во AX OHTOB
«Тост за жизнь» — так называлась
последняя работа Владимира Яхоято-
ва. Стихи и проза, музыка и слово
слились в этой композиции, прослав-
ляя жизнь, радость бытия, торжест-
во советского народа в этой великой
войне. Как: и. все композиции Яхонто-
ва, зто была литературно-музыкальная
оратория, написанная для олного ве-.
ликоленного и неповторимого голоса,
< очень своеобразным развитием глав-
ной темы, с лирическими вариациями
и публицистическими отступлениями,
с огнем патетики и блестками юмора.
И чтобы достичь гармонии и соели-
нить все эти элементы в одном спла-
ве, нужен был талант Яхонтова,
«Петербург» — первая из его ра’
бот, где особенно полно открылись
все особенности театра < одним ак-
тером, который некогда созлал Яхон-
тов. «Медный всалник» Пужикина,
«Шинель» Гоголя, «Белые ночи». До-
стоевского — три произвеления ве-
лнких русских писателей были сое:
динены, чтобы воссоздать панораму
Петербурга александровских и нико-
лаевских времен, города славы и. ни-
шеты, города державного величия
Петра и приниженных, обездоленных,
обладающих живой и. прекрасной -ду-
шой русских людей, Это была моно-
драма, хоть Яхонтов играл в ней три
роли. Он был то Евгением, то Акаки-
ем Акакиевичем. Стихи сменялись
прозой, цилиндр — плелом, изобра-
жающим шинель. Зонт, галоши, cTo-
лы, стулья — все играло, все участ-
вовало в представлении. И глядя на
трансформации актера, мы по време-
нам переставали его слушать. Дей-
ствие было во вред слову.
В те времена в спорах об искусстве
не принято было выбирать выраже-
ний. Один критик высказал Яхонто-
ву свой восторг содержанием компо-
зиции, но форму ее назвал сумбурной
и декадентской. Они долго спорили.
Это был спор о путях искусствз
Яхонтова-актера, вечного ‚искателя-
экспериментатора, всегла стремивие-
гося к новому. Тогда он говорчл:
— Я не чтец! Я актер, играющий
стихи.
Из этого убеждения возник театр
«Современник». Вспомните постанов-
ки этого театра: «Пусиму», «Да, во-,
девиль есть вешь!» и другие. Глядя
на превосходные, законченные пла-
стические движения Яхонтова, ‘на
мелькание самурайских мечей, мунди-
ров в «Цусиме», ‘на бутафорское
оформление, в котором шла «Казна-
чейша» Лермонтова, хотелось, чтобы
театру осталось театзальное, а чте-
пу — слово: пусть оно звучит ничем
не затененное, ясное, ‘полновесное,
всецело владеющее нашим внимани-.
ем.
Шли голы. Яхонтов; как истинный
и неутомимый художник, рос’ и му-
жал на наших глазах. Он по праву
занял первое место на первом Вее-
союзном конкурсе чтецов. Вскоре по-
сле этого мне довелось вторично уви-
деть «Петербург». Казалось, улвои-
лась сила эмоционального воздейст:-
вия этого бесподобного произведения.
И совсем не пробегал телезь по эст-
Раде, как по пустынной площади, ку-
таясь в плед, Акакий Акакиевич —
Яхонтов. Он вышел вперед, на про-
спениум. и мы увидели его смя-
тение вблизи, перед собой, как
ведения, направленный к тому, что-
‚ бы яснее и рельефнее обрисовать ха-
— Tre ome moms a somrexn?—enpo-
2A ETO-to y Stxowrora,
ми, только что прочитанными «на
бис» после десятого, кажется, вызова:
— Да здравствуют музы, да здрав-
-твует разум!
`. Это был исчерпывающий итог мно-
голетнего спора. a
Музы придавали’ поэтическое и ро-
мантическое очарование его искусст-
ву, разум, глубину и мудрую просто-
ту. К+ней. пришел через. годы иска-
ний, размьшилений и крайностей
Яхонтоя-художник. Любовь к роли-
не, преклонение перед величием сво-
его народа придавали всему, что со:
здавал теперь Яхонтов. высокую
идейность. Композиции. «Новые пло-
ды», «Надо мечтать», «Россия гроз-
ная» — это ме только величествен-
ные оды в честь нашего народа,. но
и лумы художника о его будущем,
Весь обшественко-публицистический
цикл композиций Яхонтова .увенча-
ла огромная работа: «Всегда с
Лениным».
Мы еше не опенили по достоинст-
ву роль Владимира Яхонтова, —`по-
пуляризатора, нламенного пропаган-
диста и лучшего ‘исполнителя стихов
Владимира Маяковского; А ведь поч-
ти все эти стихи написаны для мощ-
ного голоса трибуна, «агитатора, гор-
лана, главаря», ‘и заставить их зазву-
чать — значило возвратить им силу
воздействия на слушателя, для ко-
торого они предназначались. Яхон-
тов с честью выполнял это дело.
Мало сказать, что он был. мастером
живого. слова, всегда ‘искавшим для
него самого совершенного выраже-
ния. Он, как никто, чувствовал жи-
вую душу в поэзии и, слушая его, мы
ошущали мошь, красоту слова, чет-
кий, кованый размер стиха, звон
каждой рифмы и тот внутренний му-
зыкальный ритм поэтического нроиз-
ведения, который передает ero на-
строение. Так он читал стихи и поэ-
мы Пушкина, Есенина, Блока. Ана-
креоническое веселье и элегическая
грусть, светлый юмор и буйная удаль
— все сложнейшие и тончайшие
оттенки человеческих чувств прояв-
лялись в звучашем, как музыка, сло-
ве Яхонтова. Он был лирик и проник-
новенный поэт, :
Он чувствовал, что стиль писателя
— это прежде всего ритм его произ-
рактеры, чувства и душевные движе-
ния героев. «Настасью Филипповну»—
лучшую из своих работ в прозе,
Яхонтов и не читал, ‘и не’рассказы-
вал. Он как бы воспроизводил размы-
ления Достоевского о судьбах сво-
‚их героев. Мы слышали не чтеца; a
голос самого автора, у которого. раз-
ное отношение к своим героям, осо-
бый подход к кажлому из них. своя
точка зрения на каждое событие,
действие. повороты в их судьбах. Мы
узнавали не только то, что написал
Достоевский, но ито, что он думал
и чувствовал в час творения. Угады-
вать это мог ‘только большой худож-
ник. Яхонтов был мудрым знатоком
человеческой души и тонким ‘истол-
слезу на лице, которое экран пока-
зывает крупныу’ планом.
Пушнин-портретист
Портретному искусству Пушкина-
рисовальшика посвящены две книги
выпускаемые изда-
литера-
А. М. Эфроса, b
тельством Государственного
турного музея.
В книге «Автопортреты Пушкина»
автор впервые собрал, исследовал
охарактеризовал все
слеланные поэтом в своих рукописях
на протяжении 1818—1836 тг. Около`
69 иллюстраций почти исчерпывающе
автопортреты,
кователем ее глубоких сокровенных
движений, ;
и
На Красной плошади, в небольлюм саду, окружающем храм Василия Блажен- 9
Horo, B последние дни можно было урРидеть любопытное зрелизше: здесь разгули-
вали блестятпие гусары,
солдаты, женотины, девуики и старики в красочных
костюмах пропглого столетия. Это сиимаетея один из эпизодов нового пветного
фильма «Приданое е вензелями». Время
действия фильма — эпоха перрой Отече-
ственной войны, дни побелоноеного возвращения русских войск после разгрома
наполеоновских армий, Ставит картину
ний Анлриканис.
$ HA ФОТО — режиссер И. Савченко (слева).
Игорь Савченко, снимает оператор Евге-
артястьг Н. Гриценко (в роли
AHTOHa Фадеева) и. Н. Никиткин (в роли Коленьки)`на с’емках фяльма,
Фото Ц. КЛЯЧКО.
ЗА НЕЦЕ
СЕМКИ ПАРАДА
ФИЗКУЛЬТУРНИКОВ
Около 60 операторов Централь-
ной студии ‘документальных филь-
мов снимали на Красной плошади
физкультурный парад 1945 года. За-
сняты кадры, показывающие тор-
жественный марш участников пара-
да, прохождение 12-Фысячной колон-
ны физкультурников шестнадцати
союзных республик.
Из васнятого ‘ материала будут
смонтированы два полнометражных
фильма — черно-белый и цветной.
В тот же день на Красной пло-
шали вели с’емки режиссер Г. Алек-
сандров и оператор Ю. Екельчик.
Они снимали кадры, которые войдут
в художественную картину «Весна».
*
СБОР ТРУППЫ
БОЛЬШОГО ТЕАТРА
13 августа в Болышом театре со-
брались артисты оперы, балета, ор-
кестра, дирижеры. ‘
В течение летнего перерыва в зда-
нии театра был произведен ремонт
сложного электро-технического хо-
зяйства, сцены, декораций, бутафории
и различных механизмов. Закончены
все работы по позолоте зрительного
зала, парадных театральных фойе и
мебели центральной ложи: специали-
сты- мастера покрыли листовым чер-
вонным золотом площадь размером
около тысячи квадратных метров.
Барьеры лож, кресла партера — все
укутано огромными белыми полот-
нищами.
В раковине оркестра уже
лись музыканты. Дирижер В. Неболь-
син взмахнул палочкой, м полиликь
звуки увертюры «Князя Игоря».
Началась репетиция.
В фойе занимаются артисты ба-
лета. Они также готовятся к нача-
лу балетных спектаклей.
Сезон в Большом театре откры-
pacce-
мается 19 августа
воспроизводят в хронологической по-
слеловательности все виды`и приемы
пушкинских зарисовок. Ряд автопор-
третов публикуется впервые.
Вторая книга «Пушкин-портретист»
современников
пером Пушки-
портреты
, дека-
бриста В. Ф, Раевского, А. П. Керн,
А. Н. Вульфа, Н. Н. Гончаровой и
пр. Книга выйдет в свет в чачале ок-
посвящена портретам
поэта, нарисованным
на. В книге приводятся
К. Н. Батюшкова, Николая
тября.
*
rumen ШУТКИ В СТ
Поговорим о судьбах советской
зстралы всерьез и по душам,
Эстрадное искусство популярно и
любимо народом. Оно проникает в
самые отдаленные уголки страны.
Артисты эстрады выступают - в го-
родах, колхозах и совхозах, жель-
ских местностях, удаленных за не-
сколько сот километров от желез-
нолорожных станций, иногла язляясь
злесь первымн`и единственными
прелставителями работников ис-
кусств,
Огромную работу прозели артисты
эстралы на фронтах
войны. Свыше 100.000 концертов
дали ‘за 4 года бригады Всесоюзного
концертного об’единения! Путь
многих эстрадников-фронтовиков на*
чался в Сталинграде и завершился в
Берлине.
Все эти заслуги советской эстоа-
ды несомненны. 1
И все же эстралное искусство по
своему идейно-художественному
уровню, думается мне, не отвечает
требованиям нашей современности.
У нас принято ежесезонно ругать
эстрадные программы; во многсм
критика права. Однако дальше кон:
статации факта неблагополучия кри*
тики не шли,
Давайте же выясним причины,
тормозяшие развитие эстрадного:ип-
кусства.
У эстралы есть своя история, свон
жанры, лучшие традиции. Это бес-
спорЕо. Изучаем лн мы` их? = Yau,
нет.
`Когда артист или стулент-музы-
хант учится в студии или вузе, оз
атра и литературы, историю музыки.
Эстрала всего этого. лишена.
Мы требуем от эстралника куль’
туры. Откула ей взяться? Артистам
эстрады негле учиться. Ночему? Раз-
ве они не обязаны овладевать всей
театральной культурой прошлого?
Существовавшая раньше стулия
эстрадного ‘искусства, к сожалению,
не оправлала возложенных на нее зз-
дач и належл потому, что учебной ра-
«ботой зжесь занимались несерьезно.
Я убежлен, что необходимо в си:
стеме художественных’ учебных” за-
ведений открыть институт ° эстрад-
ного искусства или при Госуларет-
венном институте театрального’ ис-
Отечественной `
изучает обшую историю, историю те-
Неопубликованный автопортрет
А. С. Пушкина 1825 г.
оперой «Князь
Игорь». В этот же день «Царской
невестой» откроется и сезон в фи-
лиале Большюго театра.
*
НОВАЯ РАБОТА
ТЕАТРА ДРАМЫ :
первое представление свсей новой
работы — комедни Островского «Не
было ми гроша, да вдруг алтын». _
Спектакль поставлен В. Федоро-
°°
ЗАМЕТКИ
ОБ ЭСТРАДЕ
eres
тет эстрады. К руковолству этим
факультетом, рассчитанным ‘на 3—4
года обучения, должны быть пря-
влечены квалифицированные педаго-
ги__режиссеры и актеры, профессо-
вым. Художник — В. Рындин.
`анными актерами. Этого, к сожа-
лению, не сулит им эстрада.
Как же все-таки попадают новые
люди на эстраду?
Так же случайно, как, например,
попал на эстраду я.
Окончив Ленинградский театраль.
ный институт, я поступил в театр.
Там ставилось всего две-три пьесы
в год. Я томился в ожидании рабо
ты. Однажлы я заменил заболев-
шего актера. сыграв в пьесе Л. Пез-
ра-искусствоведы, вокалисты, Рече- вомайского «Начало жизни» роль
и без слов. Вскоре в одном журнале
Мне кажется, что организации, появилась рецензия, в которой от-
ведающие и руководящие эстрадой,
плохо знают свои кадры.
На эстраде много случайных лю-
дей, не имеющих отношения к пол-
линному искусству. Известно, что на
эстраду часто идут люди, не нашед-
шие себе места и применения в тват-
pe — неудачник-певец, плохой дра-
матический актер, бывшин админи-
стратор. Некоторые люди считают,
что достаточно, например, выучить
несколько чужих острот,‚ чтобы
стать конферансье. ;
На периферии еше процветают
развязные, предприимчивые дельцы,
учитывающие тягу зрителей к эстра-
де и использующие ее в своих
меркантильных целях. На о улицах
многих городов до сих поо пестряг
широковешательные рекламные афи-
ши, в. которых встречаются следу.
ющине анонсы: «185 ‘минут смеха»
«В мире чудес», «Гастроля любим-
ца публики—юмориста...> инт. д.
руют известных эстрадных артистов
и плодят возмутительную ‘халтуру.
Настоящее эстралное искусство
на периферии развивается недоста-
точно интенсивно,
В большой Mepe повинны в этом
сами артисты эстрады, Они’ не pa-
ботают над ‹обой, не пытаются
искать и создавать свой оригиналь-
ный жанр, пользуются чужим pe-
}depryapom.
„» Талантливая молодежь неохотно
идет на эстраду. Я знаю иного сто-
собных молодых людей, работаю-
щих в театрах, которые могли бы
стать. хорощими эстралниками. Но
они предпочитают театр эстраде.
Играя в театре’ эпизодические роли,
они могут творчески ‘рабти, учиться
кусства создать отделение—факуль: И стать впоследствии квалифициро-
Адрес редакцич п издательства: Москва, Пушкинская, & Телефоны: сек
516165.
-... wv
мечалось мое исполнение «роли без
слов» и указывалось, что в нем
многое шло от эстрады. Это и пе
служило толчком к моему переходу
на эстраду.
Так же совершенно
стал конферансье. Заболел. один
«маститый» конферансье. Другой
отказался его заменить. Третьего не
оказалось в городе. В результате
мне, молодому человеку, неизвест-
HOMY Ha ` эстраде, со ‘страшной
боязнью предложили вести програм-
му на центральной эстрадной пло-
щалке Ленинграда. Этот вечер лета
1938 года решил мою судьбу. Я
получил признание лублики ‘и печа-
TH.
Меня на эстраде прелынала воз
MOXHOCTh свободного, индивилуаль-
ного творчества, возможность не-
ограниченной выдумки и непосредет-
венного общения со зрителем. Я
случайно я
очень любил Мольера, — Гольдон и,
Эти «любимцы публики» безза» Гоцци, — вот откуда появились Mou
`стенчиво занимаются обманом по. эстрадные интермелии. К смеху и
верчивых зрителей: они. плохо копи-
шутке на эстраде я относился иот-
ношусь чрезвычайно серьезно. THe-
бовательно. любя. и глубоко уважая
это истинно массовое и трудное ис-
кусство. Я понял, что работа ва
эстраде--это, вопреки широко pac-
хлеб». Эстрадный актер полжен
утомимым выдумшиком. И для
тога, чтобы репертуар был подлив-
но»художественным и остроумным, а
не ломорощенным и безвкусным, ар:
тисту веобходнмо работать с та:
лантлизыми, ‹ любящими эстраду,
авторами,
Одними литературными конкурсама
здесь не обойдешься_ Надо система-
тически работать с автором, заинте-
ресовать его. Но эстрадные организ
‚зации об этом. не заботятся.
Московский театр драмы показало
пространенному мнению, не «легкий
упорно’ работать нал собой. бытьне- !
ретариат—К 4-15-66; отлелы театра, музыки, изо
МОСКОВСКАЯ
Л Ю ХРОНИКА
ОТКРЫТИЕ СЕЗОНА
В МАЛОМ ТЕАТРЕ
14 августа, после летнего переры-
ва, возобновились спектакли в Ма-
лом театре.
В театре продолжаются репетиции
новых постановок текушего сезона.
К. Зубов ставит пьесу Н. Погодина
«Сотворение мира», центральные ро-
ли в которой будут исполнять К. Зу-
бов, Н. Соловьев, Е. Шатрова, К. Та-
расова, М. Жаров, Б. Телегин, Т. Ере-
меева. Художник спектакля—П. Со-
колов-Скаля.
М. Нароков репетирует комедию
Островского «Доходное место». В
этом спектакле участвуют В. Рыжо-
ва, Е. Турчанияюва, М. Ленин, М. На-
роков, Е. Гоголева и др.
Режиссер Б. Никольский готовит
Ma сцене филиала комедию Остров-
ского «Бедность нё порок».
о
ВСТРЕЧА
С ДЕМОБИЛИЗОВАННЫМИ
Дирекция кинотеатра «Метрополь»
разослала демобилизованным воинам
свыше трех тысяч пригласительных
билетов на просмотр фильмов «Бер-
лин» и «Парад Победы». ;
На-днях состоялась первая встре-
ча посетителей кинотеатра с ‘демо-
билизованными. воинами и инвалида-
ми Отечественной войны.
Кинотеатр «Метрополь» организо-
вал также встречу зрителей < твор-
ческим коллективом фильма «Это
былов Донбаесе»—аотистами Т. Оку-
невской, Е. Тяпшкиной, И. Пельтцер,
Б. Пославским и оператором А.
Гинцбургом. Встреча прошла в доу-
жеской, теплой обстановке. Т. Оку-
вевская и VW, Пельтцер рассказали
о своей работе над ролями, А. Гинц-
бург—0 постановке второй серии
фильма «Большая жизнь».
ne ¢
«БЕЗ ВИНЫ
ВИНОВАТЫЕ»
Вчера на заседании Художествен-
ного совета Комитета по делам кине-
матографии состоялось обсуждение
нового фильма режиссера В. Петрова
«Без вины виноватые». Участники
обсуждения, в частности М. Ромм,
Н. Охлопков, К. Симонов, Б. Бабоч-
кин, Г. Александров, И. Пырьев, С.
Васильев, высоко оценили работу
творческого коллектива.
Роли в фильме исполняют: Кручи-
ниной—А. Тарасова, Мурова—Б. Ли-
BaHos, Дудукина--В. Станицын, Мн:
ловзорова—П. Массальский, Шмаги—
А. Грибов, Коринкиной—О. Викландт,
Незнамова — В. Дружников.
Поэтому многие эстралники
(Н. Смирнов-Сокольский, И. Наба-
тов и др.) вынуждены сами писать
для себя ‘репертуар. Может быть.
в некоторых случаях это и не пло-
XO, HO все же наш удел-— играть, а
не писать, тем более, что у многих
эстрадников актерский. талант на-
много выше писательского.
‚ Ясно, что эстрада должна быть
злободневной: В ней должны от-
Разиться большие темы нашей сов-
ременности,
Очевидно необходимо привлечь
к систематической работе для эства-
ды крупнейших писателей и фелье-
тонистов, которые должны писать
произведения для конкретных акте-
ров, учитывая их творческую инди-
видуальность,
До сих пор не слвинут с мертвой
точки вопрос о столичном эстралном
и Л. Утесов. на страницах газеты
«Советское искусство» выступили ©
мотнвированным предложением орга-
низовать в Москве театр эстралы,
давно.
В Москве когда-то был‘ Театр
эстрады и миниатюр. Потом на его
вывеске было стерто слово («эстра-
да». Он просто стал называться
«Московский театр миниатюр». Ной
этот Театр миниатюр начал ставить
трехактные ‘обозрения. а в недале-
ком будущем ему суждено стать
театром музыкальной комедии.
сезоне столичной эстраде
придется вести” в Москве бродячую
жизнь, скитаться Co своими KOH-
цертными программами по разным
театрам, которые, в порялке одол-
жения, будут предоставлять в свон
зыходные дви театральные помеще-
ния для эпизодических эстоадных
концертов.
` Такое положение ненормально —
Москва должна получить свой стаг
ционарный театр эстралы по примё-
ру Ленинграда, Харькова н.других
хрупных городов ‘страны. :
Наконец, 06° serpaanoff практике.
На эстраде работают мастера
нокусств, всю свою жизнь посзятиз-
‘щие этому жанру, но. в силу раз
личных обстоятельств, одни из них
числятся «в системе» ВГКО,. доу-
ee филармонии, третьи-—в. тезт-
ре
И очень плохо, что программа теат-
ра. «Эрмитаж» строятся по «ведом-
Типография «Гудок». Москва, ул, Станкевича,
театре. Мастера эстрады С. Образцов
потребность в котором назрела уже
Боюсь, что в предстояшем зтмнем
опять
бразительных HCKYCCT
Реорганизация
театральных
коллективов
В некоторых московских театрах
наблюдается избыток актерских кад-
208. Многие актеры ‘поэтому на
протяжении последних лет очень
редко выступали ча сцене; Tak,
в Московском Камернюм театре в
течение 1944 года труппа была за-
гружена на 34,6 проц., в. Театре им.
Моссовета на 33,9, Театре драмы—
на 322 а в Театре ‹сатиры—всега
на 26,6 процента! Артисты О. Пы-
жова, М. Лишин, Д. Кара-Дмит-
риев в 1944 году были загружены
B среднем на 12-15 процентов Ар-
‘тистка Московского театра драмы
10. Глизер в 1944 г. играла всего
в 3 спектаклях.
Не лучше обстоит дело м в ны-
нешнем году.
В первой половине 1945 года в
Московском театре драмы были за-
няты: М. Бабанова—в 39 спектак-
лях, № Коренева_—в 14, Е. Тяйки-
нев 11, а Л. Свердлин— только
в 4 спектаклях. Это при норме в 132
спектакля!
В Театре им. Моссовета ведущие
актеры—В. Ванин, М. Астангов, П.
Герага выступали за 6 месяцев нсе-
го по 20 раз. М. Мравина и М, Розен-
Санин — по 4 раза.
Все эти примеры свидетельствуют
о том, что творческие коллективы
театров организованы неправильно, а
нынешнее положение может привести
их актерские составы к творческ
му застою.
Комитет по делам искусств ре-
щил сократить творческие соста-
вы основных московских театров.
Для театров Моссовета, Драмы, Ка-
мерного и им. Ленинского комсо-
мола устанювлен состав труппы в
60 человек, а для Театра сатиры—
55 человек. ‘ °
Реорганизация и сокращение со-
става трупт должны быть прове-
дены до октября.
——
В КИНОСТУДИЯХ 1
© Фильм о грузинском ноэте ХУПТ века
давиде Турамишвнли, посвятившем
свою деятельность укреплению братской
дружбы русского и грузинского народов,
снимается в Тбилисской студии. Сцена-
рий фильма написан Симоном Чиковани
и В. Орловым, Режиссеры И. Туманов н
H. Санов. ;
© К семкам фильма «Фатали-Хан-Ку-
бинский» —о мудром государственном
деятеле Азербайджана ХУНТ века, при»
ступила Бакинская студия. Авторы сце-
нария — Мехти Гусейн и Энвер Мамед-
ханлы. Режиссеры — А. Искандеров и
М. Микаэлов. Снимает картину онератор
Аскер Измайлов.
$3 В Кневской студии заканчиваются
семки нового художественного фильма
«Истребитель швабов» по сненарию
И; Луковского. Фильм повествует о ге-
роической борьбе польских патриотов ©
гитлеровцами в период оккупации Ноль-
ши немецкими захватчиками. Постанов-
‚ шики Фильма Б. Дмоховский и С. Нав-
‹ Роцкий. Оператор Ф. Фирсов. В главных
ролях заняты Б. Дмохонский, Б. Сушке-
ВН В. Шишкин, И. Мурова.
ственному» принципу.
центральной эстрадной площадке
столицы не выступают такие масте-
ра эстрадного искусства, как Сурез
Кочарян, Д. Журавлев, С. Образ-
uos, Д. Пантофель-Неченкая, Вля-
димир Хенкин, Д. Кара-Дмитря-
ев, М. Миронова, П. Поль, Ф. Ку-
рихин?
Какое дело. зрителю, что Д. Ky-
равлев, С. Образцов, М. Миронова,
В. Хенкин, Д. Пантофель-Нечецкая
— работники филармонии или театра?
Он хочет видеть и слышать ва
эстраде этих мастеров эстрадного
юкусства, Tak же, как лучших со-
лястов оперы и балета,
Наши эстрадные премьеры долж-
ны заблаговременно готовиться pe-
жиссером и художником. Но до сих
пор ВГКО неможет изжить кампа-
нейщины в подготовке летних
эстрадных программ. Ежегодво мы
наблюдаем, как весной, накануне
открытия сезона, начинаются спеш-
ка и лихорадка. Нередко програм-
мы для эстрады «Эрмитажа» со-
ставляются случайно а эстрадные
номера, как правило, повторяются
из года в год,
А почему бы руководству ВГКО
В течение зимы не продумать вон-
рос о программах эстрадного теат-
ра «Эрмитаж», отобрать в Москве,
Ленинграде, Киеве, Тбилиси н дру-
гих городах СССР все то . лучшее,
что есть на эстраде, и режиссер-
ски-изобретательно подготовять но-
вые летние программы? ;
Из. всего сказанного отнюль - He
следует, что я пытаюсь об’яснить
плохое состояние эстрады только
всяческими организационными непо-
ладками. Понятно, что развитис
‘того большого искусства в первую
очередь зависит OT самих работня-
ков эстрады, которые‘ должны: го-
раздо больше работать нал. собс\я,
совершенствовать свое мастерство,
‘бороться с эстрадным — бескуль-
турьем.
В этом им должна помочь Haina
критика, Критические статьи и эе-
цензни о новых работах ‘артистов
эстрады, деловые советы и указа-
‚ния нужны нам, как воздух.
Может показаться странным, что
артист веселого ‘жанра столь’ серь-
езным тоном говорит -об эстрадном
искусстве. Ничего не поделаешь.
Когла ‘речь плет о самом близком а
‚ дорогом--не до смеха; Тут,
говоритея.—шутки в сторону.
7.
Почему на
Kak
в, архитектуры, ` кино, эстрады и пирка,
Е и ted
Памяти Я. А.
Скончался один из старейших ки-
нематографистов—режиссер, — заслу-
женный деятель искусств Яков Алек-
сандрович Протазанов.
Я. А. Протазанов родился в 1881
году. Его творческий путь начался
B первые годы кинематографии. Уже
тогда Протазанов предвидел великое
будущее кинематографа, как нового
‘вида искусства.
Дореволюционные фильмы Прота-
занова — «Пиковая дама», «Отек
Сергий» и другие — имели большое
значение для дальнейшего развития
русской худежественной кинемато-
- графини. Экранизируя классические
произведения отечественной литера-
туры, он искал для них адекват-
ное выражение на языке кинемато-
графа. Первым из русских киноре-
жиссеров он привлек к с’емкам вил-
ных тезтральных артистов и помог
им освоить специфические особен-
ности мгры в кино.
` Работа в западноевоопейских сту:
\днях обогатила кинематографиче-
ский опыт Протазанова. Все свон
знания, творческие силы и талант
отдал он служению советской кине: 1943 г. он поставил на Ташкезтекой-
В своих кинокартинах студии комедниный фильм «Насрел-
матографии.
Я. А. Протазанов откликался на ак-
туальные проблемы
и воссоздавал образы классики.
(1924 г.) был посвящен ленинскому
ных эпохе гражданской
‘HH Протазановым в 1926 г. Боль-
игим успехом продолжают и сегодня
пользоваться комедии Протазанова
«Закройщик 43 Торжка», «Дон
Диего и Пелагея», «Процесс о трех
миллионах», < «Праздник св. Иор-
гена», «Марионетки».
С исключительным ° мастерством
Я. А, Протазанов экранизировал про-
изведения русской классики—рас-
сказы Чехова (фильм «Чины и лю-
ди»), «Бесприданницу» А. Остров-
‘ского H др. На Парижской выстав-
ке 1937 г. фильм «Бесприданница»
был награжден золотой медалью.
Энергично работал Протазанов и
современности цы он к увлечением
Протазанова
в годы Отечественной войны. В
дин в Бухаре», В последние меся-
готовился к
постановке фильма «Волки и овцы»
Фильм Протазанова «Его призыв» по комедии Островского.
Протазанов был человеком боль»
призыву в партию. До сих поф од- шой, всесторонней культуры и -тон-
ним из лучших фильмов, посвящен- кого вкуса. /
з войны, ос-\ ярко отразились в его пройзведени-
`тается «Сорок первый», поставлен-!ях. Все они отмечены той благо-
Эти черты художника
торая свойственна лишь подлинным
произведениям искусства. В совер*
шенстве владел он кинематографи-
ческой формой. Она была для него
не самоцелью, а средством, служив-
нтим тому, чтобы донести до зрите.
ля идеи и образы великой советской
эпохи, идеи ни образы классической
литературы,
Протаэанов воспитал в традициях
советского реалисфического кинема-
тографа немало молодых режиссеров
и актеров. Ne
Ето ученики с честью продолжат
дело своего учителя.
-И. Большаков, С. Герасимов, М. Хрипунов, М. Дегтярь, И. Лука-
шев, М. Калатозов, С. Кузнецов, М. Тихонов, Е. Нефедова, Г. Алек-.
` сандров, Н. Агаджанова, М.
Алейников, Н. Алисова, Б. Барнет,
3. Бриккер, Д. Блок, Г. и С. Васильевы, В. Гардин, Э. Гарин, В. Гра-
чев, Г. Гребнер, А. Довженко, М. Донской, В. Егоров, П. Ермолов,
М. Жаров, О. }Жизнева, В. Журавлев, Ю. Желябужский, И. Ильин-
ский, В. Качалов, О. Книппер-Чехова, С. Козловский, В. Корш-Саб-
лин, Б. Коноплев, А. Кторов, Л. Кулешов, Б. Лавренев, В. Легошин,
О. Леонидов, Л. Луков, Х. Локшина, Т. Лукашевич, А. Левицкий,
М. Магидсон, В. Марецкая, С. Мартинсон, К. Минц, И. Москвин,
И. Перестиани, Е. Помещиков, В. Попов, И. Попов, о. Преображен-
ская, В. Пронин, В. Пудовкин, И. Пырьев, А. Разумный, Ю. Райзман,
Л. Рожков, М. Ромм, А. Роом, А. Роу, А. Сазонов, Я. Светозаров,
Л. Свердлин; В. Смирнов, Ю.
Солнцева, А. Спешнев, М. Тарханов,
В. Туркин, Я. Уринов, Л. Форестье, Б. Чирков, В. Швейцер, А. Ше-
ленков, В. Шнейдеров, Е. Шнейдер, В. Шкловский, В. Эйсымонт,
С. Эйзенштейн и другие.
В несколько строк
{3 Воронежский областной драматиче-
скяй театр ия Челябинский драматиче-
ский театр нменн Цвилинга по резне.
нию Совнаркома РСФСР нризнаны теат-
PaMH республиканеного значения и пе-
реведены в непосредственное подчине-
ние Управления по дельм искусств при
CHER PC®CF.
{9 Серия театрализовавных радиоком-
исзиций. посвященных эпизодам воен-
ной исторни русекого народа (‹Суворов>,
«Багратнон», «Дмитрий Лонской»);, по-
полнилась новой постановкой «Полтава»
mo поэме А. 0. Пушкина. Кемпозиция
текста и режиссура — С. ПТервинского;
музыка—композитора В. Шебалина.
< Московское товарищество художни-
ков в конце августа открывает выетавку
декоративной ткаян. На ней будет экс-
понировано около трехеот работ: ткани,
предназначеняые для декоративно-от-
делочных emer, Ркани
модели готовых изделий.
© При Государственном институте изо-
бразительных искусств. по решению Ко-
открывается
для одежды,
мнтета по делам искусств,
с 1 октября спевиальное отделение для
подготовки графиков — мастеров худо-
жественного оформления книги.
<» На гастроли к железнодорожникам
Одессы н ряда других городов юга вы-
ехал Центральный д
Р лороге театр будет ренетировать ук-
раинскую комедию «Шельменко ден-
театр транспорта.
ик», которую покажет осенью в Моск.
ве.
© В акробатических студиях - при
Московском, Ленинградском и Ташкент.
ском цирках и конно-акробатической
студии в Иваново обучается свыше
$0 ребят в возрасте 19—15 лет. На-днях
в Главном управлении цирков Комитета
по делам искусств было созвано сове-
шание руководителей етудий, которые
рассказали об ‘итогах первого учебного
гсда,
< Показ работ балетной студии Всесо-
ю2ного концертно-гастрольного об`едине.-
ния. руководимой Н. Греминой,. состо-
ялся 14 авгуета, Молодые артисты, ос.
вобожденные в течение трех месяцев оу
вонцёртных звыстунлений, совершенез»
вовалчеь в классическом и характерном
танце (руководители—балетмейстеры М.
БВоронько и 0. Вееволодекая) и no
классу актерского мастерстра (руководн-
тель режиссер E, Meecepep). Студию
посетают в качестве вольнослушателей
} многие артисты вгко.
1
}
< Первый выпуск офицеров-дириже-
ров. окончивших высшее училише во-
енных капельмейстеров, состоялся на-
днях в Болыншом зале Консерватория
им. Чайковского. Председатель’ государ
ственной аттестационной комиссии Дь
ПТостакович дал высокую оценку моло.
дым капельмейстерам: 5
гускников
личием.
офицеров-вы-
получили дипломы с ом
Редакционная коллегия:
Б. МОЧАЛИН (отв. редактор), А. ГЕРАСИМОВ, С. ГЕРАСИМОВ,
_Ю. ЗАВАДСКИЙ, —Д,
КАБАЛЕВСКИЙ, А. МОРДВИНОВ,
А. НОВОГРУДСКИЙ, А. Солодовников.
ева ион ооо опа вовни иван нови бр нино вии иивавонизокиов
УПРАВЛЕНИЕ ПО ДЕЛАМ ИСКУССТВ при СНК РСФОР
. УРАЛЬСКИЙ
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ТЕАТРАЛЬНЫЙ ИНСТИТУТ
ОБ’ЯВЛЯЕТ
прием учащихся на АКТЕРСКИЙ ФАКУЛЬТЕТ
НА 1945/46 УЧЕБНЫЙ ГОД
Принимаются граждаве Союза
хотворение и отрывок из прозы.
Срок обучения 4 года.
IANA
38 лет, имеюзщие законченное среднее образование.
На ‘испылавиях поступающий должен прочесть наизусть басню, стн-
‚Учащиеся обеснечиваются стинендией на общих основаниях, рабочей
карточкой, иногородние — общежитием.
Предоставляются отсрочка по призыву в Красную Армию и право бес-
препятственного получения расчета на производстве.
Заявления с документаын направлять на нмя
г. Свердловск, ул. Ленина, 16, тел. Д 1-06-82.
К заявлениям и запросам прилагать две трилцатикопеечные марки.
Прием заявлений —
Начало испытаний —с 117 сенхабря с /г.
ССР обоего пола в возрасте от 17 до
Директора Института —
no 20 сентября.
Кио нано оон ова воно нносоо нано ннонасовисосоанисо соо ннаненнак,
С АВГУСТА 1945 ГОДА
ВОЗОБНОВЛЯЕТСЯ ИЗДАНИЕ ЖУРНАЛА
„ИСКУССТВО. КИНО.
орган Комитета по делам кинематографии при СНК СССР
Журнал` носвящен теории и практике советской кинематографии, вы-
ходит один раз в месяц, об’емом в четыре печатных листа,
Подписная цена 50 руб на 5 месяцев до конца года.
Подписка приннмается Союзпезатью.
ГОСКИНОИЗДАТ,
:
Московское Центральное художественно-промьниленное училище
«бывяг. Стротановское)
ОБ’ЯВЛЯЕТ ПРИЕМ УЧАШИХСЯ
на 1945—5416 учебный год
НА ОТДЕЛЕНИЕ ПОДГОТОВКИ МАСТЕРОВ
ЦЕНТРАЛЬНОМ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПРОМЬШЛЕННОМ УЧИЛИШЕ
Отделеные готовит мастеров
8) декоративная роспись и альфрейные работы;
декоративно-архитектурная лепка и художеств
резьба по дереву;
г) художестеенная обработка металла,
в) краснодеревные работы,
Срок обучения — 3 года,
На отделение подготовки мастеров принимаются липа в возрасте от
14 ло М лет, имеющие общее образование н
зтколы.
Заявления подаются на имя ди
1) свидетельства
2) фотокарточки — 8 тит.,
4) свидетельства о
пред’являются лично,
5) справки с места жительстга
Кроме того, п
боты по рисунку, живойнси или
ПРИЕМНЫЕ ЭКЗ
945 г.
ние м обмундирование,
фон
Ki
-82-97.
“10000
TOON OOONICOOONOROOOOONOOCORODOOOCAOSOoOoooE
Lg
еще оби
ректора Московского Центрального хуло-
жественно-промыптлениото училища с приложением: e
об окончании 7 к;
3) справки о состоянии здоровья,
рождении (для несовершеннолетних) или паспорта —
ри приеме необходимо предетав
лепке.
Нрием заявлений ло 1% сентября 1945 гола,
АМЕНЫ по рисунку проводятся с 1 по 20 сентябрз
Все учашщиеся Отделения подтотовки
а также освобож
АДРЕС УЧИЛИЩА: Москва, Боль
POOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOC < о ><
5 КИРОВСКОМУ ОБЛАСТНОМУ КОЛХОЗНОМУ ТЕАТРУ
(база г. Уржум)
НУЖНЫ — АКТЕРЫ,
С. предложением обращаться: г. У
иностранный и информации—К. 5-4
издательство —
CULL non 25599905 СИЛИХЛИХИКЦЛИ i
КОМИТЕТ ПО ДЕЛАМ АРХИТЕКТУРЫ ПРИ СН
< СССР
ПРИ MOCKOBCKOM
из следующим специальностям:
енная обработка камня:
чеканка.
е ниже 1 ‘классов средней
лассов средней школы (в поллинника),
лять свои домашние ра-
мастеров имеют бесплатное пята»
даются от платы за обучение,
ая Спасская ул., д. № 1511. теле:
Дирекция училниа, i
OCODOOOOOOOOOOOOOEG
АКТРИСЫ, БУТАФОР,
РЖУМ, Дирекция: колхозного театра,
12
К 1.4808
Заказ № 1929,
Preis
^
So
родной поостотой и яюностью; Kos >