НОВЫЕ КНИГИ ОБ ИСКУССТВЕ
История актерского.
мастеретва в России
Давно уже не появлялось у нас
такой талантливой и острой книги в
театре. Книга Б. Алперса—не история
русского театра. Нет, это именно
книга об актере, опыт осмысления
всего исторического пути рус-
ского. актера XIX столетия. В
свободной и широкой манере, без
ложного педантизма, не перегру-
жая изложения ненужным анпара-
том справок и ссылок, автор. бесе-
дует с читателем 06 искусстве
актера. о том, что составляет ти-
пическую и неот’емлемую особен-
вость русской национальной тради-
ции на театре; он рассказывает об
актерах начала XIX века, о Моча-
лове, о Шелкине ио их совремеч-
никах, рассказывает живо, `но без
стремления позабавить читателя.
Прежле всего необходимо отме-
тить последовательное стремление
автора увидеть. в искусстве актера
сущее
не столько техническое мастерство,
сколько выражение больших идейн
эмоций, творчески воплощенных
художником. Благородные и пезе-
ловые идеи опрелелили высокое мз-
стерство великих русских актероз.
«Творчество актеров-хуложников мо-
жет быть понято только в связи с
их общим мировоззрением, с теми
идеями, которые владели имии раля
которых они выходили на сцену пе.
ред зрителем». Эта основная мысль
книги подтверждается глубоким и
конкретным анализом творчества
русских актеров прошлого века,
глубоким раскрытием идейной сущ-
ности искусства Мочалова и Щеп-
кина.
Кругозор эвтора отнюдь - He orpa.
ничен ‘узко-{професаиональными, те-
атральными проблемами. Именно
потому, что в списании тзорчестза
великих русских актеров прошлого
века автор выходит за пределы те-
атрального здания, рассматривает
это творчество в тесной связи с
общественными ‘и о литературными
движениями эпохи, так полно рас-
крывается в книге идейный и хуло-
жественный пафос великих русских
актеров.
Нужно особо отметить и полчерк-
нуть эту черту работы Б. Алперса
^ стремление связать актерское
творчество < общим процессом раз-
вития отечественной культуры, чре-
звычайно убедительные и яркие со-
поставления различных явлений в
области публицистики, философии,
литературы, театра. Особенно инте-
ресны в этом плане главы. посвя-
щенные Мочалову и Щепкину. И
как - наглядно раскрывается здесь
сущность русского искусства ис-
кусства народного, — демократиче-
ского, общшественно-воспитательного,
неё развлекавшего зрителя, но увле-
кавшего к высокому и реальному
идеалу!
Есть
в книге Б. Алперса
олна ‘идея, положенная в основу
всего изложения. Автор считает,
что: большой актер—не только во-
плотитель ‚чужих замыслов, образов
и идей; он несет в искусстве свою
Тему, свой строй образов, свои
эмоции встулающие в сочетание <
образом и идеей драматурга, аиной
раз и поднимающиеся выше. Поэто-
му неверно забывать о великих ак-
терских созданиях в посредствен-
ных HJM незначительных пьесах.
Шепкин в волевиле «Матрос», Мо-
чалов в драме Коцебу создали об-
разпы илейного искусства, несмот-
ря на то, что драматический мате-
риал этих ролей очень слаб. По-
иному проявляется творческая ин-
ливидуальность артиста, когда речь
илет о гениальных созданиях дра-
матургии. Мочалов—Гамлет we «ne.
реосмыслял» Шекспира, а стремился
слелать свою роль как можно бли.
же к шекслировскому замыслу (как
он и-его эпоха понимали этот за.
мысел). но это не помешало Моча.
лову вложить в своего Гамлета
мысль. чувство и страсть, тоску и
порывы лучших русских людей.
Б. Алперс верно отмечает: «Ак-
тер, если он не только мастер, вир-
туозный исполнитель чужих замыс-
лов, но прежде всего самостоятель-
ный художник... такой актер всегда
говорит о сегодняшнем, всегда pac-
сказывает о своих современниках,
даже тогда, когда обращается к
классическому или переволному ре-
пертуару>». И вот автор книги ищет
эту «мочаловскую>», «щепкинскую»
тему в созданиях Мочалова и Шен-
кина’ и раскрывает интересно и
убедительно.
Книга грешит и недостатками, не
еще
„В. Алпере. Актерское искусство в
России. Том Г. Изд. «Искусство». 1945,
Co
=== CTPAHDI
Первое десятилетие
Он стоял в самом центре го-
рода. С высоты фронтона, раскрыв
пасти в крике, глядели головы дра-
конов. На бетонной груди здания бы-
ли начертаны имена философов, поэ-
тов, композиторов, драматургов, пи-
сателей: Эсхила и Софокла, Моль-
ера и Шекспира, Генделя и Mo-
царта, Фонвизина и Чехова, Тол-
стого и Чайковского. Пройдя no
красивым вестибюлям и фойе, зри-
тель попадал в зал, где на
сцене бурлила творчёская жизнь.
Сеголня здесь встречался пылкай
Ромео с красавицей Джульеттой,
а назавтра по тем же местам шел
в Простой солдатской шинели от-
важный воин человек с ружьем...
...Немцы. разрушили театр. Камни
рухнули бесформенной грудой и за-
стыли, упали в громе и пламени
СВОДЫ.
Артисты возвратились в. родной
город тотчас после его освобож-
дения Не было еше помещения,
сцены, а люди театра уже обду-
мывали новые роли, новые образы.
За городом гремели орулайные рас+
каты. Но Краснодар, истерзанный
врагом, полуразрушенный; смотрел
перрый спектакль. :
Краснодарский краевой драмати-
ческий театр имени Горького —
олин из молодых театров Союза
Ему исполняется 10 лет. Органи-
зованный в 1935 году, он прошел
небольшой но знаменательный путь.
За десять лет на сцене этого те-
атра было осуществлено немало
хороших спектаклей. В их числе —
«Человек с ружьем», «Много шума
из ничего», «Петр Первый», «Мас-
карад», «Собака на сене», «Дядя
Ваня». «Ромео и Джульетта», «Оп-
тимистическая трагедия». «Кремлев-
ские куранты», Поставлено до 70
пьес русской и иностранной классики,
западной драматургия и советских 8
авторов.
516158,
сти, трагедия
уничтожающими ее бесслорной men-
ности, но лостаточно серьезными.
Нельзя не сочувствовать автору в
‘его полемике. в его борьбе с пере-
житками вульгарного коциологизма
и формализма в истории театра. Но
мне кажется, что. отвергнув лож-
ные схемы развития искусства, аз-
тор в пылу полемики заодно чуть
ли не отвергает вообще историче-
скую смену форм искусства. Дело
не в стиле, He
идее, утверждает Б. Алперс, и, ра-
зумеется, это так. Однако вель раз.
ные идеи рождают и разные стиле-
вые формы для <воего выражения,
Автору часто приходится говорить ©
«внешнем» стиле, как о технике,
голом мастерстве, и он _ настойчито
повторяет,—дело не в нем, а в идее.
Но ведь существует и внутреннее
В стиля. которое обуслоз-
лено ‘идеями. вдохновляющими акте-
ра и его эпоху. И если бы вопрос
был поставлен так, автору не при-
шлось бы «снимать» различия исто-
рических этапов («стадий») искус-
ства, несущих свою правду на каж-
дой ступени развития передовой“ХУ-
дожественной культуры. А то ведь
но Б. Алперсу получается,
кусство русского актера всегда, во
всех случаях со времен Мочалова,
одно и то же: меняются лишь объа-
зы, но не художественное сознание
актера. 4
Стремясь уничтожить схемы в ана-
лизе развития русского театра, ав-
тор и сам чувствует, что он He
может уловлетвориться только ут-
верждением, что каждый актер—это
неповторимая индивидуальноеть, и
вот в книге вместо анализа процесса
смены стилей появляется свбеобразная
схема психологических типов актеров,
некая вневременная классификация,
разделяющая актеров на идеиных
творцов, мастеров-исполнителей, акте-
ров комической фактуры и актеров—
эстетов и формалистев. В результате
Семенова и Алиса Коонен, разде-
ленные столетием. оказываются сто-
ящими рядом, в одной клеточке
«классификации». Так и Мочалов, и
Щепкин, и Станиславский оказыва-
ются, в сущности, явлениями одно-
го и того же порядка и типа. Р+з-
зумеется. в творчестве Станислав-
ского традиции. созданные Щепки-
ным, нашли свое дальнейшее про-
должение и развитие, Но нельзя же
ставить между ними знак тождест-
ва, в сущности, снимающий все но-
ваторское значение Станиславского.
„Поеле всего этого непонятно, по-
чему автор так- убедительно и про-
чуветвованно (и правильно!) зовет ак-
тера к новаторству, —если все равно
искусство. всегда одинаково, если
все в.нем вечно. повторяется...
‚И еще -олно частное ‘замечание.
Именно ‘такое построение привело
автора к необхолимости отвергнуть
домочаловское театральное искус-
ство в России: ведь оно уж явво
не может быть «приведено» к един-
ству с искусством. Станиславского!
Для Б.. Аллерса театр и, в частно-
1810-х—1820-х годоз
—эстетство, забава реакционной
знати, ‘безылейное искусство барст-
вующих дилетантов. Мне кажется
это ошибкой Трагедия этих лет—
это искусство элохи декабризма и,
чаще всего, —искусство декабризма.
Катенин был не эстет-барич, а пат-.
риот-раликал. деятель революцион-
ных организаций, и в театре он нз-
сажлал - искусство ‚ гражданского.
патриотического, радикального со-
держания. Рядом < ним стояли «те-
атралы» и драматурги —Грибоелов,
Кюхельбекер и др., отчасти и ША-
ховской. Нежелание признать ис-
KYCCTBO прошяого, «непохожее» на
искусство наших дней, привело к
тому, что автор не захотел увилеть
патетической агитационности высо-
кого театра начала XIX века. А
так как «вечная» тилология можег
притти здесь на помощь, то она
подсказывает автору сближение вы-
сокого театра 1820-х голов с фо?-
мализмом. 1920-х годов. Но для та-
кого сближения нет никаких иден-
ных оснований.
Книга Б. Алперса во многом ка-
жется бесспорной. во многом вызы.
вает на спор. Мне кажется это есте-
ственным при большом масштабе за-
мысла. при стремлении автора сновз
пересмотреть и решить рял основ-
ных проблем истории актерского
искусства. Но неоспоримо, что эта
книга прелставляет серьезное явле-
ние в нашей. искусствоведческой лн-
тературе, и читатель с нетерпением
будет -ожилать выхода в свет вто-
рого ее тома.
Г. ГУКОВСКИЙ,
ам пишут
Театр знают во многих городах
и станицах Кубани. За свое деся-
тилетие он провел более трех ты-
сяч представлений. За четыре года
Отечественной войны он дал 870
спектаклей, 100 из их— на фронте,
вблизи передовых позиций. За само-
отверженную работу 16 артистов
награждены медалями. «За оборону
Кавказа», многие получили. почет-
ные грамоты Комитета по делам
искусств и ЦК союза Рабис. Плодо-
творно работают в театре его ве-
дущие актеры—Михалев, Будагов,
Янельский. минувшем году в со-
став коллектива вошли новые лю-
ди Светлов, Сергеева, Свободина.
Еше не закончено строительство
в новом театре, а творческий кол-
лектив уже показал ряд пьес: «Дав-
ным-давно». Гладкова, «Так и будет»
Симонова, «Гроза» -. Островского,
«Собака на. сене» Лопе-де-Вега и
другие. Недавно состоялась премь-
ера «Где-то в Москве». В скором
времени выпускается «Рюи Блаз»
В. Гюго. К своей юбилейной дате
театр готовит пьесу Н. Погодина
«Сотворение мира».
П, СИМОНОВ.
КРАСНОДАР.
©
На море
К острову Тюлений пришвартова-
лось судно Кизлярского государст-
венного рыболовного треста.
По сходням рабочие понесли на
берег ящики, чемоданы,
холсты, декорации.
©
крученые
— Артисты приехали!
Эта весть быстро облетела остров.
Спустя 2—3 часа на здании рыбачь-
его клуба висела афиша: «Кизляр-
ский драматический театр. Гастроль-
ная поездка на море. Премьера «Рас-
кинулось море широко». Начало в
часов вечера».
Еще далеко до восьми, но клуб пе-
в мастерстве, а в кин»
что ис-
Адрес редакции в издательства: Москва, Пушкинская, 8. Телефоны: секретарнат—К 4-15-66; отдел
‚Юшкевич она стр. 81
Воспоминания
кинооператора
Оператор Луи Форестье начал pa-
ботать в кинематографии < 1908 г., с
первых младенческих дней великого
изобретения братьев Люмьер. Фран-
цуз по национальности, Л. ‘Форестье
в 1910 г. переехал из Парижа в Моск-
ву. Россия стала его второй родиной.
русской кинематографии отлал он 35
лет своей жизни и своего творчества.
Этап за этапом бесхитростно опи-
сывает Форестье прошедший на его
глазах путь кино от примитивной
движущейся фотографии до таких
шедевров, как «Броненосец Потем-
С. Эйзеннииейна и «Мать»
В. Пудовкина,
Л. Форестье не претендует на и?-
черпывающую полноту: он пишет не
историю, а лишь воспоминания о том,
что видел, в чем принимал участие. и
этого тоже оказалось достаточно,
чтобы у читателя создалось представ-
ление о чертах русской дореволюци-
онной кинематографии.
Советская кинематография — ис-
кусство молодое. Но это не значит,
что у него нет своей истории, своих
традиций и творческих кадров, кото-
рые, подобно Л. Форестье. принесли
из прошлого богатый опыт, знания и
мастерство. К сожалению, история
русской кинематографии разрабаты-
вается у нас крайне медленно. Такие
книги, как мемуары Л. Форестье, в
известной степени восполняют этот
пробел.
Интересны иллюстрации — кадры
из старых русских фильмов.
К недостаткам KHHTM приходится
отнести обилие опечаток и отдельные
неточности в датах, в инициалах и фа-
милиях. И, Н. Перестиани, например,
на стр. 77 назван Е. Н. Перестианн,
на стр. 79 — И. П. Перестиани, Семен
превратился в
С. Юткевича, фильм «Девьи горы» —
в «Дивьи горы» (стр. 88), артист А.
Шахалов — в Э. Шакалова. Фильм
Я. А. Протазанова «Праздник св.
Иоргена», поставленный в 1930 г., от-
несен к 1924—25 гг. ит. д. ит. п.
Олег ЛЕОНИДОВ.
Луи Форестье. «Великий немой». Гос-
киноиздат, М. 1945 г.
Очерк
о Новгороде
Среди изланий, посвяшенных прош-
лому русской культуры, привлекает
внимание книга Д. Лихачева о Вели-
ком Новгороде.
Памятники Новгорода издавна при-
влекали внимание историков и иссле-
дователей искусства и пользуются
мировой известностью. Поэтому мож-
но было думать. что небольшая попу-
лярная работа изложит уже более или
менее известные факты истории куль-
туры этого интереснейшего центра
древней Руси. Однако Д. Лихачев
счастливо избежал повторений, обыч-
ных в такого рода работах. Он извлек
из летописей, былин и сказаний фак-
ты, оставшиеся незамеченными или
забытыми его предшественниками и
современными исследователями. Е
Благодаря этому его книга читается
с большим интересом. Знакомые фак-
ты культурной истории Новгорола
приобретают исключительную яр-
кость: «Господин Великий Новгород»
встает перед читателем, действитель-
но, как большой культурный центр
Руси, искусство которого позволяет
назвать этот город русской Флорен-
цией.
Книгу Д. Лихачева с удовольствием
прочтет не только рядовой читатель,
но и знаток новгородского искусства.
Юные
артисты
Ровно три года существует дет-
ский театр, организованный при Все-
союзном институте санитарного про-
свещения Наркомздрава СССР. Са-
мому старшему из его актеров—<ем-
надцать лет, младшему — девять.
В репертуаре театра, кроме агита-
ционных ‘пьес санитарно-просвети-
тельного порядка, есть и такие про-
‚ изведения, как «Сон в летнюю ночь»
Шекспира, «Сказки Андерсена» и
др.
В коллективе театра_—32 школь-
ника средних классов различных
школ Москвы. Руководители театра
Н. Остапова и режиссер. В. Даншин
основное внимание обращают на сту-
дийную работу с ребятами.
За три года театр дал в госпита-
лях Москвы и Подмосковья 346
спектаклей и концертов.
На снимке: заключительная сце-
на из пьесы А. Барто «Золотая тра-
Bee (постановка H. ЮОстаповой.. и
Г. Шаховской). Слева направо: Ин-
на Алентьева, Миша Штрикман, Та-
ня Иванова, Люся Толмачева, Лела
Фомичева. Андрюша Авдулов и
Эрик Мей.
1
Фото А. Хлебникова,
НОВЫЕ ПОСТАНОВКИ
В ТЕАТРЕ им. СТАНИСЛАВСКОГО
И НЕМИРОВИЧА_ЛАНЧЕНКО
В августе театр им. Станислав-
ского и Немировича-Данченко за-
канчивает работу над. комической
оперой Миллекера «Нищий студент».
Новый текст написан Н. Эрдманом,
стихи —М. Улицким. Новую. оркест-
ровку делает В. Кнушевицкий.
Ставят спектакль П. Марков и MI.
Златогоров: Оформляет художник
Б, Волков. Дирижеры—С. Самосуд
и А. Шавердов.
„-Балетный коллектив театра рабо-
тает над «Франческой да Римини»
Б. Асафьева. Ставит балет Н. Хол-
фин. _ tir
В новом сезоне театр предполагает
также показать «Дуэнью» С. Про-
кофьева, «Сказки Гофмана» Оф-
фенбаха и возобновить поставлен-
ный К. С, Станиславским спектакль
«Борис Годунов».
В ТЕАТРЕ ОПЕРЕТТЫ
В конце Московский
оперетты покажет премъеру «Хололка»
Н. Стрельникова в постановке И. Ра-
июля
‚ попорта оформлении В. Рындина.
Дирижер—М. Жуков. Танцы поставлены
В. Бурмейстером. ~
Заканчиваются репетиции оперетты
«Морекой узел» (yuna Е. Жарков-
ского. текст В. Винникова и В. Крах-
та. режиссер-постановщ 0. Мызни-
кова). :
К постановке в новом сезоне наме-
М. ИЛЬИН. чена оперетта Б. Александрова «Боль-
= шая ролня» (текст Е. Поментикова и
Д. С. Лихачев. Новтород Великий. ! Н. Рожкова, стихи В. Лебедева-Ку-
ОГИЗ — Госполитиздат. Ленинград. 1945. \ мача). Спектакль будет ставить Г. Ярон.
хх
Русская пляска.
реполнен. Зал не вмещает всех же-
лающих попасть на спектакль. При-:
шли матросы рыболовецкого флота,
приемшики, рыбаки, рабочие рыбоза-
вода. Спектакль восторженно прини-
мается зрителями...
Восемь. лет существует в неболь-
шом городке Кизляре драматический
театр. В коллективе работают старые
актеры, имеющие по 25—30 лет сцени-
ческого стажа: Юрьева, Лианов,
Грозный, и молодежь: Елисеева, Свя-
тогорская, Ковалевский. На. сцене
театра. идут пьесы Островского, Горь-
кого, Чехова, Леонова, Симонова,
Вишневского.
Когда немцы подходили к Кизля-
ру, театр был эвакуирован, а его ди-
ректор и актер Александр Грозный
ушел в ‘партизанский отряд. Сейчае
он носит медаль «За оборону Кав-
каза».
Немедленно после изгнания немцев
с Кавказа коллектив театра вернулся
в родной горол.
Кизляр расположен в 60 километ-
рах от Каспийского моря. Традицией
театра стали ежегодные летние га-
строльные поездки на море.
`В этом году театр также выехал к
рыбакам. Два месяца продлятся его
гастроли. За это время он побывает
на острове Тюлений, на рыбозаводах
«Коллективизатор», «Бирючек», на
плавзаводе, находящемся в открытом
море.
В репертуаре гастрольной ноездки:
«Раскинулось море широко», «Вы-
нужденная посадка» и обширная кон-
цертная программа.
М. ГРИНЕВ.
ОСТРОВ ТЮЛЕНИЙ.
‘ © °
Творчество семьи
Чарушиных
Иван Аполлонович
один Из старейших
За свою более чем полувековую дея-
тельность он построил до 500 зда-
вий. Широко известна в Советском
Союзе творческая деятельность его
сына Евгения Ивановича Чарушина.
Художник и писатель, посвятивяний
свое творчество. советским детям,
Чарушин —
аа
Орнамент В. ЦАНЛИНА-КОРСАКОВА.
архитекторов. ‚
(Метера).
Фото В. Котляр.
он написал и сам иллюстрировал,
десятки книг, любимых юными чи-!
: Тателями.
ную роспись ‘помещений кировского
Дома пионеров и детского сада
агрегатного завода-
На-днях в помещении Дома Крас-
ной Армии Кировский городской
комитет ВКП(б) организовал TBOp-
ческий вечер интеллигенции города,
посвященный деятельности семьи
Чарушиных. Вечер открыл секре-
тарь горкома ВКП(б) т. Черных.
О творческой работе И. А. и
Е. И. Чарушиных говорили: отв.
секретарь отделения Союза совет-
ских архитекторов т. Александров,
председатель отделения Союза со-
ветских художников т. Кошкан и др.
Евг. Чарушин рассказал о своем
творческом нути и прочитал не-
сколько рассказов.
В фойе была устроена‘ большая
выставка работ И, А. и Е. И. Ча-
рушиных. f
На вечере присутствовали: науч-
ные работники, художники, архи-
текторы, писатели, артисты. партий-
ный актив областного центра.
В. ЗАБОЛОТСКИИ.
г. КИРОВ.
o 440
Искусство Крайнего
Севера
Внимание общественности при-
влекла открывшаяся здесь Все-
колымская выставка изобразительно-
го искусства,
«Искусство принадлежит народу»—
эти бессмертные слова Ленина сияют
в центре главного зала над большой
картиной «Товарищ Сталин за рабо-
чим столом». Свыше тысячи работ,
плод творческого труда двухсот пей-
зажистов, портретистов, графиков,
скульпторов, фотографов, рукодель-
ниц, демонстрируются на выставке.
Вот дальстроевцы, супруги Бойкб в
своей боевой машине, встречаемые ли-
кующей толпой, выезжают в освобож-
Концертный
сезон в Москве
Предстоящий концертный сезон в
Москве будет интересным и разнооб-
разным,
В цикле симфонических концертов
из произведений Рахманинова, органи-
зуемых Филармонией, совместно с
Всесоюзным радиокомитетом в Боль-
шом зале Московской консерватории
и Колонном зале Дома союзов, будет
впервые исполнена вюсстановленная
по оркестровым партиям первая сим-
фония Рахманинова (дирижер А. Га-
ук).
В этом же цикле впервые будут ис-
полняться: симфоническая поэма «Ро-
стислае> и скерцо для симфоническо-
го оркестра (дирижер Н. Аносов). В.
программу включен ряХ других произ-
ведений Рахманинова: вступление и
монолог из оперы «Скупой рыцарь»
(солист А. Пирогов), третий концерт
(солист Э. Гилельс; дирижер Н. Ано-
сов), кантата «Колокола», третья сим-
фония (дирижер Н. Голованов) и дру-
гие.
В новом сезоне впервые будут ис-
полнены: третья сюита «Ромео и
Лжульетта» С. Прокофьева (дирижер
В. Дегтяренко) и баллады для голоса
с оркестром Ю. Шапорина (дирижер
А. Гаук; солист А. Пирогов), ария для
виолончели со струнным оркестром Г.
Попова (дирижер К. Элиасберг) и др.
В концертах предстоящего сезона
впервые будет сыграна симфония Та-
неева 4-то (дирижер К. Элнасберг).
Кроме того, москвичи услышат два
хора с оркестром Мусоргского—«По-
ражение Сенахериба» и «Иисус На-
вин», «Иоанн Дамаскин» Танеева (ди-
рижер Н. Голованов), шестую симфо-
нию Чайковского, «Петрушку» Стра-
винского (дирижер Е. Мравинский),
третью симфонию Глазунова (дирижер
В. Дегтяренко) и др., а из западно-
европейской классики: «Реквием»
Верди (дирижер Б. Хайкин), музы-
кально-драматическую поэму «Пер-
Гюнт» Ибсена — Грига (дирижер
Н. Аносов), ораторию «Самсон»
Генделя, третью симфонию Брамса
‹дирижер А. Гаук), фантастическую
симфонию Берлиоза (дирижер Е.
Мравинский), девятую симфонию
Бетховена (дирижер К. Элиасбеог)
я др.
ДЕТСКИЕ ГОДЫ
МИХАИЛА ГЛИНКИ
Всесоюзный радиокомитет орга-
низует литературно-музыкальные пе-
редачи по роману Алексея Новико-
ва «В бурю, во грозу», рассказы-
вающему о жизни великого рус-
ского композитора М. И. Глинки.
Новые исторические документы и
материалы, собранные писателем А.
Новиковым совместно с музыкоз>дом
Е. Канн, раскрывают неязвестную до-
селе страницу в биографии автора
«Ивана Сусанина». Эта страница свя-
зана с событиями Отечественгой вой-
ны 1812 годзч. которые развернулчеь
на родине Глинки, в селе Новоспас-
`ском, на Смоленщине.
В первой радиопостановке это-
театр
ии млм,
За годы войны ‘он соз-
лал несколько Новых книжек, на-
; рисовал серию эстампов, осущест- !
вил монументальную . художествен-
го цикла «Детство Глинки» испол-
няются (в обработке А. Семенова)
народные песни Смоленщины, 3a-
писанные на родине Глинки и до сих
пор не публиковавшиеся.
В постановке участвуют Ирма
Яунзем. исполняющая роль выдаю-
щейся русской песенницы Авдотьи
Ивановны — няни маленького Глин-.
ки, И. Кудрявцев и симфонический
оркестр Радиокомитета.
ПЬЕСА — СЦЕНАРИЙ —
ФИЛЬМ
Экранизация литературного произведе. ]
ния — романа, повести — одна из суще-
ственных проблем кинематографии. Под-
робному анализу всего процесса превра-
щения пьесы Б. Горбатова «Юность от-
цов» и отдельных эпизодое его повести
«Непокоренные» в сценарий Б, Горбато-
ва. М. Блеймана и С. Антонова «Отны и
дети», а затем сценария —в фильм \
«Это было в Донбассе» (режиссер Л. Лу-
ков) посвящено было очередное творче-
ское собрание кинокомиссии секции
праматургов COI ОССР. }
Шо мнению докладчика С. Евлахова,
сценаристы не нашли драматургичееко-
го решения для неревода литературных
произведений Б. Горбатова на язык ви-
но: сценарий перегружен материалом,
лишен единого сюжетного стержня и
распадается на отдельные, иной раз не
связанные между собой эпизолы. Ре-
жиссеру пришлось во время постановки
заново делать многие сцены, драматизи-
poraTb сюжет и т. д.
Выступавший в прениях Е. Габрило-
вич говорил о необходимости углублен-
ной профессиональной работы над сце-
нариями, справедливо указывал, что
дальнейшее развитие нашей кинемато-
графии невозможно без полноценного
высококачественного сиенария — само-
стоятельного кино-драматургического
произведения, существующего вне зави-
симости от фильма (хак театральная
пъеса существует в литературе вне за-
висимости от спектакля).
Режиссер Л. Луков говорил о значении
темьт Донбасса в своем творчестве. Он
отметил правдивость и высокую идей-
ность литературных материалов Б. Гор-
батова, положенных в основу сценария.
В обсуждении доклада О. Евлахова при-
няли также участие С. Антонов, Н. Вол-
ков. О. Леонидов и др.
денный город — картина мололой ху-
дожницы Черкасской. Портреты знат-
ных людей Севера: Героев Соцщиали-
стического Труда Никншова, Царе-
градского, пилота-орденоносца Фа-
стирицкого и других, выполненные
художником Пархоменко. Е
На особом стенде — труды старей-
шего геолога, исходившего вдоль и
соперек северо-весток, Героя Социа-
листического Труда Валентина Алек-
<сандровича Цареградского. В серии
маленьких картин Цареградский вы-
разительно передал характерный пей-
заж суровой колымской природы.
Из работ художника Николаева за-
поминается картина «Начало пурги»:
снег заметает путь, на переднем пла-
не — маленькая фигура челосека, 6o-
рющегося с леденящим ветром и без-
дорожьем. Это — повседневная ге-
роика будней Севера.
Много на выставке картин, носвя-
щенных труду колымских горняков, —
«Утро в Хатыннахской долине», порт-
рет бригадира Дзебаева, «Старатели».
Во многих ярких полотнах отра-
жена тема Отечественной войны.
Как бы завершением темы служит
установленная в центре зала скульп-
тура Лихачевой — проект памятника
героям.
Демонстрируется также много нс-
кусных изделий художественной вы-
шивки, красочных панно. Вот копия
васнецовской «Аленушки», зышнтая
шелком. Множество работ резчиков
по кости и дереву, фотоэтюдоз пока-
зывает индустриальную Колыму.
Выступивший у микрофона, ‘уста-
новленного в залах выставки, Герой
Социалистического Труда В. Царе-
градский заявил:
— Эта первая на Крайнем Севере
выставка серьезно и глубоко выявила
творческие способности людей, осва-
ивающих Крайний Север. Выставка
должна положить начало созданию
истории этого освоения в изобрази-
тельном искусстве.
Огромен интерес к выставке. Толь-
ко в первые часы после открытия ее
посетило свыше двух тысяч человек.
Л. ШАХНАРОВИЧ,
председатель Колымского ра-
диокомитёта.
МАГАДАН.
о
ы театра, музыки, изобразительных искусств, архитектуры,
Типография «Гудок». Москва, ул. Станкевича, 7.
БУДУЩИЕ ФИЛЬМЫ.
‚ На-днях режиссер Г. Александров
начинает в студии Мосфильм
с’емки новой музыкальной комедии
«Весна» по сценарию Г. Алексанл-
рова, А. Раскина и М. Слободско-
ro. ых
Это комедия с «двойниками», ро-
ли которых исполняет в фильме
артистка Л. Орлова. Характеры ге-
роинь, особенно в начале филь-
ма, полярно противоположны. Одна
из них — крупный советский уче-
ный Ирина Никитина, серьезная,
целиком Ушедшая в науку женщи-
на. Другая — опереточная` актриса,
приглашенная для семки в фильме,
посвященном жизни и работе уче-
ной Никитиной.
Sere
«ВЕСН А»
В ролях снимаются:
артист М.
‘кадра, и традиционные
тему обороны
‚ лизературе,
В.
я
Сидоркин — молодой ученый, артист
мик, артист Н. Коновалов — помош-
вик кинорежиссера, бывитий клоун,
артист Р. Плятт-—<отрудник науч-
ного института и консультант KHHO-
студии, Ф. Раневская — домохозяйка
В фильме будет показано KHHO-
ревю. Музыка для картины написана
И.
бедев-Кумач. Оператор Ю. Екельчик.
Владиславский — его отец, акаде-
др.
Дунаевским. Автор песен — В. Ле-
На снимках: арт. Л. Орлова в
роли Никитиной (слева) и в
роли актрисы Шатровой.
°
МХАТ на экране
«. Ночлежка. На нафах горьков- слова Сатина: ` «Эх...
ню... дур-рак!».
ские босяки—Сатин, Кривой 306,
Клеш, Татарин, певцы. Перед ними
бутылки с водкой ломти хлеба,
сухая тарань. Раздается взрыв хо-
хота. К нарам подходит Сатин. По’
точной мизансцене спектакля Худо-
жественного ‘театра, идет заключи-
тельная сцена пьесы «На дне».
Только на этот раз актеры играют
не на привычных подмостках сво-
его театра: их освещают яркне
лучи юпитеров. Раздается стук
«хлопушки», фиксирующей- номер
возгласы—
«приготовились», «начали».
Это в студии Воентехфильм идет
с`’емка одного из ведущих эпизодов
художественно - документального
фильма «Мастера сцены». В. И.
Качалов в полном гриме и костюме,
ожидая с’емки, внимательно наблю-
дает за репетицией.
Режиссер картины В. Юренев
спрашивает у Василия Ивановича—
нет ли у него замечаний. Качалов
встает, подходит к актерам и, вепо-
миная, как «еще. тогда, в старые
времена» звучала на сцене МХАТ
песня «Солнце всходит и заходит»,
просит спеть еше раз.
Начинается с’емка.
На этот раз песню прерывает
выход Барона—Качалова. Он появ-
ляется из двери, расположенной в
глубине ночлежки, растерянный, по-
трясенный и, стремительно под-
ходя к нарам, говорит: «Эх... вы!
Иди... идите сюда! На пустыре...
Там... Актер... удавился!»
После общего плана снимают
крунный план Качалова— Барона. и
заключительную реплику пьесы —
испортил пес-
Фильм «Мастера сцены» посвящен
Московскому Художественному те-
атру и его виднейшим
И. Москвину,
артистам—
В. Качалову и 0.
Книппер-Чеховой.
Сценарий фильма”
—
(авторы
С. Владимирский и В. Юренев) пост-
роен на
раннего периода МХАТ — «Парь Фе-
отрывках из спектаклей
дор», «На дне» и «Вишневый can».
Эти фрагменты связаны между со-
бой интермелиями, в которых _ рас-
крывается
театра,
отдельных
диях участвуют также персонажи
низ «Синей
Сценарий заканчивается
спеной спектакля «Кремлевские ку-
творческая лаборатория
жизнь за кулисами, история
постановок. В интерме-
птицы» и «Тартюфаз.
послед
ранты».
В фильм включены хроникаль-
ные кадры, которые запечатлели
основателей и руководителей Te-
атра—К. С. Станиславского и В. И.
Немировича-Данченко.
Уже отснята четвертая картина —
«царская палата» из спектакля
«Царь Федор». Центральную роль
царя Федора исполняет И. Москвин.
других ролях снимались К.
Еланская (Ирина), М. Болдуман (Го-
дунов), В. Орлов (Шуйский) и др.
В сценах из «Вишневого сада»
участвуют О. Книйпер-Чехова в ро-
ли Раневской и И. Москвин в роли
Епиходова. ;
Постановщик фильма В. Юренез.
режиссер Я. Купер. Декорации —-
старейшего художника-декоратора
В. Егорова и Е. Дешалыта, Музыка
для интермедий написана Б. Асафь-
евым. Операторы Б. Петров и.Я. Тол-
чан.
Московская хроника
$ Вечер памяти Джамбула состоится
ков искусетв. Доклад «Традиции на-
родной поэзии в творчестве Лжамбула»
прочтет II. Скосырев. С чтением произ-
велений Лжамбула выступят Е. Треть-
якова и О. Фрелих.
& Bo Всероссийской торговой палате
демонстрируется план советского ла-
вильона на торговой выставке Латино-
Американских стран. Художественное
оформление павильона выполнено под
руководством Н. Прусакова. Окна за-
лов украсят художественные панно на
городов-героев. Многие
стенды оформлены замечательными
иллюстрациями — резьбой
работы художника-резчика В. Ворна-
скова. Художники Н. Мартынов и С.
Куприянов сделали
эмблем»
& Большое праздничное
посвященное советскому
по дереву
ряд декоративных
гулянье,
искусству и
организовал 15 июля Из.
майловский парк имени Оталина. В
Летпем ‘театре зрители вотретились с
артнетами и художниками столицы.
© 1090-е представление программы Же-
лезнодорожного ансамбля песни и
пляеки под руководством И. Дунаев.
ского «Песни борьбы и дружбы» © co-
стоится 22 июля. Эта программа была
показана в Москве, Ленинграде, Харь
коБе, Ворошиловграле, Полтаве. в
воинских частях,
мах, на которые базировались caMo-
леты американской бомбардировочной
авиации дальнего действия.
< Первый вечер из* цикла
знторы—детям фронтовиков»
в Доме композитора.
своих произведений
Шостакович, Т. Хренников, Л. Пок-
раес, М. Блантер, В. Кручинин,
С. Кац, Н. Макарова и ОД. Припкер.
Сбор от концерта поступил в фонд
помощи детям фронтовиков, уезжаю-
щим на летний отдых.
«Компо-
состоялся
С исполнением
выступияи Д.
сегодня в Центральном доме Е
а также на аэродлро-
Ги др.
© Заканчиваются выпускные экза.
мены в музыкально-учебном комбнна»
те Сокольнического района. Студенты
опереточно-эстрадного отделения пох.
готовили спектакли «Корневильские
колокола», «Ярмарка невест», «Бокка-
чио» и сцены из «Сильвы> и «Гейши».
Выпускным экзаменом оперной студии
явится опера <Риголетто» (постановка
0. Юдина и В. Татаринова, дирижезы
А. Шавердов и Г. Зимин). :
& 38 поездок художников в различ=
ные республики и области СОСР opra-
низует Главное управленне художест_
венной промышленности Комитета по
делам архитектуры при СНК СОСР.
Участники экспедиций соберут мате-
рналы по национальным декоратив-
ным украшенням, предметам быта,
проведут обмеры и зарисовки архи-
тектурных памятников.
© Театральный музей им. Бахрунии-
на приобрел ряд новых экспонатов —
портретов деятелей искусств, произ-
ведений декорационной живописи,
руконисных материалов и. т. д: Срели
них — первая театральная работа ху-
ложника А. Афапова—зарисовка ле-
корации © мизанспеной к пьесе «Пок-
рывало Пьеретты» в постановке быв.
Свободного ‘театра; серия портретов
артистов Малого’ театра—исполнителей
главных ролей в «Горе от ума» ра.
боты академика жнвописи Е. Пансере
=
ОВ Москву приехала на тастроля
народная артистка СССР Тамара Ха-
нум. Она ласт в столице несколько
концертов. на которых исполнит на-
родные несни и танцы братских pec-
публик,
{3 Кантата С. Прокофьева «Александр
Невский» записана на пленку фабри-
кой звукозаписи. бБанисаны также 2-я
симфония Д. Кабалевского и монтаж
оперетты Кальмана «Марина».
SS SS SS чат тиЕЕзечст—етикт и,
Редакционная коллегия:
Б. МОЧАЛИН (отв. редактор), А. ГЕРАСИМОВ, С. ГЕРАСИМОВ,
Ю. ЗАВАДСКИЙ, J,
КАБАЛЕВСКИЙ, А. МОРДВИНОВ,
А. НОВОГРУДСКИЙ, А. СОЛОДОВНИКОВ.
На основании приказа Комитета
СССР № 155
материалов.
3. Техника
4. Техника звукозаписи.
6. Техника
Заявленея
кинос’емки.
Москва. Житная, 29.
Общежитие не предоставляется.
ной самодеятельности.
OOooooooOooC
воскресных дней, от 12 до 2 час.
000
об’являет прием в Студию Разговорных УКанров
Принимаются артисты-профессионалы’ и участнини художествен-
СТУДИЯ РАЗГОВОРНЫХ ЖАНРОВ ГОТОВИТ:
буффонадных клоунов, соло-клоунов и музыкальных эксцентрнков.
Запись и справки с 15 июля но 10-е августа 1945 г. ежеднегно, кроме
о дня но адресу: ЕН
Москва, Цветной б-р 13, Госцирк, кабинет Студии
Телефоны: К-1-24-88, К-3-42_15, доб. 25.
УЕСОЕ3ЕСЕ:2255321С32121С3С5137С3732325321212152152112250059 967
ИИ AOI IEP
КОМИТЕТ НО ДЕЛАМ КИНЕМАТОГРАФИИ ПРИ СНК СССР
НАУЧНО-ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ КИНОФОТОЙНСТИТУТ-НнИКФИ
по делам кинематографии при СНК
ОБ’ЯВЛЯЕТСЯ ПРИЕМ
в аспирантуру НИКФИ на 1945 год по следующим дисциплинам:
‘№ Технолория производства эфироцеллюлозных пленок.
2. Технология производства. и фотографической обработки кинофото-
цветной кинематографии.
5 Техника звуковой кинопроекции.
с приложением автобиографии, справки и характеристики
с места работы и списки трулов с указанием, где таковые были опубли-
кованы, — подавать в Учебную часть НИКФИ но адресу:
Приемные испытания с 21 августа е. г.
Справки письменно, лично или по телефонам: В 1-43-18 и В 1-29-78.
Дирекция НИКФИ.
ee eee
у.
Приемные иснытания
Прием заявлений до 5
(Москва, Пушечная У
GREECE
SSAA SESS SOUESSAquseaceneneunaanueancnusncuausauaneaenneeucsucsdccsunes
кино, эстрады в цирка, иностранный и информации—К 5-45-12;
ТЕАТРАЛЬНОЕ УЧИЛИЩЕ им. М. С. ЩЕПКИНА
(ma правах вуза)
при 2
ГОСУДАРСТВЕННОМ ОРДЕНА ЛЕНИНА
АКАДЕМИЧЕСКОМ МАЛОМ ТЕАТРЕ
I ; об ’являет
ПРИЕМ СТУДЕНТОВ ‘na 1945—46 у
ec lo no 15 сентября.
сентября.
.. Д. 2).
№.
чебный Tron
Рапанининининказаснаци
издательство — К 1.45.08.
Заказ № 1755.