Н. ПИКСАНОВ
ГОЛОС ДРУЖБЫ
Слух обо мне пройдет по всей
Руси великой
И назовет меня всяк сущий в ней
язык...
Эти вещие слова своего великого
современника и друга Грибоедов мог
< полным правом сказать о себе.
Еще в прошлом веке его творчество
стало известно многим народам, на-
селязшим Россию. И оно стало нс-
тинным достоянием всех братских
народов Советского Союза в нашу
эпоху. .
Гений Грибоедова дорог и близок
армянам, грузанам, узбекам, украин-
цам — всем членам дружной семьи
советских народов.
< Вспоминая сегодня жизненный путь
Грибоедова, интересно прослелить
его общение © культурой тех наро-
дов, чья неразрывная связь и
дружба сегодня скреплены кровью на
полях Великой отечественной войны.
Еще в своей юности, вступив в
ряды войск в двенадцатом году,
Грибоедов служил в Белоруссии и
бывал в Польше и Литве. Сннаблю-
дал, тягостную жизнь белорусского
нарола, закабаленного польским пан-
ством. В 1818 году, став русским
дипломатом на Востоке, Грибоедов
апервые приехал на Кавказ, и здесь
вОЗНИКЛи его связи с кавказскими
народами, главным ‘образом—с гру-
зинами и армянами.
В Грузии Грибоедов. живал подол-
ту. Он знакомилея с грузинской ин-
теллигенцией, изучал историю стра-
ны, ее социальный -и экономический
строй. Он был инициатором всесто-
роннего статистического о описания
края и солействовал учреждению
Публичной библнотеки в Тбилиси, а
также оснозанию ` первой газеты
«Тифлисские ведомости».
Грибоедов составил
план развития сельского хозяйства,
промъянленности, торговли Грузии,
расширения судоходства по’ Куре,
устролства в Батуми порта и др.
В Тбилиси, пра посредстве выдаю-
щегося общественного деятеля и
поэта Александра Чавчавадзе, Гри-
боедов сблизился с передовыми кру-
гами грузинской интеллигенция, ко-
торая любала Пушкина, увлекалась
гражданской поэзией Рылеева, чти-
ла традиции декабризма, Один из
современников Грибоедова написал о
Hom: «Он любил Грузию так пла-
менно, так чисто, как редкие любят
ay родину свою».
Близок был Грибоелов я другому
народу — армянскому. Он изучал
положение жителей русской, персид-
ской, турецкой Армении и стремил-
ся им помочь. Подолгу останавли-
обширный
На языках
народов CCCP
Ереван
В Ереване Армянское театральное
общество устроило вечер, посвящен-
ный 150-летнему юбилею А. С. Гри-
боедова. Во вступительном слове
кандидат филологических наук Рубен
Зарян рассказал о сценической исто-
рии «Горе от ума». В декабре 1827
года Грибоедов первый и единствен-
ный раз в жизни увидел свою пьесу
на сцене, Она была поставлена рус-
ской любительской группой в Ерева-
не. `Переведенная в 1886 году на
армянский язык, пьеса неоднократно
ставилась на сценах армянских теат-
ров.
На вечере был обсуждеи новый
перевод «Горе от ума», сделанный
недавно профессором Абовым. ;
Rat
Ташкент
В дни юбилея коллектив театра
нм. Хамза покажет отрывки из «Го-
‚ре от ума», впервые переведенного
на узбекский язык.
5 °
Ашхабад ь
Обтчественность Туркмении широ-
ко отмечает 150-летие со дня рож-
дения А. С. Грибоедова. Госиздат
республики впервые на туркменском
языке издает «Горе от ума» в пе-
реводе заслуженного деятеля ис.
кусств Берды Кербабаева. Отдель-
ные монологи из комедии будут
прочитаны артистами , туркменских
театров на концертах и лнтератур-
ных вечерах.
>
Фрунзе
Театры Киргизии отмечают 150-
летие со дня рождения А. С. Гри-
боедова постановкой комедии «Горе
от ума». Е
Над переводом комедии на кир-
тизский язык работает драматург
Райхан Шукурбеков.
об единения братских народов, раз-
ваясь в Эчмиалзчне и бывая неодно- витию многонациональной советской.
кратно в Ерезане, он ‘знакомнлея с культуры.
историей армянского народа. H3-
вестно, что Грибоедов высоко ценил
армянское искусство. Со многими
Ддеятелямн тогдашней Армении он
был в дружеских отношениях.
Недавно стало известно, что азер-
байджанский поэт, просветитель н
ученый А. Бакиханов был близко
знаком с Грибоедовым. Рукопись
древнейшего памятника азербайджан-
ской литературы «Искандер-Намэ»
поэта Ахмеди была, По распоряже-
нию Грибоедова, передана на хране-
ние в Петербургокую Публичную
библиотеку.
И в своем художественном творче-
стве Грибоедов отобразил историю
и современную ему жизнь народов
нашей страшы. В стяхотворении
«Хищники на Чегеме» (1825) он с
сочувствием говорит о борьбе кав-
казских горцев за «вольный край
родимых гор». В неоконченной тра-
гедии «Грузинская ночь» резкими,
гневными красками написана карти-
на крепостничества в тогдашней
Грузии. Дналог между князем в
крепостной является как бы даль-
нейшим развитием обличений Чанко-
го и прянадлежит к самым горячим
протестам против крепостного права
в русской хуложественной литерату-
ре.
В той же пьесе Грибоелов ис-
пользовал народные грузинские ле:
генды.
Сюжет лругой трагелии Грибое-
доза: «Радамист и Зенобая» взят из
армянской дрезкей истории. Тема
трагедин — победоносная освоболи-
тельная борьба нарола против пора-
ботнтелей.
Грибоедов принадлежит к числу
«вечных спутников» человечества.
Вместе с Пушкиным, поэтами-декаб-
ристами, Лермонтовым и другими.
славными тзорцами велакой русской
литературы он более ста лет вос-
патывает чнтателей и писателей
братских народов высоким, художе-
ственным мастерством, ‘глубокой
идейностью, благородным гуманиз-
MOM своей генчальной комедии «Го-
ре от ума».
Сейчас «Горе от ума» переведено
на языки; грузинский, армянский,
азербайджанский, украинский, казах-
ский, киргизский, чувашский. Коме.
дия ставилась на грузинском, армян-
<ком и азербайджанском языках.
Грибоедовский юбнлей послужил
толчком к переводу великого произ-
ведения Грибоедова на языки других
республик. Каждый новый его пе-
ревод будетеслужить великому делу
Уникальные
издания
В` отделе редких книг Государст-
венной публичной библиотеки СССР
им. В. И. Ленина хранятся уникаль-
ные издания произведений А. С. Гри-
боедова.
К 150-летию <о дня рождения писа-
теля библиотека открывает выстав-
ку, на которой экспонируются ‘эти
издания. Большой интерес представ-
ляет альманах «Русская- Талия» 3a
1825 год, где впервые были опубли-
кованы сцены из комедии «Горе от
ума». На выставке представлены так-
же экземпляры первого- полного из-
дания комедии, выпущенного в 1833
тоду. В одном из экземпляров его
владельцем были вписаны из руко-
писного списка пьесы диалоги, вы-
черкнутые цензором.
Среди экспонатов — уникальный
экземпляр второго издания «Горе от
ума» размером 6,5Ж9 сантиметров,
вышедшего в Петербурге в 1839 го-
ду. В книге помещен отлично вы-
полненный литографический портрег
писателя. :
В числе уникальных книг библно-
теки имеется экземпляр издававше-
гося Бестужевым и Рылеевым жур-
нала «Полярная звезда» за 1825 год.
В книге помещен обзор литературных
событий за 1824 год, в котором ав-
тор. Бестужев, пишет:
«Горе от ума» — феномен, какого
не видали мы от времен «Недорос-
ля». Толпа характеров, обрисованных
смело и резко, живая картина мо-
CKOBCKHX нравов, душа в чувствова-
ниях, YM и остроумие. в речах, не-
виданные доселе беглость и природа
разговорного русского языка в сти-
хах, — все это завлекает, поражает,
приковывает внимание».
В фондах библиотеки им. В. И.
Ленина хранится «Лирический аль-
бом» за 1832 год, в котором наряду
с романсамя Глинки и других рус-
ских композиторов помещены два
вальса А. С. Грибоелова.
Уд
Владимир
Тайна
Почти одновременно поэты-совре-
менники — Пушкин и Грибоедов —
создали два произведения, He пре-
взойденных по своей стихотворной
форме: первый — роман в стихах
«Евгений Онегин», второй — коме-
дию в стихах «Горе от ума». В обо-
их, столь разных по существу, про-
изведениях господствует один, не-
обычайно роднящий их, принцип.
Как Пушкин придал своему «роману
в стихах» свободную и естествен-
ную повествовательную интонацию,
так и Грибоедов в, своей комедии
создал разговорный стих, легко H
непринужденно передающий все от-
тенки разговорной речи.
Комедия Грибоедова «Горе от
ума» переведена на иностранные
языки, но ее постановии за грани-
цей были немногочисленны.
Этому можно найтя свое об’ясне-
ние. Чем совершенней стихотворная
форма произведения, тем больше не-
сет она в себе народных, националь-
ных черт и тем трудней ее перевод.
Стихотворная форма грибоедовской
комедии так точна, что пи перевэ-
де на другой язык пьеса многое ут-
рачнвает.
Герои комедий Кальдерона и Ло-
пе де Вега, легко перебегающие с
одной европейской сцены на дру-
гую, больше развлекали своего зри-
теля, нежели заставляли его заду-
мываться. Все пять актов пьесы
Грибоедова представляют, грубо го-
воря, спор между Чацким и Фаму-
совым, и зритель должен подумать и
разобраться во всем богатстве мыс-
лей и столкновений, какие с изуми-
тельной щедростью предложил ав-
тор комедни вниманию своих совре-
менников и потомков.
Превосходный лаконизм грибое-
довского стиха — не вызван, ли он
стремлением автора высказать в пре-
дельно малый срок множество Ha-
полняющих его мыслей?
И вот по тексту Пьесы щедрая
рука рассыпает короткие, как удары
хлыста, строки, которым суждено на
столетия стать пословицами.
Все его афоризмы — «Дома новы,
но предрассудки стары», «Чины
людьми даются, а люли могут обма-
нуться», «Я глупостей не чтец, а
пуще образцовых», «Блажен, кто ве-
рует, тепло ему на свете»—твердо во-
шли в русскую бытовую речь благода-
ря своей отточенной форме и глубоко-
му содержанию, которые свидетель-
ствуют о подлинно народном харак-
тере грибоедовской комедии.
Как же удалось Грибоедову, поль-
зуясь такой условной формой, как
стих, сохранить в ней реалистиче-
ское разнообразие интонаций, избег-
нуть известной монотонности, свой-
ственной стихотворной драме? Как
смог он, взяв от стихотворной фор-
мы все, что в ней есть лучшего, —
музыкальность и лаконизм, счастли-
во избежать условности и однообра-
3ua?
Наиболее принятым Ha русской
сцене стихотворным размером надо
считать ямб. Этот размер удобен и
для диалога, и для монолога. В эпо-
ху Грибоедова и после него на на-
шей’ сцене главенствовал\ строгий
пятистопный ямб. Этим размером у
нас всегда переводили Шекспира,
Шиллера и других западно-европей-
ских поэтов:драматургов. Такам же
размером писали оригинальные произ-
ведения для сцены и А. С. Пушкин,
и
более поздние ‹ драматургн
А. К. Толстой, А. Н. Островский
(стихотворные драмы), и другие.
А. ВОИНОВА Грибоедов м музыка
В январе 1826. г. Грибоедов был
арестован по делу декабристов и
отправлен из крепости Грозной <
фельд егерем в Петербург. По доро-
ге они остановились в Твери. Здесь,
по словам очевидца этих событий,
«у его телохранителя оказалась се-
стра, к которой они и в’ехали. Гри-
боелов, войдя в комнату, увидел
фортепиано и, глубокий музыкант в
душе, не вытерпел и ‹сел к нему...
Девять битых часов его не смогли
оторвать от инструмента». Музыка
была неот емлемой частью жизни
Грибоедова и одной из любимых
форм его творчества. к
Дошедшее до наших дней музы-
кальное наследие Грибоедова, <о-
стоящее из двух вальсов e-moll 4H
А5-4иг, напечатанных через три года
после его смерти, далеко не исчер-
пывает того, что было им сочинено,
как композитором и талантливым ма-
стером музыкальной импровизации.
Современняки вспоминают, что он
часто «садился за инструмент и
играл большею частью венши своего
сочинения».
В памяти жены Грибоедова, пере-
жившей его почти на. тридцать лет,
сохранялись долгое время многие
его музыкальные сочинения. Биограф
се рассказывает: «Много знала Ни-
На Александровна пьес и его собст-
венной композиции, весьма замеча-
тельных оригинальностью мелодий и
мастерскою разработкою — она охот-
HO их играла любящим музыку. Из
нах в особенности была хороша одна
соната, исполненная задушевной пре-
Лести... Нельзя не пожалеть, что пье-
сы эти остались не записанными ни-
кем: Нина Александровна унесла их
с собою».
Таким *образом, многое из. музы-
кального наследия Грибоедова уте-
ряно, в том числе и соната для фо?-
тепиано. Тот факт, что Грибо-
едов взялся; за сонатную форму, сви-
детельствует о высоком уровне его
композиторской техники.
Кроме того, есть два свядетельст-
ва о том, что композиторы писали
романсы на темы, данные Грибоедо-
вым. О встрече < ним в 1828 г.
Глинка пишет в «Записках»: «Про-
вел около целого дня < Грибоедо-
вым, автором комедии «Горе от ума».
Он был очень хороший музыкант и
сообщил мне тему грузинской пес-
ни, на которую вскоре потом А. С.
Пушкин написал романс: «Не пой,
красавица, при мне». Можно напом-
нить аналогичный случай с романсом
Грибоедова: «Ах!точно-ль никогда ей
в персях безмятежных..», посвящен-
ным танцовшице Телешевой. Мело-
дия этого романса сочинена Грибое-
довым и арранжирована Алябьевым
(в 1837 г. Алябьев выпустил этот
романс, не упомянув. об авторе ме-
лодии).
Все современники единогласно ут-
верждают, что исчезнувшие музы-
кальные произведения Грибоедова
отличались «оригинальностью мело-
дни», задушевной прелестью», «див-
ной мелодией». Очевидно, одной из
отличительных черт музыкального
таланта Грибоедова был ‘мелодиче-
ский дар, который тесно связан Cc
его блестящей способностью импро-
визировать.
Привычным местом Грибоедова в
гостях у друзей и знакомых было
место в гостиной за фортепиано.
«Кроме его остроумной беседы, лю-
бил я слушать его великолепную
игру на фортепиано... сядет он, бы-
вало, к нему и начнет фантазиро-
вать... сколько было тут вкуса, силы,
дивной мелодии!» (П. А. Каратыгин.
1824 г.). «По вечерам у Рылеева.
Муравьева или Бестужева, после
горячих политических споров в каби-
нете при закрытых дверях, Грнибое-
дов спокойно выходил в гостиную.
садился за фортепиано и проводил
за ним часто весь вечер. импровизи-
руя» (Лаврентьева, 1824 r.).
Задушевный характер мелоликн му-
зыкальных произвелений Грибоедова
характеризует его, как композитора-
лирика. Черты обоих сохранившихся
вальсов Грибоедова подтверждают
отзывы об исчезнувших его компози-
циях и импровизациях.
Несмотря на то, что Грибоедов пч-
сал в период, когда в наибольшем
ходу были произведения для голоса,
он создавал исключительно’ инстру-
ментальные произведения. Это пре-
имущественно фортепианная’ миниа-
тюра, танцовальные формы и в виде
исключения — соната.
Временами, когда поэт не мог
иметь под руками фортепиано, Kak
это было в Персии и на Кавказе,
он чувствовал себя вдвойне забро-
шенным и одиноким. ` Характеризуя
свое настроение в Персии в 1820 г.,
Грибоедов жалуется Катенину: -«Ве-
селость утрачена, не пишу стихов...
О любезном моем фортепиано, где
оно, я совершенно неизвестен». Соби-
раясь в Россию в отпуск из Тифлиса,
Грибоедов писал об этом П. Н. Ер-
молову: «Мои дорожные приготовле-
ния благоразумно кончены; сегодия я
даже упаковал в ящик ©вое op.
тепиано, проданное Муравьеву; мож-
но’было подумать, что я клал в гроб
2007
СОЛОВЬЕВ
стиха
От этого принципа отошел Грибо-
едов в своей. комедии «Горе от
ума». Он написал свою комедию так
называемым свободным ямбом, чере-
дуя шестистопные строки с пяти-
стопными, четырехстопными и даже
< одностопными строками, Чередова-
ние этих разностопных строк не бы-
ло подчинено строгой системе, оно
было произвольным, так как автор
хотел добиться в каждом случае
наиболее выигрышных — интонаций.
Вот пример:
Чацкий
Взманили почести и знатность?
Молталия
свой талант у всоэх...
Чацкий
Нет-с,
У sac?
Молчалин
Два-е: > \
Умеренность и аккуратность.
Это «Два-с», являющееся целой
строкой, не только подсказывает
точную интонацию актеру, но и по-
могает ему раскрыть образ Молча-
лина.
Второй пример еще более рази-
тельный: +
Платон Михайлович
Бал вешь хорошая, неволя-то горька;
И кто жениться нае неволит?
Ведь сказано-ж иному на роду...
Лакей (с крыльца)
В карете барыня-с ‘и гневаться изволит,
Нлатон Михайлович (со вздохом)
Иду, иду! }
Двухстопная строка «Мду, иду!»
будто подсказывает вздох, настрое-
ние, типичную интонацию, прекрас-
но раскрывающую образ.
Совершенно естественно, что при
такой форме стиха никакой MOHO-
TOHHOCTH не может быть. Наоборот,
амплитуда колебаний стиховой стро-
ки от шести стоп до одной стопы
ямба настолько сама по себе вели-
ка, что в ней свободно умещается
любая интонация, как бы закреп-
ленная наглухо самым ритмом стиха.
Так, стихотворная форма, создан-
ная Грибоедовым, позволяёт ему
быть не только драматургом, Ho и
режиссером будущего спектакля,
ибо «Иду, иду» нельзя произнести
иначе, чем этого требует автор.
А, С. Грибоедюв, бесспорно звпер-
вые в русской литературе, создал
подлинно театральную феалистиче-
скую стихотворную речь.
Его новаторские поиски в этой об-
ласти сохранили целиком свое зна-
чение и для нашего времени.
Ведь пятистопный ямб, ни в коем
случае (упаси, боже!) не нарушае-
мый, является до сих пор преобла-
дающей формой нашей стихотворной
драматургии.
Поэт-драматург, которому есть что
сказать, может смело пользоваться
образцом величайшего поэта-драма-
турга прошлого столетия, В арсена-
ле поэтической речи Грибоедова
есть все, что нужно театру: богат-
ство интонаций, яркость, острота и
та народность, которую не заменишь
ложным пафосом и монотонным
«соблюдением» размеров, более стро-
гих, но менее живых.
Правда, быть учеником Грибоело-
ва трудно, ибо надо начинать не ©
оРЛладения его стихотворной формой,
но с тех глубоких проникновенных
наблюдений, которые рождают боль-
шие ‘мысли об эпохе. ее устремленя-
ях, присущие автору «Горе от ума».
Для выражения этих мыслей была
выкована им его блистательная сти-
хотворная форма.
„Замужняя
невеста“
на фронте
Участники фронтовых
бригал Московского Ка-
мерного театра дали на
украинском и белорус-
ском фронтах, на кораб-
лях Краснознаменной
Балтики, в освобожден-
ных прибалтийских го-
родах около полутора-
ста кнектаклей комедии
Грибоедова, Шаховского
и Хмельницкого «За-
мужняя невеста».
Спектакли пользова-
лись большим успехом у
фронтовых зрителей.
На снимке; сцена из
«Замужней невесты».
Натана (арт. Н. Чебны-
шевская) и Любим (арт.
В. Людковский).
Фото Е. ИГНАТОВИЧ;
друга, до такой степени у меня сжи-
малось сердце». В 1828 г. Грибоедов
получил назначение на пост полно-
мочного министра в Персию. К вес-
не этого года относятся воспомина-
ния о нем К. Полевого: «Он жал
тогда в доме Косиковского, в самом
терхнем этаже и занимал немного
комнат. Я удивился походной про-
стоте жизни нашего Персидского
министра. Самым дорогим украшени-
ем его комнаток был богатый рояль,
он составлял для него ‘необходимую
принадлежность»,
Современники дают блестящую ха-
рактеристику Грибоедову-музыканту
и степени его технического совер-
шенства. Они называют его «отлич-
ным пианистом и редким знатоком
музыки», «замечательным музыкан-
том не только ученым, но и страст-
ным», «глубоким, истинным худож-
ником в артистом» в музыке, для
которого «механическая часть игры
не составляла никакой трудности» и
который «изучал музыку как’ глубо-
кий теоретик». Даже сдержанный в
похвалах Глинка отзывался о нем,
как об «очень хорошем музыканте».
Грибоелов часто аккомпанировал
певцам — любителям и профессио-
налам. Под его аккомпанемент Вер-
Исполнители роли
— Фамусова
Сверху вниз: М. С. Щепкин (Малый
театр, 30-е годы, ХХ в.), К. С. Ста-
ниславский (Художественный театр,
1906 r.}, П. М. Садовский (Малый
театр, постановка 1938 г.).
Фхх®
НАУЧНОЕ ЗАСЕДАНИЕ
В ЛЕНИНГРАДЕ
ЛЕНИНГРАД. В Институте лите-
ратуры Академии наук СССР со-
стоялось научное заседание, посвя-
щенное. 150-летию cO дня рождения
А. С. Грибоедова,
С докладом «Язык произведений
Грибоедова» выступил академик
А. С. Орлов.
В обсуждении доклада приняли
участие доктора > филологических
наук Десницкий, Плоткин, проф. Го-
родецкий и другие.
К научному заседанию приурочено
открытие выставки. Здесь в одной
из витрин экспонируются многочис-
ленные рукописные списки «Горе от
ума», распространявшиеся в свое
время в Петербурге и Москве. Бо-
гато представлены иллюстрации’ к
произведениям Грибоедова. Экспони-
руются редкие издания «Горе от
ума», первые печатные выступления
Грибоедова в журнале «Вестник Ев-
ропы» за 1814 rom и в журнале
«Сын Отечества» за 1813 тод, рецен-
зия Белинского на «Горе от ума» в
журнале «Отечественные — записки»
За 1840 год и др.
стовокий, например, пел свой знаме-
нитый романс «Черная шаль».
Как пианист, Грибоедов. повидимо-
му, стоял на высоте профессиональ-
ного исполнительства своего време-
HE.
Сохранился рассказ © TOM, что
Грибоедов умел играть на органе.
В студенческие годы Грибоедов иг-
рал и на флейте.
Грибоедова превосходно
Сестра
фортепиано; по
играла на арфе и
воспоминаниям ее приятельнипы,
Грибоедов часто шутя садился 3a
арфу и велнколепно импровизиро-
вал. я
Интерес к теории музыки Грибое-
дов проявлял до конца своей жизни.
В. Ф. Одоевский рассказывает, что
он с Грибоедовым занимался «тео-
рией музыки, как науки», — Над
ними общие приятели тогда под-
смеивались; даже в том кружке бы-
ло присловье: «Уж как Грибоедов с
Олдоевским заговорят о музыке, то
пищи пропало: ничего не поймешь».
Облик Грибоедова-музыканта труд-
но понять вне связи с окружавшей
его лействительностью. Всякий, кто
пожелал бы изучить музыкальную
жизнь 90-х годов ХХ столетия,
т ета Е КЕ +2 г. ь = * £ 4 ey stad = В:
а Ее ЕЕ: ЕЕ
SAE —— ee
er ие ЛЕН бои «и Е ——
ЕЕ Е РАЯЮГЕ мя
Де = № Е ЕЕ!
р — Я ми Я а ==: vs i И
7 м—— a я teens
( i a Ee +
at ol о
oP
Начало вальса е-тоН для фортепиано
соч. А. Грибоедова. Из «Лирического
альбома на 1832 год».
‚ского характера, выделялись на фо-
М. ЗАГОЕСКИЙ
№ кругу
театра
Немногие из сов-
ременников Грибоедо-
ва могут сравниться
< ним в деятельном
внимании к судьбам
отечественного TeaT-
ра. <Горе от ума» не
блистало бы таким со-
зершенством сцениче-
ской культуры, если
бы до его написания
Грибоедов не прошел
через опыт своих
ранних комедий и не
имел живых связей с
лучшими деятелями
русского театрального
искусства. Любопыт-
HO) что «Молодые
супруги» была отда-
ны для бенефиса ce-
стры Е. С. Семено-
вой*). Сцены в «Своей
семье или Замужняя
невеста» были написаны для бенефи-
са М. Вальберховой, «Притворная че-
верность» — для бенефиса самой
Е. Семеновой, «Проба интерме-
дий» — для бенефиса Я. Брянского,
сцена в «Кто брат, кто сестра» —
для бенефиса М. Львовой-Синецкой.
Грибоедов в эти годы-<трастный
театрал, увлеченный драматург, при-
нимающий участие в борьбе «пар-
тий» не только в зрительном зале,
но и в драматургии. Он отвергает
пьесы Кокошкина и Загоскина и в
ответ на критическое замечание по-
следнего о стихах одной из его ко-
медий пишет и распространяет в
списках памфлет «Лубочный театр»,
в котором осмеивает и эти пьесы и
их критиков:
«Махнул пером; — отдал сыграть,
А вы, пожалуй. рассуждайте!
Махнул пером — отдал в печать,
А вы читайте!»
Суждения Грибоедова ‘об актерах
петербургской труппы, рассыпанные
в его писымах, свидетельствуют о
его глубоком понимании сцениче-
ского искусства и особенностей да-
рования каждого из известных акте-
ров и актрис. Наиболее интересное
его высказывание относится к
А. Колосовой, будущей Kapatu-
гиной, о которой он пишет П..Ка-
тенину: <
«Сказать ли тебе два слова о Ко-
лосовой? В трагедии обезьяна стар-
шей своей соперницы, которой сред-
ства ей однако не дались, в коме-
дни могла бы быть превосходна,
она и теперь, разумеется, лучше
Вальберховой и тому подобных...
только кривляет свое лицо непомер-
но, передразнивает кого-то..., соб-
ственную природу выпустила из виду
и редко на нее попадает, и как одно-
образна! Шаховской не признает в
ней ни искры таланта; я не согласен
< ним, конечно, она еще ‘не дошла
и в половину до той степени совер-
шенства, до которой могла бы до-
стигнуть». В письме к Бегичеву Гри-
боедов писал о ней же: «При-
рода свое взяла, пальма в Ko-
медии принадлежит ей неот’емлемо».
Грибоедов отлично знал, что Ко-
лосова была любимой ученицей Ка-
тенина, одно время выдвигавшего ее
на амплуа Екатерины Семеновой. И
всеже он’ решительно отвергает эти
претензии, отводя ей место только в
комедии и при условии верно пони-
мать природу своего дарования и
никого не копировать. В этом отно-
шении Грибоедов полностью ‹ошел-
ся в мнении с Пушкиным. Пушкин
также в своих «Замечаниях» отверг
притязания Колосовой на «трон» Се-
меновой, которая «не имеет сопер-
ниц». Грибоедов также преклонялся
перед гением этой актрисы.
В том же письме к Катенину, упо-
миная о том, что «вчера храпел
я у немцев при шуме, треске и гро-
хоте диких ямб Грильпарцера», Гри-
боедов пишет: «Актриса м-ль Ореде-
рюнь не без дарований, но подряди-
лась каждому стиху давать отдель-
ное выражение, и утомляет, притом
He имеет пламеннюй души, как на-
ша Семенова». В этом «наша» слы-
шится большая и глубокая гордость
родным, русским искусством, Семе-
нова, как известно, была Не только
выше любой из тогдашних немецких
актрис, но вышла с честью из <ос-
тязаний даже с такой трагической
актрисой, как Жорж.
Грибоедов был очень взволнован
встречей с Каратыгиным и писал
Бегичеву: «..Но гениальная душа,
дарование чудное, теперь еще гру-
бое, само себе безотчетное, дай Bor
ему напитаться великими образцами,
+) Н С. Семеновой.
ИИ ИИА ALL ALO LLL
столкнулся бы прежде всего с боль-
шим количеством имен любителей,
писавших музыку. Каждый из этих
композиторов-дилетантов не пред-
ставляет собой значительной худо-
жественной величины, но, взятые все
вместе, они сыграли <вою роль в
развитии стиля камерного искусства
той эпохи,
Русская музыкальная культура
20-х годов имела свои центры, преи-
мущественно в столицах. В них Bb.
ступали любители и артисты-профес-
сионалы, исполнялись произведенйя
русских и иностранных композиторов:
«Гаких домов мы знали четыре, —
говорит о Петербурге гр. Сологуб,—
дом Олениных, дом Карамзиных, дом
Виельгорских, лом Одоевских». Дом
Грибоедовых был одним из культур-
ных очагов музыкальной Москвы.
«Часто в доме Грибоедовых под Но-
зинским устраивались’ музыкальные
кружки», — вспоминает Одоевский.
Среди композиторов. — современни-
ков Грибоелова—были его ‘личные
друзья и единомышленники: В. Одо.
евский, братья `Виельгорские, Bceso-
ложские, Голицын, Ласковский,
`Мельгунов, Веневитинов и мн. др:
Излюбленными жанрами композито-
ров этой группы были интимный ро-
манс и инструментальная, преямуше-
ственно фортепианная, миниатюра.
Вальсы Грибоедова, оба лириче-
не однотипных произведений совре-
менников. В рецензии на «Лириче-
ский альбом» 1832 г, в котором
впервые были ‘напечатаны вальсы
Грибоедова, говорилось: «Танцоваль-
ное отделение очень слабо. В нем
заслуживает внимания только вальс
пи-лим. Грибоедова, давно извест-
ный, но до сих пор не теряющий
своей свежести, по ‘отличной своей
мелодии» (Москва», 1832 г., № 6).
вальсы Грибоедо-
ва, в сравнении с вальсами других
композиторов его времени, выгодно
отличаются выразительностью мело-
дей, стройностью формы. Своими
произведениями Грибоедов участво-
вал в утверждении НОВОГО, стеля B
музыке, которыи пришел на смену
музыкальной культуре ХУШ века.
Действительно,
А. С. Грибоедов.
MaCTC pos
Рисунок П. КАРАТЫГИНА:
—это Каратыгин» Это было написа-
но в 1824 году. через несколько лет
после первых дебютов Каратыгина
на петербургской сцене, котла омо-
лодом трагике, наследнике Яковле-
ва, велись горячие споры в журна-
лах. Грибоедов часто встречался с
ним и олнажды читал ему отрывки
из «Ромео и Юлии» Шекспира. Втю-
следствии В. Каратыгин играл Чац-
кого не вполне удачно, впрочем,
как и Мочалов.
С 6parom трагика, характерным
актером I]. Каратытиным, связа-
на, как известно, единственная по-
пытка при жизни автора разыграть
«Горе от ума» хотя бы силами уче-
ников петербургской — театральной
школы, быстро пресеченная «бли-
тельным» ‘начальством. Грибоедов,
чэсто наветцавший школьные спек-
такли, сам ставил с учениками свою
комедию и был очень огорчен ва-
прещением спектакля, на репетиции
которого он приволил с собою
А. Бестужева и В. Кюхельбекера.
Близок Грибоедову был и выдаю-
щийся актер петербургской спены-—
И. Сосницкий, Грибоедов ке
ошибся в нем, когда именно ему
поручил роль Ариста в своих «Mo-
лодых супругах» в 1815 г. Когда
«Горе от ума» стало исполняться на
сцене, Сосницкий блестяще играл
Репетилова. Грибоедов был в во-
сторге OT исполнения им роли Волъ-
тера в пьесе А; А. Шаховского «Ты
и Вы, Вольтерово послание, или
60 лет антракта» и писал ИП. Вя-
земскому в июле 1824 года; «Эти
строчки доставит вам Сосницкий.
Примите его в число тех, кого лю-
бите. Коли сами в городе, согласите
его сыграть Вольтера, роль, в кото-
рой OH необыкновенно хорош (во
втором акте). Вся портретная истн-
на сохранена в точности. Это оду-
шевленная бронза того бюста, что в
Эрмитаже. Я бы желал не столько
остроты (которой, впрочем, эта ко-
медия не изобилует), но чтобы кар-
тина неизбежной дряхлости и по-
тухшего гения местами прояснялась
памятью © протекней жизни, гром-
кой, деятельной, разнообразной...
Как бы тони было, Сосницкий чрез-
вычайно хорош и добавляет автора».
Об отношении Грибоедова к кори-
фею московской сцены и реформа-
тору русского театра М. ШЩепкн-
ну сохранилось мало материалов, но
можно считать достоверным, что ав-
тор прохолил с ним роль Фамусова
во время пребывания своего в Мос-
кве в 1823—1824 годах. В это время
Грибоедов был особенно близок к
московскому театру и собирался пи-
сать для открытия здания Большого
театра двухактный пролог в стихах
«Юность Вещего». По рассказам
Щепкина, записанным его сыном и
опубликованным в «Историческом
Вестнике» (1898, № 10), в бытность
свою в Москве Грибоедов читал с
ним роль Фамусова и передал ‘ему
свои об’яснения относительно этой
роли, как бы он желал, чтобы сна
была играна, когда булет разрешено
давать «Горе от ума». Сам Шепкин в
беседе с бСиографом и племянником
Грибоедова Д. Смирновым говорил:
«..с Грибоедовым я вовсе. не. был
близко знаком...» Но все же можно
предиблагать, что OHH часто встре»
чались в Москве, хотя действитель-
НО той «близости», которая была у
Щепкина с Пушкиным и, особенно,
се Гоголем, с Грибоедовым быть ‘у
него не могло.
Мололость Грибоедова прошла в
Москве до поступления Щепкина на
московскую сцену. Как известно,
после 1816 года он наезжал в Мос-
кву изредка и с 1825 года до самой
своей смерти пробыл почти все вре-
мя на Кавказе и на Востоке. Рас-
цвет же шщепкинского творчества OT-
носится к триднатым годам. И все
Xe ролью Фамусова Щепкин на-
всегда связал свое имя с именем
Грибоедова. И не случайно Щепкин
на обеде 10 мая 1853 года, при про-
водах его за границу, говоря о «двух
великих комических писателях», ко-
TOPLIM OH «обязан более всех», на-
звалих имена: «Это Александр Сер-
геевич Грибоелов и Николай Ва-
силъевич Гоголь».
Таковы были отношения Грибоело*
ва с люльми театра. Eno опенки ис-
кусства актеров были необычайно
точными и меткими. Он угадал под-
линное призвание Колосовой, искус-
ство Каратыгина, «пламенное»
вдохновение ‘Семеновой, способство-
вал росту ларования Сосницкого,
увидел в Щепкине будущего заме-
чательного созлателя образа Фаму-
сова. Творя свой комелийный шедевр,
Грибоедов заранее. видел ‘его на
сцене, давая актерам все средства
для реалистического воплощения
характеров своей комедии.
oo ¢
М. Вальберхова — исполнитель.
ница ролей в комелиях. Грибое-
на петербургской
(30-е годы. ХХ в.);
дова сцене