, и соленый морской юмор.
Жаль только, что единственная ге-
роиня фильма, Маруся Крюкова, нё
получила настоящей роли, Поэтому
даже талантливая актриса Зоя We.
дорова не могла; за недостатком
сценарного материала создать пол»
ноценный образ девушки-партизанки,
Чаще всего ee пестрое ситцевсе
платье и косынки выполняют лишь
роль живописного пятна в кадре
среди черных бушлатов краснофлот-
цев.
Перед режиссером этого фильма’
<тсяли необычайно сложные задачи.
В трудные военные времена, с несо-
нершенной аппаратурой студии, без
опыта, экспериментируя, учась и
обучая. Игорь (Савченко создал
фильм в абсолютно новой для на-
шего кинематографа технике.
Ее возможности и достоинства
принесли фильму новые замечатель_
в известном отношении слом тради-
ции, более или менее резкий разрыв
с нею. na
Каждый человек выражает при
помощи языка ©<вои мысли, чузства
и впечатления. Но выражает он HX
при помощи языка; не им впервые
созданного и создаваемого, но уже
существующего. Да и своими он
может. назвать эти мысли. чувсгва
и зпечатления далеко не в безуслов-
ном смысле.
Человек. пусть самый гениальный,
—не изолированный атом общест-
венного. бытия. Уже само обращение—
для выражения своего — к языку,
формы которого созданы ‘и создают-
ся народом, обществом, предтолага-
ет, что это свое и нетювторимое
есть не только индивидуальное, но
и общественное.
Сообщение может быть иногда
сообщением новым, предполагающим
впечатлений. Но по закону Вебера—`
‚Истинное новаторство, напротив;
ные качества. Не только. свет, но и
цвет стал помогать в поисках наи-!
задачи выражения, еще неизвестные
людям,
В результате этоКо частичного не.
‘соответствия между новыми задача-
ми и старыми средствами их разре-
шения начинается борьба, творчест-
во в области самого выражения. Так
возникает использование уже суще-
стзующих способов языкового выра-
жения, повторение, и в То же время
их применение к новой задаче, а
стало быть. их изменение, расшире-
ние, создание новых средств выра-
жения, обогащение родной речи.
Нечто подобное (хотя ине тожде-
ственное) происходит и в искус-
стве, Как бы ни было ново, свое-
обычно отношение художника к дей-
ствительности, ему предстоит ра:
ботать ‘средствами ‘искусства. Это
значит, что, приступая к выражению
своих мыслей и впечатлений; худо-
жник (если только его мысли под:
линно современные
чатлевают ero отношение к тому
новому, Что он зидит в жизни) дол:
жен будет одновременно и исполь-
зовать в какой-то, мере уже выра-
ботанные искусством способы выра-
жения и частично создать способы
новые, соответствующие новизне
‘ванные.
ке, отнолнение использованных <по-
собов выражения к способам, впер-
‘вые создаваемым, есть отношение
известного тротиворечия, известной
борьбы. Однако окончательным ито-
rom ‘этой: борьбы ‘будет He новая
«форма»; как’ таковая, и He новая
«техника»; но ‘новое ‘произведение
искусства целиком,‘ во всей `неотде-
лимости его изобразительных средств
от его содержания,
Поэтому всякое подлинно новое,
современное и значительное произ.
ведение искусства одновременно и
‘неповторимо и создано в ‘русле тра-
дицин. В нем есть творчество и
‘воспроизведение. Оно приходит как
плод художественных «влияний» и
вместе с тем открывается как неч-
то еще невиданное в искусстве, как
‘исходная точка самобытной,
художником создаваемой традиции.
Примечательно соотношение тра-
данций н новизны зв последних произ-
ведениях Прокофьева и Шостакови-
ча в музыке, Александра Твардов-
ского в поэзии: У Шостаковича и
Прокофьева почти откровенные свя-
зи с классическими образцами He
мешают музыке’ этих. авторов ‘быть
глубоко современной. ‹ У Твардов-
ского связь < некрасовской тради-
цией и с традицией народной поэ-
более ссвершенной ‘композиции кад-
ра. Живее, матеркальнее стало зсе,
что мы видим на экране,
Но было бы во вред новому делу
не отметить дефекты цветной техни-
ки, вполне естественные на первых
порах. Прежде всего это некоторая
олеографичность. , изображения, oco-
бенно ‘в’ общих ‘планах и пейзажах. В
них преобладает однотонность, ‘зеле-
новато-коричневая гамма. Утратив
некоторые достоинства перспективы
фотографической, мастера трехцвет-
ных с‘’емок еще не овладели живо-
писной перспективой, Поэтому He
легко определить в кадре точку
схода, и часто первые планы ка-
жутся прижатыми к экрану. Все это
происходит оттого, что свет и цвет
не приведены в гармонию, и сила
света направлена на то, чтобы выя_
вить, подчеркнуть цветовое пятно,
а не на то, чтобы примирить его с
окружающим, придать ему мягкость
н естественность, близкую к натуре.
И не случайно лучшей по цве-
ту является ла часть фильма, где
показана откровенно условная и оле-
ографическая, выдержанная в стиле
народного лубка вставная сказка
(рассказ Пацаши).
У советского цветного
ромное будущее.
При всех своих недочетах «Иван
Никулин — ‘русский матрос» остав-
ляет глубокий след в памяти. Труд-
но забыть фонтаны ‘бурой: земли
поднятые немецкими“ снарядами. над
блиндажами и траншеями, в которых
обороняют переправу краснофлотцы
из отряда Ивана Никулина. Не 3a-
быть осенней листвы в палисаднике
глухого полустанка, необ’ятных по.
лей и спокойных рек среди отлогих
берегов, воспроизведенный на экране
облик родной земли, за которую от
дали жизнь русские матросы. F
И как патетическое
KHHO—or.
завершение
их подвига, как утверждение их бес.
смертной славы возникают послед
ние кадры фильма... По пенистым
волнам моря в кильватерной колонне
идут ториедные Катера. Мы ‘читаем
на их, корме горящие надмиси:. «Иван
Никулин»... «Василий Клевиов».
«Захар Фомичев»... :
рассматривать истинно
произведение с двух, как будто про-
тивоположных, но в действительно:
сти связанных между <обой и друг
роуга предполагающих
ного ‘и неслыханного, :
несли с собой, я с точки зрения их”
подготовленности фактами
’и верно запе-’
его задачи и еще викем’ не испробо-”
не предусмотрено и даже знаменует мах — служит решению художест-
венных задач, никакой традицией не
предвиденлых,
оригинальности в самом их решении,
не препятствует
и
Ш,
понятна возможность
новаторское .
Отсюда
точек зре.
с точки зрения того невидан-
что они при-‘
HHA:
претдш»_
ствующего им искусства. я
Первым обычно более ивр’ лтересуют..
ся читатели ‘или зрителис®, то-есть,
те, к кому художник + ЗеПосредет.
венно обращается. Вторкарым больше
интересуются — обычно О» с некото-» за
рым запозданием — иств Ррики искус”
ства. Пока произведении е искусства
ново, впервые осваива
вается в зрение и слухаз» оно’ дей
ствует прежде всего ни: ‹ачеством но-
визны, но постигаелсялй Или понима-
ется OHO посредствбе)м уяснения в
нем того, что связывакет его с изве-
стным, привычным, уяс“е понятым. Но
BOT проходит известн “Oe время, но-
вое пооизведение осФрзнано, призна-
но. Начинается работё1 историков ьс-
кусства, мастеров уст!уанавливать вся-
ческие влияния, заи\иствования. В
результате их трудов! лицо писате-
ля, живописца, композитора как бы
тускнеет, покрывается . густой сеткой
перекрещивающихся ттэадиций, кото_
рые обнаруживает в их творчестве
анализ неутомимых и’
Для таких. исследователей любое
крупное яроизведегчие, — например
«Руслан и Людмила» Пушкина, ока.
зывается едва ли н4з каким-то скла-.
дом сюжетов, мотивов, цитат, ‘взя-
тых со всех сторон, Лермонтов, осо-
бенно молодой, едвза ли не каким-то
переписчиком, монтирующим куски
чужих стихов, и т. д.
Было бы ошибкой отрицать вся:
кую целесообразность и всякую
пользу подобчых исследований на
том только основанни, что онн ума-
ляют значение личного, неповтори-
‘мого, что только данному художни-
В искусстве, так ‘же.как и в. язы--
самим
Тоголь, Лермонтов
Иванов, Суриков. Серов.
вое,
ники общественной жизни н ‘для ме:
` Го способы. и формы ‘старого’ иекус:
<тва оказались уже недостаточными
ку свойственно. Нельзя обойтись без
таких работ уже по той причине,
что всякое творчество, пусть самое
оригинальное, есть всегда в то же
время как бы югусток внеличных —
общественных, художественных воз. ^
действий. . Ошибка подобных иссле-
дователей не в том, что “OHH BHAT
факты ‘влияний, а в том, что. даже“
правильно устанавливая их, они за
бывают, что’ «влияние» - ‘только
одна сторона
чивого ‘единства, являемого ‘творче-
ством художника: ручейки всяческих
влияний сливаются здесь в новый,
самостоятельный тюток. :
Неустранимость традиций следует
— даже для наиболее самобытных
художников, — ‘во-первых, из обще.
ственной природы всякой художест-
венной индивидуальности, во-вторых
— из силы, с какой ппоизведения
больших художников действуют на
воспринимающего. Даже поверхност-
ный взгляд на произведение искусст-
ва ‘производит в художнике дейст.
вие, которое не может остаться без
влияния на личность художника и
на характер его работы. ‚Влияние это
может ‘происходить по’ -принципу
притяжения или отталкивания, но и
в том, н.в другом случае оно остает-
ся влиянием.
‚Художник ‘резко выражейной ca-
мобытности как бы сам выбирает
для себя традицию, в фусле кото-
рой будет. развиваться его отличное
от всех дарование. К какой традн-
ции он примкнет, зависит в первую
очередь от того, какие запросы он
ей сам пред’являет и в какой мере
эта традиция способна ответить на
эти запросы. Но раз выбор сделан,
традиция непременно окажет. свое
действие и при том ‘He только то,
ради которого художник к ней об-
ратился, но, быть может, и то, како-
го он не имел в виду. Бывают лез-
вня столь острые, что едва к ним
прикоснешься, они как бы сами Co-
бой проникают в. ткань си оставляют
в ней след своего прикосновения.
Скрябин далек от Шопена, но в
раннем Скрябине мы вое же узнаем
Шопена, точнее, то в Шопене, что
может жить измененной жизнью ив
современном художнике.
Из сказанного следует, что нова
‚торетво само ‘по себе вовсе не мо-
жет быть направлением искусстза.
Новаторство нельзя ставить как
цель художественной работы. Нова-
торство не может составить никакой
школы в искусстве. Новаторство
есть всегда не цель, но итог хуло-
жественного творчества. Оно возни-
кает как результат несоответствия
между новым жизненным содержа-
нием, осваиваемым художником, и
теми способами изображения и ‘вы:
ражения, которые применяли ‘преж-
ние художники для решения своих
задач. Будучи осознанным, несоот_
ветствие это побуждает художника к
расширению и изменению средств
изобразительности, к изобретению “
новых ° приемов, способных донести
до общества новое открывшееся ему
содержание.
Только такое новаторство — под:
линное. И только таким новаторст-
вом движется вперед искусство. Та.
Жжими новаторами были в литератур?
Сервантес и Шекспир, Байрон и
и Герцен, Лев
Толстой и Маяковский. в музыке—
Бетховен, Мусоргский, Чайкозский, в
живописи — Рембрандт, Александр
Их стремление, их
правлены на то.
усилия. были
на чтобы найти спо-
хобы и формы изображения, единст-
венно способные
чем онн
ВОПЛОТИТЬ
овладели
TO HO.
как участ-
тся, уклады_.
и сследоватс лей. `
живого ‘и противоре.