=} =
Перспектива центральной части г, Даугавпилс
Из материалов мастерских при Управлении по делам архитектуры при CHK JICCP
may’,
°
Э. КИШЭ
Начальник Управления Mo делам архитектуры при СНК Латеийской ССР
новые
Гитлеровцы превратили в руины
мвогие города „Латвии. Почти noa-
ностью разрушены Резекне, Дау-
гавпиле, Елгава, Валмиера, Смил-
тене и ряд других центров рес-
публикн. В столице Латвии —
Риге уничтожены около трех ты-
сяч жилых домов и почти все ком-
мунальные поедприлтия. Ногибли цен-
нейшие памятники среднезековой, аэ-
хитеклуры - дом «Черноголовых».
собор Петра и другие.
Сразу же после освобождения Лат-
вийской ССР от оккупантов в рес-
публике развернулась большая работа
по восстановлению городов. Были ©0-
зланы архитектурно-планировочные
мастерские. Норые проекты создают-
ся лучшими архитекторами страны:
Грофессора Латвийского госудалст-
венного унивеоситета Ламзе, Берзкалн
и главный архитектор Риги О. Тиль-
манис разработали схему планировки
столицы Латвии в трех варнантах.
Над схемой планировки центра горо-
ла работают заслуженный лезтель
искусств проф. С. Антонов и О. Тиль-
манис.
В разрушенной части старого горо-
дла напротив понтонного моста через
реку Даугава проектируется пло-
шедь, на которой будет установлен
мозумент Победы. Плошадь обстраи-
вается’ правительственными, общест-
венными и культурно-бытовыми зла-
нрями, На проектирование памятника
Побелы об’явлен конкурс, в котором,
кроме латвийских архитекторов; прни-
мут участие зодчие Москвы, Ленин-
грала, Киева, Эстонии и Литвы.
В начале этого года Управление по
делам аохитектуры совместно с Сою-
зом советских архитекторов „Латвии
провело конкурс на проектирование
памятника героям, павшим при осво-
бождении Риги. Решением Совнарко-
ма и ЦК КП(б) Латвин был причят
проект профессора С. Антонова.
Город Даугавпиле — крупный жз-
лезнодорожный узел — три года ка-
ходился ‚ пюд властью оккупантов.
Гитлеровские варвары уничтожили
здесь около 1009 жилых домов; 8
учебных заведений, 29 церквей, силь-
но повредили Народный дом и многие
другие общественные сооружения.
Взорваны все мосты через реки Дау-
гава и Лауце и путепровод через же-
лезную дорогу.
Сейчас город строится заново.
До войны в планировке Даугавпил-
са имелось много недостатков. Oc-
нсвными из них были: неудобное рас-
положение железнодорожного узла,
азрезавшего весь город, малые раз-
меры кварталов, отсутствие админи-
` стративного и культурного центра.
Мастерские Управления по делам
архитектуры при СНК Латвни {apxu-
тектор В. Иванов) разработали новую
\ схему планировки Даугавпилса. В
ней предусмотрено устранение преж-
В. ВЛАДИМИРОВ
Развитие всех. областей китайско-
го искусства на протяжении послед-
них восьми лет протекало под ‘зна-
ком тяжелой и изнурительной борь-
бы китайского народа за свою госу-
дарственную независимость и наця-
ональную свободу. Антияпонская
война наложила суровый отпечаток
на все стороны китайской действи-
тельности, в том числе и на искус-
ство.
Военные действия и хишнические
грабежи японцев опустошили круп-
нейшие центры китайской культу-
pr и искусства — Бэйпин, Шанхай,
Нанкин и другие города. Из много-
численных музеев, жартинных гал-
лерей и книгохранилищ страны япон-
пы вывезли громадное количество
бесценных произведений старото ки-
тайского искусства.
Наглов японское вторжение в Ки-
тай летом 1937 года всколыхнуло
весь народ. Вместе с ним на борьбу
с японскими агрессорами выступили
и многочисленные представители ки-
тайского искусства. По инициати-
ве художников, музыкантов, компо-
зиторов, драматургов и артистов бы-
ли созданы Фронтовые бригады и
коллективы. Популярные `антияпон-
ские песни, созданные китайскими
композиторамн, распевались по всей
стране, короткие ‘пьебы на патрноти-
ческие темы встречали повсюду во-
сторженный прием, стараниями ху-
дожников множество плакатов и ка-
рикатур, бичующих японских 3a-
хватчиков и пригывающих народ. ока-
зать. сопротивление врагу, заполни-
ли китайские города и деревни,
Для более действенной и эффек-
тивной помощи фронту китайские
работники нскусства стали, об’еди-
няться в большие организации, что-
бы помочь народу в борьбе с япон-
ской агрессией. Так. ка протяжении
1937 — 1938 гг. создались <Теат-
ральнае общество солействия фрон-
туз, «Союз работников изящных ис*
кусств по оказанию помощи фрон-
ту»; «Ассоциация китайских худож-
ников для сопротивления врагу» и
ряд других. Эти организации и об’-
единения, используя многообразные
срелства художественного воздей-
ствия. сыгозян большую рочь в мо-
\ билизации китайского народа.
Для руковблетва всей деятель-
ностью работииков искусства
тературы в 1938 году при Полит-
управлении китайской армии был <08- Юаня, Мэнь.
дан * специальный --
aE а
И OAM
города
‚ них недочетов. Вместе с тем проектная
‚ композиция учитывает сложившуюся
сетку основных улиц и отходит от су-
` ществующих направлений лишь там,
где это’ необходимо.
Основным архитектурным костяком
города служит Рижская улица.
начинается у вновь образуемой полу-
круглой, вокзальной площади, ведет
на юго-запад к реке и замыкается мо-
нументом героям — освободителям го-
рода, Олной из основных магистралей
города является также улица Виесту-
ра, которая берет свое начало в райо-
не Гаек у реки и вливается во
вновь организуемую — транспортную
площадь у будущего виадука. Все
‘центральные магистрали будут pac-
ширены до 30 метров и обсажены зе-
1
ленью.
В заречной части (район Гривы) со-
здается привокзальная площадь При
впаденни реки Лауце в Даугава на
повышенном рельефе образуется стрел-
ка, очень привлекательная в архитек-
турно-планировочном отношении. На
этой стрелке создается зеленый сквер,
где будет установлена монументаль-
‚ ная скульптура товарища Сталина.
Организуются несколько новых пло-
‘щадей — при пересечении Рижской
улицы с улицей 3 января, в районе
вокзала и другие.
Большое значение в новой компози-
пии города приобретают зеленые на-
саждения. Кроме существующего не-
большого Дубровинского садика, ‹оз-
дается Центральный парк культуры и
отдыха, расположенный на берегу ре-
ки, на площади в 36 га. В новой части
ен на месте разрушенных . квар-
талов, будет разбит районный парк
площадью около 16 га. В районе Га-
ек. на прибрежной территории, запро-
ектирован парк, где будут находиться
центральный стадион, физкультурные
павильоны, водная станция, теннисные
корты и т. д. Кроме того, схема пред-
полагает организацию защитной зеле-
ной зоны вдоль полосы отчуждения
железной дороги.
Архитектурно - планировочными ма-
\ стерскими разработаны также проек-
ты планировки и реконструкции горо-
дов Елгава (архитектогы Лак и Гаи-
лис), Резекне, Валмиера и др.
Одновременно ¢ планировочными
работами развернуто проектирование
отдельных об’ектов: зала заседаний
Президиума Верховного Совета Лат-
вийской ССР, Педагогического ‘ин-
ститута в г Резекне, железнодорож-
ных вокзалов для городов Цесис и
Валмиера, аэровокзала в Риге, боль-
ниц в Лудзе и Балви. .
Управление по делам архитектуры
при СНК Латвийской ССР провело
конкурсы на тиновые индивидуальные
жилые дома и на проекты памятников
бойцам Красной Армии, павшим в 60-
ях за освобождение республики OT
гитлеровских захватчиков. р
ОГ
пагандистский отдел. Во главе это-
го отдела был поставлен крупней- шую роль сыграла и продолжает иг-
‚ший современный китайский исто- рать Академия искусств
Го Мо-!Синя в гор. Яньане, давшая немало
14 блестящих мастеров гравюры, извё-
‚рик, писатель и драматург
‘жо. При отделе было создано
агитационных театральных отрядов,
10 кинопередвижных отрядов и мно-
жество различных бригад для об-
служивания бойцов на фронте и на-
селения в тылу.
В борьбе за свободу и националь-
ную независимость своей страны ки-
тайское искусство сыграло роль
действенного и острого оружия.
Правда, на втором этапе националь-
но-освободительной войны,’ начиная
примерно с 1940 — 1941 гг., работ-
ники китайского искусства в силу
ряда причия оказались не в COCTOH-
нии вести свою практическую рабо-
ту в прежнем об’еме и прежними
методами. Затяжная война, блокада,
преследования со стороны реакцион-
ных элементов — все это на могло
не сказаться на деятельности работ-
ников искусств, заставило их изыс-
кивать новые пути и методы в своем
творчестве, но отнюдь ‹не сломило
их дух;
Прежде всего следует отметить
большую роль, которую сыграли ки-
катура. Эта область изобразительно-
го искусства в силу своей наглядяо-
сти и доходчивости до самых широ-
ких масс населения (на следует за-
бывать, что в Китае не более 10 —
15 проц. грамотного населения) по-
лучила широчайшее. распространенне
за годы войны. Китайский плакат и
карикатура, воспринявшие некото-
рые характерные черты классичес-
кой китайской живописи, отличают-
ся предельной лаконичностью и вы-
рагительностью.
Широчайшее, развитие в К
этях лет получила и гравюра, став-
шая самой популярной отраслью
изобразительного искусства в стра-
‘не. Произведения лучших мастеров
‘гравюры распространяются в десят-
ках тысяч экземпляров.
Отромная популярность гравюры в
Китае об ясняется в значительной
степени тем, что болынинство ху-
дожников-граверов ие замыкается в
‘рамки <высокого» искусства, а чёр-
пает Темы для своих произведений
из повседневной жизии и борьбы ¢a-
мых широких слоев населения. Тако-
вы, например, произведения ГУ
„Янь-щяо, Шн-Чжэня и
ayy)
ts
че.
Она
тайская плакатная живопись и кари-
Китае
А. КАМЕНОГОРСКИЙ.
НА
„БЕРЛИНСВАЯ
КОНФЕРЕНЦИЯ“
Новый документальный фильм
Вот он — Берлин! Этот проклятый
город невозможно спутать ни с ка-
ким другим. Немцы сделали войну
культом, много десятилетий жили
мыслями о ней. Если в городах дру-
гих стран ставили памятники вели-
ким друзьям человечества — ученым,
художникам, мудрым вождям про-
гресса, — то в этом городе мрамором
и бронзой прославляли убийц. Если
в городах других стран украшали до-
ма лепными колосьями, то здесь —
мечами и хишными животными. В
этом городе война родилась, здесь
величайшие в истории человечества
преступянки зажгли ее пламя, кото-
`рое охватило затем весь мир. И вот
война вернулась сюда. И сожженный,
перепаханный снарядами город не
может скрыть своего преступного
прошлого. О нем рассказывает каж-
дый обломок дома, каждый повер-
женный памятник, разрушенные ко-
лонны рейхсканцелярии и орел со
свастикой у их подножья...
° Таким показывает нам новый фильм
сегодняшний Берлин. ;
Этн кадры рождают мыель о спра-
ведливом возмездин, о мощи свобо-
долюбивых народов, пришедших сю-
да покарать зачинщиков войны.
Всего несколько месяцев мазад“ру-
ководители трех великих держав 00-
суждали в Ялте планы решающих
атак. И так могущественен оказался
союз великих демократических стран,
что немецкий империалистический
хищник, еще недавно силившийся по-
корить весь мир, за этот кратчайший
земь, принужден был сдаться ‘на ми-
лость победителя.
И вот руководители великих дер-
жав собираются, чтобы закрепить
плоды величайшей победы. i
Фильм «Берлинская конференция»
подробно показывает нам обстановку,
в которой были вынесены исто-
рические решения.
Весь район, отведенный для разме-
щения участников конференции, был
разделен на три сектора, и в каждом
секторе приготовлена резиденция для
соответствующей делегации. Вот ‹<о-
ветский сектор, дом, приготовленный
для пребывания товариша Сталина, и
его личный кабинет. Неподалеку, на
берегу озера, вилла президента Тру-
секторе,
мэна, а в британском весь
покрытый зеленью,
дом, предназначенный
для г-на Уинстона
Черчилля.
Соответственно раз-
бит на три сектора и
дворец Сесилиан-
Хоф, где должны про-
ходить совещания ру-
ководителей трех ве-
ликих держав. Каби-
нет товарища Сталина,
полный книг; телефо-
ны на столе.
«Берлинская конфе=
ренция», Документаль-
ный фильм о Конде-
ренцин руководителей
трех Великих Держав—
Советского Союза, Со-
единенных Штатов
Америки’и Великобри-
танни. Руководитель
с ‘емок — С. Герасимов.
Режиссер фильма —
И. Копалин. Фильм
снимали: И. Беляков,
В. Добронипкий, A.
Кричевский, А. Лебе-
дев, Б. Макасеев,
А. Хавчин, Р. Халу-
итаков.
Ha экраны кинотеатров выпушен
новый художественный фильм «Дни
и ночи» по сценарию К. Симонова.
В фильме, поставленном режиссером
А. Столпером, показаны карти-
ны героической обороны Сталинграда.
Кадр. за кадром перед зрителем
раскрывается величественная извол
нующая панорама исторической
битвы. Гитлеровские орды стреми-
лись любой ценой овладеть горо-
дом, но их бешеным атакам проти-
востояла железная стойкость совет-
ских воинов-богатырей, стоявших
насмерть. т
Сталинград—город, неразрывно
связанный с именем Сталина. О6б5-
ЗАМЕТКИ
О КИТАЙСКОМ
ИСКУССТВЕ
В развитии этого искусства боль-
имени Лу
стных по всему Китаю.
Нельзя умолчать © том, что со-
ветская графика оказала значитель-
‚ ное влияние на формированне н раз-
витие современного китайского гра-
верного искусства. Виднейшие ма-
стера советской графики н их произ-
ведения хорошю известны в Китае.
Театральное искусство, как
роклассическое, так и современное
— европеизированное, пользуется у
китайского населения неизменным
успехом. После начала войны 06’-
единения драматургов, поэтов и MY-
зыкантов в содружестве с артиста-
ми развернули кипучую деятель-
ность по созданию и постановкам ко-
ротких злободневных пьес, посвя-
шенных освободительной борьбе
против японцев. За последние годы в
репертуар летучих театральных
исторический срок был опрокинут на-
ста-:
В зале совешамий — круглый стол,
символизирующий равенство участ-
ников конференции. Советский, бри-
танский, амереканский флаги.
‚ На аэродром прибывают самолеты
президента Трумэна и премьер-мини-
{стра Черчилля. Американский прези-
дент и британский премьер-министр,
‘направляются в свои резиденции. Со-
вветские регулировщицы указывают
путь машинам. ’^
Torsac же после‘ прибытия прези-
‚дент Трумэн вместе. с государствен-.
ным секретарём‘ Бирнсом посетили
товарища Сталина в его резиденции.
Товарищ Сталин и товари Молотов
в свою очередь нанесли ответный ви-
зит президенту’ Трумэну. Затем
товарии Сталин, товарищ Молотов,
господин Трумэн и господин Бирнс
посетили премьер-министра Черчилля.
Семнадцатого июля конференция
приступила к работе. Операторы 3a-
печатлели момент ее открытия, встре-
Чу делегаций, взаимные приветствия,
начало работы, за круглым столом.
Нет надобности излагать здесь со-
держание работы и решения конфе-
ренции — их помнит все человечест-
во, ибо они в немалой мере опреде-
ляют его историческую судьбу. И
все свободолюбивое человечество
приветствовало эти решения, укрепнв-
шие надежды на длительный и спра-
вёлливый мир.
На экране мы видим лишь внешнюю
обстановку работы конференции.
В перерывах’ между совещаниями
участники конференции встрезались
в неофициальной обстановке. Так как.
в дни работы конференции в Англии
происходили выборы в парламент, то
25 июля состоялось последнее сове-
щание с уЧчастйем премьер-министра
Черчилля, который должен был
выехать в Лондон. Перед от’ездом
г-на Черчилля ‘руководители трех
держав предоставили возможность
кинооператорам и‘ фотокорреспонден-
там снять их на веранде дворца.
28 июля а аэродроме состоялась
встреча г-на Эттли, прибывшего на
конференцию уже в качестве премьер-
министра Великобритании. Вместе
< г-ном Эттли на конференцию при-
был новый министр иностранных дел
Великобритании г-н Беван. Конфе-
ренция продолжалась в новом со-
ставе.
В течение немногих
памятных дней при-
нимались решения, ко-
торые показали наро-
дам земли, что союз,
выкованный в ‘годы
‚войны, продолжается
и после победы, что
сделаны новые и су-
щественные шаги для
обеспечения длитель-
ного справедливого
мира.
Фильм «Берлинская
„„ Конференция», пое-
восходно снятый опе-
раторами кинохроники
- под руководством
“ Герасимова, отчетли-
выразительно
смонтирован режиссе-
‚ ром: И. Копалиным.
1 Ясный и втечатляю-
щий язык фильма по-
могает передать ат-
мосферу дружбы и
взаимопонимания, в
-3 которой протекала
плодотворная работа
Кадры из фильма «Берлин- исторической Берлин-
ская конференция».
Не
‘Фильм о людях Сталинграда
‘ской. конференции.
ff
рона Царицына в 1918 году подру-
ководетвом товарища Сталина
всегда вошла в историю
страниц. В грозные дни осени 1942
года весь мир с. затаенным дыхани-
ем следил за Сталинградской битвой.
Фильм повествует об этих неза-
бываемых днях, о стойкости и са-
моотверженности советских людей,
об их горячей вере
победу: :
В основных ролях снимались ао-
тисты В. Соловьев, А. Лисянская,
Ю. Любимов,
лин, М. Державин, П. Герага и дру-
гие.
бригад прочно вошел своеобраз-
ный жанр «янгэ», «Янгэ», пред-
ставляющий нечто вроде корот-
кой народной оперетты, — широ-
ко распространен в сельских райо-
1
нах Северного Китая. Драматурги,
поэты и композиторы, находящиеся
в тыловых партизанских районах,
использовав эту самобытную и ста-
ринную форму народного творчества,
стали наполнять ее современным со-
держанием на темы освободительной
антияпонской войны и героических
трудовых подвигов в тылу.
В связи с этим стоит отметить,
Что за последние годы среди наибо-
лее видных и прогрессивных пред-
ставителеи китаиского искусства И
‚ Литературы вообще’ все более силь-
ным становится интерес к фолькло-
ру и различным самобытным формам
народного. творчества. Эта несом-
ненно здоровая тенденция будет спо-
собствовать дальнейшему обогаще-
нию всех видов современного китей-
ского искусства.
Последние годы отмечены появле-
нием значительных пьес, посвяшен-
ных прошлому китайского назода,
его борьбе с угнетателями, инозем“
j
jes
‘Bi
к
i
1
Организация партизанского отряда,
‚. Гравюра но-дереву художника ЧЕНЬ ЯНЬ-ЦЯО,
Д. Сагал, Л. Сверд-
вобождлением
десят пять ленинградских живопис-
цев. графиков, скульпторов готовят-
ся к участию на Всесоюзной выстав-
ке 1945 года,
Скульпторы В. Боголюбов и В. Ин-
гал совместно с архитектором Л. Го-
лубовским работают над проектом
памятника героическим морякам Се-
верного флота... Они предлагают
установить на острове Сальном близ
Мурманска 35-метровые — пилоны,
увенчанные фигурами летчика, под-
водника и торпедника- Освещенные
прожекторами фигуры будут видны
В. СУХОВ.
i
BOJDKbA.
шеве были собраны произведения
художников городов Горького, Сара-
новска.
КЖ сожалению, доклад-обзор вы-
ставки, который сделал В. Лобанов,
\был скорее популярно-описательным,
чем творческим. Докладчик не поста-
вил на обсуждение конференции ост-
рых проблем современного изобрази-
тельного искусства, дал <нисходи-
тельную оценку выставленных ве-
щей, избегая резких суждений и пря-
мых формулировок.
Критиками стали сами художники.
Они говорили горячо и откровенно, ©
пониманием своей ответственности
перед народом. Но прежде чем изло-
жить их выступления, расскажем об
их картинах.
Есть города, где идет интенсивная
творческая работа, и ее плоды не мо-
гут не привлечь внимания.
посвященным творчеству художников
гор. Куйбышева, сливается большая
персональная выставка М. Сидорова.
Он влюблен в красоту волжекой при-
роды. В каталоге его выставки пере-
числены двенадцать картин, 35 этю-
дов, 6 портретов и 11 натюрмортов.
Не все эти обозначения верны. Неко-
торые вещи, названные картинами,
являются только этюдами и грешат
Незавершенностьо.
работает над композицией, умеет вы-
брать сложный и интересный мотив
для пейзажа, но у него есть склон-
ность «принаряжать» природу.
Очень характерна в этом отноше-
В мастерских
С залом, пость ощущаются в натюрмортах са-
ратовца В. Бадаквы («Дичь», ‹Рыба»).
Но картина его «Налет» статична. Все
рисунок слаб, и
Сидоров упорно
Сов
5
ЛЕНИНГРАД (Наш корр.). Семь- с кораблей даже в полярную ночь. ленингралеких
художников Ленинграда
пейзажей, Пахомов
«Молодой партизан» — так будет закончил новуто серию рисунков, по-
называться новая работа скульпто-
ра В. Исаева. Скульптор И. Крестов-
ский высеклет в мраморе бюст ака-
демика И. Орбели. Скульптор В. Си-
монов покажет на выставке отлитую
из бронзы групну на тему восточной
легенды о подвигах Фархада.
Картина В. Серова «В’езд Алек-
сандра Невского в Псков» явится за-
вершением многолетней работы ху-
дожника над образом великого рус-
ского полководца.
Художник Пакулия написал ряд
ooo
НА ВОЛГЕ
Картинам, пейзажам, этюдам было ! ки гонят стадо. Куйбышевская об-`возтождающие город. Пусть худож-
предоставлено первое слово на твор- ласть оказывает больную и повсе- никам-сталингралнам нехватает пока
ческой конференции художников По- дневную помощь Смоленшине, разб- професснональнюго умения,
В просторных, светлых за- ренной немецкими разбойниками. Она мастерства, но этюды А. Н
лах Дома Красной “Армии в Куйбы- отдает дары своей богатой ин обильной «Влиндаж Родимнева» и П. Василье-
земли братьям — 06 этом взволно-
BaHHO рассказал художник. Не-
това, Сталинграда, Иваново, Куйбы- сколько хуже его же полотно «Ноч- (запечатлели
шева, Астрахани, Ярославля, Улья- ной рейд» (оно изображает конников, шей воинской славы. К сожалению,
захвативших в плен немца): слабы ри-
сунок и композиция картины. Впрочем,
натюрморт «Калина» дает представ-
го художника.
портрет советского моряка. Матрос
посылает в жерло орудия снаряд.
Один наклон головы заставляет уга-
дывать это характерное пластическое
движение. Еще безмолвствует
дие
и металла.
Этого умения передавать динамику,
движение нехватает многим другим
художникам. Плотность, материаль-
фигуры условны,
опять наиболее пенным
живописи
столе.
В картине В. Полимпастова «С до-
элементом
является натюрморт на
ление о живописной одаренности это-
Рука зрелого мастера ошушается в
работах скульптора’ В. Акимова. Его состояние природы, свет, цвет, рису-
«Матрос-гвардеен» — замечательный!
opy-
‚ не моряк ясно видит цель —сей-
час на врага обрушится смерч огня
священную людям Ленинграда.
Над ‘вовыми произведениями к вы-
ставке работают ленинградские ху-
дожники Хижинский Юдовин, Ави-
‚лов. Самохвалов, Владимиров, Куз-
Coe Френц, Рутковский и другие.
На снимке: Фрагмент картины В.
> Серова «В’езд Александра Нев-
а ского в Псков после Ледового
= побоища».
ет
ОТ НАПТЕГО
СПЕЦИАЛЬНОГО
БОРРЕСПОНДЕНТА
опыта,
яколаеза
‘ва «Командный пункт 62-й Армия»
нельзя смотреть без волнения. Они
заповедные места. на-
попытки художников перейти от за-
PHCOBOK и этюдов с натуры к нтиро-
ким художественным обобящениям не
совсем удачны. Картина Б. Оснкоза
<Отгремела битва» — это мертвый
ландшафт, в котором все условно“
нок. Куда жизей и ярче простой Ha-
бросок каанлапкиме Г, ЗПустовийта
«Сталинград. 1945 год». В нем чув-
ствуется жизнь гигантской стройки,
где у каждого свое дело; все в дви-
жении, в труде: Завтра на месте руин
эетанет город-красавец, и хупожник
в своем рисунке как бы предчувст-
вует его рожление.
Слабее лругих стеклы Астрахани
и Ульяновска. В произведениях улья-
новских художников отушается да-
же какое-то «единство стиля». И, Бе-
ляевский;, М. Радонежский, В. Кита-
евский старательно воспроизводят на
свойх холстах дома, предметы, пло-
ды, травы, деревья, < точностью му-
ляжных мастеров — без заботы о ко-
лорите, об общем тоне и единстве
пейзажа или’ натюрмортВ} Этим rpe-
несением» боец скачет по снежной шат и художники Астрахани; Их
очень,
дите, что все здесь условно. И рису-
нок лошади в галопе, и снег по обо-
дороге, на всем скаку отстреливаясь Творчество представлено на выставке
из автомата OT наседающих на негоГслучайными, недоработанными этю-
немецких кавалеристов. С виду это вдами,
динамический момент. Но :
всмотритесь внимательно, и вы уви- Как видите, выставка-жонкретный
Е
повод для творческой дискуссия —
дала больше отрицательчых приме-
нии картина «У переправы». Она рас- сиНам дороги, я розовое вечернее не- ров, чем положительных. Об этом го-
падается на отдельные красочные
пятна, и каждое из них читается от-
дельно. Только там, где живое ощу-
ке», «Осокори в половодье», «Лес в
Жигулях», «Этюд рыбака» — эти
произведения М. Сидорова свидетель-
ствуют об упорном труде,
художника к природе.
зовсе не;значит, что мы против
условности в
тому, что видит. Ero этюды де-
коративны в лучшем смысле
слова, в них есть свое, индивидуаль-
ру. Если нет этого, условность стано-
этого Годая остановился,
ворнли ораторы.
— Мы работаем недостаточно, ==
трактовке природы. признавался астраханский художник
На- шение природы руководило художни- Этюды И. Севастьянова <Дворик» и. В. Жарков, Ее работаем тре заса
страны, ком, мы видим сочную н яркую жи- «Пейзаж» также условны. Но в них Месяц и незачем здесь разговаривать
как одна из наиболее героических вопись. «Рыболовный флот на зимов- художник ищет своего выражения мягко и деликатно. Надо думать, как
жить и работать дальше. Тот, кто ‹е-
— {Нельзя отчитываться этюдами,
о любви! ное, артистическое отношение к ми- — говорил московский художник А.
Бубнов. — Этюды — это записная
Другой художник Куйбышева — Вится претензией. Иногда она чувст- книжка художника. Онн — только
к сожалению,
Но его картина
щине» указывает на профессиональ-
ную зрелость и мастерство. По пыль-
ной летней дороге ‘идет воз, тяжело
‘ груженный зерном, за ним колхозни-
недостаточно полно.
——eerrr es 8 0 0 8 0 0 08 nnn
ными захватчиками и т. д. К чяслу
таких наиболее популярных произве-
дений можно отнести пьесу Го Мо-
жо «Цюй Юань», пьесу Янь Хань-
шэна «История небесного государ-
ства» (о тайпинском восстании) и
многие другие.
Китайские деятели театра с глу-
боким вниманием изучают опыт и
творческие методы советского теат-
ра. Особенно сильно чувствуется
влияние МХАТ. В Китае перевели и
хорошо знают книгу Станиславского
«Работа актера над собой».
Молодая китайская кинематогра-
фия сильно пострадала зо время
войны. До 1937 года Шанхай был из-
вестен как китайский Голливуд. С
началом военных действий в районе
Шанхая многие китайские. режис-
серы и артисты кино выехали я ты-
ловые районы свободного Китая.
Используя некоторое — количество
оборудования `и аппаратуры, которые
им удалось увезти с собой, они на
протяжении 1938 — 1989 гг. созда-
ли несколько художественных фнль-
мов («“Зосемьсот героев» — о герои-
ческой обороне окруженного японца-
ми в Шанхае батальона китайских
солдат, «Люби свою родину», «За-
щити наш лом» и некоторые лру-
гие). Помимо этого, была выпущена
серия хроникальных военных‘ филь-
мов.
Позднее, начиная примерно с 1948
. — 1941 гг. китайская кинематогра=
фия из-за тяжелой блокады страны,
полного отсутетвия оборудования и
необходимой аппаратуры вынуждена
была прекратить какие бы то ни бы-
ло семки.
Деятельность работников всех
областей нскусства в Китае на про-
тяжении военных лет характеризова-
лась исключительной самоотвержен-
ностью и героизмом. Немало работ-
ников искусства погибло, защишая
свою родину от японских захватчи-
ков. Матернальные лишения, нуж-
да, а нередко и голод в тылу были
постоянными спутниками китайских
художников, композиторов, музы-
‚‘кантов, драматургов н актеров. Не-
смотря на это, они на протяжении
всех лет войны продолжали тру-
диться, внося свой вклад в дело
освобождения страны и будучи узе-
ренными, что в конце концов насту-
пит день победы над врагом.
Теперь, с окончанием войны и ос-
страны от японской
сккупации, пепел работниками китай-
ского искусства встают грандиоз-
ные задачи. Китайское ‘искусство;
переживающее сейчас переломный
момент, вступает в новый и значи-
тельный этап своего развития.
чанина Л. Хныгина. Перед глазами
ника — Волга, древний Кремль
Нижнего-Новгорода, ночной совет-
ский индустриальный Горький. Но все
это часто расплывается на его полот-
нах в каких-то радужных бликах, ут-
рачивая форму, естественность, мате-
риальность,
Тут же рядом висит неболыптой
этюд В. Вайсенберга «Плоты». По
Волге идут плоты, гладь реки, и боль-
ше ничего. Но истинным поэтическим
очарованием и красотой веет от это-
го этюда, потому что природа в нем
как бы обрела свой живой облик.
Очень хороши пейзажи М. Тихоми-
рова «Деревня Овечкино» и А. По-
люшенко «Полдень» и «На лугу».
Но, пожалуй, лучшие пейзажисты
Поволжья — художники Ярославля.
Над пейзажем успешно работают А.
Шиндыков, А: Чурин, В. Тулин. Инте-
ресен «Спасский монастырь» А. Шин-
дыкова. Многоглавый монастырь от-
разился в глади Волги. Красота этого
мотива могла бы быть несколько сла-
щазой, если бы не суровый, строгий
колорит вещи, который придает ей
естественность. А. Чурин не удер-
жался от соблазна в показе красот
Волги, и его розовое «Облако над
Волгой» выглядит несколько слаща-
во. Зато в многих вещах он показал
себя мастером передачи настроений
природы, ее поэтического очарова-
ния. Сочный пейзаж «Окранна Ры-
бинска» написал В. Тулин. Меньше
удач у ярославцев в композиционных
картинах.
Интересны ‘портреты, показанные
на выставке художниками города Ива-
ново С. Шабышевым, Н. Секириным.
О своем родном городе, эго людях СКИХ
и исторических достопримечательно-
стях рассказывают в своих произве-
деннях художники Сталинграда. Вот
этюд С. Ищенко «Жилище сталин- 80@ общение мастеров,
градцев». У входа в блиндаж
колышет белую занавеску. Над бру-
Grecpom труба. Из землянки про-
2
зается дымок. Здесь живут люди,
в грядущую В. Соколов представлен на выставке, Вуется в больших полотнах горьков- подготовка к картине, Почему. на вы-
ставке нет хотя бы эскизов будущих
«В помошь Смолен- Этого зрелого талантливого худож- картин? Эскизы развивают зоркость
глаза, воображение худюжника, его
способность скомпановать сюжет.
О недостатках мастерства, о том,
что периферийное искусство не имеет
права быть провинциальным, говорил
искусствовед H. Сокольников,
иллюстрируя свою речь примерами из
практики периферийных художников
многих городов страны.
Большую речь об организацио:
творческой работе среди художников
произнес Т. Катуркин, прелседатель
правления Всекохудожлеяк. Он
сообщил, что правительство отпустя-
ло суммы Ha приобретение
произведений периферийных хулож-
ников # ЭТО создает самые три
ятные ia DA .
условия для нх творческой ра
Художники выдвинули e-
ние о создании в Kyhcstinene x yanmre:
ственного учнлинца, об организациа в
Жигулях дачи, куда летом могли бы
с езжаться на этюды художники Flo-
волжья, Москвы и других областей
Ги ин страны.
а заключительном
ференщии
секретарь
ВКП(б) В, Жаворонков. Он указал
на оторванность многих художников
от жизни, от волнующих тем совре-
менности и призвал участников кон-
ференции неустанно совершенство-
вать мастерство, чтобы с честью
выполнить задачи, вылвинутые пе-
ie искусством нашей великой эпоз
be]
Для художников Поволжья была
организована выставка работ москоз-
живописцев. Москвичи в
волжане вместе писали этюды
на Волге. Состоялась экскурсия уча-
ствиков конференции в Жигули. Жи-
выставки, здо-
ровая критика — все это, несомнен-
но будет способствовать творческому
росту художников Поволжья.
г. Куйбышев.
Новые театральные
общества
В Ташкенте создано Узбекское те-
атральное общество. Председателем
общества избрана народная артистка
Узбекской ССР Сара Ишантураева,
заместителем председателя — дирек-
тор Театрального института М. Вер-
хацкий, членами правления — народ-
ные артисты СССР, Абрар Хидоятов,
Халима Насырова, народный артист
республики Мухтар Ашрафи и дру-
гие.
зз*>
Председателем вновь созданного
Грузинского театрального общества
избран народный артист СССР А. Хо-
рава,
Обсуждение спектаклей
театра им. Шевченко
На-днях во Всероссийском теат-
ральном обществе состоялась встреча
коллектива театра им. Шевченко с
критиками и актерами столицы.
После вступительного
слова Ю.
Лукина началось
обсуждение спек-
ве театром
ие на вече-
Загорский, П.
В. Ивинг, И.
зыгоко
OTMETt
таклей, показанных в Мось
им. Шевчеяко. Выступи
ре Д. Тальннков, М.
Новнцкий, И. Крути,
`оЗлозский и
ли деятельность
большое мастен:.
ров. В заклюз
другие
те
a
ONGHH-
тли
тэве
д
ный артист СССР.М. К зушельницкий
ноблагодарил за теплый прием, ока-
занный шевченковнам театральной