НАСЛЕДИЕ ВЕЛИКИХ. ЗОДЧИХ
В московских архивах хранится
иного еше не изученных и не опубли-
кованных документов — проектов,
чертежей, рисунков, — относящихся
к творчеству выдающихся русских
золчих. Институт истории и теории
Академии архитектуры СССР npea-
принял обследование и изучение этих
архивных богатств.
многочисленных материалов,
обнаруженных и подготовленных к
публикации институтом, больнюй ин-
терес представляют документы, по-
меченные именами В. И. Баженова и
МФ. Казакова.
Ряд оригинальных баженовских
зертежей вносит ясность в сложную
историю строительства крупнейшего
произведения зодчего — Царицын-
ского ансамбля под Москвой. Эскиз-
ные проекты отдельных сооружений
Царицына (публикация М. Ильина) и
вновь найденный баженовский генё-
ральный план всей усадьбы (публи-
хация А. Кипарисовой) лают картину
первоначальной композиции этого
уникального памятника русской ар-
хитектуры ХУ века.
«Записка о Кремлевской перест-
ройке» (публикация А. Михайлова) и
подлинный эскизный проект Болышо-
-ственноручных писем
го Кремлевского дворца с баженов-
ской надписью «Первая идея архи-
тектора» по-новому раскрывают’грая-
лиозный замысел архитектора. На
первый план в этом проекте выступа-
ет основная проблема всего ансамбля
—<вязь между древними постройками
Кремля и новыми гигантскими коТ- архиве, восполняют пробел в творче-
пусами в классическом духе, которые! ской биографии выдающегося золче-
Баженов замыслил включить в ста-
рый кремлевский комплекс.
Наконец, значительное число соб-
и локладных
записок Баженова ‘публикация В.
Винограда) из материалов Архива
древних актов ярко характеризует
личность крупнейшего мастера—учи-
теля молодых русских зодчих, строи-
теля-практика и глубоко мыслящего
художника.
Новые подлинники М. Казакова
(публикация ‘А. Кипарисовой из ма-
териалов Военно-исторического архи-
ва) относятся как к его ранним ра-
ботам B Твери, так и к ето известным
московским сооружениям зданию
Университета и Дому Главнокоман-
дующего. Варианты проекта Москов-
ского университета показывают, как
от первоначального. чрезмерно услож-
ненного и перегруженного декора-
цией проекта, Казаков переходит к
более строгим и четким формам окон-
чательного варианта. Внимание архи-
текторов и планировщиков Москвы
бесспорно привлечет никогда не пуб-
ликовавшийся ° интереснейший каза-
KOBCKHH проект площади перед ны-
нешним зданием Моссовета.
Исключительный интерес предста-
вляет серия проектов молодого Рос-
си, выполненных им в московский
период его деятельности (публикация
проф. Д. Аркина). Эти материалы,
хранящиеся в Военно - историческом
го. Росси выступает перед нами как
автор небольших жилых и правитель-
ственных зданий, воздвигавшихся в
Твери и провинциальных городах —
Рыбинске, Старице и других. Проек-
ты, помеченные 1811-м годом, раск-
рывают новую сторону творчестза
Росси. Прославленный автор громад-
ных петербургских ансамблей здесь
прилагает свое мастерство к скром-
ным, подчас миниатюрным, об’ектам.
Цельность и архитектурная логич-
ность, присущие «русскому ампиру»,
ярко сказываются в этих рядовых
провинциальных постройках.
Особую группу материалов, ожида-
ющих своей публикации, представля-
ют проекты планировок губернских и
уездных городов, созданные во вто-
рой половине ХУПГ века. Изучение
эТого обширного планировочного ма-
териала (в особенности по новым го-
родам юга — Екатеринославу, Нико-
лаеву и др.) не только характеризует
блестящую эпоху русского градо-
строительства ХУП века, но и пред-
ставляет актуальный интерес в наши
дни, когда градостроительные проб-
лемы стоят в центре внимания совет-
ской архитектуры.
ххх
На снимке: из неопубликованных
проектов Росси для провинциальных
городов (1811 г.). Проект Гостиного
двора для г. Рыбинска. _ г
пиньг БУДУЩИЕ ПЕВЦЫ
Год назад в Москвё было органи-
зовано Государственное хоровое
училище... На-лнях состоялся его
первый отчетный концерт.
Надо ли говорить о том, какое
отромное значение имеет ’созданче
подобного учебного завелёния!
Успешная работа нового училища
(по типу московского должны быть
открыты училища в ряде горолоз)
окажет. несомненное влияние ‘не
только на хоровую, ко и шире—на
всю вокальную культуру в, нашей
стране.
Россия издавна славилась высо-
кими традициями хорового искус-
ства. Носителями этих традиций до
революции были певческая капелла
в Петербурге и Московское cHHO-
пальное учалище. Продолжчть
лучшие: ‘из этих традиций, обо-
гатить. их всем опытом нашей
советской музыкальной культуры,
создать на этой базе новую, COBeT-
скую систему хорового воспитанзя
— такова задача, которую предстоят
разрешить художественному руко-
водителю училиша и дирижеру А.
Свешникову.
Задача эта трудна, она требует
времени и настойчивого. упорного
трула. Плоды работы скажутся
лишь через много лет, может быть,
даже десятилетий.
Памятуя это, и надо подходить В
оленке первого отчетного концерта
училища. Мы знаем, как сложно в
трудно было организовать такое хо-
ровое училище, — по существу, му-
зыкальную школу совершенно ново-
го тила, как трудно было отобрать
и собрать ребят лля него. (ребята
этя с‘ехались. из разных городов),
налалить их учебу и быт. Работа
проделана большая у хорошая.
Самым существенным обнадежи-
ваюшим и ралостным в отчетном
конперте и было как-раз то, что
перел нами раскрылась глубоко и
тшательно продуманная, смело осу-
шествляемая педагогическая систе-
ма, ясный и правильный метод уче-
бы и воспитания. Только при нали-
чии. такой системы и плана можно
лобиться—всего за восемь месяцев
—таких результатов в работе с уча-
шимися. младшему из которых еще
нет семи лет, а старшему не мину-
ло пятнаяцати Результаты, надо
прямо - признать, действительно по-
разительны.
Ученики за короткий срок спела-
ли поистине блестящие технические
успехи. Они обрели
GermocTh, поют не только в лв2а-
три голоса, & сареЙа, но и свобол-
HO справляются с полифоническими
вещами. Пусть техника в HX HC-
полнении еще моментами преобла-
дает пад художественной вырази-
тельностью—это не страшно; важно
именно с самого начала дать ребя-
там технические навыки, развить у
них певческое, профессиональное
умение.
Очень правильную репертуарную
линию избрал Свешников. На-
ряду < советскими necHamu—Awzex-
сандрова (Кантата о Сталине), Со-
ловьева-Седого («Встреча Буденного
с казаками») и др., которые ребята
цоют с огромным увлечением, в их
программе Даргомыжский и Чайков-
ский. С необычайным азартом нс-
полняются труднейшие веши Баха
(терцет), Палестрины, Гайдна, за-
мечательная трехголосная «Песня
Победы» неизвестного ‘автора ХУ!
века ит. д. Хор и солисты поют
удивительно точно, чисто. и, за ис-
ключением отдельных моментов, без
форсировки и излишнего напряже-
‚НИЯ.
Во втором отделении были пока-
заны учебные работы отдельных
классов: класса ритмики (преполда-
ватель Н. Ленгиель - Кизевальтер),
классов. сольфеджио (преподавате-
ли Н. Демьянов и А. Сергеев),
класса фортепиано (преподаватели
В. Ныркова, Н. Шлыкова, В. Ша-
терников) и класса военно-физкуль-
турной подготовки (преподава-
тель О. Пономарева). Не все в этом
показе было, может быть, равно-
ценно и удачно. Несколько фор-
мально-техничными нам показались
ритмические упражнения. Излишне
было давать в программе такое оба-
лие фортепианных номеров, не пред-
ставляющих ничего принцилиально
нового и интересного с точки 3pe-
ния методической.
Особо надо отметить успехи клас-
сов сольфеджио. Примечателен
прежде всего был самый выбор ма-
териала для сольфеджио—не тра-
диционно - пустых «упражнений на
интервалы». но произвелений Глю-
ка, Дуранте, Римского-Корсакоза,
Балакирева и др. Эти сольфеджио
были исполнены замечательно.
Таким образом, все, что мы слу-
шали в концерте, свидетельствовалю
о строго-организованном и метоли-
чески налаженном учебном лроцес-
се в хоровом училище. Это сулит`и
вокальную! в ‚дальнейшем большие успехи.
`МОСКОВСКАЯ
ХРОНИКА
© 2 июля в Малом театре состоится
торжественное заседание военнолтеф-
ской комиссии Мособлрабис совместно с
активом работников искусств столицы.
На этом еобраниг коллективу Малого
театра за лучигую военно-шефскую ра-
боту будет вручено нереходяшее Крас-
ное знамя Московского областного ко-
митета союза работников искусств.
© Встречу писателей се режиссером
М Роммом организует 29 июня в Клу-
бе писателей кинокомиссия секции
драматургов CCH. Тема длоклада М.
Ромма; «Что такое производственный
сценарий>.
© Сотое представление пьесы Вс. Рок-
ха «Инженер Сергеев» состоится 1 ию._
ля в Малом театре. Спектакль постав-
лен В. Цыганковым. В главных ро-
лях: С. Межинский, П. Леонтьев, И.
Скуратов и другие.
© Выставка работ студентов Москов-
ского — архитектурного института за
1944—45 тг.. открылась в Доме архитек-
тера. На-днях под председательством
В. Колли состоялось обсуждение вы-
ставки. После вступительного слова
художественного. руководртеля инети-
тута И. Желтовского выступили Ю.
Савицкий, проф. А. Кузнецов, Н. Бы-
линкин и другие.
© Сегодня Московский союз
ских художников организует вечер,
посвященный выдающемуся мастеру
театральной живописи А. Головину.
С докладом о творчестве художника
выступит проф. А. Федоров-Лавыдов.
В залах МООССХ открывается большая
выставка театральных эскизов А. Го-
лсвина,
совет-
© Вчера в ВТО состоялось чтение
пьесы ©. Михалкова «Веселое cHo-
видение». }
oo 8
Портрет скульптора И. Чайкова.
Офорт Сарры TILOP.
Выставка в Салоне Художественного
Фонла СССР
Новые темы и старые атрибуты
О академика живописи Е.
Лансере о монументальной живописи
и ответная статья художника В. Га-
полткина («Советское искусство»
№№ 16 я 23) вызвали множество от-
кликов. Проблемы монументальной
живописи, пути ее развития волнуют
и профессионалов- художников, и де-
ОТКЛИКИ НА СТАТЬИ
О МОНУМЕНТАЛЬНОЙ
ЖИВОПИСИ
®
ятелей смежных искусств, и рядовых воли: в нём нет обобщения! Поэтому
читателей.
Перел монументальной живописью
з нашей стране открыты грандиозные
перспективы развития. Быть может,
ни олна эпоха не пред’являла таких
широких требований к монументаль-
ной живописи, как наша, советская
эпоха. После . всемирно-исторической
побелы в Отечественной войне совет-
ская страна, несомненно, увидит ве-
личайший расивет всех видов MOHY-
ментального искусства и в том числе
живописи. Социалистический строй <
его высоким гуманизмом, грандиоз-
ным общественным строительством
созлает благоприятные условия для
пол’ема монументальной живописи.
Особый интерес читателей вызвали
мысли Е. Лансере о трактовке обоа-
за Побелы в монументальном искус-
стве. Этому актуальнейшему творче-
скому вопросу посвящена статья пи-
сателя Влалимира Козина.
«Нельзя не ответить на статью ака-
лемика живописи Е. Лансере -«О.мону-
ментальной живописи», —пишет он—
как нельзя не приветствовать появле-
ние этой статьи: она содержит немало
точных мыслей о разной степени ус-
ловности в произведениях искусства,
их. различной приподнятости над.
обычным, © TOM, наконец, что
«Если даже художник для выраже-
ния: своей темы привлекает образы ве
из пействительной жизни, то все же
в созлании кажлого образа он оста-
ется верен жизни».
Но: правильность общих положений
в статье академика Е. Лансере. не со-
четается с правильностью ‘его приме-
ров. :
Можно ли дать «Bolima ¢ astoma-
том» как ‘олицетворение Победы? Я
думаю, что так тема Победы худож-
ником разрешена ‘быть не может: 5
взято на обыденной дороге, но ие
найдено! Это не творческий замысел,
он неё будит ни чувств. ни мыслей, ни
514162.
Адрес редакции и издательства: Мо сква, П
он не реален в искусстве, будучи ре-
альным и величественным B жизни:
искусство ищет и обобщает по-свое-
му. «Боец с автоматом» ничего не
преображает, он не влияет на вооб-
ражение: он слишком натурален; на-
тура — еще не искусство!
Первый пример не заразителен.
Второй. «...изобразить «Победу» в
виде женщины в военных доспехах,
в плаще, с копьем, с венком в руке».
‘Het, тоже нельзя!
Кто против широкого использова-
ния аллегории, если это нужно? Ра-
зумеется, если художник в древних
формах ищет новое, он прав. Но он
ищет, а ве берет готовое! Греческая
мифология создавалась; ‘этобыл дол-
гий и’ разнообразный процесс поис-
ков, выдумки, созданий. :
Можно и в наше время олицетво-
рять Победу в виде женщины, но об-
ременить ее древнегреческими дос-
пехами и венками — значит, умерт-
вить её: это—мертвое сочетание, оно
что-то говорило в свое время, теперь
‚оно не говорит.
Академик живописи `Е. Лансере
утверждает: «В моем примере
«Победы» женщина должна быть
крепка и величава, полна решитель-
ного и энергичного движения...
Краски должны быть ярки и выра-
зительны. Не в этом ли скажет-
ся здоровое реалистическое чувство
художника, не это ли будет реали-
стическим искусством, торжествен-
ным и нарядным, достойным нашего
времени?
Нет, по-моему, в этом нет ни зло-
рового. ‘реалистического чувства, ни
новой, здоровой мысли художника!
Замысел мертв, и никакие яркие,
торжественные краски его не ожи-
BAT.
И — последний вопрос: разве нет
на свете советской эмблематики?
Правда, она зачаточна; иначе и быть
не может. Но разве не интересно
для большого художника работать
над советской эмблематикой, `разви-
вать ее, разнообразить. совершенст-
вовать? Могут спросить: хорошо, а с
чего начинать?
С поисков!
Разве сияющая звезда в руке зе-
личавой женщины (пусть даже без
единого доспеха!) не может CHMBO-
лизировать Победу? Художник мо-
жет вообразить и создать такую
звезду Победы — но древнегречес-
кое копье ни к чему. Оно давно сде-
лало свое дело».
Художник Д. Ширяев в письме из
Архангельска касается вопроса oO
природе монументальной живописи:
«Стенная декоративная ЖИВОПИСЬ,
согласная с архитектурными формами
тех зданий и сооружений, где она
размещается, безусловно отлична от
живописи станковой. Вполне закон-
ны и оправданны претензии стенопи-
си на большую тему и на обобщение
ряда событий в едином художествен-
ном образе-аллегории, а также, если
можно так сказать. на необычность,
«приподнятость» изображения — от-
межевание от обыденного и повсед-
невного.
Действительно, в наших дворцах,
театрах и других общественных зда-
ниях хотелось бы видеть живо-
пись, богатую фантазией, смыслом,
разнообразную по теме, компози-
ционному решению и колориту.
Для этого нужна живопись именно
декоративная, именно празднич-
ная, такая, которая не только не бо-
ится отступить от прямого копирова-
ния натуры, но допускает любые от-
ступления от каких-либо норм и пра-
вил в целях наиболее точной переда-
чи внутренней правды изображаемого.
Правдивое раскрытие внутренней
сущности, смысла какого-либо явле-
ния современности через уже знако-
мый зрителю иносказательный образ
есть то расширенное понимание реа-
лизма, о котором говорит Е; Лансе-
ре.
Такое понимание реалистического
метода в монументально-декоратив-
ной живописи, мне думается, будет
правильным.
Что же касается использования об-
разов, получаемых преемственно, или,
———_о ———
„Тетка `
Чарлея“
АМЕРИКАНСКАЯ
КИНОКОМЕДИЯ
Лет 20—25 назад в репертуаре
наших „праматических театров еще
мелькала трехактная переводная ко-
медия «Гетка Чарлея», считавшаяся
«кассовой» пьесой. Обычно она шла
в летние месяцы, когда, как полага-
ют руководители театров, надо ста-
вить «легкий жанр». О «Тетке Чар-
лея» можно было бы и не вспоми-
нать, если бы не исполнение Степа-
ном Кузнецовым главной роли—моло-
дого человека, изображающего при-
ехавшую из Бразилии тетушку ‘сво-
его друга. Эта смешная ситуация
давала возможность замечательному
русскому актеру’ показать блеск
своего искусства сценического пере-
воплощения. Но даже его мастерст-
во не могло скрыть убогости низко-
пробной, типично-ремесленной дра-
матургии пьесы.
Сейчас «Тетка Чарлея» вернулась
в Москву в виде американского
фильма, поставленного фирмой
«ХХ век ФОКС». При экранизации
комедия Брэндона Томаса подзерг-
лась болышой переработке. В сцена-
рии Джорджа Ситона умело ислоль-
зованы возможности кино, позволяю-
щие расширить место сценического
действия.
В постановке Арчибальда Moaiio
«Тетка Чарлея» производит впечат-
ление нарочитой старомодности, ко-
гда скинематография пользовалась
преимущественно общими планами,
когда не существовало сложного ис-
кусства монтажа, и зрители радо-
вались только от самого факта ABH-
жения людей на экране. Это — по-
ра, когда кино было еше просто
живой фотографией.
Сюжет «Тетки Чарлея» примити-
вен и бессодержателен: все сводится
к цепи различных кви про кво H
ловко пригнанных происшествий,
рассчитанных на невзыскательный
вкус. Здесь много суеты и беготни
персонажей, которая была так ха-
рактерна для ‘комических картин
ранней поры немого кино. Смех
«Тетки Чарлея» возвращает нас к
временам Глупышкиных и Дурашки-
ных. Фильм лишен того элегантного
остроумия, которое уже было в
искусстве Макса Линдера.
Советские кинематографисты с ин-
тересом и вниманием следят за раз-
витием американской кинематогра-
фни, в которой есть немало явлений
несомненно художественного 3Ha-
чения. Недаром наше кинематогра-
фическое издательство только что
выпустило интересный сборник о
крупнейшем американском режиссе-
ре недавнего прошлого Давиде Гриф-
фите и в ближайшее время выпуска-
ет новую монографию, посвященную
великому мастеру’ комедии Чарли
Чаплину:
«Тетка Чарлея» — типичный фарс
с переодеванием — никого и ничему
не может научить. В этом фильме
мы видим крепкое, но безжизненное
ремесло сценариста, здесь играют
неплохие, но и не выдающиеся ак-
теры, есть несколько забавно при-
щуманных режиссером деталей, и
все это вместе взятое вряд ли за-
служивает серьезной критической
оценки и подробного разбора.
Посмотрев «Тетку Чарлея», к ней
не хочется больше возвращаться, как
мы любим это делать в отношении
фильмов, созданных нашими и ино-
странными мастерами, когда серьез-
ность творческих задач, решенных
художником, требует повторных про-
смотров, чтобы до конца разглядеть
и проанализировать то, что взвол-
новало и увлекло с первого раза.
Так было в свое время с таким
шедевром, как «Сломанная лилия»
Гриффита. Так было `с фильмами
Чарли Чаплина, с «Болыним валь-
сом» или «Леди. Гамильтон», с во-
енной кинокартиной Ноэля Коуарда
«Повесть 00 одном корабле», с
«Эдисоном» Кларенса Брауна и др.
А «Тетка Чарлея» — случайный
эпизод в нашем кинорепертуаре.
Картина легко смотрится, но о ней
забываешь немедленно, как только
выходишь за двери кинотеатра: да
помнить и действительно нечего...
как выражается Е Лансере, — «из
вторых рук», и, в частности, изобра-
жения Победы «в виде женщины в
военных доспехах, в плаще, с копьем,
< венком в руке», то прежде ‘всего
нужно сделать оговорку—нужно’ на-
помнить, что речь идет не о победе
вообще, а о нашей Победе.
`Не было еще в истории государст-
ва, которое бы так смело смотрело
вперед, как наше социалистическое
государство. Наша Победа — не по-
беда при Фермопилах или при Кан-
нах. Нет в прошлом ничего равного
ее значению. Это—торжество самой
жизни над смертью, праздник мира!
Даже такой привлекательный об-
раз, как тот, который был нарисован
Е. „Лансере, выглядит здесь старо-
модным и... несколько бедным.
Если для образа «победы вообще»
может быть достаточно внешней фи-
зической красоты и величавости, то
ведь наша Победа — это не только
внешняя красота, это несокруши-
мая сила, здоровье, молодость, и,
главное, движение вперед.
Мне думается. наша задача — соз-
дать образ именно такой, нашей По-
беды.
Быть может, она будет и не в дос-
пехах, и не в плаще... но, трудно
представить себе нашу Победу без
солнца, без алых реющих знамен
(утвердившегося у нас символа 1ро-
ики), без цветов, которые вырастают
везде, где она выступает.
Вероятно, перед художником вста-
нет также задача аллегорического
изображения наших республик—этих
шестнадцати воинов, сражавшихся
плечом к плечу на поле брани. А как
з аллегории будет выглядеть, напри-
мер, комсомол, < -беспримерным энту-
зиазмом отдающий молодую энергию
делу нашей Победы — делу строи-
тельства нового?
Во’ всяком случае, это будет нечто
новое и, быть может, не совсем зна-
комое зрителю.
Чем раньше будет положено нача-
ло этим исканиям, и чем они будут
смелее, тем лучше».
Со многими из этих мыслей нель-
зя не согласиться.
Разумеется, опыт всего мирового
монументального искусства“ должен
быть учтен и освоен советскими
художниками — и древнеегипетские
ушкивская, 8. Телефоны: секретариат—К 4-15-66; отделы театра, музыки, изобразительных искусств, архитектуры, кино, эстрады и цирка,
НА ПРИВАЛЕ
Словом и делом вели мы борьбу,
Кистью, пером — до победы.
Ах, как приятно сидеть на гробу,
Если в гробу — людоеды!
a
Правду сказать, надоели нам всем
Геббельсы эти бессчетные...
Рисунок художников
К укрыниксы
RPM AR Ae
Ганф, Эренбург, Кукрыниксы, Маршак,
И Черемных и Бродаты
Передлохнут после жарких атак,
Как отдыхают солдаты,
Нынче, в предчувствии будущих тем,
Все мы — на миг безработные.
Вспомнят Ефимов Борис и Дени
Битвы, где вместе рубились они...
С. МАРШАК
На рисунке (слева направо): Б. Ефимов, Лени, М. Черемных, И. Эренбург, С. Маршак, М. Куприянов,
п Крылов, Н. Соколов, Л. Бродаты, Ю. Ганф.
Co Ecex
СТРАНЫ!
ФРУНЗЕ. (Наш корр.). Сюда приехал
на гастроли из Ташкента театр Му-
зыкальной комедии Узбекской CCP.
Во Фрунзенском парке имени генерал.
майора Панфилова театр дал свой
первый спектакль-—«Принцесса пирка>
в постановке А. Арбенина. ‚Коллектив
пробудет во Фрунзе до конпа лета.
МУРМАНСК. (Наш корр.). Мурман-
скгей областной драмтеатр около трех
лет не имел своего помещения и раз’-
езжал по городам области. Теперь
театр получил постоянную площадку.
Коллектив театра показал мурманско-
му зрителю два новых спектакля
«Горе от ума» и «Хрустальный баш-
мачок».
КИРОВ. (Наш корр.). Коллектив дра-
матического театра,. им, С. М. Кирова
летом выезжает на гастроли в Ленин-
град. ‘Театр покажет ленинградпиам
свои лучшие постановки: «Отелло»,
«Тристан и Изольда», «Великий госу-
дарь>. «Поединок», «Последньй город»
и «Вынужденная посадка», Спектакли
будут проходить в Доме культуры
им. 1-Й пятилетки и в Доме культуры
промкооперации-
ВОРОНЕЖ. (Наш корр.). В Областном
театре драмы состоялея организован-
ный отделением Всероссийского теат-
рального общества, творческий вечер
засл. артиста РОФОР В. Флоринского.
Была показана работа артиста над ро-
лями: Царя Федора («Царь Федор
Иоаннович» А. К. Толстого), Кутузова
(«Фельдмаршал Кутузов» В. Соловье-
ва), Счастливцева («Лес» А. Н. Остров.
ского) и др.
МИЧУРИНСК. (Нан: корр.). В драм-
театре состоялась премьера — пьесы-
былины Я. Апушкина: «Богатырский
сказ». Постановщик спектакля—В. На-
деждин.
РИГА. (Наш xopp.). Композиторы
Латвии готовят ряд новых произведе-
ний. П. Барисон кончает «Латышскую
рапсодию> для симфонического оркесет-
ра и рояля. Народный артист pecny6-
лики Мелнгайлис работает над циклом
«Песни Латгалип».куда войдут новые
латьииские. русские и белорусские на-
родные мелодии.
oo 9
«Горе от ума» в ростовском театре.
Г. Леондор в роли Фамусова,
—
фрески, фрески античности, фрески
древней Руси и Византии. и гени-
альные ‘творения Рублева и Диони-
сия, Джотто и Мазаччо, Микель-
анджело и Рафаэля, Веронеза и
Тинторетто и росписи Рубенса и
Делакруа. Врубеля и Нестерова. Но
мы должны помнить, что каждый
из названных здесь мастеров являл-
ся для своего времени смелым но-
ватором, революционером. Творчест-
во- каждого из них несло новые
идеи, новые формы, воплощавшие
идеалы эпохи.
Понятно, что для того, чтобы вы-
пазить новое, сегодняшнее содержа-
ние, наши художники должны чай-
TH H новые образы н новые сред-
ства. для их выражения. Здесь, как
нигде, требуется смелое новаторст-
во. творческое дерзание, взлет твор-
ческого воображения.
В монументальном искусстве
наибольшей ясностью и полнотой
воплощаются ‘идеи, мечты и дерза-
ния не отдельной личности, а це-
лого. народа, страны. эпохи.
Нашей монументальной живописи,
развивающейся под знаком социали-
стического реализма, нельзя ‘навя-
зывать каких-то ‘заранее установ-
ленных рецептов; ее движение впе-
ред будет возможно при условии
творческого соревнования различных
течений и направлений нашей жи-
BOMHCH, использования богатства
национальных культур, живых на-
родных традиций. И трудно заранее
сказать, что даст лучшие фезульта-
ты: живописно-декоративная манера
или &трогий пластинеско-линейный
стиль изображения. Только на кон-
кретных произведениях можно ре-
шить этот спор и признать право-
мерность того или другого творче-
ского почерка. Характер этих рос-
писей будет определять вся систе-
ма образов, их содержание, и идей-
ная глубина, гармоническое единство
< архитектурным ансамблем.
Творческая дискуссия по вопро-
сам монументальной ‘живописи по-
казала, с каким живым интересом
относится к этой области искусства
наша художественная обществен-
ность. Она свидетельствует также
о том, что творческая мысль -совет-
с
ского художника настойчиво обра-
щается сегодня к решению orpom-
вой темы эпохи — темы нашей
Победы.
Типография «Гудок». Москва, ул. Станкевича, 7,
1260 «Окон ТАСС»
Вчера в Центральном доме работ-
ников искусств состоялось торже-
ственное заседание коллектива
«Окон ТАСС» с участяем художе-
ственной общественности столицы,
посвященное четырехлетию работы
московской редактеии.
«Окна ТАСС», появившиеся на
второй день после начала Великой
Отечественной войны, в течение че-
тырех военных лет вдохновляли
наш народ на борьбу с врагом, про-
славляли героизм воинов Красной
Армии и тружеников тыла. «Окна
ТАСС» об’единили в дружную се-
MbIO талантливейших художников и
поэтов — представителей различных
творческих течений. За четыре года
выпущено 1260 плакатов.
московских «Окон
выпускаться
По примеру
ТАСС» агитокна стали
по всей стране.
Боевое искусство агитплаката —
«Окна ТАСС» — одна из замечатель-
ных и самых ярких страниц истории
нашего искусства эпохи Великой
Отечественной войны. «Окна TACC»
завоевали в нашей стране всеобщее
признание и любовь и получили ши-
рокую популярность за рубежом.
Выступимшний на торжественном
заседании с докладом зав. редакцией
«Окон ТАСС» Н. Денисовский обри-
совал славный путь, пройденный кол-
лективом. ©
Тепло приветствовали, авших-
ся от имени Оргкомитета Союза со-
BeTCKHX художников А. Герасимов,
от Союза советских писателей
С. Маршак, от Московского союза
советских художников Д. Шмари-
нов.
Участники заседания послаля-
приветствие Генералиссимусу Совет-
ского Союза И. В. Сталину!
Музыкальный
радиожурнал для детей
Всесоюзный радиокомитет органи-
зовал новый музыкальный радио-
журнал для детей среднего возрас-
та. В состав редколлегии журнала
вошли: Д. Шостакович (ответствен-
ный редактор), Д. Кабалевский,
В. Фере, М. Раухвергер, проф. В.
Шацкая и О. Очаковская
27 июня в эфир передавался пер-
вый номер музыкального радиожур-
нала. Открывая передачу, До Шюста-
кович рассказал юным слушателям
о задачах, которые ставит перед
собой редакция.
— Основное назначение нового
журнала, — м он, — привить
детям любовь к рьезной музыке,
познакомить их с лучшими произ-
ведениями классических и современ-
ных композиторов.
В большой и разнообразной
про-
грамме приняли участие крупней-
шие представители музыкального
искусства — Э. Гилельс, Г. Бари-
нова, Г. Абрамов, Г. Виноградов,
А. Малюта и другие. В разделе
«Музыкальные новинки» были ис-
полнены новые песни Д. Кабалев-
ского и Ан. Александрова
В журнале много интересных раз-
делов — «Музыкальный календарь»,
«Музыкальные загадки» и другие.
ыы коллегия:
Б. МОЧАЛИН (отв.
Ю. —ЗАВАДСКИЙ,
А. НОВОГРУДСКИЙ,
д.
ШЕВИЧА
Официальные оппоненты: Ака
дент Академии наук
фессор ‘С. К. Исаков.
АКТЕРС ее — в мастеревк
и Б. В. Бибик
РЕЖИССЕР КОГО — в В
иск. Савченко И. А
ОПЕРАТОРСКОГО
СЦЕНАРНОГО — готовя
ХУ Е ТНЕННОЕ О — готовящего
нльма и художников
Экономического — тов
В Институт принимаются лица,
вание
Прием заявлений
Справки и н
до 29 часов.
Адрес Института:
телефон И 1-25-00, доб. 39.
ВСЕРОССИИСКАЯ АКАДЕМИЯ ХУДОЖЕСТВ
«Ленинград, Университетская наб., дом 17)
об’являет, что 6 июля 1945 г. на Ученом совете
состоится публичная защита диссертации профессора В. М. КОНА-
на соискание ученой степени доктора искусствоведческих
наук:
«ПУТЬ ХУДОЖНИКА»
демик И. Э. Грабарь,
СССР проф. М. В. Доброклонский, про-
Начало заседания в бч. вечера.
В библиотеке Академии организована выставка работ В. М. Конашевича.
ВСЕСОЮЗНЫЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ КИНЕМАТОГРАФИИ
ПРОИЗВОДИТ ПРИЕМ СТУДЕНТОВ
на 1-й курс факультетов
ую засл. арт. РСФОР профессора 0. И. Пыжо-
ерскую лауреата Сталинской премии засл. деят.
— готовящего кадры киноо
шего сценаристов (экранизаторов).
-декораторов.
щего высококвали
для предприятий и учреждений сокетск
имеющие законченное среднее образо-
до 31 августа включительно.
рнем заявлений ежедневно, кроме выходных дней, от В
Москва, Площадь BCXB, yx. Текстильщиков, 1-6
2 *
Nineagitnnin® в филиале
Большого театра
Вчера в филиале Большого теат-
ра в первый раз по возобновлении
была показана опера Н. Римского-
Корсакова «ПскоБитянка». Lear
ральные партии исполняли: А. Пн-
рогов (Грозный), Е. Кругликова
(Вера), Г. Жуковская (Ольга), Н.
Щегольков (Токмаков), Ф. Федоров
(Туча). ‘
Режиссер спектакля—Л. ая
Оформление—художника Ф. Федо-
ровского. Дирижировал С. Сахаров.
=
ПИСЬМО В РЕДАКЦИЮ
Уважаемый товарищ редактор!
Разрешите через посредство ваз
шей газеты выразить мою‘ сердеч-
ную благодарность всем учрежде-
ниям и лицам, поздравившим меня
< высокой правительственной на-
градой—®орденом Трудового Крас-
ного Знамени.
Заслуженный
деятель искусств
H. Г) А К.
редактор), А. ГЕРАСИМОВ, С. ГЕРАСИМОВ,
КАБАЛЕВСКИЙ, А. МОРДВИНОВ,
А. СОЛОДОВНИКОВ.
член-корреспон-
ператоров.
художников мультипликационного
Фицированных экономистов
ой кинематографии.
Дирекция ВГИК.
a
ГОСУДАРСТВЕН
АКАДЕМ ИЧ
ПРИЕМ СТУ
Приемные испы
SSSRRS RESO
ТЕАТРАЛЬНОЕ УЧИЛИЩЕ нм. М. С. ЩЕПКИНА
{на правах вуза)
при
НОМ ОРДЕНА ЛЕНИНА
ЕСКОМ МАЛОМ ТЕАТРЕ
Об’являет
ДЕНТОВ на 1945, [46 уч. год
тания с 10
Прием заявлений ло 10 сен
Москва, Пушечная УЛ., д.
сентября по 26 сентября.
тября.
2.
Гинониниснисаачоныющав..
ИНСТИТУТ ЖИВОПИСИ, СКУЛЬПТУРЫ
И АРХИТЕКТУРЫ
нм. И. Е. РЕПИНА ВСЕРОССИЙСКОЙ АКАДЕМИИ ХУДОЖЕСТВ
г Ленинград, Университете
Открыт прием заявлений для nocryn
скульитурного и архитектурного факу
теории искусств.
Прием заявлений будет прои: зводиться до
кая наб., д. №11 «
ления на 1-й курс живописного,
льтетов и факультета историн и
25 авгу
Приемные испытания с 25 августа но 90 cenTaGpa,
Справки ежедневно в канцелярин унебно?
1 часе :
4 час. дня. астн Института с 11 ч. до
Иногородние обеспечиваются общежитинем.
Стипендии на общих основаниях
иностранный и информации—К 5-45-12;
EDGER RROD DLE
Дирекция.
издательство — К 1-48- 98.
1314.
Заказ №