В. ШЕБАЛИН Образ Побелы О@раз Победы издавна русской музыке. Он родился из уверенности в бо- татырской силе и моральной право- те нашего народа — той уверенно- сти, которая насытила русскую му- зыкальную кляссику торжественным величием и мощью. Геронка «Ивана Сусанина» и «Князя Игоря» рожде- на не только подвигами костромско- го. крестьянина и князя Новгород- Сезерского, но и сознанием мужест- ва и благородства всего народа pyc- ского. „И сознание это опирается прежде всего на ощущении моральной” чи- стоты нашего народа, бесетрашно идущего на бой с любым врагом во имя правоты своей и чести. Вот по- чему так свято чтит народ память витязей и воинов, павших в честном бою, вот почему неисчислимы ряды героев защитников родины нашей. Сияющий образ Победы раскры- вается в музыке Глинки и Бороди- на, Чайковского и Танеева, Римско- го-Корсакова и других певцов бран- ной славы — мудрых — мастеров; страмившихся не к батальной зву- кописи, а к художественному — во- площению внутреннейсилы и высо- кого национального достоинства рус- ского народа. Dye Это стремление, думается, BO многом определило и Те основные черты, которыми отмечены крупней- шие произведения советских компо- зиторов, созданные в незабываемое nertiperaet ne 1941—1945, Ужё в первые месяцы войны *лоя- вились‘ не только боевые песни и военные марши, но`и крупные про- изведения, полные глубокого внут- реннего пафога борьбы, столь ярко ощущающегося, например, в двад- цать второй симфонии _ Мясковского — этой драматической балладе о войне. Разрывы фашистских бомб, сотрясали стены дома, в котором ра- ботал тогда композитор. Ленинград окружали гитлеровские полчи- ща, когда Шостакович писал парти- туру своей седьмой симфонии, в ко- торой уже в 1941 году с такой по- трясающей силой прогремело утвер- ждение грядущей победы. Об этом произведении много было сказано и написано, но здесь хочется еще раз подчеркнуть ‚ что сила его не в жуткой, леденящей сердце, механиче- екой поступи «темы нашествия», с неумолимой настойчивостью = нара- стающей в первой части, а в теме- запеве, которой начинается симфо- ния. Это — тема силы и мужества (недаром ее очертания так близки к эпически-могучей теме танеевской симфонии). Ощущение народной силы, му- жественное и благородное, породи- ло уверенность в победе, образ\ ко» торой сияет в громоносных ‘звуча- ниях финала. Так реальное ощуще- ние иощи родного народа подсказа- ю Шостаковичу художественно правдивое решение труднейшей за- дачи, поставленной композитором перед собой в дни самых тяжелых испытаний. Ибо образ Победы в те дни мог быть подсказан только HH- чем He сокрущимой верой в силу со- ветского народа. Эта вера ощущается’ и в музыке оперы Кабалевского «В огне», назы- вавшейся вначале «Под Москвой», ибо музыка эта писалась тогда, когда бои шли действительно - на подступах к Москве, тогда, когда решались судьбы великой битвы, исход которой определила доблесть нашего народа. i Образ Победы возникает даже B наиболее трагедийных произведени- ях, созданных советскими компози- торами в первые месяцы войны, Если в опере Кабалевского даны картины великих испытаний, выпав- ших на долю русского народа, то опера Тикоцкого «Алеся» содержит повествование о страданиях бело- русского народа, а «Украйнский В. СУХОВ Из глубины веков дошла к нам величественная легенда о Прометее, который похитил небесный огонь У богов й принес его на землю людям- Разгневанные боги приковали Проме- тея к скале, орел клевал его. пе- чень, он терпел беспредельные муки, но не умирал, не мог умереть. И до поры, пока бьется человеческое серд- це, наша благодарная память - 06- ращается к тем, кто принял муки и героическую смерть во имя того, что- бы не угас огонь жизни и правды, к тем, кто, подобно Прометею, завое“ вал бессмертие служением человече- ству. Сейчас мы обращаемся в глубь ве ков, перелистываем страницы исто рии, перечитываем героические ска“ зания и мифы, вспоминаем поэтиче- ские образы прошлото, чтобы все, что создал человеческий гений, прослав- ляюший высокий героизм, вдохнов“ ляло нас, помогало нам в ыы азов, идей, форм, которые eed отразить бессмертный под- Bur советского народа в Великой Отечественной войне. Но величие ге” роев прошлого меркнет перед тита- ническим героизмом воинов Красной Армии, ибо никогда еще в мире в та- ких грандиозных масштабах не стал` кивались силы света и разума с мра- ком и злобой, никогда еще духовная мошь миллионов людей не поднима- лась до таких высот подвига, как в этой войне, Нужно искать новые формы, НОВЫЙ образный язык. Радость победы, как огонь Прометея, согревает наши серд- ца, но мы ни на миг не забываем о тем, что этот огонь — источник жиз- ни на земле — отстояли нам сыны со“ ветского народа ценой своей жизни и крови. Пусть ваятель с сердцем отложит в сторону резец — не оживет мертвая материя в его ру- ках, ибо только высокое и сильное чувство может помочь воплотить В мраморе. и бронзе образы героев, по- гибших вчера, а сегодня уже ставших в нашем сознании живым олицетво- рением бессмертзя. #8 Скульптор Вучетич говорит: — Я убежден, что памятники п0- гибшим героям должны прославлять ЖИЗИЬ. Эта мысль — путеводная звезда скульнтора Что такое подвиг, как не высшее ‚ проявление всех духозных и физиче- ских сил человека?! В миг, когда он живет в квинтет» Лятоптинского звучит, холодным. трагическая поэма о борьбе украин- ского народа с лютым врагом, о тя- желых утратах H жертвах, прине- сенных во имя победы, Советские композиторы писали музыку о войне с глубокой искрен- ностью, правдивостью. Подлинное искусство не терпит прикрас и ута- ек. И мастера наши не таили чувств горя и скорби, обращаясь к образам борьбы и сражений. Подлинно человеческой полнотой чувств отмечено «Сказание о битве за Русскую землю» Шапорина, — произведение, эмоциональный диапа. зон которого восходит от погребаль- ных причитаний над телами павших воинов, от горестного плача до ли- кующего ‹ прославления героев Ста- линградской битвы, Буоная, темпераментчая крайних частей второй симфонии Хачатуряна закономерно контрасти- рует с траурным шествием, образы которого, возникая в медлемной ча- сти симфонии, вновь возвращаются в жизнеутвержлающем финале, зна- менуя собою не только горестное воспоминание, но и прославление на- ших воинов, героика С этими чуветвами, думается, свя- зана, в основном, и трагическая концепиия восьмой симфонии Шо’ стаковича. Но, как бы тяжелы были жертвы и ‘утраты, как бы широко ни разливались по ‘истерзанной зем- ле реки крови и слез, ничто не в си- лах_ было сломить гордую волю на- рода к победе, Образы этой воли, мужественной решимости и мощи возникают в больших произведениях, созданных в дни войны, — в двадцать четвертой симфонии ° Мясковского, в’ пере «Война и мир» и в пятой симфонии Прокофьева, второй симфонии Гаври- ала Попова, симфонии Андрея Балан- чирадзе, второй симфонии Муралели, енмфонии-кантате «Украина моя» Штогаренко и во многих, многих сим- фонических произведениях, В их му- зыке пылает священный огонь батвы, ни Озаренные этим огнем годы при- несли новую полноту и зрелость чувств. Они обогатили нашу отече- ственную музыку не только по-ново- му зазвучавитими героическими po- изведениями, но и вдохновеннейшей, прекрасной в своей чистоте и взвол- HOBAHHOCTH лирикой. Концерт для голоса < оркестром Глиера, восьмой и девятый кварте- ты Мясковского, второй и’ третий квартеты Ан. Александрова, элегии Шапорина, вокальный цикл «О доб- лестях, о подвигах, о славе» Нечае- ва — все эти и многие другие про- изведения полны той задушевности, той сердечной искренности поэти- ческого высказывания, которые с особой силой проявились именно в годы войны. Одно за другим возникают и соз- даются произведения, посвященные лучезарному образу Победы, завое- ванной в гигамтской борьбе. И образ Победы рождается не в раскатах грома ‘литавр, не в при- зывных ’кличах меди, ибо это — только ‘праздничное ‘одеяние -му- зыкальной’ мысли. передаваемой полнозвучным языком современного оркестра. Сущность этого образа — в его глубокой человечности, в разумении прекрасного смысла совершивщего- ся. Сегодня мы празднуем торжество светлого начала над. темными CH-~ лама, угрожавшими человечеству, разгром «поганого Кащеева царст- ва», предсказанный и в эпилоге бес- смертной оперы’ Римзкого-Корсако- ва, и в «Волшебной флейте» Мо- царта, которую так любили Чай- ковский и Танеев. Это торжество завоевано свободо- любивыми народами в беспримерной борьбе, Его образы находят и еше найдут достойное воплошение в со- ветской музыке. Ведь образ Побе- ды, вошедший в нашу музыку в ВИ- де художественного прозрения еще в первые дни войны, сейчас прев- ратился в живую действительность, прекрасную, величественную и ра- достнуюл. ° В МАСТЕРСКОЙ СКУЛЬПТОРА © шагнул навстречу гибели, в нем ска- залась вся его прожитая жизнь, вся сила его души и воли, вся его го- товность к жертве во имя высоких идей, которым он всецело и безраз- дельно предан. Запечатлеть его в этот миг — значит показать природу нашего советского героизма, его жиз- неутверждающую мощь... ..Здесь, в мастерской скульпто- ра, достаточно оглянуться кругом, чтобы увидеть, как претворяется эта идея в живые образы. Памятник генералу Ефремову, ко- торый будет установлен на главной площади в Вязьме, уже отлит из гип- са в натуральную величину. Генерал-лейтенант Ефремов погиб под Вязьмой. Много дней были его солдаты в окружении, и не было у немцев ни силы, ни техники, способ- ной подавить, сломить сопротивление советских воинов. На штаб Ефремова налетал ураган огня и металла, сюда падали листовки Гитлера, призывав- шие генерала сдаться живым, чтобы немцы могли увидеть и понять его, как невиданное чудо мужества. Но ни льстивые призывы, ни огненный ад, ни безвыходное положение не слома- ли воли полководна — он бился до последнего патрона и погиб смертью храбрых. i Миг смерти генерала Ефремова за- печатлен в монументе скульптора Ву- четича, но какую силу жизни выра- жает монумент! Четыре бойца окружают генерала со всех сторон. Смертельно ранен ма- трос, который сидит у ног Ефремова. Одна рука еще достаточчо’ сильна для того, чтобы удержать тело от падения, а вторая, сжимающая пиясто- лет, уже не может подняться. Но это не бессилие смерти. Взгляните Ha ли- цо матроса — его тускнеющий взгляд выражает такую жгучую ненависть, такое огромное напряжение Воли, что кажется. если он поднимет руку и выстрелит, его выстрел закончит вой- ну. За спиной генерала бешено ‘©т- стреливается автоматчик. Во всю ширь руки размахнулея третий боец, чтобы метнуть гранату в немцев. Последний, четвертый, боец рукой зажимает рану в груди генерала, и во всей его фи- гуре передано одно трепетное чувст- как солончаковая Н. ВАСИЛЬЕВ / © На сотни километров кругом— безводная пустыня. Резко выраженный континентальный климат. Знойный ветер несет тучи пыли, нагромождая ее валами, буг- рами, барханами. Река Урал собра- ла здесь, недалеко от устья, все свои силы, но и она не Может оло- леть злых начал природы. Только на узкой береговой полосе, вымывая из лочвы губительные соли, река дает возможность пробиться зелечя, В 1943 году, в суровые ‘военные дни, сюда пришли люди. Они при- ступили к строительству завода и связанного с. ним’ городка для рабочих и служащих. Прошло два года, В юго-запад- ном Казахстане близ Гурьева, воз: ник благоустроенный городок с во- допрозводом и канализацией, цент. ральным отоплением, радио и теле- фоном, с Аскусственным орошением и вновь насаженной“ зеленью. Посе- лок, образцовый по евоей архитек- туре своеобразной, вполне совре- менной, и зместе с тем близкой тра- дициям национального искусства народов Советского Востока. : Я Мы привыкли к событиям боль- шого масштаба в самых разнообраз- ных областях жизни, Но мы зе всегда отдаем себе отчет в том, какой сложный узел надо pacny- тать, сколько переплетающихся гс- ловоломных проблем нало решить, чтобы осуществить строительство на голом месте, в пустыне. Для этого нужны творческие уся- лия талантливых и упорных людей, В данном случае эти усилия воз- главлял инженер И. Романовский, человек большевистской складки, 2 широким кругозором, настойчивый и неутомимый в трудах. Ему помогал коллектив архитекторов—С. Василь- ковский, А. Арефьев и другие. Первой задачей этого коллектизз был выбор участка. Внимачие И. Романовского привлекла `излу- зина реки Урал, с трех сторон омы- вающая площадку достаточно боль- шую, чтобы поставить на ней горо- док. Это прекрасный выбор. Между городом и пыльными ‹ ветрами ло- HUTCH широкая водная преграда. Но река бессильна защитить насе- ленный пункт с четвертой стороны —< юго-востока. А именно там ле- жат пустыни, от дыхания которых” надо ‘уберечь город. И вот полуостров превращается в остров. Дренажный кавал соединяет из- лучину напрямик, Он понижает уэо- вень грунтовых вод, он преграждз- ет поток горько-соленой воды из пустыни. ‚Канал помогает реке вы- мывать соли из почвы. Он служит стержнем, вокруг которого создаег- ся первая полоса древонасаждений. Это первая преграда, которую встре- чают ветры, проносящиеся из во- сточных пустынь. Трудно бороться с могучими сн- лами климата, но улучшить. климат на территории поселка, ‘создать 050: бый микроклимат можно. Вместе с дренажным каналом ‘и полосой зеле- ни при нем, в том же направле- нии действует вся система город- ской зелени. Это парк на северо- западе, прилегающий к реке и уси- ленный посадкой 30 тысяч корней. ero парковые и огородно-садовые Поселок близ Гурьева. Деталь жилого дома амятник герою во — только бы не упал, только бы выстоял отец-командир. И генерал стоит, уже пронзенный вражеской пу- лей, только силой воли удерживаясь от падения, — рука его властно про- стерлась вперед, будто он хочет про- рвать последним усилием вражеское кольпо — тиски смерти, в которых бились эти богатыри до последнего патрона, до последнего дыхания. Пятифигурная композиция MOHY- мента передает не только самое <обы- тие, гибель полководца в окружении, но и его духовный смысл — воля командира, его моральная сила спло- тила солдат, и вместе с ним, рядом с ним, образуя последнее кольцо, они идут на гибель во имя жизни и во- инской чести. Жизненная правда и покоряющая человечность — в облчке и в фигурах людей, запечатленных в монументе, Где найдена натура, кто послужил моделью скульптору? Е — „Лицо матроса — собирательный образ, — говорит Вучетич.—Можно, конечно, найти натурщика < такам же характерным и типическим лицом. Но оно никогда не передаст пред- смертной агонии. Ее надо или вооб- разить, или увидеть. Мне довелось ее видеть своими глазами, ...В атаке под городом Боровском мина упала между двумя бойцами. Олин из них — Вучетич — уцелел а побежал вперед, а второй ‘упал, смер- тельно раненный в спину. Лишь на мгновение оглянулся Вучетич, за- хваченный стремительным движением вперед, и увидел стеклянеющие, ту- клые глаза бойца, когорый уже не мог, но изо всех’сил хотел поднять- ся, чтобы бежать дальще, вперед, в бой, в атаку. Этот взгляд, эта поза навсегда запвчатлелись в памяти скульптора. Лучшие иден и замыслы — ничто без верности природе ‘и жизненной правле. А суровую правду этой вой- ны Евгений Викторович Вучетич ви- дел воочию. Руководитель экспери- ментальных мастерских Дворца Сове* тов, OH в первые же дни войны по- шел в ополчение. Он ‘`воевай под Ельней и Боровском, на реке Наре и на Волховском фронте. Рядовой боец стал капитаном, командиром батальо- на, и это лучшее свидетельство его воннской зрелости Тяжело конту- женный в конце первого, самого труд- ного гола войны, Вучетич не пожелал сдаваться недугам: все, что он по- видал, пережил, сражаясь на фрон- `ками, пилой, сверлом для Поселок близ Гурьева. Гипсолитный двухквартирный жилой дом полосы, окаймляющие город по двум другим сторонам. Но всю эту ‚зелень надо обеспе- чить водой... дается ирригацион- ная сеть. Город ограждается от по- ловодья дамбой, идушей по берегу реки Урал. На дамбе начинается основной разводящий канал для по- лива. Погороду ирригационная сеть будет разветвляться системой кана- лов и труб, Итак, площадка отвоевана у природы, Но из чего строить? Ле- соматериала на месте нет. Доставка его затруднена. Технических глин для кирпича также нет. Первые дома будущего поселка возводятся из грунтоблоков. Сна- ружи стены штукатурятся гляня- ным раствором и окрашиваются. На плоские перекрытия рассчитывать не приходится из-за отсутствия леса. Строители применяют новую KOH- струкцию перекрытия — глино-камы- шевый цилиндрический свод, Бурным темпом шло строительство завода демпферного гипеа. Завод начал функционировать © апреля 1944 г. Плиты из демиферного гип- са обладают высокой прочностью и малой теплолроволностью. Они лег- ко обрабатываются вручную рубан- дерева. Здания быстро монтируются. Стены имеют красивую поверхность и че требуют штукатурки. Легкость об- работки позволяет свободно разно- образить архитектурные детали н декоративные формы. Теперь в распоряжении архитек- торов оказался вполне современный передовой строительный материгл. К тому же на стройку начал ари- бывать и привозной лес. К этому врембни уже определя- лись контуры нового поселка, его планировка и архитектура. i Композиция жилфего горолка за: думана как симметричная застройка главной улицы и связанная с ней, почти прямоугольная «сетка» второ- степенных улиц. У в’езда в город-- там, где в него вливается Mari. страль. ведущая от завода, —неболь- want площадь. Главная улица завер- шается административно-культурным центром. Эту вторую площадь за- мыкает эдание клуба-театра. По бо- кам она застроена двумя большими домами с крытыми проходами перед магазинами и лоджиями во втором этаже. . Характерна забота золчих о’ силу- эте городка. Сооружения функцио- нального назначения —водонапорную башню и башню над котельной они заставят «работать» как архитектур- ные вертикали, придавая им привле- кательные внешние формы. Планировка города--ясная и 34- кономерная. Сейчас, когда в нату- ре осуществлено строительство пеэ- вой очерели, можно сказать, что го- родок близ Гурьева законченный архитектурный ансамбль, в котором учтены все предпосылки дальней- шего роста. Каков же архитектурный образ этого южного городка? Авторы проекта и здесь показали себя художниками, искусно влале- ющими своей палитрой. Они широко те, жгло его сердце, звало к творче- ству. Душа бойца — главные черты на- шего народа в этой войне проявились перед ним в действии, в движении, ко- торое всегда будет основой всех пла- стяческих искусств, Множество впе- чатлений подсказало скульптору главную тему его произведений. — В этой войне побеждала не толь. ко техника, но и вера бойцов в свою правоту, в справедливость, — гово“ рит Вучетич, Воля командира вела бойцов в трудные времена, когда они с бутылками горючей смесв шли на танки, — это великие сердца воевали с безлушными машинами. Управлять такими люльми и такими чувствами мог только болышной человек, готовый личным примерсм утвердить любой суровый закон воинской чести... Вот почему любимыми героями скульптора стали полководцы Kpac- ной Армии. Он посвятил свое творче- ство их подвигам, их бессмертной славе. - Памятники героям, павшим в боях за родину, будут воздвигнуты на пло- 11” Проект ‘памятника генврал-лейтенанту Ефремову в г. Вязьме Скульптор ® ВУЧЕТИЧ Отудия военных художников им. Грекова. У использовали предоставляемую`юж- ными условиями возможность уменьшить оконные проемы и тем самым выявить плоскость стены, ее фактуру, ее массив. Они вводяг балконы, лоджии, айваны и навесы — ажурные пространственные формы, которые в контрасте со стеной вох- принимаются особенно сильно, Последовательно, любовно, с зе- личайшим вниманием к каждой де- тали решается образ городка в це- лом и всей ero разнообразной по формам и типам застройки. Архитектопы поставили перед со- бой четкие задачи, Они стремились к тому, чтобы каждое эдание, осу- ществленное ими в натуре, было жизнерадостным, уютным, комфоз- табельным; чтобы масштабы домов, улиц, площадей гармонично и есте- вносят своими более крупными об е- мами и четкими членениями новый акцент в его пространственную о?- ганизацию;. Так устранялась onac- ность монотонности и однообразия. ‘Но это только основа, костяк го- рода. Архитекторы находят множе- ство средств придать ему уют, жи- вопиеность, красоту. Возникают своеобразные открытые лестнины, балконы, стенные фонтаны. Зелень органически связывается с архитек- турой, Золчие умело используют на- родную бсреднеазиатскую традицию сочетания гладкой каменной стены с деревянным ордером. Капители Bo многих случаях заменяются харак- терной узбекской подбалкой oco6o- го профиля, дающей красивое кой- структивное венчание стволу колон. ны. Дерево в базах, подбалках и карнизах о украшается резьбой и росписью. Запады лоджий и айва- нов окрашиваются в сильные тона казахских кошм и ковров. Кое-где в этот мир националь- ных. форм скромно и тактично взо- дятся классические мотивы. Они звучат в филенках и фризах, в иных рисунках обрамлений ‘или розетках, они чувствуются в самих пропорци- ях стройных колонн, вызывающих в памяти образы ренессанса и Пом- пен. Все это воспроизведено в. натуре, без ‘ ‘претензий На «увражность», особую архитектурную ученоеть, без всяких притязаний на полчерх- нутую декоративную нарядность, с бережной любовью к материалу, дра- гоценному в этих пустынных местах, Aas) Ослепительно белый. залитый южным солнцем городок встает пе- ред: нами. : Мы любуемся его сложенными из! гипсовых плит стенами, _ цветной орнаментальной росписью фризовых поясов и карнизов. Мы проходим под живописными деревянными бал- ственно сочетались с масштабом че- ловека, Они включили зелень, как необходимый элемент в архитектур- ную композицию, и добивались во всех сооружениях единства формы, материала и методов возведения зданий. : i Город лолжен восприниматься как живой организм. В каждой детали зодчие хотели ясно выразить его южный характер, его связь © зем- лей и небом Казахстана, с приема- ми, отобранными ‘и проверенными на протяжении веков, и с декоративны- ми формами народного искусства. Они вместе с тем мечтали о гого- де, вполне современном, обеспечива- ющем” людям условия культурной жизни и отвечающем передовым устремлениям нашей эпохи. a3) При осуществлении этого замыс- ла в натуре забота о конструктиг- ной, функциональной целесообраз- ности, о требованиях, вытекающих Из особенностей быта и климатиче ских условий, служила основой, на которой расцветал богатый мир ху- дожественных форм. Почти полное отсутствие осадков диктовало применение типично юж- ных плоских бесчердачных кровель. Белый цвет гипсовых стен способ- ствовал их меньшему нагреву солп- цем. Большие свесы карнизов, глу- бокие запады — айвачов, лоджий, крытых переходов давали от зноя: В городе прелстояло поселить 2а- бочих и служащих, инженеров завода. Это подсказывало примене- ние различных типов домов и жь- лых квартир. Архитекторы пооекти- руют общежития комнатного типа для холостых, малометражные и нормальные квартиры, дома-коттеч- жи повышенного типа с размещени- ем комнат в двух этажах , дома одноквартирные, двухквартирные, четырехквартирные, восьмиквартир- ные. На фоне этой рядовой застрой- ки выделяются здания школы, дет- сада, котельной, волонапорной баш. ни. Они обогащают силуэт городка, > щадях наших городов Вучетач шага- ми обмерял площадь разрушенной Вязьмы, чтобы найти в будущем го- роде лучшее место, где должен воз- вышаться монумент генералу Ефре- мову. Высоко взметнувшаяся рука отважного полюволца булет вилнас широких улиц и площадей возрож- денного горбда. ..В Киеве мне довелось видеть мо- гилу генерала Ватутина, в парке над Днепром. Здесь будет поставлен ему памятник. Сейчас над скромной моги- лой никогда не увядают венки живых цветов, и люди проходят мимо замел- ленными шагами, в благоговейном молчании В Музей русского искусст. ва, где был выставлен проект мону- мента Ватутину, приходили тысячи киевлян. На пьедестале, пока еше гипсовом, стоял очень простой человек, но что- то необычайно волнующее было вего облике, в его глазах, устремленных вперед < веселым задором. Он рас- пахнул шинель, чтобы вдохнуть во всю мощь легких воздух родной зем- ли, и даже фуражку снял он, этобы нячто не мешало любоваться просто- рами родной, освсбожденной Совет- ской Украины. Ватутин трагически погиб в НИ, когда наши армии, как бурный весен- ний поток, устремились на запад, смывая с земель Украины немецкую нечисть. Близилась победа. Ее ковалз и воля Ватутина, блестящего сталин- ского полководца. И прямо на запад будет глядеть Ватутин < пъедестала, как бы напут- ствуя свои армии к боям и победам. `Великолепную идею подсказал скульнтору Вучетичу Н. С. Хрущев. Он предложил — при доработке ар- хитектурного ‘основания монумента— ‘расположить’ статую нал самой Mo- гилой полководца. Пусть над мо- гильным камнем возвышается полный сил, глядящий вперед, в лучезарное лицо победы, живой генерал Вату- тин -- освободитель Киева. ei Памятник генерал-майору Гуртье- ву будет стоять на площади в Орле. На подступах к: этому городу co ‘вершил свой великий подвиг Гуртьев. Он пришел еюда во главе легендар- ной Сталинградской дивизии, В Ста- линграде этот простой и скромный человек стоял иг территории трак- тарного завода, куда’ бешено рвались немцы. Бывалые воины говорили о нем так: — Весь мир гордится Красной Аэ- мией, Красная Армия гордится ста- защиту ‹Конами, мы слышим журчанье фов- танов, мы отдыхаем под сенью молодых деревьев. Основатель этого городка—И. Ро- мановский не дожил до завершения строительства‘ первой очереди. Он внес жизнь в пустыню, но его кн- пучую жизнь села пустыня. Работа была закончена архитекторами Ва- сильковским и Арефьевым. Вместе с Романовским они участвовали в зы: боре и подготовке площадки. в стро- ительстве завола демпферного гип- са, в ирригационных мероприятиях, в озеленении острова на реке Урал. Они проектировали город, возволи- ли здания, наблюдали за их отдел- кой, украшали их резьбой и рос- писью. В нашей практике это пока еше редкий пример с последовательной работы нал архитектурным 3aMbic- лом на всех стадиях его осущест: вления. Пример очень поучительный. Поселок близ Гурьева—летище суровых и славных военных лет. Во всех чертах этого строительства отразились передовая культура из- шей страны, пытливость мысли и широкий кругозор советских зол- чих: А oer Деталь Поселок близ Гурьева, жилого дома лингралцами, а сталинградцы гордят- ся дивизией Гуртьева, На приказ командующего — вы- стоять во что бы то ни стало — он ответил просто и кратко: — Есть стоять насмерть! И выстоял. Он пришел к воротам Орла из адского пекла. В трудный мэмент орловской битвы к нему в дивизию приехал командующий армн- ей генерал-лейтенант Горбатов, На командный пункт, где стояли оба ге- нерала, с визгом упала мина. И тог- да младший по званию Гуртьев, не задумываясь, не размышляя ни се- кунды, своим телом заслонил -стар- mero командира. Он погиб, как воин, спасая жизнь своего начальника. Барельеф на цоколе памятника, со- зданного Вучетичем, воспроизводит потрясающий, эпизол гибели Гуртье- ва, А сам он стоит на постаменте про- стой, строгий, шинель внакидку. ay) Сейчас Вучетич работает над про- ектом памятника гейералу армии Чер- няховскому, который будет установ- лен в городе Вильнюсе. Художник-воин, входящий в сту- дию Грекова при Главном политиче- ском управлении Красной Армии, он на протяжении всей войны был тесно связан с фронтовиками, < действую- щей армией Он видел живого гене- рала Черняховского. Но это герой, которого мало видеть, а надо и глу- боко знать. И фронтовики помогают скульптору понять характер талант- ливого полководца, его жизненный стиль, его человеческие свойства. Черняховский был самым молодым из командующих войсками. Он родил- ся в 1906 году. Однако не только воз- раст, но и живая молодость душм, необычайная отвага была тем его свойством, за которое его горячо лю- били бойцы. Вместе с ними он одним из. нервых переплывал Днепр, делил все трудности походной и боевой жизни... Соратник Черняховского, на корот- кий срок приехавшай в Москву < фронта, целую ночь рассказывал oa нем Вучетичу. Как-то, вепоминал он, они вместе шли по песчаному обрыву. Вдруг провизжала мина и зарылась у них под ногами в песок. Следуя общепринятому и обязательному пра- вилу, он упал на землю, но мина не взорвалась. ‘А Черняховский в рас- пахнутом кителе спокойно перешаг- нул углубление, оставленное миной, и, не оборачиваясь и не вынув руки из кармана, обронил: — Все равно, не успели. бы... ДВОРЦЫ _ ВСТАЮТ US PYAH Скоро встанут из руин горола Пуш- кин и Павловск. В архитектурной ма- стерской Ленпроекта составляются чертежи ‘и ^ эвкизы восстановления знаменитых ‘дворцов и парков. Руко- водитейяь мастерской член-корреспон-. дент Академии архитектуры ‘CCCP Е. Левинсон: ‘рассказываете — Немцы‘ разрушили многие ‘памят- ники г Пушкина. Обмелели парско- сельские пруды, вдохновлявшие вв- ликого’ русского поэта: немцы взорва- ли плотину, которая создавала систе- му парковых прудов. Сожжена зва- чительная часть жилых домов. Вы- рублены деревья, изуродованы пар- ковые аллеи. Разрушены Екатеринин- ский и Александровский дворцы и, частично, Камеронова галлерея. В Павловске сожжен дотла, про славленный музыкальный курзал, гле дирижировал оркестром Иотанн Шираус и выступали крупнейшие му- зыканты мира. Разрушен «Розовый, павильон»—-излюбленное место встреч. Крылова и Пушкина. Александр праздновал в этом павильоне победу. в Отечественной войне 1812 года. Значительно пострадал Павловский’ дворец — творение гениального Ка- мерона. ) В архитектурной мастерской Лен- проекта составляется генеральный проект восстановления этих двух га- родов-музеев. По новому проекту го- рола Пушкин‘и Павловск, всегда ис- торически тяготевшие друг к другу, образуют единый градостроительный комплекс, Значительно‘ расширяется и реконструируется территория пар* KOB. Прорезавшая Павловский. парк aces лезная дорога будет снята, и это, на- конен, позволит претворить в жизнь идею архитектора ХУШГ. столетия Бренна о придании парку в этом месте ‘формы звезды с лучеобразно расходящимися аллеями. ‚ Центром лучеобразных ‘аллей будет уцелев- ший павильон «Музыкальный салон». Для удобства движения потоков посетителей к дворцам в Пушкине создается широкая зеленая аллея. В конце этой новой аллеи, соединенной с Октябрьским бульваром, будет по- строен зимний театр. 1 Между историческими заповедни- ками — Пушкинским и Павловским парками — создается зона баз мас- сового отдыха. Заново оборудуется полуциркульная плошаль Пушкин- ского вокзала, где устанавливается памятник А. С. Пушкину. Начато строительство вокзала; Его плафоны и стены украсят фарфоровыми и фа: янсовыми изделиями мастера завода им. Ломоносова. Наибольшую трудность представ- ляет восстановление Екатерининского дворца и дворновых зданий. Мы про- вели множество архитектурных ©6- меров, слелали слепки с сохранив- шихся барельефов, произвели зари- совки деталей; изучаем архивные ма- териалы. Восстановление — Екатерининского лворца уже началось. В ближайшее время строители приступят также к работам по воссозданию Павловского дворца. В дворцах Пушкина и Пав- ловска нам предстоит возродить для современников и потомков великоле- пие ‘зал, над украшением которых тру- лились гениальные зодчие Растрелли, Камерон, Воронихин, Росси, ‘воспро- извести плафоны, покрытые роспися> ми Скотти. Валериани и других ев? ропейских мастеров. Над ‘проектом восстановления Пу- шкина и Павловска работают архи- текторы А. Васильев, Ф. Олейник, А. Лапиров, Н. Апостолова и А. Груш- ке. ЛЕНИНГРАД. (Наш корр). ПЕСНИ Н ПАРАДУ ПОБЕДЫ К дню парада героев-побе- дителей Государственное музыкаль- ное издательство выпускает боль- шими тиражами новые массовые песни и марши советских компози- торов. В их числе «Баллада о Мар- шале Сталине» М. Коваля (текст Л. Ошанина), «Песня славы» 3. Ком- панейца (текст А. Жарова), три пес- ни Б. Мокроусова —«Возврашение» (текст Л. Ошанина). «Песня pve- ских богатырей» (текст В. Тихонова) и «Лучше нету того цвету» (текст М. Исаковского). а также . поход- ный марш для духового оркестра «Побела» М. Старокадомского. — Зачем он это сказал? — спросия у скульптора рассказчик. И сам ответил: — Он сказал это затем; чтобы мне не было стылно встать. Вот о чем лу- мал этот человек, только что пере» шагнувший через смертельную опас.. ность. Потрясающие полробности, кото. рые <пособны тронуть и окрылить лю- бое человеческое сердце, рассказыва- ют скульптору соратники Черняхов- ского. За мгновение ло смерти он взглянул на свою грудь, разодранную осколком, затем увидел глаза ад’ю- танта, наполненные слезами, его гу- бы, готовые сказать жалостливые слова, и отдал последнее приказание: — Брось, ты мне этих слов не го- вори... Человек величайшей жизненной энергии, он наложил запрет на жал- кие слова утешения. Он—сама жизнь, само’ движение. Еще не определились формы буду“ щего памятника Черняховскому, но уже сейчас ясен скульптору образ полководца, его моральный облик, ега человеческие черты. Фронтовики 68 режно несут в мастерскую скульпто». ра крупицы своих наблюдений и BOCs поминаний. Они хотят, чтобы в бран- зе и мраморе воскрес и остался в живых на вечные времена неукроти- мый дух славного сталинского пол- ководца, eh; Проекты трех памятников погабшим героям слелал Вучетич Четвертый — зреет в его воображении. Дни и но- чи он провслит в мастерской. Кроме памятников, он создал серию бюстов крупнейших полководцев Красной’ Армии из мрамора ‘и бронзы. Они предназначены для будушего музея Великой Отечественной войны. И в бюсте из мрамора. и в эскизе о из. пластелина, и в большюм памятнике, предназначенном для горолекой пло* щади, он стремится к большим мас- штабам, к монументальности, которая * достигается не размерами, а внутрен-” ней насышенностью. Создаваемые им образы полны великого жизнеутверж-” дения. Нашу страну. культуру человече-- ства спасли лучшие люди нашего времени, воины Красной Армии, ее полководцы. Прометеев огонь сво- боды и счастья не загасили немецкие варвары. Как и сотни художников, скульпторов, архитекторов, Вучетич стремится запечатлеть на вечные времена образы тех, кто героическим подвигом заслужил право на. бес- смертие.