Р. ХИГЕР
Гворчество зодчего
ВЫСТАВКА РАБОТ
В истории советской архитектуры,
—когла она будет написана, —имя
Ильи Голосова и многие его работы
последнего двадцатипятилетия зай-
мут одно из почетнейших. мест.
Талантливый и всегда ишущий ху-
дожник, И. Голосов был одним
из’ немногих зачинателей новой со-
ветской архитектуры. С именем И.
Голосова, неразрывно связав первый
этап ее интенсивных творческих иска_
ний, шедший под романтическими
лозунгами отображения в ‘архитек-
турных формах динамики, героиче-
ского напряжения и пафоса социа-
листической революции.
КЖ этому времени относятся твор-
чески интересные попытки Ильи Го-
лосова и группы его учеников про-
извести переоценку старых псевло-
классических «академических» - мё-
толов проектирования и изучения
архитектуры. И. Голосов, профессор
московских художественкых вузов,
создает в 1920-1922 гг. систему
преподавания архитектуры, ‹ постро-
енную на усвоении основных поня-
тий, методов и принципов архитек-
турной композиции, извлеченных из
сокровищницы, классического нас-
ледства. Будучи принципиальным
искателем новых путей`в архитекту:
ре, Илья Голосов был‘ в то же вре-
мя убежденнейшим классиком. Он
говорил всегда своим, ученикам,
сотрудникам и исследователям, что
новую советскую архитектуру воз-
можно создать лишь на основе. ор-
танического усвоения здоровых, веч-
но юных приаципов и традиций
архитектурной классики.
Его идеи «выразительной» архи-
тектурной формы, отображающей
мысли, эмоции, волевое напряжение
народа через посредство ритма, про-
порций, движения и общей органи-
зации архитектурных Macc, нахо-
дили подчас превосходную реали-
зацию в работах самого И. Голосо-
ва и в проектах его учеников.
Думающий художник, очень взы-
скательный и к своему архитектур-
EOMY творчеству и к своим теорети-
ческим построениям, Илья Голосов
был все же прежде всего художни-
ком больнюй и глубокой ‘интуиции.
Никакая теория не могла засупшить
его творчество, создать «шоры» для
его полнокровного архитектурного
таланта. Во всех его произведениях,
представленных на `посмертЕой вы-
ставке, сквозит эта душа художни-
ка живая, мятущаяся, ищущая
созвучных своему времени форм и
‚ создающая новые, острые, талантли-
вые и гармоничные—при всей своей
внешней парадоксальности = ком-
позиции:
Вот проект крематория — 1919 r.
Тяжелый, массивный портик из
мощных «протодорических» колонн,
как бы вросших в землю под тяже-.
стью глухих архитектурных Macc.
Наружные динамичные лестницы и
глухые стены, скупые ‚ рельефы и
краткие выразительные надписи ис-
кусно подчеркивают идею, заложен-
ную. в этом превосходном проекте.
Проект Дворца труда — 1922 г.
Это одна из наиболее характеркых
для И. Голосова проектных работ,
периода романтико-символических
исканий. В аей нашла свое талант-
ливое воплошение — и в беспокой-
ной композиции плана, и в общем
построении архитектурных масс, и
в символическом применении инду-
стриально-инженерных мотивов
теория создания выразительных ар-
хитектурных форм.
Длинный ряд конкурсных архи-
тектурных работ И. Голосова за
время 1923—1933 гг., в которых он
неизменно выступал в первых рядах
“Три богатыря.
Выставка художественных
Работа
oo 8
И. ГОЛОСОВА
победителей соревнования (жилые
дома, поселки, общественные и ад-
министративные ”’ здания, клубы и
др.), идет уже под знаком`иной си-
стемы взглядов на архитектуру‘ —
под знаком функционализма.
Теоретическая система конструк-
тивизма с ее установкой на практи-
цизм и функциональность в вроек-
тировании оказалась тогда, при всех
ее ясных для нас теперь отрица-
тельных сторонах художествевного
нигилизма, устройчивей и убеди-
тельней романтических теорий. Она
захватила и лидера архитектурного
романтизма. И. Голосов вошел ‘в
творческую орбиту конструктивиз- \
ма. Однако ни в одной из работ
И. Голосова, выполненных, казалось
бы, в плане конструктивистского
понимания. архитектуры, мы не най-
<дем последовательного функционали-
зма. ь :
Во всех его проектах того време-
ни (конкурсный проект Дома тек-
стилей в Москве — 1926 г. Дворец
культуры в Сталинграде — 1928 г.,
Клуб им. Зуева в Москве—1929 г.)
мы видим прежде всего формально
выразительную cHCTeMy об’емов и
плоскостей, нарочитые контрасты
стекла и бетонных массивов, введе-
ние лоджий и т. д. От этого. эсте-
тизированного конструктивизма, ко-
торому было явно тесно, явно не по
себе в аскетической ° стеклянно-бе-
тонной одежде, естественен переход
к последнему циклу работ И. Голо-
сова.
Именно этот последний цикл ре-
алистических работ Ильи Голосова,
наиболее сильных и полноценных, в;
котором Голосов выступал не толь-!
ко как проектант, но и как строи-
тель, показал настоящее художест-
BeHHOe Лицо этого болыного масте-
ра. В последних работах художест-
венно-декоративное ларование To.
лосова развертывается во всю ширь,
не выходя за пределы языка строгой
архитектоники и гармонии архитек-
турных масс. Один из лучших в на-
шей архитектуре мастеров плана, ко-
торый легко и свободно решал <амые
трудные задачи размещения и ‹вя-
зи помещений в ‚отдельном . здании,
и соподчинение зданий в масштабе.
района и города, Голосов в то же
время тонко чувствовал пространст-
во и в об’емах, искусно подчеркизая
свой пространственный замысел де-
коративной обработкой этих об’емов.
Жилой yom `Военно-инженерной
академии в Москве, жилой городок
при автозаводе им. Сталина в Горь-
‚ком, здание ‘Наркомата’ по строи-
тельству в Москве, здание Зысшей
профсоюзвой школы в Москве. и
многие другие работы дают. отчет-
ливое представление ©. творческой
‘сятилетия его деятельности. (г
И. Голосов’ стремился ‘создать в
этих работах не только ‘новые ‘сим-
фонии архитектурных. масс, но ‘и но-
ки, капители, . консоли, кареизы,
кронштейны и пр.). Последнее ему
удавалось в значительно меньшей
степени, чем общая композиция со-
оружений.
В годы войны Илья Голосов
проектирует серию памятников ге-
роям Великой отечественной ‘войны,
вкладывая в эту работу, отображен-
ную ка выставке в прекрасных эс-
кизах и рисунках, всю ненависть к
врагам и всю свою любовь к людям
нашей родины.
Художественное наследие боль-
шюго мастера архитектуры И. Голо-
сова, его новаторские идеи, его
творческий метод живы. Об этом
свидетельствует выставка в Москов-
ском доме архитектора.
Н. МАКСИМОВА и А. ПРОНИНА.
ИЗДЕЛИЙ из дерева, камня я кости.
линии И. Голосова тюследнего. де- .
вые - архитектурные детали’ (порти-: Te ae
Астрахань. Пловучий рыбозавод.
Рисунок А ЛАПТЕВА.
Из новых работ советских художников.
797
eo
В! театре Иесык-Вуля
КГо телеграфу от нашего корреспондента)
За последний ‘под Пржевальский
драматический театр ‘показал зри-
телям семь новых спектаклей. В
беседе с вашим корреспондентом
директор театра ЗМ. Любанский рас_
иаказал:
‚ — В 1944 году} в наш репертуар
вошли спектакли: «Двенадцатая
ночь» Шекспира, «Нечистая сила»
А. Толстого, «Без: вины виноватые»
и «Женитьба Бальзаминова» Остров-
ского, «Навстречу эскадре» Тевеле-
ва, драма из героического прошлого
киргизского народа «Сарынжи» Эш-
мамбетова и вечер старинных воде-
вилей Каратыгина и Ленского. В
отборе пьес мы старались добиться
разнообразия тематики и драматиче-
ских жанров. р
Особенно большим успехом поль-
зовалась «Двенадцатая ночь» (в по-
становке режиссера Н. Смирнова).
Шекслирозский спектакль явился
серьезным экзаменом и отличной
школой для всего актерского соста-
ва театра.
,
Значительной вехой в ‘деятельнос_
ти театра стала также постановка
«Сарынжи» первой киргизской
пьесы на пржевальской сцене. Пе-
ред тем, как сыграть ее, актерский
коллектив тщательно изучал исто-
рию киргизского народа, старинный
быт киргизов, знакомилея с знаме-
нитым народным эпосом «Манас».
Спектакль был оформлен художни-
ком И. Белевичем, Постановщик Г.
Юдин стремился воссоздать на cile-
не атмосферу и дух героической
эпохи борьбы киргизов со своими
поработителями. Этот спектакль
охотно посещают киргизские зрите-
ли и < увлечением смотрят его. Мы
не ограничились показом «Сарын-
жи» только в Пржевальске, но вы-
езжали с этим спектаклем в горные
селения — районные центры Иссык_
Кульской области, и на пограничные
заставы в горах Тянь-Шаня.
Недавно основной бостав актеров
театра совершил поездку на фронт.
Три месяца пребывания на фрон-
те мьогое дали театру. Сейчас, воз-
вратившись в Пржевальск, мы пол-
ны желания поставить на своей сце_
не спектакль, который ярко показал
бы трудную и благородную, герои-
ческую жизнь советского воина. Мы
ищем сейчас такую пьесу.
В ближайшее время peneptyap Te-
атра пополнится, кроме того, двумя
новыми спектаклями: «Слуга двух
господ» Гольдони и‘ «Поединок»
братьев Тур и Шейнина.
Событием последних недель в жи_
зни нашего театра явилось рожде-
ние киргизской драматической груп-
лы. Мы отобрали в колхозах обла-
сти лучших комузиетов, певцов, уча-
стников колхозной самодеятельно-
сти. Теперь они стали штатными ра-
ботниками Пржевальского театра.
Группу будущих исполнителей воз-
главил опытный киргизский актер
Айдар Хаджибеков. Началась ре-
гулярная учеба, воспитание актера.
Надеемся, что в недалеком буду-
щем, мы сможем показать на сцене
нашего театра первый спектакль,
сыгранный силами киргизоких ap-
THCTOB.
ПРЖЕВАЛЬСК (Киргизская ССР).
SSeS
Черноморская
Недавно . Одесса торжественно
праздновала годовщину своего OCBO-
бождения от немецко-румынских за-
Многое изменилось за
этот год в Одессе и, в частности,
ка бывшей одесской киностудии,
нынешней Черноморской кинофаб-
рике,
К моменту изгнания захватчиков
из Одессы, обитирная территория сту:
дии представляла собою «зону пу-
стыни». Об этом позаботились фаши-
стские бандиты. Здания кинолабора-
тории, обширного 5-го пазильона и
два дома, в которых помещались
монтажные и другие цехи, были
взорвакы. Часть оборудования и
аппаратуры, которую не удалось в
свое время эвакуировать, была рас-
хищена, либо вывезена в Румынию.
Вся территория студии была прев-
ращена в свалочное место. Кругом
царила мерзость запустения.
Вернузшись в Родной город, кол-
лектив студии дружно взялся 3a
восстановительные работы. Перед
ним была поставлена задача дове-
сти предприятие до состояния, при
котором оно © весны могло бы уже
обслуживать ‘иногородние ^ экспеди-
ции. Эта задача к годовщине осво-
бождения Одессы в основном была
выполнена. {
Еще недавно зкукоцех, электро-
цех, механический и столярно-поста-
нозочный цеха, проекционный зал
представляли собою пустые KaMeH-
ные коробки без зсякого оборудова-
ния. А теперь во всех этих цехах
уже кипит работа. К знаменатель-
ДИОРАМА ГЕРОИЧЕСКОЙ
К Всесоюзной художественной
выставке Р. Френц готовит большую
диораму «Героическая оборона Ста-
линграда» (ее размер 20Ж4 метра).
Материалы для диорамы худож-
ник собирал в Сталинграде, в мес-
тах,
_@.
где происходили бои. Осенью
пропьлого. года он сделал зарисовки
кинофабрика
ной дате вступили в строй заново
отремонтированный проекционный зал
и гримерный цех, заканчивается обо-
рудование новой кинолаборатории.
Территория Черноморской кинофаб-
рики приведена в порядок и локры-
лась сетью асфальтовых дорожек.
В Румынии разыскано и доставле-
но обратно в Одессу похищенное из
студии оборудование. :
Сейчас идет. подготовка рекзизита
для ожидающейся в Одессу
вом режиссера 5е. Пудовкина
экспедиции Киевской киностудии,
которая проведет здесь натурные
с’емки картины «В дальнем плава-
нии». К концу весны ожидаются и
другие экспедиции. ‘
и
Центральное. место в
тельных работах занимает «Адми-
рал Нахимов». На территории
студии, на обрывистом берегу идет
строительство огромного бассейна
(1200 кв. метр.), в котором на фоне
моря будут проведены комбиниро-
ванные <с’емки ‘морских сражений и
десантных операций. Для декораций
севастопольских бастионов изготов-
ляются из лозы соответствующего
типа корзины. Из Москвы доставле-
ны кареты времен обороны Севасто-
поля, пушки и т. п.
Коллектив кинофабоики прилагает
усилия к тому, чтобы встретить
будущие экспедиции во всеоружии.
ОДЕССА. (Наш корр.).
подготови-
ОБОРОНЫ СТАЛИНГРАДА
правой части диорамы будет зо-
бражено пленение немецких войск, в
левой — показан штурм Заводского
района.
Сейчас Р. Френц заканчивает гече-
ральный пятиметровый эскиз, после
чего приступит к выполнению дио-
Тракторного завода, центра города. В !рамы в натуре.
Зарубежов Повое на английской сцене
Английский театр стоит на рас-
путьи. «Декорации переменились» —
так назвал свою книгу, вышедшую
во время войны, английский теат-
ральный деятель Эшлей Дьюкс. `В
английском театре смутно ошущает-
ся веяние нового.
Дьюкс со своих эстетских позиций
мечтает с «театре поэтов» и тут же
говорит о положительном образе гря-
дущего, как этот образ рисуется
ему: это давно знакомый облик эго-
истичного, замкнутого в себе челове-
ка. С этой тенденцией полемизируют
отдельные драматурги, выступившие
в своих пьесах против воспитанного
веками ‘инливидуализма. Вспомните
парсхолного механика Джо из пьесы
Пристли «Они пришли к городу».
Он сначала верил только в отдель-
ных людей. Но, побывав в «Городе»,
убедился в TOM, зто «люди вместе»
способны создать безмерно великое.
Преодоление исконного индивидуа-
лизма — такова основная. тема двух,
пожалуй, самых сильных в художе-
ственном отношении пьес Пристли:
«Я здесь бывал раньше» и «Музыка
ночью». Эта же тема сльшится и в
пьесе Эмлина Вильямса, одного из
талантливейших ‘современных англий-
ских драматургов, «Утренняя звез-
да»:
Мы найдем эту тему н в области
художественной прозы. Напомню
хотя бы роман ‘Пристли «Дневной
свет в субботу». Там, между прочим,
есть замечательво написанный эпи-
зод о двух @тарых, давно «полиняв-
ших» артистах варьете. Они, муж и
жена, всю жизнь играли только в
кабаках. Но вот в дни войны они
впервые выступают перед огромной
рабочей аудиторией. И после вы-
ступления они сидят в углу, обняв
друг. друга,, плача и смеясь. Впер-
вые в жизни почувствовали они, что
дали что-то людям, вышли из убо-
гой своей скорлупы. Во, всей этой
сцене есть что-то символическое.
а О а
Адрес редакции я издательства: Москва, Пушкинская, 8. Телефоны: сек
ретариат—К 4-15-66; отделы театра, музыки, изобразительных искусств, архитектуры, кино, эстрады и цирка, и икры $
754291,
4
MOPO3OB
*
Многие факгы говсрят о мощном,
идушем снизу тяготении к театру.
Еще до войны по деревням и рабо-
чим поселкам Англии стихийно ста-
ли возникать кружки театральной
самодеятельности. Один из пионеров
этого движения Мэри Келли‘ напи-
сала об этих кружках ‘интересную
книгу «Деревенский театр». Стихий-
ное развитие низовой самодеятель-
ности явилось, по выражению Кел-
ли, «симптомом развития художест-
венного элемента в душе рядового
человека». Все это было, конечно,
только симптомом. Репертуар этих
кружков был очень беден. Правда,
тут ставили Шекспира, который, как
и следовало ожидать, оказался по-
нятным и доступным самому широ-
кому зрителю. Но обычный реперту-
ар состоял. из маленьких пьес, опи-
сывающих местный быт и местные
нравы. Эти «кухонные пьесы», как
их называют в Англии (действие
часто происходит на кухне кот-
теджа), в подавляющем большинст-
ве совершенно бессодержательны.
«Жанр» или фарсовые ситуации за-
слоняют в них все остальное.
Война вызвала сокращение такой
самодеятельности. ‘Однако знатоки
предсказывают, что завтрашний день
увидит новый и бурный ее рост на
новых, более высоких началах. Из-
менения, вызванные войной в созна-
нии среднего, рядового человека, не
могут не повлечь за собой большей
требовательности к репертуару и
его исполнению, более настойчивых
поисков жизненной правды в искус-
стве.
Во время войны родилась новая
для Англии армейская самодеятель-
ность. Тут бывают любопытные пред-
ставления. Например, солдаты 30-
вут своих товарищей на лекцию о
Проф. М.
фашизме. Выходит лектор и начина-
ет обличительную речь. Вдруг взал
врываются немецкие фашисты и хва-
тают лектора. Так начинается пьеса
о TOM, как гитлеровцы захватили
власть. :
Применяются инсценировки воен-
ных инструкций: например, изобра-
жаются солдаты, не умеющие поль-
зоваться противогазами, и солдаты,
умеющие ими пользоваться. Инсце-
нируются и «проблемы» быта: на-
пример, должна ли жена варить му-
жу обед? Усталая работница возвра-
щается домой после многочасового
рабочего дня на военном заводе.
Она прилегла отдохнуть. С работы
возвращается муж. «Обед готов?»—
сурово спрашивает он. Начинается
семейная сцена. Этот скэтч неожи-
данно обрывается тем, что муж и
жена обращаются к публике с прось-
бой разрешить их спор. Начинается
дискуссия... В целом, репертуар и
здесь небогат. (хотя на помощь ар-
мейским драматическим кружкам тут
и пришли отдельные передовые дра-
матурги, — например, тот же Прист-
ли, написавший специально для ар-
мии пьесу «Дорога в пустыне»).
А, между тем, в сознании широ-
ких масс населения Англии произо-
шли серьезные сдвиги. Об этом
красноречиво говорят отчеты изда-
телей и заведующих библиотеками.
Во время войны, замечают они, число
читателей, удвоилось. «Легкий» ро-
ман, детектив, чисто ‘развлекатель-
ная литература, — все то, что было
привычным блюдом широких кругов
английских читателей до войны, ста-
ло отходить на задний план. По-
явился неслыханный ранее ‘спрос на
классику и на «серьезную книгу» по
Каков же сегодня профессиональ-
ный английский театр? Когда чита-
ешь английские театральные . рецен-
зии, с первого взгляда кажется, что
в творческой жизни английских ар-
тистов мало что изменилось с про-
шлого века. Но это только кажет-
ся. Все чаще в рядах театраль-
ных работников слышатся жалобы на
`то, что театр в Англии является
коммерческим предприятием. Все за-
ще раздается требование о создании
«Национального театра».
нишняя мечта передовых театраль-
ных работников. Еще в начале ны-
нентнего века под петицией о созда-
нии «Национального театра», свобод-
ного от узких коммерческих расче-
тов, первым подписался великий
английский актер Генри Ирвинг. В
1930 году вышла книга «Националь-
ный театр». Автор ее, известный
драматург, режиссер и шекспировед
Грэнвиль Баркер, также страстно до-
казывал необходимость создания та-
кого театра. В последнее время та-
кие голоса раздаются все чаще.
Кое-что новое появилось за эти
годы и в жизни театральных кол-
лективов. 4
Читатель английской театральной
прессы сразу заметит в ней отсутет-
вие самой постановки: проблемы ан-
самбля. Речь идет лишь об. отдель-
ных актзрах и о распределении ро-
лей. Это и неудивительно. Ведь в
Англии почти не существует. посто-
янных актерских трупп.
Для каждого спектакля актеры на-
бираются заново. Они играют одну
пьесу, пока публика ею не пресытит-
ся, и затем расходятся в поисках но-
вых заработков. Каждый актер су-
ществует, так сказать, «сам по себе».
И вот в самой актерской среде по-
явилось движение в ичую. сторону.
истории, социальным вопросам и
т. д. «Читатель ищет содержания»,
«читатель задумался над жизнью»—
отмечают обозреватели. Эти сдвиги
не смогут не сказаться и на гряду-
щей судьбе английского театра.
Типография «Гудок». Москва, ул. С `анкевича, 7,
Тут показательны два следующих
факта.
Года полтора тому назад в лоЕ-
донском театре Хеймаркет была по-
ставлена комелия Конгрива «Любовь,
за любовь». Главой антрепризы был
экспе- помещении одного из городских клубов. санная на основе русских народных
диции с’емочной группы Мосфильма , — Е НОО с:
«Адмирал Нахимов» под руководст-
:
PaGoTHHKH HCKyCCTB—
в дни войны
HA ПЛЕНУМЕ МОСКОВСКОГО
ОБЛАСТНОГО КОМИТЕТА СОЮЗА
РАБОТНИКОВ ИСКУССТВ
Вчера в Центральном доме работ
ников искусств состоялся пленум
Московского областного комитета
союза` работников искусств. В рабо-
тах пленума приняли участие акте-
ры, режиссеры, музыканты, худож-
ники столицы.
В докладе «Итоги ХПП вленума
ВЦСПС и очередные задачи проф-
союзной организации работников ис-
кусств» председатель Мособлрабиса
Я. Смолянский сообщил, что москов-
ская профсоюзная организация об е-
диняет почти 39 тысяч работников
искусств- Их помыслы и стремления
направлены к тому, чтобы помочь
Красной Армии в разгроме немецко-
фашистских захватчиков. Свыше 150
тысяч шефских концертов проведено
за годы войны на фронте и в тылу.
Десятки миллионов рублей внесены
в фонд вооружения Красной Армии и
фонд помощи семьям фронтовиков.
Co 6cex
СТРАНЫ!
КУЙБЫИПТЕВ. (Наш корр.). Строитель-
ство нового театра началось в центре
промышленного Кировского района.
Зрительный зал рассчитан ‘на 300 мест.
Строительство будет закончено ‘в ны-
неинем году.
ЕРЕВАН. (Наш корр.). В Театре муз-
комедии прошла премьера оперетты
К. Миллекера «Бедный Ионафан> Музы-
ку балетных номеров и текст ‘перерабо-
тая постановщик спектакля режиссер
. Ридаль. t
НОВОСИБИРСК. (Нант корр.). Премь-
еру «Капризная невеста» показал нахо-
дящийся здесь Государственный Еврей-
ский театр БСОР\) Спектакль поставлен
народным артистом БССР Головчине-
ром.
ЛЕНИНГРАД. (Ham корр.). Первого
мая отмечается годовщина выставки
«Героическая оборона Ленинграда».
Ленсовет выделил средства для расши-
ревия выставки. Благоустраивается и
асфальтируется территория, примыкаю-
щая к зданию выставки.
—На Ленинградском заводе хуложест-
ренных красок недавно восстановлен
пех производетва высококачественных
акварельных красок для художников и
архитекторов. Выпускаются наборы из
12—18 цветов. К первому мая будет вы-
пущено три тысячи таких наборов.
ЧЕЛЯБИНСК. (Наш корр.). С больштим Коллективы Малого театра, театра
успехом прошли концерты ансамбля HM. Вахтангова, Всесоюзного Ta-
птахтерской песни и пляски Ha yfo.tn- строльно-концертного об’елинения и
ных шахтах Копейска и Коркино В другие передали a вооружение
программе ансамбля — произведения и у
ТПостаковича, Соловьева-Седого, народ- Красной Армии эскадрильи самоле-
е м шахтерские песни и пляски. По
заданию Наркомугля ансамбль выехал
в большую гастрольную поездку. Он
даст ряд концертов для угольшиков
Урала, Караганды, Кузбасса. х
СТАЛИНГРАД. (Нат корр.) Филармо-
ния открыла весенне-летний сезон. В
первом концерте участвовали Лиза Ги-
лельс, Яков Зак, Н. Эфрос и П. Яро-
тов. Мастера эстгады Л. Русланова,
В. Яхонтов, С. Балашов приобрели
на свои средства гвардейские мино-
меты и танки и передали их Крас-
ной Армии.
— Выполняя решения ХШ плену-
ма ВЦСПС о расширении культур-
На
сельской художественной
деятельности Кировской области.
60-летняя сказительница Мария
ва
славцев, Кнарик Григорян и др. Вы- Александровна Мочалова. о Е т 7
ступления состоялись на заводах: Трак- Фото Л ШИШКИНА. 0 массовой работы, говорит тов.
торном, «Баррикады», «Красный Ок- Смолянский, — мы должны усилить
заключительном концерте
само-
тябрь» у железнодорожников и речни- Фх®Фх®
ков. .
политическое воспитание членов со-
юза, особенно молодежи. За- послед-
САМАРКАНД. (Наш корр.). Узбекский = а 6 2
ее время эта работа улучилахь.
областной музыкально-Драматический : Owes ь
теалр им. Хамида Алимджана показал а BITbIH кан При aes доме г —
два новых спектакля: «Ревизор» Н. В. искусств ункционирует илиал
Гоголя (постановка Я. Варшавского) и Темные полосы, пересекающие университета оке вма Эдонаиаыа
«Опасная шутка» узбекского драматурга крошечный, ярко освещенный экран, ,
МГК ВКП(б); в нем занимается 250
человек. Президиум ЦК союза Ра-
бис нелавно заслушал отчет о рабо-
те ЦДРИ и вынес ряд решений,
памятник постепенно оживает, шеве- способствующих и Е
лятся звери иптицы на его барелье- Шению деятельности _ома. пел
фах, и. кажется, вот-вот сам дедуш- ОТКРЫТ а Всесоюзного радиоко-
ка Крылов неспешным шагом сойдет Митета. LH провел уже ряд творче-
Уйгуна (постановка молодого режиссера
Сабира Вахидова).
—В Узбекеком театре юного зрителя
вскоре состоится премьера исторической
нъесы «1Пер-Зод» Ахматова (постанов-
шик Асрор Джураев).
— Театр русской драмы поставил
«Маскарад» М. Ю. Лермонтова. С успе-
хом идет в этом театре новая ньеса
К. Симонова «Так и ‘будет».
медленно уходят вглубь, становятся
черней, рельефней и превращаются в
чугунную решетку памятника Коы-
лову в Ленинграде. А потом этот
ь Ч J ий, зобнови:
БАКУ. (Ham корр.) Издательство © тяжелого пьедестала... ie 3 BEAEPOS, a ee Е ES т
«Азернессер» выпускает иллюстриро- ‘ La работу и клу 1 осударственного
ванный сборник «Музыка Советского Так начинается крыловский спек- института театрального искусства.
Азербайджана. в дни Отечественной такль. «Волшебная книга» в теневом Однако работа клубов еще ‘не отве-
войны». В сборнике помешены статьи
Глиера, 1Шапорина, Василенко и других Театре. Мало кто знает об этом те- чает возросшим требованиям, кото-
композиторов и музыкантон. Книга от- атре, а он приносит много радости рые поед’являет к ним художествен-
pis tts aa a seer юным зрителям. На-лвях в Цен- ная общественность.
тьей Hap. apt, OCC зеира Гадж С BU
кова. тральном доме работников искусств (С докладами «О работе театра им.
НИКОЛАЕВ. (Наш корр.). Большой Состоялся спектакль теневого театра Ленинского комсомола н годы Оте-
популярностью среди детей пользуется дЛя детеи работников искусств. чественной войны» выступили на
Белинский недаром называл басни пленуме И. Берсенев и Н. Петров. В
Театр кукол (худ. руководитель Анна
Демидович). За восемь месянев работы я
коллектив театра показал детям пять Крылова «маленькими драмамя». Ка- повестке дня пленума—также утеер-
новых ностановок. среди которых: peg ениче- ждение профсоюзного бюджета и
о А Иа ждая из них настоящая сцениче ы рофс :
«Капитан Петухов» и др. В майские ская миниатюра. В спектакле тене- бюджета социального страхования
дни будет показана сказка «Король па-
ук». Театр дал свыше 100 спектаклей в
школах города, обслужив 40 тысяч
юных зрителей.
ВЛАДИВОСТОК (Наш корр.). Коллек- j 5
тив Приморского краевого драмтеатра Спектакль поставлен С. Свободи
имени Горького _ поставил пъесу А. М. ПОЙ тщательно и со вкусом. Эн раз-
Торького «Егор Булычев». В начале решен в форме триптиха—на цев-
мая состоится премьера «Дуэньи» Ше- тральном экране происходит дейст
ана. Создается музей Краевого теат- р й р р о
в ie в а И гие басни, на боковых зритель ви-
НАЛЬЧИК. (Наш корр.). Закончился Дит самого Крылова и его тепереш-
смотр работ Кабардинского театра дра-
на 1945 год.
с ед
ОТКРЫТИЕ
ШЕКСПИРОВСКОЙ
КОНФЕРЕНЦИИ
Вчера в Доме актера Всероссий-
зого театра использованы эти дра-
матургические черты крыловских
басен.
na Е них читателей, советских школьни- ского театрального общества or
мы. Театр показал четыре спектакля: у И т aa a
«Васса Железнова» Горького, «Олу- meek ee вы 8 he крылась традиционная ежегодная
га двух господ» Гольдони и две на- =
циональные пьесы: героическую _ му- ни к басне. Это литературное офор- шекспировекая конференция. Седьмая
зыкальную сказку 3. Аксирова *Даха-
наго» и драму 3. Кардангушева, «Го-!
шагаг и Коншауби», написанную по
мотивам народных легенд. Идут работы
по восстановлению театрального здания,
разрушенного немпами. Кабардинский
и руеский театры временно работают в
мление удачно сделано пясательни:
цей Т. Габбе. Очень хорошее впе-
чатление оставляет и специально
аранжированная для театра детская
пьеса С. Маршака «Теремок», напи-
по счету и четвертая за время вой-
ны, она собрала обширную аудито“
рию. Присутствовали артисты теат-
ров столицы, находящиеся в Моск*
ве известные исполнители ролей в
шекспировских трагедиях — Axa-
. г Спектакль теневого театра всего кий Хорава и Barapm Вагаршян,
больше напоминает щедро иллюстои- много искусствоведов, режиссеры;
рованную книгу, рисунки которой педагоги, учащиеся, писатели.
вдруг ожили, задвигались. заговори- т В
ли. Основное изобразительное сред- Конференцию открыл народный
во здесь — черный силуэт. Но ино- артист СССР ©. Михоэлс.
Ma художница Е. Зонненштгаль На кон ии выступил а
умело и эффектно применяет цвето-
вую гамму. Басня «Зеркало и обезь-
яна» целиком решена в цвете.
Хозяйство теневого театра чрез-
вычайно портативно. Все оно укла-
дывается на ручной тележке. Счи-
тается, что нет на свете «актеров»
скромней и нетребовательней, чем
куклы, марионетки. Но рядом с «ак!
терами» теневого тезтра они — на-
стоящие богачи. У кукол Сергея
Образцова роскошный гардероб:
шелк, бархат, атлас, тогда как в те-
невом театре все «исполнители»
крайности
Маршак, прочитавший сделанные им
за последнее время новые переводы
сонетов Шекспира.
Конференция продлится три дня:
— <= ——
Лучшие исполнители
произведений Скрябина
В ознаменование тридцатилетия св
дня смерти Скрябина Московская
филармония организовала конкуре
пианистов столицы на лучшее испол.
нение произведений композитора.
21 апреля в Малом зале Централь
ного дома работников искусств вы
ступили премированные участники
конкурса: Т. Кравченко, О. Жуков,
Т. Никблаева Л. Брумберг, Pen-
кер, ученики Гольденвейзера, Софро»*
ницкого и других профессоров <9-
ветской пианистической школы.
до
они
т из фанеры и не нуждают-
ся в костюмах.
непритязательны:
Московский театр теней является
едва ли не единственным в СССР.
Впечатляющее искусство тенезого
театра почему-то незаслуженно 2а-
быто. Тут хочется помянуть добрым
словом работу Н. и И. Ефимовых,
создававших интерескые
спектакли в первые годы револю-
ции. Это дело продолжает сейчас
маленькая
СИМФЕРОПОЛЬ. «Сказка про
Финиста-Ясного Сокола» Н. Ше-
стакова в Крымском гос, театре
Горького.
Финист-Ясный Сокол,
. сандрова — Аленушка.
Фото Л.
теневые
им. В. Чернецкий —
Г. Алек-
ЯБЛОНОКОГО.
труппа театра ВГКО Первую премию на конкурсе по-
С. БОГОМАЗОВ. ‘ лучила Т. Николаева.
Релакционная коллегия:
Б. МОЧАЛИН (отв. редактор), А. ГЕРАСИМОВ, С. ГЕРАСИМОВ,
Ю. `ЗАВАДСКИЙ, Д, КАБАЛЕВСКИЙ, А. МОРДВИНОВ,
А. НОВОГРУДСКИЙ, А. СОЛОДОВНИКОВ.
известный актер Джон Гильгуд. По-
становка имела огромный успех, и
казалось, что спектаклям не будет
конца. Но актеры, как замечает обо-
зреватель, стали тяготиться исполне-
нием одной пьесы. Кроме того, они
решили, что неправильно занимать
ряд ведущих английских актеров в
течение целого года в одной коме-
дии Конгрива. И они недавно создали
две других . постановки: «Гамлет»
Шекспира и «Круг» Могэма. Так по-
явилось нечто вроде стабильной
труппы, включающей таких масте-
ров сцены, как Джон Гильгуд, Лес-
ли Бэнкс, Майльс Молсон, Пегги
Эшкрофт и др., и имеющей свой,
правда, еще небольшой, репертуар из
трех пьес. Сейчас труппа думает о
дальнейшем расширении репертуара.
Также и в другом лондонском
театре—«Олд Вик»— появилось нечто
вроде постоякной труппы. Там игра-
ют не менее знаменитые актеры-—Ло-
рене Оливиер, Ральф Ричардсон,
Сибилла Торндайк и др. В реперту-
аре этого театра — «Ричард Ш»
Шекспира, «Шоколадный солдатик»
Бернарда Шоу и «Пер Гюнт» Ибсена.
Итак, ведущие английские актеры
сами создали некую промежуточ-
ную форму театра, что-то среднее
между обычными для Англии времен-
ными труппами и труппами постоян-
ными с репертуаром из многих пьес.
Чем далыне будет развиваться этот
Московская государственная консерватория имени П. И. Чайков-
ского извещает, что в четверг, 10 мая 1945 г., в 5 ч. 30 м. вечера
на заседании Художественного совета, в помещении Консерватории
(ул: Герцена, д. 13)
СОСТОИТСЯ
ЗАЩИТА ДИССЕРТАЦИИ:
Г) На соискание ученой степени доктора искусствоведческих
наук старшим преподавателем Государственного грузинского
театрального института им. Руставели
Г. 3. ЧХИКВАДЗЕ на тему: `
«Музыкальная культура Грузии с древнейш
их времен до
начала ХГХ в.». т ig
Официальные оппоненты: доктор искусствоведческих наук,
профессор Московской гос. консерватории В. М. Беляев,
кандидат искусствоведческих наук, профессор Московской
кие консерватории Е. В. Гиппиус, доктор искусствовед-
ских наук, профессор Московской гос консерватории
КА. Кузнецов. é
2) На соискание ученой степени канди
наук доцентом Московской гос. конс.
А. Н. ЮРОВСКИМ на тему:
«Франйузская музыкальная орнаментика».
Официальные оппоненты:
дата искусствоведческих
ерватории:
доктор искусствове
профессор Московской ‘гос. Нора риа А Тонн
веизер, кандидат искусствоведческих наук доцент Moc-
ковской гос. консерватории С. С. Скребков.
С диссертациями можно озн
акомиться вч
ской консерватории. (ул. Герцен итальном зале Москов-
процесс, тем шире будут crTa- а, 13) с 10 ч. утра до 6 час. вечера.
новиться репертуарные возмож-
ности английского театра. В ча-
CTHOCTH, английским. актерам станет
легче играть серьезные пьесы, —клас-
ВНИМАНИЮ ТЕАТРОВ,
кл С
НВ MEE ЧИТАЛЕВ, КРУЖМОЬ, ymoecrmennOR chu
чувстве ансамбля. В конце концов, ДЕЯТЕЛЬНОСТИ, КОНЦЕРТНО-ЭСТРАДНЫХ БРИГАД и
и это тяготение к ансамблю в среде СНАБЖАЮЩИ
передовых актеров Англии является >. Х ОРГАНИЗАЦИИ:
одним из симптомов преодоления то-
го эгоистического ‘индивидуализма,
который так ненавидел и против ко-
торого всей силой своего дарования
боролся величайший гений англий-
ского театра Шекспир — Gecemepr-
ный «Лебедь Эйвона».
городские, исторические), а также
С требованнями обращаться: г.
артель «Художественные изделия».
Лица, прибывающие в r -кву
обраатьея от 9 до 1 час. ae у ав
Пушечная, 17, нь. 22;. тел. К 1-32-66
усы, бороды, наклейки ит. п
Калинин, “Пкольный пер., дом 29,
с заказами могут
редставителю артели по адресу:
иностранный и. ннформации-—К `5445-12; издательство — К 1-48-98.
fo
pt
i)
Ct