большой популярностью ея советские фильмы. перерыва ‚ могла вместить тысячные потоки зри- ‚ ждавшего всегда высокие Бункер — одно из убежищ, сооруженных немцами в Берлине к концу войны. Этюд П. CO КОЛОВА-СКАЛЯ. Выютавка «Берлин». oo 9 Н. ЕГОРОВ vege Поверзкенный Берлин На выставке этюдов П. Соколова -Скаля Творчество Соколова-Скаля всег- да отличала жадность к новым впечатлениям, какая-то ненасытная, повышенная любознательность. Где только не побывал художник, н отовсюду он возвращается с мно- жеством этюдов, с новыми твор- цескими замыслами. Он горячо пе- реживает современность и как бы стремится скорее высказаться о разных ее явлениях, пранять участие в окружающей его борьбе, дея- тельности. Живо волнует его и история; диапазоны ero образов, сюжетов очень широк: от Франции середины прошлого столетия («Пос- ледний день Парижской Коммуны») до героической борьбы в современной Испании («Кармен из Астурии»), от времен Изана Грозного («Иван Гроз- ный в Ливонии») до эпохи Оте- чественной войны, от образа Петра 1, до образа Александра Матросова. Художник романтического скла- да — Соколов-Скаля во всем окру- жающем ищет исключительного, яркого, героического, драматичес- кой борьбы. Порою ему. кажется, нехватает времени и средств, что- бы со всей полнотой и ясностью реализовать, выразить свои пе- реживания, впечатления, свои твор- ческие замыслы. Именно этим 00’- ясняется часто ‘незавершенность его полотен. Сейчас в Салоне Художествен- ного фонда СССР открылась вы- ставка новых работ Соколова-Ска- ля. Они сделаны художником BO время его недавнего пребывания в Берлине или же по берлинским впечатлениям. Сам художник на- звал свою выставку политическим отчетом о своей поездке, На выставке не много работ. Но это, конечно, не просто этюды, как их назвал художник. Они ши- ре и глубже обычного этюда, ибо в каждой работе есть свой твор- ческий замысел. заключена опреде- ленная идея. И по размерам эти работы отличаются от обычного этюда, Это как бы эскизы больших картин. Выставка Соколова-Скаля является своеобразным дополнением K TOMY, что мы уже видели в кино- фильмах и на фотографиях, читали B путевых очерках. Поверженный Советские фильмы странах В странах Европы, освобожден ных из фашистской оккупации Крас- ной Армией и войсками союзников, пользуют- На экранах европейских стран демонстрируютея — «Она защищает Родину», «Ра- пуга», «Фронтовые подруги», «Ма- шенъка», «Секретарь райкома», «Зоя» «Лва бойца», «Небо Москвы» и многие другие произведения со-. ветского киноискусства. В одном из итальянских о кино- журналов напечатана болыная статья, посвяшенная советскому ки- но. Автор ее Джузение де Сантис пишет: «В советских кинокартинах мы находим теплоту товарищеских отношений между людьми, непжими- римость в вопросах морали... Ha смену странствующим рыцарям средневековья, безымянным KOH- дотьерам, таинственным — мстителям <_маской и шпагой, всем романти- ческим мститёлями и поборникам справелливости пришла героиня фильма «Она зашищает Родину» Прасковья — современное олицет- ворение народного суда. Такая ге- роиня рождена самой действитель- настью и может быть дочерью любого варода». P&PPPP PLP PLP PLL PLLA А. ЗАМОШКИН, директор Третьяковской галлереи Открытие Третьяковской: галле- ги после почти четырехлетнего», вылилось в подлинно на- родный праздник. В — воскресные дни второй половины мая галлерея не телей, стремившихся попасть в ее залы В эти дни число посетителей! доходило до 12 тысяч. За два месяца через галлерею прошло свыше 180.007 посетителей, проведено больше 450 экскурсий; среди зрителЪЙ очень мно- го бойцов, командиров и генералов Красной Армии. Такого количества посетителей галлерея не знала в до- ВОЕННЫе ГОДЫ Целые поколения нашего народз пуховно, эстетически воспитыва- лись на собранных. в галлерее тво- рениях русского искусства, утвер- нравст зенные идеалы, Галлерея помогала формированию передового мнровоззрения нашего народа. Она всегла была тесно свя- зана с революционным движением страны, с передовой демократией. Мы знаем, что лореволюционная большевистская «Правда» пропаган- дировала ее среди рабочего класса. Надежда Константиновна Крулская как-то в беседе говорила, что чу- лесные произведения, собранные в галлерее, укрелляли революционное сознание у ее товарищей по под- польной работе. Велвкий Ленин, требозавший от искусства постоянного вмешатель: ства в жизнь, заинтересованного, действенного участия в решенин самых насущных и глубоких вопро- сов народной жизни, также прида- зал большое значение галлерее, способствовавшей демократическому под‘ему в стране. Об интересе В. И. Ленина к галлерее ик ру: ской жизописи вообще можно су- дить по письму Н. К. Крупской из-за границы к матери Владимира. Ильича, в котором она сообщала, что Владимир Ильнч «подобрал, напр., у знакомых... каталог Треть- якозской Галлерен и погружался в него неоднократно». богатые и яркие ный концерт. За огромным Немирович-Данченко ШИМ дость за город-спрут изображен в живописи, в красках. На выставке мы видим развалины ‘целых кварталов, раз- рушенные мосты; руины рейхстага, запечатленные © разных аспектов; колоссальные надземные бомбоубе- жища-бункеры; «Аллею Побед» с опаленными деревьями и повер- женнымн статуями «героев»; сдав- шихся в плен последних эсэсов- цев; немцев, толпящихся в очереди у первого вновь пошедшего авто- буса; советскую регулировщицу в центре города в развевающемся пла- ще. Торчащие фермы мостов, горы битого кирпича, сожженные дере- вья, поверженнгя немецкая тех- ника—все это схвачено художни- ком очень живо, ярко, разнообраз- HO. : й Соколов-Скаля собрал интересный и ценный материал. Будем надеять- ся, что, обобщая и синтезируя свои впечатления. ху- дожник в недалеком будущем соз- даст впечатляющие полотна, Первая попытка в этом плане, нам кажется, не вполне удалась. Мы имеем в виду холст «Рекви- ем» — самое проработанное и закон- ченное произведение на выставке. В комнате, освещенной свечами, <о- ветские офицеры слушают камер- окном с проломленной рамой открывается широкая перспектива берлинских улиц с разрушенными зданиями и зловеще торчащими шиилями го- тических соборов, освещенных баг- ровым закатом. К сожалению, идея картины выражена неясно. Возника- ет много недоуменных вопросов. Кто эти странные музыканты, изо- браженные на холсте? Кому посвящен реквием? Все это остается непонят- HbIM, Большинство работ, ных на выставке, — лищь записи, листы из записной яркие, красочные, темпераментные ни подчас еще сырые, поспешные. Но все это увидено глазом советско- го человека —победителя, с не- терпением ждавшего и дождав- представлен- путевые КНИЖКИ, шегося дня Победы, часа, когда над грудами поверженной военной техники врага взвилось наше ове- янное славой знамя. в освобожденных Европы _Совётские фильмы не оставляют зрителей равнодушными. Они или вызывают восторженное отношение людей, стоящих за демократию, или острые нападки реакционеров. Во всех странах Европы, где идут советские фильмы, кинотеатры пере-’ полнены. В Румынии, например, поя- вилась совершенно новая традиция: зрители во время сеанса часто и восторженно аплодируют. Бухаре- стская газета «Трибуна Попорулуй» писала: «Мы привыкли к фильмам, которые делаются для выгоды и эксплоатируют любопытство и не- вежество зрителя,. часто играя ка дурных инстинктах. Советские фильмы делаются для воспитания масс и являются произведениями искусства», ‚ `В Югославии с болыним успе- хом идут: «Она за ‘ищает Родину», «Радуга», «В шесть часов после войны». «Ночь над Белгра- дом», «Два бойца» и другие. Советские фильмы призваны сыг- рать и уже играют огромную роль. в культурном общении между народа- ми освобожденной Европы и народами СССР. вечера Кинос‘емки на Берлинско - ®/ ih. Конферениии Центральной студии документаль- ных фильмов было поручено провести с’емки Берлинской Конференции ру- ководителей трех держав. За три дня до открытия конференции киногруппа (в составе режиссера И. Копалина, представителей дирекции студии Б. Шумова. и М. Кафиевой, операторов И. Белякова, А. Кричевского, Б. Ма- касеева, А. Хавчина, Р. Халушакова, А. Лебедева, В. Доброницкого, тех- нического руководителя В. Мошкина и осветителей) была уже на месте, в Бабельсберге — беолинском пригоро- де между Потсдамом и Берлином, где все было приготовлено ‘для приема многочисленных сотрудников пред- стоящей конференции. Сама конфе- ренция должна была происходить во дворце последнего германского крон- принца в Потсдаме. Нам надо было ознакомиться © ме- стом предстоящих <’емок. Это было тем более важно, что конференцию предстояло заснять не только обыч- ным черно-белым способом, но также и цветным, по наиболее современному техническому методу. 3По внешнему виду дворец представ- лял собой достаточно выгодный об’ект для цветной с’емки. Многочисленные цветники, украшающие дворец со всех четырех сторон, боскеты, желтые. до- рожки, посыпанные песком, красно- ватый гранит самого здания, наконец, три флага союзных держав над вхо- дом — все это представляло собой яркую, многокрасочную картину. Вну- тренние же помещения дворца в этом смысле представляли немало сложно- стей. Совещание должно было проис- ходить в высоком, но очень слабо ос- вещенном зале, с темными дубовыми панелями. Круглый стол под TeMHO- красной скатертью, такой же красный ковер и кресла — все это вместе тре- бовало большого света для того, что- бы можно было снять зал цветным способом. Нам пришлось немало потрудиться над тем, чтобы разместить свет в нужном количестве и’ так, чтобы он не мешал работе да репетиций. Свет включался посте- пенно и незаметно, нарастая до нуж- ной нам интенсивности. Сложные проблемы выдвигал ‘так- же небольшой об’ем зала, где, помимо участников конференции, нужно было разместить советских, американских и британских операторов. Общее чис- ло кинематографистов, собравшихся конференции. Это было достигнуто после целого ря: ‚ © С. ГЕРАСИМОВ директор Центральной студии локумен- тальных фильмов, руководитель с емок на Берлинской Конференции ° для работы на конференции, cocTaB- \ ляло группу примерно в 40—50 чело- век. Подготовка мест потребовала ряда специальных совещаний между руко- водителями с’емок. С предельной точ-. ностью мы разметили точки с’емочных аппаратов. Перед открытием конференции ки-. нокорреспонденты снимали прибытие и торжественную встречу делегации. Для встречи были выставлены почет- ные караулы. Опять-таки для цветной с’емки вся эта церемония представляла чрезвы- чайно интересную картину. Особенно эффектное зрелише являл собой шот- ландский оркестр британского карау- ла © капельмейстером, одетым в тра- диционную леопардовую шкуру. 17 июля открылась Конференция руководителей трех держав. И В 4 часа 20 минут, кинооператоры были на своих местах и ожидали ус- ловного сигнала — включения света. К пяти часам зал заполнилея <о- трудниками конференции. ‘Ожидали выхода руководителей держав. Они вышли, каждый из своего сектора дворца, где для отдыха были приго- товлены специальные помещения, со- ответственно для советской, амери- канской и британской делегаций. Из этих помещений в зал вели три двери. Ровно в 5 часов одна за другой открылись двери, и в зал вошли товарищ Сталин, президент Трумэн и премьер-миниетр Черчилль. } Одновременно вспыхнул свет, и в то время, как. участники конференции обменивались рукопожатиями, перего- варивались между собой перед нача- лом заседания, кинохроникеры рабо- тали`< предельной интенсивностью, какую только знают операторы кино- хроники. Мгновенно переменялись ап- параты, которые — заблаговременно’ перезаряжали ассистенты. UNIO Но вот руководители держав заня- ли свои места, и конференция нача- лась. Это было сигналом для прекра- шения с’емок. Бесшумно покинули’ зал операторы. Имея в виду сделать картину, ane более последовательно отображаю- щую конференцию, мы решили снять места, непосредственно связанные с работой участников конференции. Tax были засняты Потедамский дворец, ©! его знаменитым парком Сан-Сусн, ne- реезды руководителей и всех сопро- вождающих лиц из своих резиденций во дворец, где происходили заседа- ння, встречи глав правительств друг с другом в своих резиденциях и, на- конец, Берлин, который сейчас приоб- ретал новое значение, как город, по- служивший местом исторической встречи. За эти месяцы нам пришлось неод- нократно снимать и показывать Бер- лин в период сражений и в первые недели после нашей победы. ves предстояло снять его в цвете. Тут же была организована проявка снятого материала, которая рассеяла наши опасения; многие куски, снятые в за- ле и на натуре, оказались технически удачными. Засняв работу комиссий, ежеднев- ные совещания трех министров иност- ранных дел, прибытие нового руково- дителя Британского кабинета г-на Эт- тли и министра иностранных дел г-на Бевина, совещание за круглым сто- лом с их участием, мы обратились к руководителям трех держав с прось- бой предоставить нам возможность снять их в нерабочей обстановке, где- либо на прогулке. в парке или на ве- ранде. Получив согласие, мы провели такую с’емку на веранде дворца. Сейчас группа занята работой над созданием двух картин — черно-бе- лой и цветной, — посвященных Бер- линской Конференции. Проявленный материал дает возможность предпола- гать, что картины эти будут доста- точно полны, чтобы дать зрителю представление о великом историчес- ком событии. ; Новое в иснусстве Советской Литвы С каждым месяцем репертуар ли- товских театров пополняется новы- ми постановками. Среди них большое место занимают классические произ- ведения. Каунасский театр оперы и балета возобновляет постановки опер: «Евге- ний Онегин» Чайковского, «Сказание о граде Китеже» Римского-Корса- кова, «Мадам Баттерфляй» Пуччини и «Севильский цирюльник» Россини. В репертуаре Каунасского драма- тического театра — «Дети солнца» зрителя Горького, в Театре юного Театр Юного зрителя Латвийской народа. На снимке: сцена из 1-го идег «Недоросль» Фонвизина. Пане- вежский драматический театр гото- вит постановку «Дяди Вани» Чехова. также выступления трио, квартетов Вильнюсский восстанавли- вает спектакли «Без вины виноватые». С большим ус- пехом проходит ‘в Вильнюсе новая ньеса литовского драматурга Даугу- ветиса «Новая борозда», а в Шауляе -—- пьеса Грушаса «Отец и сын». zee Проводимая в Вильнюсе декада театр музыкального искусства — большое- событие в культурной жизни рес- ‚ публики. ССР поставил пьесу «Орленок» — яз героического акта пьесы. Третьяковская галлерея и зритель Третьяковская галлерея оказыза- ла огромное влияние не только па замечательных наших художников, но также и на писателей, артистов. Горький в письме к Чехову Е 1900 г. писал, что «Художественный театр—это так же хорошо и значи- тельно, как Третьяковская галле- pes...» Об этом писал в своей из- вестной книге и Станиславский, на- зывая Третьякова «русским Meau- чи». Соратник Станиславского В. И. говорил, что Художественный театр находил в галлерее помощь и материал для своих постановок ‘и что каждый ак- тер должен там черпать многое, что ему нужно для творческой работы. Галлерею хорошо’ знают и за ру- бежом. Блестящую оценку получн- ла она, в частносте, у Анри Бар- бюса и Ромэн Роллана, а также у других виднейших западноевропей- ских писателей и художников, В наши дни интерес народа к русскому художественному насле- дию неизмеримо возрос. Именно в грозные дни войны и радостные дни победы — отечественное искусство раскрыло нам свою особенную кра- соту, свой глубочайший смысл. В прошлом нашего искусства находим мы предвестия сегодняшней славы русского народа. Многочисленные ‘отзывы зрителей галлереи говорят 06 этом весьма красноречиво. «Мы, офицеры-фронтовики, с боль- мир; удовольствием просмотрели картины русских художников... Гоз- великих русских худож- ников, гениально раскрывших харак- тер русского человека, русской природы, особенно велика сейчас, когда наш народ одержал Зеличай- шую побелу над врагом и по празу стяжал себе славу народа-герояъ. Таких отзывов очень много. «Уходя из Третьяковской галлереи, ощущаешь еше и еше раз величиз бесценио дорогого национального искусства, прекрасной русской жи- вописи. Поистине гордимся напей отчизной и ее великими людьми», — пишут советские моряки о галле- рее. Восторженные отзывы о гал- лерее дают рабочие станкостро- ительного завода «Красный проле- тарий». Герои Советского Союза, бойцы и генералы, рабочие и колхозники, студенты и профессора, работники искусства и литературы отмечают в своих отзывах, что творения рус- ского искусства, представленного славными именами-—Рублева, А. Ива- нова, Кипренского, Крамского, Репи- на, Антокольского, Сурикова, Серова, Левитана, Врубеля, Нестерова, вон- стину образуют богатейший духовный не было, кажется, такого по- рыва человеческой души, которому не сумели бы русские художники найти выражения. Они пишут, что ис- кусство, собранное в галлерее, не только знакомит зрителя © замеча- тельной художественной культурой нашей родины, но и формирует граж- данское сознание его, делает отзыв- чивым к добру, правде и красоте. Что особенно привлекает сейчас внимание посетителей галлереи? С большим интересом многие смотрят древнерусское искусство; бывали случаи, когда руководители экскурсий начинали обзор галлереч с произведений ХУИГ века, а груп- пы экскурсантов требовали пока- зать также искусство более ранних веков, древнейшие памятники рус ской культуры, полные глубокого содержания и смысла. Здесь первое место принадлежит гениальной «Троице» Рублева. Долго простаи- вают посетители у полотен великих русских портретистов ХУШ и пер- вой половины Х!Х века—Рокотова, Левицкого, Боровиковского, Kun- ренского, у скульптур Ф. Шубина, пейзажей С. _ Щедрина. Блиета- тельный Брюллов привлекает к се- бе внимание зрителя более, чем прежде, Сосредоточенно смотзят зрители на гениальное творенае А. Иванова. Любовно вглядываются в. маленькие картинки Федотова, В зале Перова посетители останавли- ваютея у картин: «Похороны крестьянина», ‘«Гройка», «Охотники на привале». Портреты русских пи: сателей, созданные кистью Kpam- ского, и его «Христос в пустыне» ‚ воспринимаются с большим интер®- ‚ сом. Пейзажи Шишкина, Кунджи ‚‹ зритель встречает Kak что-то. зна-. ikoMoe и близкое. Сильное впечат- ` ление оставляют эпические полотна Васнецова, особенно. «Богатыри», a таже лирическая, задушевная «Але- нушка». О том, с каким огромным интере- сом посетители смотрят творенля великих Репина и Сурикова, не при- ходится говорить, Глубокое соле>> жание их иокусства,^ изумительное мастерство живолиси волнуют всех без исключения зрителей. Любуют- ся они и ясными портретами Серо- ва и глубоко-лирическими пейзажа» ми Левитана. Многих привлекают глубокий сймволизм‘ и редкое мз- стерство Врубеля, жизнерадостная ‘и сверкающая живопись К. Коло- вина. Особенно хочется подчеэк- нуть ту внимательность, с которой смотрятся произведения советских художников. ‘`Большое впечатление производят портреты — Нестерова, картины Иогансона «Допрос комму: ниста», «На старом Уральском за- воде» и батальные полотна Грекова. Большой интерес вызывают_ «Сталин и “ Ворошилов», «Портрет Jlene- шинской» и «Старчки-хуложники» А. Герасимова, картины В. Erbano- ва, скульптуры В. Мухиной («Горь- КИЙ», «Хлеб»), Шадра, пейзажи Гру баря, Юона, живопись С. Герасимо- Ba u Пластова. Привлекают нозиз- ной своих художественных решеняй Орлов, Корин, Дейнека, Кончалов- ский, Сарьян. Внимательно рассмат- ризаются проньзедения ‘графики: ра- боты Кукрыниксов, Шмаринова и др. Иностранные посетители (a ux через галлерею проходит очевь много) ишут об’ясневия величия русского духа ‘и в нашем изобоа- зительном искусстве. ! Многие из них отмечают, как отличительную черту нашего искусства, его демократич- ность, человечность, его одухотно- ренность, заявляя, что лучшие про* извелетия русского искусства яв- ляются достоянием всего передозо- го человечества. Вот несколько занисей из книги отзывов галлереи; «Вишневый сад» и. В программе декады — концерты государственного хара республики, а и отдельных мастеров-исполни- телей. Большую программу ис- полнит народный ансамбль под py- ководством Шведаса. В концертах примут участие лауреат Всесоюзно- го конкурса И. Турич, народный артист республики Петраускас, про- фессор Дварионас, профессор Штей- ман и др. ВИЛЬНЮС. (Наш Корр.). роду и быт Узбекистана, героическое мяна — «Биби ханым», «На базаре», системой рефлексов и тоновых отно- ‚ шений. ме. Триптих «Лейли и Меджнун» ре- тих, по композиции интересно и ори- Ташкент. В старом городе, oo 8 В. ЖУРАВЛЕВ Выставка в Ташкенте Большая выставка живописных гра- фических и скульптурных произве- дений в Ташкенте свидетельствует © том, что в последние годы художники Узбекистана особенно интенсивно pa- ботали. В сплоченном коллективе, узбек- ских художников, крепко привя- занных к своей прекрасной солнечной республике и любящих ее, есть мно- жество ‘известных мастеров, уже впол- не проявивших свою творческую ин- дивидуальность, и ряд молодых та- лантливых художников, которые еще только пробуют <вои силы в творче- ской работе. Работая над темами. отражающими социалистическое строительство, при- проилое и настоящее Узбекистана, художники постепенно преодолевают трудности, ведущие к совершенному овладению реалистическим мастерст- BOM. Превосходно передают красоту <ол- нечного Узбекистана тонкие по коло- риту самаркандские полотна Е. Ере- «Окраина Самарканда» и другие, Ере- мян соединяет в своем искусстве все то лучшее. что может дать современ- ная пленэрная живопись с ее сложной В зале, отведенном картинам У. Тансыкбаева, разнообразным по тема- тике, но единым по творческому ме- тоду, прежде всего бросается в глаза своеобразие колорита, MOCTPOeHHO- го на сильных тоновых отношениях и контрастных красках- Серия военных этюдов дана в суровой сероватой гам- шен в каком-то сказочном колорите, богатом игрою мягких цветовых ню-! ансов. Пейзажи, рисующие необо- зримые степи и мошные горные кря- жи Узбекистана, исполнены то в мо- нохромной гамме, как вид «В доли- не Чирчика», то в сильных и контра- стных красках, как «Горный кол- х03». — одна из лучших картин Тан-! сыкбаева, изображающая колхозное ‘селение, расположенное у подножия грандиозной ‘горы, над которой нави- сла темная туча. В творчестве Тансыкбаева — муже- ственном, Крепксм — имеется, од- нако, недостаток, особенно. заметный в больших картинах: некоторая эскиз- ность, недоработанность формы. Трий- гинально решенный, значительно про- игрывает оттого. что крупные фигуры девушки и юноши, расположенные в двух крайних панно, не доведены до необходимой законченности. То же’ в картине «Партизанка», не дающей полного представления о задуманном художником героическом образе, О. Татевосян привлекает внимание картинами, посвященными Отечест- венной войне, удачными портретами Али Ризаева и Богдасарова. пейза- жем «Голубой вечер» и солнечным. этюдом «За чтением», изображаю- щям двух девушек в саду. Центральное место среди произве- дений В. Уфимцева занимает мону- ментальное полотно «Вперед, 3a Днепр!>, изображающее переправу советских войск через Днепр. Несмот- ря на эскизность и грубоватость ри- сунка, картина производит снльное впечатление и остается в памяти, как яркий образ героической борьбы. На- ряду с тематическамн картинами Уфимцев дал ряд свежих по живопи- си пейзажных этюдов,а также нес- } прошлоге латышского Фото Д. Чернова (ТАСО). «Было болышим и необыкновен- ным удовольствием увидеть эту з1- мечательную выставку картин и культуры, котюрая отражает ча протяжении веков демократический дух русского народа. Я надеюсь, что мой народ в Америке скоро будет иметь случай повидать вы- ставку советского искусства. Эдвин С. Смит, директор национального eee Американо-созетской друж- ы». «Большая радость вилеть в MY- зее историю нарола глазами ее мз- стеров. Шарль Келлог, Вашингтон США». «Эта галлерея полна откровений для того, кто является постоянным посетителем музеев Парижа, где, русская живопись должна была бы быть представлена лучше», — та- ков . отзыв французских ученых, участников сессии Академии наук СССР. «Я наслаждался прекрасной кол- лекцией художественных сокровящ, составляющих панораму русского искусства от времен Владимира до наигих дней... Мечнада Саха — прези- дент Королевского азиатского об-ва в Бенгалии, Калькутта». } «На нас произвела глубокое впе- чатление единственная в своем ро- де выставка русского ‘искусства, знаменитого во всем мире. Появ- ляется настойчивое желание глубо- ко изучать его. Роберт Робинсон, вице-президент (Лондонского коло: левского 06-Ba, Томас Голланд, вице-канцлер Эдинбургского уни- верситета». Советский зритель не довольст- базар», работ. Схематичность формы, рас- ‚ интересные по композиции вуется ед\ной «сквозной» экскурси- ей по залам галлереи. По просьбе посетителей. введены цикловые 9xc-. курсни, предусмагривающие от 3 до 8 посещений галлереи каждой группой. Таких групп уже несколь-. ко десятков. В эти группы вхоляг рабочие, научные работники инсти- тутов Акалемии наук, студенты Архитектурного и Медицинского институтов, офицеры, слушатели Высших партийных курсов, padot- ники Наркомата Обороны, учителя московских школи т. д. Создание таких груди свидетельствует 9. стремлении советского зрителя глу- боко чзучить сокровищницу русского искусства. нечную, колько интересных, содержательных натюрмортов — «Вести», «Оружие», «Лирический натюрморт» и другие. Болыная историческая картина П. Бенькова «Провозглашение Узбекской ССР» интересна по композиции, но, к сожалению, свонми живописными ка- чествами, значительно уступает его этюдам — «Крытый «Ляби хоуз» в «Полдень», мастерски передающим ослепительный солнечный свет и прозрачные насы-‘ щенные цБетными рефлексами тени. ! С не меньшим мастерством передает игру рефлексов и солнечных пятен З. Ковалевская, используя их в ма- жорной гамме: «В новой семье», «Юные значкисты» н «Школьники». А. Волков — мастер с большим жи- вописным темпераментом — дал серию картин, разнообразных по тематике и’ самаркандским всесторонне отражающих его творче- ские искания последних лет. Среди. его работ выделяются смелые по ма: нере письма и четкие по рисунку пор- трет Е. Волковой и автопортрет. Оригинально по живописи «Кукуруз- ное поле», передающее в сильных рельефных мазках ритм движений человеческих фигур н стволов куку- рузы, склонившейся под тяжестью зерен. Менее удачны большие полотна ху-. дожника — «Совет урожайности», «Сбор хлопка» и несколько других плывчатой, ватной, и однообразие колорита, условного по краскам,“ свидетельствуют о том, что эти ра- боты BLMOTHATHCh «от себя», без достаточной проверки по натуре. Тот же недостаток ощущается в трех болыших. исторических полотнах В. Рождественского: «Полководец Ти- мур Мелик и Султан Джелалэтдинь, «Бой Джелалэтдина с монголами» и. «Чингизхан под Самаркандом». Эти. картины кажутся в большей степени эскизны- ми, чем его небольшой, но очень улачный эскиз «Монголы». В нем ху- дожнику великолепно удалось пере- дать стремительное и ‘страшное, как смерч, двьжение монгольских орд, несущихся по степи. Пейзажные этю- ды и натюрморты Рождественского характеризуют его как опытного мас- тера. тонко. чувствующего и умеюще- го передать с большим оеализмом юж- ное солнечное освещение, форму и матернал предметов. Герой Советского Союза художник Самыг Абдулаев выставил прекрас- ную картину «Подарки бойцам», сол- мажорную по краскам, н ряд портретов, в том числе авто- литографий, портрет, наиболее выразительный Fe них. В сюите акварелей А. Подковыровза «Труд и быт колхозников Узбекиста- на». исполненных < большим мастер- ством и легкостью, особенно выделя- ются интересные по композиции «Жатва», «Тополя», «Женская фрон- товая бригада», «Сбор хлопка» и «Сбор помидоров». При рассматрива- нин всей серии работ Подковырова бросается в глаза их общий недоста- ток — некоторое однообразие колори- стических решений. В большой серии работ, выставлен- ных Н. Караханом. хорошо выявля- ются и положительные и отрицатель- ные свойства живониси этого интерес- ного и своеобразного мастера. Почти во всех его полотнах легко заметить стремление художника к монументаль- ному решению композиции. Обычные простые сцены из колхозной жизни в его картинах трактуются, как важные, значительные события. Позы колхоз- ников, работающих в поле, лишены суетливости и резких движений, в них чувствуются сила и какая-то особая торжественность. Колорит Карахана весьма разнооб- разен. Одни его картины исполнены в серовато-серебристых или синеватых тонах, другие—в горячих золотис- тых, напоенных зноем, как воздух солнечного юга. Художник легко справляется с самыми сложными ко- лористическими решениями. К числу главных недостатков Ка- рахана следует прежде всего отнести слабый рисунок человеческих фи- гур, особенно заметный в крупных картинах. Повидимому, художник строит свои композиции только по во- ображению, не нроверяя рисунок че- ловеческих фигур на этюдах с натуры. У него человеческие фигуры схе- матичны, лишены индивидуальных черт, а некоторые из них бескостны и бесформенны, как мягкие куклы, Ha- пример, в картине «Уборка хлопка>. Но эти недостатки в работах Kapa- хана, которые художник может в дальнейшем легко изжить, ничуть не умаляют его больших достоинетв. Его = картина «Осень в горах» соединяет в себе все лучшие качества живописи Карахана и вместе с тем в ней есть оссбая реалистическая. . свежесть, ‚свойственная. этюдам, исполненным., непосредственно с натуры. Из произведений Н. Кашиной пре- жде всего необходимо отметить ее небольшие пейзажные этюды, прав» диво и © большой силой передающие. эффекты южного солнца. Сильные, звучные краски ее этюда «На подсоб- ном» сверкают, как драгоценные кам-: Hu. Jho6osb K UBeTY W yMenoe uCTIOWID30- вание его декоративных свойств про: явились не тслько в этюдах, но и в декоративных панно, которые к co~ жалению, нельзя признать удачными в других отношениях. В панно ска- залось неумение Кашиной справить- ся со сложной композицией и с ри- сунком в крупных человеческих фи-’ гурах. Интересны творческие искания Ш. Хасановой, в небольших эскизных портретах пытающейся соединить де- коративность древней миниатюры с реализмом новейшей пространственной живописи. ; Ч. Ахмарав в эскизах монументалъ- ных росписей тоже применяет тради- ции миниатюры и дает ряд интересных фрагментов к серин росписей «Фархад и Ширин». Г Талантливый художник-фронтовик Бахрам Хамдали, погибший на войне, представлен на выставке рядом порт- ретов, строгих по рисунку и колориту, — портрет комсомольца, автопортрет и Zp. Удачны пейзажные работы. К. Гре-. о горьянца: «Ферганская «Улица. после дождя». Отделы графики и скульптуры на выставке значительно беднее живо- писного. Событиям Великой Отечественной войны Посвящен альбом из 50 авто- в котором принимали участие В. Рождественский, Т. Жир- мунская, В. Кедрин, Бронштейн и другие художники. Темы, связанные с войной, даны также в сатирических рисунках Г. Карлова. С болыним вкусом и умением ис: полнены тонкие по рисунку офорты А. Постеля: «На обороне Одессы», «Мостик», «В старом городе», <«Be- чер». ; Выразительны и строги по рисунку работы (сухая игла) Жирмунской: портрет народного поэта Фазыл Юл- дашева, Героя Советского Союза Ши: баева и народного артиста Ершова. Среди — небольшого скульптурных произведений, имею- щихся на выставке, интересны работы Яна Кучиса, исполненные из глины, превращенной посредством обжига в каменную массу. Особенно. удачен портрет Тансыкбаева, дающий и выразительный образ художника. Одна из главных проблем. какую предстоит решить художникам в бли- жашиее время,—это изображение со- ветского человека, во всей его слож- ности, с, его индивидуальными oco- бенностями и национальными чертами. Многие художники Узбекистана fou изображении человека идут по линии наименьшего сопротивления и сводят эту сложную задачу к выработке уп- рощенных стандартов и схем, лишен- ных. конкретного содержания. ; Хотя в произведениях большинства художинков нмеются“те или иные не- дочеты, но весь коллектив в нелом работает правильно, стремясь решить задачи, поставленные перед искуест- вом нашей социалистической родиной, Овладевая древней национзльной художественной культурой Уэбеки- стана, а также глубоко изучая куль- туюу великого русского народа. брат» ских республик и зарубежных страз художники успешно борются a4 создание большого искусства моло- дой республики— национального по форме им сощналистического по сб- держанию, долина». количества © верный . Г