И. ГРИ
НБЕРГ
ТАЙНА ПОДВИГА
Мы запомним назсегда подвиг Зон
Космодемьянской и героизм красно-
донцев. Факты тут как нельзя более
краснорезивы и значительны. Они не
только поражают наше воображение,
но и лают пищу нанему уму; застав-
ляют задуматься над природой этого
беспримерюго душевного величия
юности.
Что же здесь делать искусству?
Может ли художник изобразить по-
ступкн Зои или молодогвардейцев
еще более величественными и пре
красными, чем они сесть? Правда
жизнн так монументальна и эначи-
тельна, что искусству, казалось бы,
остается на этот раз либо сложить
руки, либо ограничить свою задачу
простым копированием.
Но снова и сноза обращатотся. на-
на художника к этим героическим
сюжетам. Улача к ним приходит имен-
но тогла, когда они — как это сде-
лал в своем романе А; Фадеев, — от-
казываются от писания «картин с на-
туры» и выступают, как поэты и ис-
следователи, стремящиеся отнюдь не
к ению» подвига, а к рас-
крытию его основы, его истоков.
„Зоя в пьесе Маргариты Алигер
«Сказка о правде» от начала и до по-
следней кафтины, — только москов-
ская школьница. Ни одия немецкий
цалач не появляется на сцене, все
фактические обетоятельства зоиной
смерти вынесены за пределы ‘драма-
тургического действия. Это нё слу-
чайность н че «остраняющий» прием,
а необходимая ин естественная форма
раскрытия авторского замысла. Поз-
зия Зои, ее облика, ‚судьбы ее но-
коления — вот художественное со-
держание пьесы Алигер.
Поэтическое имеет свои законы,
свою логику. У него особые права и
особые ограничения. Ему равно чуж-
ды и непритязательная подробность
бытописательства, и алгебра отвле-
ченных рассуждений. Наличие
и строение строфы в этом случае ни-
чего не решают. Пьеса, написанная
честной прозой, может быть небрав-
ненно более поэтичной, нежели про-
изведение, созданное ©. помощью
самых хитроумных версификационных
приемов. Е
Вот почему, говоря о поэтичности
пьесы Алигер, мы имеем в виду OT-
нюдь че стиховые монологи, произ-
носимые героиней и Борисом. Иным
из них, — из этих монологов, — как
паз и свойственна та суховатость 4
отвлеченность, которая препятствует
познанию облика геронни во всей его
прекрасной жизненной полноте. Зато
поэтическая непосрелственность есть
в «икольных» сценах. Ови на-
писаны свободно и непринужденно.
Болтовня ребят, нескончаемые, моло-
дые споры, острота впечатлений A
прямота суждений — вся атмосфера
этих сцен говорит о том, чего не
смогла бы выразить самая патетиче-
ская тирада — о ясной и частой, доб-
рой и смелой, умной и сильной юно-
сти. В этом-то духовном здоровья,
3 этом органическом благородства и
заключается поэтичность «Сказки о
правде».
Строго говоря, действительно
завершен и полон только образ Зои.
Остальные персонажи аккомпаниру-
ют ей, доставляют ей возможность
резче проявить себя, контрастяруют с
ней или дополняют ее. Однако хоть
они и эскизны, но в эскизах этих схва-
чены различные приметные черты.
Ладный, удачливый Борис; носитель
мальчинеской «фил и» Алеша;
«ученый» Костик; простенькая Клав-
ка — в каждом из них как бы звучит
особая нота, каждый из них воплона-
ет частицу живого фона, на котором
выступает образ поколения, вошедите-
го разом в жизнь и в войну.
` Так возникает основная поэтиче-
ская тема пьесы тема юности, побед-
но прошедшей через все военные ис-
пытания. Пьесу движет не столкнове-
ние характеров, не течение интриги, а
контрастное сочетание поостой. весе-
лой школьной жизни этих славных
мальчиков и девочек и еще незамет-
ных взору, но упорно созревающих В
них сил и способностей к совершению
больших и трудных дел. Эта беспеч-
ная молодежь уже «обречена» славе.
Вот почему читатель или зритель,
слушая бесхитростные и пылкче бесе-
‚ды девятиклассников, видит в них
завтратиних бойнов и партизан, видит
те нити, которые уже протянуты в
героическое завтра. Сквозь «быт»
школьной любви, мечты и дружбы
уже просвечивает великое «бытие»
подлинных болышних страстей.
В этом контрастном сочетании есть
настоящий драматизм. Он-то и де-
лает «Сказку о правде» произведени-
ем драматургии, дает основу для
спектакля ного и интерес-
ного. Наши театры находятся в ожи-
лании пьес, отвечающих всем зако-
нам, испытанным веками. Однако в
ожидании канонического совершенст-
ва, они нередко оказываются ленивы-
ми и нелюбопытными при встрече с
произведениями пусть незавершенны-
MH, HO выдвинутьми живым развити-
ем жизни и литературы. Именно к та-
ким произведениям относится ‘«Сказ-
ка о правде».
Итак Зоя и ee друзья покидают
прявычную школьную обстановку...
Тут автор сперва теряется. Тотчас
же исчезает поэтическая непосредст-
венность и наполненность действия.
Ее изгоняет суховатая дидактичн-сть
сцены в комитете комсомола. Именно,
не секретаря комитета, не других ее
a
o¢¢o ¢
a a le NS henner se eseeetmsonentnensahibenhseen ae eet
5 HaBHC
редь тянется к входу в Колонный зал
1
1! Дома союзов. Суровая зима 1924 го-
И в те траурные дни, дни
Великий Сталин дал учителю клятву
; киноанпарат запечатлел историческую
участников, а всей сцены в пелом.
По авторской схеме входящие в ком-
HaTy комсомольцы один за ‘другим
«демонстрируют» различные ф
поведения молодежи. Вот явный обы-
ватель, вот смельчак, вот мужествен-
ная, но не до конца, а вот и волне
тельный образ, возникший в первых
картинах пьесы, здесь оказался
вдруг геометрически расчерченным
тельность.
Зато болышая психологическая
правда есть в первой сцене, экспони-
ровавшей отношения Зои < её това-
рищами, в особенности с Борисом, ко-
торого она любит первой чистой де-
вической любовью. Только что Борис
предлагал «выкупать в реке эту ора-
торшу», и вдруг сразу что-то ‘измени-
яось и он увидел Зою иной, взглянул
на нее другими глазами. Они идут но
берегу реки, впервые открымнись
друг другу, торопясь рассказать ©
самом дорогом, с трудом подыскивая
слова для выражения чувств, внезал-
но их охвативших. А сзади плетется
простодушная Клавка, зазубриваю-
щая параграфы комсомольского уста-
ва — антипод Зои, Прелестная сцена,
в которой соединяются органически
добрая улыбка и серьезное наблюде-
ние: г
В первых сценах Зоя не совершает,
казалось бы, ничего геронческого, ав-
Top gfe разрепает себе подчеркнуть
ее незаурядность: Тозлькоотказывает-
ся она’ итти на весенний школьный
бал, где должна была танповать с
Борисом. Отказывается ¢ грустью,
нехотя, исполняя слово, данное ма-
ленькой соседской девочке Люсике—
посидеть с ней в темноте, рассказать
ей сказку. Зоя не может нарушить
свое честное слово.
В этом обостренном чувстве правды
—жключ к характеру героини. Алигер
писала в своей поэме —
И оеделалась правла повадкой твоей,
Порывом твоим и движеньем
невольным,
В беседах ео взрослыми, в играх детей,
В раздумьях твонх н в кипении
тикольном.
Эта формула верна, но отвлечен-
на и потому несколько условна. Эти
строки содержат общий очерк пове-
дения Зои, но не передают ее обая-
чия. В пъесе формула получила
живое, непосредственное и убеждаю-
шее выражение. Войдя в круг юноше-
ских горестей и радостей, Алигер
удалось воплотить те черты, которые
позволили ее героине впоследствии
совершить подвиг.
После сухого и несколько дидак-
тичного эпизода в комитете героиня
пьесы—в партизанской, а еще более
в заключительной сцене, — предстает
перед нами все той же молодой, меч-
тательной, любящей девушкой, вче-
ралиней девочкой. Этот контраст меж-
ду хрупкостью Зои и тяжестью испы-
тания, перенесенного < честью,
особенно разителен. Поэзия снова
до конца, Злесь окончательно тор-
жествует поэтическая логика и
утверждается сказка, исполненная
самой подлинной,
ренающей правды.
должает жить в этот последний,
предсмертный час, — все ее помыслы
н мысли воплощаются в зримые и
бльышимые образы. Снова на сцене
двойное бытие. Теперь эта двойствен-
вость обнажена и‘открыта взору са-
мой героини. Она еще тянется к
рису, матери; друзьям, еще мечтает,
как: раньше, о будущем, о работе,
любви, семье, и в то же время она
уже отрешена OT привольного и лю-
бимого мира, и самые мечты эе о бу-
дущем стали уже прошлым. Все три
временных плана — настоящее, про-
шедшее и грядущее — здесь сдвину-
ты и соединены так, как это может
происходить только в поэтическом
произведении.
‘Таковы контуры этой пьесы, выра-
зительной в своей эскизности и от-
четливой в своей незавершенности.
Одно из действующих лиц говорит в
первой картине о том, что герой «и до
того как‘ совершает свой подвиг, в
чем-то герой. И как он живет на све-
те, это страшно и таинственно». До-
бавим, это, ‘кроме того, и поучитель-
но, В пьесе Алигер Зоя — шжольни-
ца, одна из своего поколения. Имен-
но поэтому тысячи других советских
школьников и школьниц могут найти
в себе силу и смелость для подража-
ия героине. Потому что, как гово-
рил Плутарх, героические ^ жизне-
описания должны «одновременно
внушать восторженное ‘удивление к
полвигам и желание подражать со-
вершившим их».
На долю кинохроники, ее работни-
\ ков операторов, режиссеров выпала
почетная миссия: правдиво и €.BO3-
можной подробностью отобразить на-
ши величественные дни, события, пол-
ные исторического значения.
С какой жадностью ловим мы, CBH-
цетели и современники этих событий,
каждый кадр кинохроники, запечат-
левший ” незабываемые мгновения
славной эпохи!
Красная плошадь! Сегодня на ней
выстроились победоносные = полки
Красной Армии; избавившей мир OT
стей над ним величайшей угро-
‚ зы.
Красная площадь! Величественный
вид еб сегодня напомнил мне иные
дни, также запечатленные в кадрах
‚ кинохроники... р
` „Летят ввысь комья мерзлой зем-
ли: это взрывают грунт для строи-
тельства мавзолея, чтобы увекобве-
чить память вечно живого среди нас
великого Ленина. Бесконечная оче-
да. Люди на железных жаровнях
жгли уголь; разводили костры, чтобы
отогреть мерзнущие руки.
глубо-
кой всенародной печали, прозвучал
на весь мир уверенный голос Сталина.
свято хранить ленинские заветы, при-
звал народ еше теснее сплотиться
вокруг партии большевиков и едичой
дружной семьей в самоотверженном
труде обеспечить выполнение заветов
Владимира Ильича, :
В те суровые для нашей страны дня
клятву вождя народов. Все последу-
ющие годы Кинохроника наша ‘рас-
сказывала миру’ 06. осуществлении
этой великой клятвы.
Славные годы пройдены советским
народом под водительством Сталина!
Великие годы! Ведь именно накоп-
ленная’ за эти годы могучая сила да-
„На защиту родины)
Скульшеура заслуженного деятеля
Армянской OCP Apa
САРКИСЯНА.
Выставка работ художников и
скульпторов Армевии в уреване;
искусств
ла нам возможносяь стойко встретить
Сннхали операторы-фронтовяки Цент-
ральной ордена Красного Знамени Сту-
дин довумептальныйх Фильмов, Монти.
ровали: лауреаты Оталинской иремия
В. Беляев. И. `Посельский ‘и режиссер
И. Венжер. Текст В. Агатова читает
7 Хмара. Музыкальное оформление
д. Блок и С. Чернецкого,
мужественная... Целостный и обая-
н... сразу утратившим свою вырази-
возвращается в пьесу и на этот раз
самой важной и
Все, что жило в душе Зои и про-
TITS et ete a
ты
Узбекский
Красного знамени театр оперы
и балета. «Бахчисарайский фон-
тан». Мария — Розия Урманцева,
ордена Трудового
Гирей — засл. артист УзССР
Барановский.
НПИ < ПЕ,
Л. ДАНИЛЕВИЧ
Мастерство
дирижера
Мясковский, Моцарт, Дебюсси,
Равель такова была программа
концерта симфонического оркестра
Союза ССР, выступившего под Уп-
равлением дирижера А. Стасевича.
24-я симфония „Мясковскогю
одно из лучших симфонических про-
изведений последнего времени. Ак-
тивное волевое начало играет в нем
первенствующую роль. Ее строгая,
суровгя музыка словно озарена% от-
блеском военных лет.
Взволнованным порывам, вопло-
щенным в крайних частях симфонии,
противолоставлена лирика срелней—
медленной части. Ее главная скорб-
ная тема вырастает в образ глубо-
кого трагизма, но светлая лириче-
ская струя проходит через весь
финал, завершая его мягко, покой-
но. Bee же основное в симфонии—
это динамика страстной борьбы.
А. Стасевич —- хороший интерпре-
татор кимфонического творчества
Мясковского. Исполнение 24-й сим-
фонии было отмечено глубоким по-
ниманием содержания и етиля про-
изведения. Выразительные краски
зашел дирижер для медленной ча-
сти (особенно поэтично прозвучали
ее первые страницы). Много тем-
перамента он вложил в исполнение
финала, хорошо передав. энергию
‚напряженного полифонического рзз-
purus, Менее удалось дирижезу
Allegro deciso (первая часть)
здесь порой нехватало четкости, со-
бранности, не всегда была достигну-
та ритмическая согласованность в
‹ оркестровом ‘ансамбле.
После симфонии Мясковского был
исполнен «Ноктюрн» Дебюсси, Зах-
ватывающее впечатление произвела
хореографическая поэма’ «Вальс»
Равеля — замечательный пример
симфонизации
ра! В основе «Вальса» лежит. посте-
пенный переход от утонченной чув-у
ственности первых страниц ко сти-
хийно могучему, страстному порыву.
Дирижер и оркестр сумели-нередать
капризную игру ритмов,“ остроту
тембровых контрастов, красочную вы-
разительность мелоса.
Пнианистка Лиза Гилельс сыграла
концерт Мощарта. В ее талантливом
исполнении было много. огня, муже-
ственной силы, но нехватало той TOH-
кости и одухотвореваости, которой
требует моцартовский стиль.
Отрадно, что А. Стасевич сумел
проникнуть в <одержание столь
сложных и’ различных по ‘своему
стилю произведений, как 24-я сим+
фония Мясковского и «Вальс» Раве-
ля. Олной из положительных черт
его дирижерской деятельности яв-
ляется неутомимое участие в 1ро-
паганде лучших образцов советского
симфонизма, Думается. что ‘этот да-
ровитый художник должен иметь
более широкое поле конщертной
деятельности.
®
ФИЛЬМ О ПАРАДЕ ‚
НА КРАСНОЙ ПЛОЩАДИ
24 ИЮНЯ 1945 ГОДА
х
разразившуюся внезанно военную бу-
рю и добиться победы.
`И вот‘он — исторический парад
Победы!
Красная площадь... Отсюда отправ-
лялись полки на великую битву со
злобным врагом, и тогда над нею про-
звучал голос Сталина, твёрдо верив-
шего в свой народ и в конечную побе-
ду. Вдохновленные великим вождем,
народ и армия делали все для дости-
жения этой победы, И они победили!
Кто расскажет о героях-киноопера-
торах, которые ежедневно, ежечасно,
в боевых порядках армии, на протя-
женни всех. четырех лет войны, вели
незаметную, но важную и. ответствен-
ную работу; сохраняя для мира, для
истории небывалые примеры мужест-
ва, отваги, геройства советских бой-
цов и офицеров? Какие слова благо-
дарности найти, чтобы почтить фрон-
тового оператора, который, ‹ истекая.
кровью, продолжал с’емки, памятуя
лишь о своем долге перед. народом?
С болью в душе вскрывали на студии
хроники коробку с его чегативами,
извлекая-последние кадры, снятые его
рукой. Не раз видели мы на экране
кадр: огромный взрыв потрясает воз-
дух, летят глыбы земли у самого об’-
ектива и кадр’ обрывается. Это зна-
чит, что некому было снимать даль-
ше... И включенные › в фильм, эти
кадры Йновь начинали жить, и В них,
в лелах своих рук, венно будет жив
для нас оператор-герой, ‘их. создав-
mii.
Операторы-фроятовики ни на день
не отставали от стремительно насту-
павшей Красной Армии. Фильмотека
беспрерывно обогащалась материа-
лом. Советские хроникеры научились
снимать осмысленно и целеустрем-
ленно. Именно эта идейная и творче-
ская направленность в их работе, вы-
сокий патриотизм, ненависть к врагу
позволили создать такие фильмы вы-
сокого звучания’ и- мастерства, как
«Разгром немецких войск под Моск-
вой», «Сталинграл», «Орловская бит-
ва», «Народные мстители», «Освобож-
танцовального жан-,
В кажлом виде и жанре искусства
законы обобщения имеют своя гра-
ницы, Нельзя абстрактно говорить о
художественном обобщении, как это.
делает С. Образцов, переходя от
романа. Толстого к драме Шекс-
пира, сказке Пушкина и басне Кры-
‘лова, Не потому нельзя наградить
близорукостью Отелло и }Гамлета,
чо. они— как указывает разцюз,
«более обобщенные» образы, а
Каренина и Протасова можно. пото-
му что это более «натуральные» ха-
рактеры со многими внешними под-
робностямн. Дело в ином: близору-
кость не в природе самого характе-
ра Гамлета или Отелло. «Натураль-
ный» Вронский, кстати, Тоже не мо-
жет быть близоруким, так как это
\сНизит его обаятельность для Анны
и, следовательно, нарушит всю кон:
цепцию замысла Толстого.
Чтобы пояснить мою мысль, при-
веду ческолько примеров ‘из твор-
ческой области, наиболее близкой
мне, как художнику.
В плакате, например, мы видим
фигуру одного рабочего у станка,
протягивающего к зрителю один
снаряд. Это не Сидоров, не Петров,
не Иванов. Мы подразумеваем весь
абочий классе нашей страны, сра-
авний не один снаряд, а все
мощное вооружение, необходимое в
борьбе с врагом. Это и Петров,
и Иванов, и Сидоров, и миллионы
им подобных обобщение, пре-
дельно широкое. Но сие вовсе те
значит, что изображение
на плакате «включает» в себя чер-
ты всех рабочих, создававших воору-
жение. Тут, очевидно, следует pa3-
личать широту и глубину обобще-
вия. я
Попробуем ‘теренести прием пла-
ката в картину или фреску, и вы
‚отвернетесь — схема! В картине
должны быть или Сидоров, или Пет-
ров, или Иванов. Картина обобща-
ет проникновением в глубину инли-
видуальности, отражая общее в
частном, в личном. .
Прекрасный мастер Б. Иогансон
создал одно из лучших живописных
произведений нашего времени —
«На старом уральском заводе».
Здесь конкретный рабочий по его
изможденному лицу можно предста-
вить всю его жизнь; здесь конкрет-
ный капиталист — Демидов, вся фи-
гура которого рассказывает его био-
графию и сытую натуру. Но все это
настолько типическое, что может
служить примером художественного
обобщения.
Статья С. ‘Образцова является
‘опытом критического анализа филь-
ма «Бемби». Она изобилует остро-
меткими по-
умными замечаниями,
бочными характеристиками и убели-
тельными утверждениями общего
порядка. Но мне кажется все же,
что тезисы С. Образцова не могут
явиться прочным основанием для
развития ‘теоретических и практиче-
ских мыслей о мультипликационном
кино, так как они воздвигнуты на
зыбкой почве суб’ектизного. лонима-
ния художественного образа.
В самом деле: обратим вниманче
на положение Образцова — «чтобы
приобрести качество «увеличевного»
обобщения. надо пожертвовать от-
дельными -харэктерстиками», Мысль
вообще совершенно бесспорна. Но
что же доказывает ею автор? Преи-
мущество абстракции перед кон-
кретностью.
Образ Наташи ‘Ростовой прекра-
сен своей индивидуальной завершен-
ностью; Джульетта — менее ин-
дивилуальна, но по силе своей кон-
коетности и впечатляемости этот об-
раз не уступает Наташе. Он равен
ей. «Анджелла Гоцци еще менее
инливилуальна, чем Джульетта». Тз-
ким образом, ова включает в себя
‘и Наташу, и Джульетту, и _Дезле-
‘мону м еше большое множество
жениин; «Превосходство» ’Анджел-
‘лы. над Джульеттой (а тем болзе
очевидным. Выходит-чем образ ме-
нее индивидуален, тем он более
универсален и общечеловечен. Так
ли это?
Общечеловечность образов и Xa-
рактеров—не B HX «универсально-
сти», и не в том, что образ Джуль-
етты «включает в себя образы всех
других девушек Италии, Франции,
*С. Образцов. «Закономерность уда-
чих. «С. И» № 2 от 15 июня 1945 г.
Михаил ЧИАУРЕЛИ , Дыхание В смени
денная Франция», «К вопросу о пере-
мирии с Финляндией, «Освобождение
Белоруссии», «Берлин» и другие.
И вот нашим кинооператорам до:
велось запечатлеть торжественный
апофеоз сражений — парад Победы.
Сюда пришли кннооператоры-фрон-
товики. Залачей. их было создать про-
стой, ясный и точный рассказ о вели-
ком событии. И хроникеры сумели пе-
редать на экране грандиозность, кра-
сочность и величие парада.
Четыре года жило в сердце каж-
дого из нас ожидание этого дня! С
верой в победу приносил народ мно-
гие тяжелые жертвы, переносил ли-
нения и трудности,
Вождь с мудрой прозорливостью
сказал ‘народу:
«Будет и на нашей улице праздник»
И вот’он — этот наступивший
праздник!
С большой теплотой отобразили его
на экране мастера кинорепортажа.
Мы видим, как с самого раннего ут-
ра люди были полны напряженяым
ожиданием предстоящего, как собрав-
ниеся на Красной площади воины и
многочисленные гости < радостным
волнением ждали мннуты появления
величайшего гения ‘человечества —
Сталина. Возбужденные лица людей.
Шеренги воинов-героев всех фронтов,
протянувшихся от Белого до Черного
моря. Они стоят, точно вкопанные,
застывшие, как’ изваяние, величаво,
как на картинах Коцебу или Макар-
та. Единственные, кто нарушает ве-
ликое спокойствие монументальной
картины, — это мои товариши, кино-
работники. Они бегают вдоль и. попе-
рек площади. Им позволено это.
Тут и там появляются они, при-
ставляя К
и снимают. Здесь я вижу и сложную
аппаратуру: они снимают и в цветном
варианте.
Мои соседи по трибуне досадова-
ли, что погода была плохая, что шел
дождь. Но вряд ли кто-либо из них
подумал, что это — стократная 0е-
да для кинооператоров. И все же ап-.
параты трещат! Я слышу их ласковый
стрекот повсюду...
.Авторы фильма — операторы-фрон-
товики орденоносной студии доку-
ментальных фильмов, режиссеры
В. Беляев, И, Посельский и И. Вен-
рабочего
‚над Наташей) кажется С. Образпову
глазу ручные «Аймо»,
обо
ОТВЕТ С. ОБРАЗЦОВУ *
х
‚ Англии, Америки и других», а в том,
что Джульетта—в самой глубиче
своей\ индивидуальности несет в се-
бе черты такой девушки, которая
при соответствующих исторических
условиях могла бы быть и в Ан-
глии, и во Франции, и в Америке,
и в России— везде, конечно, со сво-
‘им национальным колоритом.
С. Образцов’ об’являет девушку из
поэмы Горького {и Царевну-Лебель
Пушкина) своеобразной «девушкой
вообще», своего рода «субстанцией»
всех девушек, из которой можно вы-
вести всех Наташ; Джульетт и Дез-
демон Но ведь если из конкретных
«разновидностей» можно составить
себе абстрактное понятие, то, обрат-
HO, B этом абстрактном. понятии 20-
вершенно невозможно ощутить худо-
жественную конкретность образа!
«Когда я из ‘действительных яб-
лок. груш, земляники, миндаля об-
разую общее представление «плод»...
то я этим, выражаясь спекулятив-
ным языком, об’являю «плод» «суб-
станцией» груши, яблока, миндаля
и пр. р
„.Но насколько легко из дей-
ствительных плодов вывести аб--
страктное представление «плод», на-
столько Же трудно из абстрактного
представления «плод» вывести дей-
ствительные плоды». (К. Маркс —
«Святое семейство»). /
При реалистическом изображении
действительно жертвуют отдельны-
ми характеристиками. Но какими? Не
главными, не теми, которые дополня-
ют образ или помогают в развитии ос-
HOBHOrO характера. А жертвуют тем,
без чего главное становится более
выпуклым. Это «отсеивание» част-
ностей не имеет ничего общего <
отвлеченным образом условного изо-
бражения плаката’ или мультипли-
кации, принципы которого С. Образ-
цов распространяет на самые различ-
ные виды и роды творчества. Обобще-
ние же, ведущее к абстракции, про-
тиворечит реалистическому методу
в искусстве,
Как в плакате или народном
лубке. таки в басне, и в сказке мы
находим, пользуясь термином С. Об:
разцова, наиболее «увеличенное»
обобщение. Но животные здесь, как
средство изображения, не воплошаз-
ют человека, «как такового», «вне
разновидностей». Отнюдь, нет. В
баснях Крылова лиса олицетворе-
ние хитрости, ворона--разиня («про-
‘воронила» сыр), Подразумеваются
He столько люди. сколько отдель-
ные их недостатки. Ведь человек-
разиня (ворона) кула сложней — си
может быть и добрым, и злым, и
храбрым, и трусом. каким угодно.
Аллегория и символ из мира жи-
вотных < древнейших времен ис-
пользовались как средства характе-
ристики отдельных черт человека.
Еще Леонарло да Винчи в своих
сатирических карикатурах изобоа-
жал некоторых людей полобием
льва, лисицы, змеи и т. д. что яв-
емом хазактеристики главной черты
персонажа.
В ряду других творческих причив
удач мультипликашионного” кино: -6
которых пишет С. Образцов, нель-
зя забывать присущее болышим
мастерам чувство самой природы
мультипликации и максимальное ис-
пользование возможностей этого ро-
да. искусства.
Ясное ощущение художником ма-
териала, из которого «строится»
произвеление (особенно в изобразя-
тельных искусствах), о необычайно
важно; это имеет прямое касателъ-
ство к вопросу. о художественном
обобщении,
Русский скульптор Коненков co3-
дал своего - изумительного, «Ста-
ричка-боровичка» из дерева. Это
действительно старик-славяния, ему
тысяча лет. он кряжист и узловаг,
как дуб могучих российских лесов.
Никакой другой материал, кроме
дерева не мог бы воплотить так
этот замечательный образ! Венера
Милосская не может быть создана
йз золота, несмотря на все богат-
ство этого материала. Она можег
быть только из мрамора, только
через -него полнее всего передается
красота и прозрачность обнаженного
женского тела. Брюллов с неголо-
Кадры из фильма «Парад Победы».
Вверху — сводный полк Карельского
фронта, внизу — немецкие знамена,
повергнутые к ногам советских вои-
нов-победителей.
жер, писатель В. Агатов, чтец Л. Хма-
ра, композиторы Д. Блок и С. Чер-
нецкий поработали на славу.
Теперь перед нами проходят кадры
фильма...
Праздничная атмосфера царит’ на
Красной площади! И бурную ова-
цию, возникающую при появлении
товарища Сталина и его соратников,
невольно‘ подхватывают все, присут-
ствующие в зрительном зале...
Последовательно с‹развертываются
на экране эпизоды парада. Маршал
Жуков и ‘маршал Рокоссовский‘ об’-
езжают войска, могучее «ура» гре-
мит в ответ на поздравление с побе-
дой! Маршал Жуков произносит. <
мавзолея речь, и мы видим тех, к ко-
му она обращена: рабочих и работ-
ниц, людей науки, техники, искусст-
ва, закаленных в боях воинов, внима-
тельно слушающих полководца, oY
тиллерийский салют. Марш, испой-
иязмый оркестром из 1.400 человек...
Начинается прохождение войск,
Одиннадцать сводных фронтовых
полков возглавляют прославленные
маршалы и генералы. Идут герои Ле-
нинграда, освободители Украины, Бе-
лялюсь особенно выразительным пон-
] кгмюшьи Обобчение характера
и характер биения
‹
занием емотрел Ha 5
гипсовую копию мраморного Лао-,
кодна, говоря, что «он кабжется без-.
кожий». Одно время из чрезмерного’
страха перед формализмом вообще
всячески избегали говорить о мате-
риале, из которого строится прояз-
ведение. Но формалисты повинны в
ином—они фетишизировали мате-
риал, они отрицали конкретный об-
раз, а отвлеченные абстракции сва-
их представлений выражали в аб-
страктном ‘же материале. Мы ae
видели у них ни людей, ни натюс-
мортов, а видели металл, дерево.
стекло. Когда же мы смотрим Ha
Венеру, то не замечаем ‹ мрамора, в
коненковских скульптурах—не заме-,
чаем дерева. Материал эдесь орга-
нично вошел в образ.
Умение «взять потолок» кажлого
материала—это само по ‹ебё ‘при-
знак большого мастерства. Мультя-
пликационное кино имеет свой пото-
лок, свои, только ему присущие, воз-
можности. В этой части овоих суж-
дений С. Образцов абсолютно прав.
Шекспир, Толстой, Достоевский--
вне мультипликации. Сложные чело-
веческие коллизии в реалистической
трактовке — вне мультипликации. А
вот «Песнь о Гайавате», Гаргантюа,
Калевала, мифы, сказки—это может
стать основой художественной
мультипликации, М наибольшей вы-
соты своего «потолка» мультипли-
кация, лумается мне, может достиг-
нуть в изображении мира жизотных
и мира природы.
Но значит ли это, что сказка дол-
жна быть монополией только муль-
типликационного кино, как это ут-
верждает С. Образцов? Конечно,
нет, Критика А. Корда и особенно.
А. Роу вполне обоснована, однако
неудачи «Кащея» нельзя возводить
в общий порок, в «ролимое пятно»
натурного кино, берущегося за сказ-
ку. Я помню еще на заре кинемато-
графического искусства фильмы, где
сказочные кони на фоне сказочного
богатырского леса не казались
«сказочно-нереальными». Кто же ви-
новат, что, работая мало в этом
жанре, мы малого и достигли!
То же самое и с оперой в кичо.
Ведь «Черевички»—это первый олыт
и, на мой вэгляд, не особенно ула-
чный. Но только на обнованин
того, что в жизни девушка никогда
не разговаривает пением, нельзя от-
рицать оперный жанр в натурном
кино, Ведь следуя дальше этой ло-
гической схеме, надо сказать, что
и на театре разговор пением — a5-
сурд! В жизни ведь этого не бы-
вает.
Весь вопрос в том. о чём метко
говорил еше Суриков—что ни као-
тина — то свой манер». Тема, жанр,
материал диктуют «свой манер»,
этого не хотят понять многие работ-
ники кино.
«Броненосец Потемкин» Эйзен-
штейна, «Арсенал» Довженко силь-
ны и величием новых идей и тем,
что авторами их найлен был «свой
манер» немого кино. Было ‘найдено
то, чего нельзя увидеть. вапримез,
в театое. С появлением гозорящего
и цветного кино обогатились вы-
разительные средства, но они про-
диктовали «свой манер» и в ком-
позиции кадров, и в игре актеров, и
в приемах с’емки. Попробуйте «По-
темкина», «оцветить» и «оговорить»—
повысит ли это его ‘эстетическое
звучание? Нет. Рембрандтовский
сфорт, суровый ‘и мужественный в
своем построении черного < белым,
не нужлается в раскраске—это 6y-
дет антихуложественно. Красками
Рембрандт писал станковые компо-
SHIH.
Ощушение остроты темы, слепи-
фичности художественных средств,
жанра, материала очень важно
для живописи, и ‘для юино, и для
любого другого искусства. Плохо,
что в ином фильме, не просмотрев
«титульного листа» авторских имен:
и не справившись об этом предлва-
рительно, мы с трудом различаем
авторов-постановщиков. Разве кино
—такое монументальное. синтетиче-
ское, всемогущее искусство, веччо
движущееся — может обойтись без
поиска, риска, творческой юстроты,
оригинальности? И тем более шя-
рокий простор для таких поискоз
открыт в области киносказки, кино-
оперы, киномультипликации!
ПРИМЕЧАНИЕ. Статья
в порадке вбсуждения.
лоруссии, герои штурма Берлина...
Экран показывает героев, диктор на-
` зывает их имена, напоминает о слав-
ном боевом пути частей, соединений, _
фронтов.
Да, это Красная Армия 1945 года!
Этот великолепный строй крепких,
мужественных людей, эту великолеп-
ную технику — артиллерию, танки,
мотомеханизированные части — де-
монстрирует армия, только что про-
шедшая четырехлетнюю, небывалую
по ожесточенности войну! Вот какова
сила великого, единого, многонаци-
онального советского народа, B3pa-
щенного Сталиным, который в ту —
памятную нам, представителям стар-
шего поколения, — зиму 1924 года!
поклялся привести нашу Родину к не-.
меркнущей славе!
Вспоминаются прекрасно выполнен-
ные гравюры больших мастеров, изо-
бражающие батальные сцены эпохи
Петра Т, наполеоновских войн, карти-
ны мастеров батальной живописи. Но,
право, они блелнеют сегодня перел
простыми кадрами кинохроники, по-
казывающими рядовые эпизоды обо-
роны Сталинграла или боев на Одере
и у стен Берлина. Они меркнут пе-
ред этими кадрами прохождения ар-
мии - победительницы перед своим
Верховным Главнокомандующим. На-
столько величественно жизненное, ис-
торическое содержание разворачива-
ющегося перед нами события! Труд-
но найти сравнение в длинном ряду
произведений батальной живописи
вот с этими простыми кадрами, пока-
зывающими, как бросают советские
воины к подножию мавзолея 200 не-
мецких знамен, захваченных в побел-
ных боях, знамен отборных дивизий
и личный штандарт Гитлера, упавший
к ногам советского полководца!
Все происходящее на экране так
близко, понятно и дорого каждому
зрителю. Эти «катюши», мощные тан-
ки и пушки, сделаны руками наших
рабочих по чертежам наших KOH:
структоров. Эту армию мы одели и
кормили трудами наших рук, ей по-
свящали мы произведения нашего ис-
кусства. С законной гордостью видит
зритель плоды своих трудов.
Просто и бесхитростно сделан-
ный хроникальный фильм о параде
вызывает глубочайшие чувства. И
простая хроника выпастает до высот
патетического произведения о народе
публикуется.
=
К. Н. Игумнов
портрета работы П. КОРИВА.
$Ф®х>®
Л. ОБОРИН, В. РОЗАНОВ,
Я. МИЛЬШТЕЙН
Игумнов
К 50-летию концертной
Фрагмент
деятельности
Пятьдесят лет назад началась
концертная деятельность замеча-
тельного русского пианиста. Констан-
тина Николаевича Игумнова. Его
творческая жизнь — это путь пол-
линного. художника, отдавшего свой
сгромный талант служению русско-
му музыкальному искусству.
Как исполнитель, Игумнов обла-
дает яркой и своеобразной индиви-
дуальностью. Он не повторил ни-
кого ни в чем и одновременно про-
должил лучшие традиции XIX ве-
ка. Учителями его по фортепиано бы-
ли Н. Зверев, А. Зилотти и П. Пабст,
по камерному классу — В. Сафонов,
по теории композищии — С. Танеев,
и М. Ипполитоз-Иванов.
Игумнова многообраз-
но, но одна его черта особенно вы-
деляется — простота и естествен-
ность исполнения. Ему чужды внен-
ние виртуозные эффекты, деланный
пафос и вычурность. Игру его от-
личает тонкий безупречный вкус,
чувство меры и благородство выра-
жения. г
Когда слушаешь Игумнова, то на-
чинаешь понимать, что высшее ис-
кусство пнаниста заключается не в
том, чтобы поражать слушателей
фейерверком звуков и техническими
трюками, а в том, чтобы передать
всю богатую и сложную жизнь испол-
няемого произведения. Действитёль-
но, талант Игумнова не вносит они-
зего нарочитого. ничего надуман-
ного в исполнение: оно как бы CO-
ставляет одно целое с замыслом ав-
тора. :
Эти редкие качествя сочетаются
у Игумнова с пленительной красо-
той и разнообразием звучаний, По
богатству колорита, необыкновенной
певучести и мягкости звука, ‹ по
владению всеми тайнами педализа-
нии е Игумновым мало кто может
соперничать. Однако никогда кра-
сочность не становится для него са-
моцелью. Менае всего похож он
на тех музыкантов-импрессиони-
стов, для которых художественное
произведение, как и мир, — рял кра-
сочных. впечатлений и эффектов.
Игумнов не только чувствует эту
красочность, не только является ма-
стевом тончайшей отделки, еле уло-
вимых штрихов и нюансов эвуча-
ний — он прежде всего стрёмится
передать поззию исполняемого про-
изведения, раскрыть самую сущ-
ность его. В игре Игумнова всегда
воплощаются большие чувства и
мысли. Этим об’ясняется и выбор
репертуара. Достаточно вспомнитъ
поражаюшее своей проникновея-
ностью и хуложественной силой
игумновское исполнение послелних
сонат Бетховена, Б-тоШной сонаты
Шопена, Н-тоГной сонаты Листа,
‚ Крейслерианы и ‘Фантазии Шумана,
«Песен без слов» Менлельсона и
других шедевров романтической
фортепианной литературы. Е
Но особенно ярко раскрывается
великолепное дарование Игумнова в
интерпретации произвелений Чай-
ковекого и Рахманинова. В истол-
нении Чайковского он достиг та-
ких вершин, до которых дошли лишь
избранные из избранных: срели ди-
вижеров—Никиш, срели вокалистоз
— Собинов и Нежданова. Неисся-
каемый поток глубочайшего чувст-
ва, великая искренность и, задушев-
ность, очарование грусти, грацниозность
и мягкость —все это есть у’Игумнова.
Можно без преувеличения. сказать, что
его исполнение трио, фантазии, сона-
ты, цикла «Времена года», Из-то’но-
А. Аренский
Дарование
го вальса, колыбельной и других
мелких. пьес относится к числу
прелраснейших достижений чпнани-
стического искусетва. Здесь он не
знает себе равных.
Penentyap Игумнова обширен и
разнообразен. Он является первым
исполнителем ряда произведений
Скрябина, Рахманинова. Глазунова,
Лядова, Ляпунова, Прокофьева,
Мясковского Многие незаслуженно
забытые произведения благоларя
ему были восстановлены в концерт-
ном обихоле.
`Художественная леятельнасть
Игумнова не ограничиваетея испол-
нительством. Он является. старей-
шим профессором Московской кон-
серватории, создателем замечатель-
ной школы пианизма, получившей
признание во всем мире.
Игумнов ‘воспитал целую плеяду
пианистов, срели котобых многие
пользмются мировой известностью.
Замечательный исслелозатель pye-
ского пианизма. локтопо ‘искусство-
ведческих наук К Н. Игумнов в
настоящее время ведет большую
pa6oTy по редактированию русской
фоэтетианной ‘литературы
Советское правительство по ло-
стоинству оценило выпающиеся за-
слуги Игумнова пегед родиной,
присвоив ему звание Наропного ао-
тиста РСФСР, наградив его орле-
ном Трудового Красного Знамени
iw теперь — орленом Ленина. Поже-
лаем Константину Николаевичу
сохранить на многие голы свою
релкую работоспособность энёргию,
молодость чувств и мыслей.
ВСЕСОЮЗНЫЙ КОНКУРС
МУЗЫКАНТОВ-
ИСПОЛНИТЕЛЕЙ
Для полтотовки и проведения
веесоюзнсго конкурса музыкантов-
исполнителей утвержден Оргкоми-
тет, в который вошли: В. Сурин
(председатель), М. Белоцерковский
(зам. председателя) Е. Грошева
(отв. секретарь), В. Власов, К.
Держинская. В. Дулова, С. Кнуше-
РиЦкий, С. Козолупов, М. Максако-
ва, Л. Оборин, Д. Ойстрах, Н. Спе-
ранский и Д. Тонский.
Третий тур конкурса состоится в
‘нашем и его неизбывной радости в Москве.
дни победы, о великой народной. бла-
годарности творцу победы, люби-
мому Сталину.
Победители получат звание лау-
реатов и денежные нремни от 5 до
15 тысяч рублей.