ПИ МНЕ = dearer me DRE ST = тео
ДЖА
МБУЛ
Умер Лжамбул—выдающий-
ся советский поэт, наролный
> @K EI Казахютана, ’ лауреат
Сталинской премии.
Джамбул ролился в фев-
рале 1846 года и не дожил
лишь несколько месяцев до
своего столетия.
Песни и поэмы Джамбула,
перевеленные на все языки
наролов СССР, являются за-
мечательным вкладом в совет-
скую поэзию. Джамбул пре-
ланно служил народу своим
поэтическим словом. }
_ Джамбулу было более се-
милесяти лет, когда Великая
`Октябрьская Социалистиче-
ская революция раскрепости-
ла казахский народ. Несмот-
ря Ha преклонный возраст,
прославленный народный поэт
< чисто юношеской живостью
и` страстностью откликнулся
ва революционные события. В
победе Социалистической Ре-
волюции Джамбул обрёл
источник новой молодости.
Весь свой богатый песенный
дар он посвятил воспеванию выда-
ющихся побед, которые одержал
казахский нарол при содействии и
помощи великого русского народа.
- Творчество Джамбула стало жи-
вым связующим звеном между уст-
Hou manors поззией, уходящей
корнями в далёкое прошлое, и пе-
редовой советской литературой.
Умение сочетать традиционные
формы народной поэзии с новым pe-
волюционным содержанием позволя-
ло Джамбулу создать такие выда-
ющиеся поэтические произведения,
как «Песня о Сталине», «Поэма о
Родине», «Песня о весне народов»,
«Я слышал Сталина» и другие про-
изведения, хорошо известные co-
ветским людям.
` Весть. о вероломном нападении
титглеровских орл на Советский
Союз глубоко потрясла сердце 95-
летнего певца. Когда враг прибли-
зился к воротам Лёнинграла и уг-
рожал сердцу Советской страны —
Москве, Джамбул обратился к ле-
нинградцам й москвичам с звдохно-
вЕННЫМи письмами-воззваниями
«Ленингралцы, дети мои» и «Моск-
ве». Горячо звучала его «Поэма люб-
Н. Тихонов, П.
Антокольский,
А. Адалис, А. Безыменский, С. Вургун,
Ф. Гладков, Н. Зарьян,
В. Инбер, Б; Кербабаев, Я. Колас, Г. Корабельников, А. Ка-
ви и гнева»,
Красной Армии:
Сталин в битву сынов ведет,
Смелых к подвигу он зовет,
Час расплаты с врагом настал.
Кто добычу у нас искал,
Тот могилу свою найдет,
адресованная бойцам
Пламенные, полные уверенности в
победе, песни казахского поэта, зва-
ли на ратные и трудовые подвиги,
воспевали нерушимое единство фроч-
та и тыла, прославляли сталинскую
дружбу народов.
Песни и поэмы Джамбула, co3-
данные им за годы Отечественной
войны и вошедшие в книгу «Песни
войны», — значительное явление co-
ветокой. поэзии последних лет.
Правительство высоко оценило
заслуги поэта, наградив его орде-
чом Ленина, оюденом Трудового.
Красного Знамени и орденом Знак
Почета. :
Память о вылающемся певце, вы-
педшем из недр народа, обогатив-
„шем советскую моэзию многими за-
мечательными патриотическими про-
изведениями, будет жить в наших
сердиах.
Н. Асеев, М. Ауззов,
Гафур Гулям,
К; Зелинский, М. —Исаковский,
раваева, П, Кузнецов, Г. Лахути, В. Лебедев-Кумач, А. Лей-
тес, С. Маршак, С. Михалков; С. Муканов,
пов, А.
Al. Поликар-
Прокофьев, М. Рыльский, И. Сельвинский, К. Си-
монов, П. Скосырев, Л. Соболев, А. Сурков, М. Тарлов-
ский, А. Твардовский, А. Токомбаев. П. Тычина, А. Фадеев,
И. Фефер, С. Чиковани, П. Чагин, С. Щипачев..
>.
- В ДАГЕСТАНЕ
: (От нашего корреспондента)
Смотр национальных театров
В смотре театрального искусства
Дагестана участвовали кумыкский,
аварский, лезгинский, лакский и дер-
бентский азербайджанский театры.
Кумыкский государственный театр
(художественный руководитель на-
ролный артист ДАССР Рустамов)—
старейший в республике. показал му-
зыкальную комедию «Аршин мал-
алан», «Ходжа Насреддин в Byxa-
ре», «Айгази», «Разгром Надиршаха».
Заметен творческий рост труппы
аварского театра (художественный
руководитель А. Артельев). В прош-
лом году его репертуар состоял из
олноактных пьес. Сейчас театр рабо-
: тает над большими произведениями
драматургии. Его последняя поста-
новка — «Встреча в темноте» Ф.
Кнорре — на аварском языке.
Лакский театр участвовал в смотре
спектаклями «Омар и Айшат», «Се-
виль» и «Лекарь поневоле» Новые
спектакли показали коллективы Лез-
гинского и Азербайджанского теат-
ров. -
Премьеры театра им. Горького
Драматический театр имени Горь-
кого (художественный руководитель
Спор об.
А. Буров и Н. Былинкин на страна.
цах «Советского искусства» вступи-
ли в чрезвычайно важный спор. Это
спор о путях развития нашей архи-
тектуры, с творческом мировоззрении
архитектора. Мы призваны ответить
на живые запросы ‹воего времени,
создать для народа жизненно необхо-
димые сооружения, и в этом квете
Творческая лискуссия по коренным
вопросам архитектуры становится
еше более важной.
А. Буров талантливо, с жаром 43-
лагает свои мысли, и все же в них
многое—от старых конструктивист-
ских концепций. На это указывает
Н. Былинкин. Олвнако в позитивной
части своей статьи он как-то обхо-
дит стороной основную тему спора.
Здесь да будет позволено мне
слелать отступление,
Слор об архитектуре, абстрагиро-
ванный от ее исторической и соци-
альной обусловленности, от реаль-
вых факторов возникновения архн-
тектурного образа и от материаль-
ных способов его выявления, был
бы бесплодным. Нельзя говорить об
архитектуре. как об отвлеченной
системе архитектурных закономез-
ностей и пропорций, и нельзя гово-
рить о ней, как о прямой функции
материальных способов строитель-
ства.
Композиция каждого сооружения—
всегла неот’емлемое звено образа
ланного города или села. Она кон-
кретизируется в его пейзаже. Имен-
HO как элемент пейзажа воспринн-
мается всякое сооружение. И есля
архитектор игнорирует особенности
этого пейзажа, он неминуемо одно-
сторонке и неполно решает свою
творческую задачу.
Не следует под пейзажем горола
разуметь явление чисто живописно
го порялка. Пейзаж города—это ое.
зультат ‘сложнейшей строительзой
пеятельности человека, осуществля-
емой часто на протяжении’ <столе-
тий. И если в подавляющем боль-
шинстве населенных пунктов воз-
никновение и развитие пейзажа поо-
исходило и происходит без органи-
зующего влияниж архитектора, то
едва ли в практике социалистичес-
кого градостроительства следует
прилерживаться безразличного отно-
шения к судьбе городского пейза-
жа.
В порядке обсуждения.
Адрес редакции я издательства: Мо сква, Пушкинская, 8. Телефоны: секретариат-—К 4-15-66; отделы театра, музыки, изобразительных искусств, архитектуры, кино, эстрады и цирка, иност
514151.
` восточное трио, симфонический
том
Н. Лукин) показал трудящимся Ма-
хач-Кала ряд новых работ: «Великий
государь», «Офицер флота», «Без ви-
ны виноватые», «Где-то в Москве».
На-днях театр показал премьеру
«Рюи Блаз» В. Гюго (постановка ре-
жиссера Б. Турова).
Артисты у микрофона
Дагестанский радиокомитет распо-
лагает хорошими артистическими си-
лами. Ежедневно выступают перед
микрофоном артисты русского хора,
‚ан-
самбль, оркестр дагестанских народ-
ных инструментов, солисты-вокали-
сты, гармонисты и зурнисты. Художе-
ственное вешание ведется на 6 язы-
ках народов: республики.
Пьесы для села
Дагестанское государственное из-
дательство выпустило массовым ти-
ражом сборник одноактных пьес для
сельской художественной самодея-
тельности на кумыкском, аварском,
лезгинском, лакском» диргинском
языках. В сборник вошли пьесы сов-
ременных советских драматургов.
г. Махач-Кала.
©
` А. КАСЬЯНОВ,
тлавный архитектор г. Харькова
°
С композиционной точки зрения
работа над образом города опреде-
ляется двумя задачами: созланием
комплекса городских архитектурных
ансамблей и целостного городского
пейзажа.
Городской ансамбль—это ограни-
ченная функциочально или террито-
риально группа сооружений, <вя-
занных единой системой архитектур-
ной композиции или единой архи-
тектурной тралицией.
А пейзаж города—эте комплекс
сооружений и элементов природы,
видимый с определенной точки зое-
ния лод нормальным углом челове-
ческого зрения. :
Если число ансамблей
может быть и, скажем
должно быть ограничено, то число
пейзажей практически бесконечно.
Олнако для каждого данного насе-
ленного пункта Это бесконечное чи-
сло пейзажей всегда складывается
в особый образ, характеризуемый
неповторяющимея ни в каком лру-
месте расположением основных
и второстепенных городских ансамб-
лей.
в городе
больше,
Олин и тот же городекой сан-
самбль может явиться элементом
большого числа лейзажей, каки в
‘отдельных, например, многоплановых,
пейзажах могут участвовать не-
сколько ансамблей. Поэтому город-
ской ансамбль мы должны рассмат-
ривать не как самоцель, а лишь как
средство ‘создания совершенного
городского пейзажа. Во всем мно-
гообразии последнего ‹ выявляется
конкретный архитектурный образ
живого города, меняющего свое ‘ли-
цо в процессе развития.
Попробуем.’ например; ‘вырвать’ из
пейзажа Ленинграда Адмиралтейст-
во или из пейзажа Москвы Cnac-
скую башню Кремля и рассмотреть
их вне всякой связи < пейзажем,
как произведения, завершенные са-
ми в себе. Мы немедленно убедим-
ся в том, что отдельные элементы
композищии этих зданий становятся
неубедительными или непонятнымя.
С другой стороны. пейзажи Ле-
нинграда без Адмиралтейства или
Москвы без Спасской башни tioTe-
Русский хрусталь
Из прозрачных зерен исполинского
пшеничного колоса били сверкаю-
щие струи. Вода со звоном падала в
огромную хрустальную чашу. На по:
стаменте. поддерживавшем ее, были
разостланы яркие ковры с нацио-
нальными русскими, украинскими
белорусскими и узбекскими рисунка-
ми, «вытканные» из многослойного
цветного стекла.
Этот чудесный одиннадцатиметро-
вый хрустальный фонтан созда\и ма-
стера завода «Красный гигант» для
Советского. павильона на Всемирной
выставке 1939 года в Нью-Йорке.
Почти лва века назад. в 1763 го-
ду, отставной секундумайор Бах-
метьев, получив указ сената, разре-
шавигий ему «..хрустальную и сте-
клянную фабрику завесть и произ-
водить на оной хрустальную и сте-
клянную посуду и стекло самым
добрым мастерством», ‘основал в се-
ле Никольская Пестровка завод,
ставший в наши дни одним из круп-
нейпгих в стране.
Много изумительных — произве-
дений искусства создали художники
хрусталя с завода, затерявшегося в
глуши сосновых лесов Пензенской
области.
Уже несколько десятилетий на за-
воде существует музей, где собраны
лучшие изделия знаменитых заводов
Чехословакии и Франции. С. экспо-
натами из богемского хрусталя и
дорогим «баккара» смело сопернича-
ют (и часто превосходят их богат-
ством творческой мысли и техни-
кой выполнения) «куриозные» тво-
рения, рожденные «добрым мастер-
ством» художников завода.
Чудесный лесковский сказ о ве-
ликом искуснике тульском _ Левше
оживает в стенах заводского музея,
Здесь хранится непревзойденный
уникум—стакан с двойными стенка-
ми, сделанный в 180] году крепост-
ным мастером никольско-бахметьев-
ского завода Александром Вершини-
ным. Внутри стакана из цветной со-
ломы, кусочков крашеной бумаги и
мха художник создал жанровую
сценку в манере Ватто. На ней изо-
бражен старинный тенистый парк
и дворец екатерининских времен, ук-
рашенный белыми колоннами. На
солнце радужно , светятся брызги
фонтана, бьющего из львиной пасти,
вереница диких гусей пролетает над
‘парком, в зелени которого прячутся
белки. У берега пруда стоит лодка,
к которой идут гуляющие по парку
люди в ярких костюмах.
Вся эфа красочная стереоскопиче-
ская картина с об’емными изобоз-
жениями, поражающими тонкостью
отделки и реалистичностью мель-
чайших деталей, уместилась в ста-
кане, почти не превышающем — сво-
ими размерами обычного.
Красная площадь.
рхитектуре
ряли бы свою законченность и вы-
разительноеть. Нет нужды в даль-.
нейших доказательствах неразрыв-
HOH связи городского’ ансамбля и
городского пейзажа. Они являются
как бы разными сторонами одной
медали, В эпохи расцвета архитек-
туры всегда наблюдалась гармония
между городским ансамблем и го-
родским пейзажем, полное единение
между архитектурой и природой,
как элементами этого пейзажа.
Об этих, казалось бы, прописных
истинах не следовало бы и гово-
рить, если бы А. Буров в своей
статье не ограничился явно KOH-
структивистской концепцией ‹Тано-
вления архитектурного образа зда-
ния, а Н. Былинкин не уловлетво-
рился бы в общем справедливыми,
но не исчерпывающими существо
спора указаниями на социальную
природу архитектуры.
Вель мало сказать, что понятие
красоты в архитектуре включает и
удобства, и экономику, и комфорт,
и гигиену, и пропорции, и пластиче-
©ки красивые, эстетически воздейст-
вующие на человека линии м фор-
мы, и реалистически понятую тек-
тонику, и тысячи других элементов,
из которых слагается архитекхуэ-
ный юбраз.
Первым и обязательным условием
полноценности и правдивости архи-
тектурного образа всякого coopy-
жения является закономерное вклю-
чение этого сооружения в жизчь
населенного пункта. Если образ
зсего населенного пункта от такого
включения выиграл, значит соору-
жение правильно запроектировано и
правильно построено. Если целост-
ность архитектурного образа города
пострадала, значит в творческой
концепции построившего его архн-
тектора был существенный из’ян,
оправдать который ни при каких ус-
ловиях невозможно.
Все это имеет прямое отношение
к вопросу о «чувстве нового» и ис-
пользовании наследия.
Требование обязательного включе-
ния образа сооружения в образ дан-
ного населенного пункта совершен-
но законно. В этом нет ничего за-
зорного для архитектора. Наоборот,
только следуя по этому пути,
архитектор сможет достичь в своем
творчестве подлинного соответствия
формы и содержания. Приведем при-
мер.
Типография «Гудок». Москва, ул. Станкевича, 7.
бражают
: метрополитена, театров,
увидеть и другие,
дожников. Здесь есть графин,
нил ©сценку охоты.
преследуемого оленя.
изображения в’ «массовую» «цену
охоты на стадо оленей, преследуе-
мое сворой собак и толпой охотни-
КОВ.
Вазы` из цветного стекла с мато-
выми рисунками на темы русских
народных сказок и пушкинских
поэм, хрустальные жбаны, покрытые
филигранными сетками алмазного
гранения. винные приборы из двух-
цветного стекла, похожие на распу`
стившиеся лилии... Старинные изде-
лия, украшенные золотом и эмалью,
спиралями венещианокой нити и ма-
музее вместе с лучшими произведе-
ниями советских художников хру-
зталя Михаила Вертузаева, Ивана
Калагина, Петра Порохова. братьев
Кузнецовых и многих других.
На всемирных выставках в Пари-
же, Брюсселе. Вене, Нью-Йорке в
течение последних нятидесяти лет
изделия николо-пестровцев неизмен-
но получали высшие награлы. Но че
только зыставочные экспонаты ¢
любовью делали художники русско-
го хрусталя.
Перед войной «Красный гигант»
выполнял заказы Всесоюзной торго-
вой палаты, Управления московского
санаториев,
домов отдыха, строительства Двор-
na Советов. Художественными хру-
стальными люстрами украшались
многие общественные здания. приз-
матические лампы-кристаллы горели
на станциях метро. Почти в каждом
доме можно было увидеть цпветоч-
ные вазы, жбаны, графины и другие
изящные предметы обихода. Все это
было сделано . руками пензенских
мастеров. i
В дни войны опыт художников
хрусталя—знатоков оптики—стал ну-
жен для обороны страны. Завод
временно прекратил массовое произ-
волство- художественных изделий, но
и в самые трудные времена в одном
из цехов не прекращались творче-
ские поиски художников.
Сейчас, когда Отечественная вой-
на победоносно завершена, эти по-
иски приобретают новый размах.
Скоро в жилых домах и обществея-
ных зданиях нашей страны появятся
новые, еще более прекрасные. тво-
‚го собора. История
рения русских мастеров хрусталя.
В. САДОВСКИЙ.
ПЕНЗА. (Нат корр.).
Акварель Л. РОМОДАНОВСКОЙ.
Великий русский зодчий, италья-
нец по происхождению, Растрелли,
приехав в Киев, построил ‘замеча-
телыное здание —Агкдреевский собор.
Пользуясь привычным для него язы-
ком барокко и вместе с тем буду-
чи художником высокой чуткости.
он создал произведение архитекту-
ры, которое целиком принадлежит
украинскому народу. Нет полноцеч-
ного образа Киева без Андреевско-
украинской ао.
хитектуры не полна без этого заме-
чательного амятника. Сколько в
нем своеобразной прелести, глубоко
родственной очарованию украинско-
го пейзажа! Если бы все наши ар-
хитекторы поняли глубоко нацио-
чальную и вместе с тем глубоко
общечеловеческую ценность этого
поекрасного памятника, они с боль-
тим успехом двигались бы вперед
ло пути развития нашей советской
архитектуры.
Хак только архитектор находит
правильное место для своего произ-
ведения в живом организме города,
«8 его пейзаже, перед ним встает 3a-
дача композиционного построения
такого костяка сооружения, KOTO-
рый, отвечая функциональным и KOR.
структивным его особенностям, был
бы полностью увязан < композицн-
онной структурой города и распо-
ложением данного здания в плаче
города.
Так или иначе, органическая связь
между общими очертаниями сооэу-
жения и композицией соответству-
ющей части городского плана не-
сомненна: она является обязатель-
ным условием успешности творче-
‘
ских усилий архитектора.
А. Буров фетишизирует современ-
ную строительную технику, отводя
ей роль самостоятельного фактора
возникновения архитектурного обр”-
за. Это — ошибка. Правильно от-
нести строительную технику к
группе материальных средств Ocy-
ществления задуманного архитекто-
ром образа. Чем богаче и разнооб-
разнее эти средства, тем больше в
руках архитектора ‘возможностей
полноценного решения творческой
задачи.
Строительная техника эллинов
была примитивна. Как ни совершен-
ны созданные ими здания, эллины
всегда оставались в кругу типич-
ных для эпохи структурных, компо-
зиционных схем сооружений. Каж-
ag послёдующая эпоха в развитии
архитектуры расширяла круг этих
композиционных схем, как и рас-
ширяла ‘материальные возможности
строительной техники. В эпоху кз-
питализма эти последние расшири-
В залах заводского музея можно
не менее замезча-
тельные произведения народных ху-
HZ
котором неизвестный мастер испол-
Шлифованные
углубления на стенках графина изо-
фигуру охотника, собаку и
Остроумный
оптический фокус превращает эти
товыми барельефами, сохраняются в
Юбилейная сессия
Академии наук
СССР
16 июня торжественным заседаня-
ем в Большом театре начала свою
работу юбилейная сессия Академии
наук СССР. По окончания заседз-
ния оркестр Болышого театра под
управлением В. Небольсина , ис-
полнил торжественную увертюру
Чайковского «1812 год».
На пленарном заседании в Колон-
ном зале Дома союзов сессию пои-
ветствовали руководители академий
союзных республик и выдающиеся
иностранные ‘ученые. ;
Затем состоялись заседания отде-
лений Академии, на которых заслу-
шан ряд докладов о работах Ака-
демии в различных областях знания
и сообщения иностранных ученых.
В дни работ сессии ее участники
ознакомились © институтами. лабо-
раториями и другими научными уч-
реждениями Академии и научно-ис-
следовательскими институтами cTO-
лицы, посетили театры, музеи.
°
Участники юбилейной сессии Ака-
демни наук смотрели ряд спектак-
лей в театрах столицы.
В Большюм театре СССР состоял-
ся спектакль оперы Глинки «Иван
Сусанин»,
МХАТ СОСР им. Горького лока-
зал участникай — юбилейной сессия
«Три сестры».
Перед началом спектакля народ-
ный артист СССР В. Качалов про-
читал приветствие коллектива °теат-
ра академикам и зарубежным гостям.
«Наука и искусство живут в нашей
стране в неразрывной творческой
дружбе, говорится в н TCTBHH.
—Нас об’единяют общие анисти-
ческие цели, общая любовь к своей
родине. Мы с гордостью сознаем,
что творческий вклад передовой на-
уки и искусства, служащих народу,
помог нашей стране одержать побе-
ду над фашистским мраком, угро-
жавшим всему миру.
Советская наука всегда действеч-
но служила самым высоким, свет-
лым идеалам передового человече-
ства. Художественный театр желает
Академии наук с ‘услехом продол-
жать свою прекрасную роль на
этом великом поприще, освещенном
в наши дни гением Сталина».
В Центральном театре Красной
Армии участники юбилейной сессин
смотрели спектакль «Сталингралцы».
С приветственным словом к соб-
равшимея обратился народный ар-
‘тист РСФСР А. Попов.
Для иностранных гостей были вы-
пущены либретто пьес на англий-
ском языке.
$
21 июня гоупна участников сессия
посетила Государственный музей во-
сточных культур. Сегодня состойт“,
ся экскурсия ‘ученых в Государст-.
венную Третьяковскую галлерею.
e —___.
К 9-й ГОДОВЩИНЕ
СО ДНЯ СМЕРТИ
А. М. ГОРЬКОГО
В Институте мировой литературы
имени А. М. Горького «состоялясь
горьковские чтения, посвященные
девятой годовщине со дня смерти
великого русского сисателя.
Первый вечер открыл член-коррес-
пондент Академии наук В. Шиншма-
рев. С докладом «Горький и брат-
ские литературы народов СССР» вы-
ступил член-корреспондент Академии
+наук СССР Н. Пиксанов. Доклад на
тему «Горький и традиция русского
романа XIX века» прочла доцечг
Н. Белкина,
21 июня состоялось продолжение
горьковских чтений. С докладом на
тему «Легенды в русской литерату-
ре и легенды Горького» выступил
старший научный сотрудник инстя-
тута А. Свободов. Доклад профес-
сора Б. Михайловского был посвя-
щен теме «Героико-комические об-
разы в творчестве Горького».
лись почти безгранично. Но одно-
временно было выхолощено идейное
содержание архитектуры, поставлея-
ной, прежде всего. на службу кз-
питалистической наживе.
Только в нашу эпоху архитектор
получил возможность полностью ос-
BOHTb все достижения современной
строительной техники для осущест-
вления своих творческих замыслов.
В этом свете слор ‘о’ роли ‘техники
в создании архитектурного образа
становится ясным. Преклонение, нд-
пример, перед строительной техни-
кой США или полное пренебрежез-
ние ею—-то и другое — следствие не-
знания этой техники. Пока у пиз-
ниста нет нужной беглости в паль-
цах, он будет беспомощным, как
исполнитель. Как только он прео-
долеет трудности своей ‘техники,
ему становятся доступными тончай-
шие нюансы в исполнении: художе*
ственный замысел композитора полу-
чает совершенное- выявление.
Пока архитектор не овладеет все-
ми трудностями и тонкостями стро-
ительной техники, он останется бес-
помощным, как мастер художест-
венного образа. Если он еще в со-
стоянии, < известной долей прибли-
жения, передать образ в своих
лроектных чертежах, то не сможет
воплотить этот образ в реальном
сооружении.
Мы’ можем без ущерба для уяс-
нения рассматриваемого предмета
продлить сравнение архитектора с
музыкантом. Чем совершеннее вла-
деет своей техникой музыкант, тем
шире его возможности в передаче
художественного образа. Чем пол-
нее власть архитектора над обла-
стью строительной техники, тем
шире его возможности создания
полноценного архитектурного обра-
за. Однако не всегда музыкант-
виртуоз является художником. Че-
ловек, владеющий высотами строн-
тельной техники, также не всегда
архитектор. Служебное положение
строительной техкики по отношению,
к архитектурному образу является
отличительной чертой архитектуры.
Спор © новаторстве и наследии,
до известной степени, связан с
этими мыслями о строительной тех-
нике.
Очевидно, что настоящее новатор-
ство в архитектуре предполагает
комплексное решение архитектурных
и градостроительных задач на ре-
альной народно-хозяйственной базе
и требует прогрессивного ‘реше-
ния этих задач. Тогда каждое кон-
структивное новшество будет про-
верено с точки зрения его реаль-
ной полезности для нашего нарол-
Сталинской
рал-лейтенант медицинской службы
В. Н. Шевкуненко.
Лауреат премии гене-
Портрет работы П. КОТОВА.
oo f°
Искусство—
победителям
В Ленинграде двадцатого июня на-
чалсея месячник искусств, посвяшен-
ный победе Красной Армии в Великой
ественной войне. Будут органи-
зованы творческие вечера масте-
ров эстрады в воинских частях. В
госпиталях артисты проведут «Дань
культурного отдыха раненого бойца».
В Театре юного зрителя об’явлен
конкурс на лучньле темы концертных
номеров, посвященных Красной Ар-
мии, подготовлен вечер водевилей для
выступлений в воанеких частях. Боль-
шой драматический театр им. Горь-
кого устраивает выездные спектакли
в госпиталях с участием народной
артистки РСФСР Грановской, заслу-
женных артистов РСФСР Казико, По-
лицеймако, Жукова, Никритиной.
—__Ж<———
В ЧЕСТЬ ДВУХ БИТВ
ЛЕНИНГРАД. (Ham корр.). Пан-
телеймоновская церковь в Ленингра-
де была сооружена при Петре 1, как
памятник победоносной битве рус-
ского флота при Гангуте.
Спустя два столетия,
обороны острова Ханко
месте снова одержали
победу над врагом.
участники
на том же
блестящую
Напротив Пантелеймоновской церк-
ви восстанавливается’ пострадавиий
от бомбардировки дом, который бу-
дет оформлен, как памятник второй
битве при Гангуте. На фасаде дома
устанавливается мемориальная доска
высотой в 15 метров, увенчанная ба-
рельефом. Перед домом сооружается
обелиск.
От площади этих мемориальных
зданий прокладывается бульвар, ук-
рашенный трофейными орудиями
(площадь оформляется по проекту
архитекторов B. Каменского и А.
Лейман).
Sg
Выставка работ
армянских художников
ЕРЕВАН. (Наш корр.). В Доме
художника открылась выставка ра-
бот художников Армении. Предстз-
влено около шестисот произведений
скульптуры и прикладного искусст-
ва, живописи и графики семидесяти
авторов. Свои лучшие ‘работы показа-
ли Мартирос Саръян, А. Коджоян, Г.
Гюрджян, А. Саркисян, С. Степанян
и другие.
На открытии присутствовали на-
ходящиеся в Ереване настоятель
Кентерберийского собора — доктор
Хьюлетт Джонсон и его секретарь
г-н Дай.
—Ж<———
Творческие итоги
театрального сезона
ТАМБОВ. (Наш корр.). Этделение
Всероссийского театрального обще-
ства организует смотр спектаклей об-
ластного драматического театра, по-
ставленных в текущем сезоне. Пока-
заны будут: «Кремлевские куранты»,
«Свадьба Фигаро», «Офицер флота»,
«Женитьба Белугина» и
ума». Затем состоится
конференция.
«Горе от
творческая
ного хозяйства и, следовательно,
для вашей архитектуры.
И новая конструкция, и новая
функция сооружения, и новая архи-
тектурная форма возникают в прак-
тике развития нашего народа и на-
шего государства,
звено общего исторического
налней страны. ;
Поэтому, мие думается, обречены
на неудачу все попытки ложно-
классического «возрождения» тра.
дищий то ли ренессанса, то ли рус-
ского ампира, то ли древнерусского
зодчества, —прекрасных самих по
себе, но чуждых нашей эпохе. Ре-
нессанс, ампир, древнерусское 30.1-
чество остаются истинным кладезем
архитектурной мудрости. Но они нн
в коем случае не служат каталогом
готовых форм для незадачливых
архитекторов.
Снимается ли этим необходимость
добросовестной учебы у мастеров
архитектуры прошлых эпох? Конеч-
но, не снимается. Эту учебу слег-
дует считать необходимым условием
творческого роста советской архи-
тектуры.. Тут существует подчас
трудно уловимая грань между не-
обдуманным колированием древних
роста
форм и действительным воссоздави-
ем на` советской почве общечелове-
ческих ценностей мировой ‘архитек-
туры.
У нас есть отдельные архитекто-
ры. подверженные своеобразным ар-
хитектурным простудам. Сегодня
они видят спасение в ренессансе,
завтра их увлекает древнерусская
архитектура, послезавтра вся архн-
тектура. кроме ампирной, об’являет-
ся вне архитектурного закона ит.д.
Увлечение архитектурной — модой
худшего пошиба об’яеняется незна-
нием реальных законов развития ар-
хитектуры и превратными представ-
лениями о роли строительной Tex-
Ники.
Я думаю, что только на путях
градостроительного развития нашего
зодчества мы сможем найти ответы
на’волнующие всех нас вопросы
создания балышой архитектуры. _ Кто
из-нас не ‘будет в состоянии выйтн
за рамки образа отдельно взятого
сооружения и кто не мыслит свое
творение в живом окружении pe-
альной жизни города, тот останется
беспомощным перед гигантскими за-
дачами, которые предстоит решить
советским зодчим.
как необходимое
Вручение
английской медали
С. Прокофьеву
На-днях во Всесоюзном обществе
культурной связи < заграницей на
торжественном заседании музыкаль-
ной секции лауреату Сталинской
премии композитору С. Прокофьеву
была вручена золотая медаль Ав-
глийского королевского филармо-
Нического общества, Это общество
является одним из старейших и ав-
торитетных музыкальных учрежде-
ний Великобритании. Золотая ме-
даль, по уставу общества, присуж-
дается музыкантам мировой славы.
На заседании присутствовали
чрезвычайный и полномочный посол
Великобритании г. Арчибальд К.
Керр, представители английской
военной миссии в Москве во главе
с генерал-лейтенантом Гаммелл,
чины английского посольства, пред-
седатель Национального совета аме-
рикано-советской дружбы г. Эдвин
Смит, члены английской дейегации
ученых на юбилейной сессии Акаде-
мии наук СССР во главе с г. Ро-
бертсом Робинсоном, представители
музыкальной общественности стола-
цы, корреспонденты советской и ино-
странной печати и ответственные со-
трудники ВОКС.
С приветственнымй речами вы-
ступили председатель ВОКС В. С.
Кеменов, г. Арчибальд К. Керр и за-
меститель ‘председателя Комитета
по делам искусств при Совнаркоме
СССР А. В. Солодовников.
Композитор С. Прокофьев в от-
тной речи подчеркнул, что награ-
ждение его золотой медалью ene
дует рассматривать; как выражение
симпатии и дружеских чувств. ко-
торые взаимно питают два великих
победоносных народа.
Для гостей был лан концерт из
произведений С. Прокофьева: Д.
Ойсфрах и Л. Оборин исполнили вто-
рую сонату для скрипки и форте-
пиано, солист Большого театра Co-
юза ССР А. Иванов спел монолог
князя Андрея из оперы’ «Война и
мир» и пианист Э. Гилельс сыграл
«Мимолетности» и токкату.
——<——
Сервантес в эфире
Новая работа В. И.. Качалова
Закончена постановка большой pas
диокомпозиции для юношества —
«Дон Кихот» по роману Сервантесаь
Роль дон. Кихота исполняет народ-
ный артист СОСР В. И. Качалов.
— Меня давно привлекала
идея
воплотить образ великодушного
рыцаря, странствукянего мечтателя
дон Кихота, говорит В. И. Кача-
лов. — Бессмертная книга Серванз
теса сохранила свою силу и све
жесть до наших дней. С новым зна-
чением звучат для нас слова ее
героя: «Нет на свете дела более
благородного, чем труд солдата! На
военной службе человек достигает
самого дорогого — чести. Мы, бына-
ри и солдаты, помогаем слабым. каз
раем низость, мстим за угнетенных».
Радиокомпозиция «Дон Кихот»
(инсценировка и тексты песен С. Боз
гомазова) состонт из двух серий,
Первая охватывает ряд приключений
странствующего рыцаря: битву с
мельницами, похищение шлема Мам-
@рина, встречу с овечьим стадом;
эпизод < кукольным театром; Дей-
ствие второй части происхолит на
острове, где Санчо Панса в качеста
зе губернатора проявляет сметлиз
вость и ум настоящего сына нато-
да. Роль Санчо Панса исполняет
М. Яншин. В остальных ролях: Р.
Плятт, О. Викланл, И. Оленев, М:
Названов и др.
Большое место в новой радиокомя
позиции занимает музыка. написанз
ная Дм. Кабалевским. В состав
обычного оркестра композитором
введено звучание испанских гитар.”
Дирижирует оркестром В. Шерман.
Ралиокомпозиция «Дон Кихот» no?
ставлена О. Пыжовой и Б. Бибиког
вым.
МОСКОВСКАЯ
ХРОНИКА
Е к ГЕ
© «Мастера советского театра» — так
называется пикл передач, opranrsy-
емый Всесоюзным радиокомитетом. @
творческими отчетами У микрофона
уже выступили А. Яблочкина, Е. Тур.
чанинова, В. Рыжова, В. Пашенная,
М. Бабанова, о. Книнпёр-Чехова.
Ближайшие передачи этого цикла поз
свящалотся исполнительскому искусству
А. Коонен и Н. Яковлева.
<} Исполнилось 25 лет существования
Республиканского музыкально-театраль-
ного училища им, Глазунова, готовявте-
го кадры для театрое музыкальной ко-
мелии и оперетты. Училище отмечает
свой юбилей показом спектаклей:
«Карнавал в Венеции» Ilirpayca,
«Веселый завтрак» — Оффенбаха, «Ар»
Www мал-алан» — Гаджрбекова и др.
© Второй вечер архитектурных nape
мов состоялся на-днях в Доме архиз
тектора. После вступительного слова Д.
Аркина демонетрировались картины
«Господин Великий Новгород». «Ново-
девичий монастырь» х «Архангель-
ское».
$; Оперно-лраматическая студия им,
К. 0. Станиславского приступает к ра.
Gore над опереттой «С первым апреля»
Оффенбаха, По заказу студии компо-
зитор В. Крюков пишет. оперу «Ку-
HUKOBO поле» по льбретто Г. Кристи.
© Доклад на тему «Русская исторн-
ческая комедия» прочел 21 июня в
кабинете театра Горького и советской
яраматургии В. Шкловекий:
© Для пополнения музеев
качественными произведениями совет
ской живописи. графики и скульп-
турь: Московское товарищество худож
ников организовало музейный oH,
В этот Фонд поступают работы. пря
знанные Художественным советом. то.
варищества ‘наиболее значительными.
Для Фонда уже отобраны произвеле-
ния В. Бялыницкого-Бирули, GC. Гераз
симова., А. Дейнека. П. Кончаловского,
С. Лебедевой, ЛД. Moopa и других.
Художественным Музеям страны pa-
зосланы для ознакомления списки раз
бот, имеющихся в музейном фонде
© В кабинете театра Шекспира и
западной драматургии ВТО на-днях
состоялиеь доклады М. Морозова «Сов-
ременный английский театр» и Е. Чер-
нявского «Классик датской драматур*
rin XVIII века Людвиг Гольберг».
высоко.
© Выставка «История Ново.Иеруса-
AHMCKOTO монастыря» открылась в
Московском областном краеведческом
музее. Здесь широко представлены
планы, образцы pocni-
сей. майолики. старинное вооружение,
предметы церковного ‘и боярекого быта»
Экспонирована знаменитам модель
храма Воскресения в Иерусалиме, вы
везенная из ШМалестевы по поруче.
нию патриарха Никона.
< Серию выставок своих фондов 01
ганизует Государственный историчес»
кий музей. Первая выставка на тему
«Ткани и одежды в России ХУП-
ХУПТ веков» открылась в залах му.
зея несколько. дней назад,
< Сотый спектакль «Мнимый боль»
ной» Мольера был ноказан в Театре са»
нитарного просвещения. Постановщик—
художественный руководитель театра
Ю. Коршун, художники С. Исаков и Н.
строительные
Макарова. В. главных ролях занять:
Tl. Репнин, А. Спиридонова, ©. Цын»
ман, В. Метлина и др-
a Ета инитиниие и инаисиниииининииниищь
Редакционная коллегия:
Б. МОЧАЛИН (отв. редактор), А. ГЕРАСИМОВ, С. ГЕРАСИМОВ,
_Ю. ЗАВАДСКИЙ, J,
А. НОВОГРУДСКИЙ, А.
КАБАЛЕВСКИЙ, А. МОРДВИНОВ,
Солодовников.
ранный _в информации-К 5-45-12; издательство — К 1.48.98.
ee
‘ Заказ Ne 1262.
&
>=
а = А © 5
z
==
$
=e ee