Возрожденный Донбасс. Восстано вительные работы ‘на заводе им. Ильича в Мариуполе, Фх®х>® Художник П. СУПОНИН. В. ШЕБАЛИН директор Московской государственной консерватории Перед новым учебным годом Осенью мы начнем 80-й учебный гол столичной консерватории. ‘ Московская консерватория выпу- стила из своих стен композиторов, музыкантов и певцов, известных все- му миру. Среди них: Танеев, Скря- бин, Рахманинов, Ляпунов, ‘Метнер, Глиэр, Василенко, Ан. Александров, Хачатурям, Гольденвейзер, Игумнов, Л. Николаев, Гедике, Оборин, Голо- ванов, Нежданова и другие. Во время Отечественной войны Консерватория ни на один день не! ‘прекращала своей деятельности. За- нятия в классах продолжались ив су- ровые месяцы обороны Москвы 1941 года, и в последующие годы войны. В 1945 году состоится первый вы- пуск мирного времени. 120 молодых пианистов, композиторов, дирижеров, певцов, музыкантов — духовиков и струнников, хоровиков выедут в раз- личные города Советского Союза, где будуг вести педагогическую деятель- ность в музыкальных вузах, школах и училищах. Около 1800 человек обучается сей- час в Московской консерватории, ее школе и училище. В классах композиции, которыми руководят Д. Шостакович, Н. Мяс- ковский, Ан. Александров, В. Белый и В. Шебалин, обучается до 50 музы- кантов. Из них осенью этого года Московскую консерваторию оканчи- вают пятеро: Якубов, Рукавишников, Калмановский, Бунин ‘и Абелиович. Все они будут в сентябре держать экзамены перед государственной ко- миссией. Одновременно мы выпустим ряд но- вых музыкантов по фортепианному факультету (декан проф. В. Не- чаев), вокальному факультету (де- кая проф. Н. Райский), оркест- ровому (декан проф. С. Козолу- пов), композиторско-теофетическо- му (декан проф. И. Способин) и хоро- вому (декан проф. А. Свешников). Срели выпускников этих факульте- тов и классов Консерватории надо отметить студентов-дипломников, окончивших на «отлично»: Е. Горде- еву, Н. Листову, Т. Мюллер, Т. Со- холову, Р. Ширинян, Н. Маркову, Е. Розанову, В. Рабей, А. Франк, Е. Лотвинову и Л. Толгскую. В прыилом учебном году в Консер- ватории было 45 аспирантов, из кото- рых весной 1945 года закончили ас- пирантский стаж четырнадцать. Коми- тетом по делам высшей школы в пю- следнее время уточнена цель обуче- вия аспирантов-исполнителей. Moc- ковская консерватория должна гото- вить из них педагогов для высших музыкальных учебных заведений стра- НЫ. Мы организовали широкую испол- нительскую практику студентов Мос- ховской консерватории, проведя 3a учебный год 184 концерта в Большом и Малом залах Консерватории, клу- бах, воинских частях, госпиталях; по радно. Кроме того, были проведе- ны два конкурса студентов: на луч- шее исполнение произведений Скря- бина и советских композиторов. Лучшие студенты-исполнители полу- чили премии. При Московской консерватории создан научно-исследовательский ка- бинет. Руководит этим кабинетом ака- демик Б. Асафьев. В научно-исслело- вательском кабинете работают шесть тематических комиссий: «Глинка и 1. HHABOMHCIUG ТРЕХ ОБЛАСТЕИ Работы ‘художников Горьковской, Ивановской и Ярославской областей, выставленные в’ помещении москов- ского театра им. Станиславского и Немировича-Данченко, созданы за. но- следние 4—5 лет. Многие из участ- ников нынешней выставки — наши старые знакомые: в 1940 годумы ви- дели их произведения на. выставке периферийных художников в зале Всекохудожника. Что нового внесли в их творчество эти годы, какими пу- тями, как далеко они двинулись впе- ред? Большинство новых произведений создавалось в дни грандиозных исто- рических потрясений, когда особенно полно раскрылось величие духа советского народа% Но, как это ни странно, события великой войны поч- ти не отразились в творчестве участ- ников выставки. Этим событиям по- священо лишь несколько полотен, да н то не поднимающихся до раскры- тия затронутой в них большой темы,— это либо работы этюдного порядка, либо неудачные. сырые и бледные компазиции. : Вообше бросается в глаза темати- Зеская бедность выставки; здесь до- минируют пейзаж, портрет и натюр- морт, но и эти жанты, как правило, решаются этюдно. Бытовой жанр от- сутствует. Героическая работа тыла (тема, которая, казалось бы, должна была занять особое место в творчест- ве художников промышленных обла- стей) оказалась вне поля зрения ярославских, ивановских и горьков-, ских живописцев. Поражает также почти полное от» сутствие на выставке рисунка. Графи- ка представлена лишь елиничными экспонатами, по своему уровню стоя- щими значительно ниже живописных! работ. А ведь в рисунке яснее всего’ выражаются творческие поиски ху- ложника, ведь именно плохим владе- ннем рисунком об’ясняются многие нелочеты живописи. Почти ‘все участники выставки ув- лечены жизописью маелом. Предпоч- тение, отдаваемое ими пейзажу, пот: рету, натюоморту, было бы в. извест- ной мепе оправдано при непосредет-. венности, свежести восприятия нату- ры, широте охвата действительности, при умении подметить и уловить в окружающей жизни черты нового. Но большинство художников занято ско- рее решением тех или иных частных проблем колорита, формы, фактуры, чем созданием значительного хуло- К. АНДРЕЕВ его современники» (руководитель Б. Асафьев), «Советская музыкальная культура» (руководитель Р. Грубер), «Музыкальная Москва» (руководи- тель К. Кузнецов), комиссии по тео- рни музыки, по источниковедению и пю народной музыкальной терминоло- гии (руководители этих трех комис- сий — В. Беляев, В. Яковлев, Е. Гия- пиус).. Научно-исследовательский. кабинет провел 35 заседаний и подготовил к печати 38 научных трудов, об’емюм в 106,5 печатного’ листа. Среди них — ряд работ, имеощих большое значе- ‘ние: например, работа проф. П. Лам- ма «Подлинные тексты опер Бороди- на «Млада» и «Князь Игорь», очерки проф. В. Беляева по знаменному пе- нию (раскрывающие значение изуче- ния проблем русского музыкального ‘средневековья для советской музы- кальной историографии), работы про- фессоров Л. Мазеля и В. Цуккерма- на о советской музыке, доклады — академика Б. Асафьева, проф. К. Куз- нецова, проф. Т. Ливановой и др. Болыную научно-методическую ра- боту ведут и кафедры Консервато- рии, которые закончили пересмотр и составление новых учебных программ по всем предметам. Созданный при Московской кон- серватории Художественный совет на своих 16 заседаниях подвел итоги всей учебной, исполнительской, науч- но-исследовательской и методической работы Консерватории. Он принял семь диссертационных работ на со- искание ученой степени кандидата ис- кусствоведческих наук и две доктор- ских диссертации. Кроме того, Худо- ``эственный совет вынес ряд принци- пиально-важных решений по дальней- шему улучшению работы Московской консерватории. Таковы, например, ре- шения: о политико-воспитательной работе среди студенчества, © подго- товке национальных кадров. музыкан- тов-педагогов для братских респуб- лик, о ежегодном проведении. науч- но-художественных сессий, посвящен- ных русской музыкальной культуре (первая такая, сессия будет проведе- на в предстоящем учебном году). ` Студенты и педагоги Московской консерватории, ие прерывая учебы, в дни Отечественной войны с честью выполнили свой патриотический граж- данский долг перед страной и внесли свою долю труда в дело победы над фашистской Германией.. Они провели 4300 концертов, из них, 2000 концер- непосредственно на фронтах. 24 фронтовых бригады студентов и пе- дагогов Московской консерватории целиком посвятили свое каникуляр- ное время художественному обслужи- ванию Красной Армии. В последнее время значительно по- высился интерес к Московской кон- серватории.в зарубежных странах и `особенно.в славянских государствах. Мы. получили письма от ряда музы- кальных учреждений и отдельных видных музыкальных деятелей Евро- пы с просьбой ознакомить их ¢ Ha- ней работой. Перед нами стоят большие задачи, связанные с небывалым творческим под’емом, который принесли нашей стране годы борьбы и победы. Этот под’ем ознаменовался новым расцве- том нашей культуры. И одной из важ- ных задач, стоящих перед нами, яв- ляется воспитание музыкантов, кото- ‚рые должны’ быть достойными: участ никами послевоенного культурного развития нашей родины. Я 3 A жественного образа. Очень узки 4H} ограничены творческие задачи, кого-! рые ставят перед собой выступающие на этой выставке художники! А ведь в работах художников пери- ферии должно быть особенн» много свежих, непосредственных наблюде- ний, должна звучать с особой силой гордость за свой родной город, кол- хоз, завод, любовь к’ своим полям, лесам, рекам. Они должны ‘быть в полном смысле слова нортретистамн своего края, области. Прекрасным примером может служить здесь твор- чество А. Пластова, который являет- ся таким портретистом своего родно- го колхоза, его людей, нрироды и создает волнующие полотна, полные глубокой правды и поэзии. Понятно, что, перечисляя эти серь- езные из’яны выставки, мы отнюдь не хотим сказать, что они в одинако- вой мере присущи всем ее участни- кам. Мы имеем в виду общие тенден- ции выставки. Чем скорее будут из- житы эти более или менее общие не- достатки, тем быстрее художники выйдут на путь большого, полноцен- ного творчества, Это тем более важно, что каждая Из участвующих на выставке областей имеет своих талантливых живопис- цев — и молодых, только что начав- ших свой творческий путь, и масте- ров, уже умудренных долголетним творческим опытом. Самое скромное место, по количе- ству работ, на выставке принадлежит горьковчанам. Вечер па Волге, В. ГОРОДИНСКИЙ 3 ап евалы con OTA В течение нескольких дней (начи- ная с 8 июля) в Зале имени Чайков- ского происходила серия концертов несколько необычного для Москвы типа. На голубовато-сером бархате за- навеса красовался огромный военно- морской. флаг СССР, и на эстраде в три‘ шеренги строились артисты в бескозырках с лентами, в белых. фор- менках с синими воротниками. Не- смотря на экваториальный климат, внезапно воцарившийся в Москве, пу- блика валом валила на флотские кон- церты. Можно утверждать, что припев навестной песенки «Жаль, что нету моря возле намтего села» стал необы- чайно популярен среди юных москвя- чек и звучит не без тайной грусти... Никакого дива здесь нет. Рослые, один к одному, балтийцы, лихие, до- черна загорелые черноморцы, овеян- ные буйными ветрами Баренцова мо- ря североморцы, бравые тихоокеанцы, примчавшиеся в столицу из-за три- девяти земель, с берегов Японского моря, — трудно оторвать глаз от этих сильных, красивых, ловких, креп- ких людей. Заметим в скобках, что почти ника- кого «оформления» моряки с собой не призезли. Белое < голубой полосой полотнище роенно-морского флага да золотая адмиралтейская игла у бал- тийцев — вот и все оформление. Это даже поучительно для многих наших ансамблей, оформленных атласами и бархатами, железными конструкция- ми и чуть ли не брабантскими круже- вами... В благородной простоте флотского строя, единственным декоративным злементом которого является матрос- ская белая или черная с темносиним форма, есть истинное изянуество, ко- торым не устаешь любоваться по це- лым вечерам. Совсем не случайно мы упоминаем 06 этом. Флотские музыкально-танцо- вальные ансамбли — в буквальном смысле слова детище советской воен- но-морской культуры, и во многих от- ношениях они являются ее прямым выражением — ничего лишнего, как на палубе военного корабля, гармонн- ческая красота которого, между про- чим, заключается в целесообразном расположения всех частей и деталей, идеально пригнанных и собранных, Среди музыкантов и музыкальных деятелей периодически возникают споры о нужности или ненужности ан- самблей, расплодившихся, как грибы. Нам думается, что споры эти — плод ведоразумения. Появление и раэвитие ансамблей вполне закономерно, оно составляет существенную особенность советской художественной культуры и отвечает ее важнейшнему требованию— самой широкой массовости. Пока кри- тики препирались между собой о том, нужны ли ансзмбли или они предета- вляют собой нечто подлежащее ампу- тации, вроде шестого пальца на фу- ке, — эти коллективы выросли в чрез- вычайно важные, иногда очень круп- ные учреждения, представляющие как бы соединительное звено между худо- жественной самодеятельностью и про- фессиональным искусством. Ансамбли флота имеют свою и весь- ма почетную родословную. Их прооб- разы мы находим на заре возникнове- ния советского Военно-Морского Фло- та, еще в годы гражданской войны. Так назызаемые музыкально-хоровые студии моряков 1919—1920 гг. по <у- тн дела были теми же ансамблями пе- сни и пляски, хотя, конечно, не имели Старейший художник г. Горького Л. Хныгин — ученик В. Маковского, работающий в различных жанрах, на выставке представлен только своими пейзажами. Наиболее удачны его го- родские виды — широкие панорамы города Горького, раскинувшегося на берегах Волги. Отталкиваясь от тра- TRUM позднего импрессионизма, гоз-. давая свои мерцающие полотча мозаики светлых, ‹красочных мазков, Хныгин пишет пейзажи, напоенные светом. Он старается передать эффекты солнечного света, проникаю: щего как бы во все поры материя, нз- сыщающего своим теплом небо, воду, зелень травы, строения города. Свет полуденного солнца, свет заката, ис- кусственный свет на улицах болыьшно- го города ночью и игра света в завод- ском цеху — все это увлекает xy- дожника. Его композиции экономно и ясно построены, в них чувствуется и ширь реки и простор большого горо-. да. Некоторое однообразие цветовой гаммы, построенной на переходах ли- лово-розовых и сиренево-желтых то- нов, излюбленных импрессионистама, не лишает эти работы живой вырази- тельности. Искренность, душевность отличают пейзажи А. Полюшенко. В своих скромных и простых крощечных этю- дах. он умеет очень несложными средствами передать состояние при- роды, ее поэзию. Его пейзажи полны тишины. и уюта, в них ощущаешь пре- лесть русской природы. Но от xy- дожника можно ждать большего: его Цейзак А, ЧУРИНА. Выставка работ размаха и возможностей современных флотских ансамблей. Но они так же, как нынешние ансамбли, работали не- посредственно на фронтах, нередко выступая прямо под огнем противника. Когда весной 1919 г. северный от- ряд Волжской военной флотилии от- правлялся в. поход на Каму против Колчака, среди судов отряда шел не- уклюжий волжский пароход «Факел социализма» (бывш. «Христофор Ко- лумб»), несший на борту пловучий те- атр и хоровую студию моряков. И тогда, как сейчас, на кораблях флоти- лии были яростные меломаны, не ос- тавляыние своих музыкальных увле- чений даже в разгар боев. Пожелтевший от времени экзем- пляр журнала, носившего характерное название «Братва», сообщает нам о циклах лекций-концертов, посвящен- ных русской классической музыке, разработанных со вкусом и тщатель- ностью, сделавшей бы честь любой филармонии. Мы вспоминали об этом, сидя в За- ле им. Чайковского и слушая день за днем концерты балтийцев, северомор- цев, черноморцев и тихоокеанцев. Ан- ГРЕТ ИЗ, самбли четырех военно-морских фло- тов СССР собрались в столицу на пер- вый смотр-конкурс. Немудрено, что волнение охватило и участников смот- ра и аудиторию. Ведь в зале пестрят золотые и се- ребряные погоны офицеров, синие ¢ белыми полосками воротники красно- флотцев. Само собой — каждый ан- самбль имеет своих «болельщиков», и таких яростных. что временами апло- дисменты напоминают артиллерийскую канонаду. По условиям смотра-конкурса име- ется всего один приз. Таким образом, фактически происходит состязание на первенство флота, и это, конечно, в сгромной степени усиливает рвение участников. Еще жюри конкурса не вынесло своего суждения, но наверня- ‘ка можно сказать одно—<©мотр дал мощный толчок творческой активно- сти ансамблей, и результаты уже на- лицо; Все четыре ансамбля выступили, можно сказать, во всеоружии. А ху- дожественное вооружение ‘их в выс- шей степени основательно, Прекрас- ными, звонкими голосами богаты и балтийцы, и североморцы, и черномор- цы, и тихоокеанцы. Кроме того, кол- лективы очень подтянулись в чисто музыкальном отношении, что, кстати, необходимо было и в силу высоких репертуарных требований конкурса- смотра. Ведь кроме военно-морских песен и танцев в программах ансамб- лей обязательно должны быть произ- ведения русских классиков, народные песни и т. д. Надо отдать должное руководителям ансамблей — Б. Наху- тину (Балтийский флот), А. Брагин- скому (Северный флот), Н. Чаплыгину (Черноморский флот) и П. Нестерову (Тихоокеанский флот) — они не убоя- лись репертуарных трудностей, В про- граммах есть такие произведения, как ария Манрико с хором из «Трубадура» Верди (Северный флот), увертюра из «Руслана» в транскрипции для трио баянистов (Черноморский флот), ария Ричарда из «Бал-маскарада» (Краено- знаменный Балтфлот), «Хор матросов» Гайдна (Тихоокеанский флот) и ряд других, не менее сложных произведе- ний русской и иностранной музыки. Легко представить себе, как велико музыкально-просветительное значение работы ансамблей, если принять во внимание, что ‘любой из мих выступа- НА МОСКОВСКИХ ВЫСТАВКАХ этюды в достаточной мере свидетель- ствуют о том, что он уже может <оз- давать пейзажи-картины. М. Тихомиров показывает себя темпераментным живописцем, хоропю умеющим передать особенности пей- зажа, лепить сочным, широким маз- ком форму. К сожалению, он высту- пает лишь © двумя пейзажами, кото- рые не дают полного представления о творчестве живописна, привлекше- го к себе на прошлой выставке зэслу- женное внимание. Приятен по колориту, выдержанный в строгой тональности, почти моно- хромный пейзаж «Плоты» В. Вайсен- берга. Из работ других жанров, показан- ных горьковчанами, надо отметить еще женский портрет работы А. Губа- нова, как-то живо и просто запечат- левшего энергичное, волевое лицо молодой русской женщины. ` Художники Ярославской облаети занимают самый болышой зал выстав- ки. Они прислали на выставку наи- большее количество работ. В этом зале в первую очередь пон- влекает внимание стена с картинами художника А. Чурина. Его полотна подкупают своей картинностью, зз- конченностью исполнения. В пейза- жах Чурина приятно также и то, что художник нашел свою тему, свой подход к ней. Художник с увлечени- ем пишет бурные проявления стихий- ной силы природы. Он любат небо и “воду. Его небо покрыто всегда незу- художников трех областей. ет в самых отдаленных частях своего флота, во всех соединениях и на бор- ту всех кораблей, какие только могут разместить на палубе коллектив или бритаду артистов ансамбля. В своем нынешнем виде красно- флотские ансамбли песни и пляски являются своего рода флотскими фи- лармониями,. Кроме хора; они располагают также смешанными оркестрами. Орке- стры эти нередко выступают и само- стоятельно (Северный флот) или вы- деляют струнные квартеты (Тихооке- анский флот). К тому же в ансамблях имеются не только весьма одаренные солисты-певцы, но и превосходные ис- полнители-инструменталисты. Балала- ечник П. Нечепоренко из ансамбля Краснознаменного Балтфлота, напри- -мер, — настоящий виртуоз, не уступа- юний самым прославленным мастерам ипры на балалайке. ‘ Естественен вопрос — где же и ка- ким образом рекрутируются кадры анН- самблей? В значительной части арти- сты ансамбля выросли -в краснофлот- ской самодеятельности, и среди них немало отличных специалистов воен- но-морского дела. Но многие из уча- стников ансамблей получили профес- сиональную выучку в музыкальных училищах и консерваториях. Как пра- вило, это краснофлотцы ‘и старины срочной службы, музыканты и танцов- ники, работающие в ансамблях по своей специальности. Ко: всему сказанному следует доба- вить, что с ансамблями в годы войны много работали флотские композито- ры, в том числе североморцы Терен- тъев и Жарковский, тихоокеанец Ма- гиденко, черноморцы Слонов и Ма- каров. Есть много особенностей, характери- зующих жизнь и творческую деятель- ность флотских ансамблей; и главная из них состоит в TCM, что каждый ансамбль представляет собой воин- скую часть, жизненный распорядок и условия работы которой определяются уставами. Это отнюдь не формальное обстоятельство. Артисты ансамблей проходят соответствующую выучку, несут вахты — словом, делают все, что положено военнослужащему. В годы войны участники ансамблей дей- ствующих флотов сплошь и рядом вы- ступали с оружием в руках, и не один артист, одетый в флотскую форму, по- гиб со славой в битве против. немцев, Так бывало, например, на Балтийском флоте. Но и черноморцы и северомор- реднем крае, под обстрелом немецкой артиллерии. Неларом почти у всех участников ансамблей блестят на груди боевые ордена и медали. Это артисты-воины и они по праву гордятся своей принад- лежностью к славному советскому флоту. d В нашей статье мы только хотели в самых общих чертах познакомить чи- тателя с выступающими сейчас в Мо- скве флотскими ансамблями. Как ска- зано выше, еще неизвестно, кто из ниях выйдет победителем в CMOT- ре-конкурсе, ибо ведь ансамбля есть и свои`достоинства н свои недостатки. Но кто бы ни за- воевал первенство в смотре, все равно это будет достижением всего совет- ского Военно-Морского Флота, успе- хом его культуры, продолжением его славных традиций. Фото 0. ПШиангарева. щимися облаками, серебрящимися в темноте ночи, “ли залитыми розовым светом заката, или освещенными лу- чами полуденного солнца, а то ипро- низанными лучами военных прожек- торов (полотно Чурина «Тревога» относится к лучшим произведениям выставки, посвященным Отечествен- ной войне). Но, приглядываясь внима- тельнее; замечаешь, что и земля, и вода, и облака, и небо сделаны как бы из одной материи — настолько ху- дожник передает их внешне и сум- марно. А в@дь на предыдущей выстав- ке Чурина хвалили именно за то, что он умеет передать разнообразие ма- терии. «Болыне доверия природе!» — хочется сказать, глядя на полотна этого одаренного художника. Талантливый живописец А. Шен- дыков показал интересные городские пейзажи. Живые этюды BM. Кирсанова пока говорят лишь о колористической ода- ренности автора, умеющего со вку- сом подобрать нвета, о его наблюда- тельности — не больше. Так, в. его портретах-этюдах Героев Советско- го Союза собственно портретные за- дачи еще не ранены. Эскизы Н. Кир- санова, хоропю сгармонированные, своеобразные по композиции, являют- ся также лишь хорошим обещанчем. Удачный этюд «Голова девушки» выставил С. Щечкин. Острое чувство, колорита присуще. Ю. Дружининой. В этом нас убежда- ют ее интересные натюрморты, Но за- частую художница оказывается в плену стихии цвета, не умеет органи- зовать и сгармонировать краски, за- ставить нх лепить форму, пространст- во. В полотне «С огорода» совершен: но смазана форма. Этими же недос- Читка газеты. Картина В. находятся . Ha военной службе, они цы выступали непосредственно на пе- у каждого жестве Песня «Прощайте, скалистые горы» Улица в Констанце. Первая обтлефлотекая выставка работ самодеятельных художников (См. Этюд Б. СУХОРУКОВА. заметку «500 работ худож ников-краснофлотнев? — на 1-Й етр.). eo 9 9° Е. ЖАРКОВСКИЙ ке, на палубе корабля или на бе- регу, используя каждую свободную минуту отдыха, аккомпанемент» баяна заятевают «свою любимую». Они не только лю- бят песню, но и ‹ами участвуют в ее создании. Музыка и песня широко вошли в быт нашего флота. Война не поме- шала провести в 1944 году олим- пиаду художественной самодеятель- ности кораблей и частей Северного флота, выявившую много талантли- вых певцов, музьжантов, поэтов а музыкально-хоровых коллективов. Например, в Ансамбль песни и пля- ски Северного флота еще до войны пришли из художественной красно- флотской самодеятельности матрос- катерник Анатолий Шаталин, кора- бельный машинист Константин Ба- чукоз и из морской пехоты Анато- лий Мельников. Эти три красно- самбля и стали отличными .соли- стами. Прослужив четыре года Отечест- венной войны старшим ‘лейтенантом, я был свидетелем многих славных боевых дел..И всегда я слышал боевые песни моряков. Болышной популярностью на А В. Соловьева-Седого, «Камень» Мокроусова, «Крас- нофлотская Сталинская» К. Ли- стова, песня композитора-северо- морца Б. Терентьева’ «Слава» (татисанная на текст поэта-красно- флотца Н. Флерова), «Краснофлот- ‚ ская улыбка» И. Будашкина и др. Мне также довелось юоздать не- сколько песен в творческом содру- с поэтами-североморцами. написана на текст командира MOD- ской пехоты Николая Букина. Штур- ман эсминца «Гремящий» Емельян а нанисал текст песни о гвардейском эсминце, который про- славился боевыми операциями. Одна из песен, создана на текст Героя Советского Союза командира подводной лодки-—поэта И. Фисано- ‚ вича. Эта песня была посвящена людям подводной лодки, гвардей- цам краснознаменной «Малютки», потоливеней более 15 кораблей про- тивника B Баренцовом море. И; Фи- санович, выдающийся офицер фло- татками страдают и работы В. Дру- жинина. Манерная широта чвисьма He ` Пожарского». есть еще настоящая живописность. В зале художников Ивановской 06- ласти, пожалуй, болыше всего удач в области портрета. С. Шабышеву в его портретах, гру- бовато, неряшливо написанных, вы- держанных в какой-то серой гамме, удается тем не менее передать харак- тер человека, добиться сходства не только в лице его, но и во асэм обли- ке, фигуре. Углубленная работа вад колоритом сделаст портреты С. Ша- бышева еще более выразительными. Как портретист, в основном, высту- пает и Н. Секирин. Его несколько су- му выполнению портреты отличает ния. С больнюй живописностью Ha- писан его пейзаж «Иваново», выдер- жанный в красновато-коричкевых и серых тенах. : H. Bypos Taxxxe mpexme peero торт- ретист, хотя он пишет и натюрморты. тализированной формы, условной гам- тюрморте он дает простор своим жи- вописным устремлениям, поискам ка- рядного цвета. Но и те и другие ув- тер. И там, и здесь нехватает BHYT- мало одухотворенности, в натюрмор- тах нет разнообразия материала, фак- туры. Разносторонним мастером зареко- мендовал себя А. Кузнецов. Его ув- лекает’ декоративное в природе. Он ищет этого и в пейзаже, н в натюр- морте. Но’у художника есть’ также подлимное чувство исторического, о . СИДОРЕНКО. ` Выставжь в НДРИ, флотца творчески выросли в среде ан- зыку и поэзию краснофлотмы под участие в создании новых красно- флотских песен, хие по цвету, рисунку и тщательно-; бытовая дожументальность чзображе- ^ 2. СРЕДНЕАЗИАТСКИЕ мы, в‘духе старых мастеров, то в на- Средней Азии. МОРСВАЯ ПЕСН: „.Моряки ценят песню. В кубри- та, новатор в военно-морском де- ле; он горячо любил и понимал му- и ‹ам принимал Может быть, тексты песен, напи- ‚ санные краснофлотцами, технически несовершенны, но зато онй отлича- ются большой искренностью чувств и подлинной народностью. Перед мною встает облик за- мечательного морского летчика и чудесного певца Андрея Стоянова. Он стал любимцем флота не только потому, что был великолепным зет- чиком-бомбардировщиком, но и пото- MY, 4TO задушевно пел краснофлот- цам и морским летчикам наши пес- ни. И когда он геройски погиб в бою за отчизну, то мы совместно с краснофлотским поэтом Я. Ролионо- вым написали «Песню Андрея», в которой ‹ стремились рассказать о летзике—болышом COBETCKOM о чело- веке. „.Ты спой нам, Андрюнта, хоротту Tech, Чтоб за сердце крепко брала- — так поется в этой песне. М летчики4североморим, стоя, & волнением слушали эту песню. Их пользуются «Вечер мужественные лица становились су- ровей С «Песней Андрея» mang re- роические . североморны в бой она вдохновляла их на новые полвияги. В творческой практике рэботы композитора на флоте часты пря- мые отклики на текутшие военные события. „Подводная лодка побтувила бое- вое задание. Все мы с волнением ждем ее возвращения. Приходит подводная лодка в гавань и дает несколько залпов, но количеству потопленных ею вражеских кораб- лей. Это «событие превращается в праздник для североморцев. Вечером устраивается торжественная встреча героев-подводников. И композиторам и поэтам-североморцам дается юроч- ное задание написать по этому HO4 воду новую песню... Работа на Действующем флоте дала богатейший материал, замеча- тельные темы, незабываемые впе- чатления, которые послужат нам источником творчества Ha ‘многие годы. лы чем свидетельствует эскиз «Грамота Живописно насыщены и лиричны пейзажи М. Троицкого «Осенний Be- чер» и другие. Стена с эскизами росписи по ‘ткани ивановских художников составлена из случайных образцов и не дает тюл- ного представления об этой области их работы. Выставленные образцы не содержат в себе ничего оригинально- го как в самом рисунке и форме, так и в его расцветке. Всз это перепевы старого. В будущих работах участников вы- ставки хотелось бы увидеть большее проникновение в жизнь родного края. Пусть эти работы расскажут боль- ao правду о нашей стране‘и ее лю- WAX этюды Собранные на выставке в Централь- пом доме работников искусств этюды Если в пойтрете он ищет строгой де- покойного художника В. Сидоренко. целиком посвящены природе и быту Художник хоропю знал и любилсвоютему. В его ней- зажах и жанровых сценах, коасочных и солнечных, есть подлинное ощуще- лечения носят весьма внешний харак: НИе Средней Азин. Он’ умеет хорошо показать органическое единствь» ар- реннего ощущения натуры. В ‘людях! Хитектуры и пейзажа, раскрыть их гармонию. Городской пейзаж, древ- ние постройки, узкие старые! кварта- лы и просторные улицы современзого города, оживленные базарные плоша- ди, индустриальные новостройки, ви- ды полей, садов, гор в разные ча- сы дня, в разное время’ года, жанро- вая сцена ‘и, наконец, историческая тема н портретный этюд таков дна- пазон творчества этого ‘даровитого хуложника. В этюдах Сидоренко нет ни экзоти- ческой пестроты красок, ни нарочитой декоративности и стилизации. Его ра- всегда строго реалистичны. Сравнивая произведения, показанные на выставке таджикских художников в 1941 году, с работами, написатными в последние три года, виднить, Kak быстро рос художник, < какой мастой= Чивостью. изунал окружающую при- Роду. Нельзя не отметить одной важной зерты искусства Сидоренко—во всех его этюдах присутствует ‘человек, не как стаффаж, декоративное пятно; а как один из главных элементов изо бражения. : В последних работах палитра Силоз ренко значительно обогатилась. его краски стали более тонкими Ht Bos- душными.