И. ЗВАВИЧ
чи
-Зоенные
пьесы Джона Пристли
После первых тюстановок
Джона Бойнтона Пристли никто ‘не
сомневался в том, что английский
праматург великолепно знает законы
театра. Многие удивлялись его уме:
нию сообщать действию внутренний
динамизм_и тем подчинить себе зри-
теля. Зрители, ‘смотревшие в ленин-
градском Театре Комедии «Опасный
поворот», не могли ни на минуту от-
влечься от сцены. «Вот техника»,
говорили тогда все, а многие добав-
ляли: «Может быть, только техни-
ка>. т =
Конечно, и тогда это было He-
верно. Пристли никогда не имел в
виду только развлечь зрителя. Над
социальным смыслом его пьес ан-
глийскому зрителю стоило залумать-
ся, а для советского зрителя они,
имели значение познавательное, ибо!
раскрывали «старую Англию» с не-
ожиданной стороны.
В годы войны Джона Пристли
оценили по-новому. Никогда еше пи-
сатель не был так популярен у себя
дома, никогда ранее не принимал он
такого. большого участия’ в обще-
ственной жизни Англии, никогда
еше его голос не раздавался так
ясно и полнозвучно. за пределами
его родины. ;
Спросим ce6a — чему
Пристли своим успехом в
время? 5
Радиокомментарии Пристли, в ко-
торых писатель-патрист уловил на-
строение ширских масс населения,
оживили интерес к.его романам и
пьесам; общественные выступления
пусателя были <озвучны военному
времени. Все это так. Но не прихо-
лится отрицать и того, что война
оказала большое и положительное
влияние на творчество Джона При-
стли и, в частности, на его дра-
магургию..
В предисловии к сборнику своих
новых военных пьес Пристли отме-
чает, что теперь театр, несмотря. на
ограничения военного времени, ‘иг:
рает в жизни английского. народа
значительно большую. рель, чем ког-
ла-либо. Пристли надеется, что пос-
ле войны эта роль еше более воз-
растет, что Театр, наконец, найдет
свое место в жизни народа, давшего
миру Шекспира и Шеридана. Прист-
ли пишет:
обязан!
военное
пес’
`вторяет Пристля по
- «Нам говорят, что y нас нет до-
статочного количества серьезных
драматургов. Я уверен, что пьесы
прилут, когла театр готов будет их
принять. Театр должен как следует
организоваться й перестроиться, ос-
вободиешись от дешевого коммер-
циализма, который охотится за ме-
дяками публики, и от цирксвого
трюкачества. Нужно, чтобы театром
велали люда, которым дорого ис-
KVCCTBO, a не господа, которые: лю-
бят`деньги или умеют выбирать &ра-
снвых женщин для сцены. Нужно
далее, чтобы английская печать
вновь По-серьезному смотрела на
театр, а не видела в лице’ театра
линь бедного родственника кино <
эксцентричными повадками... _
И далее Пристли рекомендует.
ссылаясь на Соединенные Штаты,
создать театральные школы’ ‘и. вы-
<казывает надежду, что после войны
найдутся серьезные - театральные
критики. `
‘Ивред нами, таким образом, це-
лая программа реформы английского
Театра. Никогда еше писатель не
говорал так резко и, Мы бы приба-
внли, с такой горечью: он как бы
оправдывается перед публикой ла
и перед самим собой за те.уступкя,
которые ему приходилось делать
дешедому «коммерциализму» и цир-
ковому трюкачеству.
Пьесы, написанные Пристла в го-
ды войны, это не пьесы о войне, но!
война в них дает себя знать. В
этих Пьесах привлекает внимание
новая проблематика, и рассчитаны
они часто на иную аулиторию, чем
прежние произведения Пристли.
`В особенности знаменательна одна
#3 этих пьес — «Они подошли к го-
роду». Пьеса состоит из двух ак-
тсв и предназначена для рабочих
клубов, а также для театров воен-
ного времени, которые в условиях
Затемнення и бомбарлировки городов
предпочитали короткие спектакли.
Пристли настаивает. на` том, чтобы
В самой постановке осуществлено
было’ полное единство снёны и зри-
тельного зала. Все участники дей-
ствия входят на авансцену непо-
срелственно из зрительного зала —
их занесло каким-то вихрем из жиз-
ь 1. - .
В Болгарии начиналась ранняя вес-
Ha: Ho не только мартовский воздух
болрил людей. Во всех. областях
жизни чувствовалось веяние нового
и. казалось, будто все помолодели.
Это было благодатное_влияние. со-
бытив 9 сентября— дня. когла в Бол-
гарию вошли победоносные войска
Красной Армии
Болгария свободна, но она разо-
рена немцами и их ставленниками.
В. пору фашистского владычества
Болгария была залита кровью невия-
ных жертв, наполнена тюрьмами и
застенками. Воспоминания тех.дней
неизЕладимы.` Сегодня искусство
Болгарии торжествует весну сво-.
боды. . Siete
В лни славянского митинга в Со-
фии был лан концерт. символизиру-
юший славянское епинство и дости-
жения в культурном развитии наро-
лов славянского мира. Этот концерт
стал большим культурным событием.
На нем были исполнены: полонез
Шопена, «Светлый ‘путь» Воислава
Вучковича, симфоническая ° поэма
«Волтава» Сметоны, болгарская реп-
солия Влалигерова ‘и 4-я симфония
Чайковского. _
В Театре драмы давалось «Дохол-
ное место» Островского Иные места
жадовских монологов прерывались
аплодисментами зрителей—так ‘праз-
ливы и современны для Болгарии
были слова русского драматурга. °
-Я_слышал не раз. пение, болгар-
ских хоров, видел национальные
танцы. Болгазы — красивый: нарот,
рослый и крепкий, темпераментный. .
Ози поют_и танцуют, с большии
умением и. непосредственностью.
- Я вилел образцы народного искус+
ства. Музей этнографии уничтожен
‘бомбежками, но трудом. немногих
энтузиастов организован маленький
музей, где любовно собраны из част-
ных коллекций вышивки и образцы
народных костюмов, столь разных. и
столь живописных. =, =
`Но больше всего привлекли мое
внимание болгарские художники,
- a!
Я хочу говорить \ не ©_ древней
живониеи, что ‘украшает темные:
стены Баянской церкви и” составляет
514152.
Адрес; редакции: в издательства; Москва, Пушкинская, 8.
ни, в которой каждый из них зани-
‚ Мал свое -место, к воротам неизвестно-
го города. Перед ними—и перед зри-
телями <тена; за стеною город
будущего, город, основанный на. тру:
де и‘ справедливости. Ворота в. го-
род откроются в’ конце первого дей-
ствия, и каждому будет дана воз-
можность войти и остаться в горо-
де. Но не все пожелают или смогут
примениться к требованиям города
будущего — кое-кого постигнет He-
удача.
Основная мысль автора проста: по-
сле такой войны мы не можем и не
будем жить по-старому, как бы того
ни хотелось некоторым из нас. «Вы
обречены», говорит Пристли мистеру
Кедворсу, бизнессмену и миллио-
неру, нотому что ваша’ наклонность к
эсплоатации чужого труда приведет
вас в тюрьму в ‹справеллавом горо-
Де будущего. «Вы обречены», но-
адресу лели
Локефильд, ибо вас не научили ра-
ботать, а вы умеете только’ распо-
ряжаться. «А вы можете еще найти
ceG2 место в обществе, если будете
слеловать вашим чувствам и тру-
диться», —. таково: заключение ав-
тора в отношении дочери леди Локс-
фильл — Филипны: Для людей из
народа — рабочего, клерка, старуш:
ки-уборщицы — ‘место в гороле бу-
дущего найдется без сомнения.
Англяйская критика встретила эту
пьесу враждебно. Отвечая ей, При-
стли заметил: -что.у- публики она
имела ‘успех: «Английские театраль-
ные рецензенты оказались куда 50-
лез ограниченными идейно, куда ме-
нее восприимчивыми к призыву ав-
тора, чем зрители».
Сдержанно встречена была и лру-
гая пьеса—«Музыка ночью», Дей-
ствие пьесы происходит в’ ломе. ле-
ди, которая составила себе имя, как
знаток музыки. Сегодня вечером
должна быть исполнена новая симфо-
ная талантливого композитора. Пра-
глашены слушатели .— представите-
ли светского общества. Симфония в
трех частях исполняется в течение
трех действий пьесы. Музыка вызы-
вает у слушателей ассоциации, уво-
дящие их в аной мир, мир грез, гле
они искренни перед самими - собой,
гле нет условностей и лжи, столь
обязательных в их обычном общении
друг < другом. Героиня пьесы
человеческая совесть, неумолимая и
неподкупная; самое яркое место в
Пъесе — исповель полмтического де-
ятеля Бендрекса. В форме застоль-
ного спича, выдержанного в полном
согласии с манерой немного шутли-
вых, не слишком. серьезных речей
этого рода, Бендрекс жестоко бичу-
ет нетолько самого себя, но и всех
тех «полуидиотов», которые в тече-
ние полувека шли за ним, едва не
обрекая себя: и своих детей: на пол-
‘ную - габель.
Третья пьеса Пристли `«Дорога в
‹ пустыне» не’вошла в сборник (мы
читали ее в рукописи). Тема ee —
война. Материал ее — современность
и история, Англия и Иудея. Прн-
стля показывает нам отряд ‘анклий-
ских солдат в Ливийской пустыне.
Бойцы ‘попали в тяжелое : положе-
ние, ‘и ‘самые малодушные из ‘них,
вспоминая о’ покинутой ими уютной
жизни, выражают сомнениз: а нуж-
HO ли было лезть в ‘пекло войны?
Может быть, следовало ‘отказаться
от борьбы, уступить, врагу — быть
может, враг помилует, даст как-ни-
будь прожить. И Пристли переносит
’ действие на 2600 лет назад — втой
же Ливийской пустыне древние
иудей, в которых мы узнаем тех же
бойцов. На основе библейского мо-
тава`о «мясных горшках, останлен-
ных в Египте», Пристли показывает,
что только героизм и сопротивление
жестокому врагу могли спасти лю-
дей тогда, как и теперь. Библейский
мотив хорошо знаком английскому
зрителю, и необходимость жертвы,
необходимость выдержки доказы-
вается уроком из ‘далекого прошлого.
Можно по-разному оценивать эти
пьесы. Можно сказать, что Пристли
показал себя сильнее в критике
прошлото; чем в утверждении пози-
тивных идеалов будущего.
Но так ‘или иначе все три произ-
ведения затрагивают болышие проб-
лемы; все три` интересны в чтении и,
несомненно, производят большое
впечатление в постановке. И каждая
из них является ‘свидетельством
большого хуложественного мастерст-
ва талантливого английского дра-
MaTypra. - H
и 6:
-__Н. ТИХОНОВ
сокровише болгарской классики.
Бесспорно, она замечательна. Непов-
торимы золотисто-червонные ‘тона
БОЛГАРСКАЯ ВЕСНА
портретов царя Константина Асена’
и. царицы Ирины, севастократора
Кадояна и княгини Десиславы. Вол-
ны, похожие ‘на ‘светящиеся щиты,
в «Морском чуле святого Николая»
и головки’ чеснока и лука, раски-
данные по столу в «Тайной. вечери»,
блеск одежд и игра драгоценных
камней на фресках, выдержавших
вековые‘ испытания, —все это’ пле-
няет’ вае той заповедной тайной ис-
кусства, которое переживает _ тыся-
челетия. a .
Но есть яругие картины, в кото-
рых отражена вчерашняя жизнь во
всей своей страшной наготе, и ее
краски - врезаются в душу. Я не
встречался с. художником Лаврено-
вым и не говорил с ним об: искус-
стве. “но я ‘вилел- его картину «За
свободу». В длинной беседе он, мо-
жет быть. не раскрыл бы того, что
он сказал своей неболыной .кар-
тиной.
Колорит - ее — ржаво-коричневый,
точно она опалена огнем. По строго-
сти и силе это песня в красках о
наролном rope, Картина изображает
три головы партизан, взлетые на
колья. Это величаво простые и бла-
горолные головы мучеников за ча-
родное лело, не головы святых, ок-
руженные сиянием. Нал ними. стоит
пустое бездонное небо, как будто
говорящее, что оно равнодушно K
тому, что происходит на земле. Пэ-
зали кольев разоренная, опусто-
шенная леревня. Куски печальных
стен, обнаженные бревна разрушеч-
ных крыш. Земля как будто вымо-
чена в крови. Дальние плоские хол-
мы на горизонте. На переднем пла-
не, под кольями, уткнув голову в
колени, согнувшись, сидит старая
женщина — мать партизан. Вы не
видите ее лица, только морщиня-
CTH руки сложены на коленях. Это
не живописный символ неродной
скорби, заполнявшей Болгарию в
годы фашистского рабетва; Это са-
ма правла и мужество народа.
‚К. Юон, П. Вильямс,
`Возвращение героя в родиной дом.
охо®
ШУРПИНА.
Из новых работ советских художников
Картина Ф.
Мастерство оформления спектакля
На Всероссийской конференции театральных художников
В городе Ленина, крупнейшем
центре сценической культуры, где
формировались замечательные традя-
ции русского реалистического деко-
ративного искусства, собрались не-
давно’ мастера театральной живопи-
си на Всероссийскую конференцию-
В докладах проф. А. Эфроса —
«Хуложник в советском . театре»,
М. Левина — «Декорационное искус-
ство ленинградских театров в дни
Отечественной войны». А. Рыкова—
«Вопросы художественной техноло-
гии сцены» и в оживленных прениях
была подытожена работа советсках
театральных художников,
В дни’ мирного строительства и в
голы войны советские художники
многое. сделали для роста’ театра.
Они помогали режиссерам и акте-
рам достойно воплотить на сцене
образы советской драматургии н
мировой классики. В декоративном
оформлении таких пьес, как «Наше-
ствие», «Фронт», «Русские ° люли>.
«Офицер флота» и др. они стреми-
Яись -показать нашу героическую
эпоху, раскрыть душевное богатство
советских людей.
Творчество таких выдающихся
художников страны, как Ф. Федо-
ровский, В. Дмитриев, М. Бобышев,
Н. Акимов,
В. Фаворский, А. Тышлер, В. Рын-
дин и др., помогало театру созда-
‘ В -
ва произведения большой идей-
ной силы и высокой художествен-
ной правды, fi Е
Выступавшие в прениях Н. Соко-
лова, Н. Шифрин, Н, Волков и дру-
гие говорили о том, что иногда ху-
дожник обогащает ярким и содер-
жательным оформлением посредст-
венные спектакли. В‘’качестве при-
мероз приводились постановки «На-
дежда Светлова» в театре им. Ста-
ниславского и Немировича-Данченко
(художник В. Дмитриев) и «День
рождения» в Театре Красной Армин
(художник А. Дейнека).
Глубокое понимание русской исто-
рической. темы обнаруживается в
новом декоративном решении «Ива-
на Сусанина» в Большюм театре
(художник П. Вильямс).
Не оспаривая положительных тен-
денций в творчестве многих теат-
ральных ‘художников, В. Дмитрчев,
А. Брянцев, А. Босулаев. М. Янков-
ский и др, основное внимание уле-
лили недостаткам в искусстве сце-
нического оформления. По их мие-
нию, в отставании нашего театра от
возросших запросов зрителя в из-
вестной мере повинны и художники,
которые еще не сумели отобразить
все богатства духовной жизни наше-
го народа. В ряле работ не раскоы-
та пленительная красота русского
пейзажа. Хуложники не всегда уле-
ляют должное внимание советскому
интерьеру, разработке костюма, гэи-
ма. Подлинная жизнь нашей страны
богаче и ярче того, что дают
<воих декорациях художники театра.
Некоторые участники конферен-
ции (Б. Сушкевич, А. Бурлаченко,
Е. Манлельберг, А. Винер и дъ.)
отмечали, что отдельные художники
подменяют правдивое и глубокое
изображение жизни формальным. экс-
периментаторством. Художники М.
Левин, Константиновский и другие
говорили о роли художника, как од-
ного из авторов ‘спектакля, а не про-
сто «оформителя».
О необходимости глубокого - изу-
чения блестящего прошлого русской
-- Тема- борьбы . за освобождение
болгарекого народа выражена сей:
час во множестве произведений. В
рисунках профессора Ильи Петрова
«Мать»; «Расстрел», : «Композиция» —
тот же рассказ о недавнем, что запол:
няет память и вызывает ненависть к
угнетателям Мать, несущая убитого
ребенка, палач, стоянмий над телами
расстрелянных, падающие в схватке
демонстранты, —во. всем этом суро-
вый реализм, беспощадный и убе-
ждающий.
«Ремсистки» Керапы Вислучевой—
две девушки, одна в военной форме,
доугая в простенькой вязаной коф-
точке. Ремсистки—это комсомолки
Болгарии Роль комсомолок, как
подпольшиц и партизанок, была
очень велика. Многие из них герои-
чески погибли в жестокой борьбе.
Но _Вислучева изображает их уже
после 9 сентября. Теперь можно
одним учиться, другим итти на
в.
фронт помогать окончательному со-.
крушению немецкого фашизма там,
на полях Австрии, куда идут вме-
сте с доблестной Красной Армией
болгарские полки.
Это, насколько я знаю, ‘первая
картина о -комсомолках. Девушки
стоят, вглялываясь во что-то их по-
ражающее: может быть, впервые в
жизни они видят свободную демон-
страцию или торжественную встре-
чу народа с Красной Армией. Они
очень типичны.
‚Рисункй Марка” Бехера «Осуж-
денный» и «Повешенная».. Все ли-
нии нервны и экспрессионистичны.
Палач, волочащий не держащуюся на
ногах жертву к виселице, и девуш-
ка. висящая в петле посреди пу-
стынного. тюремного двора, где у
края торчит часовой—эти рисунки
все же кажутся незаконченными
эскизами, и можно легко принять
солнце нал тюремной - стеной за
стог прошлогоднего сена.
Иное мы видим у Стояна Венева.
Его рисунки «Из недавнего прош-
лого» и «Обыск» носят явное влия-
ние Гросса. Правла. Гросс У него
выражен в болгарском типаже, но
сходство настолько сильное, что да-
же современная тема не спасает: я в
картине кутежа спекулянтов, и в
-ких представителей,
декоративной школы, имеющей та-
как Коровин,
Головин, Бенуа, Васнецов, Симов
и др, говорили многие участники
конференции. Именно в тесном CO-
дружестве художника и театра за-
ключен секрет достижений замеча-
тельных мастеров прошлого,
Художники Свердловска x Capa-
това Е. `Шаблиовский, В. Кисимов
отмечали, что непонимание приролы
театра подчас приводит к глубоко-
му разрыву между эскизами худож-
ников и их осуществлением насце-
не. Наши художники еше редко
привлекаются к работе театра с дра-
матургом.
Большой ‘упрек был пред’явлен
нашей критике, которая слабо изу-
чает творчество художников теат-
ра и не обобщает их богатый опыт.
С особей остротой были подняты
вопросы подготовки и воспитания
новых кадроз. В докладе М, Гря-
горьева ив прениях отмечалось,
что существующая сеть учебных за-
ведений нуждается в расширении.
Помимо Академии художеств В
„Ленинграде и ` Художественного
института в Москве, необходи-
ма организация декоративных отде’
лений при ‘художественных учили-
щах крупнейших городов cTpaHbl—
Свердловска, Саратова, Иванова,
Ярославля, Горького, Пензы, rae
имеются превосходные педагогиче-
ские силы и многолетние традиция
русской реалистической живописи.
Для повышения квалификации де-
кораторов-исполнителей надо ‘оога-
низовать при крупнейших театрах
страны курсы и семинары. Сущест-
вующую при МХАТ школу следует
расширить и реорганизовать с тем,
чтобы она готовила кадры для пе-
риферийных театров.
Большой интерес вызвало с005-
щение о работе экспериментальной
сценической” лаборатории ‚МХАТ,
изыскания которой могут оказать
большую практическую помощь на-.
шим художникам
цехам театров.
О большом значении, которое пои-
обрело декоративное искусство в
и постановочным
жизни советского театра, говорил!
в своем заключительном ° слове
М. Мирингоф. Он привел интерес-
ные факты и цифры. Ежегодно 809
художников в театрах РСФСР офо?-
мляют 3500 премьсо.
Художники театра должны, — го-
ворит он, повысить взыскатель-
ность к своему творчеству.
Конференция наметила ряд прак-
тических мер для дальнейшего раз-
вития декоративного искусбтва.
ЛЕНИНГРАД. (Наш корр.).
Ленинградекие
пианино
Ленинградская фабрика
«Красный Октябрь» во-
зобновила выпуск пиа-
нино На’ снимке — на-
чальник отдела ‘техни-
ческого контроля В:
Михневич и старший
мастер отделочного це-
ха В. Лысенко (справа)
осматривают поступив-
шие на склад инстру-
менты.
Фото В. ФЕДОСЕБВА.
(ТАСС).
©
изображении обыска У рабочего
слишком обнажен прием. i
8;
Агитпроп при областном комитете
Отечественного фронта в Плевен
(Плевне) издал художественный аль-
бом, где помешены рисунки худож-
ников Ивана Шажкова, Христо Бо-
ялжиева и Николая Власьева. Оин
зарисовали фашистские эверства. 24
листа этого альбома представляют
страшный обвинительный акт протиз
неистовств фашистских палачей.
Смотря этот альбом, вы испыты-
ваете жуткое ощущение, что самые
далекие варварские времена нашест-
вий диких наролов на культурные
страны не знают подобного. Времена
Аттилы кажутся детской сказкой. А
между тем за каждым рисунком,
воссоздающим ‘кошмарные сцены
убийств, встают точные факты. Ка-
ждый рисунок имеет дату и фами-
ЛИЮ.
Нельзя без дрожи смотреть на
иные! рисунки Отрубленные руки,
головы, все виды пыток. издева-
тельств и избиений. Вот ранензя
партизанка Бургасской области Ми-
та, которой палачи отрезали груди,
вскрыли живот и засунули в него ее
руки, потом’ отрубили голову; пол-
вешенные в клетках люди, которых
избивают по пяткам палками; ребз-
нок, убитый ударом о дерево, и
рядом с ним замученная мать... Все
это че имеет названия на челове.
ческом языке.
Народный суд Болгарии воздал
должное палачам и человеконенавя-
стникам. Это кровавое племя сти-
рается с лица земли. Но долго о
нем будет жить ‘черная память в
народе. Долго будет жить нена-
висть к фашистам.
Из скульпторов Болгарии: сильным
и оригинальным Мастером является
Иван Фунев. Он работает давно. Его
первые работы появилнсь в 1931 го-
ду. Он глубок и энергичен. Он 50-
временен. Ни олно-его произведение
не родилось случайно. Буль это
фигура революционного поэта Нн-
колая Хрелкова. нли «Пять голов»
(слушают на собрании), или «Мани-
нист»—во всех этих работах вилна
мысль революционного художника.
„Он умеет формовать характеры. Вс-
ли вы видели его. «Собрание», — ни-
когда его не забудете. На первом
плане внизу этой скульптурной `груп-
пы — глубоко задумавитийся человек
2х.
‘Сс всех
СТРАНЫ
ЛЕНИНГРАД. (Наш корр.). В Старой
Ладоге открывается дом отдыха ленин-
градеких художников. Близость Ладож-
ского озера, реки Волхов, большого
количества памятников русской стари-
ны создают здесь благоприятные усло-
вия не только для отдыха, но и для
творческой работы художников.
ИРКУТСК. (Нан! корр.). При местной
филармонии создается сибирский хор
руеской народной песни. Художествен-
ный руководитель хора—В. Иатрутев.
Начат нодбор репертуара, изучается
местный фольклор,
НОВОСИБИРСК. (Наш корр.). Няти-
летие своей работы отметил анеамбль
песни и пляски Сибирского воевного
округа под художественным руковод-
ством композитора Андрея Новикова.
За пять лег ансамбль подготовил бога-
тейший репертуар, состоящий из клае-
сическях произведений и произведений
советских композиторов. В репертуаре
ансамбля также сибирские песни.
ХАБАРОВСК. (Наш корр.). В Н-ской
засти ДЛальневоеточного фронта oTMe-
чен своеобразный юбилей — тысячный
концерт бригады художественной ca-
модеятельности, руководимой старити-
ной Аренским. Бригада за четыре го-
да существования побывала в самых
отдаленных местах Дальнего Востока.
Неизменным успехом пользуются вы-
ступления сержанта Микипорис (лири-
ческие песни). старшины Аренского
(балалайка). акробатов-—©старшины (Мит-
рофанова и ефрейтора Савостикова,
сержантов Страхова и Естефеева (тан-
поры), мланшего сержанта Симонова
(жонглер).
УРАЛЬСК. (Наш корр.). Свой первый
сезон Уральский областной театр рус-
ской драмы открыл пьесой «Площадь
нветов> В. Ильенкова в постановке
художественного руководителя театра
Н. Молчанова. К 25-летию Казахской
ССР будет дан спектакль «Козы-Кор-
пен: и Баян-Слу» Соловьева и Мусрепова.
ТЮМЕНЬ. (Ham корр:); Закончился
областной смотр сельской художествен-
ной самодеятельности. В одном только
Тюменском районе, завоевавшем пер-
венство, в смотре участвовало 349 пев-
MOB, плясунов. рассказчиков., акроба-
тов. В заключительном концерте вы-
ступило до 2% человек. 6 участников
смотра отобраны для. работы в брига-
дах Областного конпертно-эстрадного
бюро. Ряд иеполнителей направляется
в цирковое и музыкальное училище.
Ввиду отдаленности северных округов
облаети, два крупных коллектива
зырянекий хор из Сале-Хаода и хан-
тымансийский танцовально-музыкаль-
ный коллектив — приедут в областной
пентр нозже. с открытием навигации.
СИМФЕРОПОЛЬ. (Наш корр.). Лрама-
тический театр им. Горького обратилея
к интеллигенции Крыма < призывом
помочь развертыванию. массовой куль-
турно-политической. работы. Театр обя-
зался к дню годовщины освобождения
Крыма показать новый спектакль «Ве_
ликий государь». провести ряд лекций
и концертов на’ заводах торода и
ваять шефство нал колхозами им.
Куйбышева и им. Ворошилова. где
наладить образновую работу избы-чи-
тальни
модеятельности.
откликнулись многие
местной интеллигенции.
ТОБОЛЬСК. {Наш корр.). Здесь
крылась музыкальная школа. в кото-
рой обучается 113 человек. При школе
работают курсы общего музыкального
образования.
7
На призыв артистов
представители
eg
Творческий вечер
композитора
Е. Жарковского
Московский театр оперетты в
ближайшие дни начинает репетиция
музыкальной комедии Е. Жарков-
ского . «Морской узел» (режиссер
С. Мызникова).
10 апреля в Союзе советских ком-
позиторов’ состоялась читка литера-
турных. фрагментов и исполнение
вокальных. номеров из этой «камер-
ной» ‘(в ней нет хора и балета) муз-
комедии. Читал В. Винников; пели
солисты Всесоюзного радиокомитета
и Оперной’ студии им. Станислав-
ского.
Большинство композиторов и му-
зыковедов, принявших участие в об-
суждении новой оперетты (М. Фрад-
кин, С. Кац, И. Дунаевский, В. Го-
родинский, ;. Левитин и др.), ука-
зывали. что поэты В. Винников и
В. Крафт,
отрывкам, умело
построили свою
написал к ней веселую мелодичную
музыку; которая, однако, носит сли-
шком иллюстративный характер.
$ ><
< тонкими сжатыми губами. Все ли-
цо дышит упорной мыслью. За ним
на ухо подростку-девочке что-то
шепчет паренек. И девочка, услы-
шавшая на собрании впервые в жиз-
ни слова‘о правде и борьбе, серьез-
на и взволнованна Рабочий, куря-
щий трубку‘и сосредоточенно слу-
шающий оратора, суровый чело-
век, стоящий рядом с рабочим, ин-
теллигент внизу всей группы — это
незабываемые образы.
Все побывавшие на антифашист-
ской выставке в Софии могли* ви-
деть прекрасную скульптуру Нико-
лая Шмиргелы «Самолеты». Три че-
ловека смотрят на небо, в котором
гудят. самолеты. Напряженные лица,
тревога, ожидание опасности, наде-
жда, что самолеты пролетят мимо,
страх, любопытство—в<е можно про-
честь на этих запрокинутых к солн-
цу лицах. Это большая удача ма-
стера.
жей в натуре и, к сожалению, мало
в живописи. А межлу тем Болгария
очень красивая страна и разнообзаз-
долинных, приморских, морских пей-
зажей. Когда нам пришлось лететь
над Балканами и Дунаем. то’ глазу
открылось замечательное богатство
красок: внизу лежали дымчато-бар-
хатные долины со сбегающими вниз
серебряными нитями речек, хребты,
то сверкающие ‘острыми ледяными
ребрами, то ржаво-красные от побу-
ревшей зелени лесов, широкий оло-
вянно-белый Дунай, разделенный
желтыми отмелями и островами, го-
рода, как вышитые на темном бар-
хате склонов, похожие на узор кре-
стьянской рубашки, облака, то ле-
жащие на вершинах, то похожие на
призраки, быстро пробегающие меж-
ду скалами...
Отсветы вечернего неба с такими
переливами красок, точно гигантский
цветной прожектор освешал горы,
весенние лунные ночи в долине
Искыра, солнечный день среди сне-
гов горы Витоша над Софией —
все это найдет еще своего мастер...
..Говорят, что первые встречя оп-
ределяют многое Первая встреча с
новой Болгарией произошла на про-
сторе большой братской искречно-
сти. Не могло быть иначе. Сульба
сделала так, что представители всех
славянских народов встретились на
земле братской и прекрасной узи-
дели ее в день ее новой весны.
Типография «Гудок» Москва, ул. Станкевича, 7.
комедию в стихах, а Е. Жарковский
Я видел много болгарских пейза-
ная. В ней много горных, лесных,
и с концертной эстрады прозвучали
1
и кружков художественной са-
В
Солин ‘и ДокКтоЕ
судя по прослушанным
Портрет Героя Советского Союза
Г, Решетникова.
Скульптура Д, ШВАРЦА.
Из новых работ советских скульиторов.
oo 8
Диссертация
красноармейца
ЭЛЕКТРОМУЗЫКАЛЬНЫЙ
ИНСТРУМЕНТ «КОМПАНОЛА»
В Московской консерватории шло
очередное заседание Ученого совета
теоретико-компознторского факуль-
тета. Вызванный за кабинет зоенный
установил небольшой ящичек на вы-
<соких ножках, включил в городскую
сеть провода.
Красноармеец Игорь Симонов за-
щищал диссертацию на ученую сте-
пень кандидата искусствоведческих
наук. Темой защиты был новый
электромузыкальный инструмент, ко-
торому его автор дал имя «компано_
ла»: «компактный, новый, ламповый».
К концу прошлого века относят-
ся первые модели о электромузы-
кальных инструментов. Но только ©
появлением отечественной радиотех-
ники была создана база для работ
советских конструкторов. По радио
знакомые советской аудитории вио-
демий,
совещание руковоли-
театров Москвы, про.
9 апреля в пре-
@ закончилось
телей и актива
2 ееся три дня.
> ат Б. Романюв, И. 8у-
бов. А. Дикнй. 0. Михоэас, Ю. Калаш-
ников и А. Солодовников.
& обсуждение. прелварительпых вто.
тов pe нубликанского смотра сельской
художественной самодеятельности со-
стоялось вчера В Управлении no лелам
neyyeers при СНК РОФСР. Заслушаны
сосбщения о результатах <«мотра я Ка-
лининской, Тульской, Костромской,
Смоленсхой. Брянской. Кировекой и
Мурманской областях и Татарской
АССР. В смотрах приняли участие сот-
и тысячи исполните-
золлективов
Совенание избрало комиссию, ко-
подготовит материалы для подве.
дения окончательных итогов смотря.
ФЕ 229-летию Академии наук СССР
реетаврируется старинное здание на
Калужской улине. построенное в ХУПЕ
веке русским зодчим Ухтомским. Луч.
шие мастера приводят’ в порядок ме-
бель и Фрески.
`© В спектакле Малого театра «Пиг-
малион» на роль профессора Хиггинса
ввелен артист М. Царев. Артист Н. Бе.
резов введен на роль Масальского в
спестакле «Нашествие».
© Встреча зрителей с ки ноработника-
ми, снимавигими документальный
фильм «Крьгаская конференция», cocto_
ялась на-днях в кинотеатре «Метро-
поль». С рассказом о е‘ емках выступил
режиссер И. Копалин.
© 15 апреля в Доме актера будет впер-
вые ноказана опера американского
композитора Дж. Гершвина «Порги q
Бэсс» (перевод текста — С. Болотина и
Т Сикорской) в исполнении Ансамбля
ВТО пол художественным руковод-
зтвом К. Поноза. /
эв Пентральном ‹ доме Красной.
Армии состоялся заключительный кон-
нерт смотра красноармейской художест.
венной самодеятельности военных ака-
учили и частей Московского
В конперте приняли учас-
пи.
лей.
торая
гарнизона.
тие хор Военно-нолитического училища
тельного
лена проф. В. Гурова, эмиритон
А. Римского-Корсакова и А. Ивано-
ва, экводин А. Володина.
Игорь Симонов первый в нашей
стране построил клавишный . элект-
от- Роинструмент. Все остальные модели
имеют грифовое управление типа ги-
тары. Демонстрируя компанолу, раз-
меры которой не больше обычной
ножной швейной машины,
тель показал все разнообразие за-
ключенных в ней возможностей.
Располагая на ‘инструменте клавиа-
турой в три октавы. музыкант мо-
жет простым переключением элек-
трической схемы расширить ее диа-
пазон до шести октав. С
Обосновав формулами и расчетами
техническую схему изобретения, Си-
монов подходит к своему детищу и
опускает руки на кливиатуру. Звуки
«Сентиментального вальса» Чайков-
ского плывут по кабинету. Своим
мягким тембром компанола напоми-
нает виолончель. Она имеет широ-
кую палитру звуков: от голосов ду-
ховых инструментов, вроде гобоя, и
до клавесина или манлолины.
— То флейта слышится, то будто
фортепьяно, — улыбаясь замечает
один из присутствующих на защите
ирсфессоров.
Официальные оппоненты — док-
лор искусствоведческих наух В. Ше-
технических наук
И. Дрейзен констатируют: ксмпано-
лу выгодно отличают от многих Apy-
гих электромузыкальных ич^трумен-
тсп мягкая атака (нечало) звука, от-
сутствие щелчк оз, стабильный CTP TH.
Нсвузну рабогы. в частности новый
способ. образования звуков, отмеча-
ет в своем выступлении проф.
Н. Гарбузов.
Тайным голосованием Ученый <о-
вет единогласно присваивает Игорю
Снмонсву, красноармейцу части пол-
коввика Чунихина, ученую степень
кандидата искусствоведческих наук.
изобрета-
им. Ленина, хор Военного института
иностранных языков, а также другие
ансамбли и солиеты. {
$ Выставка работ студии изобрази-
искусства инвалидов Отечест-
венной войны открылась в фойе кино.
театра «Москва». На выставке* пред-
ставлены Фронтовые этюды, зарисовки,
портреты. натюрморты, выполненные
маслом, карандашом и углем.
ОБСУЖДЕНИЕ ПЬЕСЫ
«ГОСПОЖА МОЯ СЛАВА»
7 апреля в редакции «Советское ис-
кусство» состоялась читка историче-
ской пьесы В. Шкловского и С. Радзин-
скогб «Госпожа моя слава». В обсужде-
нии пьесы приняли участие член-кор-
респондент Академии наук В. Пичета,
Г. Гребнер, Н. Коварский. Ю. Оснос`н
другие.
НОВЫЕ ПОСТАНОВКИ _
ГОСЕТА
Московский государственный Ев-
рейский театр работает сейчас вад
тремя новыми постановками Хуло-
жественный руководитель театра
С. Михоэле ставит историческую
пьесу Д. Беггельсона «Принц Рей-
бейни». -
Роль Рейбейни готовят С. Ми-
хоэле и И. Шидло. Роль его друга
и помошника — Шабсая — будет
исполнять В. Зускич. ‘3 спектакле
также принимают участие Д. Фин.
келькраут, М. Штейман и др.
Художественное оформление снек-
такля И. Рабиновича, музыка Л;
Пульвера. :
К. 30-летнему юбилею классика
езрейской литературы И. Переца те.
атр готовит спектакль «Вышла за.
муж» (инсценировка Е. Добрушина
по рассказам И. Пегеца и его од:
ноактной пъесе «Горит»). ‘Спек-
такль ставит М. Гершт. Главные
роли исполяяют: И. Шидло, Д. Фин
келькраут, Л. Ром и молодые акте-
ры театра. Декорации Натана
Альтмана, музыка А. Крейна.
Ближайшая премьера театра
«Фрейлехс» Шнеера (3. Окувь).
Спектакль проходит в формё кар-
навала свадебных шутов и по-
строен на фольклорном. материале.
Авторы широко использовали ев.
рейские -народные песни и танцы,
Роли шутов ‘(«бадхенов») играют
В. Зускин и А. Штейман. Оформле-
ние спектакля А. Тышлера, музыка
Л. Пульвера. р
Госет принял-к постановке ‘в этом
сезоне : пьесу С. Галкина «Гетто-
град», рассказывающую ‘о гегоиче.
ском восстании евреев варшавско-
го гетто против немецких палачей.
СПЕКТАКЛЬ В ГОСПИТАЛЕ
В клубе московского
где начальником майор медининекой
службы 0. Шютге, создан драмкру-
жок. Недавно он показал свою пер-
вую постановку — «Без вины винова-
тые» А. Островского. Участники спек-
такля — находянтиеся на излечении pa-
неные офицеры . Красной Армии и
медперсонал госпиталя. Роль Незнамо-
Ba с успехом сыграл гвардин лейтенант
В. Власов, роль Мурова—майор А, Эзе-
эвакогоспиталя,
ставлен „лейтенантом
жнесер — гвардии
В госпитале
— сержант
орденов.
Большую помошь кружковпам оказал
их художественный руководитель, ap-
тист театра им. Вахтангова Г Иванов.
Костюмы и реквизит дали госпитааю
тштефы студия Мосфильм и театр им.
г С. Седовым, ре.
лейтенант В, Власов.
нашелся и севой художник
А. Платонов, кавалер шести
рин, ПТмагу играл гвардии капитан в. ВАХТАнгова.
Коновалов, Миловзорова—лейтенант Ф. После премьеры дпрамкружок выпу-
Рыбин, Дудукина — мл, лейтенант Стил первый номер своей стенгазеты
Н. Кудряшов. Тепло приняли зрители «Занавес поднят». В ней участники
н исполнительниц женских ролей — Спектакля рассказывают о своей работе
начальника клуба М. Клавдиеву (Кру- Над ролями, а зрители подробно раз-
чиниНа) рентгенотехника Г. Трофимо- ОпрРают игру актеров.
ad foe И Сейчае драмкружок госпиталя тота-
: TOBY a xa), естру вится к новой постановк j
- > 5 е — «Бес
А. Мишину (Аннушка). Спектакль mo- Москве» В. Гусева. —
— >>.
\
Телефоны: секретарнат—К. 4-15-66; отделы театра, музыки, изобразительных искусств, архитектуры, `кино, ` эстрады ‘и цирка,
несложные по композиции
31 марта после
скончался художник
вич Туржанский. Он родился ee ae
Свердловске в 1875 году. В 1907 голу
окончил Училище’ живописи, ваяния
и, зодчества по мастерской Серова.
Туржанский давно пользуется из-
вестностью, как один из видных рус.
ских пейзажистов. Его ‹ произведения
имеются в Государственной Третьяков-
ской галлерее. в Русском музее в
Ленинграде. во многих нериферий-
ных галлереях, э также в зарубежных
музеях и частных коллекциях в Лон.
доне, Париже и в других городах.
I ранних пейзажах «Север» (1905)
«Холодный ветер» (1905), «Весна» и
других уже вполне определилось твор-
ческое лицо художника.
Он брал для изображени.
тяжелой болезни
Леонид Burropo-
я простые,
ти мотивы ви-
средней поло_
любимого им
дов северной
природы
сы России
и и особенно
родного Урала.
Прирола в er $
а о карти-
нах всегда полна движения и не
ренней жизни. Он особенно любил
Ф. Богородск
А. Замошки
®. Moxopor.
лев.
ий, А. Герасимов.
H. Крымов,
*
Г: Ряжский, НП. Соко
рннов, Д. Шварц, Ф. Федоровский.
Редакционная коллегия:
Б. МОЧАЛИН (отв.
to. ЗАВАДСКИЙ, A,
A. НОВОГРУДСКИЙ, А.
Галлерея готовн
-) история русс
Приннмаются
35 лет. Боступающие в асе
нияы по 1) истории и теори
и 8) одному из иностранны
программы искуествоведческ
университета.
При заявлении на имя
документы: 1} нотарнальну
ный листок по учету кадров (в 2
BHCTUKY с. места работы, 5) у
‚занности, 6) научные работы
кого искусства,
„Лица, принятые в
стипендию. Общежитие
Испытания в
18 июня с: г,
- Заявления
a. oN т,
“mus, Tex.
принимаются по
ежедневно, кроме ` воск
В 195-36, доб.16.
Л. В. ТУРЖАНСКИЙ
изображать осенние дни с холодными
ветрами, солнечные закаты, бурное
грозовое небо и ранние весны,
Большинство его работ — этюды, ис-
полненные с натуры, но в них соче-
таютея свежесть непосредственного
восприятия натуры и композиционная
цельность, законченность, свойствен_
ные ‘картинам. ,
Будучи” хоронтим рисовальщиком и
чутким колористом, он писал уверенно,
ен сочным и густым мазком. Цвет
Bee Henne брал сильно и обобшен-
о,
не вдаваясь в излишнюю Детали-
rane цветовых нюансов.
дни войны он мног id
Северном Кавказе nu в в. и.
вых пейзажах он сумел почувствовать
колорит южной. природы. ее сильные
световые контрасты и прозрачные
горные дали. Мы потеряли в anne
JT, . Туржанекого замечательного
пейзажиста и скромнейшего человека.
Художественное наследие, оставленное
им. войдег как пеннейшний вклад. ь
‘сокровищнину русского искусства.
0. Te расимов,
В. Мешков, В. Одинцов. А. Попов,
Г ОСУДАРСТВЕННАЯ ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЛЕРЕЯ
ОБ’ЯВЛЯЕТ ПРИЕМ В АСПИРАНТУРУ
Ч. специалистов-иссле
лица с законченным
пирантуру
и изкусетв
х языков. И
ого факулЕ
директора
ю вопию дин
-х 9K3.),
документ об
ух
менный реферат no Coinnaciatern ee
аспирантуру,
аспирантам
аспираятуру будут пр
адресу:
ресных дней,
иностранный н информации—К 5-45-12;
-Г. Жидков, В. Журавлев.
В. Лобанов, А. м М. Маниаер,
- Петровичев. Г. Руб.
лов-Скаля, Н. Сысоев, И. Титов. Л. Шна-
редактор), А. ГЕРАСИМОВ, С. ГЕРАСИМОВ,
КАБАЛЕВСКИЙ, А. МОРДВИНОВ,
солодовников.
Koro искусства.
высшим образованием не старше
нодвергаются приемным испыта-
а, 2) основам марксизма-ленинизма
спытания производятся в об’еме
тета Московского государственного
Та
дователей по специальностям
2) история совете
ллерея необходимо представить
лома 0б окончании вуза, 2) лич-
3) автобиографию, 4) характе-
отношении к воинской обя-
если они ниеются) или WHC:
избранную поступающим тему.
зачисляются на государственную
не предоставляется. :
сизводиться в Галлерее с 1 по
Малый
e 10
Толмачевский
час.
пер.,
Утра до 4 час.
3
издательство — К 1-48 98,
Заказ № 756.