т С. Танеев_
(& 30-летию со дня смерти)
o¢¢ 3}
а
_ Памяти
выдающегося
композитора
Вечера-концерты в Москве
В Малом зале Консерватории 16
июня состоится концерт, посвящен-
ный творчеству С. Танеева, в связи
с 30-летием со дня смерти выдаю-
щегося русского композитора. Вы-
ступят премированные участники
конкурса на лучшее исполнение во-
кальных произведений Танеева:
Л. Мельникова. А. Гофман, И. Кара-
севская и К. Шаповалова.
19 июня там же состоится
перт-лекция памяти Танеева,
клал прочтет проф. И. Бэлза.
27 нюня Московская консервато-
рия, Союз советских композиторов и
музей им. Чайковского в Климу
ароводят в помещении Малого зала
Консерватории сессию, посвященную
30-летию со дня смерти С. Танеева.
Будет заслушан ряд докладов о
творчестве композитора. Затем со-
стоится концерт из произведений
Танеева.
KOH-
До-
вместе
”
Елена СТАСОВА
московски
Е ПРЕМЬЕРЫ
О ПЬВОЕ.
И ПОСТАНОВЕЕ
«Грач — птица весенняя»
в Центральном детском театре
Меня очень заинтересовала по-
становка этой пьесы. В повести то-
го же названия у Д. Мстиславско-
Го было много слащавого, что не
давало правильной характеристики
Н. Э. Баумана. Боялабь я, чт в
пьесе недостатки повести выступят
еще ярче. Поэтому я была очень
рада увидеть с подмостков пьесу,
которая сумела передать для детей
дух той эпохи, в которую жил и 6о-
ролся Бауман. Общее впечатление
от пъесы у меня осталось хорошее,
и вплоть до последнего действия я
< действующими лицами
вновь переживала те времена и со-
бытия.
Бауман, Козуба, рабочий и член
Московского комитета, и его жена
Нюра, Григорий Васильевич и Гу-
стылев (оба последних меньшевики},
жандарм Медников — это живые
люди. Театр воскресил н этих
людей, и ту обстановку, в ко-
торой они жили и действовали.
Вторестепенные фигуры, как шиики
Муха и Голиаф, рабочий Вагранкнн, .
студент Валентин, провокатор Ан-
на Егоровна, Люся, помощник при-
става т
эпохи, и эта картина поможет детям
лучше представить себе, в каких
условиях жили и боролись их отцы
н деды.
Не удовлетворил меня заключи-
тельный акт, который по сушеству
искажает историю, так как Бау-
ман не был освобожден из тюрьмы
в 1905 г. народом, а был выпущен
на поруки после хлопот жены его
Научно-творческую сессию памяти И погиб именно тогда, когда поехал
Танеева проводит 28—30 июня Все-
российское театральное общество.
Государственное музыкальное
дательство выпускает сборник,
священный Танееву. В сборнике по-
мещены неопубликованные письма
Танеева и статьи о его творчестве.
освобождать из’ тюрьмы «Камен-
щики» оставшихся там товарищей.
Заключительная сцена митинга у
из- памятника Пушкину также сочиче-
по- На, так как речи произносились ва
могиле Баумана ina Ваганьковском
кладбище.
Но дело не только в отклонении
от исторических фактов. Этот эпи-
зод слаб потому, что насцене дей-
НАУЧНАЯ КОНФЕРЕНЦИЯ ствует лишь небольшая кучка лю-
ПО ИСТОРИИ МУЗЫКИ
Главное управление учебных за-
ведений Комитета по делам искусств
при СНК СССР созвало в Москве
конференцию, посвященную вопро-
дей, и потому еще, что речь Ири-
ны, одной из сотрудниц Баумана,
не поднимает ‘духа, He зажигает
слушателей, не ‘доводит их на-
строения до кипения, как это было
сам преподавания истории музыки в ЧА самом деле, когда после похо-
консерваториях. 4
`Для участия в конференции при-
ехали музыковеды и историки Ле-
нинграда, Львова,
Харькова, Таллина, Риги,
Свердловска, нести жене
POH немедленно шачались столкно-
вения с полицией.
Конечно, речь надо было произ-
Баумана, как это и
Тбили- было в жизни, и, разумеется, речь
си и других городов. Конференция эта должна звучать, как речь опыт-
открылась 2 июня
ления учебных заведений Коми-
тета по делам искусств А. Нико-
лаева, остановившегося на основных
вступительным ного революционера,
словом начальника Главного управ- ет, чего хотел Бауман, н шел
который знз-
с
ним в ногу.
Слабо играет актриса, исполияю-
проблемах советского музыкознания щая роль Ирины. Она суетлива и
и методики курсов истории музыки. мечется mo сцене. что прямо про-
Затем были заслушаны доклады
проф. К. Кузнецова — «Элементы
тиворечит начальному впечатлению
нее же в первом акте. Сотруд-
построения курса истории русской
музыки на исполнительских фа- ники подпольных типографий, заве-
культетах», проф. С. Евсеева — «К дующие «техникой», подсобные га-
вопросу о русской гармонии», проф. ботники воспитывались в таком
И. Бэлза—Основные пути развития
советской музыки» и другие По ДУХ, чтобы вести себя. всегда
музыки зарубеж- спокойно и выдержанно.
разделу истории
ных стран были прочитаны доклады
проф. Р. Грубера — «Современные
вопросы изучения и преподавания
зарубежной музыки» и проф. И.
Бэлза — «Музыкальная культура
Англии и США».
Были также заслушаны доклады:
проф. В. Беляева — «Проблемы рус-
ского музыкального средневековья»,
академика ВБ; Асафьева—«М. И.
Глинка», члена-корреспондента
демии наук СССР проф. А. Оссов-
ского — «Русская музыка между
двумя революциями» и «Эстетика
Н. А. Римского-Корсакова» и доцен-
та
путь С. Танеева»,
Заключительные заседания’ конфе-
ренции были посвящены обсужде- Н.Мехайлов, зубной врач—Т. Струкова,
В. Протопопова — «Творческий ловьев, Надя,
Есть в спектакле и совсем мел-
кие недостатки, о которых сточт
все же упомянуть. Костюм Нади,
когда она приезжает с, литерату-
рой, нехорош. Нет никакого COM-
нения, что, увидав такую «пышную
даму» Ma границе, жандармы не-
медленно бы пригласили ее в от-
дельную кбмнату и обыскали. Уж
очень разительна разница между
худлощавым ее лицом и необыкно-
Ака- венно полной фигурой.
«Грач—итеца весенияя» — спектакль
Центрального детского театра. Поста-
новка Л. Волкова, художник М. Вар-
пех. Роли исполняют: Бауман—Т. 00-
его жена,—И. Викторова,
Ирина—А. Елисеева, ФГюся—8. Аносо-
ва, Валентин—М. Андросов, Анна
Егоровна — С.Волховская, Густылев —
нию учебных программ KyPCOB HCTO- Вагранкин—В. Маклашин, Медников—
музыки в консерваториях.
Treen RLF RDP DRED DLR DP PRA DLP LDR PDP PD PP PRP APPL RPP P APPAR ARP RAPP PALRRPARAP DPPRPRPPP PPL DPD a
С. ОБРАЗЦОВ закономе
L
В американской кинокартине «Бем-
би». недавно появившейся на нашем
экране, нет людей. Только звери.
А картина, по существу, —про ‹ лю-
дей, про счастье и трудность жиз-
ни, про материнство и семью, про
детство и юность, про любовь H
право на жизнь. завоеванное муже-
ством и борьбой. Что же это? Сказ-
ка? Басня? Нет, это нносказание.
Зачем это нужно? Неужели необ-
ходим такой окольный и сложный
путь изображения человеческих
чувств и отношений — «без чело-
века»? Мне придется начать изда-
лека для того, чтобы об’яенить, что
так серьезно взволновало меня, уви-
девшего эту картину.
Я вспоминаю самый прекрасный,
самый любимый мною женский об-
раз в искусстве — Наташу Ростову.
Он прекрасен своей окончатель-
ностью, своей индИвидуальной за-
зершенностью. Я знаю Наташу, как
энаю самого близкого человека, —ее
рост, ее глаза, ее руки и цвет во-
лос. Если бы встретил на улице,
поздоровался бы ‘и никогда не пере-
путал бы ее с Китти. Так написать
индивидуальный образ человека
умел только Лев Толстой, а играть
на сцене умеет Художественный
театр в моменты самого большого
откровения.
А вот другой образ женщины —
Джульетта. Ей трудно отказать в
прелести и обаянии. Почему же в
этом образе гораздо меньше инди-
видуальных черт, чем в Наташе, по-
чему нельзя представить себе
Джульетту с грязной пеленкой в Ру-
ках? Потому что она включает в
себя и Китти, и Наташу, и многих
мругих женщин и девушек. Гораздо
большее количество, чем включает
в себя Наташа.
Стонт ли их сравнивать и
рать, кто написан лучше? Нет,
стоит. Закономерно и TO, и другое.
Чтобы приобрести качество «увели-
ченного» обобщения, надо пожертво-
вать отдельными характеристикамн,
уменьшить количество прилагателъ-
ных. Можно ли приемами Художе-
выбни-
He
М. Нейман и др.
С
ЗАМЕТКИ
О МУЛЬТИПЛИКАЦИОННОМ
ФИЛЬМЕ
©
ственного театра сыграть Джульет»
ту? Думается, нет. Исчезнет Джуль-
етта, и не получится Наташа, так
как для этого нехватит характери-
стик. Каренину и Протасову мож-
но в качестве внешней характери-
стики дать близорукость, но пред-
ставить себе близоруким Отелло или
Гамлета невозможно. j
Анджелла Гоцци еще менее ин-
ъ‘дивидуальна, чем Джульетта, пото-
му что включает в себя и На-
ташу, и Джульетту, и Дездемону
так же, как. девушка из сказ-
ки ‚Горького «Девушка и ‹мерть»
или царевна-лебедь у Пушкина.
И вот наступает момент, когда ху-
дожнику становится необходимым
пойтн еше дальше по пути обобще“
ния в изображении ‘людей, и как
это ни парадоксально, отказаться от
человека как средства изображения,
Один из законов’ изобразительного
искусства заключается в том, чт9
средство иоб’ект изображения никог-
да не совпадают. При помощи спи-
чечной коробки можно. изобразить
лодочку. танк, все что ‘угодно, но
невозможно ‹ изобразить самую спи-
цечную коробку. При ‘помощи чело-
века можно изобразить бесконечное
количество разновидностей людей,
но нельзя изобразить человека,
как такового, человеческое вне раз-
новидностей, И тогда в искусстве,
как средство изображения, BOSH
кают животные ‘или сугубо отвле-
ченные существа— ангелы, черти, ‘б5-
ги, а в искусстве театра—жуклы
Это огромный раздел ‘иекусства, в
который включается вовсе не только
сказка.
В современном кинематографе
этим разделом монопольно владеет
искусство мультипликации, лучшим
представителем которого является
Уолт. Дисней.
‚ дорисовывают картину той Камер в
«Грач — птина весенняя» в Цен-
тральном детском театре. Т. Соловь-
ев в роли Баумана и №. Викторова
в роли его жены Нади. Сцена
ареста Баумана (3 акт).
Фото 0. Шингарева.
Бросаются В Глаза кое-какие про-
махи художника. Так, камера в
тюрьме слишком высока, аких
«Каменщциках» не было.
В тюремной камере, встав на стол,
спокойно можно было смотреть из
окна. Обстановка на даче у Bay-
мана чересчур шихкарна. Ведь при-
обретение такой обстановки требо-
вало больших средств, которых у
Баумана и организации не было.
Пусть Центральный детский тё-
атр не думает, что мои критичв-
ские замечания обесценивают ero
постановку. г
У wac мало пьес и спектаклей,
посвященных истории большевист-
ской партии до Октябрьской рево-
люции, мало пьес, в которых были
бы показаны все трудности, опас-
ности, весь героизм работы под-
польных большевистских юрганиза-
ций.
Я считаю, что Центральный дет-
ский театр сделал большое дело,
создав пьесу «Грач птица весен-
няя»
зрителю. Мне хотелось бы, олнахо,
чтобы спектакль был еще лучше,
еще правдивее, и я думаю, что,
если бы постановщики ‘спросили в
свое время советов людей моего
поколения, OHH могли бы избежать
и тех второстепенных недочетов,
которые имеются в спектакле.
и юоказав ее нашему юному‘
Фх®>®
Насреддин,
художник и спектакль
А. BACCEXEC
«Веселый грешник» в Московском театре сатиры
Веселый грешник это давно
знакомый Ходжа Насреддин — оли-
цетворение здравого смысла и неис-
требимой жизнерадостности народов
Востока.
Насреддину повезло: озорной Пет-
рушка остался за своей
ширмой, а балагур восточного ку-
кольного театра, привыкший к дол-
гим путешествиям по караванным
дорогам, в наши дни перекочевал в
книги; кинокартины и даже в театр.
Надо сказать, что все эти травс-
формации отразились на его харак-
тере. В книге француза Милля мо-
дернизированный Насреддин занят
домашней войной со своей женой,
вмешивается в интриги сераля, сло-
вом, ведет себя, как заправский . опе-
реточный мудрец. В романе Л. Co-
ловьева он, потеряв добрую долю
своей непосредственности и просто-
народности, наделяется взамен чер-
тами исторического героя большой
литературы. На сцену театра Нас-
реддин пришел совсем остепенив-
шимся. Он дурачит простаков лени-
во и снисходительно, как фокусник,
грезирающий секреты своего ремесла.
Испытанный друг бедного люда
затесался в гаремную историю ивы-
путывается нз нее на свой старый
манер, но без прежнего блеска. Вы-
ветрилась соль его непревзойденных
острот, потеряли нравоучительный
смысл его веселые проделки, при-
тупилось острие его антифеодаль-
ной сатиры. Получилась комедия, ка-
ких много на свете, — с переодева-
ннями, обычной суетой на сцене,
«околпачнванием» дураков и благо-
получным любовным финалом. По
правде говоря, все это порой смз-
шит, но не очень увлекает.
В комедию Л. Соловьева и В.
Витковича уместились только два-
три эпизода из одиссеи восточного
мудреца. Нам приходится на слово
верить в его общенародную популяр-
ность и неистощимую изобретатель-
ность. Мы лишились, важного в ко-
медии, удовольствия самолично убе-
ждатьсяв превосходстве Насреддина
над врагами, в неотразимости его
хитрых уловок, в блеске его сен-
тенций и шуток. Как легко попада-
ются на удочку Насреддина все его
противники! Простак эмир, простак
Бахтияр — начальник стражи, про-
стак Джафар — ростовшик, проста-
ки воины и мудрецы совета — не
слишком ли много картонных пеэ-
сонажей для одного спектакля?
Среди множества’ простаков пъесы
есть только один простак. по необ-
ходимости, по природе. Это выжив-
ший из ума звездочет из Багдада
Гуссейн Гуслия. Зато как’ радуется
зритель, когда этот подлинно KOMe-
дийный персонаж появляется на сце-
не, попадая из одного смешного по-,
ложения в другое,
То, что хорошо в кукольном те-
атре с его гротескными масками и
стремительным действием, TO, что
«Веселый грешник» в Театре сатиры. Сцена в чайхане
1
рноеть удачи
Фото С. Шингарева.
первые ’изумленные слова Бемби:
«Виа» («Птица»), «Рю\уег!» («Цве-
ток!*). А первая капля дождя,
упавшая на его любопытную мор-
дочку? Первый гром, первый снег и
и
скользкий лед реки. Первый голод и
Мультипликации принадлежит ог- ПЮТеря матери; убитой людьми. Сле-
ромное будущее, потому что это во-
все не разновидность техники кино-
с’емки, а прежде всего жанр изобра-
зительного кино, противостоящий
жанру натурного кино, и очень
жаль, что многие до сих пор еще
мало понимают всю силу этого жанра.
В картине «Бемби» много недс-
статков. Вкус Уолта Диснея-худож-
ника гораздо ‘хуже вкуса Диснея-
режиссера. Этот разрыв очень заме- и
тен в декадентщине отдельных кус-
ков
вой части «Белоснежки» и во мно-
гих других фильмах. Есть он
здесь.. Есть целый ряд
безвкусных по цвету и графике кад-
ров. Много стилевого разнобоя. От- играющих,
дельные кадры решены простран-
ственно, а рядом стоящие — пло-
скостно. Даже окраска и
главных героев неожиданно прыгает,
точно на протяжении с’емки менял-
ся художник, создававший типаж,
зы в огромных, удивленных глазах
Бемби. Мудрый, сурово-заботливый
отец, пришедший ему на помощь...
Первая весна, Влюбленный лес с
бесконечными парами счастливых.
Встреча с ланью. Молодые рога, ва-
путавшиеся в цветах дикой яблони,
Первый полет по лугам в облаках
любви. Растерянность перед сопер-
ником, а потом налившнеся мускулы
бой за возлюбленную. .
Пересказать все’ удивительные ме-
его картины «Фантазия», в пер- ста этой картины — это значит от-
нять у врителя столько же времени,
и сколько занимает вся картина. Раз-
просто Ве можно передать все очарование
друзей Бемби, ‘кролика и скунса,
как лучшие актеры, или
ворчливую нежность филина? Страх
KyponaToK, кндающихся в панике
форма прямо на пулю невидимого OXOTHH-
ка. Ужас лани, бегущей от собак, и
самоотверженный бой Бемби © co-
баками. Лесной пожар, поднявший
Да ни в режиссерской работе есть На ноги умирающего, раненого Бем-
Трюк с
ока-
очень досадные промахи.
покрасневшим скунсом и его
менением, очень смешной сам по
себе, к сожалению, выпадает из
стиля всей картины. Но все это. ка-
жется пустяками по сравнению с тем,
что представляет картина в целом.
Лань, мать Бемби, нежная и
мудрая. жертвенная и смелая, оста-
ваясь животным в каждом своем
движении говорит о всех прекрас-
ных матерях мира, Подруга Бемби,
«возлюб-
сперва ` «ребенок», лотом
‹об’единяет
ленная», потом «жена»,
собой и Наташу, и Джульетту, ‘и
Дездемону. и Анджеллу. Она не
женщина, она — лань. И благодаря
этому образ женщины приобретает
необыкновенную ироту. Her ни
об ятий, ни поцелуев, и именно по-
этому понятие «любовь» становится
огромным.
Маленький Бемби
мир и познает ‘отдельные явления
мира. Ему трудно ‘отличить птицу
от бабочки и бабочку от цветка. Я
не знаю в искусстве более трога-
тельного образа познавания мира, чем
интересностью нагромождения,
вперрые видит. ном кино
би и заставивший его сперва мел-
ленно двигаться, а потом бежать
и в этом беге, в этой. жажде жизни
найти самую жизнь.
Где же причина того, что мне, так
сильно любящему это, условно вы-
ражаясь. иносказательное искусство,
совсем не понравились «Багдадский
вор» и «Джунгли» английского ре-
жиссера А. Корда? В чем причина?
Может быть в том. что у «Бемби»
стройный, = логичный, прозрачный
сюжет, а в этих картинах невероят-
ная путаннца, погоня за ложной
Ofl-
равдываемые, повидимому, тем, что
сказке и фантастике якобы не нужна
нормальная логика? Нет, лело ‹ со-
всем не в этом. Дело в самой при-
роле натурного кино. р
По моему глубокому убежленито,
показать сказочную лоталь в иатур-
невозможно. — Сказочную
лошаль можно. “только ^ изобразить:
` карандашом на бумаге, куклой в те-
атре, мультипликацией. Я товорю не
холщевой
‚ использует мотивы
‚стюмы Ирана. Почти все здесь сво-
“Всем кажется, что где-то очень вы-
`ный, нарядный и праздничный.
о технической невозможности, ибо
техника натурного кино беспредель-
уместно в оперетте с ее особыми
средствами музыкального развития
характеров и положений, обычно не-
уместно в комедии. Ее авторы по-
ставили перед Д. Кара-Дмитриевым
пграющим роль Ходжа Насреддмна,
почти неразрешимую задачу. Зрите-
ли и актер заранее убеждены, что
любая выдумка поможет Насредди-
ну найти выход из самого тяжелого
положения. Почти самодовольно
улыбается Кара-Дмитриев, присту-
пая к очередной мистификации. К
тому же в пьесу вплетена побочная
тема любви Гюльджан и Насредди-
на. Любовные заботы гнетут Насрзд-
дина — Кара-Дмитриева и мешают
артисту < полной свободой обнару-
жить в спектакле свой комедийный
талант.
Ф. Димант хорошо воспользовался
теми возможностями, которые ему
дали авторы пьесы. Его хилый, про-
стодушный, по-детски беспомощный
звездочет Гуссейн Гуслия на протя-
жении всех трех актов вызывает
смех. Мастерски играет фоль рос:
товщика Джафара Ф. Курихин. Из
остальных исполнителей отметим Н.
Саланта — Бахтияра и Е. Kapa-
Дмитриеву — девушку Гюльджан.
Но подлинным корифеем спектакля
является художник. О нем надо го-
ворить особо`и обстоятельно.
Повидимому режиссеры Н. Горча-
ков, Б. Бибиков и О. Пыжова со-
знавали, что литературный материал
«Веселого грешника» не сулит боль-
ших возможностей, и сделали полно-
властным хозяином сцены художника
Я. Штоффера. Они поступили пра-
вильно. Восток заблистал в CNeKTdk-
ле всеми красками.
Бухара ли ХУ века перед нами,
как значится в афише? Сомневаюсь.
Впрочем, историческая точность тут
не так уж обязательна. Штоффер
узбекских «сю-
занэ», искусство восточных ювелиров
и чеканшиков, парчевые ткани и ко-
бодно передано кистью.
Тесная и неблагоустроенная сцена
Театра сатиры преобразилась. Фесто-
ны, обрамляющие портал, перехваче-
ны крупными зернами лепных четок.
В этой рамке прозрачными кажутся
краски задников. Перед нами не лу-
бочная, а живописная природа Вос-
тока — его далекое небо, его кара-
ван-сараи и минареты, его пестрая
базарная суета.
Штоффер любит подлинно театраль-
ные выдумки, Концовка первого
акта— рассвет. В сиянии утреннего
солнца на вершине минарета муэд-
зин возглашает хвалу аллаху. Мина-
per — писанный, кукла-—об’емная,
Мало кто из зрителей это замечает.
соко, в немыслимом перспективном
сокрашении, далеко за пределами
реальной сцены, появляется настоя-
щий актер. 3
Во втором акте эмир разгневан. Он
привстает и властно опирается на
локотники своего трона. Резные
Общий вид города Сан-Франциско,
Калр из фильма «Сан-Франциско. На Конференции Об’единенных наций»
o Oo 9
КИНОРЕПОРТАЖ
ИЗ САН-ФРАНИИСКО
Н. СЕРГЕЕВА
п ее
Болышой зал в Доме ветеранов в
Сан-Франциско. Толпа журналистов,
вооруженных блок-нотами н каранда-
шами.. На трибуне — государствен-
ный секретарь Соединенных Штатов
Америки Эдуард Стеттиниуе Он ин-
формирует корреспондентов. Это
пресс-конференция. Вокруг трибуны
— жужжание киноаппаратов, пощел-
кивание затворов. Об’ективы фото- и
киноаппаратов нацелились co всех
сторон на трибуну. Их владельцы
примостились ‘в проходах, сни стоят
на коленях, толпятся по обеим сто-
ронам трибуны, сидят на ступень-
ках. На узком карнизе колонны, на
высоте примерно в” два эловече.
ских роста прилепилась высокая
тонкая фигура с киноаппаратом.
Держится этот кинооператор каким-
то чудом. Невольно возникает
мысль: «Вот отчаянный парень! Ри-
скует сломать себе ею. Куда толь-
ко не заберется американский фото-
репортер!»
При ближайшем рассмотрении от-
чаянный парень оказывается, однако,
He американнем,, нашим совет
ским кинооператором Халушаковым!
Об’ективы киноаппаратов его’ и
Лыткина неотступно следовали шаг
за шагом за Конференцией Об’ели-
ненных наций. Советских операторов
можно было видеть < раннего утра
до поздней ночи буквально всюду,
где только концентрировалось в
данный момент общественное внима-
2
a
ние или куда перемешалсея центр
событий: в зале заседаний Конфе-
ренции, в вестибюле отеля Фермонт
или, Сен-Френсис, у под’езда совет-
ского консульства, на углу Маркет-
стрит, в парке Гольден-гэйт. Они
были неутомимы так, как могут быть
неутомимы только кинооператоры.
Сейчас мы видим на экране плоды
их работы. Документальный Фильм
запечатлел исторические дни Конфе-
ренции Об’единенных наций. На эк-
ране — бухта, улицы, дома и пло-
звери, изображенные на локотниках,
разевают пасти и пышут красным Шади Сан-Франциско, одного из са-
театральным пламенем. Это — коми- МЫХ живописных городов Западного
ческий эффект. Но в детали, обыг- полушария, горола, который войдет
рываемой только один раз, не пов- как место созыва Конфе-
наций. Bar
торяемой назойливо, художник вспом-
нил и старые предания об огнеды-
шашщих львах, некогда охрачявшних
престолы восточных владык.
В третьем акте тяжело нависают
Сивик-сентер административный
центр горола. Улица тут оцеплена и
перегорожена, она закрыта для про-
езда. Здесь, в здании Оперного те-
массивные формы древнего Mocta 4TPa происходят заседания Конфе-
«Шести взбесившихся евнухов». ренции:
под мостом — сказочное — сияние
светящихся каскадов, феерический Документальный фильм «Сая-Фран-
образ бурляшей волы. р uuexo. На Конференции Of ennner-
В таких контрастах—везь Штоф- ных напий». Enuooneparops: H. prt-
фер,
художник откровенно театраль-
Лю-
бовно рисует он костюмы своих ку-
кольных героев: шкуру и черный
капюшон пглача, чешуйчатые лапы
Бахтияра, оперенный тюрбан Гуссей-
на Гуслия, светящийся нагрудник
Отум-Биби, как истукан восседаю-
шей на троне Ширваншахов.
Театральная нарочитость в коме-
дии уместна. И все же щедрость, с
которой художник расписывает сце-
ну, была бы навязчивой, если бы не
эффекты света. Меркнет и разгора-
ется свет на сцене, день и ночь сме-
няются перед нами. Штоффер всегда
находит верный тон. Светопись для
него, как и встарь, самый могущест-
венный, самый действенный участник
театрального зрелища.
Художник на сцене не всесилен.
He он определяет судьбу сиектакля.
На этот раз, однако, именно худож-
ник заставляет нас примириться <о
всеми недостатками «Веселого греш-
ника».
в историю,
ренция Об’единенных
кий, Р. Халуитаков. Монтаж режиссера
Текст И. Бачелиса.
документальных
М. Славинской.
Центральная студия
фильмов. р
у
Вместе с лелегатами зритель про-
ходит сквозь густую толпу любо-
пытных под массивные своды теат-
рального под’езда.
Фильм запечатлел для истории зам
заседаний Конференции и основные,
важнейшие моменты ее первых пле-
нарных заседаний. Один за другим
выступают руководители делегаций
стран, по чьей инициативе созвана
Конференция ©б’елиненных наций. С
трибуны звучит русская речь — на
экране хороню знакомое зрителям
всего мира лицо В: М. Молотова. Он
TOBOPHT O TOM значении, которое прн-
дает советский назод Конференции
Об’екиненных наций и делу создания
международной организации безо-
пасности. Затем. выступление Илена
по-английски, речь французского
министра иностранных дел, произне-
еенная по-французски...
Об’ектив киноаппарата скользит
по залу. Полукруглые ряды партера.
В креслах делегаты. Зритель узнает
знакомые по фотографиям лица круп“
нейних политических деятелей Со-
ветского Союза. Америки, Англии.
Выходной день в парке. Члены со-
ветской и югославской ‘делегаций
осматривают огромные деревья, сего-
вии,—горлость Калифорнии. Tosa-
рищ Молотов и югославский министр
иностранных дел г-н Шубашич ожив-
ленно и серьезно беседуют. Киноап-
парат следует за советской делега-
цией на судостроительные верфи
Кайзера, со стапелей которых схо-
дят корабли типа «Виктори». Това-
рищ Молотов — в кругу обетупив-
ших его американских рабочих...
_ Фильм «Сан-Франниско» — по ме-
Тражу невелик. Ho он интересен
прежде всего тем, что ‘в нем отра-
жены все важнейшие моменты, свя-
занные с историческим пребыванием
в Сан-Франциско, на Конференнии
Об’единенных надий товарища В. М.
Молотова; совешание «Большой пя-
терки»; встреча украинской и бело-
русской делегаций; выступление
товзоища Молотова вДень Победы;
встреча и проводы его на аэродроме
Гамильтон.
Фильм не выходит за рамки кино“
хроники, Но это добросовестно #8
хорошо сделанная хроника. Ценность
ее тем больше, что она так быстро
ий своевременно появилась на нашем
экране. Советский зритель смотрит
ве с большим интересом. В этом ин-
тересе отражается то напряженное
внимание, с каким советская обитест-
венность следит за Конференцией
Об’единенных` наций:
Чествование академика В. А. Веенина
Во Всесоюзном . обществе куль-
турной связи с заграницей Ha тор-
жественном заседании 13 июня про-
исходило чествование академика
В. А. Веснина, награжденного Ко-
ролевской золотой медалью Коро-
левоского института британских ар-
хитекторов,
Учреждённая около 100, лет тому
назад, эта’ медаль присуждается
ежегодно королем Великобритании
за выдающиеся достижения в 06-
ласти архитектуры. В. А. Веснин
является первым русским архитек-
тором, получившам эту медаль.
Навечере присутствовали послан-
ник Великобритании г-н Роберте,
чины английского посольства, Ha-
LENO N AON LO LO LON NAO NWI Le NON NN A ON ON,
на, а именно о жанровой невозмож-] шадь, какой бы длины ни была у
ности.
Корда средствами оптического со-
вмещения сумел снять человека так,
что тот приобрел невероятный рост.
Но Джин не получился. Получился
великан с неприлично противными
ляжками. Великан в трусиках. Яв-
ление не сказочное, а только пато-
логическое. Джин отличается от че-
ловека не количественно, а качест-
венно. Джина не существует, и толь-
ко в этом его реальность.
Вся экзотика Востока в «Багдад-
ском ‘воре» получилась, а вся ска-
зочность безнадежно провалилась.
То же самое произошло ис Кип-
JIMHTOM. :
При помощи настоящего, живого
тигра нельзя изобразить тигра-Шер-
хана. И не вышло. Корда почувство-
вал это и не рискнул заставить
Шерхана произнести хоть одно сло-
во. Настоящие тигры не говорят, Но
ведь киплинговский тигр не. настоя-
щий, ‘а «изображенный». Его может
сыграть актер, кукла или нарисовать
художник, HO его нельзя сфотогра-
фировать. Вот почему у Корда по-
лучилея Тарзан. а не Маугли, вот
почему из фильма исчез Киплинг.
То же самое и с «Кащеем 6ec-
смертным» у Роу. Дело не только в
том, что сценарист ничего He понял
в русской сказке. Не понял, что:
Кащей «бессмертен», а «бессмертно“
мух не нужны рыцарские ^ доспехи:
убитв’ его ни мёчом, ни пулей нель-
зя. В понсках ложных красот он. по-
местил смерть Кащея не в яйцо, не
в иголку, не в веник, то-есть BO
что-то нарочито простое и тем имен-
но Удивительное, а в фантастический
ивёток да еще — в сердце, где по-
чему-то оказалась голубка, а у нее
под крылом змея. Все это скорее
ассортимент атрибутов Кио, чем
русской сказки. Не понял сценарист
и того, что логика в сказке обяза-
тельна, и если Булат окаменел ‘по
условию, заранее указанному, то он
не мог «раскаменеть» обратно 6ез
всяких причин. Но если бы даже
все эти промахи сненариста убрать,
всё равно Картина стала бы немно-
гим лучше.
И опять-таки по тем же причи-
нам: в условиях настоящих облаков,
настоящей травы, настоящего леса
не может появиться сказочная ло-
нее грива. В натурном кино, мне ка-
жется, нельзя показывать и оперу.
Как бы ни была хороша исполни-
тельница Оксаны, в обстоятель-
ствах настоящей деревни девушка
не может разговаривать путем пения,
если она, конечно не сумасшедшая.
Для условного разговаривания пе`
нием существует театр.
3.
Хочу ли я этим уменьшить’ воз-
можности натурного кино? Нисколь-
ко. Я только хочу уточнить эти воз-
можностн, ибо в противном случае
нужно закрыть все театры и прекра-
тить мучительное рисование мульти-
пликационных картин: К. счастью,
этого делать не надо. Нросто’ каж-
дый должен заниматься своим де-
лом,
разительных средств по назначению.
Натурное кино может снимать И
фантастику. если только эта ‘фанта-
‘стика опирается на Факты, которые
предположительно возможны. Только
в натурном кино, а Не в мультнили-
кации и-не в театре надо ‘лавать
«Борьбу миров» Уэллса, «Потерян-
ный мир» Конан-Дойля, «Дети ка-
питана Гранта» Жюль Верна, «Ян-
ки при дворе короля Артура» Марка
Твена. И совсем’ не стонт трогать
Свифта или Данте. Можно снимать
«Декамерон» и нельзя «Тысячу’ и
одну ночь». В натурном кино может
итти «Белый клык» Лондона, «Хол-
стомер». Толстого. «Белый пудель»
Куприна, «Каштанка» Чехова. Все
это было бы бессмысленно в. теат-
ре ‘или мультипликации. Но живот.
ных Крылова нужно играть в теат-
ре или рисовать в мультинликации
так же, как животных Киплинга или
народных сказок,
Творческий успех «Бемби» инте.
ресен ‘прежде’ ‘всего именно, этим. В
этом фильме изобразнтельные сред-
ства, рисованой мультипликации на-
правлены точно по’ювосму назначе“
нию. И от этого сила ‘этих средств:
бесконечно увеличилась. Воли. бы
эти же ‘срепства ‘были › применены
пля `с’емкн «Войны и мира», они
сталя бы абсурлом. — {
ase хх у ; 1
ПРИМЕЧАНИЕ. Редакция_не согласна
с Искоторыми положениями статьи Gs
Образпова. Статья печатается в м,
ке постановки вопроса.
используя всю силу своих BbI-
стоятель Кентерберийского собора
доктор Хьюлетт Джонсон и сопро-
вождающий его сн А. Дай, вид-
ные архитекторы столицы—А. Шу-
сев, К. Алабян, Н. Колли, Б. Мофан,
Л. Руднев и другие, а также от-
ветственные сотрудники ВОКСа и
многочисленные прецставители с0-
ветской и иностранной прессы.
С речами выступили председатель
ВОКСа В. С. Кеменов, посланник
Великобритании г-н Робертс, ака-
демик архитектуры К. С. Алабян и
председатель Комитета по делам
архитектуры при Совнаркоме СССР
А. Г. Мордвинов,
—Я рассматриваю эту награду, —
сказал В. Веснин, отвечая на при-
ветствия,—как символ содзужества.
архитекторов Советского Союза и
Великобритании, которое будет
крепнуть в годы великого мирного
строительства.
РЛСТАВРАЦИЯ.
ПРОИЗВЕДЕНИЙ
ИСКУССТВА
Восстановление картины = или
фрески—дело кропотливое и труд-
ное но как велико его значение,
особенно в наши дни!
Лучших советских спениалистов—
знатоков реставрационного дела
об’елиняет Государственная ценг-
ральная художаственно:рестазрапи-
онная мастерская Комитета по дез
лам искусств.
Под наблюдением и при непосред:
ственном участии мастерской была
проведена реставрация moTromase
живописи B залах Heoxy Hore
дворца, где сейчас помещается
президиум Академии наук CCCP,
Бригада. работников мастерской вы-
ехала в ‘город Владимир для ре»
ставрации ценнейших музейных
фондов и очистки фресковой живо-
писи одного из замечательных па
мятников искусств. — Успенского
собора. ° Мастерская будет. также
участвовать в работах по реставра-
ции потолка актовог9 зада eTaped.
шего здания столицы — Московскоя
го университета,
Разработан плач будушей работы
мастерской. Для нее отёедено одно
из красивейших зланий в Москве, на
Ордынке, построенное по проекту
академика А, Шусева. и расписан»
ное художником М. - Нестеровым.
Комитет по делам искусств пои
СНК СССР утзердил состав учено-
га совета Госуларетвенной. художе-
ственной реставрационной мастер-
ской В. совет вошли щестнаднать
крупнейших реставраторов ›— худож-
ников, ° скульпторов, ^ искусствове-
дов Москвы и Ленинграда, во том
числе И. Грабарь, В. Мухина,“ ИП.
Корин; С. Торопов, В. Крылова,
Е. Кулрявцев и ‘другие.