a
аким ВЕСЕ
ОТ АВТОРА.
Читая периодическую прессу по
искусству. автор настоящих заме-
TOE пришел к выводу, что коли-
чество сообщаемых читателю мысе-
лей не всегда пропорционально
размерам статьи. Больше того, ему
_иногла казалось, что в особенно
больших статьях наблюдается даже
обратная пропорция.
С лругой стороны, наблюдение за
поведением читателей показы.
вает, что при чтении больших ста.
тей у читателя вырабатывается 0со-
бая техника проглядывания статьи C
целью быстрейнтего обнаружения
мысли. автора (например, загляды-
вание заипнтересованного читателя
в конец рецензии, чтобы узнать, —
хвалят его, или ругают, — всегда
ставит под угрозу начало рецензии.
где критики нередко высказывают
наиболее бесспорные мыели).
Настоящими заметками автор хо-
тел с полной серьезностью выска-
зать ряд положений о комедии; в
сульбах которой он весьма заинте-
ресован.
Он полагает,
ного изложения, ‚,
что форма лаконич-
непривычная для
ской, весело и с симпатией показы-
вающей нам достойных людей в ко-
медийном положении.
хх
Находить комедийные положения,
не дискредитирующие положитель-
ных героев, большое искусство.
Изучение опыта американского
юмора, особенно сильного в этом
смысле, мне думается, принесло бы
нам пользу, не нарушив националь-
ной самобытности нашей драматур-
гии. Ведь основательное знакомство
великих русск писателей с миро-
вой литературой не помешало им
стать великими русскими писателя-
ми: ххх
Разные жанры по-разному воздей-
ствуют на зрителя.
На
и только в конце спектакля выра-
жает свою благодарность.
драме зритель сидит смирно
Каждый конперт Ансамбля на-
родного танца — это своего pola
праздник. Шумный, нарядный, зав-
лекающий! Смелая и узорчатая рос-
пись движений, неожиданная смена
красок, диковинные переплетения
пластических мотивов — все это
неизменно рождает ощущение ра-
достного под’ема и оживленной
праздничности.
Что же сказать о последней
программе, которая так пришлась
KO времени, так совпала с пережи-
ваниями победившего народа?
Искусство славянских народов —
ведь это не случайные зарисовки
се натуры, не просто бытовые кар-
тины нравов и обычаев. Это поэти-
ческий рассказ о былом и настоя-
большинства пишущих 0б искус» На м еле мя щем, о чаяниях и переживаниях на-
-твием для b $ у ) ;
waite: ae ae eanCopens a ner ok Kae ах и родов, слитых в многовековом не-
х быстро уходит в хорошем настрое- расторжимом единстве.
Веселые пьесы нужны советскому. нии, возбуждая удивление Н. По- С такими именно ожиданиями мы
зрителю. Это бесспорно. голина. шли на концерт и с такими требова-
ххх С разных спектаклей уносят ло- ниями отнесемся к его оценке. Мно-
Когла полкованные знатоки 6е-
рутся за вопросы комедии, то ока-
зывается, что частоящая высокая
комедия вовсе не так уже смешна,
даже иногда совсем не смешна, и
не о смехе надо вообще заботить-
ся, если хочешь стать классиком
комедии.
Впрочем, если неопытный автор
внимает этим наставлениям, то По-
том он читает о своей пьесе: «Из
комедии исчез смех!» И ему напоми-
нают, что несмешная комедия во-
обще ничего не стоит.
ke
В охотничьем деле, наряду © ПУ-
лями, пробиваюшими кожу носорога,
применяется дробь. Дробинка мель»
че пули, но говорят, что при охоте
на мелкую итицу это че порок, а
достоинство. От комедийной драма-
тургии принято, независимо от ее
-мишени, требовать только тяжелых
снарялов.
ххх
Mu всегда призываем комедию к
крупным задачам, считая мелкие за-
дачи презренными (например, вопро-
сы быта). 4
Как неправ был бы KOMaHAUD
лредноута, который к Москитному
флот\А противника испытывал бы
только презрение.
ххх
Я думаю, что неверно делать ши-
гокие обобщающие выводы из лю-
бого положения спектакля. Неко-
торые критики полагают, что’ каж-
bi персонаж олицетворяет собой
всех прелставителей ‹воей профес-
сии: персонаж-инженер отвечает за
всех советских инженеров, учитель
—за всех учителей, врач — за вра-
чей ит. д. версия же частного слу-
чая с негодованием отвергается
(«нам не интересны ` частные слу-
цаи!>). Тут драматург-комедиограф
упирается в олдмо непреодолимое
препятствие: он ме может составить
списка действующих лиц.
Крайним ‘прибежишем 3a пос-
лелнее время у наших сатириков бы-
ли управломы и носильщики. Эти
профессии не сумели сорганизовать-
ся для отпора. комедиографам.
Как хоропю было бы . решить,
что случай, частный для aaron
профессии, может быть назидателен
для зрителей всех профессий!
—_ ae SES
В конце концов персонажам пре-
доставляется только две возможно-
ети: или попасть в драму, где с
ними будут обхолиться почтитель-
HO, с полным возлаянием за все за-
СЛУРИ, или — В комедию, где‘ по
тоалициям классической литературы
с ними обойдутся катирически. Поз-
тому солидные люли считают совер-
шенно несовместимым со своим дот
стоинством стать героями комелии,
Между тем возможен и особенно
пужен жанр комелии юмористиче-
В порядке обсуждения.
НОВЫЕ РАБОТЫ СТУДИИ
Начались репетиции пьесы Саме-
да Вургуна «Фархад и Ширин».
(руководитель постановки-——М. Кед-
ров, режиссер — Г. Мальковский).
Принята к постановке пьеса
А. Разумовского, И. Бахтерева и
Н. Никигона «Ровно в полночь».
Ставит ее режиссер Б. Флягин.
Сим. ДРЕЙДЕН
Не думаю, чтобы артист С. Са-
модур водил знакомство с натураль-
ными питонами, ‘встречался © нии
запросто, изучал исподтишка, как
онн живуги развлекаются. Не слиш-
ком приспособлены для духовного
общения с люльми эти твари, да и
нё так уж часто встретишь пито-
Ha на берегах Москва-реки. В
спектакле «Маугли» в руках’ Само-:
nypa — судьба питона Каа. Не без
содрогания наблюдают зрители, как
подрагивает в узкой пасти питона
крохогный язычок и с каким презрн-
тельным высокомерием глядят не то
поверх. не то мимо’ собеседника
полслеповатые питоньи влазки. Мы:
видим; как «передергивает» Каа при
OJHOM упоминании, что наглые
обезьяны осмелились назвать егРо—
питона толстым земляным чер-
вем. Мы слышим, как в ответ на
призыв мчаться «со всех ног» питон
раздраженно, хотя и с наигранным
равнодушием, роняет — «Ноги здесь
= при чем!» — и не сомневаемся,
что так, только так, никак не’ иначе
должен в подобных обстоятельствах
говорить, чувствовать, думать под-
линный питон.
Зрителя ни на секунду не остав-
ляет вера в то, что участники спек-
такля — звери, нтицы и поесмы-
кающиеся-не только внешне соот-
ветствуют своим оригиналам, но и
показаны во всей правдивости и ор-
ганичности своих чувств, психоло-
гии.Таким, и только таким, может
быть низкий прелатель-шакал Таба-
ки — с этим лающе хрюкающим,
прерывистым, = угодливо. повзвизги-
ваюшим голосом, отвислым, тфус-
ливо виляюшим задом, жалкой и
мерзкой душонкой! И рядом—тро-
гательно хлопотливый, ершащийся,
что-то непрерывно бурчащий себе
под ное дикообраз,—милый крохот-
ный Саги, у которого «иглы размяг-
a a Еее ямы йе
чаются. как подумаешь» о беде,
грозящей Маугли.
3 превосходно снятом фильме
А. Корда «Маугли» мы видели тех
же зверей в их натуральном виде. И
мы слышали их голоса, всю эту
симфонию рычаний и посвистов, ур-
цанья, цокота, визга, хрюканья, BOA
и шипа, непонятный, экзотический
язык зверей и пгиц. Мы слушали
всамлелишные голоса джунглей, но
не понимали языка так, как почув-
ствовал и передал этот’ язык ровно
полвека назад Редиарл Киплинг в
своей классической «Книге джунг+
7514159.
a a rn
=
‚чувств,
мой разное, а хорошее настроение—
не менее важно, по-моему, чем глу-
бокие мысли. _
Многяе умные и солидные люди
были замечены в систематическом
посещении цирка и балета. Нэт
оснований полагать, что самое ие -
ное, что они оттуда выносили, были
тлубокие мысли.
Олнако не
ность того, что
пол влиянием эстегических
родятся на спектакле собственные
умные мысли.
исключена возмож-
у умного зрителя
ke ©
Зелика педагогическая роль теат-
ра. Но не следует думать, что вы-
ражается сна в прямом полражании
зрителя тому, что делается на сцене.
Не было еще случая, чтобы по
окончании представления «Женить-
бы» Гоголя весь зрительный
выбросился в окно.
Взрослому зрителю свойственно
делать более сложные выводы из
спектакля, часто — прямо противо-
‘положные поведению героев.
Это очень важно при решении
вопроса о сюжетных ситуациях на-
ших комедий.
wk
Ведущие apaMaTuueckve театры
нашей страны посильно внесли леп-
ту в дело развития советской ко-
медии. В последний раз’ поставили
советскую комелию:
МХАТ — «Нашу молодость» 15
лет тому назад.
Театр им. Пушкина — «Чужой ре*
бенок», 11 лет назад,
Театр им. Вахтангова -— «Дорогу
цветов», 10 лет назад.
Мысль о необходимости
ведущий театр комедии тоже мно-
го лет.витает в возлухе. Однако,
это Уже вопрос организационный, а
многие убеждены, что во время
художественных дискуссий подни-
мать оф`ганизационные вопросы —
это дурной тон. :
ххх
Если начинающему учиться рисо-
вать лать олин лист бумаги и один
каранлаш, сказав: «Теперь тебе да-
но все..- Когда нарисуешь, как Лео-
нардо да Винчи, — получишь еще»,
— то художник из него He выйлег.
Чтобы научиться рисовать, надо
испортить очень много бумаги и
извести много карандашей.
Учиться писать комедии нельзя,
только за письменным столом. За-
канчивать образование надо в зри-
тёльном зале. Нам надо написать и
поставить очень много комедий,
большая их часть наверняка будет
хуже «Ревизора».
После этого появится новый «Ре-
визор».
хх
Огромным утешением при размыш-
лениях о сульбах современной ко-
медии является приятное созначие,
что перел нами — огромное, почти
невозлеланное поле деятельности.
ИМ. СТАНИСЛАВСКОГО
Заканчивается работа над
таклем «Дорога в Нью-Йорк».
Ближайшей премьерой оперного
отделения студии будет опера Ни-
колаи «Виндзорские — проказницы»-
Готовится к. постановке опера My-
соргекого «Сорочинская ярмарка».
спек-
°
«МАУГЛИ» В ТЕАТРЕ
` С. ОБРАЗЦОВА
°
лей». В этой книге звериные стра-
сти и нравы удивительно скрести-
лись с человеческими чувствами.
юмором, лирикой. Оставим пока в
стороне смысловую концепцию Кип:
линга, противопоставлявшего чел -
веческой цивилизации дикий лай
волчьей стаи. Это — разговор oco-
:бый, тем более, что в пьесе Н. Гер-
нет, поставленной Театром кукол,
реакционная идея Киплинга оста-
лась за бортом. Спектакль кукольно-
го театра возвращает нас. к тому,
что лействительно драгоценно в
«Книге джунглей» и что оказалось
немыслимым передать в натурном
KHHO. у
Советский кукольный театр давно,
уже вышел из возраста, когда его
мастеров . могло интересовать одно
передразнивание, механическое вос-
произведение человеческих или
звериных движений, ухваток, жестов.
Пускай, мол, поражаются профзны:
кукла, а двигается, как живая! Свое
искусство они мерят не габаритами
музея восковых фигур, а нормой,
одухотворенностью подлинного, че-
ловечного искусства. В этом, пре-
жде всего в этом, секрет особого
очарования советских кКУкольчиков,
вышедших Aa первые места B MH-
‘ровом соревновании мастеров ApeB-
нейшего театрального жанра.
Зрители множество раз прерывают
действие «Маугли» аплодисментами.
И действительно, трудно удержать-
ся от непосредственного выраженья
когда на защиту Маугли,
которого вот-вот растерзает крово-
жадный тигр, стремительным, гиб-
ким прыжком вылетает из-за серых
скал прямо наземь черная пантера
или когда по торжественному труб-
ному призыву слона сходятся у
долгожданного волопоя звери всех
мастей, истомленные засухой, жаж-
дой. Попробуйте сидеть спокойно,
когда под леденящим, гипнотизиру-
ющим взглядом медленно вытягива-
ющегося и размеренно покачизающе-
гося питона затевают «пляску смер-
ти» непреодолимо тянущиеся к его
пасти обезьяны. А разве улержишь
улыбку, когда в залитых солнцем
лианах разом, <о всех концов, Ha-
чинают носиться, кувыркаться, пе-
эмоций.
зал
создать
и
го, повидимому, очень много труда,
настойчивости и волнений стоило
Игорю Моисееву полнять целину
богатейшего, родного нашему серд-
цу фольклора. Художник постоянно
\ испытывает трудности от очной
‚ставки с живым и разнообразным
‘материалом, существующим в дей-
ствительности. Он как бы решает
две задачи: с одной стороны, бе-
режно сохраняет и наглядно вос-
производит подлинник, с другой,
намеренно, целеустремленно его
преобразует, выдвигая и подчерки-
вая Те юсобенности натуры, ксто-
рые ему кажутся наиболее важными
и определяющими.
Когда мы восхищенно — смот-
рим пламенный и раздольный
гуцульский танец, когда мы без
устали любуемся ладными, крепки-
ми и стремительно подвижными
юношами, у нас даже не возникает
придирчивый вопросе о том, сколько
здесь сходства и различия < тра-
диционными пастушескими пляска-
ми Прикарпатской Руси. Мы охотно
верим тому, что так вот ‘у себя под
южным небом. при свете косгров,
веселятся и пляшут гуцулы. Мы
видим здесь не изошренную орна-
ментику движений и поз, не пас-
сивную бытовую иллюстрацию, а
прежде. всего, воплотившийся в тан-
це активный и властный дух наро-
да, неудержимо вовлекающий Hac
в этот огненный круговорот и при-
1 общающий к «своей мужественной
стихии. Кстати сказать, почему это
непременно пастушеский танец?
Ведь и грузинское «Хоруми» с<чи-
тем, как показал Чабукиани в
«Сердце гор»,—это и боевой, воин-
ственный, наступательный танец.
нем есть настороженность и напря-
женный ‘труд. борьбы, и предвосхи-
щение исхода битвы, и, наконец, ра-
дость выигранного боя.
То же относится и к гущульско-
му ‘танцу. Неларом ‘он <воими Ha-
строениями перекликается с танца-
ми других’ славянских народов. В
тается охотничьей пляской, а между
ый
>
В. ПОТАПОВ
sic ae
этом сказывается общность их
стремлении и душевного склада,
естественная родственность жизне-
ощущения. От такта к такту растет
и накаляется атмосфера всеобщего
воодушевления и вместе с тем нез-
`римо возникает то чувство сплочен-
ной коллективмости, взаимного фас-
положения и единства, которая так
существенна для массовых ‹народ-
ных плясок.
Игорь Моисеев придал этому чув-
форму. Дело даже не в. рисунке,
немудреном и обычном. напоминаю-
щем хоровод: временёми он рассы-
пается, и тогда ам видны его
отдельные, поглощенные своим де-
самозабвенно и ис-
лом участники,
кусно выделывающие всякого рода
туры и перекидные ° жэтэ... Дело,
повторяем , не в рисунке, а в том,
что Моисеев счастливо нашел цель-
ный и колоритный стиль танца, те
захватывающие ритмы и импульсы
ощущений, которых, например, не-
хватает его югославской или даже
украинской сюите, полной гордого
удальства и бесшабашной лихости,
но лишенной внутренней гармонии
и не дающей образного представле-
ния © ее героях. В приветливой
тиши полсолнухов грустит расстав-
шаяся со своим возлюбленным див-
чина, вихрем проносятся веселые и
озорные парубки в фазмоцветных
рубахах, откалывают хитрые колен-
ца, взлетают в задорных присяд-
ках и «голубнах», а впечатление
такое же, как от «Перепляса», вир-
туозного и забавного соперничества;
кто, мол, кого перепляшет, выкинет
фигуру посмешнее и похлеще. Все
скорее ралует глаз. чем накрепко
запалает в душу... Юноши и леву-
ки (артисты Тимофеева, Укарикова,
Кобзева, Харитонова, Волкова, Тур-
ков, Шишкин, Кадовский) беззабот-
}
вкус, стремясь взять верх
бойком и привычном состязании, ко-
торое можно продолжать сколько
угодно. Но это какие-то частные, и
разрозненные элементы, еще He
складывающиеся в елимый объаз.
Сложно ставить, по-новому изобра-
жать украинские танцы, имеюнкие
долгую и устойчивую тралицию. Но
разве она ло конна и всесторонне
исчерпана? И разве трудность зала-
чи заставляет отказаться от ее ре-
шения?
Будь это рядовой ансамбль, ка-
ких у нас довольно много, мы бы
и не заговаривали о таких требова-
ниях. Но ведь Моисеев ставит пе-
ред собой и упорно решает такие
проблемы, за которые никто, кроме
него, не рискует браться, и сплошь
да рядом даже в старом умеет
вскрыть то, что далеко не всем
заметно. В этой программе у чего
несколько нолек. Они не смешива-
ются. Соблюдая природный тип тан-
Моисеев умеет в каждой из них
ца,
на
Государственный ансамбль народного танца Союза ССР. «Танцы сла-
вянских народов». Польский танец — Краковяк.
Когда оживают куклы
релетать со ствола на ствол те же
суетливые, вертлявые, писклязые и
до одури бестолковые обезьяны —
«проклятое племя бандерлогов»!
Одна такая «живая картина»
могла бы порадовать зрителя. Но
театр идег дальше. Он показывает
четвероруких во всей колоритности,
своеобычности их характеров...
Маугли удается на какое-то мгно-
вение вырваться из цепких об’ятий
своих непрошенных друзей, волоку-
щих его в мертвый город. И вдруг
что. за нелепость! раздается
восхитительно непризужденное, не-
ожиданно восторженное воскли-
цанье какой-то. обезьяны: «А. во-
жак-то убежал!». Ох, уж эти мало-
умные! Комично и столь же бес-
смысленно поведенье другой обезья-
ны, не знающей, за что приняться
в общей свалке, куда чаправить
свою сумасшелшую энергию. С от-
чаяния она воодушевленно тянег в
сторону за хвост <вою соседку.
Спектакль искрится множеством
таких очаровательных характерных
деталей.
Актеры играют свои роли с такой
внутренней свободой, непосредствен-
ностью, органичностью физического
самочувствия и психики жителей
джунглей, что я бы на месте те-
атральных педагогов специально во-
дил студентов на «Маугли»: смот-
рите на этих кукольных зверей и,
готовя «человеческие» роли, учитесь
быть такими же правдивыми, сво-
бодными, раскрепощенными в каж-
дом движении, жесте; интонации!
И найдите такое же художествен-
но выразительное, оригинальное и
формально точное воплощение ис-
тины страстей своих героев!
Образцов лишний раз бьет
предрассудку, который нет-нет да
и скажется при формированьи на
периферии театра кукол будто
«кукольниками» могут быть люди,
потерпевшие крушение в «настоя-
щем» театре: дальше, так сказать,
благородным служителям муз опу-
скаться некуда!
Het! Не посредственность, He
убогий ремесленннк, а только ху-
дложник, одаренный подлинным 60-
гатством воображения, зоркостью
глаза, умением подметить, и пере-
дать мельчайшую характерную чер-
точку; жест, интонацию, вдохнет
живую душу в куклу, станет под-
линным кукольных дел мастером.
Неверно, как утверждали некогда
по
Типография «Гудок». Москва, ул. Станкевича, 7.
Фото —А. Воротынского.
досужие «петрушковеды», рачитель-
но охранявшие входы 3a шШирму,
что для овладения этим \искусством
нужны долгие годы тренировки. Но
одно обязательно: талант.
Игорь Дивов еще чедавно’ был в
гуще боев. Почти все годы войны
его отделяла от посторонних взгля-
дов не шелковая занавеска куколь-
‘ной ширмы, а стальная броня тяже-
лого танка. Из строя вывело Диво-
ва тяжелое ранение. Искусство во-
‚енного хирурга возвратиле ему
жизнь, а образцовский коллектив —
ралость творчества. И сеголмня, вос-
хищаясь испытанным мастерством
ветеранов кукольного театра, мы
радуемся и рождению юного, ода-
ренного актера. _
Добрых восемь кило веса, обле-
ченных в звериную шкуру, держит
без малого два часа на вытянутых
вверх руках Игорь Дивов, — и они
переваливают-
сжимаясь в
живут, потягиваются,
ся с бока на бок, то
комок, то напрягаясь для удара
по противнику — эти восемь кило,
‘заставляя верить, что туг надо ис-
числять не килограммами, а десят-
ками пудов. Это же никто ной,
как Балу, мудрый, свирепый — по
виду, душевный — по сердцу, бу-
рый мелведь, хранитель законов
джунглей,
В театре посмеиваются над С. Са-
модуром, что по отношению к Ма-
угли он ведег себя по меньшей ме-
ре двулично. если не сказать
тройственно. Как сорежнссер спек-
такля Самодур с одинаковым
рвением «болеет» и за врагов, и за
друзей «человеческого детеныша»,
Как исполнитель роли тигра Шир-
хана норовит разорвать Маугли в
клочки, и в то же время, водя пн-
тона Каа, спасает Маугли из бе-
ды. И во вее это вкладывает рав-
‘ный талант и рвение. Правда, спра-
ведлизость требует отметить, что
для спасения мальчика ему прихо-
дится прибегнуть к Помощи HO
меньшей мере трех ассистентов:
длина питона около трех < полови-
ной метров и в «минуты пик» его во-
дят четыре человека, в восемь рук!
Не только Самодур и Дивов, но
и Л. Казьмина (дикообраз), В. Валь-
тер (шакал), С. Мэй (пантера Багира),
А. Кусов (волчий вожак Акела),
‚М. Каменская (волчица Ракша) —
‘в равной мере могут гордиться сво-
ими «звериными» ролями. 3 их ум-
ных, ‘точных руках, в их искусной
речи киплинговские звери — это жи-
‚вые, рельефные, пластичные харак-
`теры; естественные и поэтичные вто
же время.
Мною перечислены почти все пер-
Адрес редакции и издательства: Москва, Пушкинская, 8. Телефоны: секретариат-К 4-15-66; отделы театра, музыки, изобразительных искусств, архнтекту
72 ne
ству оригинальную и действенную
но резвятся, постепенно вхедят во.
в ЭТОМ.
ПЬЕСА Празяник славянского танце
оттенить нечто особенное, еамобыт-
ное. Лучше всего это Было в
«Словацкой польке» (исполнители—
Зейферт, Лахтионова, Картапюв —
изящной миниатюре, очаровательной
в своей кокетливой наивности.
Сколько раз мы видели на сце-
не всякие «краковяки» и «мазур-
ки» и тем не менее на концерте
ансамбля мы словно заново взгля-
нули на них. Благородные и сте-
пенные позы чередуются < отчаян-
ными верчениями и взлетами, MAT-
кая, грациозная поступь вдруг сме-
няется вызывающей, бравурной ли-
хостью. Танцующие ° на мгновение
застывают в томном. медлительном
ожидании и затем, щегольски бря-
цая шпорами, взвиваются и парят в.
воздухе. И`все это делается ожив:
ленно и молодо, с замечательной
легкостью и чистотой, с такой за-
видной непринужденностью. KOTO-
рую редко увидишь в балете.
Массовые народные танцы обыч-
но склонны к четким графическим
изображениям, к симметрии и кру-
‘гу, на манер югославского «Коло».
В рисунках и переходах движений
у Моисеева почти не видно «швов».
Bor была трапеция, и вдруг OMa
незаметно превратилась в квадрат
или разбилась на несколько тре-
угольников; только что все участ-
ники стояли центральной группой,
‘а теперь она расплылась ручейка-
ми, опоясавшими всю сцену. Мон-
‘сееву чудесно удаются эти перест-
роения, естественные Перехолы ог
одной композиции к другой, но они
‘не всегда влекут за собой желан-
‘ную смену настроений. В них мало
оттенков, полутонов.
Балетмейстер предпочитает рез-
кие крайности — ог робкой задум-
‘чивости до азартного воодушевле-
‘ния и ухарства. И второе он люЮ-
бит больше, чем первое. И тут
‚главная причина некоторых наре-
‚каний, КФорые вызывали до сих
‚пор его попытки в области русской
пляски. Есть в Чих и бодрость, и
энергичная порывистость, и юмор,
есть и вольный простор, и быстрый,
обжигающий ветер, но нет той ни\
с чем несравнимой ‘и
привлекательной красоты, того про:
‘никновенного и гармоничного MHO-
гообразия чувств, которое ‘у нас
‘связано с понятием‘ «русское». Сю-
да входят и героическое мужест-
во и задушевная лирика.
Игорь Моисеев не ограничивает
свой ‘кругозор одними воспомина-
ниями или ретроспекциями старины.
Он не только восстанавливает пре-
дания фольклора, но и ба
и обогащает его, словом.—сочиня-
ет. И здесь важно правильно вы-
бтать пути. Моисеев в ансамбле
охотно занимается маленькими HH-
CHEHMPOBKaMH, вроде «Картинок
прошлого». Было в них и остроум-
ное, и. занятное. И в этой програм-
ме есть такая юмористическая сиен-
ка — «Фабричная кадриль». Хорошо,
что Моисеев интересуется город-
ским фольклором, который мы часто
незаслуженно игнорируем и забы-
ваем. Но кадриль по сути дела
здесь явление побочное, а балет-
мейстер прежде всего занят смеш-
ным поведением пародийных персо-
нажей лубка. И эта давнишняя
склонность Моисеева-режиссера К
шаржу порой отвлекает его от за-
боты O TOM, чтобы показать возвы-
шенное и прекрасное в человеке,
воспеть и восславить его в танце.
И тут. кстати, следует еще один
вывод. Десять лет существует Ан-
самбль народного танца, около ста
народных плясок и танцовальных
миниатюр вошло в его репертуар,
и тем He менее нам всегда кажет-
ся, что это первые шаги, что это
\только начало большой и плодо-
творной работы по воссозданию и
творческому истолкованию фолькло-
ра, которую ведет талантливый ан-
самбль и его руководитель. На-
столько обилен и неистощим TOT
источник познания и творчества, ко-
торый питает его искусство. В
то же время мы видим, что этому
искусству тесно в рамках эстрад-
ной этнографии, и Оно всеми мера-
ми ищет выхола К спектаклю. Не-
даром Игорь Моисеев строит свои
танцы как эйизоды сюжетного поед-
ставления. И кто знает может
быть эти опыты рано или поздно
приведут ансамбль к хореографиче-
скому театру.
еснажи, кроме одного, имя которого
стоиг в заголовке, — Маугли, хотя
‚одна из одареннейших и опытных
‘актрис театра А. Воскобойнико-
ва вкладывает немало сил и тепло-
‘ты в исполнение роли.
Художнику В. Андриевичу, бли-
стательно дебютирующему галлереей
‘кукол зверей, мне кажется, реши-
тельно не удалась кукла Маугли.
Думается, надо было тут оттал-
киваться от системы «кукол на тро-
стях», так помогшей Образцову и
Тузлукову дать романтичные, ге-
роические образы в «Алладине»,. в
«Короле-олене».
Только в первом акте, когда Ма-
угли еще ползунок, он и обаятелен
и достоверен. Чем дальше, тем все
более мертвеет кукла. В то время,
как у зверей мимирует, живет, иг-
рает каждая черточка — «куколь-
ная» неподвижность лица Маугли,
марнонеточная механичность его
движений подрывает доверие к об-
разу.
Кукла человека оказалась наибо-
лее условной, «неживой». в мире
поэтически преображенных, плени-
тельных своей художественной до-
стоверностью зверей. И это неволь-
но ударило по замыслу спектакля,
обескровливая, обедняя ту «поэзию
добрых чувств», которая окрашива-
ет, одухотворяет все лучшие рабо-
ты образцовского театра.
Наряду < великолепными «звери-
ными» картинами непростительно
бледна оказалась сцена, которая,
казалось бы, должна была итти на
большом романтическом взлете,
первая встреча Маугли с девушкой.
Это упрек не только художнику,
но и режиссуре, не сумевшим —до-
стойно воплотить человеческий об-
раз.
И еще. Впечатление от спектак-
ля, бесспорно, ослабляет таинствен-
ный незнакомец, время от времени
(к сожалению, слишком часто) чи-
тающий откуда-то из-за кулис по-
ясвения к пьесе. Если театр ве в
силах драматургически освоить везь
необходимый текст, вместить его в
действие. в диалоги, реплики, то,
возможно, в двух-трех случаях дей-
ствительно будет полезен какой-то
конферанс. Но прежде“всего не в
таком количестве: театр словно не
доверяет воображению зрителя, его
способности к ассопиативному мыш-
лению. И не так топорно!
Закулисный‘ чтец читает «с тол-
ком, с расстановкой», но — увы!—
без всякого чувства, без живой за-
интересованности ‘в происходящем.
А без этого искусство никнет.
Театр, руководимый С. Обраэцо-
yo Tay
Е ВКП(б) тов. Г. Мещеряков, посвя-
=
Уз
Кадры из новых научно-популяр-
ных фильмов: вверху — «Закон —
великой любви» (режиссер В-
Долин); внизу «Солнечное
племя (режиссер А.` Виницкий).
oo
_ Фестиваль
научного фильма
1 июня в Москве начался фести-
‚валь научно-популярного, техниче-
ского и исторического фильма. К.
участию в нем привлечены крупнеч-
шие ученые, специалисты и работ-
ники советской кинематографии.
Первые дни фестиваля продемон-
стрировали живой интерес массово-
го зрителя к научным фильмам.
Многолюдно и оживленно было на
открыгии фестиваля в кинотеатре
«Наука и знание», где демонстрй-
руется фильм «Солнечное племя»
Виницкого. В кинотеатр приеха-,
ди Председатель Комитета по делам
кинематографии при СНК CCCP
тов. И. Большаков, работники Н2-
учного кино, ученые, стуленты.
Торжественное заседание открыл
зам. зав. отделом пропаганды и аги-
Московского комитета
тивший свою речь роли кинемато-
графии в пропаганде научного,
териалистического мировоззрения.
Зазем выступили проф. В. Алпатов
и проф. Н. Ильин. После просмотра
состоялось обсуждение фильма.
В фойе кинотеатра развернута вы-
ставка, посвященная жизни пчел.
Среди экспонатов особое вниманиз
привлекают ульи с живыми пчелами.
Si :
кинофестиваль
Хорошо проходит
Специ-
в кинотеатре «Метрополь».
альные печатные афиши, широкая
рациореклама на предприятиях и в
учреждениях обеспечивают ‘полную
информацию о программах театра.
1 июня перед зрителями выступчл
действительный член Академии ме-
дицинских наук В. Терновский и
проф. Л. Сухаребский. Демонстоз-
ции фильма «Человек н обезьяна»
предшествовал доклад М. Нестурха
на тему «Происхождение человека»
et
*! у
1200 зрителей собралось 1 июня в
Дворце культуры имени Горбу-
рия академика Bb. Келлера, высту-
це— источник жизни на земле».
Ea
+!
В переполненном зале клуба
«Красный балтиец» состоялась лек-
5 июня во Дворце культуры «Прав-
да» лекция профессора Б. Завадов-
ского «Опыты оживления организ-
ма». К сожалению, качество кино-
проекции в этот. вечер оказалось
‘не на должной высоте. Первая
часть фильма «Кровообращение и
работа сердца» шла без звука, и
это чрезвычайно затруднило вос-
лесообразности демонстрации на фе-
стивале этого фильма, рассчитанно-
го на специально подготовленную
аудиторию.
+
Кинофестиваль продлится до
июля.
чл или
вым, по праву зовется Центральным.
Очень заметно и значительно
его
влияние на всех ‘наших куколь-
ников, ‘слава 06 - этом TeaTpe,
детище нашей советской культуры,
летит из страны в страну. В созда-
ние нового спектакля, во многом
восхищающего, увлекающего зрите-
ля, театр — режиссура (С. Образ-
цов, В. Громов), художники (Б. Гуз-
луков — декорации, В. Андриевич
— куклы); актеры, монтировщикиы—
вложили немало таланта, умения,
выдумки, сердца. Тем досадней —
протори и убытки, восполнить, твор-
чески выправить которые театр мо-
жет, обязан.
И еще одно пожелание. С велико-
лепной одержимостью искателя прё-
красного в неизведанных глубинах
театр бесстрашно опускался в таин-
ственную пещеру Алладина, мчался
по призрачным высям за сказочным
<Королем-оленем» смело пробирался
сквозь чащи древних ‘и далеких
джунглей. Не пора ли образцовско-
му театру поискать «источники жи-
вой воды» в сегодняшних простран-
ствах, вспомнить хотя бы, что
же образы зверей помогали и Свиф-
ту, и Лафонтену, и Крылову созда-
вать животренещущую современную
«комедию нравов», вспомнить, нако-
нец, как в начале войны, в походе;
налету ‘театр начал поиеки острого
сиюминутного ‘слова-оружия.
и место этим поискам.
сцене театра.
на; большой
Театр обрывает действие послед-
него спектакля на словах чтеца
«...гак. как здесь кончается повесть
© Маугли-волке и начинается новая
повесть, ® Маугли-человеке». Зри-
тель образцовского. театра жадно и
заинтересованно ждет от него новой
повести, новых спектаклей — о че-
ловеке, о современном человеке. О
высоких, гуманистических идеалах,
воодушевляющих. театр, надо гово-
Рить уже -не только `«в плане об-
щей, постановки вопроса» (добро по-
беждает зло), но и в непосредствен-
ном соотнесении с сегодняшней
борьбой, далеко еще не ‘закончен-
ной. А борьба эта требует и остро-
го слова, и яркого ‘образа. и умения
также живо, заинтересованно огкли-
каться на злобу дня, как умели это
делать и Маяковский, и Крылов, и
древние предки тезтра — веселые н
мудрые ‘наролные петрушечники...
Релакинонная коллегия:
границей и о,роли
м1-
нова. Тепло приветствовала аудито-
пившего с докладом на тему «Солн-
\ция И. Долинского «25 лет совет-.
ского киноискусства».
Hi
С большим успехом прошла
приятие и без того сложной карти-
ны. Вообще следует подумать о це-
Te)
Честь
Советские
ученые и артисты
в Румынии
БУХАРЕСТ, 7 июня. (ТАСС). В
Бухарест возвратилась из поезлки по
Румынии группа советских ученых
и артистов, выступавших ° в ряде
городов < докладами. лекциями и
концертами. Повсюду советские уче-
ные и артисты встречали’ востор-
женный прием, их приезд был боль-
ПРИМ культурно-политическим со0-
бытием.
Группа в составе зам. прелселате-
ля ВОКС А. Караганова, профес-
сора В. Парина и артиста И. Коз-
ловского, посетила Констанцу, Га-
nau u Браилу. Профессор Парин
прочел в Браилё доклад 0 дости-
жениях советской медицины. Доклад
был выслушан с огромным интере-
сом и вызвал многочисленные во-
просы _ слушателей. А. Караганов
слелал доклад о работе Советского
общества культурной связи с ‘за-
Румынсксго 06-
щества укрепления связи с СССР;
во театре «Комуналь» И; Козловский
дал большой концерт. Блестяшее
исполнение Козловским. мчогочис-
ленных пооизведений русских KOM-
позиторов сопровождалось востоТ-
женными овашиями, перешелшими в
подлинную манифестацию_ в честь
советского искусства и советского
нарола. На сцену вышел примарь
Браилы, рабочий-слесарь + Шука и,.
вручая Козловскому огромный бу-
кет красных роз, просил передать
маршалу Сталину тлубокую благо-
дарность за посылку в. Румывию
советских Ученых и артистов, из вы-
ступлений которых румынский на-
род познает правду © Советском
Союзе.
Академик Н. Пицшин и артисты
.. Головкина, В. Галенкая и М. Га-
бович посетили Клуж, Брашов и
Тыргу-Муреш.
:
Шахтерекий ансамбль
песени и пляеки
В Москву приехал Ансамбль пес-
ни и пляски Подмоековного уголь-
ного бассейна. На-днях он высту-
пал в Колонном зале Дома союзов.
‘Ансамбль существует < августа
прошлого года. За это время он
снискал ширскую популярность в
своем районе и далеко за ‘его mpe-
делами. В клубах и красных угол-
ках ансамбль дал за 10 месяцев
около 200 концертов. В составе ан-
самбля — более 100 человек: на-
валоотбойщики, токари, слесари,
бригадиры-проходчики. Большое ме-
сто в- репертуаре занимают шахтер-
ские песни, многие ‘из которых на-
писаны специально для ансамбля.
Программа первого концерта была
широкой и разнообразной. Ее от-
крыл хор песней художественного
руководителя ансамбля С. Полон-
ского на слова В. Хмары «Родно-
му Сталину».
В концерге исполнялись русские,
белорусские, украинские, польские,
югославские, чешские, английские и
`америханские народные песнн,, 4
также несколько танцев славянских
народов. [ -
В столице ансамбль выступит в
клубах и, дворцах культуры. ь
_ МОСКОВСКАЯ
ХРОНИКА
ФВ Центральном доме работников
искусств открыта выставка эстампа,
На ней представлены работы, ‘выпол+
ненные советскими ;} графиками в, дни
Отечественной войны.
4 нюня в Салоне художественияого
Фонда состоялось обсуждение выстав.
ки мастеров декоративного искусства
Ворнаскова .С. Евангулова, Е. Пов-
стяного и М. Ракова. В докладе А. Фе.
дорова-Давыдова и содокладе В. Васи:
ленко была дана общая положитель-
оценка выставки.
в Театр им. Ленинского Комсомола е
$ июня переносит свои спектакли в
помещение летнего театра парка ЦДКА.
@ Исполнительный комитет MocKon-
ского областного Совета депутатов тру-
дищихся ренил открыть при совхозе
«Люберецкие поля орошения», Ухтом-
ского района, детскую музыкальную
школу,
© Композиторы Ленинграда Соловьев-
Седой. Дзержинский, Животов. Качу-
pos, Прицкер, Носов. Левин написали
ряд новых песен. посвященных Оте-
чественной войне. Лучитие из этих пе-
сен будут исполнены в Москве на ве-
чере 12 июня в зале Дома комнпозито-
ров. i =
С Вчера. в Больнтом зале Московской
консерватории была впервые показана
в концертном нсполнении опера С.
Прокофьева «Война и мир» по роману
. Голетого. Художественный руково-
дитель постановки — дирижер С. Са-
мосуд. Опера шла в исполнении Госу-
дарственного симфонического оркестра
Союза ССР. Республиканской русской
хоровой капеллы. руководимой “A. Cre-
пановым. и солистов: Алексея Иванова
(князь Андрей Болконекий), М. На-
“avon (Наташа Ростова), М. Шехлова
(Пьер Безухов), А. Пирогова (Кутувов)
др. Текст читал 9. Toonami.
© В Московском доме архитектора
состоялось чествование руководителя
лаборатории акустики Академии архи-
тектуры профессора С. Лифшица в свя-
зи с 40-летием его научной, педагоги-
ческой и общественной деятельности.
Юбиляр является основоположником
акустической науки в СССР, при его
участии построены крупнейшие в
стране театральные —
ные аудитории.
{9 Вечер «Мастера искусств — тероям.
Победы» состоится 14 нюня в Большом
залы и концперт-
зале Центрального дома работников
искусств.
© Новую ® музыкальную комедию
«Бронзовый бюст» (текст Н. Адуева,
музыка И. Ковнера) репетирует Мос.
ковский театр миниатюр. Спектакль
ставит А. Алексеев. Следующая новая
постановка театра — оперетта Лекока
aren
«Тайна канарского наследства» {новый
текст А. Алекеесва).
© Показ циркового искусства брат-
ских республик становится тради-
цией в Московском цирке. В прошлом
сезоне москвичи познакомились с У3-
бекским национальным коллективом.
Омередная программа, которая начнет.
ся 10 пюня, составлена из цирковых
номеров, исполняемых айтниетами Лат-
вии и Житвы. Следующий показ будет
посвящен грузинекому цирку.
© Государственное издательство «Ис-
кусетво» выпустило монографию Г. По-
ляновского о лауреате Сталинской пре-
мии, авторе музыки Государственного
Гимна Союза СОР композиторе А. В.
Александрове. К монографии приложе-
ны наиболее популярные хоры и пес-
ни А. В. Александрова.
© Сегодня в Московском союзе совет-
ских художников состоится вечер. по.
епященный памяти Героя Советского
Союза художника М. Гуревича. С лок-
лалом о жизни и творчестве М. Гуре-
Buta выступит О. Бескин. В залах
МОССХ открываетея выставка работ,
М. Гуревича.
—
Письмо в редакцию
Уважаемый товарипт редактор!
Разрептите через посредство
«Советское искусство» выразить мою
глубокую признательность всем кол-
лективам и лицам, поздравивитям меня
с 25-летием сценической деятельности,
Верико АНДЖАПАРИД5Е.
народная артистка Грузинской
газеты
СОР, лауреат Сталинской премий.
Б. МОЧАЛИН (отв. редактор); А. ГЕРАСИМОВ, С. ГЕРАСИМОВ,
Ю. ЗАВАДСКИЙ,
ры, кино, эстрады и цирка, иностранный и информации—К 5-45-12; издательство —К 1.48 08.
Д. КАБАЛЕВСКИЙ, А. МОРДВИНОВ
А. НОВОГРУДСКИЙ, A. COMONOBHHKOB. И
Заказ “Ne 1152.
=
им
Ld
fh *
re